Забавная ситуация. Прочитал с интересом, но при этом произведение совершенно не понравилось.

Пожалуй, можно выделить два явных «бага», на которых строится повествование и которые просто торпедируют книгу.

Первый «баг».

Автор своих детей видимо не имел, когда писал эту книгу. И о них знал только из кино или комиксов про супергероев. Ну а то, каким он был сам в 6 лет — он благополучно забыл. Ибо какими показаны детишки, пусть и все из себя суперодаренные и гениальные, в возрасте 6(!!!) — 12 лет — это что-то за гранью. Это даже не фантастика. Просто вдумаемся. Берем 6(!!!) летнего детёныша, не аутиста(!), задаем ему интеллект на уровне 160+ и предполагаем, что все его мысли будут заняты только проблемами этики(!!!) и занятием главенствующего положения среди сверстников или вобще мировым господством. Это 6-летний! Ребенок!

Так что какая нафиг «детская психология»? Какое «становление лидера»??! С тем же успехом можно исследовать психологию инопланетных рас. Ибо наши «дети» явно по описанию не имеют ничего общего со стариной «homo sapiens».

Второй «баг».

Автор — типичный зашоренный недалекий американский обыватель с хорошо промытыми пропагандой мозгами. Рядовой неинтересный гражданин образца разгара холодной войны. Что позволяет так думать? А все эти штампы-агитки без малейшей своей мысли: «славянские рабы», «Варшавский договор», «страшные русские» и прочий бред, которым пичкали своего обывателя наши идеологические противники. Нет, это не страшно и не раздражает, но.. но как доверять всем прочим измышлениям автора, понимая, что он нифига не понимает ни в социально-политических процессах, ни в общественных структурах, ни в психологии?

Итого: произведение можно оценить как большой динамичный суперкомикс. Якобы психологический, но на деле суррогат. С неплохой авторской фантазией (местами) и умением живо подать сюжет.

Судя по обилию американских наград, верхнему интеллектуальному слою попкорножующих очень понравилось!

Книга очень НЕ ПОНРАВИЛАСЬ. Хотя у неё имеются явные достоинства, иначе, несмотря на крайний примитивизм, у книги не было бы столько поклонников.

Это очень американская книга, написанная средним американцем и рассчитанная на среднего американца с «гуманитарным» складом ума.

Автор не то чтобы не очень умён, а совсем не умён. Не то чтобы не очень образован, а совсем не образован. Не то, чтобы не очень знает, о чём пишет, а совсем не разбирается ни в детской психологии, ни в вопросах интеллекта, ни в науке, ни в технологиях, ни в политике, ни в военном деле. С логикой и критическим мышлением у него не просто плохо — они вообще отсутствуют как явление. Автор не только не является гуманистом, а пропагандирует геноцид в качестве абсолютно обязательной превентивной меры — с обязательными «гуманистическими» моральными страданиями после этого.

И, тем не менее, книга многим нравится — потому что автор талантливый и искренний.

Именно с такой искренностью в средние века сжигали «ведьм» на медленном огне — чтобы они, мучаясь, избавились от скверны. Чтобы душу спасти — ради самих «ведьм» старались, гуманисты. А те, мерзкие, почему-то не ценили. Вот и я почему-то не ценю этот «гуманизм» автора.

Именно с такой искренностью автор осуждает Гегемонию («Варшавский договор»), состоящую из «рабов-славян», и ... одобряет американское тоталитарное государство, вживляющее трёхлетним детям в тело мониторы наблюдения и отбирающее у родителей детей без их согласия и без права свиданий. Убийства, происходящие в воспитательных целях, чтобы выработать у мальчика твёрдость и самостоятельность, автор тоже одобряет, хотя и осуждает. Впрочем, как я уже говорил: где автор, а где логика...

Все взрослые в романе очень хорошие и очень ответственные, хотя и не такие умные, как Эндер и другие дети. Родители Эндера его очень любят, и поэтому стараются сразу о нём забыть. А позиция военных твёрдая, решительная: Эндера, на которого вся надежда, нельзя защищать от нападения шпаны, а то он и с жукерами не справится. Он должен научиться убивать своих врагов, не зная о том, что их убивает. Потренироваться перед тем, как будет убивать жукеров, не зная, что их убивает. Ведь ГГ такой добрый, с такой ранимой психикой.

А начальник школы подготовки детей очень хорошо их готовит к будущим космическим сражениям. Они сражаются не на космических тренажёрах, нет — так ведь и вовсе без Эндера можно выиграть войну. Они в скафандрах в специальном зале, где поддерживается невесомость, прыгают ногами вперёд, и стреляют друг в друга из замораживающих скафандр пистолетов. Вперёд ногами — это очень важно для будущей победы над жукерами, это Эндер придумал. А ещё можно леской за луч звезды уцепиться, чтобы неожиданно изменить направление полёта. Это Боб придумал, он ещё умнее, чем Эндер, а ведь Эндер очень умный — самый умный в мире. Звёзды в зале в пустоте закреплены, чтобы детей к звёздным войнам с жукерами подготовить (ну, за пустоту закреплены — и что? В космосе-то звёзды за что-то закреплены, наверное, иначе бы они упали). А детей с помощью такой игры очень хорошо готовят, эта игра блестяще себя оправдала — ни одного подходящего командира с её помощью до того не удалось подготовить. Поэтому военные и руководители Земли поддерживают такую подготовку к войне с жукерами. И ждут, когда в игру вступит Эндер, ведь на него вся надежда.

С политикой всё очень прогрессивно: автор одобряет объединение американского тоталитарного государства с тоталитарной Гегемонией — но при одном условии, чтобы этим объединённым государством правил американец, маньяк-садист, маньяк-убийца — брат главного героя.

Главный герой, как выясняется, тоже маньяк-убийца — но только в глубине души. И его нежная, кроткая сестра — тоже. Но только очень в глубине. И то, что ГГ в душе убийца, по мнению автора очень хорошо, так как позволяет победить в войне и спасти человечество (которому, правда, ничего не угрожало). А его старшему брату-садисту вместе с сестрой, очень скрытой садистке и убийце, но очень нежной и любящей — спасти человечество от войны между США и Гегемонией и захватить Гегемонию. Да, забыл сказать — все трое детей по словам автора очень-очень умные. Автор не знает, что такое IQ, и даже слов таких не знает. Так что дети просто самые умные на Земле. Наверное, даже умнее автора. Ведь автор не читатель, автор писатель!

В общем, пытки и убийства — это очень хорошо, поскольку позволяют совершить подвиг на пользу Америке. Но обязательны переживания, ведь садизм и жажда убийства — это нехорошо. И геноцид жукеров в превентивных целях — это очень хорошо, но потом надо из-за этого переживать и стать святым. Герои про жукеров ничего не знают, и вообще про них в романе никакой информации нет — но они очень плохие, потому что они жукеры. И жукеры два раза на Землю нападали. Свидетельств этого, правда, не сохранилось, только трупы жукеров. Но жукеры, как уже было сказано — очень плохие и угрожают человечеству. Поэтому их всех до одного надо уничтожить. Эндер жукеров ненавидит и очень любит. Потому что они умные и добрые. А они его заранее простили за то, что он их всех уничтожит, потому что они добрые. И после того, как жукеры простили Эндера, но он об этом не знал, они с ним изо всех сил сражались, потому что они жукеры, и их надо уничтожить.

Книгу стоит прочитать исключительно для того, чтобы понять менталитет американцев. Чтобы понять, что они из самых гуманных соображений будут готовы нанести в превентивных целях абсолютно разрушительный удар по любой стране, если только будут знать, что ответного удара не будет. И готовы оправдать из самых гуманных соображений пытки, убийства, геноцид. При этом очень хорошо относясь к тем, кого по их решению пытают и убивают, и оказывая им гуманитарную помощь. Я совсем не антиамериканист, просто у каждой нации имеются свои особенности. Их надо знать для того, чтобы не ошибаться и не разочаровываться в случаях, когда ты от людей ожидал одного, а они поступают совсем по-другому. Реальный мир многомерен, он гораздо сложнее примитивного мира «Игры Эндера». Но некоторые национальные черты американцев автором «Игры Эндера» переданы очень точно.

Ну, а о многочисленных глупостях и нелепостях, составляющих суть романа, можно прочитать в предыдущих отзывах с оценкой 6 баллов и ниже, там они достаточно подробно перечислены.

Осторожно! Сплошные спойлеры!

Совершенно не понравилось. Слишком много невероятно гениальных детей на страницу текста.

Создается ощущение, что автор знаком с детьми лишь понаслышке. Я никогда не поверю в то, что ребенок прочел Евклида в неполные пять лет — во сколько же он «Колобка» прочел? А как можно оказывать на ребенка такое давление, что описано в книге, чтобы он не получил себе нервный срыв в первый же месяц? Даже в фантастической книге 8-летние дети-стратеги и 10-летние дети-политики, к тому же все как один невероятно талантливые, смотрятся до ужаса неправдоподобно. И сравнения с Македонским неуместны — он в 18 лет только одним из отрядов конницы в войске своего отца командовал.

И при всем этом невероятно пассивные взрослые, не желающие взваливать на себя груз решения проблемы. Пожилой полководец «в здравом уме и трезвой памяти» перекладывает управление флотом на 11-летнего ребенка, спрятавшись за «железным» аргументом: « не могу командовать. На то есть веские причины.» — да уж... И великий полководец жив, и угрозы нашествия нет, а в бой корабли ведет 11-летний подросток потому что «так надо». Лететь никуда черт знает сколько не надо, перегрузки испытывать — тоже. Сиди себе в кресле и управляй войсками. Ан нет.

Описание игры с заморозкой в невесомости тоже насмешило. Сначала 1 игра в день, потом 2 игры, потом 2 игры против 2 соперников в каждой, потом разделение команды... Вспоминается известный анекдот: «А можно вопрос? Я что, один в израильской армии?»

Ниже уже говорилось, что эта книга — хороший экшн для пятнадцатилетних. Совершенно согласен.

Ну, вот и приехали «Очень умная, глубоко психологичная, с прекрасной прорисовкой действующих персонажей.»

Обязательно читать!

Лучшая книга!

ДА О ЧЁМ ВЫ?

Начнём с того, что это фантастическое произведение, действие которого, как я понимаю, происходит на рубеже 21 и 22 веков, или даже позднее, так скажите мне, почему автор постоянно ссылается на век двадцатый, куда делся целый век, почему его «великая» психология попахивает бензинчиком за 30 баксов 20-ого века? Почему автор, в век технологии, способной играючи путешествовать в космическом пространстве постоянно «бродит» в дебрях былых времён? Может тяму не хватает? А «гениальные» дети будущего? Описывая их умозаключения, поведения и повадки(ну правда, как звери), он вероятно ссылается на собственное «американизированное» детство. Только его «американский» ум, может описывать ВОЙНУ, я надеюсь с беспощадным врагом, как будто это война с простыми «оловянными» солдатиками, типа Югославских или Иракских. Ибо мысли его гениальных детей не что иное, как американская тупая машина понимания окружающего мира. Мира, которого собственно я там вообще не увидел. Вся книга построена на одной только словесной и умственной «болтовне», где совершенно отсутствует описание окружающего героев мира. Особенно мене понравилась их, так называемая «Космическая академия» для детей. ЛЮДИ, ВДУМАЙТЕСЬ! Утром встал, поел, поиграл в игру, пошёл полетал в спец. зале (их ажно девять штук!), снова поел, поиграл в игру, уснул. Где учёба с инструкторами!? Где тренировки? Где вдалбливание с детства тех навыков, которые помогут тебе побеждать, выживать, сражаться, зубами вырывая победу, думать ГОЛОВОЙ наконец. Ааааа! Всё дело в том, что американцы сразу рождаются сильными и гениальными, им это не нужно, зачем тратить время на учёбу, ведь можно пойти пожирать, поиграть. Как такие бойцы могут выиграть войну, тем более сражаться с врагом в космическом пространстве, если с детства им не прививают ни чего кроме — ДЕЛАЙ ЧТО ХОЧЕШЬ!? Что можно почерпнуть из такой книги?

А эта вечная ненависть к России и Странам Варшавского договора. У всего мира когда-нибудь с кем-нибудь была война, а виноваты Русские. Это Русские не хотят мира после победы над общим врагом. Американцы уничтожают чужую планету вмести в женщинами и детьми (или кто там у инопланетян), а Русские «звери» не хотят с нами радоватьмся,а только и жаждят войны.

Это фантастика, а где описание мира чужих или вообще хоть какое-нибудь их описание? если не считать пары строк ближе к концу книги я бы и не понял, что жуккеры — это не наскомые.

Раньше, Церковь сжигала книги на кострах, так вот, если бы смог вернуться в прошлое, эту книгу, я бы прихватил с собой.

А теперь начинайте и мой комментарий вгонять в минус.

Всё нижеизложенное — исключительно личное мнение.

Обычно я сперва читаю книги, а уже потом смотрю снятые по ним фильмы. В тех исключительно редких случаях, когда происходит наоборот, оригинал оказывается в разы хуже фильма и мне остаётся только радоваться подобному раскладу. Наверное, срабатывает интуиция.

Посмотрев замечательный фильм, я вприпрыжку побежала хватать «Игру Эндера» в бумажном варианте. Сюжет, конечно, слегка хромал, но в целом-то исполнение было на высоте, да ещё и издание попалось отменное — с очень красивой обложкой и хорошей бумагой. В общем, всё настраивало на получение удовольствия.

А потом я открыла книгу и немного... удивилась.

Про катастрофическое несоответствие возраста и психологии героев говорили уже многие, но я всё же повторюсь. Как говорил Станиславский: «Не верю!» Не верю я в шестилетнего ребёнка, который в уме воспроизводит в степени чуть ли не до миллионов и успел прочитать массу умных книжек, которые в тридцать-то не все читали. Мой внутренний клинический психолог просто взвыл. И ведь всё-то у Эндера хорошо: и в эмоциональной сфере провисаний нет, он улыбается, любит, привязывается, и в интеллектуальной. Просто Электроник, а не мальчик. Может, дело в генной инженерии? Люди научились создавать сверх-людей? Но об этом не упомянуто ни единым словом, значит, нет. Высасывать из пальца обоснование и мотивации — это не то, чем должен заниматься читатель. Размышлять, почему персонаж поступил так, а не эдак, к чему всё это приведёт, в чём здесь смысл — да. Но выдумывать за автора мир, который тот не удосужился прописать самостоятельно? Нет уж, увольте. А Кард не прописал вообще ничего: ни жукеров, как таковых (всю книгу они вызывали у человечества панику, но их более-менее приличное описание мы видим почти в самом конце), ни мира далёкого будущего, которое отчего-то просто копия нашего времени, ни персонажей, которые мало того, что вырезаны из картона, так ещё и вырезаны-то неаккуратно, как попало, будто второпях.

Никто не вызывает сочувствия. Шагающие буратины, которые делают то, что велит автор. Я бы предположила, что вина в сухости описаний лежит на переводчике, но нельзя же настолько испоганить текст. Нет, это вина автора. Мотивы? С этим словом Кард, похоже, даже не знаком. Описания эмоций? Зачем. Напишем: он заплакал, он встал, он пошёл, он разозлился, этого достаточно. Фантастика же, пусть всё схематично будет. Схемы — это круто. Логика во всём происходящем даже близко не стояла. Ладонь как приклеилась к лицу в самом начале текста, так и не отлипала. Про детишек, решивших сделать то, что они сделали, я молчу — это было просто апофеозом абсурда. Вернее даже, апофеозом было то, что им удалось, удалось, чёрт побери! Весь мир слушал двух малолеток. Впрочем, чего тут удивляться, если это самое общество с лёгкостью переложило ответственность за войну на плечи маленьких детей. «У нас есть старый герой прошлой войны, но сражаться он не пойдёт, потому что потому. У нас есть куча обученных солдат, нюхнувших пороху, но они тоже в командиры не годятся. Зато шестилетний мальчик — самое то!»

Зачем я жрала кактус и дочитывала это — не берусь сказать. Очевидно, сыграл врождённый литературный мазохизм и стойкое убеждение, что даже плохие книги могут чему-то научить. Плюсы кое-какие были, конечно — иногда удавалось заставить себя сопереживать обстоятельствам, в которые загнали бедных детей. Тяжкая ноша для тех, кто должен во дворе играть. Читается книга вроде бы быстро, а вроде бы и нет — я постоянно откладывала её, чтобы прийти в себя после очередного авторского кульбита.

В целом, впечатление одно: книжка для подростков, не шибко притязательных и искушённых в литературе. И лучше бы это была не книжка, а комикс — хоть как-то можно было бы оправдать всё произошедшее. Считаю это насилием над мозгом. К другим книгам автора больше не притронусь никогда, даже под угрозой расстрела.

Автор очень умело играет на эмоциональных струнах, и дети как главные герои подходят для этой цели очень хорошо.

А вот осмысленность всего происходящего вызывает множество вопросов.

Если это лучшее произведение автора — остальные я даже читать не буду.

При первом прочтении, лет десять назад, книга просто потрясла меня. Я сидела и не могла поверить, что это действительно можно написать, что я читаю такой текст, что нашелся человек, который придумал такое. В общем, даже сейчас я верю в это с трудом))

Знаете, с моей точки зрения, это идеальный роман. Кард движется к своей цели очень прямо, но не грубо, а напротив, умно. Читатель не понимает, что его ведут, и не понимает, куда его ведут — точно так же, как не понимает этого до последнего герой. И при этом в тексте нет ни одного лишнего эпизода, а также ни одного эпизода, который можно было бы из текста убрать. Роман разворачивается постепенно, но необратимо. И при этом он написан очень простым языком, без малейших красивостей, без малейших отступлений. Ровно то, что нужно и можно сказать читателю в данный момент. Кард ни разу не графоман, а скорее нечто противоположное, но ему удалось нарисовать сложнейший сюжет и донести сложнейшую мысль, не потеряв их по дороге, как часто бывает. Во всяком случае, здесь отсутствие «красивостей» позволяет увидеть стержень, идею, которые часто теряются (или их просто нет) там, где много ненужных диалогов, описаний и вообще слов.

Но что, имхо, самое главное в тексте — в нем нет ненужного действия и ненужных людей. При большом количестве различныхт событий ни одному из них не уделяется больше внимания, чем необходимо. Кард знает просто правило, неизвестное, кажется, большинству других авторов, особенно фантастов: внешние вещи, фактаж, на самом деле не имеют особого значения. Не имеют особого значения окружающие люди и предметы. Важно только одно: что происходит у героев в голове. Это меняет все, малейшее изменение точки зрения меняет восприятие, малейшее изменение характера меняет весь сюжет. Это и описывается, а не другие менее важные вещи. Имхо, то, что происходит в голове — исходный материал для любого текста, автор может раскрывать это по-разному, в том числе через отношения с другими персонажами, через поступки героя. Но ни поступки, ни отношения не должны сами по себе становиться во главу угла. Плюс ко всему, то, что происходит в голове, не поддается моральным оценкам) Что усложняет задачу плохим читателям, конечно.

В первый раз еще поражают повороты сюжета. Каждый раз кажется практически невероятным, на грани возможного, и каждый раз оказывается, что у автора есть удивительно изящный, простой и правильный выход. Автор по ходу текста незаметно размечает поле, где проходит игра, и так же незаметно направляет читателя — в конце читатель обнаружит, что попался (в хорошем смысле). Сейчас, впрочем, я отлично помню наперед, что должно происходить (не десять, но восемь лет точно прошло. но в свое время это отпечаталось настолько, что забыть невозможно), поэтому сами повороты сюжета впечатляют меня куда меньше.

Неизменно осталось другое — ощущения от финала книги, морали. Буквально несколько страниц текста. И нельзя даже сказать, что они все переворачивают — напротив, они ставят все на свои места. Читатель понимает, что наконец попался, вот та цель, к которой настойчиво вел его автор — пусть читатель и не знал, что куда-то идет. Финал восхищает тем больше, что он практически не эмоциональный, точнее, в нем нет ни малейшей игры на эмоциях (как и во всем остальном тексте, впрочем). Ты просто вынужден согласиться, что это необходимо, что это правильно. И когда ты придешь к этому, используя только свой интеллект, как к истине, она не изменится, в отличие от тех же эмоций. Так что и мои впечатления не изменились — общее ощущение не восторга, не катарсиса, но правильности)))

«We are like you; the thought pressed into his mind. We did not mean to murder, and when we understood, we never came again. We thought we were the only thinking beings in the univers, until we met you, bit never did we dream that thought could arise from the lonely animals who cannot dream each other's dreams. How were we to know? We could live with you in peace. Believe us, believe us, believe us».

Это, безусловно, лучший текст из серии «фантастика». И по многим параметрам, лучшая книга в принципе. Возможно, я не объективна, но роман настолько конгениален мне, моему представлению о том, как оно должно быть — я за столько лет не могу найти ни одного изъяна. И при этом не перестаю восхищаться им.

ps Забыла сказать: я читала в первый раз на русском и во второй на английском, просто потому, что так под руку попался. С художественной точки зрения русский перевод куда лучше английского оригинала. Но, возможно, сделав фразы столь изящно отточенными и чуть более пафосными, переводчик сделал как раз то, чего сознательно пытался избежать автор — прибавил эмоций) Сравнить хотя бы концовку: «He was looking for a long time» и «Его поиск был долгим». Смотрите сами.

Продукт для великовозрастных любителей стрелялок. Земля якобы готовится к отражению нашествия негуманоидов-жукеров. Для будущей войны готовят офицеров из самых талантливых детей Земли, гениальность которых определяют при рождении. По достижении школьного возраста их погружают в мир компьютерных и военных игр. К этому и сводится образование гениев. Реальная война неотличима от компьютерной игры. В этой войне юные гении будут решать задачи, которые мог бы решить робот средней сложности. Создавать новые системы вооружений и новые типы звездолётов должны, очевидно, люди с интеллектом ниже среднего.

На протяжении почти всей книги не оставляет ощущение, что никаких жукеров нет и не было. Это только предлог, чтобы оправдать существование глобального тоталитарного режима. Тоталитаризм этот очень неприятного сорта, построенный по образцу казармы из американских фильмов. Пока картина нового мира намечается короткими мазками, она вызывает некоторый интерес. После первой же беседы о целях, методах и перспективах всякий интерес пропадает. Очень примитивно.

Литературные достоинства романа на нуле. Ни стиля, ни языка, ни логики, ни юмора, ни реализма, ни полёта фантазии. Сюжет на уровне второсортного мультсериала. Персонажи безлики. Некоторое исключение представляет, на первый взгляд, сам Эндер. Автору удалось изобразить человека, которого держат в состоянии постоянного стресса. Но Эндер тоже, кажется, заразился от окружающих их безликостью. Реакции мальчика — это реакции человека абстрактного, без возраста, без симпатий, без особенностей характера. Только иногда в Эндере просыпается живой ребёнок, но редко и не всегда удачно. И всё-таки бледные образы Эндера и, отчасти, Валентины — единственное, что может примирить с существованием непомерно раскрученной книги.

Непонятая игра Эндера.

Случайно посмотрел отзывы на ФантЛаб, поразился куче негативных отзывов при общем высоком рейтинге и захотелось самому написать. Создается ощущение, что те, кто книге ставят низкую оценку, просто вообще не поняли о чем она ) К слову, это одна из моих любимых книг, которую я перечитывал раз 6-7.

Хочется прокомментировать основные претензии к книге:

1. часто критики пишут — сойдет для любителей космических стрелялок. Блин. Она же вообще не про космос и не про стрелялки. Именно любителям космических боевиков эта книга и не зайдет от слова совсем. Космос и стрелялки там просто декорации. Фон действия. Все то же самое можно было развернуть во вселенной Метро без потери смысла. Эта книга не боевик вообще.

2. Почему ГГ 6-11 лет. Не убедительно. Надо бы лет 10 накинуть, тогда поверим. Боюсь вас расстроить, дорогие друзья, но реально УМНЫЕ дети подобные вопросы осмысливают именно примерно в этом возрасте. Год-другой можно скинуть с поправкой на то, что действие происходит через пару столетий. Вполне разумно допустить, что генная инженерия и евгенические программы сделают за это время детей более умными и развитыми. А почему нет? Сравните себе 7-летнего ребенка который жил 200 лет назад в какой-нибудь рязанской деревне или лондонских трущобах и его современный аналог. Древний ребенок нам покажется дикарем, слезшим с пальмы недавно, если вообще не животным говорящим. Да в общем, современный первоклассник будет по-развитее среднего взрослого 200-летней давности. Вполне себе нормальный ход эволюции. Да, в наше время умному ребенку такие мысли будут актуальны скорее в 9-13лет. Но не в 16-17.

Какие главные вопросы беспокоят ГГ? Быть ли ему убийцей, хочет ли он этого, каким можно ему быть в критических ситуациях, когда враги вынуждают принимать сложные решения. Он ведь осмысливает свои взаимоотношения с жизнью и смертью и правами по отношению к окружающим. МОЖНО ли ему убить? ГОТОВ ли он убивать? В 14-17 люди уже думают КАК они будут жить. А КЕМ и в КАКОЙ роли они думают как раз в 7-12 лет.

Вспомните «Повелителя мух» или «Королевскую битву», там подростки мгновенно принимают на себя роли убийц или миротворцев. Потому что в таком возрасте выбор уже давно интуитивно сделан. А сам реальный выбор в психике происходит ранее. Книжка интересна именно тем, что она как раз эту игру внутри психики Эндера и показывает в деталях. Именно это и есть ИГРА, в которую играет психика Эндера с теми, кто из нее пытается вылепить то, что им нужно и всеми остальными. А вовсе не бутафорные космические сражения и пострелушки в невесомости.

3. Звездные войны и инопланетяне — «картонные». Ну да, картонные. Потому что книга вообще не про это. А как вам фильм «Догвилль»? Там дома и улицы и собачка мелом на полу нарисованы, а люди настоящие и ничего — крутой фильм. Рекомендую. Или фильм Сталкер. В двух словах — идут молчаливые мужики по заброшенному заводу-поселку. Никаких супергероев-спецэффектов. Инопланетян вообще не показали. Но ведь не об этом кино...

Иногда уместно декорации сделать упрощенными, если в центре повествования совсем другое. Просто подумайте о том что ИГРА Эндера это про то, что у него в голове происходит, а не про звездные войны и школу космодесантников.

4. Валентина с Питером влияют на общественное мнение вдвоем через интернет. В наше время согласен, если смотреть буквально, смотрится слабо. Двое детей вмешались в американские выборы и привели к власти Трампа.

Но книга-то была написана, когда интернет вообще только развивался. Ну можно придраться, что Наутилус плавал втрое быстрее современных подлодок. Но это ведь технические детали, описанные автором сообразно времени написания книги. Они не отменяют идеи, которая за этим стоит. Ну дописал бы автор, что гениальные дети придумали криптовалюту, а на вырученные деньги наняли армию хакеров, ботнет и миллион ботов-комментаторов из глубинки. И уже не так наивно смотрится идея влиять на выборы в Америке при наличии интеллекта и ресурсной базы.

В общем друзья, «Игра Эндера» она сильно ближе к «Преступлению и наказанию» и «Повелителю мух» чем к «Звездным войнам». Книга фантастическая по форме, но психологическая по сути.

В очередной раз зарёкся пользоваться этими дурацкими списками «топ-бест-лучших» фантастических романов. В этом случае не спасли даже «Хьюго» и «Небьюла».

Дочитал роман исключительно благодаря маниакальной привычке дочитывать любое произведение до конца вкупе с надеждой, что автор что-то припас на развязку. Однако было просто неимоверно скучно. Самого действия, развития событий, главной подоплёки -- в книге чуть, б[b]о[/b]льшую часть занимают совершенно невыносимые диалоги главных героев (детей), которые говорят и судят о вещах так, словно им уже перевалило за 50. Звучало просто фальшиво. Характеры персонажей не раскрыты совершенно, из-за чего все главные герои выглядят однобоко, а о второстепенных я помню только, что они были, что-то говорили и как-то влияли на Эндера. «Ты -- протагонист, значит страдаешь; ты -- антигерой, значит будешь на протяжении романа козлом.» Всё просто и понятно. Роли задаются в самом начале и проходят через всю книгу.

Из хороших сторон могу отметить только выводы, которые делает главный герой в конце романа, в них есть смысл, но чтобы туда добраться, придётся несколько раз заснуть в середине, поэтому я просто не рекомендую тратить время впустую.

Роман мне полностью и категорично не понравился.

Подростки к четырнадцати годам, становящиеся интеллектуальными лидерами Земли. Шестилетний мальчик-адмирал – громящий инопланетные эскадры, которые превосходят человеческие силы в тысячу раз. Такую фигню даже японцы в своих худших образчиках аниме не снимают. Стесняются. И вот этот бред преподносится как классика научной фантастики? На этом фоне маги, драконы, фаейрболы и рыжие ехидные ведьмы выглядят махровым реализмом.

У меня при порочении книги было ровно две мысли: «НЕ ВЕРЮ!» и «А где же взрослые?» Ведь для автора лица старше 18 лет нужны только в роли разнорабочих, создающих Картонные Декорации романа и в качестве статистов третьего плана.

Нельзя сказать, что у произведения нет никаких достоинств. Есть в нём и интересные авторские задумки, и парадоксы и моральные дилеммы, но всё это подано настолько ходульно, герои настолько неестественны и картоны, решение проблемы инопланетного вторжения настолько надуманно, а политические интриги на самой Земле настолько недостоверны, что выше двойки по пятибалльной шкале или четвёрки по десятибалльной, я поставить роману просто не могу.

Итог: убого, крайне убого. И этот роман получил и «Хьюго» и «Небьюлу»? Я, видимо, ничего не понимаю в научной фантастике!

«Но мне ненавистны произведения, которые являются чистой выдумкой, даже самый фантастический сюжет должен быть фактически обоснован, только лжец руководствуется голой выдумкой.» (Д. Байрон)

Я так и не смог понят, что же такого поразительного и неординарного есть в этом произведений. То, что автор пропагандирует гуманизм, и главный герой убивая, на протяжения всей книги мучается угрызениями совести по этому поводу? Я бы может и поставил это в плюс, если бы это было пособие по обучению гуманизма, но так ведь нет — это просто скучная книга, которая может неискушенного читателя, соприкасающегося в-первые с фантастикой, разочаровать в этом жанре навсегда. Самый огромный минус – это полное отсутствие реализма, но при этом через грань плещущийся пафос, выдающий в авторе американца. Такое ощущение, что писатель прогуливал в школе и физику, и биологию, я уже не говорю о психологии. Алогичность и абсурдность чередуют друг друга с закономерным постоянством. То это дети, которые буквально за пару уроков банальной компьютерной игры изучили все основы тактики и стратегии ведения войны; то это заморозка человеческого тела, без каких либо анатомических и физических последствий на него; то оказания влияния на положение вещей в мире за счет создания нескольких статей в интернете – всё это настолько смешно и глупо, что просто хочется закрыть книгу и выбросить её.

НЕ ВЕРЮ. что ребенок не достигший подросткового возраста, способен вынести, такой психологический ад. В конечном итоге, войну всё-таки выигрвает не полководец, а солдат. Если не может или не хочет воевать, никакой гениальный полководец не выйграет войну во главе этой армии. Поэтому идея о гениальном мальчике спасителе не убеждает. А завоевание умов взрослых братом и сестрой как то уж совсем смешно выглядит.

Страница «Игры Эндера» — кажется, наиболее подходящее место, чтобы сказать пару вещей об отзывах фантлаба. Я очень люблю этот сайт. Он чрезвычайно удобный (поиск по фильтрам, издания, да и в целом) и собирает вместе большое количество умных и не особо случайных людей, ведь засидеться на нем можно лишь целенаправленно, нежели на том же ливлибе, где качество отзывов/рецензий, на мой взгляд, похуже. Как раз из-за массовости и эм.. солянки категорий пользователей. Но есть парочка нюансов, которыми хотел бы с вами поделиться. «Игра Эндера», повторюсь, здесь как ничто другое к месту.

1. Критические отзывы. У пользователей фантлаба какая-то мания любить отрицательные отзывы. И чем более негативный (хотя обычно без грубостей), тем лучше. Об этом свидетельствуют количество плюсов на них и частое выделение в лучших отзывах недели. В итоге можно неслабо удивиться, читая первую по рейтингу страницу отзывов на «Игру Эндера», практически полностью состоящую из негативных мнений, и при этом видеть среднюю оценку 8,44 при нескольких тысячах голосов. Не хочется распыляться банальностями, мол, критиковать легко, и всё такое. Вероятно, такие отзывы полезны с той точки зрения, что они могут сразу указать не читавшим книгу на ряд ее недостатков, и если планирующий прочесть готов принять эти примерные недостатки, то тогда можно приступать. Но гораздо хуже, когда недостатки надуманы, или отражают личную позицию лаборанта, которая под тяжестью количества плюсов возводится в объективное общее мнение. Да, чуть не забыл: так забавно наблюдать, как в конце подобных отзывов приписывается такого рода предложение: «Сейчас на меня полетят минусы...», «Минусуйте, если хотите, посмотрим, сколько вас, не готовых воспринять критику» и т.п. Прием проще простого, на который, как иронично, летят горы плюсов:)

2. Предвзятость, которая, на мой взгляд, не должна быть свойственна любителям фантастики. Здесь подходим к содержанию. Значительная часть рецензентов обвиняет книгу в русофобии, и это меня поражает. Перед прочтением был готов и, что называется, навострил ушки, настроил локаторы на поиск русофобии. Но ее там нет, друзья. Есть содружество государств, да, оно во главе с США. Цель объединения — война с жукерами + недопущение мировой войны. Как итог — глобализация, которую мы наблюдаем, собственно, и сейчас в реальности. Идем далее. Время написания романа — 1985 год, конец холодной войны. Роман о войне (с жукерами!) в самых-самых различных ее аспектах, одним из которых будет война внутри одной команды, одного вида, одной планеты. И закономерно, что американец, если пишет о войне и противостоянии, как явлениях, американец, которому нет нужды критиковать своё государство обозначит внутренним противником содружества стран то государство, которое было главным противником в реальности во время холодной войны. То есть ничего личного, понимаете? Была бы ситуация с Китаем, был бы указан Китай. Был бы главным оппонентом Египет — значит Египет. Вот и всё. А не из-за того, что там русские какие-то не такие, или что они самая агрессивная нация, это был бы настоящий треш. Еще один моментик... Американский автор пишет в своей стране, во время холодной войны. Вспомните, как в романах Беляева порочные сюжеты, связанные с наживой, происходили в некой капиталистической стране. Вспомните, как Стругацкие должны были прикрывать реальные аллюзии, загоняя героев в другие страны, мол, это не про нас. В итоге постарайтесь принять обстоятельства написания романа и обстановку. И самое главное, как финал, — понять, что роман максимально гуманистический.

САМ ОТЗЫВ.

Чтение в школьном возрасте, к сожалению, не было у меня в числе интересов. Одолевалась только программа уроков литературы. И вот при ознакомлении с «Игрой Эндера» я пришел к следующей мысли... как же жаль, что во время учебы в Суворовском училище мне не попалась эта книга. Она бы мне несказанно помогла.

Чем же этот роман так заслуженно хорош? В первую очередь, поднимаемыми проблемами и взглядом на них.

