Все отзывы на произведения Дэвида Митчелла (David Mitchell)

zvezdochet2009, 05 ноября 2023 г. в 20:06

В начале 21-го века продолжается интенсивное смешение литературных жанров, порождающее интересные, необычные, неожиданные или где-то странные книги. Авторы, причисляемые к так называемой «большой литературе», все активнее прибегают к использованию более простых и расхожих жанров, одним из которых, понятно, является фантастика. Английский писатель-полифонист Дэвид Митчелл пошел именно по такому пути.

Особенность авторского стиля и манеры Митчелла заключается в сравнительно небольшой библиографии, но при этом разнообразии жанровых предпочтений и тяге к крупной форме. Пишет автор в основном романы, и романы эти большие, то есть объемные. Уже с первой крупной вещи, «Литературного призрака», автор уверенно заявляет о намерениях и сложности используемых средств, а к моменту нынешнему является уже живым классиком.

Максимальный успех Митчеллу принес роман под названием «Облачный атлас» 2004 года и его красивая экранизация 2012 года, весьма тепло принятые критикой и обществом по всему миру. Редкий случай, когда и правда умная книга стала хитом.

В основе сюжета лежит шесть историй о шести вроде бы несвязанных между собой персонажах, которые живут в разные эпохи и в разных местах. Автор взял временные срезы из 19 века, тридцатых годов 20 века, семидесятых годов 20 века, современности, технологического будущего и очень далекого дикого будущего. Все персонажи, повинуясь духу своего времени и места, переживают определенные приключения и драмы, замешаны в различных интригах и опасных ситуациях, которые разворачиваются поначалу как бы в отрыве от других эпизодов, как бы параллельно. Поначалу кажется, что это просто замысловатая авторская прихоть, но все конечно же обстоит сложнее по ряду обстоятельств.

Во-первых, каждый из героев имеет на теле родимое пятно в форме метеорита, что уже относит их к особой категории. Во-вторых, герои узнают о существовании друг друга опосредованно – кто-то путем случайного обнаружения чужого дневника, кто-то, случайно услышав симфонию, написанную предыдущим персонажем, а кто-то, испытывая религиозные чувства к образу предыдущего героя, измененному сквозь века. Поначалу кажется, что связи линейны, и Митчелл усердно подтверждает тезис, вытягивая нить связи от одного эпизода к другому… однако все обстоит еще сложнее и глубже. И это напрямую связано с сюжетной структурой романа, который выстроен через последовательность эпизодов в прямом и обратном порядке. Первый эпизод обрывается на середине, чтобы уступить место второму, который тоже прерывается посередине и так далее до шестого, по окончании которого мы как бы поворачиваем назад и двигаемся снова к первому. Почему?

А потому что постепенное наслоение историй, как в многосоставном коктейле или симфонии из разных частей, придает с каждым новым элементом глубину и многомерность всей этой глобальной истории целиком. В живописи есть понятие «триптих». Это когда три картины со своими сюжетами составляют еще один четвертый новый сюжет. Так вот, «Облачный атлас» это дважды литературный триптих, это такой шестигранник, где каждая из вершин не просто связана с соседними, но еще и с остальными четырьмя. И если проследить все связи, будет явлена подлинная картина и истинный художественный замысел автора.

Митчелл выполнил сложнейшую композиционную задачу. Митчелл – мастер. В «Облачном атласе» он играет сразу на всех уровнях.

На нижнем, меняя язык и стиль изложения в зависимости от контекста ситуации.

На сюжетном, выворачивая каждую из шести историй в зависимости от условий — по стезе приключенческого романа, детектива, триллера или киберпанка/научной фантастики.

И на высшем уровне идей, образов и метафор, где выстраивает для каждой истории свои символы, но при этом подчиняет их центральной идее.

По прочтении возникает неизбежный вопрос. Так о чем же этот роман в конце концов? Какой у него центральный образ? Атлас облаков? Ведь ясно же, что это не просто красивое словосочетание. Да, действительно, каждый из его шести персонажей в итоге своих похождений приходит к определённому варианту этого атласа, как ориентира, указателя. Пожалуй, можно предположить, что под образом атласа автор подразумевает судьбу, рок, участь. Но не в смысле фатальной определённости, а в плане осознанной необходимости. Атлас – это миссия. Путь. Каждый герой идет именно по той дороге, которую выбирает и формирует тот образ своей жизни и мира, который желает. В том или ином виде все протагонисты вступают в схватку с несправедливостью своего мира, хотя могли бы играть по его правилам и даже получать от статус-кво преимущества. Но они не могут сидеть сложа руки, они другие, их судьба толкают их на решительные действия, их миссия и предназначение руководят их помыслами, мечтами, поступками.

Каждый раз герой противостоит несправедливости, подлости, продажности, алчности, агрессии и прочим порокам, стараясь противопоставить им нечто обратное. Звучит красиво, но Митчелл выводит затею на более высокий уровень как раз за счёт полифоничности. Не будь незримых связей между персонажами и их историями, вся книга представляла бы собой просто занятную пеструю мозаику из ярких кусочков. Но в том-то и дело, что части определяют здесь целое, роман — это система, состоящая из обособленных, но органично связанных элементов, которые самоценные сами по себе образуют еще и качественно новый смысл в связи между собой. И что же за картина предстает переда нами, если отойти подальше и взглянуть на нее в перспективе?

Это борьба жизни против смерти, разума против инстинктов, цивилизации против варварства, существования против небытия. Порядка – против хаоса. Это путь – сквозь пространство и время, путь разных, но единых в одном, это путь Человека, уходящего, но возвращающегося. Это история о Вечном Возвращении, о цепочке перерождений.

Люди всегда стремились к разрушению. Но фокус в том, что судьба людей зависит от них самих. Люди бывают слепы и им нужны поводыри. Видимо, данная книга – атлас для таких поводырей, руководство к действию. Кажется, что будущее предопределено. Ложь. Будущее – таково, каким его делают люди в массе своей. Кажется, что одна капля ничто по сравнению с океаном. «Но что такое океан как не огромная масса этих самых капель?»

Для научной фантастики или фантастики как литературного жанра в широком смысле, «Облачный атлас» — это сильная суперпозиция в пользу существования такого жанра, поскольку только его инструменты позволяют наиболее ярко и эффективно раскрыть глобальные цели, замысли и идеи, вплоть до самых универсальных и вечных, какие ставят себе «серьезные» авторы. Это если разделять жанры по полочкам. Но такое разделение – конечно глупость. Хорошая литература не нуждается в жанровой сегрегации. Хорошие истории просто хороши, и неважно, какими средствами, в каких жанрах написаны.

M_i_h_a_i_l, 08 марта 2019 г. в 18:05

Книга скорее не понравилась, чем понравилась.

Пишу об отрицательных моментах, чтобы сэкономить кому-то время. Роман очень растянут, такое впечатление, что автору платят по доллару за слово. Понятно, что автор сильно увлечен идеей реинкарнации, но зачем же повторяться из книги в книгу? Тем более фантастическая линия продумана и реализована просто слабо. Такое впечатление, что качественного романа в жанре реализма не получилось и пришлось прикрутить уже известную фишку с реинкарнациями. С фантастики то не такой спрос.

Все, что автор пишет про Россию, особенно про 19 век — просто смех. ТВ-зомби детектед.

Самое главное — возвращаясь к повзрослевшим героям, получаем совсем других людей, другие личности. Никакой преемственности характеров. Это разочаровало больше всего.

Ну и если честно, то читать просто скучно. Когда творчество превращается в ремесло, то получаются такие книги.

Еркфтвгшд, 15 октября 2018 г. в 19:26

Взять несколько сюжетных линий и перелентовать одну другой — излюбленный авторский метод, но(!) как же я мечтала о линейности событий, читая «Простых смертных». Начало за здравие, чем дальше в лес — тем толще за упокой. Потому что ни описание бедствий крепостных крестьян в излучине Камы, ни постоянные скачки сюжета во времени, ни в смысле не взяли за душу. Насколько интересен зачин про уход-протест Холли Сайкс из дому в возрасте неполных 16 лет, настолько же градус интереса падает в следующих главах. А в принципе роман добротен. Но когда вы уже знакомы с «Облачным атласом», у «Простых смертных» шансов маловато.

cadawr, 02 декабря 2016 г. в 12:12

Предупреждение один: для тех, кто книгу не читал. В своем отзыве я ни словом не коснусь сюжета, но буду говорить о смыслах книги, а это, на мой взгляд, ещё больший спойлер, чем в том анекдоте про «только на последней странице узнаешь, что убийца был дворецкий». Впрочем, прочитав другие отзывы, где разбирается именно сюжет, я уж и не знаю, что для вас спойлернее…

Предупреждение два: для тех, кто книгу читал. Возможно, у меня неполный текст. Он состоит из 8 глав и заканчивается словами «Я хватаю сумку, проношусь по коридору, всовываю ноги в кроссовки и со скрипом открываю тугую дверь. И бегу», после чего следует номер следующей главы «9» и пустота. Кого не затруднит, сообщите в личку, полный это текст или нет. А то вдруг я отзываюсь на отрывок? Заранее благодарен.

Итак, книга, влюбившая в себя первыми страницами и разочаровавшая последующими. Перед нами одинокий, рефлексирующий подросток, легко и надолго убегающий от реальности в свои фантазии. И если в первой главе реальность и фантазии чётко отделены друг от друга, то в дальнейшем граница между ними размывается. Вымысел становится сложнее отделить от реальности, но здравый смысл читателя с этим справляется. Потом фантазии начинают доминировать, однако ткань их всё ещё прорывают углы настоящего мира, и становится ясно, какие события легли в основу того или иного фантастического выверта. Затем на то, что вокруг всего лишь игра воображения, указывают лишь отсылки дрим-квэста к пережитым на прошлых страницах мыслям и мечтам главного героя, к сюжетам фильмов, которые он посмотрел и образам людей, которых он когда-то мельком встречал. Потом пропадают и эти маячки. А потом название главы – и пустота. Вроде бы классно! Если б было вот так коротко. Но последняя часть, где воображение абсолютно перестает опираться на реальность, занимает больше половины книги! Сотни электронных страниц. Простенькая пубертатная фантазия особого интереса не вызвала, но читал я внимательно, именно в поисках точек сопряжения с реальностью. Не нашёл. Один раз – главы про Козла-Сочинителя – мне показалось, что вокруг сгустились стены палаты в сумасшедшем доме, где главгерыча иногда навещают, а сами «Сказки» — экзистенциальный ключ к пути парнишки, ведущем в пустоту и забвение… Но экзистенция экзистенцией, а книга ей не подчинена, книга пытается быть материалистичной.

