Симпатичный рассказ рассказ на тему хроноклазма и его разрешения этическим путем. Отказ героя от случайного богатства выявил его высокие моральные качества, которые в будущем были вознаграждены, несмотря на удивление его девушки. Читать молодежи обязательно.

Рассказ очень яркий, очень грустный и очень жесткий. Вновь никаких хэппи-эндов. Можно сравнивать с романами ФИлипа Дика или фильмом «Матрица», только с более безнадежным финалом. Финал такой, что хочется свернуться клубком в кресле и не вылезать из укрытия. Мороз по коже продирает, не меньше любого хоррора.

Вот это классический для Бестера рассказ. Очень много недомолвок, приходится додумывать всё самому, включать фантазию на полную, финал открытый, с множеством вариаций, словно Мастер решил обрубить повествование. Никаких тебе хэппи-эндов, всё как в жизни. Ну и, что тоже типично для Бестера, любовь, пронесенная через приключения. И да, приключения, которые еще не закончились.

«Скотный двор» Оруэлла, если бы он не был антиутопией или даже «Скотный двор» наоборот. Для Бестера — совершенно неожиданное произведение, мало общего имеющее с фантастическим жанром в принципе. Очень добрая сказка-притча о воспитателях и детях, о первом переходном возрасте, о взрослении, первой влюбленности и первых утратах. В принципе, всем подросткам к прочтению.

Роман «Тигр! Тигр!» без сомнения увлекательное произведение, напичканное множеством идей, подробная проработка каждой из которых вполне может привести к появлению самостоятельных фантатических произведений. Роман читается легко, он динамичен, непредказуем; его антураж совершенно не устарел с момента написания — а ведь прошло 60 лет! В то же время роман не лишен недостатков, причем в отзывах почему-то упоминается «рваное, обрывочное повествование», которое затрудняет восприятие. Не знаю, у меня с восприятием проблем не возникло — тут, как говорится, на вкус и цвет...

С моей точки зрения, наибольшим минусом романа является подмена реальных путей решения человеческих проблем книжными «ходами». Например, главный герой Гулли Фойл проповедует: «Простого человека слишком долго бичевали и вели такие одержимые, как мы… необузданные, неукротимые люди… люди-тигры. Они все время подхлестывали мир. Мы все тигры, все трое. Но кто мы такие? Какое право мы имеем решать за всех? Пусть мир сам выбирает между жизнью и смертью. Почему мы навьючены такой ответственностью?»

Думаю, очевидно, что предоставление доступа к атомной бомбе любому человеку на планете Земля неизбежно приведет к тому, что кто-нибудь обязательно ее применит. А если дать возможность уничтожить весь мир, то найдется фанатик, больной человек, концептуалист и пр., который захочет уничтожить мир/вселенную. Таким образом, несмотря на отказ от мести, действия Гулли Фойла становятся еще менее адекватными окружающей действительности — под удар он ставит уже все человечество. Его выходка с пирЕ больше напоминает реакцию на внешние раздражители, чем хорошо продуманный план действий; а устремление передать сверхспособности людям (сняв с себя ответственность за последствия) приведет к катастрофе. Мы помним, что обычное джантирование чуть не погубило человечество — и только усилия тигров-людей (по терминологии ГГ) выровнили баланс; что же произойдет, когда человечество научится

Альфред Бестер косвенным образом пытается ответить на этот на вопрос: в книге ГГ на пару минут оказывается в будущем, в котором вроде бы все нормально, т.е. цивилизация сохранилась, несмотря на... Однако очевидно: последствия действий Гулли Фойла (пирЕ!) будут устраняться спецслужбами (об этом Альфред Бестер сознательно не упоминает), а 30 лет — не слишком большой промежуток времени, чтобы быть в чем-то уверенным. Особую пикантность действиям Гулли Файла придает его разговор с роботом — существом без чувств и морали, который единственный поддержал ГГ в его устремлениях. Среди людей таковых не нашлось. Таким образом книжное «пусть мир сам выбирает между жизнью и смертью» — разбивается о неумолимость того факта, что без тигров, отвечающих за сохранность человечества и подчищающих за остальными «тиграми», все полетит в тартары. Следовательно, откровения ГГ, пусть просветленного, к реальности отношения не имеют. А если и имеют, то только к реальности книжной.

