Милые кексики, вы не поверите, насколько странные вещи можно впихнуть доверчивому поклоннику Стивена Фрая посредством рекламы с оным. «Сладкоглаголивый» «фонтан» и «словоблудие» — вот какие слова приходят в голову читателю, простосердечно решившему ублажить перед сном натруженный мозг мегабайтом-другим увеселительных приключений.

Номинально-то да, это авантюрный роман про сибаритствующего перепродавца предметов искусства и украденную картину Гойи, которую надо бы отправить заказчику, но — шантаж августейшего семейства при помощи фотографий с «клубничкой», пытки электричеством, дипломатическая неприкосновенность. Вот только действие происходит в каком-то параллельном мире, где тучные мужчины порхают, испуганно подрагивая ягодицами, и говорят «Пфуй!», а герой, вместо того чтобы почистить зубы, совершает пробежку дентальным средством вокруг старых бастионов слоновой кости. Сюжет тут есть, и он напряжен, в меру запутан и внезапен — и погребен под подробнейшими описаниями каждой трапезы, чаепития, приема алкоголя и переодевания; невероятно изобретательными эвфемизмами; Словами, для Эпичности Употребляемыми с Заглавной Буквы; цитатами, ссылками и аллюзиями в количестве, достаточном для погружения читателя в уныние по поводу своей необразованности; действительно интересными сведениями о закулисье торговли картинами. И Бонфильоли, завидный щелкопер, хохмит и играет словами с поистине дьявольской изощренностью, и не останавливается ни на секундочку.

Во сколько раз острей зубов змеиных мискастинг для экранизации романа! Здесь, кексики, я вступаю на зыбкую почву, ибо кинокартины не видела, но граждане Дж.Депп и Ю.Макгрегор сильно далеки от моих представлений о порхающих тучных мужчинах. Однако же один из упомянутых актеров умеет разъезжать на автомобиле по пустыне (см. «Страх и ненависть в Лас-Вегасе»), а это в пределах романа очень важно.

В общем, книга на любителя — на любителя изощренных развлечений, я имею в виду, и хотела я ей присвоить звание легкого середнячка, идеального для употребления в отпускном сезоне. Но тут такой трагедией, мрачной обреченностью повеяло в финале, что ворсинки кишечника моего грустно поникли, и пальцы судорожно дернули мышку на отметку 7 — все таки неплохой роман, разве нет?

Нью-Кробюзон. Этот город боится меня. Я видела его истинное лицо, улицы — продолжение сточных канав, а канавы заполнены кровью. И когда стоки будут окончательно забиты, то вся эта мразь начнёт тонуть... Когда скопившаяся грязь похоти и убийств вспенится им до пояса, все шлюхи и политиканы посмотрят вверх и возопят: «Спаси нас!», а я прошепчу: «НЕТ».

(ну ладно, ДА — последний раз, слышите? хоть вы этого и не заслужили)

Чайной Мьевилем написан не один город — только Лондонов штуки три, инопланетный Послоград, а еще двойной Бещель/ Уль-Кома. Но зловонной жемчужиной градонаписания ЧМ остается гигантский нарост в излучине двух рек — Нью-Кробюзон. Город в постоянном движении, как труп, пожираемый изнутри личинками. Честно говоря, «Вокзал потерянных снов» мог бы быть просто путеводителем по этому мегаполису, без всяких там сюжетов или отношений между героями — и все равно книга была бы потрясающая, с главами вроде «100 злачных заведений со странными названиями» (на первом месте — пивная «Умирающее дитя»), «Правила жизни в Нью-Кробюзоне: почему не стоит обниматься с человеком-кактусом», «Лучшие изделия водяных» (гарантия — 1 час).

Но все-таки сюжет здесь есть, и представляет он собой сражение жителей города с нависшей над ним нешуточной угрозой. Пока Нью-Кробюзон грязнет в коррупции, источает миазмы греха, захлебывается в нечистотах и делает прочие вещи, положенные мегаполису, происходит несколько удивительных стечений обстоятельств: один чиновник решает подзаработать, другой — рассказать правду, пакет с наркотиком оказывается в нужное время в нужном месте, а в роботе-уборщике зарождается способность мыслить. И вот уже город не может спать от кошмаров, и все больше людей превращаются в овощи (нет, не в прямом смысле, как вполне можно было бы ожидать от автора).