Складывается впечатление, что ты держишь в руках две книги под одной обложкой: первая, потоньше, интеллектуальное пиршество об экзистенциальном поиске границы между фантазией и реальностью, о точках сопряжения между реальным миром и нашим его восприятием, о ментальных фильтрах, через которые мы пропускаем этот мир себе в сознание; и вторая, потолще, недалёкий криминальный боевик с восточным уклоном. (PS: признаю, дневник человека-торпеды, вошедший в эту вторую книжку, — вообще класс!)

Rheo-TU, 18 апреля 2016 г. в 22:50

Занятный роман, который больше всего напоминает игру. «Сон №9» составлен из отдельных небольших новелл (судя по всему, это отличительная черта Митчелла — складывать в своих романах мозаику из множества историй), объединенных вместе темой поиска главным героем Эйдзи Миякэ своего отца. Этот поиск — его и читателя путеводная звезда в хаотичном и безумном мире окружающего мегаполиса; но бесполезно совершать какие-либо шаги наперед персонажа: автор закрутил свой роман так, что очень скоро начинаешь теряться в догадках, чего ждать на следующей странице. Вопросы и загадки множатся и множатся, что-то сходится, что-то, напротив, теряется за перекрестьем ссылок, и ты думаешь — ну к чему же, к чему ведут все протянутые Митчеллом ниточки!? И когда открываешь главу последнего — девятого — сна Миякэ, то первое твое чувство — это шок.

И сразу следом — понимание. Что «Сон №9» был той историей, которая создает сама себя, но не в силах существовать без своего читателя. Как вирус-репликант. Как «Бесконечная книга» Энде. Роман о снах и грезах, которые заставляют нас жить и совершать безумные поступки, но существуют ровно до той поры, пока мы спим — что может быть абсурднее такой нереалистичной реальности?

Навряд ли Митчелл ищет ответы на вопросы бытия или пытается подтолкнуть к поиску; не та это категория литературы. Но дар рассказчика у него на самом деле отменный. Головоломный экшен в духе тыкверовской «Лолы» перетекает в компьютерную игру; инфернальный кошмар с участием якудза (после прочтения этой главы мне и в самом деле приснился какой-то кошмар) растворяется в хронике событий времен Второй мировой войны... Местами вспоминается пресловутый Харуки Мураками, с творчеством которого критики активно сравнивают данный роман — и вспоминался бы даже, если бы Митчелл не стал открыто упоминать о «Норвежском лесе» и «Хрониках Заводной Птицы». Тут дело в общем настрое; и тот, и другой пишут о людях, потерявшихся в обществе массового потребления, и у того, и у другого герои ищут спасения в современной сказке. Правда, Мураками, несмотря на то, что пишет якобы в разы скучнее, все-таки рассказывает о вещах гораздо более конкретных и весомых, нежели митчелловские грезы о литературных сюжетах. Опус же последнего сам себя загоняет в солипсическую ловушку — история Миякэ будет обладать мало-мальской ценностью лишь до той поры, пока читатель сам в это верит.

Понравился ли мне «Сон №9»? Безусловно. Но вот захочется ли мне прочитать у Митчелла что-нибудь еще? С малой долей вероятности. Стоит ли лишний раз хватать Козла-Сочинителя за бороду?

Кардинал де Рец, 25 марта 2016 г. в 18:04

   Главный недостаток этого романа — динамика. События развиваются настолько неторопливо, что до самых последних страниц кажется, что вместо сюжета здесь несколько хоть и взаимосвязанных, но все же отдельных историй. Главное достоинство книги — персонажи, главные и второстепенные. Они принадлежат к разным культурам, говорят на разных языках, верят в разных богов и по разному представляют себе счастье, но всех их объединяет стремление выжить и утвердить себя в этом мире, щедро отмеривающем только испытания, разочарование и горе.

  Отдельно хочется отметить, хорошо прописанный исторический фон, на котором развиваются события романа. Желание узнать побольше об истории Японии периода изоляции и сложных ее взаимоотношениях с западным миром, возникающее после прочтения книги, — несомненное свидетельство таланта автора.

Sciolist, 15 августа 2015 г. в 21:12

«Облачный атлас«! Вот так название!.. Обожаю такие странные названия: «Геометрия теней», «Предчувствие теней», «Музыка сфер», «Метафизика труб», «Лоция Эдема»... (Жаль, что сами произведения с такими названиями нередко разочаровывают) «Облачный атлас». Сразу представляются диковинные воздушные корабли — полупарусники-полудирижабли-полусамолёты, размеренно идущие по небу среди облаков, похожих на ватные горы... И понимаешь, что в книге речь, скорей всего, пойдёт о чём-то ином — но всё равно ассоциация остаётся даже после прочтения.

Когда-то была такая дурацкая песенка, которую крутили по радио до оскомины: «Время меняется, всё повторяется, /Ромео с Джульеттами /Снова встречаются...» Нет, время не меняется. Меняются времена. И всё не повторяется — многое повторяется; многое — но не всё, и повторения — каждый раз слегка другие. Находили ли вы, изучая в школе историю, сходство между рядом исторических событий и их участниками? Или сходство между историческими событиями и современными?

А что, невольно думаешь тогда, если и мы все живём не одну жизнь, и просто не помним о жизнях предыдущих?!

В «Облачном атласе» речь идёт об одной сущности, прожившей несколько жизней в нескольких телах, нескольких временах, причём две жизни — вовсе жизни героев книги и фильма. Ничем не похожие люди, оказавшиеся в ничем не похожих ситуациях, всё же сохраняют тонкое, неуловимое сходство: они употребляют одни и те же слова и выражения (будто несознательно помня о других своих жизнях), и их истории оказываются косвенно связанными. Американский нотариус, отправившийся на тихоокеанские острова и ставший жертвой безжалостного мошенника; молодой композитор, беспринципный и развратный тартюф, желающий славы; смелая и решительная журналистка, взявшаяся за опасное расследование; писатель Кавендиш (честно говоря, скорее пролистал про него, чем прочитал); клон-биоробот из антиутопического будущего, неожиданно ставший сознательным человеком; полудикий пастух, живущий после крушения цивилизации...

И лишь одно объединяет миры, в которых живут герои (или герой?..): жестокость и благородство, самые древние и неистребимые свойства человека. Разве не отвратительны дикие маори из прошлого и не менее дикие Коны из будущего? Разве не вызывают восхищение смелость преданного Аутуа, Луизы Рей, не побоявшейся мафии и Мероним, спасавшей друга от варваров? Кто из них достойней? И кто отвратительней: маори, подражающие английским колонизаторам и истязающие беззащитных мориори, или капитан из цивилизованной Франции, закрывающий глаза на мерзости, творимые его командой? Или плутократы Новой Кореи, тысячами умерщвляющие клонов, отработавших свой срок?

Времена меняются — но люди не меняются никогда...

SurmatMG, 08 февраля 2015 г. в 14:44

   Мне представляется очень важным написать отзыв именно на эту книгу. Не потому, что она невероятно хороша с художественной точки зрения, или представляет собой выдающиеся произведение современной литературы, но потому что из всего прочитанного мною за последние 5 лет, именно эта книга ближе всего подошла к тому, чтобы стать для меня настольной. Человеческая жизнь полна случайностей: калейдоскоп встреч и событий с возрастом превращается в смазанную полоску пейзажа, проносящегося за окном несущегося на бешеной скорости гоночного автомобиля. И тем ценнее моменты, когда из этой бешеной свистопляски внезапно проступает силуэт, перед которым ты хочешь или вынужден остановиться. И этот силуэт, проясняясь, превращается в нечто, которому суждено изменить твою жизнь.

   «Облачный атлас» Дэвида Митчелла написан как роман, состоящий из шести пересекающихся новелл, чьё действие происходит в различные периоды нашей истории (начиная от 19 века и заканчивая постапокалиптическим будущим). Новеллы раскручиваются как клубок — от прошлого к будущему, при этом каждая история обрывается ровно на середине, уступая место следующей, пока дело не доходит до самой последней. Эта новелла написана без прерываний, как единое целое, и после её финала истории раскручиваются вспять, открывая свой, пока ещё неизвестный финал. Как будто читатель сначала разматывает клубок с нитками, а затем начинает сворачивать его обратно.

Центральной темой всего произведения является человек, а точнее судьба нашей цивилизации. Культура, сначала через религию и искусство, а позднее через науку и её эксперименты, показала фундаментальный принцип, лежащий в основе человеческого бытия — нашу иррациональность. Ослеплённые своим невежеством и верой в прогресс, мы полагаем себя существами разумными и восхищаемся достижениями нашей цивилизации, забывая о том, что на практике люди часто мало чем отличаемся от других животных, и что вся жизнь большинства людей проходит в решении чисто биологических задач. Как получить побольше ресурсов? Как используя эти ресурсы оставить после себя побольше успешных потомков? Каким образом сильнее преуспеть в ходе борьбы за существование? Эту святую миссию всякого животного человек выполняет в той же степени, что и другие звери, например галки или бобры, но есть и то, что в корне отличает нас от остальных животных.

    Речь идёт о нашем разуме, дающим возможность познавать мир. И хотя в основе своей этот разум призван решать чисто биологические задачи, именно он позволил предкам создавать новые технологии и потихоньку подчинять окружающий мир жизненным интересам homo sapiens посредством технологического прогресса. Но наличие разума не является панацеей и вовсе не означает наличие мудрости. Из истории собственной жизни мы можем назвать массу примеров людей сообразительных, но злонравных. Людей, превративших свой мозг в оружие эксплуатации окружающего мира и в средство манипуляции другими людьми, на благо собственного живота и удовольствий. Такие животные, в обличие, людей не думают о долгосрочных перспективах человеческого вида, не думают они и о нашей планете, напротив они хотят жить и получать удовольствие от существования прямо сейчас. Их мозг и сознание не более, чем инструменты удовлетворения низменных биологических потребностей, и они с удовольствием используют эти инструменты, чтобы получить краткосрочное преимущество перед своими конкурентами, не думая на десять шагов вперёд. А ведь в жизни часто бывает так, что вещи, которые нам кажутся полезными сейчас, в конечном итоге приносят вред. А то, чего мы стремимся избежать или не хотим делать наоборот в итоге приносит пользу. К примеру желание переспать с женой лучшего друга может казаться отличным способом провести незабываемый вечер, но стоит посмотреть на эту ситуацию с точки зрения всей жизни, то последствия предательства близкого человека и проблемы связанные с сокрытием вашей тайны окажутся гораздо большим злом, чем воздержание и отказ от краткосрочного сексуального удовольствия. Этим коротким примером и можно проиллюстрировать суть книги (в которой кроме это подняты и вопросы воли к власти, эффективности альтруизма, опасности корпоративного фашизма, которые всё же являются частными случаями и иллюстрациями описанной нами выше проблемы).