Вот серьезно, считаю этот рассказ слабым для Бестера. Для кого-то другого он был бы вполне себе неплохим, но для человека, крайне высоко задравшего планку фантастической литературы в целом, эту зарисовку считаю не более чем просто дурачеством. И да, вышел рассказ за пять лет до «Максимального ускорения» Стивена нашего Кинга...

Видимо, в шестидесятых версия реальности, когда японцы захватили Америку, всерьез будоражила умы писателей-фантастов. И не рядовых, а такие рупоры так называемой Новой Волны, как Бестер и Дик. И если Дик разродился романом. то Бестер выдал туманную зарисовку, поданную через призму взглядов обычного маленького человека.

Очень и очень грустная антиутопия. Грустна она тем, что наша обыденность неудачно пародирует Голливуд без всяких атомных войн. Просто оглянитесь, и увидите, что это так. И два одиночества, сохранивших разум, не нашли ничего лучше, чем противопоставить себя этому карикатурному миру с помощью воровства. Нет повести печальнее на свете...

Роман «Моя точка назначения — звёзды» производит сильное впечатление. Мир атмосферный, самобытный, чего только стоит ассоциация со стихотворением Тигр Уильяма Блэйка. Однако концовка откровенно разочаровывает.

Повествование стремительное, детективное, события и персонажи проносятся со скоростью света, и действительно кажется, что главный герой несётся на гребне волны сюжета как космический корабль к звёзде.

Хороший рассказ.

Не слишком оптимистичный — потому что как-то мимоходом, мимолетно погибло население целой планеты.

Не слишком мрачный, потому что герой получает искомое искупление, дав начало новой жизни.

«Пиротехнический» (c), взрывной стиль придёт к Бестеру позднее, но густые эмоции и неожиданная концовка — всё это уже есть в одном из его ранних рассказов.

Читать рекомендую в переводе Гладковской, под названием «Одинокий Адам».

Для примера перевод финального абзаца.

В переводе Е. Ходос(а?):

И Крэйн понял, что привело его к морю. Не нужно ни Адама, ни Евы. Должно быть только море — великое, дающее жизнь. Море позвало его обратно в свои глубины для того, чтобы вскоре вновь могла возникнуть жизнь, и он был доволен.

Вода мягко баюкало его. Тихо… Спокойно… Мать укачивала последнее дитя старого круговорота, которое перейдет в первого ребенка нового круга.

И Стивен Крэйн тускнеющими глазами улыбался звездам, равномерно разбросанным в небе. Звездам, еще не собравшимся в знакомые созвездия; они не соберутся еще сотню миллионов лет.

В переводе Е. Гладковской:

Теперь он понимал, что вело его к морю. Одинокому Адаму нужно море, великая матерь жизни. Она позвала его, чтобы жизнь зародилась еще раз. И тогда Крейна охватило умиротворение.

Его бережно покачивала вода. Мать ласково баюкала свое последнее дитя, рожденное в старом цикле, чтобы оно стало началом нового. Угасающие глаза Стивена Крейна улыбались звездам, усыпавшим чистое небо. Звездам, среди которых не было знакомых нам созвездий. И не будет еще долгие миллионы лет.

Мне кажется, рассказ написан именно ради диалогов, чтобы показать слова мужчины, ухаживающего за женщиной, показать «технологию флирта». А фантастический элемент здесь — только символическая деталь, чтобы подчеркнуть их бесконечную удалённость друг от друга, да и вообще чтобы «пустить мурашки по коже».