«Вокзал...» — это внезапно антиутопия, где каждый может оказаться переодетым полицейским, а проявления инакомыслия жестоко подавляются властью. Чайна Мьевиль вообще постоянно обманывает ожидания. Например, книги его наводят на мысль о неимоверном количестве поглощаемых запрещенных стимуляторов мозговой активности, а фотографии свидетельствуют о регулярных занятиях спортом и здоровом питании. Касательно романа: роскошные эпизоды встречи с послом ада, воздушной битвы паразитов-рукохватов со злодейскими мотыльками, поход на небоскреб к гарудам не несут в себе ни малейшей пользы для развития сюжета, а сделаны для того, чтобы автор мог с разных сторон продемонстрировать свое истекающее слизью творение. Человек, с риском для жизни осуществивший безумный план для борьбы с городскими хищниками, трусливо сбегает от тяжелого объяснения с другом. А там, где согласно отзывам должна находиться порнуха с жуками, обнаруживается трогательная и неловкая история любви стареющего ученого-тюфяка и молодой наивной художницы-бунтарки. Кроме того, Чайна иногда просто утомителен в своем многословии и описании подробностей: там, где можно обойтись запиской, он вырезает свое послание на половинках ножниц, затем эти половинки раскаляет, и в отсветах на потолке мы можем прочитать искомое.

Книга настолько атмосферная и визионерская, что не дай ей бог воплотиться в виде фильма или компьютерной игры: это будет уже слишком.

Свет:

лучи восходящего солнца, огоньки свечей на праздничном торте, зеленый сигнал светофора, фонарь маяка вдали, указывающий дорогу к дому.

или:

лампа, направленная в лицо подозреваемому на допросе, зарево от пылающих домов, мигалка машины скорой помощи, роман М.Дж. Гаррисона.

Гаррисона относят к «новым странным» писателям, и если новизна его относительная, то странность не подлежит сомнению. Причем не могу понять, в чем его странность заключается. Вот книга, в ней есть три сюжетные линии — психопатологическая, киберпанковская и космооперная, автор плетет из них косичку и аккуратно перевязывает в финале ленточкой — трактом Кефаучи. Есть герои — физик-вуайерист-убийца, космаческий корабль-истеричка и подсевший на виртуальную реальность бывший пилот. Куча ссылок, аллюзий и цитат из книг, песен и детских передач. Немножко юмора. Литературный стиль, прекрасный даже без скидок на жанровость произведения. Да ну, это обычная книга с черными буквами на белой бумаге и хрустящей обложкой, она легко читается, хоть и пестрит астрофизическими терминами. Но при этом ощущение такое, что текст прогнали через какой-то кодировщик, и воспринимается он не теми участками коры головного мозга. Может даже, это изначально и вовсе был не текст, а тарелка спагетти, ипользованный носовой платок или аэропорт Хитроу. Возможно, дело в том, что автор периодически ударяется в бихевиоризм и показывает нам стимул-раздражитель и затем внешнее проявление реакции персонажа, а все, что происходит внутри, приходится додумывать читателю. Или причина в постоянной бомбардировке сознания и подсознания образами: аккордеон, пляж, светящиеся мошки. Как ни удивительно, у книги вполне удовлетворительный финал — в том смысле, что на большинство вопросов даются ответы, а сюжетные линии логически и красиво завершаются.

В любом случае, нельзя не дать шанс автору, сравнивающему космический корабль с буханкой заплесневелого хлеба. И нельзя не симпатизировать писателю, у которого в виртуальной реальности подключенным-твинкам является огромная желтая утка, предупреждающая о скором окончании оплаченного времени. И это не говоря о Теневых Операторах, которые хлопочут по хозяйству в космических кораблях и периодически выполняют функции хора из древнегреческих трагедий. Кроме того, Гаррисон заставил читателей умиляться няшным котикам еще до того, как это стало модно.

Скользкий, заманчивый, эффектный и где-то даже душеподъемный роман, он может показаться и фантастическим трэшаком, и бриллиантом большой литературы. Вещи ведь могут выглядеть не тем, чем являются, в зависимости от того как на них падает свет.