    Но что же нам делать? Сам Митчелл не даёт однозначного ответа на этот вопрос: с одной стороны его герои неоднократно приходят к мыслям о том, что наша история похожа на преферанс — карточную игру, исход которой определяется в момент раздачи карт. Если это так, то способный размышлять, но абсолютно неразумный homo sapiens обречён погибнуть, став жертвой высоких технологий и своего неумения ими управлять. Тогда последняя история об апокалиптических Гавайях, где доживают свой век последние представители угасающего человечества наиболее вероятная наша реальность. Не сумев обуздать своих желаний и научиться сохранять экологический баланс мы станем жертвами войн, болезней и экологических катастроф, по своим последствиям превосходящих всё, с чем мы когда-либо сталкивались. Но есть и другой сценарий, подразумевающий не бескомпромиссный фатализм, но активную борьбу человека за превращение себя из существа способного размышлять, в существо действительно разумное. В существо способное грамотно распоряжаться инструментами, оказавшимися в его руках благодаря природе, науке и техническому прогрессу. Как это сделать — большой и интересный вопрос, о котором всегда можно поговорить в личке, но не случайно, что Митчелл, рисуя в середине своего романа мрачные картины недалекого будущего, заканчивает его тем, с чего он начался — 19 веком, когда надежда ещё не была потеряна и у человека оставался шанс изменить этот ужасающий финал.

    Есть ли надежда сейчас, или точка невозврата уже давно пройдена? Очевидно, что ответа на этот вопрос мы не узнаем до самого конца, поэтому всё упирается в нашу веру и ценности. Лично я верю, что не всё потеряно и шанс у нас есть, и намерен подобрно той лягушки из детской истории барахтаться в сметане, пока она не превратиться в масло. Пойдёте ли Вы со мной, или останетесь лежать в уютном горшке, пока не захлебнётесь сметаной — дело ваше. Но прежде, чем ответить на этот вопрос, подумайте над одной проблемой. Чтобы жизнь человека имела какой-то смысл, она должна оставить свой след в мироздании. Но это возможно лишь в том случае, если человечество не сгинет под гнетом созданных нашими действиями проблем, но сумеет научиться использовать свои возможности на благо всех живых существ и планеты. Тогда и в будущем останутся люди, способные помнить о нас и нести в себе: в своих душах и мыслях, частичку наших собственных жизней, и мы будем не космической пылью, которая завтра сгинет не оставив и следа, но частью огромного здания под названием человечество. Здания, которое соединяет прошлое и настоящее, устремляясь в будущее. Только познав себя и научившись управлять своими способностями, мы обретём историческую перспективу и получим шанс не затеряться на бескрайних космических просторах, но превратиться в фактор способный изменить нашу планету и вселенную. Получим шанс достичь того, что наши предки называли Богом.

   Вместо эпилога закончим наш отзыв цитатой из дневника главного героя романа, в котором он, пережив смерть, формулирует смысл своей новой жизни:

«Что предшествует деяниям? Вера.

Вера — это одновременно награда и поле битвы, заключенные внутри сознания и зеркала сознания — мира. Если мы верим, что человечество есть лестница племен, колизей столкновений, эксплуатации и зверств, то такое человечество непременно станет существовать, и преобладать в нем будут исторические Хорроксы, Бурхаавы и Гузы.

Мы с вами, обеспеченные, привилегированные, успешные, будем существовать в этом мире не так уж плохо — при условии, что нам будет сопутствовать удача. Что из того, что нас беспокоит совесть? Зачем подрывать преимущества нашей расы, наших военных кораблей, нашей наследственности и нашей законности? Зачем бороться против «естественного» (о, это ни к чему не обязывающее слово!) порядка вещей?

Зачем? Затем, что в один прекрасный день чисто хищнический мир непременно пожрет самого себя. Да, дьявол будет забирать тех, кто позади, пока позади не окажутся те, кто был впереди. Эгоизм индивидуума уродует его душу; эгоизм рода человеческого ведет его к уничтожению.

Свойственна ли такая гибель нашей природе? Если мы верим, что человечество способно встать выше зубов и когтей, если мы верим, что разные люди разных рас и верований могут делить этот мир так же мирно, как здешние сироты делят ветви свечного дерева, если мы верим, что руководители должны быть справедливыми, насилие — обузданным, власть — подотчетной, а богатства земли и ее океанов — поделенными поровну, то такой мир способен к выживанию. Я не обманываюсь. Такой мир труднее всего воплотить. Мучительные шаги по направлению к нему, предпринятые многими поколениями, могут быть сведены на нет одним взмахом — пера близорукого президента или меча тщеславного генерала.

Жизнь, посвященная созданию мира, который мне хотелось бы оставить в наследство Джексону, а не того, который я боялся бы оставить ему в наследство, — вот что представляется мне жизнью, которую стоит прожить. По возвращении в Сан-Франциско я посвящу себя делу аболиционизма — потому что обязан своей жизнью рабу, самого себя освободившему, и потому что надо же с чего-то начинать.»

MadRIB, 21 июля 2014 г. в 15:48

Роман состоит из шести казалось бы отдельных историй:

«Тихоокеанский журнал Адама Юинга» –1849 год, американский нотариус Адам Юинг, направленный по служебной надобности в командировку на отдалённый тихоокеанский архипелаг ведёт дневник, из которого читатель узнаёт о том, как Юинг в пути подхватил странную болезнь, и только доктор, с которым Адам познакомился, может помочь ему исцелиться...

«Письма из Зедельгема» – 1936 г., молодой, талантливый, но бедный композитор Роберт Фробишер пишет письма своему давнему любовнику Руфусу Сиксмиту, рассказывая о своей работе секретарём у стареющего, некогда известного, а ныне забытого композитора Вивиана Эйрса. Эйрс снова «находит вдохновение», воруя идеи у Фробишера, а Фробишер крутит роман с женой Эйрса...

«Периоды полураспада. Первое расследование Луизы Рей» – 1973 г., Луиза Рей, дочь знаменитого журналиста, так и не добившаяся особых высот в журналистике волей судеб оказывается сведена с Руфусом Сиксмитом, физиком, составившим отчёт об опасности новой атомной электростанции. Сиксмит убит как опасный свидетель, и Луиза начинает охотиться за отчётом, в надежде разоблачить энергетическую корпорацию...

«Страшный Суд Тимоти Кавендиша» – примерно наши дни (или не такое далекое будущее), Тимоти Кавендиш, престарелый издатель из-за выходки автора-мафиози, убившего критика прямо на светском рауте становится правообладателем бестселлера, написанного этим самым мафиози. Но, несмотря на то, что сам писатель в тюрьме, у него есть братья, которые хотят получить деньги от продажи романа. Кавендиш бежит от них и ищет помощи у своего брата, который отправляет издателя в надёжное убежище, которое оказывается домом престарелых...

«Оризон Сонми-451» – 2144 г., в мире победившей корпоративной экономики всю грязную работу выполняют клоны. Сонми-451, клон-официантка в Макдоналдсе будущего из-за некоего эксперимента по «возвышению» обретает самосознание, и оказывается наконец в мире свободных людей, чтобы узнать, как на самом деле устроено общество...

«П’реправа возле Слуши и все ост’льное» – 2321 г., после некой катастрофы остатки человечества отброшены практически на уровень развития пещерных людей. Лишь время от времени к племени, обитающему на одном из гавайских островов приплывают «Предвидящие», последние носители знаний о том, что было до катастрофы. И вот одна из Предвидящих высказывает желание какое-то время пожить среди племени, чтобы узнать их обычаи...

Как и большинство русских читателей романа, своё знакомство с этой книгой я начал с просмотра одноименного фильма братьев (вернее уже брата и сестры) Вачовски и Тома Тыквера. Но надо отметить, что фильм и книга – это две совершенно разные истории.

Во-первых, в фильме существенно изменены сюжетные линии, особенно фрагменты о будущем, от которых остались только основные идеи. С одной стороны, это привнесло в фильм динамизма, а с другой значительная доля смыслов книги в фильме потерялась. Кроме того, в фильме более чётко прослеживается идея Вечного Возвращения – если в книге связь судеб персонажей показана лишь намёками, то в фильме одни и те же актёры играют роли сразу в нескольких временных и сюжетных пластах.

Если же рассматривать книгу как самостоятельное произведение, в отрыве от фильма – это отличное чтиво, каждая из частей которого написана в своём стиле, в своём жанре, со своими особенностями, причём каждая из шести историй так или иначе переплетается с другой. И если, возможно, по отдельности каждая из историй не так хороша, все вместе, в своём разнообразии, они производят неизгладимое впечатление. Кому-то, конечно, книга может показаться длинноватой и затянутой, кто-то захочет подстегнуть развитие событий, но лично я люблю окунуться в какую-нибудь историю, и неторопливо плыть по ней, озираясь по сторонам, что Митчелл и позволяет сделать.

Шолль, 08 июня 2014 г. в 22:27

Сразу скажу, что этот роман Митчелла совершенно не похож на то, что я у него читала раньше. Структура романа кажется очень простой, почти примитивной, рядом с «Литературным призраком» и «Облачным атласом»: нет ни сложного переплетения сюжетных линий, ни фантастического допущения, ни «очень сильного постмодернизма» (с), хотя постмодернистских отсылок в романе много.

Всё наоборот: события выстроены в хронологической последовательности, сюжетная линия одна-одинешенька, никакой фантастики, зато в полной мере отражена эпоха, «модные песни и модные чувства», английская деревенская жизнь и субкультура подростков 80-х.

Роман выстроен в форме отдельных эпизодов из жизни главного героя — Джейсона Тейлора. Эпизодов 13, столько же, сколько лет главному герою, и каждый из них отражает одно событие из года жизни мальчика. С одной стороны, это классический роман воспитания: мы видим, как взрослеет главный герой, и как (банальная метафора) гадкий утенок постепенно превращается в лебедя. Но Джейсон Тейлор не похож на Ральфа из «Повелителя мух» — у него совершенно нет лидерских качеств, и он совершенно не похож на Холдена Колдфилда — у него нет никакого желания бунтовать. «Среднеранговый парень», как он сам говорит о себе, и у него есть, как и у всякого подростка, желание быть даже не популярным, а принятым «своими», найти свою среду. А вот сделать ему это очень сложно: во-первых, деревенские мальчишки его третируют из-за заикания, а во вторых, ему не хватает смелости, как всякому подростку, высказать свое мнение, заявить о себе. Он конформист, поддается чужому влиянию, даже иногда присоединяется к травящей аутсайдеров толпе. Правда, есть нечто, что отличает Джейсона от остальных школьников — он пишет стихи и публикует их под именем Элиот Боливар в местной газете.