Интригующие диалоги «садистов»-учителей в начале каждой главы говорят о многом и задают тон главному вопросу романа — оправдание жестокости ради выживания. Чтобы спасти человечество от жукеров, учителям приходится, вопреки Достоевскому, жертвовать слезинкой ребенка для достижения общего блага. Вопрос соотношения цели и средств ее достижения автором поставлен прямо. Всё воспитание в специальной школе организовано так, чтобы Эндер либо сломался, либо стал сильнее (теперь уже мысль по Ницше). Пусть персонажи-учителя кажутся мерзкими типами, я не настаиваю на обратном, но взрослый мир — это мир сложных компромиссов, где, в случае книги, на одной чаше весов Эндер, пара трупов и раса жукеров, а на другой — выживание человечества. Зарываться в песок — не время, необходимо действовать. Это как с известной в этике проблемой вагонетки.

Следующий по важности вопрос романа — игра. Да, коллеги, поэтому в книге дети. Не нужно возмущаться, что в таком маленьком возрасте дети так по-взрослому размышляют. Забавно, что если кто-то изначально негативно настроен по отношению к книге, то ждите критики нереалистичности фант. допущений. Так вот, мы отвлеклись. Игра — одно из центральных понятий романа. Игра — это лучший инструмент обучения, поэтому дети играют. Игра — это безопасный способ действий через имитацию — поэтому дети не беспокоятся и полностью сосредоточены на цели. Кратко еще раз: Игра = обучение + отстранённость. То есть финальный твист опять же не был безумием садистов-учителей, на самом деле, они стратеги еще те... А сколько похожих твистов позже последовало примеру «Игры Эндера»: короткометражка «Зловещая долина», один из эпизодов сериала «Черное зеркало» (во втором сезоне), и пр. Можно сказать, финальный твист книги стоит многого, это очень ценная культурная единица в целом для жанра.

Следующее — воспитание. Здесь много общего как раз с Суворовским. Изоляция от родных, обстановка, в которой рассчитываешь только на себя, усложнение задач. Теперь вспоминается сам Суворов: «Тяжело в учении — легко в бою». Так оно и вышло. Но условия игры становились всё сложнее, Эндеру подбрасывали всё новые задачи, а позже — вообще начали действовать вопреки правилам. Тем самым готовя Эндера ко всему, и особенно к скептическому взгляду на правила, что их иногда можно и самому обойти, это позиция сильного.

Велика доля психологизма в романе. Нахождение в коллективе равных, начальников, подчиненных. Книга учит многим нюансам, заставляет обращать внимание на схожие моменты в жизни. Опять же трудность морального выбора, когда Эндер учил малыша Боба: Эндер над ним смеялся при всех, надеясь, что тот выстоит и еще покажет им всем, как раньше было с самим Эндером. Также семейные дилеммы хорошо прописаны. Кратковременное возвращение Эндера на Землю — это возвращение абсолютно изменившегося солдата, по-другому смотрящего на мир. И мнооого-много прочих зафиксированных Кардом психологических моментов, которые встроены в стремительный сюжет и рифмуются с ним.

Последний пункт, касающийся идей, — это тезис «Вместе с настоящим пониманием, позволяющим победить врага, приходит любовь к нему». Действительно, во-первых, легко можно победить того, о чьих намерениях и привычках хорошо знаешь. Во-вторых, чем больше узнаешь человека/персонажа, тем больше к нему проникаешься, как бы ужасен он не был. Для меня это установленный факт. По своему мироощущению уже решил для себя, что любого можно понять и оправдать, ничего не бывает строго однозначно. А также чем больше наблюдаешь за человеком/персонажем, тем больше к нему привыкаешь и сопереживаешь ему. Стивен Кинг хорошенько пользуется этим приемом, долго сживляя читателя с персонажами, а к концу книги уже начинает раскручивать свою карусель. И что получается... чем лучше знаешь врага, тем легче его уничтожить. Но чем лучше знаешь врага, тем легче его полюбить. Простите, но я в этом нахожу некий поэтический смысл: максимальную боль могут причинить только самые близкие люди, им оказано наибольшее доверие, поэтому они ранят сильнее всего. Так и живем, друзья. Уничтожение связано с любовью, а любовь — с уничтожением.

Повествование стремительное, оно нигде не задерживается. Все события кажутся значимыми, и, на самом деле, так и есть, хотя бы для становления Эндера таким, какой он стал. А, собственно, картина его личности — принципиальная вещь в романе, от этого (или к этому) всё и начинается (или всё и сводится). Единственный недостаток, который отмечу (из тех критериев, которые я обычно хочу видеть в крутых произведениях), это отсутствие образности в языке, то есть хорошей дозы средств художественной выразительности. Здесь этого прям нет. Но окупается другими вещами. Особенно приятно было понимать, что я давненько не читал книгу с таким стремлением, сюжет затягивает, главы бегут, концовки глав интригуют. Это заслуженно отличный роман.

Что чувствует ружье, когда из него стреляют в живое существо? Что такое «психология победителя» и как с ней жить среди обычных людей? Стоят ли «высшие» цели хотя бы одной сломанной судьбы? А если это судьба гениального ребенка?

Каждый ответит себе сам, прочитав книгу до конца.

Хочу так же добавить, что на мой взгляд, упреки в адрес автора по части затянутости описаний тренировок и игровых баталий, не обоснованы. Ведь повествование идет от лица мальчика, что занимало его сердце и ум на тот момент, о том и писал Кард. Если малыша намеренно изолировали, что бы сосредоточить его талант в определенном направлении, если его жизнь на протяжении огромного для ребенка времени была так однобока, то о чем еще мог рассказывать автор, описывая время обучения? Наоборот, такой прием вызывает глубокое сопереживание Эндеру, поскольку подчеркивает его одиночество, выделяет жестокость, извращенность его «воспитания», весь кошмар последовательного уничтожения детства в ребенке.

Если я скажу, что этот роман мне понравился — я совру однозначно. Если сначала я заинтересовалась действием, то потом этот интерес сошёл на нет. Огромный процент объема роман заполняют описания военных игрищ: как и куда кто передвигался, куда перестраивался, из какой позиции стрелял. Может быть, кому-то интересны эти игрушечные (да, хоть бы и настоящие) баталии, но мне категорически — нет. Я их уже просто пролистывала. Выиграл Эндер в очередной раз — понятно; да это уже и так подразумевалось.

Жутко раздражали возрастные парадоксы. Что бы изменилось, если бы каждому герою просто-напросто добавили 10 лет? Ничего это не изменило бы, но хотя бы стало похоже на правду. Здесь же рассуждения семилетнего дитёнка — ну, это просто за гранью любой логики. Да и подростки разговаривают языком умудренных жизнью людей... зачем это?

Собственно сюжета-то здесь — максимум на рассказ. Зачем раздут этот воздушный шарик — ?..

При том герои остались неблизкими. Это некие фигуры, к концу повествования уже совершенно стали картонными. Их переживания и мысли все время кажутся ненастоящими, нереальными, чуть ли не нечеловеческими. Мне, например, они просто были неприятны.

Не знаю, какое из этого сделано кино. Но тут действительно есть только схема для видеоряда, глубины нет никакой. Боевая картинка, не более того.

Сразу вывод — слабое произведение, не имеющие ни литературной, ни культурной ценности. Научной фантастики здесь нет, да и фантастики как жанра то то же. Сказка — это точное определение для данного текста, если его сократить на 70-80 процентов, то мы получим стандартную сказку, которую родители читают детям перед сном.

А теперь подробнее. Ознакомиться с данным романом я решил по причине его высоких оценок здесь и наличием у него уважаемых мной премий.

Читается легко, но это не заслуга, а беда автора. Легко потому что нет сложного разнообразного языка, потому что нет глубокого сюжета, потому что нет глубокого погружения в НФ, потому что нет характеров героев и их сопоставления/противоборства, потому что нет сильных заложенных в текст идей и мыслей. Тут все элементарно, автор прошелся по вершкам каждой затронутой им темой.

Не могу сказать что читал переступая через себя, читать было не скучно (главный плюс романа!). Но дочитал до конца только ради «спортивного интереса» узнать чем все закончилось и в попытке понять почему многие положительно отмечают данное произведение. При прочтении ловил себя постоянно на мысли, что подобные ходы как у автора я уже встречал неоднократно. Но долго не мог понять где, а потом я вспомнил.

Вспомнил то, что это же стандартный шаблон сказки! Почему этот герой, да потому что, и это не надо объяснять, он один такой уникальный и других таких нет (Емеля с печкой, Левша и его навыки, Иван-дурак и его удача и другие). Герой побеждает всех и вся не благодаря, а вопреки (конек-горбунок, белоснежка, да то же буратино). Зло оно абстрактное, оно просто злое и против него надо бороться. А почему, да потому что протагонист добрый и за добро, а зло злое, оно против добра (тут могу сказать, что автор пошёл на смелый эксперимент и ввел в роман сразу 2 зла — жукеров и советы, но оба они были повержены). За Эндера абсолютно не переживаешь, ты знаешь он все победит, он же добрый, он сказочный персонаж, а в сказках с хорошими героями плохие вещи не происходят (Эндер типичный Иван-дурак или на американский манер Мери Сью). А самое главное, глобальные идеи заложенные в произведение абсолютно банальны, они годятся только для самых малых детей, что бы правильно сориентировать их моральный компас (убивать плохо, добро должно быть с кулаками и прочая чушь).

Хоть, данный роман мне и не понравился, но я могу понять людей, кто ставит ему высокие оценки. Это те люди, которым было бы интересно прочитать расширенную версию приключений Колобка — с подробными батальными сценами, с его мыслями и переживаниями. В этом нет ничего плохого, мы все воспитаны на сказках, но прочитать расширенную версию сказки до выхода «Игры Эндера» не могли.

По сути, пусть это покажется сколь угодно странным, но Кард не меняет своей стратегии, своей манеры письма, построения сюжета, подхода к персонажам. Точнее, к одному персонажу. В первой книге цикла у Эндера была определенная цель — и все, что он делал, более того, все, что писал Кард вокруг и около, было подчинено этой цели.

В «Голосе» (я не вру, в русском переводе книга называется «Голос тех, кого нет», и по-моему, это прекрасный перевод) цель тоже есть, но другая. Если раньше за действиями Эндера лучше было наблюдать и восхищаться со стороны, то теперь хочется быть причастным. Потому что теперь цель — другие люди и их жизни (как процесс, в смысле, а не как факт). И Эндер играет так же безупречно и так же на грани собственных возможностей. Вы говорите — слабый и нерешительный? Да нет же, люди, человечный, человечный! Именно такой, какой нужен человекам. Скажите, хочется иногда, чтобы появился в вашей жизни кто-то, кто «придет и спасет», сделает сложное простым и поможет перестать видеть непреодолимые препятствия там, где их нет. Что именно он и делает. И при этом Эндер ни разу не герой в сияющих доспехах, ему в той же степени больно и плохо идти вперед, как и в «Игре» — но поскольку цель теперь иная, затрагивается эмоциональная сторона, а не физическая и психическая выносливость. Если вы понимаете, о чем я. Но в личном счете, думаю, цена столь же высока.

На самом деле, я очень благодарна Карду, что он сумел удержать героя на достигнутой высоте — во всех смыслах. Не сделал его однобоким и бессердечным. Так что, пожалуй, по итогам «Голоса» — это мой идеал мужчины и человека в принципе. Достаточно сильный и достаточно слабый одновременно. Потому что вся эта история с Новиной (верно пишу?) и ее семьей трогает не только ум, как «Игра», но задевает какие-то тонкие струнки в душе... Вы не представляете, сколько я ревела в метро, пока читала))

Во второй книге Кард усложнил себе задачу, если раскладывать роман на составляющие. Если в игре был только конфликт с alien'ами, игры разума, вопрос построения отношений с чужой расой — то в «Голосе» основных конфликтных линии две. Это линия человеческая и линия свинская (э-э, piggies, pequeninos). Соответственно, есть пища и для ума, для сердца, кто что предпочитает. Линии переплетаются, влияют друг на друга, так что развязать их в итоге можно только одновременно — что Эндер и делает. И при этом на грани восприятия постоянно маячит еще и третья, старая линия — линия buggers. Надо отдать должное Карду, он решает эту головоломку с неизменным изяществом. Вы можете сколько угодно догадываться, чем все закончится (и будете правы, скорее всего), но никогда не догадаетесь, как автор к этому придет. Прямым путем. С погрешностями из-за человеческого и свинского фактора, правда. Во всяком случае, Эндер идет прямым путем, и вносит порядок в окружающий хаос, о чем бы ни шла речь.

Пожалуй, из всей саги об Эндере это моя любимая книжка. Возможно, именно потому, что в ней Кард менее верен себе, чем обычно, и осмеливается поднимать совсем человеческие проблемы, чуждые иным расам) Но Эндер справляется, и за это я люблю его еще больше.

ps Русский перевод был отличный. Если вы хотите читать в оригинале, будьте заранее предупреждены, что кое-где Карду, видимо, лень переводить с португальского (герои — потомки выходцев из Бразилии), и он оставляет его как есть)) не то чтобы это очень мешает, но я зануда, читающая со словарем, все равно

Потрясающе. Они живые! Кард — мастер, создать столько образов подростков и все — живые. Ни одного картонного персонажа. На многих из персонажей лишь несколько мазков — а перед читателем уже личность, которого даже представить несложно. Из наших авторов, ну кроме Крапивина, таких мастеров по детским персонажам сразу и не вспомню.

А система воспитания лидера (а кстати... на самом деле-то вовсе не Лидера, а Командира, идеального Главнокомандующего) ? Конечно, не уверен, что в реальности это бы сработало. Не при нашем уровне развития психологии. Но автор-то какой молодец! Ведь всё что мы увидели — надо было продумать, создать систему, вписать в неё образы и статичные и меняющиеся. Систему, уродующую ребёнка и одновременно филигранно прививающую нужные для дела качества.

Что важно отметить — при всём происходящем, персонажам почти не сопереживаешь. Уж не знаю было ли так задумано автором (или просто «не вытянул»), но результат отлично вписался в концепцию романа, в которой почти нет места сантиментам.

Как продуманно (или так уж получилось удачно). Отсутствие технологий и прогнозов сделали роман неустаревающим. Только дети и, изредка, взрослые. Взаимоотношения. Психология почти во всех её формах.

Забавно. То, как Питер и Вэл начинали свою деятельность в сети — это ведь наш сегодняшний троллинг )) Только не пусто, чтобы тупо выбесить жертву, а с конкретной целью отточить резкие формы спора и избавиться от стилистики детей. Кстати, общественная компьютеная сеть — подана не как футуристика, а как просто обыденность, как телефон, как будто для каждого читателя это нечто всю жизнь знакомое. А ведь на дворе у автора был 1985 год... лишь совсем незадолго до этого были придуманы сегодняшние протоколы и доменные имена и интернет получил реальный старт... А авторская идея с возрастными карточками доступа мне понравилась. Жаль, что никто заранее не продумал и внедрил такой технологии изначально.

Что ещё.... Лично мне линия сестры и брата Эндера понравилась ничуть не меньше, чем линия самого ГГ. Как точно было сказано Питером: «Неплохо для ребятишек, у которых всего восемь волос в паху на двоих». :)

Кстати, тут автору отдельное браво. Ведь не просто создал образы замечательные образы детей, а много образов гениальных детей, тех что рождается один на миллион. Разных образов. Мы лишь изредка видим в новостях, что кто-то в 10 лет школу закончил, кто-то ещё что... но это те кому повезло, чья гениальность не была загублена Системой. А в романе наоборот, Система, призванная найти таких Гениев и поставить их на службу предзаданной Цели. Потрясающе.

Ну а ещё, перечитывая сегодня «Игру Эндера», я окончательно убедился насколько куцей получилась экранизация книги.

Книга интересная, читается легко. К форме претензий нет.

На любителя (мне не очень понравилось), так как все главы, кроме последней, идёт только психология (странная, не детская) — как там в школе псевдо-дети ищут свое место да как играют в игру для развития стратегического мышления (зарницы советского периода) + компьютерная какая-то бродилка, видимо, для демонстрации читателям психологических комплексов Эндера. Склоки, интриги да игровые достижения — вот и всё содержание. Написано бодро, в сон не клонит. Но ещё раз скажу, на любителя. Затем Эндер попадает в штаб, и снова учеба, уже на космическом симуляторе, то есть ещё менее интересно для меня. Но конец всех этих игр правильный (правда я почему-то так заранее и подумала). Наверное, самым интересным и необычным стала для меня последняя глава — и неожиданно, и мило.

Самое гадкое в этой книге — роль России в качестве злодеев мирового масштаба, нас даже из космического флота выгнали (фраза их славянские рабы вообще убила).

Идеи, лежащие в основе мира и сюжета, очень спорные.

1. Я не верю в супер-умных детей, которые в 8-10 лет превосходят почти всех взрослых. Даже как генетический эксперимент. Хотя сама идея привлекательна (вспомним хотя бы Алису Селезнёву).

2. Способ воспитания супер-воинов ошибочен — в современной психологии много было обсуждений, некоторые эксперименты (даже фашисты сначала так думали, потом опытным путем опровергли) — ну не растут гении в изоляции от семьи, тем более в жестоком мире военизированного интерната. Они там ломаются, деградируют, не достигают нужных вершин. Правильно говорил герой — сумасшедшие все тут, но не из-за игры (как он думал), а из-за особенностей воспитания. Это и проявилось в ситуации, где Эндер сидел у озера и ничего не хотел делать — пришлось им бегать, суетиться, Вэл привозить.. За что боролись, на то и напоролись.

3. Война — это не игра, а прежде всего страдание, боль, страх. Чтобы побороть себя и идти до конца, солдату нужна мотивация. Эндер в начале хорошо подумал — иду в школу, чтобы жукеры не убили Валентину. Солдаты очень хорошо сражаются за свою семью, свой дом, свой город/страну. Автор же предлагает оторвать будущих солдат от всего этого, чтобы забыли семью и даже Землю. Для чего? Чтобы дети не плакали и не просились к маме? Но зачем они будут воевать? Зачем будут рисковать своей жизнью, если кроме этой самой жизни у них ничего и нет? Но самый-самый конец романа немного снимает этот вопрос, хоть и не так уж однозначно.

4. Не поняла я и отношения к этим супер-детям. То по всему миру ищут, мониторы дорогие приделывают, анализируют. А потом засовывают в школу и смотрят, что там получится. И большущий процент выбраковки получается! А индивидуальный подход пробовать не лучше ли? У мальчика, видите ли, не проявился лидерский дар — всё, в пушечное мясо отправят. И это после монитора, после того как оторвали от семьи? А развивать тренингами, с акцентом на этого мальчика не пробовали? А подобрать специализацию высокоинтеллектуальную, но без лидерства (типа аналитик военный)? Вот тут автор, конечно, нелогично написал. Если уж отбракованные Валентина и Питер могут очень многое, то выбранные ребята могут ещё больше. Значит, каждый ценен. С каждым должны работать индивидуально, пристроить в подходящее место. Если он не проявил себя (я о мальчике, что подошел к Эндеру в столовой в самом начале) — это не мальчик виноват, а школа/система так расточительна. О бедном испанце я вообще молчу. Школа (как её показал автор) выращивает не Солдатов, а солдафонов.

5. Игра эта выглядит простенько. Не доказал мне автор, что стратегическое мышление от неё форсировано развивается. Из года в год и в одной и той же комнате? И вообще, куда их готовят? Навыки ближнего боя — это для космо-десантников (и тогда в разных условиях — станции, корабли всякие...). А капитаны корабля, мне кажется, должны работать на соответствующих симулятора. Ведь капитан покидает корабль последним и не ведет людей в бой, а следим за кораблем. В общем, дурь какая-то с игрой. Больше 10 глав мучил нас автор этой зарницей, а потом только приступил Эндер к игре на симуляторах космических кораблей, а потом и командного пункта. За месяц это дело одолел. Да уж, действительно — годы игры в одой комнате и месяц космического симулятора. Так гениев космических воин и выращивают.

6. Странно, что только Эндеру пришло в голову изучить стратегию жукеров (через просмотр пропагандистских фильмов — ха!), у нас в 5-ом классе на истории рисуют маневры при известных битвах, а тут спец.школа, а врага и его особенности не изучают. Смешно, нелепо.

Итог: фантазии автора на вечную тему — как лучше всего воспитывать детей. Занятно, но нет научной базы.

Редко встретишь такое разнообразие откликов, как на «Игру Эндера» — полное неприятие и полный восторг практически в равной мере. Для меня это уже повод прочитать и составить свое собственное мнение о романе.

Сразу скажу: я не читала в последнее время ничего более жестокого. О, да, конечно, были книги, на страницах которых кровь лилась рекой и подробно описывались пытки и страдания. Но эта книга нечто большее: она рассказывает об истинной жестокости, скрытой за благопристойностью «цивилизации», за окнами обычных домов, детскими играми, газетными статьями и выступлениями политиков. В этой книге ВСЕ герои делают неправильные, непредставимые для нормальных людей вещи, каждый раз находя им разумные оправдания.

И речь тут не о детях. Что дети: они такие, какими воспитывают их взрослые. А взрослые в этом романе постоянно предают своих детей, будь то родители Эндера, учителя в школах, военные или политики. Это они калечат души, создают настоящих монстров, только потому, что из маленьких созданий, не имеющим жизненного опыта, легко можно слепить то, что необходимо для достижения своих целей.

Но только лепят они из податливого материала не гениальных ученых, которые откроют перед Человечеством новые горизонты, не философов, способных разработать новую этическую систему для изменяющегося мира, не музыкантов, писателей или первопроходцев. Нет, они плодят идеальных солдат, таких, которые не будут мучиться из-за морального выбора, поскольку нет у них в принципе никаких понятий об этой самой морали.

И особая жестокость всего происходящего в том, что достигают взрослые своих целей через самое светлое, что бывает в детстве, что оставляет самые дорогие и радостные воспоминания — через Игру, превращая ее в бесконечное сражение, уничтожающее глубинные, базовые понятия и нормы, внушая, что нет никаких правил и ради победы оправданы любые, даже самые грязные методы и приемы.

Кстати, это ничем, в сущности, не отличается от того, что мы творим со своими детьми сегодня, внушая им, что ради карьерного успеха можно наплевать на окружающих, что деньги- главное в жизни, и можно ради них перешагнуть через друзей, родных и близких. И тоже, между прочим, оправдываем это вечными «не мы такие, жизнь такая» и «цель оправдывает средства».

И так уж получается, что взрослые предают в этом романе своих детей снова и снова, с ужасающей циничной жестокостью, и тогда, когда отнимают у них детство, и когда равнодушно отворачиваются от них, когда цель достигнута, и потом, когда ужас от содеянного заставляет искать виноватых.

И показалось мне невозможным в этом романе не то, что гениальные дети командуют армиями и вершат мировую политику/тем более, что для них это была всего лишь еще одна Игра/, а то, что при таком воспитании у них еще сохраняются какие-то человеческие качества: чувство справедливости, совесть, понятия о добре и зле, желание исправить содеянное. Но пусть это мне и кажется невозможным, но финал искупил все: пронзительно грустный, с отчаянной, почти безнадежной надеждой на то, что все еще может для нас людей измениться, если начнем слушать, слышать и говорить друг с другом. Тогда, может, и придет понимание.

И в самом конце: читалось исключительно легко и была у меня только одна претензия к роману: показалось, что мораль лежит на самой поверхности, и не надо вдумываться в текст, искать и находить ответ на вопрос, что же главное в этой Игре? А вот прочитала отзывы и сняла это возражение.

Много хвалебных отзывов. То ли на волне популярности «за компанию», то ли книга действительно восхищает людей определенного склада ума. Возможно Эндер вызывает у них сочувствие. «Бедный ребенок» как никак. Но я соглашусь с теми, кто говорит, что гениальные дети на детей не похожи. Как говорил Станиславский: «Не верю.» От «детей» там только постулируемый автором возраст, а так поведение и мысли как у взрослых. Осознание этого момента сразу убивает половину шарма книги. Хотя может и весь, ведь как я понял задумку автора это книга, о

Что имеем в сухом итоге

1. Драматизм сюжета построенный на тяжелой судьбе ребенка с психологией взрослого.

2. Однообразность процесса обучения направленная на развитие драматизма.

3. Несколько спорных и нелогичных на мой взгляд сюжетных вставок.

4. Нестандартная концовка (опять же на мой взгляд)

Резюме

Мне как читателю хочется более реалистичного психологического портрета персонажей, разнообразия действия и отсутствия больших логических ляпов. Увы «Игра Эндера» под это не подходит. Так что 6 баллов по шкале личного восприятия (-2 за пункт 1, -2 за пункт 2, -1 за пункт 3, +1 за удивившую меня концовку)

«Игра Эндера» – первая книга цикла про Эндера Виггинга. Будущее человечества. Инопланетная раса существ, названных жукерами, уже дважды нападала на Землю, и лишь благодаря неимоверным усилиям и удаче удалось сдержать их натиск. Земля ожидает третьего витка войны, третьего нашествия, и вовсю готовиться к нему. Для этой цели была запущена программа по отбору и воспитанию одаренных детей и поиску особенного ребенка, который сможет стать великим полководцем, не менее гениальным чем Александр Македонский, Наполеон, Юлий Цезарь, и который приведет человечество к победе над многократно превосходящими силами противника. Главный герой книги – Эндер Виггинг – потенциальный искомый спаситель человечества.

Есть такие книги, которые читаешь с интересом, не отрываясь, но после прочтения остается неприятный осадок недоумения, неудовлетворенности и обманутости. «Игра Эндера» оказалась для меня такой книгой. С первых строк роман увлекает в свою вселенную, читатель погружается в гипнотическую атмосферу. Небольшой объем романа позволяет прочитать его за один раз от начала и до конца, сохранив это ощущение завороженности. Но вот книга дочитана, дурман очарования рассеивается, и четко проступают уродливые недостатки. Множество моих претензий к роману можно обобщить одним эпитетом – поверхностный. У книги есть потенциал, но он не реализован в должной мере. Недоделанность чувствуется и в описании мира, и в характерах героев, и в событиях сюжета, и в раскрытии идей романа. Хочется большей глубины и детализации там, где это действительно необходимо. И дело не столько в количестве текста, сколько в его качестве: наполненности и достоверности можно достичь и грубыми штрихами, уделив им должное внимание.

Конец романа, на фоне более-менее подробного описания обучения главного героя в школе Международного флота, выглядит особенно скомкано. Автор лишь сжато пересказал нам последующие события. Герои, которые должны были встретиться, не встретились. Диалоги, которые читатель должен был услышать в тексте романа, остались за пределами текста. События, свидетелем которых читатель мог ожидать быть, обозначены лишь схематично. И на том спасибо. Лучше было бы вообще об этом не писать, чем писать столь скупо. Сюжет вполне бы обошелся без таких подачек. Я сильно не люблю такие ходы авторов. Я всегда ожидаю от книги вовлеченности в повествование, сопричастности в той или иной мере. А этого трудно достичь, если автор пересказывает события, а не показывает их читателю.

Некоторые сюжетные ходы романа оказались предсказуемыми. Я не отличаюсь проницательностью и в процессе чтения не стремлюсь предвидеть, что будет дальше, однако в «Игре Эндера» некоторые события были очевидными, в частности события генерального сражения. Иногда очевидность может быть благом для сюжета: когда именно понимание ужасающей неизбежности происходящего служит главным инструментов воздействия на читателя. В отношении «Игры Эндера» этого сказать нельзя. Как мне видится, здесь читатель должен вместе с героем приходить к понимаю случившегося, чтобы в должной мере осознать, пережить и понять.

К прорисовке персонажей та же претензия – поверхностность. На некоторую глубину характера претендует главный герой, в меньшей мере – его сестра и брат. Остальные же персонажи играют служебные роли. За рамками сюжета такие герои не живут: мыслей и переживаний о том, что делает персонаж, не будучи в тексте, не возникает. Автору не присуще умение кратко, но емко описывать героев, наполнять их жизнью и давать читателю понимание, что у каждого персонажа есть своя история, пусть даже описания этой истории в романе и нет.

Эндер, главный герой, вызывает противоречивые чувства. При всей его гениальности, уме, лидерских качествах, неординарном и нестандартном мышлении ему не хватает самодостаточности и самобытности. Мне не хватает в характере героя остроты, драмы. Противоречия в личности героя хочется вывести на более тонкий, более высокий уровень. Необходимо наивысшее напряжение перед духовным очищением в процессе сопереживания и сострадания.

Катарсиса мне не хватает и в раскрытие автором наиболее актуальной для меня идеи романа – идеи значимости и важности каждой жизни во Вселенной. Обесценивание этой идеи – моя главная претензия к роману. Где подлинное осознание героем трагедии случившегося? Где глубина чувств, без которой невозможно духовное прозрение? Поверхностность переживаний главного героя нивелирует всю идею о ценности жизни и неоспоримом праве на жизнь каждого живого существа, о любви в самом широком смысле. Особенно циничным для меня выглядит описание истории жукеров. Почему тому, что становится ключом к духовному прозрению персонажа, автор уделяет только несколько предложений, общий смысл которых сводится к определению «хороших» и «плохих» и «мы не хотели». «Хороших» уничтожать нельзя? А «плохих» можно?

Идеи можно раскрывать разными, порой даже противоположными, способами. Указанного выше я требую не столько в силу своих нравственных убеждений, сколько в силу того, что автор претендует на раскрытие идеи таким путем. Взялся за гуж, не говори, что не дюж.

Отдельно хочется отметить маленьких возраст героев. Эндеру на момент начала повествования всего 6 лет, а на момент окончания основных событий романа – 11 лет. Автор показывает нам маленьких взрослых. Да, герои – одаренные дети, но они все же дети. При всей их гениальности у них мало жизненного опыта, на получение которого требуется время даже гениям. Дело ведь не в уме. Не ум отличает взрослого от ребенка. Умом нужно еще уметь пользоваться. И этому тоже нужно учиться, как и учиться понимать свои чувства и эмоции, управлять ими, нести ответственность за свои поступки и многое другое. Поэтому ряд событий и ситуация в романе вызывает здоровый скепсис.

«Игра Эндера» определенно найдет своих читателей, но ваш покорный слуга не входит в их число. На этом свое знакомство с циклом считаю законченным.

Как же я раньше не сподобился прочесть такую КНИГУ!? Произведение очень понравилось. Понравилось всем-захватывающим сюжетом, легкостью написания, стилем автора. При желании можно найти некоторые недочеты и огрехи, но не хочется. Роман смог «увлечь и захватить». А для меня-это главное.

Недалекое будущее. Все человечество объединилось и заключило союзы и альянсы для борьбы с безжалостными существами-жукерами, которыми руководят так называемые Королевы. Война идет долгие годы, но не одной из враждующих сторон не получается склонить чашу весов в свою сторону. И тут появляется проблеск надежды. На Земле рождается ребенок, которому в будущем суждено стать спасителем человечества. Эндер Виггин, запомните это имя.

В основе сюжета лежит история жизни будущего космического полководца, начиная с очень раннего возраста и заканчивая уже в роли командира.

Эндер живет в обычной семье вместе с родителями, братом Питером и сестрой Валентиной. Наравне с Эндером, его старшие брат и сестра тоже обладают феноменальным интеллектом и способностями. Но Питер является воплощением безграничной жестокости и эгоизма, а Валентина слишком мягкая, чтобы самой принимать решения и брать на себя ответственность. Поэтому в галактическую боевую школу отбор проходит только Эндер. Ведь именно там учились и получали воинские знания будущие полководцы галактики.

В процессе повествования мы увидим как своим блестящим умом, силой воли и невероятным хладнокровием будет прокладывать себе путь к вершине и завоевывать неприрекаемый авторитет у однокурсников Эндер. Начиная с пятилетнего возраста он будет проходить обучение в разных командах школы, от Саламандр, Крыс и наконец до своего личного подразделения- Дракон. И в какой бы из команд он не обучался он постепенно завоевывал уважение ребят. Но...командиры подразделений теряли авторитет. Зависть и ненависть плохая вещь. Именно завистливые командиры разных подразделений Стилсон, Бернард и Бонзо Мадрид задумают заговор против Эндера. Они хотят не просто его проучить, а уничтожить. Что из этого выйдет, мы с Вами узнаем при прочтении этого романа. Из положительных героев очень понравились настоящие друзья Эндера- Алаи, Шен, Динк, Петра. Эти ребята всегда готовы подставить свое плечо и пожертвовать собой ради друга.

Очень понравился ход автора с дальнейшим использованием в сюжете Питера и Валентины. Я думал, что всю книгу будет история об обучении Эндера в боевой школе. Но Орсон Кард преподносит сюрприз. В середине романа он смещает акцент в другую сторону. Пока Эндер повышает свои рейтинги, на Земле происходят не менее важные события, связанные с братом и сестрой главного героя. Питер хочет власти, хочет могущества. И с помощью Валентины (она попадает под его влияние, но не до конца), за счет очень хитроумных и секретных ходов начинает стравливать между собой такие мощные державы как Россия, Англия, Франция. Теперь грядет не только космическая война, но и война между государствами альянса.

Первоначально планировал поставить произведению 9, но сюжетная линия с братом и сестрой Эндера настолько интригующая, а концовка романа настолько хороша, что ставлю 10.

Рекомендация: очень высокая!

Длинный, скучный и плохо написанный роман. Не знаю, кто виновен в двух последних бедах: автор или переводчики, да это и неважно, поскольку переводным произведениям я всё равно оценок не выставляю.

Сюжета в романе ровным счётом на небольшой рассказ, всё остальное -- болтовня в чистом виде. Зато жестокости на полнометражный роман. Впрочем, ладно, Землю надо спасать, поэтому Эндеру сходит с рук всё, вплоть по убийство. А вот представления автора о войне просто смехотворны. Война это не шахматная партия, малолетний стратег её не выиграет. А здесь видим сплошное «айне колоннен марширен...» Так всегда бывает, когда штафирка берётся писать о войне.

Очень прискорбно.

К сожалению, лишь первая и наиболее успешная книга цикла, «Игра Эндера», написана с позиции, максимально удаленной от мормонских воззрений Карда на природу, технологический прогресс и психосексуальность. Уже в «Говорящем от имени мертвых» миссионерский опыт автора выплывает из бразильских джунглей, а ближе к «Детям разума» протрептическая интонация становится труднопереносима.

Наметившиеся вбоквелы и интерквелы за пределами первых двух романов Теневого подцикла особого внимания не заслуживают.

Мне не очень понравилась эта книга. Я бы сказал, что альтернативное видение истории от лица Боба поинтереснее. Что я тут вижу? Борьбу с собственными страхами? Показную храбность, скрывающую собственную слабость? Необходимость самопожертвования ради человечества? Неизбежное одиночество избранного и зависть недостойных?

Идея, положим, нормальная. Но воплощение хромает. Что за циклические страдания, мотивы которых топчатся на одном месте? Автор зациклился на одиночестве и препарирует его с одной, потом с дургой, а как подзабудет, так и снова с первой стороны. Сюжет излишне цикличен для такой маленькой книги. Герой подозрительно регулярно попадает в сущности в одинаковые ситуации. И действует в них одинакова. Персонаж развивается по ходу пьесы? Ну-ну.

Мотивы — это основная беда. Мальчиков выбирали за незашоренность взгляда. Это ладно еще, хотя такие мотивы сомнительны. Финальная битва говорит, что жукеры — это довольно глупые посредственности, которые слабо представляют, как действовать в сражениях.