Рассказ напоминает фильм (именно фильм, а не роман) «Я легенда», снятый по мотивам произведения Ричарда Матесона. Правда, подана ситуация под более романтичным углом, что ли... Забавляет неистребимое желание героев цепляться за иллюзию и обломки старой жизни, такой привычной, такой знакомой. Ради сохранения обломков этой самой жизни герои готовы врать, всячески напрягаться, и прочее. Тем не менее, оба понимают, что жизнь уже не будет прежней. Поэтому-то и выползают из них все эти тараканы и бзики. И как только жизнь становится на более-менее привычные рельсы с новоиспеченными Адамом и Евой, как появляется угроза конфликта с Чужими. Естественно, инсектоидами. И вот тут-то всё и обрывается. К сожалению, поскольку подай встречу с инопланетным разумом — и вот вам повесть, либо роман, вполне себе способный конкурировать с произведениями того же Матесона.

На самом деле, считаю этот рассказ самым слабым в творчестве Мастера. Не понравилось всё, от заигрываний с высшими силами, до преподнесения идеи, что бюрократия и крючкотворство есть всегда, везде и у всех. Ну зачем?

А Рекс Стаут был очень интересный человек... Тут главное даже не интервью, а антураж.

И вроде бы миниатюра — но до чего же пронзительная... Рассказ, в общем — хоть время действия Новый год — по атмосфере только для Хэллоуина.

Интересная идея, интересная подача, но концовка слита. Да, всё преподнесено очень красиво, этакий нуар-детектив с фантастическими элементами, плюс всепоглощающая безумная сила любви — настолько яркая. что всё остальное становится второстепенным. Но не зацепило. Совершенно. И финт с серебряной коробочкой, словно чемоданчик из «Криминального чтива» Тарантино, который все открывают и поражаются, но содержимое которого камера так и не выхватила.

Действительно классная зарисовка от Бестера. На ум приходит фильм «Остров» с Юэном МакГрегором. Это из ассоциаций. А вообще в принципе, рассказ хорош именно тем, насколько безболезненно машины могут заменить людей при полном согласии последних. И в этом скрыта такая жуть, что и Стивену Кингу не снилось.

Юмористический подход к путешествиям во времени... Понимаешь, откуда корни у Роберта Асприна. То чувство, когда знаешь, чем всё закончится, но все равно читаешь. И не чувствуешь себя ежиком, который колется, но кушает кактус. Правда, это далеко не шедевр, но своей цели, а именно, развлечения читателя, рассказ достигает.

Не воспринимаю я эпистолярный жанр в принципе. А саркастично-ироничный эпистолярный жанр — тем более. Но время от времени каждый автор считает, что вот сейчас он выдаст шедевр в этом ключе... И каждый раз ошибается.

Забавные моменты есть, но расценивается всё же как безделица, не более.

Рассказ очень и очень классный, как абсолютное большинство у Бестера. Как говорится, писал редко, но очень метко. Психический симбиоз андроида и его владельца приводит к распаду личности и маньячизму. И подано это с такой динамикой, что просто захлебываешься в череде событий. При этом, язык сухой — диалоги и изложение фактов. Определенно один из лучших бестеровских маленьких шедевров.

Не знаю почему, но меня эта книга не впечатлила, хотя вроде все замечательно. Фантастика, детектив — любимые мною жанры. Вот не хватило мне каких-то неожиданностей. Сюжет, лично для меня, оказался предсказуем. Кто такой Человек без лица, которого так боится Бен Рич, стало понятно почти с первых страниц. Концовка с объяснением, что такое Разрушение, тоже не вызвала удивления.

Но есть в книге и детали, которые мне понравились. Два персонажа, сразу же вызвавшие симпатию и желание сопереживать: главный герой, детектив, Линкольн Пауэл, с его смелостью, незаурядным умом и чувством юмора; и Барбара де Куртнэ.

Еще один плюс — книга написана живым и ярким языком, читается легко.

В общем, 7 из 10.