И вот — мне кажется, что это и есть ключевой момент романа — перед героем встает выбор: либо наконец-то «стать своим», либо помочь попавшему в беду другу. Надо сказать, что он все-таки делает правильный выбор, потому что судьба неожиданно дает ему награду. Джейсона краешком, совсем чуть-чуть касается одна из историй «Облачного атласа». Краешком там проходит и другая история, но... В общем, с этого момента и начинается его подлинное становление, точнее с возможности поговорить о том, о чём написаны его стихи. Мальчик переживает травлю, унижения, развод родителей, сильно разочаровывается в отце (надо сказать, что отец Джейсона изначально кажется образцом того «как не надо», но это до тех пор, пока на сцене не появляется дядя Брайан, «воспитавший» трех сыновей, хотя вру, последний может еще и будет человеком) однако в конце концов получает признание одноклассников, первый поцелуй, мирится с сестрой и покидает свою деревню, Лужок Черного Лебедя, чтобы уехать в город.

В целом, это книга без динамичного сквозного сюжета, с медленным, неторопливым повествованием, очень бытописательная. Кстати, мне очень была интересна эта фиксация настроений эпохи: Маргарет Тэтчер, Фолклендская война, 80-е, английская школа, сельская жизнь, типичный менеджер среднего звена, любимые журналы, учителя и предметы, школьные дразнилки, модные пластинки, школьные дискотеки... Та сторона жизни, которую мы почти не замечаем и которую в чужой стране мы не знаем совсем.

kathakano, 21 мая 2014 г. в 13:27

Я не разделяю восторга большинства от данного романа. Шесть абсолютно разных повестей, которые связаны якобы перерождением души, которое отмечено родимым пятном. Только вот у Луизы Рей и Мистера Кавендиш временная накладка выходит. Грубо говоря я скучал на протяжении почти всего романа за исключением линии Сонми. Не сказал бы, что стилизация удалась на уровне. Я не вижу здесь не особо красивого слога (может это заслуга редактора и переводчика), но местами просто не читабельно. Особо глубокая философия тоже отсутствует. Герои какие-то невыразительные, безвольные что ли. Не вызывают сопереживания. Честно говоря, по мне так лучше Мастера и Маргариту перечитать. Кстати, фильма вполне достаточно. Красиво, эстетично и несет смысловой нагрузки.

Invizible, 26 апреля 2014 г. в 01:01

  «Облачный атлас» — редкое произведение из тех, что занимают золотую середину между качественной беллетристикой и сложными, многомерными художественными произведениями. 700-страничный роман является (если говорить общо) великим гимном свободе. Основная заслуга Д. Митчелла в том, что понимание этого гимна доступно каждому здравомыслящему человеку. Перед читателем разворачивается обширная экзистенциальная панорама, охватывающая всё время и всё пространство нашего земного шара. Именно эта глобальность, топографический и хронологический масштаб событий в «Облачном атласе» делают автора одним из самобытнейших английских писателей современности.

  p.s. Фильм-экранизация получилась ничуть не хуже оригинала (опять же, редкий случай). Если автор баловал нас головокружительным полётом мысли, оставаясь при этом в рамках своего стиля и не оставляя у читателя впечатление оторванности глав друг от друга, то фильм помогает «пережить» временные скачки с помощью актёров, отыгрывающих по 4-6 ролей в каждой эпохе и цепляющих наши зрительные и зрительские нервы. Не говоря уже о том, что три режиссёра обеспечили фильму то визуальное разнообразие, которое у Митчелла иногда терялось за пафосом и многослойностью романа.

redmarie, 14 декабря 2012 г. в 16:42

«Облачный атлас» — альбом историй, зарисовок, увесистый по объему и яркий по изобразительности. Шесть новелл, в каждой свои герои, своя эпоха, география, все истории в собственном жанре. Связи между эпизодами косвенные, порой надуманные, но ниточка эта, тоненькая, есть. Как по картам, временным и географическим, можно отследить перемещение маркера романа от 1849 года до сильно отдаленного будущего; от Чатемского архипелага в Тихом океане до разрозненных территорий на постапокалиптической Земле. Каждая глава разделена в пиковой точке сюжета на две части, это не касается центральной, но и в ней ощущается перелом. (Мне такая структура представилась нанизанными на проволоку камешками — куриными богами). От начала к миттельшпилю роман следует поступательным, неумолимым движением к заслуженному человечеством будущему, после описанных серединных событий, автор направляет читателя к финалу цепью воспоминаний, чтобы все-таки дать ответы на зародившиеся вопросы. «Нам всем нужны воспоминания, чтобы знать кто мы такие…» (к/ф «Помни»).

Книга не на пять минут. Да, в ней множество трюизмов, и какие-то стоящие крупицы Идеи сложно найти. Дэвид Митчелл удивил не этим. Поразила, как принято говорить, «подача материала»: подробная и зрелищная, позволяющая прожить тронувшую историю, обдумать ее в мелочах.

И вот, стоит закрыть глаза, я слышу прекрасную мелодию секстета «Облачный атлас», вижу Адама Юинга и Аутуа, Роберта Фробишера и Руфуса Сиксмита, Луизу Рэй, Тимоти Кавендиша, Сонми и Хэ-Чжу Има, Закри и Мероним... «...капли в бескрайнем океане. Но что есть любой океан, как не множество капель?» А посмотрев на облачное небо, вспоминаю слова Закри: «Души путешествуют по врем'нам подобно т'му, как путешествуют по небесам облака... Кто может сказать, откуда приплыло это вот облако аль кем станет эта вот душа завтра? ... атлас, ей, единственный атлас облаков.»

FixedGrin, 04 августа 2012 г. в 23:00

Шесть параллельных сюжетных линий — это, пожалуй, слишком. Даже Макдональд и Гибсон с трудом управляются с такой архитектоникой книги. Вот и Митчелл не смог. К сожалению, сравнительно немного внимания уделено постапокалиптической и «киберпанковской» линиям. Первая вообще как сбоку припека, такое чувство, что написано для галочки в согласии с предварительно составленным и не очень свежим планом. Сравнения с разваливающимся под грузом вопиющих сюжетных ляпов «Гиперионом», однако, явно в пользу Митчелла.

Sfumato, 11 января 2010 г. в 00:28

Довольно приятная книга.

На интеллектуальную прозу не тянет, главным образом роман действия, почти приключенческий. Я бы отнес это к минусам, но странное дело — все равно понравилось ! Есть что-то душевное, как уже указывалось... Определенно, книга не врежется в память на многие годы, не хватает глубины. Но, опять же, легкий язык автора, изящные переходы из сюжета в сюжет, связь всего и вся, думы о судьбах Цивилизации — книга далеко не из последних и заслуживает прочтения. Возможно, конструкция книги и не нова, однако мне такое встречается впервые, поэтому читалось с интересом.

Каждая глава имеет свою атмосферу, свой язык и характер.

Кстати, не сказал бы, что что книга требует такой уж серьезной интеллектуальной подготовки. Достаточно, условно говоря, среднего уровня (как у меня например) — да, много аллюзий на музыку, на литературу, историю. При этом мне все было понятно и все отсылки узнаваемы, не читал ни одной сноски. Вот так вот я незаметно вырос до академика. Хотя вряд ли...

Таким образом, читайте и не пожалеете !

Двойник, 05 февраля 2022 г. в 21:26

Иногда сложно написать отзыв на действительно хорошую книгу, и объяснить чем же она тебе понравилась. Как такового сюжета в романе нет, скорее набор ситуаций, в которые попадает главный герой Джейсон Тейлор. Есть только общие мотивы, вроде проблем в семье, взаимоотношений с сестрой, соперничества со сверстниками.

Это действительно роман о взрослении, о появлении ответственности, и способности брать ответственность на себя.

К примеру, о дорогих и памятных часах, разбитых в самом начале книги, мальчик признается только к концу романа, после тщетных попыток найти замену.

Опять же, общение с друзьями — из забитого мальчика, не способного противостоять местным лидерам, Тейлор вырастает в борца за справедливость.

Пусть большинство выходов из сложившихся ситуаций и кажутся довольно простыми и банальными для взрослого человека, но для 13-летнего подростка — это сложный шаг, требующий переступить через устоявшиеся нормы и порядок.

Поэтому, я действительно не знаю, для какого возраста эта книга. Уверена, каждое поколение найдет в ней что-то для себя. Даже жаль, что я не прочла ее в подростковом возрасте, может сейчас что-то было бы по-другому.

led-zeppelin, 11 ноября 2021 г. в 13:28

До чего же хорош Митчелл!! В первом же романе задал высочайшую планку мастерства.

Роман разделён на несколько глав, связанные друг с другом некоторыми намёками, тонкими упоминаниями сюжетов, героев и т.д. (если вы знакомы с творчеством Митчелла, то понимаете, как он создаёт свою вселенную: то имя-фамилия пролетит знакомая, то герои из предыдущей главы сидят в одном ресторане с ГГ , то путешествуя по стране ГГ слушает радио с ужасными сообщениями из предшествующей истории и т.д.

Но вообще, каждая глава — отдельная повесть и может читаться без взаимосвязи с другими. Этакий сборник рассказов связанных тонкими взаимосвязями.

Коротко по главам:

— ОКИНАВА — Триллер. Сектант из аум сенрикё (а я ведь помню время, когда по радио МАЯК шли передачи этой секты. Очень запомнился мне позывной: женский голос завывает «е-е-е-евангильЁ». Остальной бред после позывного не слушал) совершив теракт в Токио пытается наладить связь со своими «братьями» используя волшебный альфа-потенциал. Глава не очень понравилась 6/10

— ТОКИО. — Романтика, реализм. Начинающий музыкант-саксофонист работает в магазине по продаже виниловых грампластинок. Влюбляется в покупательницу. Глава — пропитана любовью к джазу. Очень Хорошо 8/10

— ГОНКОНГ. — Триллер, мистика, реализм. Ушлый адвокат из Англии, думая что он самый умный-хитрый, отмывает грязные деньги русских, англичан, да и вообще всех-всех. Погрязая в пошлой роскоши, алкоголе, сексе — начинает дружить с призрачной девочкой, теряет семью, и т.д. Хорошо 7/10

— СВЯТАЯ ГОРА. — Реализм. Жизнь старушки-китаянки от рождения и до смерти. Она живёт и всю жизнь готовит чай в крохотной гостинице для паломников, а вокруг неё меняется мир: феодализм, социализм, культурная революция, капитализм. Отлично 9/10

— МОНГОЛИЯ — Мистика. Триллер. Бесплотный дух вселяется то в одного человека, то в другого, «путешествует» в поисках своей «идентичности». Хочет понять как он родился и в чём его предназначение. Великолепно 10/10

— САНКТ-ПЕТЕРБУРГ. Триллер. Банда ворует шедевры из Эрмитажа. Написано здорово, хотя есть немного «клюквы», но это даже повеселило. Хорошо 7/10

— ЛОНДОН. Реализм, приключение. Молодой повеса прыгая из койки в койку, потребляя наркотики, не вылезая из ночных клубов, днём работает «литературным негром».