Довольно забавна мысль, что двое очень-очень умных детей через интернет могут повлиять на мировую политику.

Чересчур карикатурные отзывы военных, которые с пафосом толкают пассажи вроде:

- Он должен, ибо больше некому

- Да, некому

- Кто, как не он

- Я верю в тебя, солдат

Диковатый примитивизм всего происходящего в целом затеняется гипертрофированным самосозерцанием и показным однотонным страданием главного героя на камеру. В целом эта адская смесь даже читаема, но однократно и при некотором заглушении собственных мозговых центров, отвечающих за критичность мышления.

Вот почему-то все обязательно сравнивают эту книгу с первой — «Игра Эндера». А ведь это — совершенно другая, иная вещь, по жанру иная. Поэтому те, кто был в восторге от «Игры» и ждал такого же боевика, оказывается разочарован. Книга оказалась неожиданно глубокой, сильной, и уж совершенно не скучной!

Эндер — великий победитель, играючи уничтоживший цивилизацию жукеров, остается один на один с невероятной виной. Но он — победитель и он продолжает жить, пишет книги, перевернувшие мировоззрение человечества и дает толчок созданию института Голосов Тех, Кого Нет. Что это такое — не то сообщество психологов, не то новая религия, но сам Эндер, ставший первым Голосом, и здесь одерживает победы, только не на полях битв, а на гораздо более сложных и загадочных просторах человеческой психологии.

А если добавить к этому, что Эндеру приходится столкнуться не только с человеческой психологией, но и с обществом иных существ, причем психология этих существ настолько не похожа на человеческую, что приводит к совершенно неожиданным и трагическим противоречиям... И здесь Эндер снова побеждает, побеждает всегда, только он оставляет за собой не смерть, а жизнь.

Это — действительно Литература, именно так, с большой буквы — бесспорно одно из лучших произведений мировой фантастики!

Аморфные взрослые, дауны военные, абстрактный враг, десятилетние дети размышляющие о Сафокле и Демосфене и крутящие как хотят общественным мнением всей планеты... К сведению автора, к 1986 году Варшавский блок уже начал распадаться и нелестные отзывы о диктатуре русских в Дании по меньшей мере смешны, но больше неприятны. Ах да, я забыл о психологизме: «.. группа детей одного возраста, насильно собранная вместе всегда травит лучших и топчет слабых, для нормального развития ребёнка ему необходим кто-то старший, на кого он может равняться и кто-то младший, о котором он должен заботится...» — примерно так это звучало в одном старом пособии для учителей начальных классов.

Коллективный разум в стиле пчелинного роя — абсолютно не нов. Единственная находка автора — реальный бой в виде игры, хотя и здесь можно вспомнить «Луну — 44». Описание космические битв — откровенно слабо.

Уж очень высокие рейтинги были у книги. Повёлся... Более банальной солянки из амерских историй ещё не видел.

Человек паук из генералов песчаных карьеров уничтожает аборигенов-индейцев, подтягиваются бодрые фургоны

из Старой Европы , чтобы строить новый быт на могильнике, но, не забывают изучать руины уничтоженных индейцев.

Не хватает только негров-рабов на плантациях, видать неполиткорректно.

Откуда такой рейтинг? Неужели наш читатель настолько туп, чтобы поставить на одну планку Стругацких, Толкиена и

ЭТУ ХРЕНЬ?!...

Как говаривал бургомистр одного вольного города : «Господа военные ! Мы с вами не в игрушки играем . Не в крестики-нолики , не в прятки , не в салочки , не в горелки , не в фантики .» И ошибался.

Именно играя , некий мальчуган Эндер Вигген , взял и уничтожил целую инопланетную расу. Как потом выяснилось — совершенно напрасно.

Ну , а кто, кроме ребёнка , смог бы это сделать ? Ведь при чтении книги неоднократно приходит мысль что большинство американцев после достижения совершеннолетия достаточно быстро тупеет , и к годам тридцати превращаются если и не в маразматиков , то точно в людей происходящих от коровы — слишком туго соображают. Вот по этой причине и пришлось военным опереться на слабые детские плечи.

При этом основной упор при подготовке детей — суперполководцев ставится на игру в войнушку. Может быть таким образом и можно вырастить хорошего капрала , но уровень , даже лейтенанта , так не получишь.

Впрочем , и дети у Орсона Скотта Карда персонажи весьма малосимпатичные и больше всего напоминают старичков превратившихся в детей из «Сказки о потерянном времени « Евгения Шварца.

В результате разочаровался ещё в одном произведении отдуплившимся сразу двумя самыми престижными американскими премиями .

Давно собирался прочитать, книга на слуху, Хьюго опять же где попало не валяется. Отзывы просмотрел уже следом. Поставил себя посерединке по оценке, хотя, по-чесноку дал бы меньше. Мне роман показался достаточно примитивной стрелялкой, неудачно претендующей на пацифистскую философию. Вообще, самому мне очень не нравиться читать такие категоричные суждения, особенно на заслуженных авторов или произведения, ведь имя то они заслужили. Сам я ведь ничего не написал, а ставлю жирную кляксу на признанный роман. Каждый мнит себе стратегом... Но не нашел ни оригинальности, ни просто интереса к прочитанному. Откуда тут премия свалилась? Какой-то Хьюго в 1986 году получился похожим на конкурс Евровидения...

Иногда бывает интересней писать не о книге, которая вызвала безоговорочное восхищение, или такое же безоговорочное отвращение, а о книге в оценке которой еще сам не разобрался. Так сколько угодно поразмышлять, перебрать все «за» и «против», вспомнить все «но». Вот так у меня с «Игрой Эндера».

Даны нам три ребенка, два брата и сестра, все как есть очень гениальные. Почему они в одной семье, с очень обычными родителями такие уродились, я так понимаю, это еще предстоит узнать. Хочется сказать: старший — злой детина, младший добрый был детина, средняя – и так, и сяк. Но не так все просто, они меняются, причем больше всех меняется не главный герой, а как раз злой старший брат, но можно сказать, что они не меняются, просто их игры меняются – старший хотел контролировать сестру и брата, а потом весь мир, разница в масштабах и все.

Проблема, и тут я согласен с критическими отзывами, в безудержной гениальности этих детей, которая выглядит и искусственной, и фальшивой. Сестра гениально всех убеждает? А в разговорах почему она показывается обычной приятной, умной девочкой. Где это сногсшибательная убедительность? Да средняя девочка со своим нытьем убедительней… Почему сестра с братом покорили весь мир? Это едва описано, сразу дают результаты, а процесс-то где? Ну действительно, гениями они выглядят только на фоне непроходимой тупости взрослых, вообще всех.

Не буду трогать гениальности Эндера – в тактиках и стратегиях не понимаю ничего. Но вот психологические метания Эндера мне показались весьма интересными. Орсон Скотт Кард их неплохо нагнетает, подсовывает своему герою разные новые испытания. Вот дружба в тяжелых условиях, барьер между Эндером и другими детьми — все это хорошо, убедительно, интересно читается. И как хорошо подметил автор, показав в жестокости детей лишь отражение жестокости взрослых! Вот эти страницы романа мне очень понравились.

Единого, цельного мнения у меня нет. Оценку даже ставлю предварительную, прикидочную. Конечно буду читать про Эндера Виггина дальше. И роман оборван на интересном месте, и только все начинается. Вот и мои впечатления о книге только начались.

Ну, растекаться мыслью по древу не стану. Увидел рекламу одноименного фильма, решил если книга понравится — обязательно схожу, не смотря на то, что практически всегда фильмы хуже первоисточника. И... книга не понравилась. Не сказать, что совсем, но не зацепила ни на йоту. Сюжет чрезвычайно однобок, персонажи (кроме Эндера, пожалуй) неинтересные и какие-то ненатуральные, конец книги жутко скомкан.

Я отдаю себе отчет, что в 84 году, возможно, произведение про мальчишек летающих в невесомости ногами вперед и могло вызвать у читателей интерес, но сейчас книга прямо скажем пустовата — ни тебе приключений в космосе, ни реальных масштабных баталий, ни любви наконец. Очень сильно набили оскомину непрерывные тренировочные «псевдосражения» главного героя (мне и его было жалко и читателей), к тому же описанные очень однообразно.

Наверное прочти я эту «Игру» лет эдак в 13 — думаю понравилось бы больше — все-таки главный герой вызывает и уважение и восхищение, но в мои неполные 30 это уже скучно. Но это опять же чисто мое мнение. Книгу, пожалуй, стоит прочитать только из-за интересного главного героя — его становление впечатляет.

P.S. на фильм так и не пошел... посмотрю по телевизору когда-нибудь.

Поначалу я прочитал книгу и подумал: «Да, вот это книга, вот это МЫСЛЬ!» Однако, подумав и поразмыслив основательно, взвесив все «за» и «против», несколько изменил своё мнение. Итак, что мы видим?

Положительные аспекты книги:

-захватывающий сюжет, читается запоем. Лёгкость и воздушность повествования, не надоедает вплоть до самого конца

-интересная, хоть и не новая идея насчёт другой расы, организованной отлично от людей по типу насекомых

-присутствуют неплохие мысли, где можно подумать, можно поспорить. «Человек — существо, которое разрушает», «Убийство — первое, чему учился человек в процессе эволюции», «бей первым, чтобы не проиграть» и т.п.

-интересно показано взросление героя, от

-широкий охват времени и мысли

Отрицательные аспекты:

-неправдоподобность (в таком возрасте быть великим полководцем? ха-ха!)

-очень скудно раскрыта политическая и социальная ситуация на планете Земля. Какой сейчас век? Какие технологии? Чем люди живут, думают, во что верят? А сколько людей проживает? По тем ничтожным обрывкам, которые подсовывает автор, формируется неполная, кривая и противоречивая картина

-неправдоподобны с физической точки зрения некоторые аспекты.

-почему взрослые в этой книге настолько тупые, что не умеют думать своей головой? Они здесь только для декораций? А также, неужели на всей многоМИЛЛИАРДНОЙ планете Земля не нашлось ни одного взрослого (или хотя бы совершеннолетнего) человека, который бы справился с ролью главного героя не хуже его? И не нашлось нескольких совершеннолетних командиров, кто вошёл бы в его команду, кто справился бы со своими обязанностями не хуже, чем его малолетние друзья? Простейшая аналогия: слышал ли кто-нибудь, чтобы детская команда по футболу или хоккею выигрывала матчи у взрослой команды?

-не раскрыто описание обучения ГГ в должной мере. Где остальные учителя, почему о них нет ни единого слова? Чему учится ребёнок помимо того, что играет в игру? Или ему не нужны знания, так как он всё на свете знает? Почему нет никакого инструктажа со стороны учителей относительно игры, а ученики должны сами всё придумывать? Да и придумать разделить команду не на 5 отрядов, а на 6, и додуматься до этого только через несколько МЕСЯЦЕВ? Хм, не такой уж и гениальный этот ребёнок. Ребёнок, который возмущается тому, что против его команды отправляют играть сразу две вражеские команды. Он разве не догадывается, что реальная армия жукеров может превосходить его армию людей на несколько ПОРЯДКОВ? И вот такому «полководцу» вверяют командовать космическим флотом, где на кону судьба человечества?

-почему никто не учит детей анализировать? Даже если предположить, что этот гениальный ребёнок в свои 8 лет знает все книги мира, почему такие умные дети, решающие сложные этические проблемы, ничего не смыслят в юриспруденции и в социальном устройстве общества, в котором они живут. Почему они не качают права, не сопротивляются? Почему бы тупо не отказаться играть? Почему бы не потребовать принести ВСЕ видеохроники о борьбе людей и жукеров, раз главный герой понимает, что смотрит неполную версию и если это может помочь его победе?

Чем-то поначалу эта книга напомнила «Повелителя мух» Уильями Голдинга и «Омон Ра» Пелевина.

У Голдинга, правда, гораздо более правдоподобно передана психология детей этого возраста (раскрыта тема «травли» омеги и т.д., что привело к известному печальному финалу) и очень хорошо нагнетается атмосфера безысходности и давления на читателя.

У Пелевина более тонко и глубоко показана ситуация, где главному герою промывают мозги в течение всей книги, а в конце выясняется, что его всё это время водили за нос. Но это было построено в другой, более политизированной плоскости, с гораздо большим реализмом психологии персонажей.

А если брать масштаб мысли научно-технической и проблемы технократического пути развития человечества, а также их социально-философские аспекты, то, да простит меня автор произведения, сложнее и глубже Станислава Лема я пока не встречал.

И вот ещё что странно. Порой некоторые фразы или ситуации до боли напоминали мне какой-то аниме-сериал. Тот же парадоксальный алогизм, понятный только автору.

Как бы то ни было, книга весьма неплохая, и я не жалею о потраченном на неё времени. Возможно, буду читать продолжение.

Книга, суть которой запросто уместится в рассказе (и рассказ этот был бы хорош настолько, что его ст0ило бы оценить баллов в 8). Зачем было его так раздувать — загадка (при этом всевозможным упражнениям курсантов отводится уйма времени, как и не слишком интересным внутренним переживаниям героя).

Я уж молчу о том, что логика создавших Академию как минимум странна. Это я к тому, что любой, пусть даже самый гениальный ребёнок способен лишь блистать в симуляциях боевых действий, в настоящей войне он проиграет взрослому полководцу вчистую.

Само собой — те, кто возомнил эту книгу Шедевром и Событием — уже поставили моему отзыву -5 баллов ;) Те, кто сомневается, что я прав в том, что эта книга явно переоценена — прочитайте её сами (хотя я бы на вашем месте потратил время на что-то более интересное). Но помните — вас предупреждали ;)

Читал этот роман и думал: «когда же всё закончится?».

Я очень сильно люблю у Карда весь цикл про Эндера (собственно, это один из моих самых любимых фантастических циклов в принципе), но до Shadow Saga (вбоквеллный цикл) много лет не могла добраться, потому что когда я впервые читала «Игру Эндера», «Теней» в русском переводе еще не было, и я даже не подозревала об их существовании.

Как всегда с очень любимыми вещами, ко всяким сиквелам, фанфикам, вбоквеллам и прочим неканоническим текстам относишься очень скептически, подозревая, что они могут оказаться апокрифами, любимых героев и любимых тем там не будет и вообще все будет не то. Собственно, по этой причине я как-то не читаю у Карда ничего другого, боясь разочароваться в авторе. И вокруг «Саги Теней» тоже ходила очень долго, не зная, стоит к ней подступаться или нет. Особенно учитывая, что вся «Сага Эндера» и держится на самом Эндере — не только как персонаже, но как идее, некой совокупности личных качеств, отношения к себе, миру и другим, которая задает тон всем остальным героям и служит системой координат не только для них, но и для читательских оценок. «Что сделал бы Эндер» в данном случае приравнивается к «что будет правильным». Эндер в этом цикле является тем же, чем является фигура Христа в христианстве — всеобщей точкой отсчета. Все романы и линии повествования, даже те, в которые он напрямую не включен, проникнуты его присутствием.

В «Тени Эндера» самого Эндера при этом практически нет. И с самого начала нет этого «ощущения присутствия», которое дает другим персонажам в «Саге Эндера» странное чувство то ли причастности, то ли защищенности.

«Ender's Shadow» — это история мальчика из Роттердамских трущоб по имени Bean (Боб в русском переводе, что, имхо, довольно неудачно, потому что прикол именно в том, что у ребенка нет нормального человеческого имени, а только кличка, которая и звучит для других, как кличка). Мальчик выживает, вступает в детскую банду, а потом случайно попадает в Battle School и выживает уже в ней.

Bean изначально слишком отличается от остальных детей, и, поскольку он является единственным репортером (не считая полуанонимные переговоры верхушки Боевой школы, аналогично тому, как было у «Игре Эндера», отличается и сам текст, манера изложения. Кард идеально меняет свое письмо, приспособляя его к персонажу: в том, что видит, думает и описывает Bean, нет той мягкости, того вездесущего торжества гуманизма, что было во всех книгах про Эндера. Если во главе угла в «Ender's Saga» стоит гуманизм, то в случае Bean'а это интеллект. Ребенок развит интеллектуально (но не морально и не физически) не по годам в прямом смысле этого слова. Чуть позже из текста узнаешь, что он родился в результате некоего подпольного эксперимента по созданию интеллектуальных гениев, более того, с точки зрения именно интеллектуальных способностей в чистом виде он превосходит даже Эндера. Именно интеллект и позволил ему выжить на улице среди голодающих детских банд, а потом выбиться в первые ряды в Боевой школе — даже с учетом того, что в значительной части случаев именно интеллект служил препятствием для общения, построения социальных связей и прочих важных в этой жизни вещей.

Кард очень ловко ведет повествование — казалось бы, вся история, «страшная тайна» реальности войны с buggers уже известна из «Игры Эндера» — точно так же, как известна история противостояния Эндера с Bonzo Madrid, подбор команды для Эндера и тд. В «Игре Эндера» основная прелесть состояла именно в сюжете, в неизвестности следующего шага. В «Тени Эндера» все уже ясно и определено, но текст все равно каким-то магическим образом держит в напряжении ничуть не меньшем. Отчасти, конечно, потому, что Bean оценивает людей и события совершенно по-другому — с точки зрения более расчета, чем «чувства». Даже его, скажем так, социальные действия, взаимодействие с окружающими основаны на расчетах, а не на эмоциях — конечно, они на расчетах основаны у многих, но Bean, в отличие от остальных людей, очень четко это осознает. И весь роман продолжается забавная параллель: Bean'а все сравнивают с Эндером, причем Эндер о нем знать не знает, а Bean становится Эндером буквально одержим — в том именно плане, в котором люди бывают одержимы только своей первой большой любовью.

«He understood what this feeling was, welling up in him, filling his throat, making tears stand out in his eyes, making his face burn, forcing a gasp, a silent sob. He bit on his lip, trying to let pain force the emotion away. It didn't help. Ender was gone.

Now that he knew what the feeling was, he could control it. He lay down on the bunk and went into the relaxing routine until the need to cry had passed. Ender had taken his hand to say good-bye. Ender had said, «I hope he recognizes what you're worth.» Bean didn't really have anything left to prove. He'd do his best with Rabbit Army because maybe at some point in the future, when Ender was at the bridge of the flagship of the human fleet, Bean might have some role to play, some way to help. Some stunt that Ender might need him to pull to dazzle the Buggers. So he'd please the teachers, impress the hell out of them, so that they would keep opening doors for him, until one day a door would open and his friend Ender would be on the other side of it, and he could be in Ender's army once again.»

В итоге Bean следует за Эндером по пятам, на полшага сзади — и в прямом, и в переносном смысле этого слова. В итоге всех размышлений о людях и их взаимодействии мальчик приходит к логическому выводу, что Эндер действительно единственный, кто способен выиграть войну с жукерами, и поэтому задача остальных — создать Эндеру наилучшие для того условия. И если все остальные дети шли за Эндером просто по велению сердца, то Bean единственный нашел себе логическое оправдание — которое по сути, разумеется, было только прикрытием для того же веления сердца. Это очень тягостное и очень достоверное изображение странного чувства, которое представляет нечто среднее между любовью, уважением и идолопоклонничеством — когда ты тянешься к кому-то, при этом четко осознавая, что никогда-никогда не будешь ему ровней, даже если вылезешь из шкуры и формально превзойдешь его во всем. У тебя может быть своя, совершенно отдельная от этого человека жизнь, но у нее всегда будет двойное дно. Кард удивительно изящно и наглядно это показал — не знаю, сможет ли опознать такую ситуацию человек, с которым такого не случалось. У меня был подобный опыт в юности, и по эмоциональному фону это очень похоже на рассказанную Кардом историю. Bean по сути выведен в качестве противоположности Эндеру — но это как раз та противоположность, что притягивается; до встречи с Эндером он никогда не чувствовал за собой никакой ущербности, но, напротив, превосходство, и только после осознал, что Эндер обладает чем-то, чего нет у него и остальных, и именно за счет этого притягивает людей. Смутно подозреваю, что, возможно, непродолжительное общение с Эндером что-то изменили в характере Bean'а, и это будет видно в следующих книгах.

За всю жизнь я побывала уже на многих похоронах. И были среди них такие, которые проходили в абсолютной тишине, по принципу, когда о мертвых не говорят либо хорошо, либо ничего. Тогда думалось, что вот я тоже пришла исключительно убедиться, что этот человек не причинит мне более зла. Но ведь он прожил целую жизнь. Наверное, когда-то любил и его любили, раз у него были жена и дети, мечтал о чем-то... И можно было бы об этом сказать, да слов после всего происшедшего не находится.

И эта идея — человека, говорящего от имени умерших, какими они не были в жизни и чтобы не сделали, который обладает удивительным даром понимания и может взглянуть на их жизнь «со стороны», чтобы объяснить мотивы поступков, выразить невысказанное, отыскать слова прощения и прощания, показалась мне исключительно притягательной еще в «Игре Эндера». И очень хотелось, чтобы именно эта тема была развита в следующем романе.

Три тысячи лет объективного времени Эндер ищет свою дорогу искупления — новый дом для Королевы ульев. Он путешествует с планеты на планету и нигде не останавливается надолго. Для всех он — Голос, говорящий от имени мертвых, нечто среднее между психологом, психотерапевтом, священником и психиатром. Настоящее же его имя — проклинаемое имя убийцы целой расы, синоним человеческого позора. И это тянется до тех пор, пока долг Говорящего не приводит на планету Лузитания, где обитает единственная известная людям инопланетная раса .

Название обещало мне глубокий психологизм, исследование человеческой природы, внутренние конфликты и разговор о духовном развитии человека. Наличие инопланетной расы заманивало обещанием удивительных открытий — биологических, философских, социальных. Уже то, что на Лузитании оказались сразу три разумные расы, такие различные — люди, свинксы и жукеры — заставляло надеяться на развитие темы о терпимости, сотрудничестве и пределах вмешательства в развитие других народов, а раскинувшееся на Сотни миров Человечество — о путях развития нашей цивилизации и о возможной реакции людей на новую инопланетную угрозу.

И очень жаль, что ни одно из этих ожиданий не оправдалось в полной мере. Нет, все эти темы будут присутствовать, но из-за того, что они оказались собраны вместе, ни одна из них не получила такого развития, какого заслуживает. Каждая из тем могла бы стать основой для целого отдельного произведения, но все вместе они не дали ни глубины понимания, ни душевного отклика.

Хоть тресни, но не могла я сочувствовать вечному сомобичеванию Новиньи и ее многочисленным страдающим отпрыскам или «ученым», которые, бог знает сколько лет, не интересовались очевидными фактами, находя этому невразумительные оправдания. Единственное, что было по-настоящему интересно — экосистема планеты, удивительным образом решившая проблемы опасной инфекции. Но на эти, действительно захватывающие вещи, не осталось практически места и времени среди страданий, душевных терзаний, самобичевания, многостраничных диалогов, монологов и описаний глупых поступков, превращавших космическую драму в заурядную мелодраму.

Я разочарована? Да. Но главное даже не в этом. Мне было скучно читать. Скучно, потому что финал был предсказуем, и каждый последующий шаг героев просчитывался за десятки страниц. «Игра Эндера» поражала своим неожиданным финалом, горьким и грустным, а не благостным, но неубедительным, утверждением о всеобщей братской дружбе рас и народов.

А, кстати, ведь Эндер самонадеянно и жестко решил судьбу еще одной расы, даже не изучив ее цивилизацию и не слишком интересуясь мнением всех обитателей Лузитании — людей и свинксов. Так, поговорил с двумя-тремя, походил пару дней и принял судьбоносное решение. Спешил куда? Вроде бы время еще было, до возможной войны 30 лет почти... Где ж тут глубина?

Книга отличная. Захватывает, читается запоем. Хорошая философия. Нет с одной стороны, чистого англосаксонского шовинизма и уверенности, что всех надо мочить не раздумывая, а с другой слюнтяйства — а имею ли я право. Герой, как и положено нормальному человеку, сначала выпутывается из сложной ситуации, а уже потом терзается.

С другой стороны я отнес бы к недостаткам книги следующее.

То, что мальчик чрезвычайно одарен и интеллектуально развит, не означает наличия у него взрослой психологии. А герой — которому 6 лет(!) — в принципе, не может вести себя так, как будто ему как минимум 15. Может быть, стоило бы все-таки выбрать возраст постарше.

Как писали мои любимые Олди — в современной фантастике 400 летние маги и тысячелетние эльфы ведут себя как студенты первых курсов. Потому что книги эти пишут именно для них люди, недалеко ушедшие от этого возраста.

Конечно, Кард — совсем другой уровень. Но все-таки, когда тебе в очередной раз напоминают, что герой столь юн — сразу разрушается иллюзия. Не верю!

И еще, мне кажется, с братом ГГ все-таки что-то перемудрили. Такой законченный подонок и садист вдруг становится без особенных причин вполне приемлемой просто неприятной личностью — что-то тут не так. Он видите ли так зверски мучал животных, потому что кому-то что-то хочет доказать... показать... понять... Не верю, что такой может перековаться. Их надо давить еще во младенчестве — это мое твердое убеждение.

А во всем остальном — замечательно. Может быть и не шедевр, но очень хорошо. Прочесть стоит.

PS. И действительно, наиболее интересен — Графф. Живой человек, вынужденный делать то, что ему не нравится (сжав зубы), но выполняющий свой долг и не пытающийся при этом что-то изображать, наматывая интеллигентские сопли на кулак.

Очень странное ощущение от прочтения. Книге удалось вызвать совершенно различные по полярности эмоции. Она раздражала меня через каждые несколько страниц, и в то-же время я не мог оторваться от прочтения. Раздражала меня прежде всего, какая то гипертрофированая конгениальность ГГ. Ну не укладывается у меня в сознании, что на такие действия способен ребёнок, относящийся к «младшему школьному возрасту». И при этом, постоянно хотелось узнать что же будет дальше. Следущим раздражителем явилось уже всё семейство. Два сопляка, которые смогли заставить говорить о себе весь мир, и заставившие считаться с собой? Я понимаю, жанр фантастический, но всему должны быть свои пределы. Честно говоря, семейство Эндера далеко не самая сильная часть романа.

Идём дальше. ГГ романа — Эндер. Ребёнок — гений, супер — герой, спаситель человечества, величайший полководец, и т.п. Но на мой взгляд, куда важнее в этом романе окружение ГГ. То самое незримое окружение, которое своей филигранной работой смогло сделать из Эндера именно того, кем он стал.

Концовка романа так же сильна как и слаба. Противоречие? Нет. Сила концовки в том, что она чётко делает понятными все действия окружения ГГ. Слабость — мелодраматическое размазывание соплей не украсило роман, а наоборот, оставило неприятное послевкусие. Да и финальная «игра» не стала неожиданностью.

Но все эти моменты, которые я отнёс к негативу, не портят общее крайне хорошее впечатление от романа.

Решился прочесть уже после фильма, ориентируясь на отзывы, настойчиво убеждающие в наличии «неявных скрытых смыслов» (питаю слабость к таковым текстам). В очередной раз убедился, что в рамках проблематики «нравится / не нравится» какая-либо значимая парадигма напрочь отсутствует. От слова «совсем». Мечты о некоем «объективном среднем» мнении – равнозначны понятию «средней температуры по больнице».

Книжка – да, читабельна. Но – не более того. Ни до Стругацких, ни до Герберта, ни до кого из прочих небожителей – недотягивает, километров эдак с десяток. И все попытки «воздвигнуть пьедестал» – пардон, конечно, но выглядят весьма и весьма жалко. Конечно же – ИМХО, со всей возможной настойчивостью – именно ИМХО. В том-то всё и дело. Для этой конкретной книжки – «…сколько людей – столько и мнений...».

Но это – не «Дюна», не «Многорукий бог…», не что-либо иное с Олимпа Фантастики. Обычный проходной текст «на любителя». Увы

Тонкая штука — вкусовщина (хотя кто-то цинично и говорит, что на самом деле мы спорим не о вкусе, а о его качестве). Многие говорят, что этот роман более слаб, чем «игра эндера». Но лично я согласен с теми, кому книга понравилась.

В романе я вижу три составляющих, две явных и одну неявную. От явных я в восторге. Неявная меня даже малость эпатирует, как я с ней не согласен. Ну, пойдём по порядку.

Явные составляющие — это ксенофантастика и психология человека на примере жителей Луизитании (особенно Наиньи и всех вокруг неё). Мастерски. Всё описано и подано Мастерски и крайне интересно. Загадки аборигенов по-настоящему интригуют и ответов на всё растущее количество вопросов ждёшь с нетерпением. Увлекло настолько, что я полностью прощаю автору некоторые странности, связанные с ксенологией (например, я ни за что не поверю что технически нельзя было абсолютно незаметно для аборигенов проводить более глубокие исследования).

Психология человека — увлекает ничуть не меньше. Психически травмированные члены семьи Наиньи. Психика верующих людей. Поведение тех, кто пытается вести себя разумно в этом коллективе (например, губернатор колонии). Психологические ходы Эндера по располаганию к себе собеседников при поиске правды. Всё это захватывает ничуть не меньше, чем линия с ксенофантастикой.

А теперь о грустном. Сам Эндер. За бортом романа, конечно, осталось многое. По полгода на каждой планете, всё время в пути... ну да, плюс какое-то время Губернаторства в первой колонии... но всё же ну никак у меня не получается новый образ Эндера. Никак не мог ребёнок, воспитание которого мы видели в «Игре Эндера» стать таким, каким он нам показан в данном романе. Вот хоть что со мной делайте. Психотипы двух разных людей под одним именем. Автор слукавил. Образ Эндера, созданный в первом романе, совершенно не подходил для сиквелов и прочих вбоквелов и автор просто изменил героя так, как ему было нужно для написания новых романов. Но я это Карду прощаю. Слишком уж замечательным — умным и интересным получился этот самый новый роман.

Ну и ещё ряд мелочей подпортил впечатление, не дал поставить высшую оценку. Например, сюжетные ходы с Джейн, когда она строго по необходимости сюжета то помогает Эндеру, то пропадает (да ещё и «ломается»), когда это нужно автору. Не люблю такие авторские игры в поддавки с самим собой.

Не думал, что вернусь еще к этому циклу. «Игра Эндера» в свое время пусть и оставила приятные впечатления, но желания продолжить знакомство с серией не вызвала. Роман казался мне слишком подростковым, содержащим интересные идеи и не вызывающих сочувствие персонажей. Но вот на глаза мне попалась информация, что «Голос тех, кого нет» не задумывался изначально, как сиквел «Игры Эндера», просто автор никак не мог подобрать главного героя для этой истории, и ему предложили использовать персонажа из рассказа «Игра Эндера». Писатель подумал: «Почему бы и нет?» – и развил свой рассказ в роман, продолжением которого стал «Голос...». Узнав это, уже я подумал: «Почему бы и нет?» – и решил прочитать произведение, надеясь на лучшее.

Со времен войны с жукерами прошло уже много лет, и Эндрю (Эндер) Виггин сталкивается с новыми проблемами. На этот раз я отступлю от своего правила и не буду описывать вкратце завязку сюжета: слишком это многогранное произведение, чтоб в двух словах объяснить суть. Сравнений с первой книгой, конечно, не избежать, так что с них и начну. Продолжение получилось более взрослым, более глубоким и более политональным. Если раньше Эндер представлялся читателю как вариация супергероя, гениального подростка, способного справиться с любыми проблемами, то теперь перед нами обычный человек. Эндер из «Голоса...» более рассудительный, он далеко не всегда уверен в правильности своих действий, он уже знает, что всегда и у всего есть последствия, цена которых может быть слишком высока для одного человека. Вот и получилось, что главный герой уж слишком человечный, что возлагает на его плечи еще большую ответственность.

Действия в книге не особо много, зато размышлений и моральных вопросов хоть отбавляй. Тут и дилеммы любви и ответственности, и проблемы выбора, религии, развития и понимания. В свете «Голоса...«у меня даже поменялось отношение к «Игре Эндера», хотя романы очень разные. Визуально эти произведения представляются мне как символ Инь-Ян: в целом цвета их отличны друг от друга, но в каждом есть вкрапление другого.

Рекомендую эту книгу всем любителям фантастики. Даже если вам не понравился первый роман, советую попробовать прочитать второй.

Так получилось, что еще до знакомства с книгой я узнал об основном ее недостатке: о явном несоответствии поступков и мыслей главных героев их возрасту. Поэтому при прочтении я был к этому готов и невольно накидывал героям с десяток лет. Очень сложно поверить (если вообще возможно), что даже гениальные дети будущего в 6 лет способны так мыслить (принимать сложные и многоходовые решения, терзаться нравственными и моральными дилеммами и т.д.). Для меня осталось загадкой, почему автору обязательно надо было своими персонажами сделать 6-11 летних детишек. Показать драматизм перерождения маленьких детей в вымуштрованных солдат? На мой взгляд, если бы героям было лет по 17 драматизма сильно не убавилось, но зато не возникало бы таких разногласий с реальностью происходящего.

Но стоит заметить, что персонажи получились весьма интересными. Чего стоит полковник Графф, скрывающий под маской бесчувственности душевные страдания от принятия тяжелейших и бесчеловечных решений. И, конечно же, Эндер, всеми силами пытающийся побороть внутреннее зло, которое пытаются взрастить и использовать учителя. Он боится стать тем, кого больше всего презирает, но злая ирония в том, что только так он сможет выжить и победить. Для меня среди персонажей второго плана негативно выделяется Питер Виггин, который сначала предстал средоточием зла, а потом так и вовсе заштампованным злодейским гением.

Сам сюжет развивается плавно и логично, порой преподнося пару сюрпризов. Последние 10 страниц невольно заставляют совершенно иначе взглянуть на сущность войны и «необходимости» немедленного отмщения землян, за что автору отдельное спасибо. Но не могу не заметить, что сюжетная линия с политической карьерой семейства Виггин выглядит совсем уж, извините за излишний комизм, по-детски.

И вообще она сильно выделяется на фоне всего происходящего в романе, словно автор специально вставил эти эпизоды для дальнейшего их развития в будущем продолжении.

Но несмотря на некоторые недостатки, роман, безусловно, стоит прочесть. Хоть книга и принадлежит к жанру фантастики, ее здесь как таковой достаточно мало (скудные описания мироустройства будущего, расплывчатые представления о расе жукеров и т.д.) и все это служит скорее фоном происходящего. На первый план выходит описание внутреннего мира героев, их переживаний и проблем. И вот здесь роман раскрывается с лучшей стороны, превращаясь в психологическую драму про нравственность и способность сопереживать; про дружбу и любовь; про внутреннюю борьбу человека за то, кем он хочет стать и про то, как обстоятельства могут сломать человека, сделав его таким, каким он будет себя ненавидеть.

ИГРА СТОИТ СВЕЧ

Не буду спорить, что эта книга по преимуществу подходит подростковой аудитории, но её значение для этой аудитории трудно переоценить, ведь это книга о становлении таланта, становлении лидера и цене, уплаченной оным за своё исключительное положение. Эта книга облачена в достаточно яркую форму, чтобы внимание этой аудитории привлечь(это я вам говорю, как её(подростковой аудитории) представитель). Эндер встречает(и решает) проблему социальной изоляции, раз за разом попадая в новые коллективы в виде «белой вороны», что бы опять завоевать себе уважение и даже любовь. Разве не это нам всем( а в особенности детям) необходимо?! — Ведь мы просто рождаемся с криками: «Уважайте меня!», «Любите меня», «Смотрите: вот он я!».И мы видим, в душе Эндера этот крик превращается в вопль. И всё это описывается очень логично очень психологично. За каждым поступком стоят мотивы, если не очевидные, то вполне логичные и правдивые.