На данный момент самый психоделичный рассказ Бестера, который я читал. Такой, знаете. шагающий в ногу с «Убиком» Филипа Дика, что ли... Любили писатели так называемой Новой Волны заигрывать с психологией, поскольку они только-только поняли, что космос внутри человека так же богат, как и за пределами Солнечной Системы, если не богаче... Осознав это, они, словно дети в песочнице, принялись радостно в ней копошитсья в надежде найти клад. У многих получилось.

Рассказ вполне типичен для Бестера. О человеческом надрыве, о том, как кто-то другой толкает на грани эмоций, на трагедии ради... Ради чего? Ради развлечения... Ради того, чтобы разогнать кровь самому себе. Охота, одним словом. Охота на эмоции. И неважно, что кто-то умрет. Это ведь произошло за тысячи лет до твоего собственного рождения.

Прекрасный рассказ. Спойлерить не буду, но очень предельно жесткий. Всё так, как в жизни. Имею ввиду, мотивы и поступки героев. Ну и результат на выходе. Как раз этот результат и показывает, насколько каждый из нас одинок.

Рассказ потрясающий. Писать в пятидесятые о том, насколько ошибочно насильственное насаждение демократии в обертке так называемой Американской Мечты по всему миру, — это действительно круто. Человек просто на несколько десятилетий обогнал свою эпоху. А с каким сарказмом подана диктатура? А стиль изложения? Рассказ для настоящих гурманов.

Если бы существовал такой жанр «оптимистический триллер», то вот — перед вами ярчайший (и наверное, единственный пока известный мне) его представитель. Вереница ярких образов, каскад действия, фейерверк идей, буря кипящих страстей и достаточно сильный финал — впрочем, «Тигр» можно назвать и драмой, и боевиком с примесью драмы. А ведь это было написано в 1956 году...

«Тигр» действительно стремительный и напряжённый, как перед прыжком. «Проглотить» можно за день-два. Запоминающиеся образы удачно подчёркнуты небольшими, но значимыми деталями и удачными концовками глав (цветок и радиация, рассвет после побега). Все допущения складываются в одну мозаику с понятными и соблюдаемыми автором правилами. А жестокость и беспринципность граничат с какой-то сентиментальностью и чувствительностью даже. Хотя, тут многое на контрасте, в том числе на контрасте чувств и ощущений. Поэтому впечатление роман производит чисто кинематографическое — братья Вачовски рыдают в сторонке, а Люк Бессон с Джоссом Уидоном нервно конспектируют.

С одной стороны, пожалуй, да — только на пределе сил и возможностей, только будучи подхлёстнут смертельной опасностью и контрастом ощущений, человек способен на что-то, превосходящее его обычные силы. С другой стороны, лично мне ближе гуманистические идеи телепортации без напряжения, как естественной эволюции человека (Крапивин, по-моему, «Голубятня» + байка Горбовского о потомке + ещё один наш фантаст, не помню сейчас кто, увы). Да, человек ленив и слаб. И я не хочу недооценивать значение этого поистине потрясающего романа. Но он оставляет... ну, уж очень жёсткое впечатление. Если иначе никак нельзя — то, ну его, ваше джантирование с такими-то «пионерами». (Я понимаю, что джантации и телепортации не будет, но просто если брать как допущение).

И ещё одно, совсем небольшое замечание. Вот если бы из финала убрать пару абзацев, а закончить всего одним предложением — тем самым предложением, после Антареса — вот тогда бы это была по-настоящему мозговзрывающая концовка, достойная такой книги. А тут... Нет, концовка оправдана, понятна, но вызывает какое-то грустное чувство.

Бестер вернулся к той же теме, которую уже препарировал для нас в «Одди и ид». Оба рассказа можно назвать шедеврами. Оба оставляют неизгладимое впечатление. Неосознанное всемогущество — вещь ужасная. А если дать эти «спички» в руки ребенка, пожара не избежать в любом случае...

Прекрасный рассказ, ставящий шах и мат всему пласту «попаданцев» в фантастической литературе. Мастер на десяти страницах подробно разжевывает, почему у попаданца не выйдет изменить историю или даже стать сколько-нибудь успешным. Вставки курсивом только добавляют реалистичности показанному сценарию.