Если вы хоть краем уха слышали об этой книге, то наверняка знаете, что 1)у нее целый мешок авторитетнейших фантастических премий; 2)там обо всех персонажах говорят в женском роде. Причем если пункт 1) вполне способен привлечь любопытствующих, то 2) может придать совершенно противоположный импульс суровым бородатым читателям фантастики, которые разбегутся, стеная «кругом феминистки».*

Между тем «Слуги» — роман вовсе даже не гендерно ориентированный, а совсем наоборот — в языке жителей империи Радч род вообще не находит отражения, и вопросы пола их не слишком волнуют. На самом деле это отличная идея — не обозначать пол персонажей романа, как минимум это освежающе, и жаль, что автор недотянула, раскрыв-таки (прямо или косвенно) половую принадлежность некоторых героев. Еще сильнее жаль, что переводчик не особенно проникся этой идеей и оказался повержен коварным первым лицом прошлого времени единственного числа, в котором не спрячешь глагольных родовых окончаний.

Но, конечно же, не женским родом единым. Космические корабли, объединенные искусственным интеллектом со своим вспомогательным оборудованием — человекоединицами, вот он самый смак. Посредством этого самого оборудования корабли ведут захват планет с присоединением их к радчаайской империи, утихомиривают местное население, а также обстирывают, одевают и кормят командующих ими людей. Отсюда совершенно замечательные эпизоды из воспоминаний героини, которая одновременно патрулирует улицы захваченного города, охраняет своего лейтенанта, общается с бабульками в местном собесе, поет в три горла и спокойно висит на орбите.

Героиня наша (не герой!) — космический корабль двух тысяч лет от роду, от которого остался единственный вспомогательный элемент в виде крайне целеустремленной девицы. И каким бы искусственным не был ее интеллект, но у нее все в порядке с эмоциями и привязанностями. И тем не менее: там, где человек сказал бы «в храм вбежала толпа», «молчание продолжалось несколько секунд» Брэк говорит «вбежало восемьдесят три человека», «продолжалось шесть секунд». У нее много еще всяких фишек вроде тщательно контролируемого выражения лица и постоянных косяков с определением пола собеседника, а еще довольно острый язык и суровый нрав. И золотое сердце, будь она хоть трижды ИИ.

Описанием всяких технических штук книга совсем не сильна, даром что космическая фантастика. Но тут и без того много интересного: клановая система-иерархия; клиентские отношения, пафос и высокомерие жителей империи; правитель империи, которая, не будь дура, является единым разумом с тысячами тел; распостраненные религиозные верования при высочайшем уровне развития науки; живые второстепенные персонажи; какая-то всеобщая зависимость от чая. Не все, правда, проработано — я так и осталась в неведении, почему на людях можно появляться без одежды, а вот разгуливать без перчаток — ужасный позор. Также отмечу мосты трехкилометровой высоты, которые появляются для того, чтобы автор мог эффектно уронить с них героев.

Вот несмотря на все достоинства романа, при чтении постоянно кажется, что Энн Леки по мелочи что-то недораскрыла, что-то упустила, что-то приберегла для следующих частей трилогии. Ощущение в целом такое, что Энн пришла на вечеринку и сидит в уголке с безалкогольным коктейлем и вежливо улыбается. Хотя ей очень хочется хлебнуть виски, залезть на стол и от души исполнить пару песен Адель, но как-то неприлично, да и на работу завтра. В общем впечатление пока очень положительное, но окончательно решить, достойна ли Энн всех почестей, я смогу решить, прочитав всю трилогию. И я таки прочитаю.

--------------------

* реально наблюдаемый мною случай в книжном магазине.

Вот зачем люди ходят в цирк:

Отдохнуть и развлечься, конечно. А еще подсознательно они ждут, что на их глазах метатель ножей промахнется и всадит лезвие между глаз ассистентке. Тигр откусит голову неосторожному дрессировщику. Но самым захватывающим зрелищем будет падение воздушного акробата из-под купола, долгое, в полной тишине (оркестр умолк, зрители затаили дыхание) и потом удар и искореженная фигура в центре арены. После такого полета не выживает никто. Почти.

Цирк Трезальти колесит по миру, в котором уже неизвестно сколько идет война. Практически все члены труппы — солдаты, практически все — мертвые. Талант Босса, бывшей оперной певицы, состоит в том, чтобы оживлять людей, чинить их и превращать в что-то другое при помощи металла и механизмов. И убивать тоже.