Друзья. На протяжении всего сюжета Эндер ищет друзей. Шен, Алаи, Динк, Боб. Раз за разом он их находит, чтобы тут-же потерять, но тем не менее он умел дружить, он любил их. Это отчасти и мне показало, как надо дружить, и покажет тем, кто нуждается в этом знании. И теперь округлённые и непонимающие глаза моих друзей не помешают мне обнять и прошептать на ухо «ШАЛОМ».

Стоит отдать должное описанию внутреннего мира ГГ, с помощью игры фантазии, с помощью снов. Как сложно бывает определить себя. «Кто я?» ГГ множество раз задаёт себе этот вопрос, и у него перед глазами было два готовых ответа: Питер и Валентина, и множество аргументов... трудно выбрать.

Учителя. Учителя строили его гениальность, зачастую режа его человечность, его душу. В разные моменты Эндер называл их друзьями или врагами. Друзьями, которые его совершенствуют, которые создают ему условия для роста. Врагами, которые доводят его до предела возможностей, чтобы он знал этот предел. Врагами, которые ударяют по его слабостям, чтобы он знал свои слабости. Врагами, которые отнимают его детство. Отнимают, чтобы у миллиона других детей оно было.

Все та жестокость, с которой ему пришлось столкнуться в боевой школе не отняла у него человечность, не ожесточила.

«Жизнь-игра, а настоящая игра- всегда мания.»

Рекомендую юным.

Очень необычная история, ровно из тех случаев, которые мне в фантастике жутко и всенепременно нравятся. Поразителен неординарный, впервые мне встретившийся взгляд автора на природу таланта и его творца. Таланта, взращённого в неволе, и Творца, живущего в клетке своего таланта.

С одной стороны, всё прекрасно: есть полная свобода развития этого таланта, полное отсутствие внешних факторов и помех и абсолютная независимость от прошлого музыкального наследия, а с другой – жёсткие, жестокие рамки его жизни. На одной чаше весов – «чистота эксперимента», а на другой – подавляющая, уничтожающая, деятельность системы — Системы.

Она разделила Искусство на что-то высшее, понятное и подвластное лишь избранным, Слушателям, и на то, что потребляет остальное общество: водители, бармены, рабочие на дороге…

Она режет по живому иносказательно, лишая Творца родителей, друзей, Инструмента, но и буквально – режет лазерным скальпелем, – режет пальцы, уши, голосовые связки… Мгновенно обеззараживает, окружая лесной природой, удобствами, хорошей работой (на которой ты будешь «счастлив»); Она разом останавливает кровь, выступившую на отрезанных пальцах, но Она ничего не может поделать с порезанной, изувеченной душой, даже в таком гнетущем состоянии желающую творить, когда раны хотя бы чуть-чуть заживут…

Она оставляет культи Музыканту, Она затыкает горло Певцу, Она отделяет от Творца кусок за куском его плоти и души всего лишь с одной-единственной целью, — чтоб все были счастливы в её мире. Мире циничной, мнимой доброты и заботы об обывателях; мире ужасающе жестоком этими проявлениями «чуткости и внимания»…

Но самое трагическое, ужасное и жестокое во всём этом, что учёт неправедных дел, этих нарушений закона, вынесение приговора и отправление наказания, всё это творят (какое, однако, безумие употребить это слово!) те бывшие Творцы Прекрасного. Музыканты, певцы, композиторы становятся теперь, трижды преступив закон, полисменами, Блюстителями Закона. Они уже трижды унижены системой, трижды изуродованы, трижды искромсаны, трижды убиты. Всё, что осталось у них, это немые личные воспоминания. Хорошо, если кто-то ещё помнит их музыку, их песни, но память человеческая слишком коротка, чтобы быть вечной.

Чтобы быть вечной, как Музыка…

Поразительная история поразительного автора. Она режет, душит, убивает и воскрешает вновь…

Рассказ из серии: «Давайте выдумаем проблему, которая в принципе не может возникнуть в человеческом обществе. Потом опишем как эту проблему страшно и трудно преодолевают герои, которые, вроде бы как люди, но ведут себя совершенно не по человечески. Для описания будем использовать множество пафосных слов и образов. Все душевные переживания героев будут происходить с надрывом, на грани и будут описаны в превосходных тонах. Потому что это нравится впечатлительным и доверчивым читателям». Короче говоря высосем из пальца эпическое произведение.

Автор описывает общество, в котором талантливых в чём-то детей, отбирают у родителей и помещают в закрытых уединённых местах (читай в клетку) где им дают инструменты, с помощью которых они могут проявить свой талант, и полностью отрезают им общение с миром. Особенно запрещается получение какой либо информации относящейся к сфере их таланта. По мнению автора при таком подходе ребёнок вырастет феноменально талантливой гармонично развитой личностью, а не отстающим в развитии, асоциальным психопатом с поехавшей от одиночества крышей.

В случае этого рассказа речь идёт о музыкальном таланте. К 30 годам главный герой начал производить гениальную музыку. Степень абсурда описываемой системы легко представить если сменить музыку на, например, математику. Берём ребёнка, который только что изучил арифметику, помещаем его в домик в лесу где он ни с кем не может общаться, а особенно строго ограждается от любой информации связанной с математикой, и к 30 годам он начинает щёлкать неразрешимые проблемы Смейла и Ландау как орехи. Ну согласитесь что это выглядит глупо и смешно.

Талант это не какое-то магическое свойство человека с помощью которого он от рождения может творить чудеса. Талант это просто предрасположенность к какой либо области деятельности. Все люди, достигшие выдающихся успехов в каком либо деле знают, что в достижении успеха талант даёт всего 1% а 99% это кропотливый ежедневный труд. И ограничения человека в знаниях и опыте предыдущих поколений даёт только бессмысленное прожигает его жизни на самостоятельное повторение уже сделанных открытий. В то время как он мог бы тратить свои усилия на работу над чем-то по настоящему новым.

Обсуждать детали произведения построенного на такой основе я не вижу никакого смысла, так как решение надуманных проблем не принесёт какой либо пользы. Даже в обсуждение вопроса: «кто сильнее слон или кит?» больше смысла.

Перед тем как начать излагать свои мысли – приношу извинения. Отзыв будет посвящен всей линейке книг об Эндере, а не отдельной книге. Связано это в первую очередь с тем, что само деление на книги в линейке Эндера весьма условно. Книги взаимосвязаны, а проблемы одной частенько перетекали в другую. Потому лучше писать обо всей совокупности сразу – так будет правильней.

Конечно, многие возразят – ведь в линейке есть сильные, есть слабые книги, но для этих людей есть окошко «оставить комментарий». Собственно в нем и можете возражать. А я сейчас просто скажу, что понравилось и что не очень – пока я читал данную историю приключению интересного человека.

Понравилось:

1) Наличие жизненной философии. Вполне читабельная и в тексте ее вкрапления выглядят достаточно органично. К примеру, рассуждение: «О Эндер, — думала Валентина, — как я хотела, чтобы ты прожил жизнь в радости. Но никому это не доступно. Мы учимся говорить, и язык приходит к нам, неся ложь и угрозы, жестокость и разочарование. Мы учимся ходить, и каждый шаг уводит нас прочь от покоя родного дома. Чтобы сохранить радость детства, нужно умереть ребенком или никогда не становиться взрослым, не расти…». Собственно, философия взаимоотношений Валентины – Эндера также можно считать одной из лучших в данной серии. Расставание брата и сестры, их воссоединение, как подводится рассуждения под это дело – все выглядело достаточно неплохо.

2) Хороший перевод книг от издательства Азбука. Это не пиар, это действительно так – всем, кто будет читать, советую искать именно его. Поскольку я читал «Говорящий от имени мертвых» в переводе от 90-х, а на это наложились некоторые некоторые нехорошие моменты, о каких я расскажу в «не понравилось» и получилось так, что книга читалась исключительно на энтузиазме.

3) Эндер, естественно. Как главный персонаж довольно харизматичный. Все у него получается даже слишком хорошо – но об этом задумываешься лишь в некоторых местах.

4) Джейн. Персонаж на одной планке с Эндером – иногда, когда действия Эндера доводили до изнеможения, этот перс оставался единственным, благодаря какому я продолжал читать книгу. Создание чистого разума, высший интеллект – не согласен я с некоторыми моментами в плане ее очеловечивания, особенно в виде любовной лирики. Но все-таки это и цепляло – поскольку за холодную машину никто бы так переживать не стал.

5) Последняя книга под названием «Дети разума» — отдельное спасибо Карду за нее. Он так долго накручивал проблемы в других книгах, что когда ты видишь, как они разрешаются в этой – просто сердце радуется. И отдельное спасибо за достойное закрытие всех линий романа – перекосов не получилось почти нигде. Ради этой книги, наверное, стоит читать всю линейку.

Не понравилось:

1) А вот теперь настало место критике – даж не знаю с чего начать. Ну, начнем хотя бы с того, что много в линейке происходит на словах. То есть достаточно слова главного героя – чтобы первобытная раса прекратила клановую вражду и решила объединиться, а потом еще и договориться с людьми о ненападении. Дальше больше – за 20-30 лет данная раса научилась разбираться в биологии и я так понимаю в медицине и чуть ли не в электронике!.. Ведь именно представители данной расы помогали Эле в лаборатории и вместе с Миро отправлялись в космос, чтобы ловить сигналы.

«Так не бывает», — скажете вы. «Бывает, — отвечу я. – Виной всему харизматичность Эндера».

Стоит выделить, некоторые бездоказательные идеи. К примеру, межпланетные перелеты, которые изобрел Грего. Перемещения в пространстве по средствам силы мысли – и вроде бы теория какая-то есть чересчур муторная – но так впоследствии автор и не пояснил: куда и как, и через какие блоки будет направлена эта мысль, как потом будет пересчитываться на компах начальное и конечное положение и т.д. Однако зачем это делать – когда все итак работает…

2) Просто чудовищная насыщенность религиозным подтекстом в первых 2-й и 3-х книгах. Мало того, что цитаты приводятся практически из всех священных писаний (в основном из Библии, конечно) – против чего я не возражаю, лишь бы к месту, лишь бы по делу. НО перегруженность такими моментами, как поход в церковь, разговор с епископом – заставляет задуматься об их целесообразности. А потом понимаешь, что они не несут никакого смысла – кроме как проведения воспитательской работы с читателем. Но таких моментах хочется спать и ни о каком просвещении говорить не приходится.

3) Потеря атмосферы напряженности – т.е. вроде бы летит на Лузитанию флот, какой уничтожит все сущее, и вроде бы какая-то перемена в атмосфере, в обстановке должна быть, но, такое ощущение, что в Лузитании глубоко начхать по поводу того, что к ним приближается. Миро обрел новое тело – это куда важней. Серьезно вспоминают об этой проблеме лишь в последней части.

4) Ну и хэппи энд, и то, что он прошел без Эндера – это тоже минус. Кард, конечно, выкрутился достойно за счет введения Питера, но все-таки сам факт есть факт – лучше бы был Эндер, это все-таки его игра)

Спасибо, что прочитали. Хотелось бы говорить еще много и долго, все-таки эти книги провели со мной достаточно большой промежуток времени, и то, что их больше нет – вызывает грусть. Но я хочу порекомендовать их к прочтению, даже несмотря на минусы, какие есть. Все-таки эти приключения стоят того. Спасибо.

Глубокий по смыслу, но невероятно тяжёлый и жестокий рассказ! Король и королева, несмотря на их гастрономические пристрастия, не выглядят чудовищами, хотя и являются инопланетными монстрами, несущими смерть и запустение планетам. Такова их природа «чужих«! И не Пастух является таковым, не привратники, не повар. Да, они были в какой-то мере проводниками и пособниками «чужих». НО! Вспомните показания экипажа корабля спасателей:

Вспомните показания Пастуха, которые получил в процессе расследования электронный судья:

В этих показаниях весь лейтмотив рассказа! Пастух стал своего рода мессией для колонии, тем, кто сознательно ежедневно проходил через этот чудовищный АД в своей душе, чтобы сохранить жизнь колонии! Чтобы сохранялась и торжествовала ЖИЗНЬ!

И тем более несправедлив приговор электронного судьи! Осознав это, один из членов экипажа спасателей говорит в финале фразу:

Истинными чудовищами являются

Я написал своё собственное мнение и осознаю, что многие сочтут его неверным, но именно так мной был воспринят этот рассказ!

Несмотря на трагедию, тяжесть и жестокость, огромное спасибо Автору за этот рассказ!

Книга очень понравилась. Причём, чем дольше я о ней думаю, тем больше повышается градус моего интереса. Поначалу хотела поставить оценку чуть ниже, но по мере продвижения к финалу, когда всё встало на свои места и открылись многие моменты, которые привели буквально в трепет, я не смогла не поставить высший балл. Меня восхитил стиль Автора – передать историю просто, без излишеств и приукрашиваний, без лишних эпизодов и персонажей, без лишних диалогов и переживаний – ну, по крайней мере, мне так показалось. На мой взгляд, здесь всё на своём месте и всего в меру.

Не секрет, что лучший способ обучить ребёнка – игра, там для них всё «взаправду». В этот момент они в ней живут по настоящему – главное им не мешать. Здесь, конечно, «игра в войну» приобретает более жёсткие рамки, ставит крутые задачи, решает серьёзнейшие вопросы – но суть от этого не меняется. Найден единственный способ спасти человечество – превратить гениальность детей в оружие, создав для этого специальные школы. Относится к ним, как к детям, не получается, об этом вспоминала только тогда, когда озвучивался возраст кого-либо из них. Они другие: они выше, гениальнее, способнее, чем просто дети – они лучшие из самых-самых. Такого ребёнка спросить, а что он станет делать, когда вырастет — он бы не понял такого вопроса. В данный момент в них нуждалось человечество и они не свободны в своём выборе. Они могли совершать поступки, достойные презрения, но если с их помощью человечество может выжить, значит, они выполнят свое предназначение – как это не прискорбно, но только это и имеет значение.

Помимо самого главного героя особое внимание привлекает его окружение и созданные ими условия, чтобы Эндер стал тем, кем он стал. Его гениальность должна была проявиться и заявить о себе в полный голос, чтобы любая встреча с ним стала для каждого столкновением с неожиданностью. Его загнали в такие рамки, где никто не поможет, кроме самого себя. Ему причиняли боль, чтобы он стал замечательным солдатом, чтобы дать работу его уму, чтобы удвоить его усилия. Его постоянно выбивали из равновесия и он не мог предвидеть, что случится в следующую минуту, а потому всегда должен быть готов ко всему, готов импровизировать, победить, несмотря ни на что. И еще, при всём при этом, он будет очень несчастен. Став командиром, то же самое он транслировал на своих солдат, из них он делал подобие себя, чтобы они выросли такими же, как их командир.

Настоящее потрясение было, когда открылась истина о последних «играх» Эндера – когда была стёрта грань между игрой и реальностью, когда взрослые ликовали и радовались очередной победе мальчика, когда он в полной мере ощутил себя тем, кем не хотел быть. Сколько лет, сил, энергии, жизней было потрачено на уничтожение тех, кто однажды совершил ошибку и смиренно ждал расплаты. Автор нашёл правильные слова и действия, чтобы передать чувства Эндера при этом – этому можно было посвятить страницы и даже главы, но мне хватило этой гениальной краткости Автора, чтобы понять и прочувствовать.

О войне в книге говорится много, подготовкой и ожиданием её пропитана вся атмосфера романа, есть фильмы о войне, есть игры, похожие на войну, есть дети, готовящиеся воевать, но самой войны нет, даже о смерти здесь прямо не говорится. Это не позволило превратить роман в боевик, а дало место более глубокой психологической проработке героев, показать их детско-взрослые переживания, желания, волнения, страхи и, всё таки, не забыть, что они всё равно ещё дети, хоть гениальные и выносливые.

Повторюсь, книга очень понравилась. Для меня она одна из самых интересных в жанре, прочитанных за последнее время и в первую очередь тем, что она необычна: выбором сюжета, героями, способом подачи информации и вызванными чувствами – как знать, какое будущее у человечества….

Нескончаемый дождь, мрачные шпили, размытыми силуэтами возвышаются над промокшими домишками, стерильные палаты, слепящие своей белизной, и два героя, бредущие в лабиринтах мыслей и догадок.

«Не могу спать. Не могу позволить себе спать слишком много. Потому что я могу не проснуться».

Рассказ о маленькой девочке-инвалиде Элен, страдающая психическими расстройствами, и ее лечащем докторе, пытающемся вырвать ее из бездны иллюзий и потери рассудка. Девочка рано потеряла конечности, но еще помнит, что такое бегать по лужайкам, радоваться весеннему солнцу и подставлять свои нежные щечки под дуновение ласкового ветра. Дождь, непрерывными потоками льющийся из небесного решета и клокочущий в водосточных трубах, не позволяет выйти на улицу, словно росчерком стального ножа отрезая от реальности. Неудивительно, что в такие минуты риск галлюцинаций очень велик. И вот в сознание маленькой Элен проникает Ананса – космическая девочка-друг, поющая песни, собранные из космической пыли, и зовущая Элен присоединиться к себе. Доктора это тревожит, так как он понимает, что девочка держится на тонком волоске, отделяющем жизнь от смерти.

Девочка старается держать себя в руках, шутить и подтрунивать над доктором, но в итоге все больше погружается в себя, а врач не может позволить постоянно находиться возле Элен.

Рассказ по ощущениям депрессивный и мрачный. Когда речь заходит о душевнобольных, у меня, почему-то, сразу выскакивает лунная ночь, отражающаяся темными бликами на белоснежных простынях лечебных палат. В итоге, белые и синие цвета во взаимодействии дают оттенок, поражающий своей глубиной и таящий в себе нечто странное, сложное для восприятия и вместе с тем страшное ощущение.

«Есть пределы более далекие, чем сама смерть».

Подсознание вообще неизучено, оно может играть с нами коварные игры, может нас обманывать, создавать иллюзии. И как бы мы не хвастались, что можем управлять мыслями, то сознанием, а тем более подсознанием управлять мы не можем. Это чувствуется во время сна, где любые фантастические вещи воспринимаются как обычные явления, ничем неудивительные. Лишь просыпаясь, мы понимаем, что, по сути, находились под влиянием сна и нашего подсознанья.

Смотрел как-то работы кистей душевнобольных и, хочу сказать, что картины весьма оригинальны, но при этом вызывают неподдельный страх, который куда сильнее, чем при виде мохнатых гигантских клещей или зомби на костылях. Самый большой страх таится в том, что нельзя представить, но можно ощутить: мурашками на коже, движущимися на голове волосами и холодным прикосновением в районе сердца.

Рассказ из тех, который касается каждого своими холодными пальцами, вызывая многие мысли и подталкивая на рассуждения над теми вопросами, которые неподвластны научному объяснению. Это те вопросы, ответы на которые каждый человек пытается дать с точки зрения своих чувств и мировосприятия.

Не скажу, что рассказ вызывает ужас или страх, скорее он вызывает чувство неприятия, атмосферу, которую в реальной жизни ощущать совершенно не хотелось бы – ощущение безграничной пустоты и потери рассудка.

Кто же такая Ананса? Мое мнение – это мифологический элемент, существо, которое в своих произведениях использовал, например, Нил Гейман («Американские боги», «Дети Ананси»). Воспользуюсь всезнающей Википедией и зацитирую пару тезисов:

— Ананси, также Анансе (в переводе с языка ашанти — «паук») — персонаж мифологии и фольклора ряда народов Западной Африки. Образ Ананси хотя и является зооморфным (паучье подобие), но часто он выступает как антропоморфный персонаж — действует как человек . («Она пела. А теперь она разрешает мне петь самой. Когда я пою для нее, мне кажется, будто я — паук, который по своей паутинке пробирается куда-то далеко, в другие места. Я иду туда, где она меня ждет»).

— Чаще всего Ананси — типичный трикстер, то есть хитрец, который находится вне зла и добра, осуществляя свои козни ради самой хитрости, но иногда и он бывает обманут более сообразительным соперником.(«Возможно, будет лучше, если ты по-прежнему будешь пытаться найти Элен. И будет лучше, если мне все-таки удастся тебя одурачить»).

«В открытом космосе нет никаких звуков. Потому что там нет воздуха»

Но не все так мрачно в рассказе Скотт Карда. Снова любовь является той движущей силой, которая способна разрушить и растопить любые крепости и замки Снежной Королевы. Та любовь, не которой занимаются в кровати, а та любовь, которая вызывает желание каждую минуту находиться радом с любимым человеком. И хоть вопрос о том, высвободил ли доктор из плен маленькую девочку и не тронулся ли сам умом, но любовь сделал свое дело и создало новый мир, в котором Элен может бегать по газону и ловить порхающих кузнечиков, а доктор чувствовать себя Богом, радоваться жизни.

Сегодня явление депрессии стало распространенным и мне жаль, что многие превращаются в людей с западным менталитетом, где ты со своими проблемами мало кому нужен, а если хочешь быть понятым, то оплати услуги платных психологов-консультантов. В этом одно из свойств, присущих нашему народу: способность понять близкого, когда у самого на душе камень.

Я вспоминаю слова великого футболиста Зинедина Зидана, который сказал: «В детстве я был очень расстроен из-за того, что я не мог купить себе кеды. Но потом я увидел мальчика, у которого не было ног». Есть вещи, которые более важны, чем перманентные нервы на работе, сломанный телефон или плохая погода. Главное – научиться видеть это, радоваться, дышать и слушать звуки природы, ведь это можно услышать только на Земле. В космосе нет никаких звуков.

Да, безусловно видно, что все сведения о войне, тактике, поведении в обществе, подчиненном военным законам, автор почерпнул максимум из книг. Отсюда его наивность и бредовое изложение будней военной академии — да автор даже понятия не имеет, что такое военная академия, судя по всему.

Да, дети чересчур, непростительно гениальны. Так общество их и не простило — у каждого из них судьба в итоге изломана, перетерта и выброшена на свалку истории.

Да, крайне много предсказуемости в сюжетных поворотах, слишком много «воды» и болтовни.

Однако при всем этом, роман остается шедевром. Ни больше, но и не меньше. Произведением, повлиявшим на целый пласт фантастической литературы в космической ее ипостаси, добавившим новых красок с помощью трагедии самых милых и самых жестоких существ за всю историю человечества — трагедии детей и каждого ребенка в частности.

Честно говоря, экранизации романа слегка побаиваюсь — ведь такой ура-патриотический роман, да снятый Голливудом, напрочь испортит всё впечатление.

Ознакомившись перед чтением «Ксеноцида» с его оценками и некоторыми отзывами, я понял, что не стоит ждать от этой книги шедевральности уровня «Игры Эндера» или «Говорящего от Имени Мёртвых». Но всё же во мне теплилась надежда прочитать как минимум достойное продолжение саги, узнать, какие ответы даст автор на многие интересные вопросы, заданные в предыдущих книгах, проследить развитие характеров персонажей, и, попросту говоря, увидеть, что же будет дальше. Однако «Ксеноцид» стал для меня абсолютной неожиданностью. Я даже не знаю, какими словами можно выразить всю степень постигшего меня разочарования в Орсоне Скотте Карде как выдающемся писателе. Но это, конечно, общее субъективное впечатление, а теперь попытаюсь подробнее описать, что в романе положительного, и что – отрицательного.

Прочитав «Ксеноцид», я два дня пытался, как мог, увидеть в нём какие-нибудь достоинства. К сожалению, их список очень краток.

Конечно же, главная положительная черта романа – это литературное мастерство Орсона Скотта Карда. Ему не откажешь в умении подбирать слова и фразы так, чтобы весь текст читался легко и понятно, без каких-либо проблем. Иногда в повествовании встречаются и довольно любопытные фразы. Лично для себя я почерпнул выражение «сестра свиньям». Долго смеялся, когда прочитал этот момент и такое неординарное оскорбление в адрес Си Ванму.

Собственно, это все достоинства романа, которые мне удалось найти, даже спустя несколько дней тщательного обдумывания прочитанного.

Ну а теперь — самое главное, а именно то, почему «Ксеноцид» мне категорически не понравился, не понравился до такой степени, что мысль бросить читать его посещала меня каждый день, пока я, наконец, не осилил сей опус.

В «Ксеноциде» к сюжетным линиям, оставшимся из «Говорящего от Имени Мёртвых», прибавляется новая – события на планете Путь. На этой планете, развивающейся под влиянием китайской культуры и философии, есть люди, называемые «Говорящими с Богами», которые, как считается, общаются с небожителями и воплощают их волю. Неотъемлемой частью жизни этих «говорящих» также является исполнение разных странных ритуалов якобы в наказание за провинности перед богами. Именно в загадке этих богов и кроется первый минус:

В целом вся линия планеты Путь мне показалась ненужной, вторичной, введённой даже не знаю с какой целью. Показать зловещую суть Конгресса, которая итак была очевидна? Вставить очередные философские пассажи, и без того занимающие три четверти романа? Ознакомить читателя с китайской культурой и образом мыслей? В общем и целом, самой главной проблемой этой сюжетной линии для меня является то, что она абсолютно неинтересна. Персонажи, участвующие в событиях на Пути – и того унылее. Якобы «великий» философ Хань Фэй-цзы, который не может в нужный момент усмирить помешавшуюся дочь, чьи действия угрожают уничтожением Лузитании; сама Цин-чжао, высокомерная и самоуверенная, страдающая психическим расстройством и упорствующая в нём, даже когда ей подробно рассказали, что с ней такое; и Си Ванму, которая, когда это нужно по сюжету, умнее Хань Фэй-цзы и Цин-чжао вместе взятых, а когда не нужно – лепечущая о своей глупости и отсутствии образования. Одной фразой, ни интересного сюжета, ни запоминающихся персонажей на планете Путь мне не повстречалось. Каждую главу, посвящённую этой сюжетной линии, я читал как можно быстрее, чтобы она осталась позади, и можно было узнать, что же дальше происходит на Лузитании.

Однако и основные сюжетные действия на Лузитании не приносили облегчения после невнятных и скучных событий на Пути. Интересных сюжетных поворотов, достойных упоминания, почти не найти. Основное развитие происходит ближе к концу романа, когда возникает проблема преодоления барьера скорости света. С тем, как была решена эта проблема, связан и один из главных, по моему мнению, минусов «Ксеноцида»:

С несостоятельностью обеих главных сюжетных линий связан и другой минус. Едва ли не весь текст книги – это околофилософские разговоры, иногда с примесью теологии. После прочтения книги создаётся впечатление, что все значимые события легко можно изложить на 50 страницах. Очень чувствуется разница между не так давно перечитанной мною 350-страничной «Игрой Эндера», в которой действие двигалось без остановки, и за каждым сюжетным поворотом было интересно следить, и вот этим 600-страничным трактатом, в котором единичные события размыты морем философских размышлений на разнообразные темы. Качество, осмысленность и состоятельность этих размышлений – и вовсе отдельная тема для разговора. Я совсем не против глубокого подтекста в литературе, но не тогда, когда это какое-то размытое философствование на уровне человека, слышавшего где-то фамилии Канта или Гегеля.

Очередная отрицательная черта «Ксеноцида» связана с персонажами.

Во-первых, с момента событий «Говорящего от Имени Мёртвых» прошло несколько десятилетий, и, казалось бы, характеры героев должны претерпеть изменения за такое длительное время. Да, некоторые из них, к примеру – Квим, действительно изменились, и изменения в их характере понятны и кажутся логичными. Но целый ряд персонажей остался без изменений, словно и не было в их жизни тех десятков лет. Эндер, главный герой саги, остался неизменным. Честно сказать, во время чтения «Ксеноцида» мне было сложно представлять его 65-летним стариком, ведь по сравнению с ним же 35-летним каких-то изменений в характере или образе мыслей просто нет. Новинья как была противным, нелогичным и импульсивным персонажем, так и осталась. В некоторых главах она ведёт себя как психически больная женщина без единой капли ума и элементарного понимания природы и сути отношений между людьми. Хоть в этом плане Орсон Скотт Кард меня порадовал – отправил её в аббатство Детей Разума Христова, с глаз долой. Как по мне, один только Эндер и может скучать по такой персоне, как Новинья. С Элой и Квандой та же проблема, что и с Эндером. В их жизни прошли десятилетия, но из-за статичности характеров это и незаметно.

Второй момент – это гениальные дети, которые у Орсона Скотта Карда повсюду. Ладно ещё в «Игре Эндера» было обстоятельно объяснено, почему именно Эндер, Валентина и Питер обладают выдающимися умственными способностями, несмотря на юный возраст. Там это смотрелось вполне логично и уместно. Но когда с каждой книгой встречаются всё новые и новые дети, которые превосходят своим умом даже большинство взрослых, и единственное объяснение их гениальности – это авторский замысел, становится немного скучно и обидно, что писатель зачем-то снова и снова использует один и тот же приём, уже даже толком не обыгрывая его. В «Ксеноциде» есть Цин-чжао, которая играючи раскрывает тайну личности Демосфена, чего не смогли сделать спецслужбы десятков планет, и которая запросто выясняет, почему карательный флот Конгресса, отправленный на Лузитанию, «исчез». Есть и Си Ванму, которая не имеет никакого образования, но при этом ещё умнее Цин-чжао, удивляет своими размышлениями учёных с Лузитании и великого Хань Фэй-цзы. Помимо незаурядных умственных способностей эти дети также обладают отлично поставленной богатой литературной речью с внушительным запасом слов и терминов, которые и взрослые образованные люди далеко не всегда знают.

И третье – очень часто в романе возникают ситуации, когда персонажи в точности знают, что именно кроется за туманным намёком другого персонажа, когда они понимают друг друга с полуслова или даже с молчания, причём в совершенно неочевидных случаях. Такая безошибочность в суждениях и восприятии героев выглядит так, будто автор просто вложил в их головы, что в данной ситуации данного человека нужно понимать именно так. Зачем, почему, из чего это следует – неважно. Так нужно автору.

Помимо уже изложенного есть и ещё множество неприятных вещей, которые я встретил в «Ксеноциде», но на фоне всех этих глобальных проблем они выглядят неважными мелочами.

Подводя итог, могу сказать, что испытал чудовищное разочарование в Орсоне Скотте Карде. Сага, которая начиналась двумя легендарными, шедевральными романами, продолжается такой ужасной пургой, в которой все интересные вопросы предыдущих книг оказались безвкусно и неинтересно разрешены безо всяких логичных поисков ответов, старые персонажи практически в полном составе остались неизменными, даже постарев на 30 лет, новые герои едва ли заслуживают внимания, а вместо характерного для «Игры Эндера» и «Говорящего от Имени Мёртвых» интересного сюжета с психологическими нотками – 600 страниц дилетантских философских размышлений и экскурсов в культуру и уклад жизни Китая.

Всем, кто раздумывает над прочтением этой книги, искренне советую отказаться от этого замысла. Ничего интересного или поучительного Вы там не найдёте, и лишь рискуете разочароваться в Орсоне Скотте Карде и саге об Эндере Виггине. Даже если после прочтения предыдущих книг очень хочется узнать продолжение – не читайте. Лучше уж самому гадать, как разрешаться заданные в предшествующих романах вопросы, чем читать то, как всё обставил Скотт Кард в «Ксеноциде».

Я не буду пинать политические взгляды автора, мэрисьюшность его заглавных героев и тот факт, что детей он видел только на картинках, по этому и до меня прошлись катком. Скажу лишь, что сама фабула произведения в целом мне кажется дико надуманной и нереалистичной.

Вот представьте: приходит современный генерал в штаб и заявляет, что мол есть у него гениальный план по победе над врагами. Надо просто поставить командовать армией мальчика, который хорошо играет в какой-нибудь Старкрафт. А для развития стратегического мышления пусть он ежедневно тренируется за игрой в баскетбол, ведь именно так его и развивают. Вот как вы думаете, как далеко пошлют такого дурочка? Какой псих доверит судьбу своей армии ребенку, который в реальности может импульсивно погнать солдатиков черти куда просто потому что он все-таки ребенок? Насколько жизнеспособен подход полностью отрешенного командования вообще для любого, кто помнит про сказанное классиком «Гладко было на бумаге, да забыли про овраги»? Ведь практический опыт и банальное понимание ситуации никакой сверхгениальностью не заменишь.

лично мне кажется, что эта книга не может быть интересна взрослым и детям универсально.

наверное, вполне себе интересное и даже захватывающее чтение для подростков. гениальный стратег подросток Эндер, который научился выживать в ужасных условиях, когда медлительные взрослые люди мешают свершить великие дела. прекрасный герой, вдохновляющий на подвиги! (забыл отметить, взваливший на себя — точнее взвалили на него, но ведь и он-то не особо против — судьбу человечества). стремиться к победам, терпеть боль, когда несправедливо бьют! если побеждать, то так же как эндер — все битвы наперед! хватай свой сверкнувший металлом деревянный бластер, прыгай на велосипед и вперед к далеким звездам!

но вот уже меня, 32-летнего средневыбритого вьюношу, это не вштырило.

везде и во всем мне мерещится подвох, а в конкретной частности здесь — не лучшая попытка завязать коммерческий цикл, смазанный вкусным эпичным соусом.

да, масштабные космические битвы, но всего лишь перед компьютером; да, много упомянуто хороших мальчиков и девочек, но как мало из них действующих лиц (лишь только Эндер и его конкретный собеседник); да, много жукеров, жуткая они космическая опасность, но так бескровно эта опасность в итоге обходится, что кажется померещилось; так много впереди неизведанных миров, что все они производят впечатление мертвых скал в холодном и пустом космическом пространстве. наконец, так жестоки учителя к эндеру, что почему-то (из-за его упорной гениальности?) парня совсем не хочется жалеть.

дети, читайте эндера в детстве, не рискуйте.

Для меня «Игра Эндера», к сожалению, структурно попала в категорию романов, которые я не люблю: когда все сосредоточено на финале, и, в сущности, не важно, что происходит до этого. Даже не так — не то чтобы не важно, просто нет преград между стартом и финишем. Понимаешь, что ничто не помешает событиям переместиться из точки A в точку Y, следуя по достаточно ровной и относительно прямой траектории. Нет каких-то переломных точек, нет момента, когда ты думаешь: чертвсепропалочтожеделать. Мне трудно читать и трудно полюбить такие книги, хотя финал как раз эмоционально мне близок, и я чувствую в себе готовность прочесть второй роман цикла.

Ну и мне было нелегко воспринимать тот факт, что рассказ идет о детях (да, я помню — об очень умных, самых умных детях). Строго говоря, о том, что перед тобой дети, помнишь в основном потому, что автор едва ли не ежестранично данный факт протоколирует.

Несмотря на все вышесказанное, я допускаю, что недооценил роман Карда, но в данный момент мои впечатления вот такие.

Куда все подевалось?

Где достоверный психологизм «Игры Эндера»? Где философская глубина «Голоса Тех, Кого Нет»? Где эпический размах «Ксеноцида»?