Рассказ хорош. Хорош своей философской составляющей, показывающей, несмотря на весь свой пафос, что есть еще люди, не отбросившие в себе порядочность, не убившие внутри себя человека ради каких-то финансовых достижений. Безусловно, агенту из будущего повезло, что главгерой оказался порядочным малым, однако в хорошее в людях хочется верить больше, чем в плохое.

Какой-то невероятный рассказ — мудрый, поучительный, лиричный и вместе с тем — горький. Концовка такая, что думается «автор, ну что же ты делаешь, ну как же так можно?!» А видимо — никак иначе и нельзя. Выбора-то на самом деле нет. Лучшие времена — именно сейчас, именно те, в которые мы живём. Очень глубокий рассказ... с прекрасными лирическими размышлениями в конце и совершенно непредсказуемой концовкой... «Ночные мечты — предатели»... в самом деле, кто из нас хотя бы раз не воображал себя в сверкающих латах на коне, в средневековье, ведущим отряды пехоты, побеждающим дракона и собирающим улыбки прекрасных дам... А в конце... Нет, обойдусь без спойлеров — рассказ прекрасен сам по себе.

Жуткий рассказ. С одной стороны кажется легкомысленным, с другой — глубоко философским. В каждом из нас живет это бессознательное. Этакое альтер эго. И каким бы хорошим ни был человек, эгоизм ампутировать не получится. В той или иной степени он останется. А если обычный мальчишка получает могущество, не снившееся никому, ржавчина эгоизма съедает душу на раз-два...

Не впечатлило абсолютно. Сразу оговорюсь, что являюсь диким, буйным и нерациональным поклонником творчества Альфреда Бестера. При этом, понимаю, что он хотел из клише и штампов слепить нечто сюрреалистичное. Получилось. Получилось настолько сюрреалистично, что превратилось в бред. Да, безусловно, почерк мастера никуда не делся, но читая строчку за строчкой, понимаешь, что он может в разы лучше. Ну не понравились мне эти посмертные приключения почти современных гедонистов.

Вырезанный финал рассказа на русском. Переведено специально для Фантлаба.

Имя Альфреда Бестера я слышал еще в отдаленном детстве. Правда, долгое время я считал, что это такой вредный дядька из пси-корпуса. И вот буквально недавно, наконец, решил ознакомиться с творчеством «настоящего» Бестера.

Что я могу сказать о «Тигре?» Наверное, лишь то, что никакого особого впечатления он на меня не произвел. По сути, перед нами «Монте-Кристо в космосе», только у героя для мести длинной в книгу повод выбран не слишком вдохновляющий. Я понимаю, что поначалу ему хотелось взорвать корабль, что не подобрал его, и убить всех на борту, но, на мой взгляд, к середине книги он либо должен был сменить приоритеты, либо найти иную цель. Мир, где много людей-телепортов, интересен, но показан как-то совсем мельком. Сам герой не вызывает никаких эмоций. Он просто идет к своей нелепой цели наплевав на всех и вся, и лишь в конце задумывается над тем, что и для чего он вообще делает. Со второстепенными героями судьба нашего тигра так быстро сводит и разводит, что и сказать о них толком нечего. Местные спецслужбы умиляют. Чтобы выбить из человека информацию, не нужно его месяцами держать взаперти. Есть куда более быстрые, жестокие и действенные способы…

В целом добротная фантастика, с редким для такого повествования героем-эгоистом, но ничего сверхъвыдающегося я для себя в этом произведении не обнаружил.

Рассказ лишний раз показывает, насколько Бестеру претит стабильность, размеренность и обыденность. В большинстве произведений, его главгерои ломают систему с самого начала. По крайней мере, пытаются. Да, это, пожалуй, отличительная черта писателей так называемой Новой Волны. И это здорово, полагаю. А то, что от Судьбы не уйдешь — тема тривиальная, особенно при выкрутасах со временем. Тема подана одновременно в лоб и с двойным дном. Красиво, в общем.