Мрачная сказка про Крылатого Человека, ангела-искусителя, который однажды не смог (или не захотел) расправить крылья, и про борьбу, которая началась после его смерти за эти самые крылья (прекрасные крылья из костей, оставшихся после переделки, и металлических перьев). Притча про свободу и сумасшествие. Печальная история об обломках войны, нашедших себе какое-никакое убежище, и вынужденных опять отправиться на войну — уже личную. Реалистическая повесть о том, что когда речь идет о политике, цель оправдывает любые средства — но у средств иногда есть собственное мнение и возможность выбирать.

Жутковатый роман с мозаично-хаотическим сюжетом, несовершенный, но впечатляющий.

История про мальчика (впоследствии мужчину), который разладился.

Ох, моя голова. Ничто ведь не предвещало: вот Деннис, он долгое время жил в Канаде после смерти матери, а теперь живет в пансионе у миссис Уилкинсон. Еда тут отвратительная, а соседи сверху постоянно шумят. Деннис любит надевать сразу несколько рубашек и штанов, но это не сказать чтобы совсем необычно. У других постояльцев постоянно текут слюни, и они двигаются очень медленно, а глаза у них стеклянные — тоже бывает. Отец Денниса убил жену и закопал на картофельной грядке — к сожалению, и такое случается.

Какое-то время я читала книжку про угрюмого долговязого мальчика из неблагополучной семьи, про потерю любимой мамы, про ненавистную мачеху. Я не очень люблю про такое читать, но буквы сами прыгали ко мне в глаза, и мне пришлось их выжигать специальными бесцветными лучами, которые выходят из ресниц, когда прищуришься. Да, а у Дэнниса тем временем сгнило одно легкое, а в другом завелся огромный червь, а кишечник обернулся вокруг позвоночника и тем концом, который выходит в череп, дотянулся до родничка. И я уже говорила, что у него на чердаке пляшут черти. Нет, это не метафора. Или все-таки она?

Миссис Уилкинсон говорит, что на чердаке никого нет, и вообще все это потому что Деннис не принимает свои лекарства. Но ей доверять нельзя, ведь она точь-в-точь мачеха Денниса и фамилию носит ту же, и тварей на чердак поселила тоже она. Сегодня она принесла Деннису грелку, зимнее пальто, зонтик и второе одеяло — и какая связь между этими предметами?

У Денниса-Паучка есть кусочки головоломки: суровая нитка, привязанная к вентилю; отец, убеждающий сына, что тетку, приведенную с улицы, нужно звать мамой; одеяло, подоткнутое под дверь; запах газа; дюжина лет, проведенных в одном доме и яма на месте другого дома. И все эти кусочки не собираются в целую картину, как ни старайся.

Разваливающийся Деннис пытается как-то держаться, пытается систематизировать свои воспоминания в дневнике, заворачивается в газеты и оберточную бумагу, чтоб окружающие не слышали запах газа, исходящий из его паха. Но металлический забор увенчан сияющими пиками, острые осколки бутылочного стекла вмурованы в стену, и осока угрожающе щетинится. И ночью лампочка опять будет хохотать над Деннисом, как за тем ужином, когда из вареной картошки потекла кровь матери.

Это не текст, а комок из рыбьих костей, дохлых мух, клочков газеты, сажи, сырой земли и паутины. Есть порядочно книг, написанных от лица сумасшедших, многие из них написаны настоящими больными, но никто раньше не был так убедителен.

Это нечестно. Эрнест Клайн такой берет все, что сам любил в юности: фантастику, комиксы, аниме, кино, музыку и особенно видеоигры, и начинает без передыху забрасывать этим читателя. Я серьезно: люди, бывшие геймерами в 80-е (и жившие в США), не читайте эту книгу, остерегайтесь ее, очень высок для вас риск умереть от щастья.

Вообще 80-е годы автор засунул в мир будущего непринужденно так: создатель виртуального мире OASIS умер и обещал все свое и власть над миром тому, кто найдет Пасхальное Яйцо. А поскольку почивший был фанатом 80-х, все желающие выиграть принялись изучать эпоху в подробностях. Это и понятно, ведь кому нужен реальный мир — там плохо и энергетический кризис (больше нам особо про него и не расскажут). А в OASISе можно утреннюю пробежку совершать по Биврёсту, в школе на уроках истории ходить на экскурсии в древний Египет; а еще там есть мало того что бесплатные копии всех фильмов, сериалов, игр и книг (о да!), так еще и можно побывать во всех фантастических мирах: хошь в далекую-далекую галактику, хошь на Плоский мир (О ДА!!!).