«Тень Гегемона» — прямое продолжение «Тени Эндера», но только в сюжетном плане. Собственно, единственное, что радовало в предыдущем романе – это персонажи и их взаимоотношения. Сама-то история была уже вполне знакомой, но именно раскрытие новых граней характеров второстепенных персонажей придавало ее существованию смысл. В «Тени Гегемона» сюжет абсолютно свежий, относящийся к событиям на Земле уже после того, как ее покинул Эндер. Но этого недостаточно – потому что живых персонажей не видно. Как бы пытаясь оправдать нехватку психологии, Кард вводит в середине романа длинный и скучный диалог Боба и миссис Виггин о Питере и Эндере – но этот фрагмент настолько чужероден, что я так и не понял – зачем вообще он нужен в этой книге?

Что касается сюжета – с ним тоже не все в порядке. Вроде бы «Тень Гегемона» должна была бы стать политическим триллером, в духе «Ксеноцида», но закрутить интригу как следует у Карда не получается – прыжки Ахилла от одного союзника к другому подобны хорошо расставленным по кустам роялям. Острого противостояния не вышло – Ахилл вовсю рулит мировой политикой, а Боб просто-напросто прячется от него и думает, как спасти Петру. Причем именно Бобу уделяется гораздо больше внимания. В такой ситуации следовало бы показывать обоих противников в равной степени, или же ограничиться одним. Необходимого психологического напряжения не создается – Боб, как мы знаем, не слишком эмоционален, а Ахилла мало.

Многие сюжетные ходы очень сомнительны. Ахилл предает одну страну за другой – но еще жив и не в тюрьме. Может быть, Эндеру или Бобу подобное и сошло бы с рук, но у Ахилла не та репутация – удивительно, что ему доверились хотя бы русские спецслужбы. Кстати, Россию автор показал уже не такими монстрами, как в «Игре Эндера», но тоже довольно негативно – страной милитаристов с историческим комплексом неполноценности. Удивительно такое представления о «воинственных русских» в 2001 году, когда был написан роман – России, только выбравшейся из разрухи 90-х, было не до какой-либо политической и военной экспансии: как живуче на Западе пропагандистское представление о большом и страшном Советском Союзе. Вообще страны Востока выглядят подозрительно старомодно, как будто автор лет 20-30 не смотрел новостей и не читал газет. Так вот, возвращаясь к теме – как столько государственных лидеров доверили внешнюю политику своих стран маньяку, серийному убийце? Да еще и недоучке вдобавок (из Боевой школы Ахилла выгнали очень быстро). В реальности Ахилла убрали бы очень быстро – он буквально ходячий компромат на любого, с кем сотрудничает. Да его и вербовать бы не стали, из-за его психической неустойчивости.

И откуда такое зашкаливающее количество вундеркиндов? Ведь Эндер был исключением, специальной программой, как и весь его курс – насколько я понимаю, их учили ускоренно, а обычно выпускники покидают Командную школу уже взрослыми. Я понимаю, что Эндер создал моду, но в «Тени Гегемона» куда ни плюнь – везде ученики Боевой школы.

Да, фантастики в книге катастрофически мало – конечно, все события вымышлены и происходят в относительно далеком будущем – вот только будущее это слабо отличается от Земли 80-90 гг. То есть где-то даже есть космический флот – упоминается иногда. И все. В погоне за достоверностью автор забыл, что пишет о будущем, когда полеты к дальним звездам стали реальностью. Все те же политические силы, все то же оружие, все те же тактики и стратегии. Реалистично, но скучно.

Язык перевода хромает на обе ноги. Порою совершенно неожиданно вылезают неуместные в речи «от автора» разговорные инверсии; в других местах встречаются бессмысленные нагромождения канцелярита. К сожалению, это не единственный и не главный недостаток книги.

Достоинства книги:

неплохо смоделирован (правда, на основе устаревших даже на момент публикации романа сведений) гипотетический политический кризис в близком будущем.

Недостатки:

отсутствие полноценного раскрытия характеров персонажей, характерного для предыдущих книг Карда эмоционального накала;

мотивации и логика персонажей принесены в жертву сюжету;

вялая средняя часть повествования;

герои много философствуют, но в самом романе центральной философской идеи нет.

Итог: похоже, что серия книг об Эндере и его соратниках выродилась в чисто коммерческий продукт. «Игра Эндера» была наивным, но добротным фантастическим боевиком с элементами «романа взросления». Эта книга была неуклюжей, но интуитивно автору удалось сделать ее живой, настоящей. «Голос Тех, Кого Нет» и «Ксеноцид» — настоящая эпопея, философский и социальный роман, политический триллер и семейная сага – по размаху и широте поднятых проблем эти книги сравнимы с «Войной и миром» Толстого. Жаль, что роман «Дети Разума» получился куда ниже уровнем – словно автор не знал, как все это закончить, или ему было лень дописывать. «Тенью Эндера», похоже, автор прощупал почву – и, убедившись, что сага еще интересует читателя, решил выпустить целую серию спин-оффов. Но, похоже, вселенная Эндера исчерпала себя еще на «Ксеноциде»: «Дети Разума» стали лишь затянутым эпилогом к этому роману, а «Тень Эндера» — римейком «Игры». Посмотрим, что будет дальше, но пока есть ощущение, что главная цель автора – заработать на фанатах вселенной, или доказать зачем-то себе, что из этой темы еще можно что-то выжать.

Ожидала продолжение в стиле «Игры Эндера», а в результате получила меньше и одновременно больше. Меньше в том смысле, что книга оказалась совершенно не похожей на предыдущую. А больше — книга потрясающая! Эндер уже не ребенок, о военном прошлом забыто, теперь он просто Голос Тех, Кого Нет, и именно это является сердцем сюжета (на мой взгляд). Сама книга написана по другому, глубже... может быть, но в любом случае философии тут больше. Но книга не стала нудным чтением, наоборот с каждой страничкой раскрывается новое в этом новом мире. Новая раса пеквенинос, так не похожи на людей, но так хочеться разгадать их и связанную с ними тайну десколады. И вечный вопрос о невмешательстве, что это благо или нет? Очень удачно получилась Джейн, этакое сочетание человека и информации. После Эндера, самый яркий образ. Да все герои очень живые, у каждого своя история, свой характер. Но самое эмоциональное в книге это речь Эндера на похоронах. Так глубоко, человечно, так сострадательно... Дальше повествование несколько снизило накал страстей, что позволило дочитать до конца, так сказать «без разрыва сердца».

В общем, первые две книги, как белое и черное. До того непохожи друг на друга, но так удивительно дополняющие, что в целом составляют прекрасный дуэт.

Эта книга — яркий пример игры на контрасте. Первая книга была о детях, которых по существу, в своих интересах ломают взрослые, о злодеянии и его осознании ребенком. «Голос тех кого нет» уже совершенно о другом. Главные персонажи здесь — уже не дети, а главный герой — священник, а не солдат. Во многом эта книга напомнила мне «Гиперион». В ней есть одна очень важная мысль, мелькавшая и там

Приступая к третьей книге любимого цикла, я заранее был настроен благосклонно и готов был простить возможные минусы. Но всё-таки поставить высший балл не могу.

В «Игре Эндера» была великолепная концовка, «Говорящий от имени мёртвых» с неослабевающим интересом привлекал идеями ксенофантастики и искренней человеческой психологией. «Ксеноцид» напрямую продолжает сюжет предыдущей книги.

Планета Лузитания стала снежным комом проблем для живущих на ней существ и для всего человечества. Однако, эти проблемы герои решают чересчур оригинальным способом, когда путём рассуждений и разговоров приходят к мысли, что всё это время у них под рукой была «волшебная палочка», которая и решит их проблемы. К концу романа автор скатывается в метафизику, и потому возникает ощущение, что начинаешь читать твёрдую научную фантастику, а затем она переходит во что-то похожее на «Автостопом по галактике» или «Звёздные дневники Ийона Тихого», только без присущего этим произведениям юмора. И если в «Говорящем» религия добавляла роману колорита, там был антагонизм недалёкого епископа и проницательного члена ордена «Дети Разума», то здесь религиозные мысли выглядят излишне назидательно.

Есть у романа и сильные стороны. Это и предваряющие каждую главу разговоры Королевы Улья и Дерева-Отца, в которых они обсуждают природу людей; и линия населённой потомками китайцев планеты Путь, где встречаются гении, Говорящие с Богами; и наконец-то близкое знакомство с жукерами и их колонией.

В общем, те, кому понравились предыдущие книги цикла, вряд ли откажутся узнать, что произошло с героями этих книг и не пройдут мимо «Ксеноцида» (и правильно сделают).

Роман, рожденный новеллой, расширил форму лишь из-за, де-факто, лени автора – нежелания создать нового персонажа для «Голоса тех, кого нет». Так Эндер Виггин растолстел до целой серии и фантастической вселенной. Фантастической во всех смыслах.

Уж как было автору знать, что судьба его мальчика привлечет ценителей, да так, что они расщедрятся на «Ньбьюлу» и «Хьюго». Не мог он догадаться о любви тех, кто любит и ненависти, тех кто ненавидит этот маленький роман, как кажется, написанный для того, чтобы утвердить веру в себя у поколения учащихся младших классов и место ему на другой полке с фантастикой: той, которую так любил писать Карнеги и его не менее талантливые друзья-предприниматели. Откинув шутки, остается признать – роман, в самом деле, противоречив. И это тоже часть его очарования – роман, который нравится несмотря на... многое.

Например, несмотря на такой же детский, как его герой подход к раскрытию вселенной. Это камерная история, тесная, как космическая станция, на которой тренировался герой. Взгляни в иллюминатор и узри тоскливую пустоту. Бездну. Ощути пустоту.

Автор не собирается акцентировать внимание ни на чем, кроме просторного мира души ребенка, густонаселенного страхами, комплексами и переживаниями растущего гения. Но не о гении этот рассказ, не о победе над пришельцами. Развязка и финал выглядят печальной необходимостью свернуть повествование, не более. Карду нравится процесс, а не результат.

Пусть в персонажах нет той же глубины и полноты с противоречиями, сильными и слабыми сторонами, жизненной философией, какую не отнять у героев Драйзера или Чехова, это не беда. Автор фокусирует луч прожектора на одну, две стороны личности Эндера и через них рассматривает его мир и личность, связывая частное с целым. Эта эгоцентрическая, «эндероцентрическая» картина мира, свойственная некоторым космооперам, играет с романом злую шутку.

Заглянув глубоко внутрь маленького (потенциально) великого человека, Кард не смог достаточно ярко осветить эти казематы. Для этого требовалось раскрыть характеры врагов и друзей Эндера, но этого автор делать не хотел. Поэтому и в мыслях самого мальчика, и перед глазами читателя все они мерцают как пейзаж за окном поезда. Получился человеческий вакуум, и он не позволяет раскрыть характер до конца – то, что так тщательно пытается сделать автор. Клубок противоречий.

То, что героям всего по шесть – девять лет лишь усиливает абстрагирование читателя от героя. Нет, нет, за него хочется – и получается – переживать, любить, одобрять и нет. Но не стать на его место. Возраст не тот. И дело не в умственном, развитии, и зря брат героя, он сам и его окружение без устали повторяют, что они самые умные дети на Земле. Допустим, ну и что? Там где проходит вполне различимая грань между недетским интеллектом и недетской психикой автор беспомощно разводит руками. Да и что говорить? В то, что 9-ти летний может стать звездным генералом? Ладно. Что в 14 можно стать главой всея Земли? Пускай, хотя и маловероятно. Но что дети – причем все – мыслят и общаются как взрослые – поверить невозможно.

Эти грубые штрихи лишь отчасти портят роман, следующий вглубь героя борющегося с целым миром, раскрывая, что важно в жизни, а что нет. Вместо эпичного полотна автор легкими движениями рисует захватывающие стремительные битвы – на арене, и в жизни; с другими и с собой, делает это так изящно и просто, что книга читается на одном дыхании, не оставляет вопросов, а лишь желание ещё чуть-чуть поиграть с Эндером.

Так уж получилось, что малолетний Эндер виггин стал главной надеждой на победу в грядущем нападении разумных муравьев из космоса. Взрослые военные учат Эндера и его молодых друзей, как правильнои эффективно топтать муравейники.

В начале книги Эндеру около шести лет, и он уже в этом возрасте кажется умнее всех, кого я встречал в жизни. Но учителям боевой школы не нужны просто умные полководцы, им нужны идеальные тактические гении, потому что на таких как Эндер будут возложены главные надежды человечества в грядущей войне. Эндер умеет любить, а еще он умеет побеждать. У этого мальчика есть сердце, а еще есть удивительно ясный разум. Одно не может существовать без другого, хотябы в естественной среде, но мальчика нужно поломать, нужно чтобы он забыл о себе, о своей семье, и вообще обо всем, кроме боевой задачи. Одна поломанная детская душа, или полное уничтожение человечества? Учителя боевой школы не имеют права даже задаваться подобными вопросами.

Для меня Орсон Скотт Кард — это достоевский от фантастики. Весь главный сюжет происходит не в боевой школе, не на тренировочном астероиде и не в боевой комнате училища, а в голове Эндера. Кард выворачивает этого замечательного мальчика наизнанку и безжалостно показывает нам его внутренности.

В этой книге есть все, что необходимо настоящему роману. Есть потрясающе проработанный главный герой. Есть очень тонкий и сложный конфликт с Эндера с учителями и собственным братом. Есть развитие героя и окружения. И конечно же развязка, которая настолько же логична, насколько и неожиданна.

Эндер Совершенно один следует по путям игры придуманной для него другими. кКард предоставляет вам уникальную возможность — сопровождать эндера, слушая его мысли, и глядя через его глаза.

Путешествие в прошлое — это один из самых распространённых сюжетных ходов в альтернативно-исторической фантастике. Вариации тут могут быть разные, от случайных «провалов» наших современников на несколько веков назад до действий организованных Служб времени. Кард в своём романе выбрал этот последний вариант, правда, до поры до времени сотрудники этой самой Службы занимаются исключительно изучением прошлого и разгадкой многочисленных исторических тайн (в соответствующую часть книги, кстати, входят несколько интереснейших версий автора на тему некоторых известных загадок вроде Потопа). Однако чем дальше, тем сильнее кое-у-кого из них становится желание кое-что исправить в земной истории — скажем, не допустить столь жестокой колонизации Америки и расцвета (да и вообще существования) рабства в ней. Ну а когда выясняется, что путешествие Колумба само по себе было результатом вмешательства подобной Службы из другого варианта истории, причин отказываться от этого желания уже не остаётся.

За осуществление перемен герои книги берутся весьма обстоятельно, действуя сразу на нескольких направлениях, стремясь и «цивилизовать» индейцев, и «очеловечить» приплывших к ним испанцев, чтоб те действовали по духу христианской веры, которую они вроде как несут туземцам. Несмотря на то, что реализация этих планов начинается только в заключительной трети романа, динамику сюжета это ничуть не испортило — книга читается очень увлекательно даже на этапе подготовки героев к активным действиям. Этому способствует чередование соответствующих глав с рассказом о жизни Колумба до его экспедиции, в котором автору удалось создать живой и убедительный портрет своего героя, пожертвовавшего буквально всем для достижения своей цели, но оставшегося при этом неплохим, в общем-то, человеком, способным прислушаться к другим людям. Да и в целом гуманистический посыл романа нельзя не приветствовать. Вот только всё-таки слишком узко рассматривают персонажи причины исторических бедствий человечества, фактически ограничивая их источник Европой, да и то не всей. Учитывая, что достигнутые технологии позволяют изучить в прошлом вообще всё, такая избирательность по меньшей мере удивляет. Впрочем, на общей оценке книги это практически не сказывается: увлекательный сюжет + убедительные портреты персонажей + несколько переосмысленная христианская мораль = замечательный роман на интереснейшую альтернативно-историческую тему от признанного мастера фантастики.

Эта книга сочетает лучшее из возможного набора для фантастического произведения. Сильная основная мысль, прекрасная интрига, задумка и воплощение. Исключительные герои. Отличная динамика. Долгое послевкусие. И главное — изменение в подходе и в оценке некоего восприятия мира. Эта книга относится к числу изменяющих. Высшая оценка.

Если начать оценивать с общего фона и того, чем насыщена книга, то здесь у нас изобилие. Здесь и компьютеры, и военные игры, и иные с их собственным восприятием реальности и ценностями. Учеба в школе для одаренных, граничащая с борьбой за выживание, разборки на разных уровнях, много психологии и взаимоотношений. И очень много манипуляции и политических игр. При этом надо сразу отметить, что ощущение принятия ГГ, сопереживания и сопричастности создает эмоциональный фон, который не дает оторваться от книги буквально. Я должна заметить, что сам сюжет, его развитие и финал, — все это гениально. Особенно финал.

В-принципе, идея стара как мир — воспитать ребенка, который сможет преодолеть границы возможного. В нашей ментальности, видимо, надо поставить равенство с идеей создать совершенное оружие. И в этом контексте есть важная тема: где они, эти границы, которые каждый устанавливает для себя, мысля о морали?

«Больно не будет». «Взрослые никогда не говорят правды», — думает ребенок, который после этого чуть не погибает при снятии с него экспериментального прибора. Сцены жестокости во взаимоотношениях между детьми определенным образом шокируют. Сцены, которые многократно повторяются в огромном количестве семей, живущих по всему миру. Сцены, о которых не принято говорить и которые принято не замечать. Дети противопоставлены здесь взрослым многократно и в разных ракурсах. Взрослые представлены в двух основных вариациях — военные (включая военных психологов) и обыватели, в числе которых семья Эндера и все население земного шара (впоследствии). Так получается, что противостоят им дети одной семьи.

Мне представляется важным отметить тему противопоставления образа убивающего, расправляющегося до окончательного разрушения со своими врагами Эндера, и просто жестоких и умеющих подавлять и побеждать детей и взрослых. Здесь очень взрослые дети, даже если им пять лет. Но ведь они и впрямь такие. В своих играх они заключают весь смысл жизни, мозг работает на полную, а ограничения цензуры, цивилизационные и религиозные барьеры для них сняты взрослыми установкой : «это игра». Что могут такие дети? Мы видим, что больше, чем пытающиеся управлять ими представители системы, но в ловушке и те, и другие. Кто бы до этого ни писал и ни приближался к этой трактовке, мне кажется, не смог продвинуться так далеко или, наоборот, так вплотную к реальной картине, как Автор.

Кем будет читатель во время прочтения книги — ребенком или взрослым? Они не противопоставлены, так как делают общее дело и идут к общей цели. Они противопоставлены, так как взрослые давят, нарушая по их же словам все правила и создавая ужасающие сценарии. А он — он просто живет в том пространстве и при тех условиях, которые ему даны. И, двигаясь по оставленному ему узкому фарватеру, он растет, выживает, ищет друзей и остается собой. Он играет в Игру. Все время. Со всеми. Она ведет его. Не жизнь. Игра. Он не может по-другому осознать происходящее, он мыслит условиями задачи новой или продолжающейся Игры, оформленной соответствующим символами и нет. И он при всей своей силе и гениальности удивительно трогателен и раним.

Он добрый, но убивает. Он хочет быть с сестрой, но не получается. Но он находит выбор там, где его не оставили. И в этом, и во многом другом он — Эндер.

«Игра Эндера»

Для меня эта книга стала машиной времени. По мере прочтения я уносился все дальше в свои 11 лет, в то время, когда я зачитывался повестями Марка Твена, Жюля Верна и Луи Буссенара. Затертый до дыр «Капитан Сорви-Голова», за авторством последнего, до сих пор остается лучшим произведением, что я когда-либо читал. Не знаю, что именно послужило причиной для этого, может, главный персонаж, с которым я мог себя в чем-то сравнить. Может, атмосфера постоянного героизма, насквозь пропитавшая каждую страницу романа. Может, братские отношения между ребятами, которые вынуждены нести недетскую ответственность. А, может, я просто сам был ребенком, потому и впечатления были усилены в N-ное количество раз.

Как бы там ни было, «Игра Эндера» возродила те эмоции, что я испытал когда-то давно. Но при этом роман добавил вагон моральных дилемм, с которыми приходится справляться главному герою, и философских размышлений о природе людей, умело переплетенных с описанием жизни детей в условиях жесткой соревновательный среды. Последний из этих «детей» давно перешагнул период юности, оставив позади всякую надежду на беззаботную жизнь. Хотя по факту ни одному из них не исполнилось и 12-ти лет. Для главного героя, Эндера, взрослая жизнь так вообще начинается в 6 лет, когда его помещают в военную академию, чтобы сделать из него нового Александра Македонского. Или Аттилу. Или Саладина. В общем, гения тактики и стратегии, не имеющего права допускать ошибки. На все про все у Эндера есть чуть меньше десяти лет. После этого запланирован превентивный удар по инопланетной расе, который невозможно успешно осуществить без исключительных талантов протагониста. Мальчику приходится повзрослеть за считанные месяцы, завоевать всеобщее уважение и выжить, когда окружение делает все возможное, чтобы сломать его.

Пожалуй, эта книга более прочих заслуживает иметь на своем форзаце фразу «Что нас не убивает, то делает нас сильнее».

При всем при этом назвать произведение рассказом для детей не повернется язык даже у самого придирчивого скептика. Размышления автора о моральном выборе между добром и злом занимают минимум пятую часть всей книги, а психологическая трансформация личности здесь ярко выражена у каждого из основных персонажей.

Отдельное слово о концовке. Она не так однозначна, как можно ожидать от книг подобного плана. Так что если читатель будет убежден, что с самого начала раскусил задуманную автором кульминацию и финал, он будет приятно удивлен.

С момента прочтения этого романа прошло уже достаточное количество времени, а мой внутренний книжный червь до сих пор не может угомониться, настолько сильно взбудоражил его этот, без сомнения, шедевр Орсона Скотта Карда.

Книга мне определенно понравилась, и я совершенно не понимаю нападок в сторону автора. Давайте подумаем.

1) Действие книги разворачивается в 2135 году. Всем читателям хочется видеть описание общества будущего, такого будущего которое они привыкли видеть на экранах телевизоров и в других книгах. Но вот вопрос. Нужно ли это описание для книги? Совершенно нет. Главный герой возможно и сам не знает всего, что есть в их мире. Он воспринимает это как должное и не считает нужным это описывать и думать об этом.

2) Главные герои дети. Так ли это? Абсолютно нет. Да возможно по нашим меркам 6 лет это слишком юный возраст, но загвоздка в том что для 22 века они разумнее многих взрослых. На протяжении всей книги несколько раз герои поднимали тему того что они не соответствуют своему возрасту. Они понимают, что кардинально отличаются от детей прошлого. Да, они это понимают, но ничего сделать не могут. Для них нет того детства через которое мы прошли. Они совершенно другие дети.

3) Жукеры. Многие сетуют на то что нам толком не показали врагов, которых так боится человечество. Но ведь большая часть этого человечества и сама не представляет Кто эти враги. С последнего вторжения прошло достаточное количество времени чтобы несмотря на всю пропаганду люди начинали забывать об угрозе. Это наблюдать, когда в политическую игру вступают Питер и Валентина. Людей не интересует враг из космоса, их интересует враг с соседнего континента.

4) Военные. Большинство не верит, что лучшие солдаты и командиры это «дети». Мол, бравые вояки никогда не доверили бы командование тем у кого еще психика не окрепла. Но вот в чем вся суть. Когда ты взрослый ты постоянно боишься ошибиться. Ты знаешь что второго шанса не будет. И это губит всю твою креативность и фантазию. Дети же, какими продвинутыми они бы ни были, воспринимают все как «игру». Им и преподносится все как игра. До последнего тот, кто командовал флотом, не подозревал что решает судьбы миллиардов людей. Мне кажется, он бы никогда не смог победить в этой войне, если бы знал что игра реальна.

5) Тренировки. Но вот в этом пункте у людей всегда какой-то маразм. бОльшая часть книги и посвящена обучению. Мальчика забрали готовиться к войне. Вот нам эту подготовку и показывают. И показывают хорошо. Не понимаю, как можно не любить читать моменты в которых идет размышление о том, как победить врага с наименьшими потерями. Разработка собственной стратегии в момент обучения и дала возможность на победу. Если бы Эндер действовал как остальные, готовил свою маленькую армию к сражениям как остальные, то он бы ни за что не победил.

______________________________________________________________________________________________________________________________________________________

А ведь правда в книге все происходило именно так как бывает в жизни. Не разобравшись напали одни. Другие защищавшись решили добить раз и навсегда. Верхушка всегда пытается вырастить того, кто за нее сможет победить эту войну. Солдаты становятся обычным пушечным мясом, а тот кто не хотел убивать становится убийцей. Люди жестокие к другим людям, порождающие ответную жестокость.

Может нам хоть иногда надо остановиться и прислушаться. Возможно и сейчас до нас пытаются достучаться те, кого мы не хотим слышать и слушать.

Земля в опасности. Первую войну с инопланетянами удалось нет, не выиграть, просто отбить, отодвинуть от своей планеты. Но они где-то есть, и, наверняка, когда-нибудь придут вновь и будут более готовыми. Значит жить беспечно землянам осталось не так много. Космическая отрасль не стоит на месте, интенсивно развивается, но этого мало, потому что в распоряжении жукеров будет на много больший флот. Нужен кто-то, кто сможет победить при численном перевесе противника, но времени так мало...

Эндер Виггин практически последняя надежда землян, что кто-то сможет уничтожить вражеские силы. Маленького Эндера забирают из семьи, отправляют в космическую школу, где он учится среди таких же маленьких и одаренных детей. Я не раз читала про различные учебные заведения, где ужасающе строгие правила, крайне плотная сетка занятий, а уроки один сложнее другого. И все там отдаются на 100%, оттачивая свое мастерство практически до идеального. И все бы ничего, но как представлю, что этим детям, будущим надеждам от шести до двенадцати, так сразу обуревает чувство что-то между ужасом от отсутствия у них детства, до комплекса неполноценности, потому что в шесть я еще читала не очень хорошо.

Но на первый план из всех чувств все-равно выходит какая-то смесь ужаса и отвращения. Это не нормально — так использовать детей. Не нормально, не правильно, аморально и слишком жестоко. Это же дети, пусть и умнее иных взрослых. Это нечестно, играть с ними в такие игры. Пусть умом я и понимаю всю необходимость, но это не честно. От того-то и тошно.

А потом я посмотрела фильм. Повествование книги намекало на красивую картинку сражений как в космической школе, так и в космосе. Да еще знакомая, которая не читала книгу, говорила, что фильм классный. Может так оно и есть, да только я видела, насколько сжато и упрощенно все смотрелось. Да и Эндеру в фильме дашь как минимум лет 11-12 вместо шести по сюжету, и учился он где-то пол года вместо пяти. Потому то вся эта программа по воспитанию гениального полководца не выглядела столь жестокой и бесчеловечной, трудно было полностью прочувствовать, сколько всего пережил маленький мальчик, сколько раз он был на грани сломаться.

Прочитала эту книгу и решила , что продолжения покупать не буду, как же мне было скучно во время чтения , умный американский мальчик, пафосные речи его учителей и наставников и злые русские из Варшавского договора. Агитплакат времен холодной войны, ждала от книги чего то большего , начитавшись хвалебных отзывов, но увы не сложилось . Кого действительно жаль , так это несчастных жукеров

Это та фантастика, которая столь нравится мне!

Тут есть и корабли, бороздящие просторы вселенной, и политические, военные интриги, и тема взросления, и жестокости( в том числе детской и подростковой) и ценностей и морального выбора.

А еще это твердая научная фантастика. Никакой магии — только прогресс и технологии.

Герои живые и настоящие. Их страхи, терзания, взросление и отношения смотрятся не картонно-шаблонно, а живо и натурально. Хотя и ведут себя они порой как подростки, а не дети, а то и вовсе,как взрослые. Суровые времена и высокий уровень интеллекта это не объясняет. Да еще так случилось, что читал я её сразу после «Гуси-Гуси га-га-га» Крапивина, так что было с чем сравнить. Все таки Крапивин мастер описания детской и подростковой психологии, а Кард просто хорош.

Но не о Крапивине отзыв. Если вам нравится твердая научная фантастика, с приключениями, живыми персонажами, моральными дилеммами и интригами, в меру сложными, чтобы удивляться, но достаточно простые, чтобы понять с первого раза — настоятельно рекомендую вам «Игру Эндера».

Откровенно говоря, не знаю, зачем я погрызаю этот кактус — он уже давно стал совершенно невкусным. Мои надежды, что из Саги Теней только второй роман будет случайно-неудачным, не оправдались. Третий еще хуже, причем значительно хуже. И тут дело даже не в том, что роман плох чем-то конкретным, а в том, что он ничем не хорош. Былые яркие персонажи, неожиданные сюжетные повороты, *правильное* морализаторство — всего этого нет. Читать равно скучно и бессмысленно.

Карду хорошо удавались сюжеты, построенные на человеческой психологии, развитии личности и ее взаимодействии с окружающим миром. Собственно, это любимая моя тематика, потому мне так и нравится Кард. Но в «Shadow Puppets» ничего подобного нет, а сам сюжет крутится вокруг двух равно занудных тем — геополитика и «плодитесь и размножайтесь». Раскрытие обеих тем — безостановочный фейспалм. Во-первых, автор ни черта не смыслит в реальной геополитике, а если и смыслит, в романе этого не показывает. Якобы взаимодействие реальных стран в недалеком будущем у него основано на каких-то совершенно дурацких и беспомощных предпосылках. А это, между прочим, не 11 век, чтобы воевать «за идею», но у Карда страны воюют, вступают в конфликты и образуют альянсы именно что за идею, потому что какой-то гениальный ребенок из Battle School объяснил локальному правительству, что надо так и так. Выглядит это все очень слабо и недостоверно и абсолютно не создает ощущения реальности происходящего.

Еще одна проблема — и, наверное, основная, — это способ подачи. Потому что роман на 90% состоит из диалогов и переписки героев, и только по диалогам и переписке понятно, что же в итоге происходит. Описательная часть, авторский текст практически отсутствуют. Само по себе это, может, и неплохо, но реализовано так, что создается впечатление, будто все интересное происходит где-то в другом месте, а тут неинтересные герои обсуждают неинтересные вопросы. Герои, увы, все меньше походят на реальных личностей и все больше — на картонных персонажей, произносящих авторский текст все в одной тональности. Может, дело как раз в том, что героев не видно со стороны, не видно особо их поступков и реакций — только слова. Тем не менее, Bean, Петра, Питер и (оужас!) родители Питера все поголовно говорят одним и тем же языком и больше практически ни в чем не проявляют себя как личности со своими особенностями характера и тд. Что случилось с яркими прежде характерами этих персонажей — крайне агрессивным и обаятельным Питером в первую очередь — вот вопрос. Такое чувство, что в первых книгах эти роли играли хорошие актеры, а здесь их заменили на бездарных статистов, которые честно заучили свой текст, но не знают, что еще с ним сделать.

Отдельный феерический фейспалм — это бесконечные заходы Bean'а и Петры на тему «семейных ценностей», плодитесь и размножайтесь. Великая жертвенная любовь к эмбрионам, декларирование размножения и создания семьи как высшей ценности. ОМФГ просто, откуда взялся весь этот бред? Описанное до такой степени не соответствует характерам персонажей, ситуации и здравому смыслу, что я даже не знаю, что тут сказать. Выпилите.

В общем, феерически бездарный и бессмысленный роман. Единственное, что вообще в нем есть хорошего — три абзаца про Virlomi и Walls of India, в которых слышится голос прежнего умного и слегка пафосного Карда.

из цикла прочел только 3 романа: игру э., тень э., голос тех, кого нет (именно в такой последовательности). первая книга — очень понравилась, хотя сделаный автором упор на геройство маленьких детей оставлял легкий неприятный осадок (ну, вот как темноватый налет на чашке с выпитым вкусным кофе) — что навевало ассоциации с наивно-глуповатым и граничащим с откровенным дебилизмом миром аниме. но автор, к его достоинству, мастерски передал все то, что интересует определенную аудиторию читателей (и даже больше: я то в эту аудиторию как бы и не вхожу, но книга показалась безумно интересной и содержательной).

второй роман — о Бобе — понравился еще больше. тот же комментарий: безумно интересно, и даже еще более содержательно! «анимешно-злосчастно-невероятные приключения» боба в детстве покоробили чувство моего лит. снобизма еще больше, чем страсти в первой книге, но все это с лихвой окупилось самим сюжетом и атмосферой. итог: продолжение получилось даже лучше!

третий роман я прочел за 3 вечера с электронного бук-ридера. черт возьми, я не мог оторваться! при том, что читаю я медленно, это, пожалуй мой рекорд. книга потрясающая. периодически мелькала мысль: автор, видимо, зациклился на концепции ксеноцида, которую вплетает в свои романы. но эта мысль просто не успевала испортить впечатления от книги! воплощенная в облике свиноподобных идея иных, отличных от нас цивилизаций просто замораживала кровь. детективное начало книги сразу заинтриговало и втянуло в круговорот сопереживания героям. в общем, что тут говорить роман «голос тех, кого нет» получился еще сильнее предыдущих.

имеем 3 хороших романа, и каждый следующий лучше предыдущего. часто такое бывает? для меня это впервые.

(UPD прочел «Ксеноцид» и «Дети разума» — не пожалел ни капли. следующие романы только подтвердили первое впечатление)

Абсолютно средний и проходной роман. Он легкий и поэтому крайне наивный. Дети представленные как вундеркинды, даже близко не вундеркинды, ни логикой ни эмоциональным интеллектом, они не блещут. ГГ это типичный Марти Сью. Идея в основе любопытная, но все остальное глупо, и натянуто. Персонажи функции, мир не прописан, антагонист не прописан.

Система подготовки убога.

Это исключительно подростковый роман.

Итак, второй подход к Орсону Скотту Карду. Первым был нашумевшая «Игра Эндера», которая не зашла совершенно. С момента «Игры» до написания «Колумба» прошло 11 лет, срок более чем значительный. Проверяем что вышло.

До меня многие рецензенты уже описали в деталях все повороты сюжета, поэтому не будем обсуждать их, а перейдём сразу к ощущениям. Та часть, что написана про Колумба — хороша. Читается как приятный исторический роман, персонажи имеют чувства, мотивацию и объём. Может, не «супер-супер», но неплохо – пусть бы весь роман был таким. Но нет, есть ещё линия будущего – персонажи там объёма лишены начисто, также как и здравого смысла. Они фанатично рвутся изменить прошлое путём устранения Колумба, как завоевателя, не взвешивая последствий и не принимая во внимание того, что прошлое уже было до них изменено именно путём направления Колумба в планвание к берегам Америки. Никто не контролирует этот проект, он развивается как будто бы сам собой – удивительная наивность вперемежку с беспечностью. И тем не менее, автор довольно дотошно подходит к временным петлям и вообще к этике изменения прошлого и судьбам тех, кто после Вмешательства исчезнет. Именно вокруг этой тематики в 11 главе Тагири из картонной декорации, вдруг, превращается в человека, задаётся всеми этими вопросами, пытается пойти на попятную и даже вступает в конфликт с собственной дочерью. Хорошо!

Но тут же из кустов достают рояль и объявляют о катастрофе планетарного масштаба. Планете, похоже, крышка, так что этот ваш прожект с Колумбом (напомню, первоначально задуманный как проект по избавлению человечества от рабства) весьма кстати. Лучше уж мы все исчезнем, но дадим планете шанс. Тут нужно заметить, что до этого пассажа Тагири, Хамид и прочие жили во вполне себе идеальном будущем: у них неограниченный доступ к энергии, на берегу реки рядом с городом живут просто так бегемоты и вообще нигде не следа засух, наводнений, голода и прочих напастей. Почему до этого об этом ни слова, а теперь – хоп – по мановению волшебной палочки мы включаем нужный ход событий?