— КЛИР-АЙЛЕНД. — Спецслужбы. Фантастика. Гениальная учёная сделала великое открытие: продолжая Эйнштейна, Фейнмана создала теорию ВСЕГО. Применение этой теории грозит созданием оружия невиданной силы, осознав последствия, учёная бросается в бега. Передвигаясь по миру (Гонконг, Санкт-Петребург, Монголия и т.д. да-да, связь в соответствующими главами) в итоге приезжает домой в Ирландию. Здорово 9/10

— «НОЧНОЙ ПОЕЗД». — Фантастика. Антиутопия. Ди-джей работает на ФМ-радио. Нью-Йорк, ночные передачи, звонящие слушатели и т.д. Однажды позвонил Смотритель из Зоопарка. Звонки от Смотрителя приходят в последний день ноября каждого года. За 4 года, что мы слушаем в эфире звонки наш мир чертовски изменится. Митчеллу очень хорошо удаются антиутопии: он так страшно пишет об этом, что жить в «эту пору чудесную» совершенно не хочется. Классно 9/10. В повести опять много музыки, но уже рок-н-ролл!

— ПОДЗЕМКА. Реализм. Кончается роман, тем начинался. Сектант — готовит террористический акт в подземке ТОКИО. Средне 6/10. И то низкая оценка, только на фоне прекрасных предыдущих глав.

Замечательный роман 9/10. Поклонникам Митчелла даже советовать не нужно. Посоветую тем кто хочет понять: читать ли Облачный Атлас или нет. Зайдёт — смело вперёд, нет — даже нечего «атлас» в руки брать, лучше прочтите что-то другое.

Rheo-TU, 07 ноября 2020 г. в 15:04

Просто хороший роман.

Шесть глав, шесть историй, проводящих читателя сквозь время, персональное время Холли Сайкс — от, пускай озаренной невзгодами, но все-таки солнечной юности, к неспешному старческому существованию на закате цивилизации. «Костяные часы» — громадное полотно, сплетенное из историй и человеческих судеб; в их коротких микросюжетах, в детально прописанных персонажах и их взаимоотношениях, скрывается главная прелесть романа. Журналист, одержимый съемкой войны в Ираке и разрывающийся между работой и семьей. Вертящий финансовыми аферами богатый социопат, который неожиданно для себя застревает в горах в Швейцарии. Психиатр, ведущий двойную жизнь и вовлеченный в дела, о которых простые смертные и помыслить не могут. Писатель, переживающий кризис. И все они так или иначе оказываются связаны личностью Холли Сайкс, которая когда-то однажды летним утром, поругавшись с родителями, собрала сумку и ушла из дома навстречу самому большому в ее жизни Приключению.

Из недостатков: собственно, сквозная сюжетная линия, связывающая все истории воедино. Та из глав, которая подробнейшим образом ее раскрывает, расставляя точки над «i», не заслуживает времени, которое тратится на ее прочтение и — наверняка — было потрачено на ее сочинение. Проблема в том, что Митчеллу позарез нужна собственная литературная вселенная. Но как объединить твои произведения, если герои их живут и действуют в разное время? Вот эта глава и объясняет, как.

Помимо этого, описание извечной борьбы хорологов с анахоретами уныло чуть менее, чем полностью. Когда же доходит до действия, последнее напоминает книжки Роулинг о Гарри Поттере. Весьма странно читать подобное в контексте всего романа, который в остальном вполне реалистичен и, повторюсь, на уровне вложенных сюжетов очень «вкусен».

Так что — нет, я попрошу считать «Костяные часы» романом не о «борьбе Бобра с Козлом», а о людях, тех самых «костяных часах», что, кажется, лишь отсчитывают свое время до кончины. И нет, им совсем не обязательно быть избранными, как Холли Сайкс, чтобы когда-нибудь сыграть ключевую роль в судьбе Мироздания. Им достаточно просто быть.

Митчеллу все-таки далеко до Мартина Эмиса, коего он очевидным образом выписывает в образе Криспина Херши, «анфан террибля британской словесности». У него отлично удается «в стиль», но рассказывает он сугубо развлекательные, приключенческие вещи. Так и «Костяные часы» — большое путешествие по человеческим судьбам, прекрасное в деталях, если не отвлекаться на что-то большее. Даже наивность некоторых персонажей, вроде Хьюго Лэма, придает ему какого-то детского очарования, уюта. Эдакая классика для приятного и необременяющего чтения холодными зимними вечерами. А по окончании, перелистывая последнюю страницу, мысль только одна: «просто хороший роман».

Так и запишем.

prouste, 20 сентября 2018 г. в 19:56

Приметный роман в области жанровой прозы развлекательной фантастики. Митчелл щедро раздробил семь вполне самостоятельных повестей, объединив их очень формально проходящими сквозными персонажами и пресловутой меткой «от лопатки до ключицы». Как водится, кому-то ближе будет одна история, кому-то другая: максимально широкий охват аудитории. С занимательностью и сюжетностью все в порядке, а авторские обобщения относительно свободы там или протчих сквозных материй по счастью не сильно претенциозны. Из серии прочитал- забыл. Экранизация достаточно удачна — то, что отсеяли, не так уж и существенно, а визуализировать все эти истории и скрестить их сценаристам и режиссерам было не просто.

Black Hagen, 05 июля 2018 г. в 12:29

Для меня это вторая прочитанная книга у Митчелла после «Облачного атласа». И если «Атлас» показался затянутым, скучным и тяжеловесным (хоть и неплохим, все же), то от «Сна №9» ощущения совершенно противоположные. Он интересен от первой до последней главы, разнообразен, язык легок и плавен. Это тот случай, когда ты понимаешь, что тебе эта книга понравится в любом случае, независимо от того, какая же будет концовка.

А концовка тут мало что объясняет. Или объясняет, но по-своему. А уж как поймешь все эти намеки, недомолвки, сны и фантазии — то дело твое. Иногда такой подход автора раздражает и смазывает впечатление от книги, но это не тот случай. Книжка действительно похожа на сон, а разве мы можем упрекать сны в недосказанности и непонятности?

Видел во многих отзывах, что «по ходу книги все сложнее отличать фантазии героя от реальности». Если честно, нигде, кроме первой и восьмой глав, я фантазий вообще не заметил. И киберпанка, о котором упоминали некоторые, тоже. Чистый реализм. Да, события, в которых участвует Эйдзи, часто невероятны и полны странных совпадений. Но разве это фантазии? Скорее — закрученный сюжет.

Отдельные истории, вписанные в сюжет, понравились все без исключения. Особенно дневник пилота «Кайтэна» (вот уж что выглядит чистой фантастикой, пока не откроешь интернет и не убедишься, что все это происходило на самом деле. И это поистине ужасно) и приключения Козла-сочинителя (я бы с удовольствием целую книжку про него почитал).

Еще книжка очень японская. Если хочется почитать что-то с погружением в атмосферу Японии (не только современной) — то «Сон №9» просто идеальный вариант. Что касается схожести ее с романами Мураками, то она есть, эта схожесть, но едва уловимая. Даже сам автор в нескольких моментах иронизирует над этим. И это хорошо, потому что зачем нам второй Мураками? Лучше иметь одного Митчелла. И стиль этой книги — на 99% митчелловский.

Из минусов только постоянное упоминания тысяч разных марок сигарет и втыкание песен Леннона в каждую строчку. Немного утомляет, хоть и понятно, для чего это сделано. Но это мелочи.

Лично мое желание почитать что-то неспешное, атмосферное, умное и красивое — эта книга удовлетворила полностью. Отличная вещь, которую точно можно (и нужно) перечитывать. Ну или как вам хочется.

euthanazia, 05 февраля 2018 г. в 19:23

Вроде без особых спойлеров, но если не читали ещё книгу, то пеняйте на себя, если я вам что-то испорчу :D

Облачный атлас – книга-симфония, если выражаться цитатой из книги, — «секстет накладывающихся соло»: фортепьяно, кларнет, виолончель, флейта, гобой и скрипка, причём у каждого инструмента свой язык — своя тональность, гамма и тембр. Сначала каждое соло прерывается последующим, а потом всё то, что было прервано, возобновляется по окончании предыдущего, в обратном порядке. Таков порядок историй в книге.

Шесть практически никак не связанных историй, если не считать рудимент из индийских фильмов в виде родинки-кометы. Шесть разных людей, рассказывающих свою историю, объединенных лишь тем, что живут в одном и том же мире. Шесть музыкальных инструментов, объединенных лишь тем, что являются частями одной и той же музыкальной композиции.

Чуть позже становится ясно, что это замыкающаяся в себе цепочка историй в историях. История нотариуса, путешествующего на корабле, оказывается книгой, которую читает композитор, его письма какое-то время спустя читает журналистка, жизнь которой – сценарий, который читает издатель, фильм о жизни которого смотрит азиатская девушка-клон, чья жизнь – это легенда народа, влачащего существование после смерти цивилизации.

Не все истории книги одинаково интересны, некоторые откровенно затянуты, порой читать становилось невыносимо скучно. В середине и ближе к концу книги появляется ощущение, что вот-вот будет тебе ниспослано какое-то откровение, откроется что-то недосказанное с глубин, но этого не происходит. Приходится додумывать самому. Это оставляет чувство какой-то недоудовлетворённости.

Если копнуть поглубже, можно подумать, что книга даёт понять, что вообще мы все являемся нотами одного и того же нотного стана. Мы продолжение друг друга. В мире важно как прошлое, так и настоящее, так и связанное с ними будущее. В романе вообще очень много философии на тему значения жизни, причём не только жизни в целом, а также значения отдельных мелких жизней: жизней рабов, людей из мелких племён, жизнь клонов, жизнь отдельного учёного (смерть которого хотели замять и забыть). Ведь жизнь какого-то не примечательного для других человека может оказать влияние на другую жизнь и так по цепочке. Все мы части одного гигантского пазла.