Динамичный, техничный, психологический, политический остросюжетный научно-фантастический роман. Главный герой под воздействием эмоционального порыва — «Ворга — я убью тебя насмерть!» — переплавляет себя в боевую машину с заданной целью, из обломка космического корабля собирает средство доставки до обитаемых космических трасс, попадает и сбегает из самой неприступной тюрьмы , скрывается от карательной системы всепланетного государства — и узнает всё, что необходимо.

Роман о человеке, силой воли ставшем сверхчеловеком по обретенным возможностям, но сумевшем остаться человеком в моральном плане.

Наиболее существенное фантастическое допущение в книге — открытие процесса джантирования — телепортации силой воображения. Цивилизация построена вокруг этого особого свойства. В остальном мир построен доступно для восприятия.

Книга «Тигр! Тигр!» создана более 60 лет назад, сейчас — уже классика, рекомендую к прочтению.

Очень увлекательный рассказ. Насыщен мудрыми фразами, например «сон — репетиция смерти», «человек — смеющееся животное». Так как прочитан мной совсем недавно, могу сказать, что сразу же я его сравнил с первой частью фильма «Матрица» и фильмом «Чужие среди нас».

Не ожидал от А. Бестера подобного. То у него джантирование, то телепаты, последние люди на земле и проявление божественного в человеке, параллельные вселенные, путешествия во времени... А тут — еще и «маугли». Великий фантаст. Великий писатель!

Рассказ, как обычно у Альфреда Бестера, очень двусмысленный, непрерывно выворачивающийся наизнанку. Казалось бы, прав Старик, осколок старого мира, воспевающий страсти, агрессию, витальную силу на фоне безликого стерильного мира без злобы, зависти, эксцессов. Но дальше оказывается, что Старик просто слеп. Он не видит реального, яркого, переливающегося красками мира тонких различий, где Том вовсе не Том, Том или Том, а Том — единственный и неповторимый. Для него все окружающие одинаковы просто в силу его ограниченности, грубости восприятия. Ну, это как античные греки не видели разницы между синим и зелёным, для них эти цвета были одним цветом, с одним именем. Мы восхищаемся эпичностью античных греков, да? Но нам было бы с ними скучно, уж очень они были просты и незамысловаты в сравнении с самым тупымм нашими современниками.

Но дальше оказывается, что совершенная цивилизация «новых людей» так и не вышла за пределы Солнечной Системы. Не они нашли Иных, а Иные пришли к ним. Так, значит, прав Старик? И опять в финальном жесте Старик оказывается неправ — лучше вообще не идти к звёздам, чем идти к ним, размахивая дубинкой, как взбесившаяся обезьяна...

Бестер умный. Он предоставил обеим сторонам равное количество аргументов, чтобы каждый читатель сам ответил на заявленный в новелле вопрос. Однако никакой «средней линии» в этом ответе быть не может. Нельзя быть немножко Стариком и немножко Томом.

Рассказ крайне наивен. Понятно, что это самое начало творческого пути настоящего мастера. В том, что это Мастер, сомневаться не приходится даже сейчас, но наивность здесь не подкупает, а, наоборот, рушит всю мозаику повествования. И да, я фанат Бестера.

Рассказ с одной стороны прост, как копье, с другой — бьет по нервам. Понятно, что, будучи написанным в 1941-м году, он был, что называется, на злобу дня, антифашитстким, но и сейчас он вполне себе привлекательный и не особенно-то и наивный. Да, здесь минимум размышлений и максимум экшна, но большего от него и не требуется.

Гениально! Настолько точно передать всю эту глупость войны и стремления к лучшему. Здесь и самодурство и невежество. Но как А. Бестер изыскано использует такие понятия, как «специалист», «закаленное и отточенное орудие», «Американская мечта», это ж просто — АХ! Много можно еще восклицать, но это ни к чему. 10/10

Фантастический роман 1952 года о телепатах и человечестве, в будущем захватившем и заселившем всю Солнечную систему.