Но в этой книге не все так хорошо, как в OASISе. Главный герой — ОЯШ (зачеркнуто) обыкновенный такой гик без личной жизни, зато с обширными познаниями о жизни Холлидея и 80-х годах, нищеброд и неудачник. И, конечно, именно он находит первый ключ, ведущий к Пасхалке — тут ничего нового. Что касается его приключения в поисках ключей и разгадок — так оно, как подсказывает мой нетронутый компьютерными играми мозг, называется линейным квестом. То есть никаких вам побочных сюжетных линий, внезапных поворотов. Герои делятся на плохих и хороших и ни шагу в сторону. Я сначала начала подозревать друга героя Эйча в том, что он агент Злобной корпорации, а глвзлодея — в том, что он агент Смит. Не тут-то было. Ну и замечательный прием под названием «рояль в кустах, или Ог из машины».

Более того, я могу нацепить очки в роговой оправе и начать зудеть о гиках вроде Клайна или там Уидона, которые ничего нового в искусстве не создают, а перерабатывают культурный пласт, как бактерии — компост. И это будет очень лицемерно с моей стороны, потому что я получила нехилое удовольствие от каждой страницы этой книги. За простого, как пиксель, Уэйда переживаешь, несмотря на всю его простоту; в моментах, когда герой проходит испытание и его настигает злодей, кричишь «аааа, чувак, шевелись!» и подпрыгиваешь на стуле, а отношения его с виртуальной подругой кажутся верхом трогательности и романтики. Почему так? Наверно, это идет из детства, проходило оно в 80-е, 90-е или в любое другое время. Тогда добро обязательно побеждало зло, друзья были готовы пожертвовать друг за друга жизнью без вопросов, неудачники становились королями благодаря доброму сердцу, а еще в запасе всегда была дополнительная жизнь. А детство — это такая штука, что может никогда и не закончиться, вот почему добрые книги с хорошим концом всегда будут любимыми.

А в самом конце автор нам так подмигивает и говорит: «Чуваки, виртуальный мир — это клево, но реальный мир гораздо лучше!» Ох, Эрнест, не знаю-не знаю.

Мэджик пипл, вуду пипл (с)

В детстве я планировала стать колдуном вуду, однако карьера бокора была оборвана на взлете родителями, которые не оценили проведение мной ритуала освящения ножа (хлебного). До сих пор ностальгию по тем временам у меня вызывал керамический череп по имени Патрик, а теперь вот и эта книга.

Под видом контркультурной готической (по версии издателей) прозы скрывается крепкий, забористый, смачный авантюрный роман: с храбрым и смекалистым гг, отвратительным коварным злодеем, миссией по спасению милой барышни и материальными бонусами в виде сундуков с золотом.

У романа этого две, так сказать, струи: 1)Пираты и 2)Магия вуду. Что касается 2), то это здорово: ожившие мертвецы и призраки, ритуальные жесты, эффектные магические поединки, курицы с надписями на клювах. Пункт 1) занимается, что понятно, грабежом кораблей и морскими сражениями. Тут лично у меня возникает следующая проблема: морские баталии отлично смотрятся на экране, но текст, насыщенный румпелями, галеонами, гафелями и леерами вводит в транс почище черного колдунства.

Прочитала книгу я с удовольствием, которое было слегка подпорчено тем, что автор зажевал концовку. Желаю того же и вам (удовольствия, в смысле).

Семейная фантастическая сага, очень щадящая в смысле научности и очень оптимистичная в смысле описания человеческой природы. Землю окружила загадочная оболочка, снаружи которой время идет в миллионы раз быстрее земного. Это значит, что очень скоро умирающее солнце поглотит нашу планету, и случится это через пару десятков земных лет. Кажется, это конец света.

Вот что удивительно: в такой ситуации можно было ожидать всеобщего хаоса и беззакония, массовых суицидов, ядерных ударов и превращения планеты в выжженную пустыню еще до начала гибели Солнца. Но нет — хотя и вырос уровень бандитизма и статистика суицидов, появились новые секты и военные действия ведутся, но в общем человечество как-то даже сплотилось, и возлагает надежды на амбициозные космические проекты, которые осуществляются всем миром в сотрудничестве. И как же интересно было про эти проекты читать!