Кстати, кусочки музыки сквозят по всему роману. Какофония звуков на корабле среди моря, расходящаяся пара делит пластинки, Сонми (сон – звук, ми – нота), Папа Сонг (песня). Автор хорошо проработал кусочки мозаики тут и там. И чем больше начинаешь смаковать все эти мелочи и открывать для себя новые мысли, почерпнутые в книге, тем больше забываешь, как скучно порой было читать и уже просто становится неприлично ставить роману низкую оценку, ведь он нашёл отзвук в душе, заставил нейроны зазвенеть. Очень долго металась между оценками 7 и 8. Всё-таки 7. Не хватило мне увлекательности большинства историй.

P.S.: ИМХО, реинкарнация – притянутая за уши версия не столько, наверное, читателей, сколько зрителей, смотревших фильм, в котором одни актёры в разные эпохи играют разные роли.

P.P.S.: Я бы прочитала полноценную антиутопию Нео Сеула!

мишкинг, 22 мая 2017 г. в 19:43

Страный роман. После его прочтения меня не покидало одно странное чувство. С одной стороны мне понравилось, но вот с другой... Похвалить эту книгу очень сложно (лично мне).

О Митчелле я слышал довольно много, и абсолютно все отзывы были восторженными. И решил: «А почему бы и нет?» Что там последнего издавалось? «Голодный дом»? Ради Бога.

Первую часть буквально на каждой странице меня не покидала мысль: «Что, блин, ты делаешь? Бросай это дело, тебе ж не нравится! Опять насилуешь свой мозг, тебя Сюзанна Кларк вообще ничему не научила, а?!» Как видимо, нет.

История рассказывает нам о близнецах, проживающих в особняке Слейд Хаус. Близняшки, точнее двойняшки, являются что то типа магов в нашем понимании. Злые по своей натуре, они решили жить вечно, и даже отыскали путь к бессмертию! Но вот загвоздка: каждые девять лет им приходится искать так называемых Одаренных, чтобы сожрать их души и продолжать жить... Нет, сосуществовать, жизнью это назвать очень сложно!

Книга разделена на пять частей, в каждой из которых повествуется об одном из Одаренных, которых близнецам удалось затащить в Слейд Хаус.

Сначала есть острое ощущение, что книга катится в никуда. Ну заманивают они людей, ну жрут их души, а дальше что? Серьезно, казалось, что их никто не остановит (упс, маленький спойлер, прошу прощения).

Вдобавок когда автор начал объяснять механизм их бессмертия, то у меня в голове против воли начинала хлопать обезьяна в барабаны, в итоге пришлось перечитывать заново.

Конец... В этом случае cliffhanger меня не удовлетворил, хотелось бы точки во всей истории.

Как я понял, Дэвида Митчелла я начал читать не с той книги. Наверное, стоило начать с «Облачного атласа».

Однозначно не шедевр, но опять же: эту книгу ругать практически не за что.

С творчеством автора намерен знакомиться дальше.

Спасибо за внимание)

Beowulf_Ryurik, 17 августа 2015 г. в 10:33

Подробных обзоров и без меня хватает, поэтому попробую покороче.

Ну начнем с того, что сначала я посмотрел фильм, и он мне очень даже понравился. А потом уже настала очередь книги...

Из шести сюжетных линий мне больше всего приглянулись «Оризон Сонми-451» и «Переправа возле Слуши и все остальное». Некоторые же были совсем не интересны (удивительно, но на экране было интересно наблюдать за всеми сюжетными линиями). Но всё же и у книги есть преимущество — она оказалась более угрюмой, жестокой и, что печально (но не для сюжета), ближе к реалиям человечества.

Трудно описать, не заспойлерив. Просто порой люди преследуют свои цели при всей внешней доброжелательности, да и заканчивается всё не так уж чудесно по сравнению с фильмом. А заканчивается ли?

Алексей1965, 30 декабря 2014 г. в 15:26

Очень хороший роман взросления.

Те, кто ищет фантастики и детективной интриги — будут разочарованы.

Конечно, первые же аналогии — Сэлинджер и Брэдбери.

Харпер Ли немного иная — там меньше внутренних проблем ребенка и больше внешних.

Брэдбери — более светлый.

Сэлинджер — немного более взрослый.

Замечательно. Мне кажется — ему место в школьной программе. Очень было бы неплохо.

Ну, и Старая Добрая Англия, в очередной раз, не такая уж и добрая....

error_404, 04 июля 2014 г. в 16:16

Я считала перевод вполне нормальным, пока не узнала, что предложение «She’s a PR woman, period.» Яропольский перевёл как «Она пиарщица, а это все равно что иметь постоянную менструацию.». О Вселенная, даже гугл-переводчик адекватно справился с этим предложением.

jik, 01 февраля 2013 г. в 23:10

Книга о Вечном Возвращении, прежде всего, в ницшеановском контексте. Об этом кричит почти повтор (или повтор? я читала в эл. версии) названий мест Сильваплана в истории с А.Юингом и Луизой Рей и Сильвапланд — место, где Ницше «озаряет» мысль о В.В.; Эйрс почитает Ницше; о повторе «вторят» все и т.д. И что это дает? Смотря как прочитать Ницше, смотря как прочитать Митчелла... Что в бессмысленный повтор окружающего надо великой ценой (не исключено, что с осознанным риском стать посмешищем — аболиционист Юинг, н-р) внести крупицу смысла? Сверхчеловек в бессмысленном повторе?

Кавендиш как сверхчеловек. Когда жмет на тормоза, а, оказывается, нажал на газ и оказался успешным героем... Луизе Рей везет: ее убивают раз 5-6, все вокруг мрут, а она на коне. В то же время безнадежность и нежелание/усталость бороться у гениального музыканта Фробишера, автора «Облачного атласа» и юнги с «художественным» именем Рафаэль. Сиксмит хотел предложить на пару суицид Луизе, хихикнул — это дало сил доделать важное, за что и получил пулю без всякого суицида.

Мистических моментов хватает, но они как в жизни — хочешь верь, а не хочешь не смотри и не лови. Как сказал Закри о Предвидящих (благодаря цивилизации): они ничего не знают о мертвых.

Хорошая книга. Не на раз.

А о фильме... Ну, его сделали кассовым. Отсюда столько лав. стори. А в книге все грубее и, м.б., честнее.

toma.84, 06 октября 2010 г. в 13:21

Пусть даже роман и без идеи и без особых замороченных смыслов, но зато с великолепной атмосферой, в которую безусловно стоит погрузиться.

Borogove, 30 августа 2009 г. в 13:54

Якитория от Дэвида Митчелла!

Из ингридиентов японского Макдо Митчелл умудрился сделать изысканный обед на 9 персон.

В качестве васаби откушайте главу «Отвоеванная земля», для имбиря, который — как известно, должно есть между основными блюдами — подойдет «Обитель сказок».

Сон № 9 — это не реальная Япония, а Япония глазами европейца или нас с вами. «Медведь, матрешка и водка» по-японски. Но при этом, медведь умильно танцует, матрешки мастерски расписаны, а после водки — никакого похмельного синдрома. Да, большинство характеров — кукольные, да, антураж и сюжетные перипетии не сильно реалистичны и не слишком оригинальны. И характеры, и смена декораций в конечном итоге — фон для солирующего ехидного, наблюдательного и остроумного Эйдзи Миякэ. Или, соответственно, для самого Д. Митчелла, делающего все, чтобы читатель не заскучал, слушая монолог японского паренька.

Литература легкая, требующая не столько кропотливой работы глазами и мозгами, сколько игривого и воздушного настроения.

На Мураками, кстати, совсем не похоже.

Blue Rose, 06 сентября 2022 г. в 12:49

Единственная книга данного автора которую я прочитал, которая таковой скорее всего и останется, так как продолжать знакомство с Митчеллом после данного опуса совершенно не хочется. Водевильские злодеи, с невероятно пафосным видом объясняющие свои коварные злодействия, это вообще что-то с чем-то. Больше похоже на фанфик какой-то, чем на нормальную книгу. И даже писатели фанфиков зачастую выдают куда более сильные творения, чем данная книжонка, созданная исключительно с целью сделать бабла на имени писателя.

strannik102, 02 марта 2022 г. в 19:51

Лучше быть мягким снаружи и твёрдым внутри, чем твёрдым снаружи и мягким внутри (Лао-Цзы)

«Фильм, часть седьмая — тут можно поесть.

Потому что я не видал предыдущие шесть» (В. Высоцкий)

Аннотация уведомляет о том, что перед читателем находится новый перевод книги. Однако читатель (в данном случае я) и предыдущий не только не читал, но и не видел, и не знал о его существовании. Вот и гадай теперь какой из существующих вариантов лучше — предыдущий, или этот. Блин!

Вообще к восприятию и оцениванию этого романа можно относиться с самых разных ракурсов. Например: почти исторический роман на фоне практически исторических событий и фактов. С погружением в некоторые детали японского быта и нравов — конечно, не с таким глубоким, как это было в фильме «Легенда о Нараяме», но всё-таки. А можно подойти с другой стороны: перед нами сентиментально-историческая романтико-лирическая баллада. Повесть (как повествование) о настоящей, большой и сильной любви. Это с другой стороны. Но мы зайдём с третьего направления (нормальные герои всегда идут в обход) — книга, которая вполне могла бы называться «Звёздный час Якоба де Зута» с подзаголовком «Сильные духом». Хотя скорее, наоборот, сначала про сильных духом, а потом уже про звёздный час. Потому что в этом романе больше всего написано именно о сильных духом людях.

Ну, а дальше можно просто пройтись по персонажам и героям романа и понаблюдать, кто, где и когда показал эту самую силу духа. И начинаем мы, конечно же, с заглавного героя, с Якоба. Силу воли и духа этого простого служащего компании мы можем почувствовать уже с первых эпизодов.

Если говорить о главной героине книги молодой (на момент нашего с ней знакомства) акушерке японке Орито, то и сам род занятий требовал определённых качеств —

Доктор и учёный Маринус.