Главный герой книги Бен Рич — лидер крупной финансовой компании «Монарх». Он страдает от кошмарных снов, в которых ему снится некий человек без лица, который для Рича является воплощением ужаса. Источник своих кошмаров Рич связывает с яростной конкурентной борьбой, которую он ведёт с картелем де Куртэнэ, чей лидер, некий Крэй де Куртэнэ, прижал Бена «к стенке».

Этот Бен Рич настолько умен, что решает собственноручно убить своего соперника. И это в мире, где каждый второй человек эспер (телепат), и его замысел может быть раскрыт в два счета.

Грандиозно-идиотский детектив про истеричного недоубийцу с элементами психоанализа и межпланетарным «шерлоком холмсом».

Отличный рассказ. Концовка как начало у Ридли Скотта в «Прометее». Есть над чем подумать.

Очень динамичный и интересный рассказ. Абсолютно бессмертная фантастика, даже сейчас читается легко. Но самое удивительное, это точный год конца ВОВ и огромная ненависть к нацистам уже в 1941 году. Может, А. Бестер где-то сам сейчас в альтернативной реальности заряжает батареи своей машины времени...

Решил взяться за сей труд после прочтения «Граф Монте-Кристо» А.Дюма, наивно полагая, что А.Бестер на самом деле облачил Дантеса в мстителя межгалактических масштабов. Но увы, все мои надежды, конечно, не оправдались... Но я рад, что прочитал это, чем бы оно ни являлось.

Типичный рассказ «последней фразы» — здесь все впечатление, которое произведение должно произвести на читателя, отнесено на его последние, финальные абзацы. Все остальное — только подготовка к ним, не очень интересная, нудноватая, но, к сожалению, совершенно необходимая для «рождения» эффектных завершающих предложений.

В далекие шестидесятые, когда рассказ впервые был опубликован в нашей стране, он выглядел весьма необычным — у нас так не писали — и производил довольно сильное впечатление. Сегодня в распоряжении читателя все богатства мировой фантастики, он стал гораздо более «продвинутым», и теперь при чтении этой вещицы наряду с достоинствами сразу же видит и ее недостатки: большей частью довольно малоинтересное повествование, непонятно зачем гипертрофированно изуродованный текст сочинения десятилетнего мальчугана, и наивные мысли о том, что одиночка, пусть и директор школы :), сможет сделать бизнес на детях-уникумах.

Триллер космического масштаба и вселенской мощи. Монте-Кристо будущего с всёсокрушающей жаждой мести. Войны, интриги, шпионы, большие люди с большими деньгами, готовые на большую подлость.

Всё, что я перечислил, интересно и увлекательно, но поверхностно и второстепенно. Главное же в этой книге – гимн человеку, звучащий как Песнь Песней двадцатого века. Для прославления человека и нужен космический масштаб. Ибо кто знает, сколько вселенных помещается между человеческой низостью и человеческим величием.

Я вот почему то тоже сразу вспомнил рассказ Булычева « Можно попросить Нину». И вольно не вольно стал сравнивать. Ведь все-таки два великих фантаста.

Я не буду ни с км спорить какой рассказ лучше. Скажу что они разные, ну ни как не близнецы. И потому что они разные у каждого из них будут свои поклонники. Я напишу свое мнение. Мне больше нравится Булычев. Не потому что я русский, нет. Мне кажется что его рассказ более душевный, более романтический что ли. Светлее наверное. Но следует сказать на мой взгляд у Бестера рассказ более честнее, главный герой ну вот такой ловелас и это правда жизни, таких вокруг много.

Лучше если вы сами прочитаете оба рассказа и сами сравните.

Наверное, я недостаточно знакома с продукцией Голливуда, чтобы по достоинству оценить этот рассказ. Вернее, не «наверное», а точно. Поэтому он оставил меня вполне равнодушной. Да простят меня (вот новое для меня словцо!) синефилы.