Итак, делегация отправляется в прошлое, чтобы выполнить свою задачу максимально эффектно: взорвать корабли Колумба с фейерверками, шокировать индейцев и вовсю пропагандировать феминизм, равенство и братство (и веганство, и демократию, и прочие современные ценности). И внезапно всё ведь удается легко и ненапряжно. Как задумали, так и вышло. Ну, про мерисьюшность троицы уже не написал только ленивый, так что... Под занавес Империя строит корабли, развивает науки (сколько там ушло на строительство флота в 1000 кораблей? 18 лет, кажется. Реально? Такое не удалось ни одной империи, но тандем Колумб и Дико — это вам не мерзкие европейцы), контактирует с Европой (в основном) и остальным миром (по случаю) и... и всё. А что потом? Империя всех уговорит? А если они не захотят? Насадим ценности железной рукой, спасём планету? И самый главный вопрос, который не давал мне покоя — при чём тут Колумб? Как изменение мировоззрения Колумба и создание Империи приведёт к мировому счастью? Азимов, помнится, в «Конце вечности» определял для каждой эпохи Минимальное Необходимое Воздействие — наименьшее изменение, достаточное для того, чтобы держать временной поток под контролем. Почему же здесь началось с «остановим Колумба и не будет рабства», а закончилось «остановим Колумба и заживём!». Этого я так и не понял.

Несмотря на это имеем неплохой экскурс в эпоху Великих Открытий, неплохой разбор временных парадоксов и очень тонкий намёк, на то, что прошлое лучше не менять. Ведь даже когда за дело взялись спецы и изменили один раз прошлое, это всё равно привело к двум мировым войнам, массе жертв и гибели Земли. Выходит, как не вмешивайся, всего не исправишь, а то и хуже сделаешь (вспоминаем Шекли и «Три смерти Бена Бакстера»)? На другой чаше весов картонные герои, розово-сказочный финал и рояли в кустах. Да, и ещё ужасная, притянутая за уши альтернативка про тлакскаланов, уничтоживших европейскую цивилизацию («доказать я вам ничего не могу, господа, но поверьте — всё именно так и было»).

Две трети романа все было не то что бы хорошо, но по крайней мере не плохо: две сюжетные линии, одна про жизненный путь Колумба и его подготовку к экспедиции, которая может читаться как вполне серьезный исторический роман. Вторая про мир недалекого будущего, переживший экологическую катастрофу, близкий к коллапсу и практически полному вымиранию. И в этом мире группа ученых изучает прошлое с помощью очередного хроноскопа, наблюдая картины страданий, которые пережило человечество. Одним из главных причинятелей горя был объявлен Колумб, действия которого и привели испанцев в Америку, со всеми вытекающими последствиями. А между делом обнаруживается, что

А раз разок прошлое уже изменили, можно и еще раз поменять. В этой исторической ветви человечеству все-равно ничего, кроме вымирания не светит. И вот как только решение заняться прогрессорством было принято и группа хрононавтов была заброшена в прошлое, все происходящее в книге скатывается в позорный фарс, если не сказать хуже.

Написано мало того, что до инфантилизма наивно, но еще и весьма скомканно. Автор очень хотел, чтобы его герои своими действиями запилили утопию в XV веке, но, видимо, не очень знал как. Поэтому деталей и объема этой части истории явно не хватает. С другой стороны, может это даже и хорошо, быстрее этот фарс закончился.

Но самое главное-то не в этом. А в том, что своим насаждением утопии наши прогрессоры абсолютно ничего не добились. Ведь в будущем, из которого они явились, наступил коллапс экологии из-за бездумного технологического развития, потребления ресурсов и прочего. Они же по сути только подстегнули технологический прогресс и кто знает, может тем самым только приблизили конец человечества, и уж точно ничего не сделали, чтобы его предотвратить.

Так что кто знает, может третье поколение хрононавтов будет отменять уже их действия. Это был бы сюжет куда интересней того, что мы имеем в итоге.

Перечитать такую книгу, как «Игра Эндера», да ещё и в совершенно другом возрасте — всегда риск. Во-первых, когда знаешь сюжет, знаешь финал, заиграет ли она снова всеми красками? Во-вторых, сколько уже перечитанного из фантастики, так любимого в студенчестве, в среднем возрасте пошло в утиль. Но тем ценнее те, что со мной остались и дальше.

Планета Земля вынуждена объединиться под угрозой третьего нашествия жукеров, разумных «насекомых». Строятся новые корабли, готовятся новые экипажи. Для командования новым флотом набираются дети со всей планеты. Одарённые дети, лучшие из лучших. Именно они встанут на разных капитанских мостиках и офицерских должностях и поведут флот к третьей победе.

Главный герой — один из тех, кого забирают в Боевую школу. Это первая ступень обучения. Начиная даже не с рядового, а с пустого места, его задача доказать, что он может командовать кораблём или даже флотом. Для этого в школе есть армии мальчишек, борющихся между собой за место в турнирной таблице.

В таком сюжете как раз и кроется причина, почему одним книга нравится, а другим — нет. Не всем интересно читать о военной карьере мальчишки, о стратегии и тактике в военных играх, о борьбе за влияние на других людей. Но перечитывание показало, что книга держится не только на сюжете (его я уже знал), но и на развитии героев. А это уже признак качественной литературы.

Читал с удовольствием, вот только книга быстро завершилась. Так всегда бывает с интересными произведениями. Стоит ли читать что-то из продолжения? Боюсь разочароваться.

P.S. Вставки про агрессивных русских раньше вызывали недоумение, а теперь скорее смех. Прямо голубая мечта американцев — русские на них нападают, а те их побеждают малой кровью на чужой территории. Но с такими мыслями они не агрессоры, да.

P.P.S. Из известных героев фантастики к Эндеру Виггину близко стоит Майлз Форкосиган (цикл «Барраяр» Лоис Макмастер Буджолд). Так что если вы знаете одного, но не знаете ещё второго (или наоборот), рекомендую присмотреться.

Слабый роман.

Судя по оценкам пользователей феерии здесь ждать не стоило, так и вышло... Сравнивать данный опус с шедевром «Говорящий от имени мертвых» смысла нет никакого, это как продолжение «Властелина Колец» от Перумова. Вроде писали два разных человека. Минусов очень много:

— Эндера автор превратил в умного, но слабохарактерного человека, который только рассуждает, но ничего предпринять не может — совершая ошибки и разваливая при этом все к чему прикасается;

— дрязги в семье Новиньи и сам персонаж возлюбленной Эндера уже приелись и восторга не вызывали;

— длинное и затянутое повествование, видимо не конек Карда длинные романы

— историю с двойником Питера и Валентины, не воспринимается без недоумения и непонимания. Зачем автору лезть в устройство вселенной и выдавать бредовую идею, ведь так хорошо удалась история о прощении и взаимопонимании между расами?

Плюс пожалуй только один — это расы рамен: Джейн, жукеры и свинксы. Следить за ихними диалогами и устремлениями было интересно и поучительно. Каждая раса и каждый народ стремиться быть свободным! Вот главный посыл данных линий.

Итог: серьезное, хотя и ожидаемое разочарование

Дочитал.

По сюжету все было сказано до меня..)

Из плюсов книги хотелось бы отметить отлично прописанных Кардом подростков. Видно что он прекрасно разбирается в их психологии и не забыл, что значит быть ребенком: терзания, мучения, переживания Эндера описаны здорово. Образы других подростков тоже прописаны великолепно, однако взрослые, может быть за исключением Рэкхэма, просто вызывают жалость. Такое впечатление автор решил на них «подзабить», странно, честное слово.. Также необходимо отметить конец книги: это взрыв, фейерверк, фонтан эмоций, конец обучения и конец войны.. Все это описано очень здорово, ведь даже начинаешь сопереживать жукерам, их трагедии — а это высший пилотаж.

О минусах.. Честно было откровенно скучно читать о боевых полетах Эндера в школе, а также про их всю гениальную семейку.. Да, да я имею ввиду их возраст. Переборщил автор с их гениальностью. Местами я просто улыбался: брат и сестра становятся политическими деятелями, Эндер — великим командиром. Если историю главного героя Карду еще можно простить: ради общей идеи книги, то Питер и Валентина, которые собираются сбросить правительство выглядят просто глупо.. Недоросли еще.

В Целом книга хорошая, однако далеко не шедевр — одноразовое чтиво. Не представляю зачем такие книги перечитывать даже второй раз.

Потрясающее научно-фантастическое произведение, удостаивающиеся высшего оценочного критерия.

После появления экранизации, которая произвела на меня неизгладимые впечатления, я зарёкся себе, во что бы то ни было, прочесть этот роман, и мои надежды оправдали ожидания.

Это повествование о сосуществовании двух биологических цивилизаций, человеческой и инопланетной, обитающих по обе стороны, в необъятных просторах вселенной. Одна из которой, руководствуясь пытливой любознательностью, в изведывательных целях совершает двукратное посягательство на другую, не осознавая всю тяжесть и значительность необратимых последствий, которые могут поставить под угрозу, ее собственное существование.

Основные тезисы романа, постулируют о том что:

-Устройство мира такого, что: Природе любой биологической расы, чуждо чувство милосердия, она лишена сострадания, наполнена беспощадностью, и ей неведом гуманизм, если на кону собственная жизнь. (И в этом процессе жесточайшего противостояния вселенского масштаба, она всяческим путем будет прибегать к разного рода ухищрениям и манипуляциям, среди своих же физических единиц, избирая неких индивидуумов, ранее ею произведенных в предопределенных целях, для осуществление предначертанных сверхзадач межгалактического уровня. Измождая их до бессилия, для выявления и обеспечения, наивысшего показателя умственного коэффициента действия, граничащего со сверх способностями человеческого мышления.)

Таковы правила естественного отбора!!! Которые распространены по всему космическому мирозданию. Но за этой казалось бы непроницаемой пеленой непоколебимой бескомпромиссности, просачивается струящийся луч надежды возрождения, того, что, ранее было подвержено истреблению.

Хочется отметить некоторые фрагменты рассказа.

Автору удалось предвидеть появления многих изобретений научно-технического прогресса, которые сейчас повсеместно используются в установившемся укладе жизни, таких как: интернет, социальные сети, сенсорная навигация средствами планшетных устройств.

В особенности очень искусно проиллюстрировано астронавигационное оборудование, которым орудует главный герой, управляя космической флотилией, оснащенное различными тактильными функциями масштабирования, фокальностью наведения и вращениям сценами сражения.

Также здорово изображено послание телепатического контакта, во время боя при атаке, посылаемое инопланетной маткой адмиралу космических армад, якобы испытывавшего сильнейшие переживания о неотвратимой обреченности происходящего, на самом деле которые являлись транслирующими чувствами матки, проецируемые в мозговые рецепторы Эндера.

Примечание. Здесь также не обошлось без непосредственного участия этнических истоков, то есть евреев, коим приходился лучший друг главного героя — ,, Алай,, — что на иврите обозначает ,, обо мне,, либо ,,надо мной,, который произносил Энндеру напутственные пожелания ,, Шолом,,.

Многие читатели возмущены некоторыми неоправдаными физическими явлениями, которые им автор в полной мере не изъяснял, базирующихся на принципах научного обоснования. Не умея самостоятельно, отрактовать или дать определения тем или иным физическим процессам которые эпизодически упомянуты в книге.

К примеру: То что пришельцам такой физиологической конституции, будет весьма затруднительно соорудить космические крейсера и оборудовать их свертехнологическими механизмами.

То что некоторые предметы сами по себе парят в пространстве ничем незакрепленные.

Разумеется что существует целый ряд других упущений, но ведь для этого нам дано воображение, дабы самим дорисовывать вероятность тех ресурсоемких и на первый взгляд кажущихся неосуществимых задач, являющихся данностью в произведении.

Неужели тяжело самому домыслить то что к примеру, опорные конечности гуманоидов, при острой необходимости могут расщепляться на несколько сегментов образовывая подобия упругих пальцеобразных фаланг, пригодных для осуществления сборно-механических задач. А впрочем вовсе необязательно, космические корабли могут состоять из смолянистых, сверх цепких сплавов, характерных насекомому миру, приготовляемых с помощью двух компонентов, планетоидной материи и вырабатываемой Жукерами желудочной щелочи, отрыгивающей ими. Которые при взаимодействии друг с другом образовывают атмосфероустойчивую органическую субстанцию, с очень высокой плотностью частиц, обладающею высокой степенью гибкости, для того чтобы смастерить формы любой изогнутости и обтекаемости, для наиболее минимального сопротивление при соприкосновении с космической средой. Но при застывании превращающуюся в гиперпрочное полимерное вещество, способное противостоять астероидным обломкам.

Неужели тяжело самому допереть, что, ничем незакрепленные в невесомости объекты могут быть, пригвождены некими силовыми, локально воздействующими на них полями, (индукционными либо электромагнитными, либо изобретенными лично вами) фундаментирующими предметы в пространстве, во всех координатных осях. и т д.

Это делается с намеренной умышленностью, не обнажая всей правды, с дефицитной долей освещенности, с целью определенной таинственности, дозировано снабжая, небольшими порциями, дабы не насыщать желудок образного восприятия до предела, чтобы испытывать небольшой информационный голод, мысленно дорисовывая облик самостоятельно, делая читателя соучастником проистекающего процесса. а не превращая его в литературного беспомощного , сидящего с полуотворенным ртом и атрофированными челюстными мышцами, требующего поглощения почти расщепленной каши повествования, попадающей в ротовую полость понимания, обходя при этом пищеварительную систему.

Разумеется существует целый ряд других огрехов, которые непомерно малы и утрачивают свою значительность, под довлеющей тяжестью, перевешивающей чаши весов, преимущественных сторон произведения. Весомым довеском которой является сюжетная развязка, повергающая своей ошеломленностью в трепет, обнажающая всю квинтэссенцию происходящего: Что гораздо легче осуществить судьбоносное замышленное человечества, посредством малолетнего субъекта, виртуально-игровым , наиболее приемлемым для него искусительным путем, лишая его взгромоздившейся ответственности, который не ведает о том, что это происходит в действительности.

Произведения заслуживает высшей похвалы 10 балов, название которого прямо пропорционально соответствует сущности содержания романа, и олицетворяет его в наименовании — ,, Игра Эндера,,.

Читается с чрезвычайной увлеченностью, динамизмом развивающихся событий и захватывающей погруженностью до такой степени, что едва усмеряеш себя отдохнуть, с нетерпением дожидаясь следующего восхода солнца.

Наконец-то мне попалась книга с действительно оригинальной, ошеломляющей концовкой. Создание подобной концовки всегда является одной из главных задач для любого автора, но далеко не всем эта задача оказывается по плечу. Мне повезло, что я, приступая к чтению этой книги, не знал, в чём заключаются главные сюрпризы сюжета, и, несмотря на известность данного произведения и непрекращающиеся его обсуждения, всё-таки не видел никаких спойлеров, разрушающих интригу; это бы убило всё впечатление от романа.

В центре сюжета три гениальных ребёнка — Эндер и его брат и сестра Питер и Валентина. Эндер в шестилетнем возрасте начинает учиться в Боевой школе. Его учителя возлагают на него надежды на спасение человечества в войне с инопланетной цивилизацией жукеров. Эндер учится в Боевой школе, делает успехи, одерживает победы в военных играх, играет в обучающие компьютерные игры, получает повышения. Учителя ставят ему задачи на грани его сил и возможностей, при этом понимая, что Эндер не должен проиграть, он должен верить в свою непобедимость и учиться всегда рассчитывать только на свои собственные силы.

В описании расы жукеров нет ничего оригинального. Подобные насекомообразные инопланетяне по образу муравьёв с коллективным разумом были и у Хайнлайна в «Звёздных рейнджерах» и много у кого ещё, даже у Герберта Уэллса. Есть много общего как раз с «Звёздными рейнджерами», только там главный герой — Рико, простой десантник, выполняющий приказы командиров, решающий боевые задачи (в основном на поверхности планет) и не задающий лишних вопросов о глобальной стратегии войны; здесь же подобная война показана глазами офицеров, которые видят общую картину происходящего и управляют сражениями в открытом космосе.

Нет ничего особенно оригинального и в сюжете. Подробно раскрывается психология Эндера, который порой, обладая «золотым сердцем», чтобы решить стоящие перед ним задачи вынужден переступить через свои принципы. Эндер с успехом преодолевает все трудности Боевой школы, потом переводится в Командную школу, где учится командовать космическим флотом. Нет никаких сомнений, что по законам жанра он должен победить врага и спасти человечество. Но в кульминационный момент на нас обрушивается совершенно неожиданный поворот сюжета — главный сюжетный ход и несколько дополнительных оказываются весьма оригинальными. События последней главы превосходят по масштабу то, что было описано ранее. Однозначно сильная вещь.

«И мальчишкам нельзя ни солгать, ни обмануть,

Ни с пути свернуть!»

- Я их не вижу! Никого! И не потому что не могу представить шестилетнего вундеркинда и далекое странное будущее – нет! Я в них вообще не вижу человеческих существ! Нет людей, есть перфокарты. Продуманные автором и выполняющие команды малоразмерные роботы Вертеры в комбинезончиках. Это же не роман! Это описание шахматной партии между автором и… автором! Он повсюду!

Впечатление онлайн после первых 40 страниц.

***

К счастью дети растут. Чудовищная и непроходимая авторская наивность, так резавшая вначале, к финалу воспринимается спокойнее. То, что слышится невозможным от шестилетних, в подростках выглядит органично и правдоподобно. Включая и захват мира через Сеть, — если сверходаренного, кромешножестокого ребенка оставляют дрейфовать в обычной жизни, она очень быстро начинает под него прогибаться, — и непомерные нагрузки главнокомандующего на 11-летнего.

Отбрасывая раздражающую шелуху допущений, натяжек и откровенного «это не может быть, потому что не может быть никогда!» в сухом остатке наблюдаем Гуманизм.

Это книга о нем. О глобальном гуманистическом начале и неприятии чужого страдания в существе, зачатом и взращенном ради убийства. О выкристаллизовывающейся человечности в изначально порочных сердце и разуме – мальчик, живьем свежующий белок, направляет неуемную жажду власти и подчинения на спасение мира от глобальной войны и объединение Земли. О ростках новой Веры в созидание, взошедших на космической грязи останков десяти миллиардов живых существ... выстраданной и созданной их уничтожителем.

Три книги «продолжения» Игры Эндера я считаю отдельной «Лузитанской» трилогией. Возникает некий парадокс, все кому понравилась первая книга найдут для себя в этой трилогии мало что интересного, а тем кому эта трилогия понравится, не оценят первую книгу.

Такое впечатление, что Орсону, как и главному герою, стыдно за события первой книги и он стремится все исправить. И если первая книга отличается необходимой жестокостью, то последующие переполнены чрезмерной человечностью, что ли. С одной стороны это тот же Эндер, но он другой, и это меня не понравилось. Если в первой книге противоречия решались «разрубанием узла», то на Лузитании все по другому. Эти книги просто пособие по управлению гневом, они полны рас которых НЕЛЬЗЯ подвергать геноциду, они полны отталкивающих традиций которые НЕЛЬЗЯ нарушать, они полны невыносимых людей которым НЕЛЬЗЯ дать по морде или хотя бы высказать все, что о них думаешь. НЕТ вопреки всем моим желаниям как читателя, Орсон пытается все конфликты разрешить мирным путем, заставляет своих персонажей терзаться муками непонимания себя и других, но принятия и смирения возникающих проблем. И эффективность всех этих пресыщенных гуманизмом мероприятий мне кажется сомнительной, но автору виднее и ни чего не поделаешь, терпи и читай.

Игра Эндера для меня превосходный роман.

Ключевым лейб-мотивом книги я вижу действительно «необходимую» жестокость. Взросление Эндера проходит вопреки канонам. Да он действительно рожден что бы стать героем, но это не доброе предзнаменование или приход мессии — для него это проклятье. Он не бедная сиротка воспитываемый дальними родственниками или приемными родителями, нет, у него полная семья, есть папа, мама, старший брат и старшая сестра, вот только счастливым его детство не назовешь. Его отбирают вместе с другими детьми для миссии по спасению человечества, но это не веселый лагерь бойскаутов, это детская казарма, и в ней совсем не весело. И все это сопровождается постоянной оторванностью Эндера от окружающих, его бесконечной войной с собственным одиночеством и моралью о том, что герои всегда должны быть одиноки. И конечно безупречна идея о том, что «хорошие» люди могут быть вынуждены на необходимую жестокость если хотят выиграть, а «плохие» люди способны на социально значимые действия, если это соответствует их личным интересам.

Первая книга из цикла про Эндера и вокруг него, которая однозначно не понравилась и почти ничем не зацепила. Я так любила Карда именно за то, что он мягко проходится по моим не то чтобы болевым точкам — точкам психологичекого воздействия. Моральным ценностям и жизненным установкам, что ли. Потому его морализаторство оставляет такое ощущение *правильности*.

В «Тени Гегемона» этого нет — не в смысле, правильности, а в смысле, вообще психологии. Что случилось с автором и почему он решил сыграть совершенно не на своем поле, начисто убрав из романа именно то, что ему лучше всего удавалось — не знаю. В конце концов, описания стратегии войн и политических интриг всегда были самым слабым местом и в предыдущих романах. В «Ксеноциде» и всей линии китайской планеты, как ее там, неизменно подчеркивается, что текстовые консультации по неким общеполитическим вопросам, данные мыслителями, далекими от практической реализации этих вопросов, оказывают решающее влияние на политическую ситуацию в мире, чуть ли не изменяя баланс сил. Аналогично — работы Локи и Демосфена ака Питера и Валентины, о которых пишут все газеты в мире и к которым прислушивается правительство. Мне кажется, придавая такое чрезмерное значение силе слова и мысли, Кард уходит от научной фантастике уже к ненаучной. Забывая, насколько остра конкуренция на этом поприще и насколько оно мало значит с практической точки зрения.

В этом томе «Теней» данная ошибка еще больше увеличивается, поскольку помимо логически недостоверной части про влияние печатного слова на мировую политику раскрывается также тема самой этой мировой политики. Того, как страны взаимодействуют друг с другом, как воюют, как и почему договариваются, как делят сферы влияния. Причем уровень проработки материала и глубины уровня «Хеталии», как ни печально. Не знаю, осознает ли это сам Кард, похоже, что нет. Но все его политические объяснялки выглядят даже не надуманными, а натурально высосанными из пальца. И ладно бы еще речь шла о неких абстраных государствах в дальнем краю галактики — кто знает, какие там у них времена и нравы. Но нет, это Земля недалекого будущего, и на политической арене выступают привычные нам страны (со скидкой на время написания романа, когда коммунистическая Россия еще была империей мрака, а Китай — не самой многонаселенной страной планеты). В итоге притом, что Кард использует общеизвестные топонимы — Индия, Китай, Россия, Бирма, Тайланд — все равно это «Петя и Вася», идеальные сферические страны в вакууме, специально заточенные под раскрытие потенциала наших гениальных детей. Увы, в данном случае и раскрытие этого потенциала не впечатляет — от текста не создается ощущения, что герои как-то особенно умны или придумывают что-то необычайное. При этом к тексту, посвященному политике, подход изначально совсем другой, чем к войне с пришельцами — и спрос с него другой, по логике и обоснованности событий в том числе, а также по просчету возможных вариантов. Эту планку, Кард, увы, не держит.

Гениальные дети из прошлых книг — а в этой играют Bean, Ахиллес и Питер Виггин — ни все вместе, ни каждый по отдельности не производят сколь-либо внушительного впечатления. Мало того, что их ходы и решения, объявляемые автором гениальными, таковыми не являются, — они по сути ничего не решают, кроме собственных отношений. Игры детей в большую политику выглядят наивно, слабо и недостоверно.

Единственное, что есть в книге хорошего — пара моментов конкретно про отношения людей, в данном случае Петры и Ахиллеса и Bean'а и Петры. Умные тонкие вещи, отлично прописанная психология. Мне очень нравится пассаж, размышления Петры о ее отношениях с Bean: «Just a sense of complete acceptance. She belonged with Bean, not a way a wife belonged with a husband or, God forbid, a girlfriend with a boyfriend, but rather the way a left hand belonged with the right. They simply fit. Nothing exciting about it, nothing to write home about. But it could be counted on». Счастлив тот, у кого есть такая дружба, но она приходит с годами и с опытом. Только применительно к описанным ситуациям и отношениям, это уже никак не отношения детей и даже не подростков, а скорее — людей лет 35, у которых уже прошли все гормональные бури и которые никаким словам и действиям *в отдельности* не придают слишком большое значение, а умеют посмотреть на ситуацию в целом и со стороны.

В целом роман был скучный, скучный и никчемный, особенно в сравнении с ожиданиями. Да, любимые и интерсные герои, но в совершенно неинтересных ситуациях, да и характеры их как-то смазаны (где хваленая агрессивность Питера, например?) Дочитала из чистого упрямства, уже жалею, что пообещала себе прочитать «Shadow Puppets» в этом году.

За книгу взялся по рекомендации ФантЛаба. Чаще всего индивидуальные рекомендации стопроцентно попадают в точку – 9 или 10 баллов. Однако бывают и сбои. К примеру, «Террор» Симмонса, которому я с большой натяжкой поставил 8, исключительно из-за непредсказуемого финала. Похоже, с «Игрой Эндера» та же история.

Главная проблема этого произведения – в том, что 80-90% его смысла сконцентрировано в кульминационной сцене экзамена. К сожалению, я уже знал, чем этот экзамен закончится, поэтому читать до этого места было не очень интересно. И узнал-то я содержание книги весьма забавным способом – прочитал в юмористическом разделе «Мира Фантастики», где было что-то вроде краткого содержания классики НФ «в двух словах». Вот и не покидает меня теперь мысль – так уж и содержательна книга, если ее основную идею можно выразить одним предложением?

Кроме «ударной» сцены, заканчивающей основной сюжет книги, в ней практически не видно сильных мест. Приключения Эндера в Боевой школе несколько однообразны и слишком напоминают типичную подростковую фантастику. Последние же главы, являющиеся своеобразным «постскриптумом», сильно скомканы и охватывают слишком большие промежутки времени. Вообще, это проблема всей книги – эпический размах действия при очень малом объеме самого произведения. Вот, например, сюжетная линия Питера и Валентины – очень подробная сцена создания их альянса – и чем дальше, тем меньше, как-то вскользь, упоминается их деятельность. И вся книга такова – пространство между краткими и яркими эпизодами заполнено однообразием – обучением в Боевой, обучением в Командной. Нет, в принципе, это очень верная стратегия написания книги, как раз рассчитанная как раз на крупный масштаб и малый объем. Так написан, к примеру, «Обитаемый Остров» Стругацких. Но у Карда нет той насыщенности действия, сюжет то и дело провисает, и, стараясь не грузить читателя рутиной, автор пишет все более «широкими мазками».

К идейной части книги у меня претензий нет – она явно написана в пику «Звездному десанту» Хайнлайна. Здесь пришельцы – не абсолютное зло, которое невозможно понять, а просто существа с иной логикой, слишком поздно нашедшие ключ к диалогу. Да, эту мысль автору удалось прекрасно донести до читателя, пожалуй, даже с излишним пафосом. Я лично жукерам начал сочувствовать сразу, как только они начали упоминаться в романе – уж слишком какими-то фашистскими методами ненависть к этим существам вбивалась в детское сознание героев. Непонятно вообще, зачем детям так промывать мозги, старательно создавая «образ врага» — можно подумать, что существует вероятность их вербовки жукерами, которые вообще были почти не способны на общение с людьми (а ввиду ряда причин и не пытались общаться с отдельными особями). Хотя, в общем-то, военные всегда перестраховщики, это можно понять, на войне как на войне, правил не существует и всякую неожиданность следует учесть.

В общем-то скомканность концовки может быть исправлена наличием продолжений цикла – но их я пока не читал, скорее всего они должны подробнее показать дальнейшую судьбу Эндера и его мира.

Еще непонятным остался момент – а почему в семье Виггин все такие одаренные? Может быть, я что-то пропустил или переводчик недосмотрел, но с чего бы Эндер так крут, да и его сестра с братом далеко не обычные дети?

Достоинства произведения:

гуманистическая философия, переосмысление расхожего сюжета о войне со «злыми» пришельцами;

проработанная психология персонажей;

научно-фантастическое «предвидение»: автор реалистично показал роль компьютерных сетей в политической жизни будущего, трехмерные компьютерные игры и т. д. (1985 год написания книги);

весьма негативный образ русских и их союзников (что странно для книги, проповедующей толерантность и гуманизм).

Недостатки:

«провисающий» сюжет, отсутствие пояснения ряда подробностей;

общая схематичность, скомканность книги: несоответствие объема масштабу замысла;

очень много ПАФОСА.

Итог: книга хороша, но на мой вкус – простовата. Впрочем, идеи в ней вполне правильные. Возможно, будь мне лет 15, впечатление от прочтения было бы сильнее.

Раз первой книге (Игра Эндера) я поставил аж 9, то Голосу пришлось ставить все 10 :) Потому как книга, несмотря на всю неторопливость повествования и разжевывание и так понятных вещей оказалась ещё лучше первой. На мой взгляд, неправы те, кто считают первую книгу намного лучше. Видимо это из-за обилия действия в Игре. Во второй действия ещё больше, просто оно происходит в головах и диалогах персонажей. Многие из тех, кто низко оценили книгу ещё перечитают её в более зрелом возрасте и, я уверен, поставят намного более высокий бал. Конечно многие, но не все. Но тогда бы мы не были такими разными людьми :)

Не часто приходится сталкиваться с такой шокирующей откровенностью автора. Сама тема — дети, ставшие жертвой маньяка, уж очень щекотлива. А использовать в рассказе с подобной тематикой детали собственной биографии — поступок отважный до безумия. Возможно, мистическая составляющая рассказа кажется несколько надуманной, но его отдельные недостатки меркнут на фоне пронзительного повествования, наполненного горем, печалью, и, как ни странно, неким оптимизмом. Послесловие автора многое проясняет и ставит на свои места. Вот уж действительно, у каждого человека свое горе. Но отнюдь не каждый автор способен излить свою беду на бумаге.

От концовки у меня буквально холодок по коже. «Mother», she whispered. «Father. Did I do it right?»

Не могу даже объяснить, чем конкретно, ведь все закончилось вроде бы хорошо. И Qing-jao получила именно то, чего сама хотела, других вариантов для нее быть и не могло. Но это страшно, страшно, страшно.

Наверное, потому, что наглядно иллюстрирует, какую страшную власть имеют родители над умами детей. Ошибка в воспитании может стать частью чьей-то личности, и эту ошибку уже не исправить.

Вообще вся линия с планетой Путь (Path) производит сильнейшее впечатление — и при первом прочтении, и сейчас. В обсессивно-компульсивном синдроме есть что-то завораживающее, как завораживают мазохизм и саморазрушение. Хочется окунуться в это — хотя бы легонько, но вдруг действительно станет легче? И еще более завораживающее, но уже в классическом у Карда приеме brainfucking — история Qing-jao, которая продолжала выполнять свои тяжелые и бессмысленные ритуалы, даже когда реальная физическая причина, которая вынуждала ее этим заниматься, отпала. Что лишний раз доказывает, что сила самообмана и самоубеждения — гораздо более реальная, чем любые другие. Мы убеждаем себя, что любим или ненавидим. Убеждаем себя, что с нами говорят боги. Вот что движет миром.

Линия планеты Путь — третья, и новая линия Саги, и самая «чистая» из всех. Две прежних линии — линия Эндера и его семьи и линия piggies and Heave Queen — тоже никуда не делись и продолжают развиваться. Впрочем, развиваются они куда больше «вширь», чем «вглубь» — происходит много событий, которые при более пристальном взгляде могли бы считаться судьбоносными, но учитывая их количество, отходят на задний план одно за другим. Пожалуй, за это я и люблю «Ксеноцид» меньше остальных книг — в нем слишком много всего намешано. Складывается впечатление, что Кард хотел сказать как можно больше, и обо всех. И, не изменяя ничуть своему лаконичному и сдержанному стилю, так и сделал. Другое дело, что в предыдущих книгах такой dispassionate стиль был очень к месту, и прекрасно дополнял столь же простой и ясный (plain and clear and simple) сюжет. От «Ксеноцида» же остается ощущение, что автор незаслуженно обходит героев вниманием, уделяя им слишком мало текстового пространства — притом, что со своими бедами и событиями они могли бы претендовать на большее.

Это даже странно, потому что изначально линия с семейством Рибейра задевала меня куда больше, чем все остальные. То, как она выписана в «Голосе», не могло не оставить свой след. Но по мере чтения «Ксеноцида» начинаешь уставать: все-таки их слишком много во всех смыслах. Пожалуй, единственное, что по-настоящему задело и восхитило до слез — смерть Квима. Точнее даже, его диалог с Warmaker'ом. Зная прекрасно, чем все закончится, я читала затаив дыхание и ждала, что Квим все-таки победит.

И все-таки — в самом конце — в этой линии проглядывает «бессмертная красота, которая вызывает восторг» (с) Я серьезно, на самом деле. Самый последний диалог Эндера с Новиной, когда она уже ушла от него в монастырь и уговаривает его присоединиться к ней в монашестве.

Ender: «Do you hear his [mean God's] voice these days?»

Novinha: «I hear his song in my heart, the way the Psalmist did. The Lord is my shepherd. I shall not want».

Ender: «The twenty-third. While the only song I hear is the twenty-second».

Кто знает Псалтырь, тот поймет, но я все же процитирую.

23: «Кто взойдет на гору Господню или кто станет на святом месте Его? Тот, у кого руки неповинны и сердце чисто, кто не клялся душою своею напрасно и не божился ложно... Поднимите, врата, верхи ваши, и поднимитесь, двери вечные, и войдет Царь славы! Кто сей Царь славы? — Господь сил, Он. — Царь славы».

22: «Господь — Пастырь мой, я ни в чем не буду нуждаться... Если я пойду и долиною смертной тени, не убоюсь зла, потому что Ты со мной... Так, благость и милость да сопровождают меня во все дни жизни моей, и я пребуду в доме Господнем многие дни».

Это просто потрясающе, и даже от Карда я не ожидала, что он подберет настолько точно, настолько изящно! Совершенно не помню этого момента с прошлого раза (может, он как-то опущен в русском переводе?). Но это весь Эндер и вся Новина! Все светлые люди и темные, все спокойные душой и вечно тревожащиеся — в этих двух псалмах, идущих, как назло, один за другим. Уверенность в Боге и уверенность в том, что Бога нужно быть достойным. Вторые, сдается мне, никогда не будут счастливы. Но первые, слишком уверенные во всеблагом боге, никогда не совершат сколько, сколько совершат вторые, пытаясь «заслужить».

Приобрела эту книгу по уцененке, в обед почитать. Автор знакомый, история тоже. Но смогла прочесть только первые 40 страниц и скромно убрала сие творение в шкаф.

Мне не понравилось:

1. надуманоость сюжета, вот просто из пальца высосан.