С другой стороны, главный герой Тайлер (как водится, ничем не выделяющийся) рассказывает о жизни людей после появления Спина, о страхе и надежде, о политических интригах, отношениях отцов и детей, соперничестве, отрицании, предательстве и безнадежной любви. Лучшие друзья Тайлера — близнецы Джейсон и Диана. Первый посвятил себя науке, вторая ударилась в религию. Вот и главный, на мой взгляд, конфликт.

Так вот. Есть один человек, который не собирается сидеть и ждать смерти. Он хочет знать, отчего эта смерть к нему придет, придет ли и что можно сделать, пока она не пришла. Второй человек очень боится, хочет забиться в уголок и там, вцепившись в кого-нибудь, тихонько помереть. В бога не верят оба этих человека, но для второго вера является тем самым уголком. Теперь вопрос: кто из двоих обретет истинную благодать? Тот, кто жизнь посвятил познанию, и отношениями с близкими пожертвовал, и даже тело свое, не задумываясь, превратил в инструмент? Или тот, кто где-то в глуши ждет рождения рыжей коровы, чтобы сжечь ее во имя то ли конца света, то ли пришествия?

А Спин в итоге оказывается не предвестником апокалипсиса, а искушением. А те, кто выдерживает искушение до конца, обретают награду, большую, чем могут представить.

Майкл Дж. написал такое фэнтези, в котором главные герои не маньяки, не имеют физических увечий, не алкоголики/наркоманы и даже ничуточки не извращенцы. Стыдно! Мне, то есть, стыдно, что не получается адекватно воспринимать фэнтези без этикетки «dark». Однако же Майкл-самиздатчик заключил с издательством суперконтракт и выпустил 6-книжный цикл (трилогии — для слабаков), и на этом останавливаться не собирается. Значит, еще нравятся людям герои без стыда и совести, в смысле без страха и упрека!

Главных героев двое, и как завещано богами фэнтезийных стандартов, один из них потрясающий боец, дамский угодник, широкоплеч, обаяшка и душа компании, а другой — скрытный, хрупкого телосложения и повышенной пронырливости тип с мрачным чувством юмора. Согласно аннотации, они благородные воры, так вот за благородство отвечает первый (Адриан), а за воровство — Ройс. Еще про Адриана: он настолько крутой фехтовальщик, что носит с собой аж три меча. Еще он любит прощать тех, кто его предал и попытался убить. Иногда даже пытается дать им денег. А вы говорите, темное фэнтези.

Подписавшись выполнить элементарное поручение за огромные деньги (это мы знаем, что так делать нельзя никогда, но герои же не читали авантюрных романов), наша парочка попадает в опасный переплет, он же политические интриги. На протяжении двух книг будут спасение принца, спасение принцессы, спасение простой деревенской девушки, спасение светской монархии в отдельно взятом государстве, спасение могущественного мага из тюрьмы, спасение деревни от страшного зверя ну и еще спасения по мелочи. Будет проработанная и подробная история мира с географией, в сопровождении карты и краткого путеводителя по персонажам и локациям. Будут гордые, но угнетенные эльфы, возможно, строящие планы мести людям, а еще гендерные предрассудки и народные восстания. Интересные второстепенные герои вроде монаха, выросшего в монастыре и никогда не видевшего женщин, и вредного гнома с золотыми руками. Будет порядочное количество поединков и немножко магических ритуалов, отрубленная голова и пара отрубленных рук. Будет главный злодей, на диво адекватный, амбициозный, умный и успешно скрывающий свою злодейскую сущность и обладающий навыками антикризисного управления и хваткой продюсера поп-звезд. Иногда Майкл будет вспоминать, что он все-таки автор 21-го века, не чуждый постмодернизма:

[q]— В их чешуе должны быть уязвимые места возле подмышек, или что там у дракона есть вместо подмышек, — объяснила женщина с грязным носом. — Я слышала, один лучник когда-то убил дракона в полете, попав ему стрелой в это место.[/q]

Крови из глаз и выбрасывания книжки в окно не будет. И бессоных ночей от переживания за судьбу героев не будет. И желания ежедневно проверять планы издательств по выпуску продолжения нет (а это странно, учитывая, что закончилась книга большой интригой). Но и сожаления о бездарно потраченном времени не будет тоже.

И я все равно считаю, что таскать с собой три меча — это просто понты.