Переводчик Огава. Тут вспомним

Магистрат Широяма — и в течение всего романа он вызывал вполне положительные эмоции, а уж его крайний выбор

Тот самый беглый монах,

И даже капитан английского фрегата «Феб» Пенхалигон

В общем, если подходить к восприятию книги вот с этого ракурса, то конечно же книга о силе духа и о сильных духом людях.

negativecharge, 23 августа 2021 г. в 10:43

Хороший, крепкий роман для взрослых о годе жизни тринадцатилетнего мальчишки в Англии 1982-го. Помогает вспомнить свои подростковые годы, что всегда полезно, когда есть дети. Сюжета как такого нет, есть отрывки из жизни как знаковые события года. Бонусом идёт множество бытовых деталей того времени.

zverek_alyona, 15 января 2019 г. в 18:40

Другой известный роман Митчелла, «Облачный атлас», я не читала, только смотрела экранизацию, но странное дело — впечатления сходные. Наверно, потому, что структура схожая, хоть и не одинаковая: несколько в общем-то довольно автономных историй, связанных сквозными действующими лицами, но не временем и местом. В обоих случаях какие-то сюжетные линии заинтересовали меня больше, другие меньше, но я отдаю должное Митчеллу — писать истории он умеет (и видно, что любит). Беда в том, что в полотно большего размера они у него соединены как-то некрепко, слишком заметны швы, и кругом висят лишние концы ниток. В итоге получается не затейливый пэчворк, а что-то типа монстра Франкенштейна — живой, но все же монстр.

Истории, составившие повествование «The Bone Clocks», очень сильные, каждая из них затягивает независимо от «центральной линии», но где-то на середине довольно внушительного тома я начала себя (или автора?) спрашивать: «Зачем нужно было отводить столько времени Эду Брубеку, чтобы потом просто отказаться от него, лишь мимоходом упомянув в последующих частях о его судьбе?» (именно за него мне было больше всего обидно), «Зачем вводить эту сумасшедшую поэтессу и заставлять ее ссылаться на Сценарий, если ее фатальный поступок не имел в дальнейшем каких-то существенных последствий?» и т. д. и т. п. Главное же мое недоумение связано с тем, насколько непрочно связаны между собой хроника жизни главной героини и фантастическая линия хорологов и их антагонистов анахоретов — порой кажется, что их удерживает рядом только сильная воля автора, и больше ничего.

В итоге, роман произвел на меня большое впечатление отдельными своими частями, но сильно разочаровал как произведение в целом.

prouste, 08 сентября 2018 г. в 10:07

Возможно, самый незатейливый роман Митчелла в жанре «Жизнь мальчишки». Как и почти во всех романах этого автора его талант превосходит собственно выданный результат. Применительно к этому жанру нового слова Митчелл не сказал, оптики новой же не предложил, да, в общем и каких-то памятных сцен не создал. Уйма литературы написано про мытарства вундеркинда в школе и здесь акцент либо на издевательствах над ним ( в эмоциональном плане «Лужок» ни разу ни «Чучело» и даже не «Дело Балтиморов» второстепенного Диккера) либо на взрослении, преодолении и становлении таланта. С последним тоже все достаточно ровно, бо мальчик не особый вундеркинд. Роман написан с юмором, но в этой части до серии про Адриана Молла Сью Таунсенд Митчеллу как до луны. И по факту получился традиционный, легко написанный, невысокого градуса накала роман про Витю Малеева в школе и дома, несомненным достоинством которого является рассказчицкий талант автора. Прочитал не без удовольствия, забывается на следующий день.

liketaurus, 13 августа 2017 г. в 15:52

Начитавшись восторженных рецензий, ожидал большего, но увы — просто ещё одна книга Митчелла, пестрящая отсылками к предыдущим его книгам. Читать можно, но не более того — сюжет очень незамысловатый и предсказуемым, ужаса и мистики практически нет. Да ещё и объём произведения настолько мал, что окончив чтение книги, тебя не покидает чувство, что история прервалась в самом разгаре повествования. Роман «Простые смертные» был на порядок более сильной вещью. Этот же — увы, просто быстро состряпанная на волне популярности писанина:-(

URRRiy, 10 мая 2017 г. в 15:46

Интересный, «чоткий» реалистичный роман о годе жизни 13-летнего подростка в небольшом английском городке, по хронологии — это 1982 год, период Фолклендского конфликта, разгара холодной войны и очередного кризиса капитализма.

По возрасту главный герой совпадает с автором, возможно ряд событий автобиографичен, видимо поэтому текст отлично воспринимается.

Все перипетии школы, быта, семьи переданы весьма достоверно. Кроме того, все книги автора принадлежат к одному миру, в этом романе также есть отсылки к предыдущей книге Облачный атлас, а также присутствует эпизод с одним из героев будущего романа Простые смертные.

Рекомендую.

Artgu, 29 августа 2016 г. в 21:54

Прочитав описание распределения мальчишек в раздевалке согласно их рангу, тут же вспомнил свою физкультурную раздевалку и кто где был. Чуть не воскликнул: «Твою ж! В точку!». Мы этого не осознавали, по крайней мере я и не вспоминал никогда, а вот после Лужка Чёрного Лебедя чётко увидел закономерность и с улыбаясь вспомнил тот «табель о рангах».

Согласен, что данной книге место в школьной программе. Она бы стала хорошим шагом на пути воспитания Людей и просто увлекательнейшим чтением для любого возраста.

sergej210477, 17 июля 2016 г. в 19:16

Отличный, немного грустный роман. Один год из жизни двенадцатилетнего английского мальчишки. Да, много общего с Брэдбери, Маккаммоном «Жизнь мальчишки», «Годом призраков» Д. Форда. Вообще, много отличных книг про подростков, об их взрослении, семейных и школьных проблемах. И эта книга из их числа.

Ничего особо оригинального я в ней не нашёл, но прочитал с большим удовольствием. Автор умело переносит читателя в образ главного героя, заставляет видеть мир его глазами, думать как тринадцатилетний мальчик.

Красивая и реалистичная книга. Приятно снова окунуться в атмосферу детства, пусть даже и не своего, а английского подростка.

nostradamvs, 15 сентября 2014 г. в 22:37

История одного обычного 13-летнего мальчика в одном обычном британском городке под названием Лужок Чёрного Лебедя. В этой книге собраны все страхи и радости, все желания и нежелания, стеснение и влюблённость, надежды и метания ребёнка, который становится мужчиной, ну, подростком. Собраны с любовью, тщательно, мило, местами смешно, местами грустно, отчасти фантастично, отчасти реалистично. Всё-таки Митчелл – прекрасный писатель, каких мало нынче в мировой литературе (и почти нет в нашей). И да, да, давайте уже, переводите быстрее его последний роман, The Bone Clocks, а то я всё остальное уже прочёл.

Orion-Seregil, 21 февраля 2013 г. в 22:08

Прекрасная книга! Более оригинального произведения практически не встречал. Богатый язык, яркие образы, герои... Сама книга богата на события, оригинальность сюжета, даже на стилистику! Каждая часть погружает в свой маленький мир, со своим языком, манерой и стилем. Каждый герой, каждая деталь и событие создают неповторимое сочетание красоты, простоты и изобретательности. Каждая часть живет своей неповторимой жизнью... Ты будто наблюдаешь за реальной жизнью реальных людей из-за стекла. Их внутренний мир, эмоции и желания видны как на ладони. С особым восторгом читал про мир будущего, где выдумка и фантазия автора дала себе волю. С лёгкой улыбкой следил за горестями и испытаниями Тимоти Кавендиша. Старичок-живчик, с отличной смекалкой и юмором... Книга изобилует замечательными фразами, словооборотами. Растягивал чтение, чтобы в полной мере ощутить всё новшество и новаторство этого произведения. Советую!

zaq100, 11 декабря 2012 г. в 11:13

Фильм зрелищный, сюжет привлекательный, ИСПОЛЬЗОВАНЫ некие ЗНАНИЯ.принимать к сведению для серьезного раздумывая над смыслом жизни НЕ СТОИТ,МОЖЕТ БЫТЬ ДАЖЕ ОПАСНО, поскольку эти знания использованы чисто в коммерческих целях,

а главное наряду с истиной привнесена испорченность нашего времени — гомосексуализм, разврат и его пропаганда.

Цель далеко не на благо человечеству,то есть идет подмена ценностей под вывеской Истины и наплевать на извращенные души.

skupoi, 29 ноября 2012 г. в 14:11

Не знаю, может перевод виноват, а может я «недостаточно взрослая», но на моей памяти это первая книга, которая читается скучно, и при этом фильм по ней снят отличный и сооовсем не скучный. Только благодаря тому, что я посмотрела фильм в начале чтения, стало немного интереснее читать. Но все равно идет плохо(((.

Отдельное спасибо тому, кто смог в этой книге разглядеть возможность такой замечательной экранизации!

Уже после прочитала «Сон № 9» и сейчас дочитываю «Литературный призрак» — так вот эти книги читаются просто не в пример быстрее и интереснее, чем «Атлас»...

caites, 04 августа 2012 г. в 22:45

из 6 связанных не сюжетом, но посылом и контрастами, историй, есть слабее, есть сильнее.

очень хорошо о молодом музыканте Фробишере, в котором пройдоха и лицемер соседствует в одном человеке с пуристом, интеллектуалом и безусловным гением — самая роскошная. вы будете сначала презирать героя, потом осторожно признавать его талант, а к концу искренне сопереживать. тут цинично про творцов от музыки, рационально про суицид, с эмоциями о любви и все это в явственном предчувствии второй мировой.

хорошо о возвышении клона-обслуги сонми-451 — описательно, без эмоций, в духе своего корпократического времени. краски нарочито сгущены как и положено антиутопии короткой формы. берет в связке со следующим постапокалипсисом.

неплохо и в большей мере интеллектуально нежели другие части — об издателе. очень британское и с осознанным цитированием Кизи.

средне о нотариусе времен миссионерства в Полинезии (потому что очень уж натянуто на глобус) и борьбе журналистки с корпорацией (как детектив — ничего, в остальном неважно).

и совсем никак в самой ожидаемой в первой половине книги постапокалиптике. потому что от первого лица варвара будущего. градус сопереживания опускает до нуля сразу и держатся на этой отметке стабильно весь рассказ.

но! несмотря на разное качество рассказов в матрешке, вместе все получается лихо и со вкусом. связи не такие косвенные какими кажутся, а уж атмосфера переходов из эпохи в эпоху с акцентом на характерных чертах и вовсе генерируют половину удовольствия от книги.

советую, потому как найти свою пару зацепивших рассказов и оценить масштабность смогут, уверен, почти все.

anchel, 21 июля 2008 г. в 13:04

Произведение отличное! Митчелл очень четко показал разницу между цивилизацией и культурой, что это не одно и то же. И что мерой этой культуры является сам человек.

Beef, 11 марта 2024 г. в 21:43

Интересные и довольно необычные впечатления от книги.

Из-за структуры появляется такое ощущение как будто ныряешь в воду, уходя всё глубже, добираясь почти до самого дна (по сюжету «углубляясь» в далёкое будущее), а потом постепенно выгребаешь обратно на поверхность.

Шесть новелл, разных по времени и стилю изложения, но слегка связанных друг с другом. И вот эта тоненькая нить, связывающая все истории, почему-то впечатляет до мурашек. Именно потому, что тоненькая и плохо понятная, но оттого как будто ещё более реальная.