2. слова «супер», «гений», често, надоело ужасно, чрезмерно гениальные дети, чрезмерно у них гениальные мысли, если в «Игра Эндера» — это смотрится нормально, там на этом особого акцента не ставится вообще и слова эти редки, то тут каждые 3 строки. Я не думаю чтобы в школе с таким уклоном выпускали настолько чрезмерно напырщенных и самонадеянных детей, просто судя по тому как описаны персонажи гениальности в них нет ибо гений поймет что такое опасность и как себя вести надо, что такое общество и т.д. И все прекрасно знают, что самонадеянность погубила немало полководцев и пр.

Чрезмерно это похоже на американцев, супергероизм и офигенность персонажей — приторно до тошноты

3. как бы я нормально отношусь,что во многих книгах Россия == «империя зла», но тут просто тошнило. Если бы русские были такими тупыми, то первыми бы в космос не полетели и т.д., просто неприятно, тем более книга написано совсем недавно, когда слово «холодная война» встречается только в учебниках истории. Причем ладно если бы свести на фантастику, утопичность и т.д. , но черное не настолько черно.

4. скучность повествования.

Книга может бы и пришлась по душе, если бы мне лет 14 было и я только бы прочла книгу про Эндера, но в сравнение с «игрой Эндера» и «Голосом тех,кого нет» она даже близко не стоит и откровенно портит всё впечатление.

Хорошая книга,прекрасно написанная,без лишней «воды»,«соплей» и нудных пустых диалогов. Все по делу, и 1я и 2я сюжетные линии затягивают так,что пропускать страницы совсем не хочется.

«Соль» Кард просыпал уже в эпиграфе:как юны и как стары могут быть дети.Таким же лейтмотивом является вопрос : Можно ли стать Наполеоном,но не стать при этом жестоким убийцей? Посему в окончании не вижу никаких противоречий и не считаю его слабым моментом.

Книга очень понравилась. И без всяких «но». Красивый, легкий и интересный язык, в итоге книга читается буквально на одном дыхание. Сюжет... Хоть и про войну, но нет поднадоевших звездных войн, крутых десантников, супер оружия и прочего. Здесь есть только ребенок, не совсем обычный, но все же ребенок. Всего пять лет из жизни гениального ребенка. Но, оказывается, мало родиться гением, надо чтобы помогли им стать. И вот тут Кард создал отличных второстепенных персонажей для раскрытия темы взросления главного героя. Один Графф что стоит! А Мэйзер Ракхейм... Отлично прописана вся система воспитание Элдера. И очень эмоционально. Вместе с героем переживаешь все изменения, все трудности и победы. Сама идея обучения через игру очень понравилась, что-то в этом есть. Вторая сюжетная линия Валентины и Питера, так и осталась для меня второй. Интересно их взросление и игра в Демосфена и Локи, но это лишь вторая сюжетная линия, она не заставляет так сильно сопереживать героям. Это не лишнее, это нужно для понимания Элдера, да и других героев. Может, для кого-то окончание и показалось «розовыми соплями», но для меня финальная игра и само окончание книги очень гармонично и полностью соответствует обучению Элдера и его характеру. Концовка, которую совершенно не хочется переписывать.

А на вопрос: правы были воспитатели Элдера или нет, ответит каждый сам для себя, прочитав эту книгу.

произведение однозначно порадовало. И самым большим удивлением для меня стала психологическая составляющая романа. В этом аспекте расцвечены вопросы и ситуации с которыми определенно приходится сталкиваться каждому лидеру, независимо будь то лидер класса, группы, лучший ученик или лидер целой страны.

Я бы сказала, что это одна из немногих художественных книг, которые стоит рекомендовать к прочтению студентам менеджментных специальностей.

Что же до основной концепции книги, то она меня тоже очень впечатлила, ибо дети, которые командуют армиями и живут взрослой жизнью, но при этом они все же дети — очень сильный образ. Заставляет о многом подумать и многое для себя почерпнуть.

Аборигены хороши конечно, но мне гораздо интереснее было следить, как завязываются в узел людские судьбы, как этот узел затягивается до такой степени, что его уже нельзя развязать — только разрубить, что, собственно, Эндер и делает своей Речью. В общем, высокая оценка именно за психологизм. Жаль только, что после Речи напряжение спадает настолько резко, что автор уже не может поднять его на прежний уровень, повествование теряет темп и это несколько портит впечатление от концовки.

Карда здесь обвиняли в сентиментальности — я бы назвала это чрезмерным гуманизмом по отношению к аборигенам (к отношениям между людьми у меня нет претензий — эмоций там тоже немало, но они в основном по делу). Противостояние со Звездным Конгрессом выписано несколько однобоко, Конгресс воспринимается как некое абсолютное зло, причем лишенное собственного голоса — доводы его сторонников вложены в уста его же идеологических противников, что делает их, мягко говоря, неубедительными. Не будем забывать, что Конгресс отвечает за безопасность человечества, и у него есть свои аргументы в этом споре, тем более, что, как мне показалось, аборигены вполне себе на уме. Я не говорю, что действия Конгресса оправданы, но его позиция заслуживает более полного рассмотрения на страницах книги, тем более, что от аргументированной полемики повествование только выиграло бы, а автор получил бы возможность убедительно доказать свою точку зрения.

Очень порадовала Джейн. Всю первую часть я гадала, в чем же смысл той странной компьютерной игры (помимо того, чтобы более полно описать внутренний мир Эндера) и что за «чертовщина» с ней творится. Не знаю, думал ли автор о появлении Джейн, когда писал «Игру Эндера», но она очень органично соединила первый роман цикла с продолжением.

Внимание тех, кто не читал книгу!!!

Тут каждый второй комментарий раскрывает сюжет и ни одного спойлера!

Моё впечатление о книге — супер! Читал её первый раз в девять лет.

Тут говорят «дети слишком взрослые, слишком стратегически мыслят» — когда я читал её первый раз, не столкнулся ни с одним непонятным моментом. Всё логично и правильно, часто герои поступали именно так, как поступил бы я.

Другие заявляют «слишком простой и предсказуемый сюжет». Да, это не Перумов, которого надо два раза прочесть, чтобы понять — иногда. Но ведь сюжет тут вовсе не примитивен! Да, для какого-нибудь искушённого читателя всё прозрачно, но в «Стальной Крысе» Гаррисона всё тоже наперёд известно, да и «Конан» не ставит читателя в тупик сюжетными ходами, что не уменьшает их литературной ценности!

В общем, рекомендую читать ВСЕМ. И если у вас есть знакомый или свой ребёнок, который хоть изредка почитывает книги, обязательно подсуньте ему «Игру Эндера» — она не оставит его равнодушным!

Великолепная книга. Сильнее «Игры Эндера» в общем, здесь совсем другие идеи и направления. Для меня было настоящим сюрпризом, что автор смог себя перепрыгнуть.

Первое что заинтересовывает — это отношения людей с другой разумной цивилизацией аборигенов. Непонятные убийства, странные секреты — читатель получит удовольствие от всей «правды».

Очень эмоциональная книга. Характеры людей , их роковые ошибки и заблуждения. Им сочувствуешь, ими удивляешься. Особенно яркий здесь сам Эндер, он же говорящий от имени мёртвых. Причём этот самый монолог является чуть ли не самым ярким моментом в романе.

Тем не менее книга заканчивается многоточием с ссылкой на продолжение («Ксеноцид»).

Эта не книга — это теория воспитания силы и командирских свойств характера. Настолько сильной книжки об абсолютном уничтожении врага в физичекой форме и моральной не читал никогда. Исключительная проработанность характеров, их изменения (не во всём а только интересном по сюжету).

Школа командиров, где хотят воспитать самого великого, наделённого исключительными способностями выходить победителем из любой ситуации и вызывать абсолютную преданность подчинённых.

Дети, лишённые детства, вынуждены убивать. Причём автор довольно сильно описал детские слабости, сомнения, желания и т.д. И то что ребёнок может быть взрослым. Ребёнок, который получит ответственность за всё человечество.

Орсон Кард — великий фантаст. Эту его книгу читать обязательно.

Забавно, «Голос...» сильнее и глубже «Игры Эндера», однако, в то же самое время, гораздо скучнее. На смену лихому психологическому боевику пришел религиозно-этический трактат, растянутый на четыреста с хвостиком страниц.

Впрочем, никакого желания ругать автора за это нет — написан роман замечательно, а некоторые образы выводят его в ранг «практически шедевров».

В первую очередь это, конечно, свинксы — инопланетные создания, с культурой, в корне отличной от нашего. Они выписаны совершенно замечательно и целостно.

Во-вторых, это Джейн. Женщина, созданная из потоков информации, виртуальная, но дающая фору многим реальным. Когда в середине книги она, обидившись на Эндера, на некоторое время выпала из повествования, роман разом поскучнел раза в два.

В-третьих, сам образ «Голоса тех, кого нет». Настоящая религия, выросшая на останках жукеров. Блестяще.

Так перечислять можно долго, на самом деле. Ибо роман глубокий и я не уверен, что даже с третьего прочтения возможно в нем «нащупать дно».

В общем, сложная, красивая и глубокая, хотя и несколько скучноватая книга, которую, тем не менее, очень даже стоит читать...

Один из самых глубоко поразивших меня романов. Тот, кто помнит своё детство, тот, в ком еще не умерла частица ребенка, почувствует его прелесть.

Основная тема — это взросление и развитие Эндера как личности. А война с жукерами скорее нужна для фона, антуража... Тема контакта с чуждой цивилизацией будет припасена для продолжения, «Голоса тех, кого нет». Автору просто потрясающе удалось поддерживать постоянный уровень напряжения, и, хотя концовку мне удалось предугадать, но это нисколько не уменьшило восхищения книгой, ведь по сути, другого развития быть не могло... И, конечно, хотя эти дети — гении, но они тоже ломаются, хотя и позже, чем их менее талантливые сверстники. Сколько пришлось сломать человеческих жизней, пока не было отобрано 2 десятка подходящих... А все только для того, чтобы они тоже сломались, но уже после того, как выполнят свою миссию.

Жаль, что создать что-то на уровне этого шедевра Карду так и не удалось.

Выживание — прежде всего, а счастье — как получится.

Я не люблю книги про космос и научную фантастику, как правило обхожу их стороной, но тут было столько положительных отзывов и советов, что и я решила познакомиться.

Что ж, по началу книга увлекла. Автор рассказывает о далеком будущем, где ведется борьба с инопланетными созданиями, которых прозвали жукеры из-за сходства с насекомыми. Морской флот пытается вывести для финального этапа войны с пришельцами своего лучшего командира. И им становится шестилетний мальчик Эндрю (Эндер) Виггин. У правительства были планы на его брата и сестру, но Питера забраковали из-за чрезмерной жестокости, а Валентину из-за мягкости. Эндер является таким середнячком между ними. Уже с самого начала мы видим, как мальчиком манипулируют, но в Эндере есть какой-то патриотизм что ли, который заставляет его принимать решения, нужные правительству. По сути вся книга — это то, как из мальчика делают лучшего из лучших командира войск. Тренировки, игры, борьба между отрядами, перевод из одного отряда в другой. Все это выглядит игрой обычных детей, но по итогу все намного серьезнее, чем кажется на первый взгляд.

Мне книга показалась скучноватой из-за однообразия, а персонажи плохо прописаными. Эндер центральный герой и хоть чуть-чуть о нем можно узнать, а вот другие – просто декорация, на фоне которого Эндер и становится самым лучшим. Я не увидела борьбы или противостояния между персонажами. На мой взгляд военные уже все решили сами, выбрали себе главнокомандующим Эндера и просто вылепляли из него то, что требуется с самого его детства. Финал мог бы вызвать эффект удивления, но не получилось. Возможно еще сказалось то, что при чтении я не могла себе представить, как шестилетки на серьезных щах ведут пафосные диалоги и придумывают стратегию. Даже при том, что они уникальные вундеркинды. Мне кажется, сделай автор главного героя постарше, хотя бы лет двенадцать, книга воспринималась бы совершенно иначе. А так.. не верится во все происходящее, а это очень плохо для книги. Цикл продолжать не буду

Рассказ о том, какими омерзительными бывают люди. И жестокость эта более кошмарна, чем сущность чужих, ибо продиктована не практичной физиологической потребностью, а неблагодарностью, местью и злопамятством. Впрочем, вижу, что в отзывах этих людей (хм) называют находчивыми. Молодцы, чо.

Нет ничего гаже труса, которому дали возможность судить побеждённых.

Напомнило знаете что? Как доблестные французские мачо брили головы женщинам, уличённым в связях с нацистами. Да-да, те самые мачо, которые сдали свою страну практически без боя.

Читала предположения, что активней всех усердствовали в расправе те, кто наиболее «отважно» отсиживался в тени. Склонна этому верить.

А находчивость у хомо твариуса впечатляющая. Тут не поспоришь.

В который раз фантастика так близко соприкасается с реальностью, что становится просто жутко.

Ознакомившись после повторного чтения «Игры Эндера» с романом «Эндер в изгнании», который заполняет некоторые пробелы в истории Эндера Виггина до событий «Говорящего от имени мёртвых», могу сказать, что об этом произведении у меня сложилось очень неоднозначное мнение. Это точно не лучшая книга писателя, и, как мне кажется, понравится только настоящим фанатам Эндера, прочитавшим все остальные произведения о нём, но не желающим расставаться с этим персонажем.

Сюжет «Эндера в изгнании» проводит нас через первые годы после победы человечества над жукерами. Эндер по независящим от него причинам не может вернуться на Землю, и для него остаётся лишь один вариант — принять участие в полёте к первой человеческой колонии, основанной на одной из планет жукеров, чтобы стать её губернатором. Помимо собственно сюжетной линии Эндера присутствуют также и отдельные главы, посвящённые многим другим персонажам, начиная от родителей Эндера и заканчивая неким юношей Ахиллесом — сыном Боба и Петры.

Среди однозначных плюсов «Эндера в изгнании» я, пожалуй, могу назвать только писательский талант Орсона Скотта Карда. Его текст читается легко и быстро.

Однако значительно больше в романе неоднозначного. Начну с сюжета. Лично мне он, по большей части, показался довольно посредственным, если сравнивать с другими прочитанными мною книгами Карда — «Игрой Эндера» и «Говорящим от имени мёртвых». В первой половине книги не происходит ничего интересного или увлекательного. Противостояние Эндера с адмиралом Квинси Морганом для меня было невероятно скучным, вызывающим ощущение чего-то совершенно ненужного, чтением. То же самое касается и сюжетной линии Алессандры и её матери. Лишь к середине книги наконец появилось что-то стоящее — рассказ об экспедиции ксенобиологов на Шекспире. Но ближе к концу «Эндер в изгнании» вновь становится таким же, каким был в начале. Помимо не слишком интересного сюжета, последние главы изобилуют огромным множеством имён, большинство из которых у меня вызывало недоумение. Судя по всему, многие персонажи, упомянутые в «Эндере в изгнании», подробнее раскрыты в другом цикле Орсона Скотта Карда. Тогда совершенно непонятно, почему данный роман позиционируется как своеобразный мост между «Игрой Эндера» и «Говорящим от имени мёртвых», ведь едва ли не половина упомянутых особенно в последних главах книги персонажей мне, не читавшему «Сагу Теней», совершенно незнакомы. Также в самом конце книги присутствуют или упоминаются персонажи, имена которых являются в буквальном смысле мешаниной из имён других персонажей. Я так и не смог с ходу понять, кто такая Петра Арканян Дельфики Виггин, да и, признаться, к концу книги уже и не хотелось разбираться. Та ли это Петра, которая тренировала Эндера в Боевой Школе, или, раз она названа Виггин, то это кто-то другой? Впрочем, неважно. Та же самая кутерьма касается и Рэндалла Фирса, который мысленно именует себя Ахиллесом, а затем своим новым именем берёт фамилию (!) Арканян, прибавляя к ней отцовскую фамилию Дельфики.

Именно эти перепады сюжета от посредственного к интересному и обратно к посредственному в сумме со всеми этими непонятными именами-фамилиями в последних главах, по моему мнению — главные недостатки книги. Однако есть и другие минусы.

Всё-таки, мне слабо верится в то, что подростки, которым нет и 16 лет, обладают такой богатой и насыщенной речью, которую им прописал в диалогах Орсон Скотт Кард. Если в случае с Эндером и Валентиной это можно объяснить их гениальностью и тем, что они сильно опережают сверстников по уровню развития, то касательно Алессандры и некоторых других обычных подростков, это уже бросается в глаза, ведь зачастую они выражаются более красноречиво, чем многие взрослые персонажи. Также меня позабавило то, что Валентина в свои 16-17 лет, не имея никакого профильного образования или опыта научной и исследовательской деятельности, всерьёз мнит себя историком от того, что она написала книгу о Боевой Школе.

И последнее, что меня огорчило в этом романе — это некоторые строки из авторского послесловия. До тех пор, пока я не прочитал, что Орсон Скотт Кард относит себя к «единственной нации, имеющей силу и желание помочь людям бороться с тиранией», я считал его достаточно эрудированным и неглупым человеком. Видимо, я ошибался. Не хотелось бы разводить политический диспут, но, всё-таки, не могу не сказать, что я бы посмотрел на то, как писатель гордился бы принадлежностью к нации, свергающей тирании, если бы прожил некоторое время в моей стране, где доблестные американцы как раз таки «свергли тиранию», тем самым погрузив государство в хаос и заставив страдать десятки миллионов людей.

Подводя итог, могу сказать, что «Эндер в изгнании» стоит читать лишь ярым фанатам Эндера Виггина и произведений о нём. Тем же, кто себя к таковым не причисляет, эту книгу лучше обойти стороной, поскольку это будет небольшой потерей. На самом деле, если бы я не знал, что история Эндера в «Говорящем от имени мёртвых» обретёт интересное продолжение, даже не знаю, стал бы ли я читать Орсона Скотта Карда после ознакомления с «Эндером в изгнании».

Я бы не назвал сюжет слишком затянутым, как многим показалось. Я не скажу и того что персонажи слишком много страдают. Герои думают и чувствуют. Сколки и разборки переданы очень натурально, по-крайне мере ощущения и мысли очень похожи на реальные. Это довольно тяжело, однако проблема этой книги не в этом.

Я в отличие от многих не вижу особых проблем в художественной части, не больше чем в остальных. Меня не пугают длинные заумные диалоги, имеет право на существование и такой жанр, особенно когда в книге поднимаются серьезные темы.

В первой книге, Кард показал стратегический гений Эндера, на основе сравнения его с другими людьми.

Во второй книге показывался детективный ум, собирание загадок по частям.

И в первом и во втором случаях, автору очень удобно, можно показать героев умнее чем сам автор. А ситуацию представить более запутанной чем она есть, засчет выработанных приемов.

Но в третьей книге автор пытается показать ученый гений. И так как, по случаю, я имею представление об этом, данные потуги выводят из себя. Автор не просто не понимает принципов настоящей науки, он их понимает на половину, из-за чего то как ведут себя герои больше похоже на поведение астрологов и изучателей пирамид, чем на настоящих ученых. И дискуты полны манипуляций. А вопросы больше заняты этикой чем реальной наукой. Не говоря о теории относительности с которой тут полное извращенство. Похоже концепция времени немного не понята Кардом. Ансибль безусловно необходим для сюжета. Но тем неменее он явно рушит логику, а в конце с филотами вообще все доходит до абсурда.

Но главное конечно, что ученые выглядят совсем не умными, совсем не учеными, и если вы знакомы с научной этикой, ее философией и вообще тем как она строится, вам будет это пожалуй заметно.

...А вот и моё третье мнение относительно произведения данного цикла. Пожалуй, в отношении «Голоса тех, кого нет» первые два рассказа нужно прочитать только для того, чтобы быть в курсе текущих событий. Но по уровню исполнения и своей задумки они и близко не подобрались к этому финалу.

Небольшое отступление: здесь, как и в предыдущих своих отзывах на «Игру Эндера» и «Тень Эндера», я ссылаюсь на прочтение мною цикла из книги серии «Библиотека мировой фантастики», в которой всего 3 романа, в то время как в настоящем их гораздо более. Поэтому, для меня это трилогия, хотя для многих из вас, читавших цикл полностью, вполне возможно такой расклад будет не совсем честен. Ну, не держите зла: всего ведь не перечесть!)

Продолжу... Грандиозный замысел и не менее впечатляющая реализация — показать контакт с внеземными формами жизни и последствия этого. Показать человеческое лицо и общество, представить себе возможные грани происходящего. Произведение насквозь пропитано эмоциями. Даже пару раз слезу пустил (хотя, может, это я нытик?). Что уж тут — прочел на одном дыхании! Кард копнул тут глубоко, очень глубоко! Прям в человеческие сердца вонзил лопату! Подняв такие темы, которые мы прячем так старательно, что сами потом забываем места захоронений... Однозначный «топ«! При некоторой сноровке, вычитав краткое содержание первого романа, этот можно вполне читать самостоятельно. Произведение цельное, умное и законченное. Наконец-то я увидел тут людей. Не космонавтов, не астронавтов, не колонизаторов... а именно людей! Ведь куда бы мы ни шли (в эзотерическом смысле), мы навсегда останемся всего лишь людьми. И это не всегда плохо!

Большего я тут пытаться объяснять не буду — это бессмысленно. Эти эмоции у себя в голове надо прочувствовать. И, хотя все люди развиваются разными темпами, я всё же отмечу, что данный рассказ адресован уже сложившимся людям. Лицам, младше 20 лет я бы не рекомендовал его: да, его можно понять в целом, но глубинную суть и эмоциональную нить прочувствуют те, кто уже был знаком с подобным. Без обид, я вовсе не пытаюсь поставить себя или кого-то выше других. Просто... В конце концов, это ведь МОЁ мнение, не так ли?)

Спасибо за уделенное время.

Автор, наверное, немножечко садист. Заставил мучиться бедных Рибейра, и за компанию читателя. Я дочитал этот роман из последних сил. Уж очень скучно, затянуто и уныло. Причём, если абстрагироваться и посмотреть в целом, то большинство идей неплохие и перспективные, но вот моральные страдания, психозы, склоки — это нечто. Зачем, ну зачем это всё вываливать на читателя? Лично я читаю фэнтези и НФ, потому что это как сказка, что-то далёкое и даже волшебное, героическое и эпическое. А тут на тебе, какой-то суровый реализм семейной жизни далеко не высшей пробы. Понятно, что все люди со своими проблемами. Понятно, что автор хотел показать, что не смотря на личные качества и заскоки, каждый может оказаться полезным другим, может даже гениальным. Но, как по мне, получилось слегка карикатурно преувеличенно.

Из второстепенных персонажей понравились священник Квимо и Ольядо с искусственными глазами, а также Хань Фей-цзы, целостные образы.

Отдельной строки заслужила Новинья. По словам автора, Эндер и Новинья прожили счастливые 30 лет вместе. Вот только эти 30 лет прошли мимо читателя, они были между 2 и 3 книгами цикла. Поэтому в моих глазах Новинья как была «ведьмой», так и осталась. И её уход нискольчеко не вызвал каких-то сожалений ни у кого, кроме Эндера.

Понравилось про планету Дао, было интересно читать и разбираться со всем этим богослышанием. Развязка этой сюжетной линии также не разочаровала, хотя почему она стала завершающей (вроде как главной) развязкой книги не понятно.

Пассаж с «летающей кастрюлей» (цитата) спорный, но интересный, и неплохо вписался в общую картину мира.

Приятно то, что автор не забывает сюжетные линии и последовательно их раскрывает и заканчивает. Десколада, Джейн, филоты, Дао и т.д. Мозаика постепенно выстраивается.

Автор заботливо оставил несколько главных сюжетных линий на следующую, последнюю книгу. Но, боюсь, не осилю.

Бывают писатели, у которых сюжет хромает, а написано приятно, и сам процесс чтения доставляет удовольсвтие. Здесь же всё наоборот! Читать не приятно, но хочется узнать что же дальше. Поэтому логичным будет прочитать какое-нибудь сочинение или пересказ и избавить себя от дальнейших склок и ссор Рибейра, а так же от дилемм, суть которых уже пережевана десятки раз.

В один из дней на Землю прилетели пришельцы и атаковали людей. Однако их удалось разбить. Через 30 лет выяснилось. что это была лишь разведка, но врага снова удалось остановить. С тех пор прошло семьдесят лет. Человечество готовится к новой войне с пришельцами. Чтобы получить преимущество над противником, будущих командиров начинают готовить ещё в детстве, отбирая лучших из лучших в специальную школу.

Одним из таких детей оказался Эндрю Виггин. Точнее было бы сказать, был рождён для школы. Его брат и сестра показали выдающиеся результаты, но были забракованы из-за чрезмерной жестокости и мягкосердечности. В результате родителям Эндрю дали разрешение на третьего ребёнка — редкость на перенаселённой Земле.

Первым делом в глаза бросаются параллели со «Звёздным десантом» Хайнлайна. Большая часть романа посвящена подготовке Эндера к военной службе и рассказу о насекомообразных врагах человечества, а упоминания о порядках царящих на Земле только усиливают сходство. Разница в том, что в книге Хайнлана прослеживается не бесспорная, но продуманная и логичная концепция, а из романа Карда сочится толерантный идиотизм.Только вдумайтесь —

Всё взаимодействие главного героя с окружающим миром можно свести к нытью избалованного ребёнка, которому запретили есть сладкое. «Плохие взрослые» постоянно врут, мелко пакостят юному гению, создают невыносимые условия и так далее и тому подобное. Стандартный набор натуры с «богатым внутренним миром», которую не понимают и презирают. А самое страшное — они посмели обмануть маленького мальчика. И как это соотносится с тем, что старший брат Эндера, который его немногим старше, плетёт политические интриги, чтобы захватить мир? Вообще-то жизнь бывает трудна и жестока.Проработка образов педагогов сделана для галочки. Они все плоские и серые. Толком не раскрыты характеры. Изображение процесса обучение напоминает сериал «Школа», где большая часть действия перемены.

Несмотря на это книга неплохая. Она затягивает не хуже хорошего детектива, или фильма про Тони Старка. Однако желание читать продолжения «Игры Эндера«у меня нет.

Заранее знала, чего ждать от книги, так как видела фильм. В каком-то плане книга ожидания превзошла, некоторые моменты глубже и продуманнее, чем в киноверсии. Но одна из надежд, все-таки, оказалась не оправдана. А именно — игры в Боевой комнате описаны мало, только общая стратегия, но не тактика. Люблю наблюдать за решением различных задач, здесь же такой возможности не было.

Также становится понятно, почему из фильма выкинули историю с некими Демосфеном и Локи — она выглядит притянутой за уши. Опять же, обрисована их стратегия, но только через пересказ событий, без погружения в происходящее.

В плюсе: Хорошая идея с играми в Боевой комнате — да, они не учат воевать в космосе, но обучают работать с командой. Удачная идея компьютерного симулятора боевых действий. Раскрыта тема необходимости понимания врага, тема отчуждения лидера от ведомых. Подробного описания мира будущего нет, но по отдельным деталям складывается цельная картина. В этой картине многим читателям не нравится отношение к русским. На мой взгляд, страны Варшавского договора показаны как единая сила, с которой стоит считаться и которой нужно бояться. Что же в этом плохого?

Понравились герои, в первую очередь Эндер. Конечно, не верится, что Эндер — маленький ребенок, но другого я и не ожидала. А умение искоренять проблемы в зародыше, нанося удар, после которого противник не оправится, а его подражатели не полезут к тебе — качество по отношению к Чужим необходимое и обоснованное, пусть и вызывающее отторжение у многих из-за ассоциаций с американской внешней политикой.

Конечно, стоит отметить финал. Финал Игры, в которую играли Эндер и его команда, и то решение, которое он принял позже... возможно, они и объясняют Хьюго и Небьюлу, полученные автором за роман.

В своём роде довольно типичная притча. Не раз и не два мы читали сентиментальные вещи про унижение творцов и подмену моральных понятий в рукотворных утопиях. Да, с первых же строк становится ясно, про что будет рассказ и чем всё это кончится. Однако продираться через подобные вещи всё равно, что класть увесистый камень на сердце. Вроде бы старо, но не менее тягостно.

Что ж, перед нами несколько взаимосвязанных тем, первая из которых о том, как общество может быть нетерпимо к творческим людям. Стоит ли везде и всегда заморачиваться поиском плагиата и громогласно запрещать творить тем, кто «недостаточно совершенен»? Или действительно надо бы лишить человека всего мира и его наследия, лишь бы он, не дай бог, не стал перенимать идеи других... Вот вам подсказка: найдётся ли читатель, который просто и по-человечески, не порадовался, когда герою дали запись с Бахом?

Второй мотив тоже не нов. Непобедимая система, в которой жертвуют даже хорошими людьми ради общего блага. Нюанс лишь в том, что жертва действительно не преступник и не бунтарь, а в нашем понимании вообще ничего плохого сделать не может. Лишь глубоко повёрнутое на «идеальном-идеальном» общество будет из-за надуманных мелочей поступать с оступившимся людьми столь жестоко. Однако вот какое дело. И в нашем мире где-то всё ещё могут по закону забить камнями за неподобающий внешний вид, а старые сказания и законы людей переполнены жесточайшими карами даже за самые мелкие проступки. Ведь когда «нравственность и правильность» встаёт впереди милосердия, весы для измерения вины начинают пугать пуще всяких монстров.

Ну и последняя интересная тема — изящный финт с полисменом. Пожалуй, только в действительно совершенном обществе должность властителей будут занимать те, кто сложившийся порядок вещей искренне ненавидит. И постараются, в рамках той же системы, сделать его человечнее. Забавный поворот, который выводит рассказ из раздела типичной антиутопии и превращает в то, с чего мы начали — в притчу.

Не знаю чем руководствовался Кард когда решил написать это дело отдельным томиком. Дело в том что конкретно действий относящихся к финалу (тем более что я надеялся на громкий финал) там очень мало. Гораздо меньше чем соплей. Даже не так, СОПЛЕЙ!!! Вас бесило семейство Рибейра и их склоки? Поверьте, вы не читали «Детей Разума». Склоки только под конец, зато сколько там трагедии.... Один Миро чего стоит! Страницы текста с его дилеммами — самые скучные. Хотя любые дилеммы в этой книге — скучные. Автор, ты же пишешь финал НФ-произведения, зачем пытаться из него сделать философский трактат? Правда, если Вы решите узнать чем окончилась история Эндера — лучше прочитать сжатый пересказ. Потому что ничего не потеряете. Финал истории вышел вполне себе логичным, точки все расставлены (хотя я так и не понял куда они дели Вэл), но зачем его было так растягивать?

Представьте себе что вы в магазине. И не знаете что вам купить на вечер с друзьями. И вот вы стоите перед прилавком и минут пятнадцать взвешенно раздумываете о том кто что любит, кто на что не обидится, кто от чего откажется и так далее. Представили? Ну вот по точно такой же схеме выстроены все внутренние (и не очень) диалоги. Человеку, в чьей голове это все крутится, это может быть интересно (опять же, скорее всего в момент процесса разгона мысли) но как Вы считаете: продавцу интересно это слушать? Или людям в очереди? Сильно сомневаюсь что они будут переживать за то как отнесется подруга сестры на выбор этого торта или вина. Скорее всего вас тут же выматерят и попросят ускорится.

Вот и выходит что этот роман Карда я читал ругаясь. Как можно так отлично начать и так погано закончить? Честное слово — если бы все сюжетные линии закончились в «Ксеноциде» то прибавилось бы страниц 50-60, не больше! А Кард решил это растянуть на почти 400 страниц! 400 страниц, Карл!

Из остального Эндерверса я обращу свое внимание на «Тень Эндера», потому что она затрагивает события «Игры...». Начинать циклы Кард умеет. Но вот с окончаниями все очень плохо.

- Я даже не знаю!!!!!!

Скажу сразу, к книге заведомо испытывал положительно-предвзятое отношение, надеясь на продолжение в стилистическом жанре первого издания. Со всей полнотой динамизма развивающихся событий, накаленностью сюжетной линии, эксцентричностью приключенческих происшествий, нарушивших обычный порядок вещей. Следовательно, возникли какие-то двойственные ощущения, граничащие на черте между двумя рубежами.

Книга по своему существу достаточно хороша. наделена очень глубокой сакральной психологией, переживаниями, призывает к состраданию, значительностью принятия выбора, жертвенностью ради любви, высокой духовной составляющей, определенной философией размышления.

Книги подобного рода обогащают наше сознание, помогают постичь осмысленность правильности поступков, и нахождение путей понимания, на сближение которых наложен запрет. Но все же если ее рассматривать в обособленном контексте, как некую автономную единицу, имеющую всю полноту сведений о самой себе, со всей многомерностью, не вступающей в реакцию с другим взаимодействующим силами. Книга вполне воспринимается как самодостаточная история, которая могла бы обойтись и без привлечения действующих лиц 1-й части.

Так вот! Все во вселенной должно быть подчинено определенным закономерностям композиции: поэтапности строения, последовательности возникающих процессов, причинно-следственных связей, выявлению композиционного центра, кульминационному всплеску при постепенном нагнетании, определенной завершенности, и самое главное касающееся данной ситуации — это согласованности и подчеркиваю — самоподобности составляющих частей единого художественного целого. Словно архитектурного ансамбля, состоящего из 3-х сооружений, имеющего одну стилистическую общность, схожесть объёмно-пространственного решения, конструктивную систему, функциональное предназначение, материало-отделочные покрытие, и (подчеркиваю) эстетическое воздействие на обозревателя, которое создает целостность восприятия всего комплекса, а не разрозненность характеризующуюся отсутствием связующих, которая отчетливо отслеживается в данном цикле произведений, следовательно литературная архитектоника романа отсутствует, что ставит под большое сомнение гармоническую устойчивость данного комплекса.

Так же в произведении очевидно виден большой дефицит завершённости, ребят уж не порицайте за подобное метафорическое сравнение, словно чувство незавершённого полового акта, прервавшегося в самое пиковое мгновение. Разумеется, что продолжение следует, но все-таки, это не достаточно веское оправдание, освобождающее автора от ответственности надлежащей заключительной концовки. Опять позволю себе отождествить это с так называемым изделием декоративно прикладного искусства — матрешками, ячеистыми помещаемыми друг в друга экспонатами, с метрическим возрастанием объёма, которые могут находится порознь, и красоваться на стеллажах витрин абсолютно отдельно друг от друга, при этом соблюдая все каноны довершонности объекта, но являющиеся комплектом, (опять же и здесь действует принцип общей системы связей, так что не отвертятся) имеющим одинаковую манеру росписи, форму, помещаемость, однотипность, механизм открытия и т д. Так что в конце обошлись едва заметным знаком препинания, а не жирно поставленной точкой.

Придерживаясь всего выше упомянутого, к противоречивым аспектам невольно напрашивается переиначивание образа Эндера, который обрел совершенно другой облик, несвойственный ему. С оттенками постоянного сомнения, отсутствием решительности, неосмысленностью решений, утратившего былое признание, и презираемый всем человечеством за совершенный ксеноцид. По моему глубочайшему убеждению, цветок ранее благоухающий на солнце, должен быть вовремя сорван, дабы не быть завядшим, чтобы не утратить своих флористических качеств, а не искусственно забальзамированным и поддерживаемым системой жизнеобеспечения, ради продления своего существования, что и произошло с основным персонажем. Более того, в последующих книгах автор вообще подвергает его изгнанию. Так не обращаются с героями!!!