Новеллы хорошо и детально прописаны, интересны сами по себе. По сюжету – самая интересная история Луизы Рей. По стилю – мне понравился Страшный Суд Тимати Кавендиша. Но в прочем, и другие истории не сильно уступают, тут дело вкуса.

neli mustafina, 01 января 2024 г. в 20:21

Сегодня посмотрела фильм на канале Sci-fi Облачный атлас. Фильм, несмотря на запреты на гомогееипрочих просто великолепный. Сколько раз его смотрю — каждый раз открывается еще какая-то грань, смысл, нечто тайное.

Решила книгу перечитать. И убедилась, что в этом случае — фильм лучше книги. Хотя книга более подробная и приоткрывает те моменты, что скрыты в фильме — название фирмы, которая продвигала свои атомные электростанции. И то что в США в 1979 был свой «Чернобыль». Я, например, этого не знала. Хотя изучала ядерную физику и чуть не угодила на отделение ядерной физики к Кодири...

Более подробно описаны и переживания Фробишера, включая то что не только он побывал в опочивальне жены престарелого композитора, но и Дебюсси.

В фильме мельком показывается наказание раба, которого бьют плетьми. В книге же подробно описано завоевание новой зеландии, островов и населявщих их маори.

Сюжет в основном все знают, поэтому не буду описывать, но подчеркну то, что иногда проходит мимо сознания.

Вот несколько фраз из фильма, которых нет в книге — и это творчество уже братьев/сестёр (кто бы они не были — они гении!) Вачовски:

1. Айзека убрали...Пресса обвиняет пакистанцев...

2. Нефтяные олигархи сделают аварию на атомной электростанции. Им нужен хаос.

3. Они нами же нас и кормят!

4. Всё в этом мире условно. Но все условности преодолимы.

5. В один присест сильный слабого съест.

6. Природа наших деяний разлетается волнами, отражаясь в вечности...

7. И каждый наш поступок рождает будущее.

8. В худшем случае вас линчуют и распнут...если вы пойдёте против порядка.

9. Но что есть капля? Тот же океан.

Книгу, возможно перечитывать не буду. Но фильм буду смотреть опять.

Адреналинкс, 26 августа 2022 г. в 19:58

«Облачный атлас» Дэвида Митчелла — это история о реинкарнации души и восхождения этой души к чему-то большему. И гранью этой темы идёт другая — сопереживания и эмпатии.

Однако – по порядку.

Шесть историй, вложенных одна в другую. Пять реинкарнаций одной души – в книге.

Итак:

✔️ После падения мира дикарь Закри смотрит «Допрос Сонми-451», клонированной фабрикантки, возомнившей себя человеком.

✔️Сонми смотрит фильм про редактора Тимоти Кавендиша, запертого в доме престарелых.

✔️Кавендиш читает рукопись про журналистку Луизу Рэй, которая ведёт опасное расследование.

✔️ Луиза же изучает письма Роберта Фробишера, автора симфонии «Облачный атлас», попавшего в ловушку к коварному старику-композитору.

✔️А Роберт читает дневники Адама Юинга, спасающего беглого раба на корабле.

Все эти люди живут в разные эпохи. Но всех – кроме Кавендиша – объединяет одно: родимое пятно в виде кометы.

И – чувство дежавю: «Я уже слышала эту музыку», «Уже видела этот корабль», «Уже проживал(а) это где-то в прошлой жизни…»

Комета-душа мчится, исчезая в бездонном чёрном небе и возвращаясь вновь, чтобы…

Что?

❓Донести до человечества некую мысль?

❓Взойти к высшей точке развития и изменить этот мир?

И душа старается – от воплощения к воплощению собирает пресловутый «океан» по капельке.

У Сонми – предпоследнего воплощения – почти получилось перевесить чашу... Но мир рухнул, прежде чем его успели спасти.

Чаша треснула, «океан» расплескался. И теперь каждую капельку придётся собирать заново.

Получится ли?

Книга особой надежды не даёт.

Фильм – даёт.

В фильме вообще всё немного иначе — там реинкарнируется много душ, и обыгрывается это с помощью того, что одни и те же актёры играют разных героев. Возможно, поэтому в конце фильма и появляется надежда — чем больше светлых душ, идущих к восхождению, тем больше шансов у человечества?

К слову, редкий случай, когда экранизация не только не уступает книге, но и раскрывает дополнительные смыслы.

Рекомендую и то, и то.

deepnight79, 28 декабря 2021 г. в 19:24

Роман великолепен. Яркий живой слог, прекрасные описания, внимание к мелким деталям и погружение в сеттинг и персонажей столь глубокое, что забываешь о том, что всё это происходит на страницах книги, а не на самом деле. Будто всё время находишься рядом с героями книги, смотришь их глазами, понимаешь их мотивы. Вместе с Холли ты бредёшь по берегу моря, с Хьюго Лэмом катаешься на лыжах в Альпах, Эд проведёт тебя через разрушенный войной Ирак, а Криспин Херши составит компанию в творческих междусобойчиках. Плюс ко всему этому сквозь текст протянута мистическая нить интриги, которая не даёт оторваться от книжных страниц — первые их полтыщи получилось проглотить дня за три. И оценить этот текст можно только как 11 из 10...

... ровно до пятой части... с которой начинается такая несусветная муть, что чувствуешь, будто тебя огрели чем-то тяжелым по башке, причём столь сильно, что перестаёшь ориентироваться в пространстве. И, осознавая, что именно на этот бредовый стержень и натянут весь роман, хочется спросить словами Булдакова из «Особенностей национальной охоты»... «Что это было»? Лучше б в руки попался экземпляр, из которого выдрали всю эту белиберду по заднюю обложку и интрига так и осталась нераскрытой, а читатель оставшись в неведении относительно развязки, был бы уверен, что познакомился с литературным шедевром и сожалел о том, что не может найти концовку...

На то, чтобы продраться сквозь умалишённую «часть пятую» у меня ушло больше месяца. Шестая кое-как склеила утраченное настроение, но впечатление было уже не то.

Shab13, 20 ноября 2021 г. в 21:04

Я очень люблю творчество Митчелла. В каждом романе он разный, каждый роман дополняет вселенную, созданную Митчеллом. Здесь есть место семейной драме, истории о перерождении, мукам творчества, киберпанку, нуарному детективу, есть даже исторический роман. «Голодный дом» добавляет в этот перечень еще и мистический хоррор. Увы, не совсем удачно.

В Лондоне есть переулок Слейд, где раз в девять лет открываются двери в Слейд-хаус — особняк, словно вне времени и пространства. В 1979 году туда пошли в гости Бишопы, мать и сын, и пропали. Через девять лет детектив, которому доручили проверить версию об исчезновении Бишопов, встретил там молодую вдову и тоже пропал. Через девять лет после этого там исчезла группа студентов.

Митчелл рассказывает пять таких историй, каждая следующая стилистически не похожа на предыдущую, каждая история добавляет еще один кусочек паззла в общую картину. Меняется время, у новых ПОВ'ов (персонажей, от чьего имени ведется рассказ) новые проблемы. Мальчик с психическим расстройством и закомплексованный подросток, детектив с личной жизнью в руинах и журналистка, пытающаяся добраться до истины. Написано все здорово и динамично, и, не смотря на короткие знакомства, успеваешь проникнуться персонажами.

Но.

Книга ощущается скорее филлером, чем полноценным романом. Словно Митчелл просто решил скоротать пару-тройку вечеров, и написал «Голодный дом». Каждый эпизод идет по одному и тому же сценарию (плюс минус), главные злодеи получились не обьемнее картонных фигур, а экспозицию очень часто передают через диалоги, причем в лоб.

Еще говорят, что роман можно читать отдельно от остальных книг Митчелла. Но в таком случае мимо читателя пролетают целые пласты информации. Что такое апертура и Путь Мрака? Кто такие Хронологи? Что за Сценарий? Все это можно узнать из предыдущего романа автора — «Костяные часы (Простые смертные)», который я, например, еще не прочел.

Ergo. Небольшой развлекательный роман с фишками «чисто для своих», написан хорошо, но с простым сюжетом.

prouste, 01 сентября 2021 г. в 11:43

Приятная во многих отношениях ностальгическая мелодрама от хорошего рассказчика. Автор реализовал подростковую мечту попасть в круг селебрети- музыкантов шестидесятых, да так, штоб признали за равного, да пообщаться с ними.

Для этого Митчелл придумал четверых глубоко положительных персонажей и дал им успеха. Изрядно покопался в музыкальном материале и написал мягкую вещь, где все хорошие и без больших проблем.

Часть истории с Тук- туком на любителя: как по мне, без нее можно было б и обойтись. Не удержался и без ссылок на свой лучший роман ( о Японии) — простительно.

На ударника сил не хватило, он остался статистом сравнительно с яркими образами остальной троицы. Все селебрети вышли в точном соответствии с их штампованным каноном — ни шага в сторону.

Роман очень демократичен и с очевидным коммерческим потенциалом. Еще он иллюстрирует, что Митчелл — все ж автор второго ряда, если сравнить Утопию с дилогией Коу или « Земля под ее ногами» Рушди, например.

olga.sb, 07 июня 2021 г. в 14:28

Мне понравился Облачный атлас Митчелла, поэтому решила почитать еще одну вещь автора — Голодный дом.

Прежде всего, мне не нравится стиль повествования от 1 лица наст.вр: я иду, я пылесосю...

Еще ненавижу смену точек зрения на разных героев. Почему нельзя написать как обычно от автора — выше моего понимания.

Плюс, герои здесь премерзейшие, собрали всю толерантность: 1 глава: мальчик-социопат, 2 — матершинник-полицейский, 3-4 студентка-толстушка, 5-6 журналистка-лесбиянка, и только 7 и 8 — главные герои: близнецы, ставшие причиной всего произошедшего. Да, чернокожие, естественно, тоже есть!

Сюжет — тоже сильно на любителя: очередная жертва входит в голодный дом и пропадают.

Все главы приходится слушать скучные истории жизни абсолютно неинтересных людей, пока все не заканчивается, ну, без спойлеров, но одинаково. Только после середины начинают объяснять, откуда взялся Слейт-хаус, который раз в 9 лет просыпается и ждет очередную жертву...

И сверху все посыпано матом (понятно, что речевая характеристика, но все равно не выношу)

Оккультизм, бессмертие, безумные теории... Сильно на любителя. Не ужасы, не фантастика, не драма. Триллер?

В общем, собрано все то, что я на дух не переношу, единственный плюс — небольшая книга. Хотя концовка сильно так себе.

Instagram @olga.bookaddicted