Но вопреки всему, главный герой по-прежнему остается могущественным мудрецом, которого координирует, посредством терминала вживленного в мочку уха, своеобразный галактический путеводитель.

Джейн!!! это конечно клевая штуковина, самообразовавшаяся путем цифровой эмансипации. Всеобъемлющая сетевая компьютерная программа, контролирующая всю систему функционирования человеческой деятельности во всей вселенной, путем многочисленных аналитических фильтраций, самостоятельно нашедшая и наладившая с Эндером контакт, благодаря его интеллектуальным способностям и сверх мышлению. Это весомый аргумент, что придает и подтверждает в глазах читателя гениальность главного героя.

Откровенно говоря я недоумеваю, чем нужно было руководствоваться, чтобы по истечению 3000 лет, обрекая себя на релятивистское заточение, жертвуя самым родным человеком, искупить вену, осуществив возложенную миссию, возрождения исчезнувшей инопланетной расы, и высвободить ее на инфицированной планете с редчайшей формой эпидемии, которая настолько въедчива, что имеет своеобразную способность трансформировать на генетическом уровне, молекулярные звенья всего обитавшего на планете. к тому же на планете, которая при пособничестве самого Эндера, вот вот подвергнется атаки Межзвездного Конгресса, и неизбежно поставит под дублирующую угрозу истребления только что возрожденной расы.

Также порой казалось немного несуразным самоистязания Новиньи, которые очень изнуряли своей разнузданностью, взваливая на нее очень непосильную мученическую ношу, превращая все в излишнюю мелодраматичность не свойственную фантастики.

Но произнесенная речь Эндера, была по истине трогательной, здесь тяжело возразить, как он умело жонглировал чувствами, убеждая аудиторию то в виновности, то в невинности усопшего, чем действительно удостаивается звания — ,,Говорившего от имени мертвых,,.

К преимуществам бы еще отнес, описание устройства жизнедеятельности Свинксов с их обычаями, обрядами и традициями. Особенно о переходе на новую, высшую стадию перевоплощение в ботаническую форму существования.

Даже не знаю стоит ли продолжать знакомство со следующей книгой? Я в раздумьях. А пока дислоцируюсь на ,,Звёздного десанта,,

На последок хотел бы сказать, что каждый из нас в меру своих представлений, пытается извлечь из книги, какую-то полезную для его сознания питательную информацию, но не каждый из нас нуждается в одинаковом соотношении тех или иных литературный нутриентов, и потребность у каждого разная, следовательно этому возникает такая разнящаяся степень суждения.

Очень не новая, конечно, идея, но исполнение хорошее, поэтому читается повесть с удовольствием. При этом весьма яркая картинка нарисована: и происходящие события, и герои. Даже второстепенные, как старый негр или мальчишка «с локтями» из приюта, — их реально видишь. Яркая сцена с нападением и пожаром — она тоже очень кинематографична. Вообще, именно в этом сила этой истории, — она очень ярко и выпукло нарисована.

Я не смогла не написать об этой книге, она захватила и не отпустила, пока я не дочитала.

Орсон Скотт Кард создал историю на первый взгляд очень простую и незамысловатую. На Землю напали жукеры (другая раса), и первый раз Земляне смогли чудом спастись, и вот человечество готовится к следующему удару. И им нужен тот, кто сможет их победить — маленький мальчик, которому суждено стать спасителем. Возможно кто-то скажет, что это уже было сто раз и на это можно ответить, книга написана в 1985 году, и уж если кто и заимствовал идею, то не Кард. Или все ясно, у него есть дар, данный ему с рождения, видели уже, конечно да, это дар его ум, который был отточен в боевой школе, и в книге читатель увидит, какие невероятные усилия необходимо приложить ребенку, чтобы быть лучшим, чтобы его дар развился, что такое предел возможного. Но это все лишнее, т.к. «Игра Эндера» не так проста, это всего лишь первый взгляд на обложку, но страницей за странице, ты понимаешь, что книга, как и взрослые, скрывает правду. Правду о причинах войны, мы смотрим на последствия, не видя полной картины. Для меня еще раз было показано очень простым образом, как страшна война и ее последствия нельзя исправить. Как неизвестное пугает нас, и что такое военная академия. Да в книге написано — Боевая школа, но бросьте, дисциплина, испытания, здесь нет никаких нежностей, здесь все по-настоящему. Удивительно, но «Игра Эндера» совсем и не является игрой. Где-то я прочитала, Кард учился в военной академии, несколько в этом не сомневаюсь. Кард показывает, как жизнь умеет хорошо подшутить над ними и что ее иронию стоит понимать, никакого морализаторства, ты сам можешь вынести суждение.

Почему стоит читать? Интересный динамичный сюжет с непредсказуемым героем таких может и много, но здесь затрагиваются с необычной стороны вопрос о последствиях наших действий, всегда ли цель оправдывает средства и на что мы готовы пойти ради нее.

Честно признаюсь, книгу я прочла после того, как увидела трейлер и узнала, что «Игра Эндера» имеет две награды две высшие НФ-премии — Hugo Award и Nebula Award, как и ее продолжение и ничуть не пожалела. Читателю удастся заглянуть одновременно как в военную академию, так и в мир ребенка, его переживания. Ведь взрослые так часто недооценивают их силу и дух.

И при всем этом в книге есть надежда, неугасаемый лучик веры в человечество и что мы сможем исправить...

Понимаю, что дали премию «Небьюла» Ассоциации Авторов Научной Фантастики и Фэнтези Америки в 1985 г. (категория «Роман»), премию за достижения в научной фантастике (Премия «Хьюго») в 1986 г. (категория «Роман»). Все это времена холодной войны.

По сюжету романа, естественно американцы спасли мир, ну это как всегда. А вот страны Варшавского договора плохие оказались, напали после войны с жукерами. Естественно проиграли и сдались цитирую: «Думаю, русские согласились потому, что славянские рабы взбунтовались».

В общем Орсон Скотт Кард разочаровал. Можно было бы читать его писанину, если бы он туда русских не приплел. Хотя книга и не предел мечтаний.

когда до конца книги оставалось полторы сотни страниц, мне казалось, что роман — настолько же силен, как и предыдущий из цикла. но конец оказался слегка подпорчен.

ну да ладно. достоинств у романа все равно несоразмерно больше! размышления о морально-этических аспектах ксеноцида, различий между расами, особями, полами (особенно доктрина валентины о «женской цивилизации» людей — просто отпад. я впервые с тех пор, как купил бук-ридер, начал делать закладки, чтобы отдельно сохранить сии великолепные отрывки с философскими обобщениями).

отличный роман. в чем-то сильнее «голоса...», в чем-то — слабее (я уже сказал в чем). в отличии от «голоса...» повествование ведется менее линейно, с двумя сюжетными линиями, которые потом пересекаются. сначала это не очень понравилось — у меня вообще вызывают раздражение случаи, когда на самом интересном месте глава заканчивается, а следующая начинается с совсем другого — но в данном случае такой подход был оправдан. безумно интересно было читать о планете Дао (хе-хе, с моим-то ником — еще бы). описание общественного строя, атмосфера, философия — браво, браво автору! (хотя, подозреваю, все это не вызовет такого бурного восхищения у читателя, не интересующегося восточными доктринами).

после отличнейших предшествующих романов карду и в этом удалось заинтересовать читателя и продержать в вожделении типа «а что ж там дальше было то?...» . удивительный случай, когда ни один из последующих романов цикла еще ни разу не разочаровывали. надеюсь, что последняя книга «дети разума» будет вровень с остальными.

Купил вишнёвое издание в «библиотеке мировой фантастики» за смешные деньги еще года 3 назад, мама прочла, а я только сейчас отрыл. С самого начала думал даже пролистать или бросить. Не люблю я все эти психологические самокопательства. Не люблю, когда персонажи мыслят, как взрослые в 1-14 лет, не люблю излишнюю слюнявость и чувствоописания, и уж тем более в фантастике-у Гюго я это могу еще стерпеть. И все эти дела тут в полной мере присутствуют. Но я таки дочитал ибо шло дело быстро, даже интересно. Кард меняет обстановку до того, как это круговая порука успеет надоесть. Поэтому по 50 страниц мелкого шрифта за раз читается спокойно и без зевоты.

Здесь очень много затрагивается тем, но мне кажется это прежде всего роман о первом контакте. Этакий «Эдем» или там даже «Ложная слепота», ну только с ударом на психо-эмоциональную составляющую. Никакой твёрдости тут и в помине нету, похоже на Хайнлайна, а своей печалью и грустью скорее на Саймака, да и опять же на Хайнлайна. Короче, мягкая нф. Но не сказал бы, что это минус. Тут минус в другом. В том, что всё это самоедство Эндера и прочих.....Сначала автор рассуждает о печали Эндера, о том, что у него нет друзей и его одиночестве, о том, что ему пришлось рано повзрослеть. Потом Эндер сам начинает про себя это всё обдумывать миллион раз и это всё в деталях повторяется бесконечно. Потом и вовсе его сестричка обсуждает с бравым полковником армии(большой шишкой) то, что другой братец освежёвывает белочек.....:gigi:Представьте себе жёсткого и очень серьёзного вояку, который с маленькими детишками обсуждает освежевание белочек....Да он бы сам там всю школу детишек освежевал на месте:gigi:. Нет, описание всех тягот необходимо, но Кард уж сильно перетянул пояс-кругом одни подлецы, а семейка Эндеров-это прямо-таки психологические экспонаты о которых энциклопедии писать надобно. Не говоря о том, что всё эта бесконечная муштра бы сломала самых сильных детишек за неделю и они бы и вовсе там с ума посходили бы. Ну серьёзно.

И самое, что ужасное, в принципе-то это всё не так-то и важно. Важно то, что как закончилось. А закончилось так, что все эти психокопательства в эмоциональных реках Эндера, в политических делах его брата и сестры (к слову, очень слабо прописанных) в общем-то и не особо нужны. Здесь куда больше нужны размышления о моральном факторе войны и вообще участи человека. Да, да, это не Звёздный десант, хоть тут есть жукеры, это Бесконечная война Джо Холдемана скорее. По своему посылу.

Концовка просто блестящая. Я бы поставил восьмёрку за то, что роман крепкий, просто меня не цепляют все эти психологические перипетии, но Кард закончил так, что у меня слёзы навернулись на глаза. Честно-честно. Я ведь сухарь, но сухарь в меру:gigi:. Детей мне не жалко, а вот жукеров еще как:gigi:. Если серьёзно, то за концовку +1 заслуженный балл, аплодирую стоя, все бы так заканчивали романы. В той книге еще Тень Эндера, которую уже читаю, и Голоса тех кого нет. А вот Ксеноцид, наверное, придётся отдельно искать или, если уж на то пошло, то распечатывать.

P.S. Ах, и да, чуть не забыл. Тут много описаний копьютерной игры Эндера. Ну пускай она ничего общего не имеет с реальностью, но, ребята, ну нельзя же так! Ясно, что она тут-способ показать тараканов в голове мальчугана, всё равно это возмутительно. У абсолютно всех фантастов, что я читал, компьютерные игры-это какой-то сюрреалистический бред далёкий вообще от всего. Компьютерные игры в научной фантастике ближе к Карлосу Кастанеде, чем к реальным компьютерным играм. Я понимаю, что 85 год, но уже были приличные ролевые игры, пускай без графических наворотов, можно было уделить тройку часов игрушкам и разобраться в них. Ну нельзя так, простите, насиловать эту тематику. С таким же успехом можно писать про путешествия во времени пролетая сквозь чёрную дыру или еще что-то в подобном роде:gigi:

Прочитал два раза и оба читалась довольно интересно. И если первый раз читал и следил в основном за сюжетной линией, то когда читал второй раз старался больше следить за отношениями между ребятами в школе и в семье.

На мой взгляд Кард неплохо передал порой излишнюю детскую жестокость и зависть, которая даже чаще проявляется вот в таких вот интернатах, нежели в обычных школах. К тому же здесь есть явный соревновательный момент между разными группами детей.

Не могу полностью согласиться с мнением, что автор сделал из 6-летнего ребёнка слишком одарённого героя. Нынешнее поколение детей этого возраста прекрасно осваивают высокотехнологичные гаджеты и легче себя чувствуют в присутствии более взрослых людей во многом благодаря интернету.

Очень интересный момент в романе связан с интернетом и тем, как анонимные пользователи могут влиять на умы людей.

Очень интересное произведение. Всем рекомендую.

Несмотря на то, что первая часть цикла не вызвала у меня восторга, решил прочитать цикл полностью – из научного интереса. Вторая часть приятно удивила. Не скажу, что «Голос Тех, Кого Нет» — шедевр, но то, что эта книга лишена недостатков «Игры Эндера», и, более того, совершенно на неё не похожа – это очень обрадовало.

Прежде всего, в этой книге нет войны, да и политика отступила далеко на задний план. «Голос Тех, Кого Нет», в первую очередь – роман психологический. Нет, в «Игре Эндера» Кард обнаруживал определенный интерес к психологии героев, но манера писать «широкими мазками» помешала автору полностью продемонстрировать свое умение разбираться в человеческих душах. Очень жаль, потому что теперь ясно – получилось бы здорово.

Очередная инопланетная раса – и очередное испытание. Может ли человечество вмешиваться в судьбу разумного вида, кажущегося технологически отсталым – или ради контакта и взаимопонимания оно будет вынуждено искать пути к сотрудничеству и диалогу? Изоляция – спасение или зерно непонимания, приносящего смертельные плоды? Имеем ли мы право назначать себя чьими-то охранниками, и не превратит ли это нас со временем из телохранителей в тюремщиков? И самое главное – что делать, если чужаки не желают зла, но все же представляют угрозу, сами не понимая этого? Все эти непростые вопросы на страницах романа встают перед человечеством. Героям романа предстоит дать ответы на них. Кто-то заплатит за это годами жизни, кто-то – кровью.

Но «Голос Тех, Кого Нет» — это роман не только о свинксах. Это еще и роман о людях, причем не только о человечестве в целом, но и конкретных личностях с тяжелой, страшной судьбой – о персонале биостанции на Лузитании, о семье Новиньи и ее страшной тайне. Эндер, желая искупить вину перед жукерами и людьми, создает новое общественное движение, которое многие считают религией (что в корне неверно). Голоса Тех, Кого Нет, или просто Голоса, как они себя называют, по просьбе любого могут провести расследование и написать что-то вроде посмертной исповеди человека, чтобы показать его без прикрас, не пытаясь оправдать или обвинить. И вот Эндер прилетает на планету свинксов, португальскую католическую колонию Лузитания, чтобы помочь одной семье разобраться в страшных тайнах их рода – но вместо этого ему придется сделать нечто другое – распутать тайну, от которой зависит, повторится ли чудовищный Ксеноцид, или человечество научится, наконец, быть гуманным не только на словах и на бумаге.

Персонажей много, и у каждого – своя тайна, своя боль, свой надлом. Эндеру приходится играть в более сложную игру, чем те космические стрелялки, ради которых его вырастили и воспитали военные. Созидать незримое сложнее, чем разрушать явное. Кому-то может показаться, что Эндрю Виггин снова показан несокрушимым и безупречным суперменом – это не так, он ошибается, и иногда – по-крупному (вспомнить хотя бы эпизод с Джейн). Нет, показать персонажей как живых, настоящих людей автору удалось однозначно.

Недостатком книги является какое-то постоянное ощущение ее вторичности. Мне лично свинксы напомнили маленьких аборигенов лесной планеты из повести Урсулы Ле Гуин «Слово для «леса» и «мира» одно». Да и ситуация там в чем-то схожа – неудачный контакт, и, как результат – трагедия. И, хотя общего между произведениями мало, что-то все же прослеживается. И в целом, в процессе чтения романа постоянно возникало ощущение, что автор строит произведение из хорошо проверенных и ставших уже архетипичными для любителей фантастики образов. В общем-то это не страшно – законы жанра все-таки, но хотелось бы побольше оригинальности.

Еще некоторой ложкой дегтя является избыток мелодраматичности в истории семьи Новиньи. Кажется, что автор все-таки сгустил краски, изобразив такую общность, состоящую из несчастной матери и шести детей с покалеченной психикой. Просто странно, что подобная болезненная ситуация существовала безысходно так много лет. Конечно, в жизни тоже бывает разное, но мне кажется, что для правдоподобия все же не стоило так драматизировать ситуацию. Да и все эти хитросплетения личных отношений несколько утомляют, хотя и имеют непосредственное отношение к основному сюжету книги и проблеме свинксов.

Достоинства произведения:

философия;

убедительный психологизм;

интересная проработка концепции Голосов, только намеченной в предыдущей книге;

автору удалось избавиться от поверхностности повествования, проблемы «Игры Эндера».

Недостатки:

некоторая вторичность образов и фантастических допущений;

избыточная мелодраматичность.

Итог: не могу сказать, что «Голос Тех, Кого Нет» действительно лучше первой части – они слишком разные. Но мне этот роман совершенно определенно нравится больше. Оцениваю книгу в 8 баллов из 10, как первую, но если в случае с «Игрой Эндера» я просто изо всех сил старался быть объективным, и поставил оценку скорее мему и культурному явлению, чем «Игре Эндера» как таковой, то «Голосу Тех, Кого Нет» ставлю восьмерку твердую и безоговорочную.

Отлично написанная, но стандартная фэнтезийная повесть может тоже принести немало радости от чтения. Да ничего нового автор не придумал, почти все сюжетные повороты, магическую систему мы уже встречали у других авторов, но писателю удалось написать живую, интересную историю, за приключениями героев следишь, не отрываясь от книги, им сопереживаешь, разделяешь вместе с ними их радости и огорчения. Я читал также «Песчаную магию» из этого цикла, все-таки очень разные произведения, кроме общего мира совершенно не связанные между собой, очень бы хотелось прочитать роман из этого цикла. Оценка повести может немного завышена, просто Кард один из моих любимых писателей, главное, чтобы издатели совсем не позабывали об этом талантливом авторе.

Непростое впечатление оставляет эта книга. Читается на одном дыхании, увлекательные приключения интересных героев, истории становления воинов, командиров в тяжелых условиях, и даже то, что главный герой постоянно побеждает, не кажется надуманным — он достоин своих побед.

Но вот то, что герою и его друзьям от шести до одиннадцати лет — несколько шокирует. Это, пожалуй, общая беда авторов, делающих из детей героев приключений — их 13-летние ведут себя как 17-летние. Но 6-летние, ведущие себя ну не слабее 15-16 летних — это уже слишком.

Книга посвящена одной-единственной теме — превращению ребенка в воина, по большому счету — становлению его в коллективе, обучению этим коллективом управлять. Эта тема раскрыта блестяще — но она, эта тема, — только одна. Все, что за пределами — несущественно. Ни слова про учебу в военной школе — а ведь чему-то же учат этих мальчишек — не только же сражаться в игровом зале. Ни слова о родителях, да и брат с сестрой, по сути, просто блестящие иллюстрации той же темы. О мире Земли — только противостояние США и Варшавского договора, да и то только названия сторон, не более.

Получается, что ребята из этой супершколы только играют, изо дня в день, днем и вечером, год за годом... Ой, не верится — любая игра надоедает, дети, какими бы суперумными они ни были бы, должны иметь какое-то разнообразие своей жизни. Да и в этой игре, ради которой весь сыр-бор и создавался, ребят НИКТО НИЧЕМУ НЕ УЧИТ — все они постигают сами, учась не на опыте предшествующих поколений, а на собственных ошибках. Видимо, методика такая... Кстати, о методике. Проводниками ее являются не педагоги, а военные. И действуют они, споря между собой, сомневаясь, то есть, похоже, не имея единого мнения о том, как воспитать этого супермена, которому предначертано спасти мир. У них, впрочем, получается, но ох как страшно, не сорвется ли бедный мальчишка от запредельных требований и нагрузок...

Для подрастающей молодежи книга эта должна быть не просто интересна, но и очень полезна — внушает она уверенность в себе, возможность побеждать в любых условиях, и, что самое интересное — побеждать без злобы, без ненависти. Хотя и любой ценой.

Очень интересен также путь брата главного героя — которого еще в раннем детстве те же военные признали «самым плохим человеком, которого они видели». Странно, но сугубо эгоистичные устремления его привели к результатам, чрезвычайно благотворным для всего человечества. И какая может быть здесь мораль: «Если для твоих амбиций требуется мир во всем мире, обеспечь его!?» А если эта блестящая медаль повернется другой стороной и для амбиций потребуется уничтожение мира? И только по ребру этой непростой медали прописана та же идея — победа любой ценой!

И только потом, после победы, эта цена наваливается невыносимым грузом...

Прочитав одноименный рассказ, я заинтересовался продолжением (роман «Голос Тех, Кого Нет»), а прочитав продолжение и впечатлившись, решил прочесть расширенную версию «Игры». Рассказ, послуживший основой для романа, не отличается особенно оригинальным сюжетом, глубоким психологизмом или стилистической выразительностью — один из многих неплохих рассказов в стиле старой доброй «жесткой НФ», которая основательно сдает в последнее время, и от романа я не ожидал особого восторга — что может сделать автор, кроме как расширить сюжет во времени, чуточку продвинув его как вперед, так и назад? Оказалось — многое. Даже сохранившиеся от рассказа эпизоды (около 25% книги) были основательно переработаны и дополнены. Старые герои стали более фактурными, новые ничем им не уступали; главный герой внезапно превратился в живого человека, а обыкновенный рассказ о борьбе с пришельцами — в глубоко психологический роман.

Любой человек, читавший «Игру Эндера» и «Гарри Поттера», не может не начать сравнивать эти два произведения. Много рецензентов в сети говорят о схожести сюжетов этих произведений... в какой то мере, они правы. Но не без оговорок. Гарри Поттера — вспыльчивый, эгоистичный, не блещущий умом... в общем, самый обыкновенный подросток, волею случая (а так же благодаря тайным планам Дамблдора) спасший мир и получив за это личное счастье, а так же подтвердив право на общественное признание. Лично меня его история не трогает, страдания — не вызывают сострадания, «душевные» же «метания» вызывают презрительную усмешку. Эндрю Виггинс — маленький добрый гений, из которого тщательно и довольно жестоко изготавливали «оружие победы», которая, однако, не принесла ему особого душевного покоя, и даже, как мы узнаем из второй книги о нем, заставила все человечество вспоминать его имя с ненавистью. Возможно, дело в том, что Эндер — ребенок, а Гарри — подросток, но я уверен, что «Игра Эндера» — правдивая история хорошего человека, который пострадал за свои положительные качества (так оно бычно в жизни и случается), а «Гарри Поттер» — сказка о посредственности, которая волей случая добилась славы и процветания («Иванушка — дурачок» — ближайший русский аналог). И, даже если я чересчур категоричен в своих суждениях, одно несомненно — О.С.Кард заставил меня сопереживать главному герою, а Дж.Роллинг — не смогла.

Но о чем же, все-таки, роман «Игра Эндера»? Как и любой хороший роман — о людях. О гуманизме и прагматизме: «только уничтожив всех своих врагов можно позволить себе быть гуманистом», «выживание человечества — высшая ценность»... или все-таки слеза одного ребенка ценнее счастья всх людей на Земле? О тех, кто выделяется из толпы, и о том, как толпа поступает с ними. О том, как легко добро выставляют злом и наоборот. В общем, затасканное и как будто бы самоочевидное «разумное, доброе, вечное».

Вердикт: данный роман является если не популярным и более легко усваиваемым заменителем Достоевского, то хотя бы смыслонасыщенным и высококачественным заменителем «Гарри Поттера». И (когда и если) у меня будут дети — обязательно (но ненавящево) заставлю их прочесть «Игру Эндера».

В этом рассказе Кард снова напоминает нам об ответственности человека за свои действия. С такими темпами развития науки возможности, описанные в рассказе, скоро могут стать вполне реальными. Но ведь автор совершенно прав: изменить свою судьбу можно только изменившись самому и сделав выводы из собственных ошибок, а за попытки обмануть судьбу придется платить дорогой ценой. Концовка довольно предсказуема, но в целом рассказ хорош. Особенно удачно показано как чрезмерная любовь к себе оборачивается ненавистью.

Орсон Скотт Кард. Искупление Христофора Колумба. М. Терра. 448с.

Специалисты-хроноскописты из Службы минувшего следят из далекого двадцать третьего века за всеми подряд историческими событиями. Африканской исследовательнице стало невыносимо жаль своих далеких-предалеких предков, умерших в рабстве, и она решила, что все зло в мире — от европейцев, придумавших машины для войны и опустошения земли. Логично, не правда ли? [А все добро — от китайцев, придумавших порох и деревянные пилы для пыток.]

Что надо сделать, чтобы не появилось рабство в Америке? Не допустить туда Колумба. Или же пустить, но перевоспитать, заняться прогрессорством, заодно привив эмансипацию в племенах мезоамериканских индейцев, уча их выплавлять железо и строить огромные корабли, с легкостью меняя кровавый культ жертвоприношений Уицилопочтли — на очередную разновидность христианства, заодно вылечивая всех подряд ото всех известных эпидемиологических заболеваний. Собственно Альтернативная история начинается у Карда под финал, примерно с десятой главы. До этого шла подготовка к высадке десанта из будущего, изучение жизни Колумба (оказавшегося корыстолюбивым купцом, дотошным экспедитором и ловким дипломатом, использующим благодать Бога в надежде разбогатеть и стать влиятельным синьором), и прочие экскурсы в историю, среди которых наиболее любопытным показался мне сюжет о локализации затонувшей Атлантиды.

По версии, изложенной в романе, легендарная страна находилась на дне Красного моря, за Баб-эль-Мандебским проливом, но после поднятия уровня мирового океана была затоплена в двенадцатом тысячелетии до нашей эры. Спасся только легендарный Ной в своем ковчеге. Кард ловко связывает воедино нелюбовь кочевников к городам, гибель Атлантиды и строительство Вавилонской башни. Правда, получается неувязочка: какие такие «соседние народы» могли бы подсматривать за атлантами? До ближайшей цивилизации оставалось еще несколько тысячелетий… Мы должны либо признать существование чрезвычайно жесткой устной традиции передачи легенд (чего нет), либо наличие генной памяти (что трудно доказуемо), либо наличие памяти внутриродовой или памяти ноосферы (те еще дебри).

Один из лучших циклов, написанных в жанре альтернативной истории с привлечением элементов фэнтези. Неожиданные сюжетные повороты, интересные герои, погружение в атмосферу американской глубинки позапрошлого века — все это заставляет читать историю Элвина практически не отрываясь. В «Сказании Элвина» можно увидеть множество параллелей с «Темной Башней» С. Кинга и с «Веком безумия» Г. Киза. Волшебсто, магия в сочетании с реалистическими описаниями и глубоким психологизмом делают цикл об Элвине одним из самых запоминающихся в современной фантастической литературе.

Орсон Скотт Кард в некотором смысле уникальный писатель. Он два года подряд получал обе престижные литературные премии – «Хьюго» и «Небьюлу» – за два своих романа из одного цикла. «Игра Эндера» – один из них. Поначалу писатель издал одноименный рассказ, позже расширенный до романа. А началось все с идеи о боевой комнате.

Действие романа происходит в далёком будущем. Человечество неторопливо развивает технологии, покоряет космос. Неожиданно люди сталкиваются с враждебной инопланетной расой – жукерами. Их образ жизни и строение несколько напоминает муравьев, а общаются они при помощи мгновенной телепатии, причем расстояние для них не проблема. За первым Нашествием жукеров следует второе, которое технологически менее развитому человечеству удается чудом отбить. Ключом к победе послужил маневр гениального военачальника Мэйзера Ракхейма. Теперь на горизонте маячит Третье Нашествие, и землянам нужно во что бы то ни стало к нему подготовиться. Однако роман не о войне с пришельцами, она служит лишь декорацией для предстоящих событий.

В прошлый раз гениальный полководец решил исход войны. А что если при Третьем Нашествии такового не окажется? Поэтому правительство принимает решение искусственно взращивать молодых лидеров, совершенствовать их выдающиеся качества. Для этого создаются специальные Боевые школы, куда направляются самые талантливые дети со всей Земли. Здесь куются новые Наполеоны, Цезари и Ганнибалы. В Боевой школе дети учатся командовать, развивают лидерские качества, а затем оттачивают свое мастерство, сражаясь друг с другом в боевой комнате. Главный герой, Эндрю (Эндер) Виггин, как раз из таких. Он был третьим ребенком в семье, из-за чего постоянно ощущал давление общества. Дело в том, что из-за перенаселения в семье можно заводить лишь двух детей. К несчастью для себя, Эндер оказался чересчур талантливым и стал идеальным кандидатом на роль будущего спасителя мира. С самого начала руководство школы делает всё возможное, чтобы изолировать мальчика от сверстников. Их задача сделать его жизнь максимально сложной, тем самым приучая находить выход из трудных ситуаций и полагаться только на себя. Стоит только ему добиться успеха, как учителя ещё больше усложняют его задачи. Эндер ни на минуту не может остановиться в своем развитии, расслабиться и насладиться своим успехом. Он испытывает колоссальное психологическое давление, от которого сломалась бы психика любого взрослого человека. Однако Эндер раз за разом справляется с поставленными задачами благодаря гениальному уму и непоколебимому упрямству. Этот ход руководства школы вполне объясним, отсчёт до следующего Нашествия идёт на годы, если не на месяцы. И к нему нужно быть готовым.

Орсон Скотт Кард делает гениальный писательский ход: с самого начала Эндер предстает перед нами в роли жертвы, чем и зарабатывает симпатию и сочувствие читателей.

Герои романа удались автору на славу. Несмотря на гениальность, они – обычные дети. Для них характерны обычные человеческие слабости. Они точно также, как и обычные ребята, завидуют, ненавидят и презирают. Эти качества и используют учителя для их развития. Квинтэссенция всего обучения – боевая комната. Тут, летая в невесомости и замораживая друг друга при помощи лазеров, будущие командиры учатся тактике и стратегии. Между командами, Армиями, как они здесь названы, поддерживается атмосфера здоровой, а порой и не очень, конкуренции.

Помимо истории становления Эндера в романе присутствует ещё одна важная сюжетная линия. Она посвящена Питеру и Валентине Виггин – брату и сестре главного героя. Изначально управление Боевой школы также возлагало на них большие надежды, но Питер оказался излишне жестоким, а Валентина слишком мягкосердечной. В то время, пока Эндер проходил боевую подготовку, его брат и сестра, тоже по сути дети, вступили в политическую игру, тем самым немало пошатнув устои общества. Именно из этой сюжетной линии мы узнаем о непростой политической ситуации на Земле.

Итог: Реалистичные персонажи, умелая игра на чувствах читателей, оригинальные сюжетные повороты, удачные фантдопущения, выверенная динамика – все это делает «Игру Эндера» одним из лучших фантастических романов. Он однозначно заслуживает всех своих наград. Однозначно могу рекомендовать роман к прочтению всем любителям фантастический литературы. У романа есть достаточно неплохая экранизация, которая отчасти страдает от проблемы всех подобных фильмов – очень сложно уместить в столь малое экранное время все сюжетные линии и хорошо передать мысли и эмоции персонажей. Однако к просмотру фильм также рекомендую.

Один из тех редких случаев, когда концовка перекрывает почти все недостатки. Причём, я это даже не про главный сюжетный твист, а про его отголоски. Как, собственно, и должно быть в хорошем антивоенном произведении, коим на мой взгляд «Игра Эндера» и является.

Фильм был просмотрен много лет назад и хайп вокруг произведения был не понят, кроме концовки, которая в экранизации по воспоминаниям гораздо жиже. И тут я на стороне тех, кто считает, что книга гораздо лучше фильма.

У меня с романом оказалась только одна проблема — мне не зашла бОльшая часть с тренировками, а это как минимум треть. Не то, чтобы было плохо написано — на фоне нынешних игр (некоторые жанры автор, похоже, предвосхитил), описанные в романе выглядят наивно, обыденно и потому скучновато. В более кратком варианте была бы безоговорочная 10-ка.

«Голос тех, кого нет» — второй роман об Эндере Виггине, который вышел намного сильнее первого. По сути, вот вам космический психолог, вскрывающий все ваши ошибки, которые вас душат. При этом, сам главгерой — тоже человек, со своими ошибками и слабостями. Да, жизненный опыт никуда не денешь. Как говорится, дядя знает, дядя пОжил, текст на музыку полОжил.

Очень красиво показана совершенно чуждая изначально цивилизация. Это как раз та самая вишенка, ради которой надо съесть весь торт целиком.

Тяжеловесный, нудноватый стиль. В одной семье все гении, а остальные жители просто статисты. Под угрозой жизнь не только человеческой колонии, а всего человечества, но герои обсуждают, как бы спасти свинксов, а на человечество плевать. Не верю. И сплошные рояли в кустах.

Идея цивилизации, создающей мегавирусы для захвата планет интересна, но автор её сам и похоронил.

Прочитал первую страницу комментариев и... Я не понимаю.

Во первых, действие происходит в 2135 году. Мне кажется после этого всё должно быть очевидным и большинство комментариев автоматически теряют свою состоятельность. Не очевидно? Ну хорошо : люди будущего будут значительно быстрее воспринимать информацию и качественнее обрабатывать её, пользуясь доступными новшествами будущих технологий, о которых мы, в 2018 году, даже мечтать не можем. Т.е. повышение естественного уровня интеллекта, в том числе и обучаемости, а так же значительный прогресс методик и технических средств, направленных на повышение скорости и эффективности обучения.

Второе. Они дети. Любой ребёнок — супер-учёный — любознательный, не лишённый шаблонов восприятия и мышления, готовый творить до упадка. Абсолютное большинство людей теряют этот дар, не важно по каким причинам (в основном по причине консервирования мозгов, но естественно консервные банки этого не признают), так что дети прекрасно подходят как генератор новых идей.

В третьих. Они гениальные дети, самые одарённые представители людей 2135 года. И с самого раннего детства их готовили, пользуясь лучшими на то время методиками и техническими средствами.

.

Таким образом, основная придирка — это же дети — является не более чем доказательством последней части второго пункта. Но опять же, естественно, консервы этого не признают.

.

Неужели это всё не очевидно? Так сложно подумать? Нет, ведь значительно проще написать «умный комментарий».

.

.

P.S. Мне 23 года. Пока что ребёнок. Надеюсь всегда буду.

Это помогает мне не ограничивать себя и познавать что-либо быстрее чем большинство моих сверстников, а так же разбивать в пух и прах седоволосых профессоров.

Один великий фантаст думал, что в будущем победит низкопробная потребительская культура, а книги будут сжигать.

Другой великий фантаст думал, что в космические полёты — зло, что будущее — за цивилизацией роботов и что разумный океан умнее человека.

Все они ошибались.

Будущее угадал средний американец, мормон, в общем — простой, не замученный суммами технологий человек.

Однако, по порядку.

Когда читал первый раз, произвело колоссальное впечатление то, как закончилась игра. Оказывается, всё это было настоящим!

Писался роман, когда задр... замучивание себя в компьютерных играх ещё не было мэйнстримом. И я читал его в 1994, на говенной бумаге, когда и персональный компьютер был только у ОЧЕНЬ богатых людей.

Так что, про мэйнстрим поведения подростков О.С. Кард предвосхитил и в яблочко попал!

Обычно называют супер-мега имена, вроде Р. Брэдбери, С. Лема, приписывая им, что они предвосхитили айфон, Интернет и иные достижения нашего времени, но в их работах эти технические новинки описаны лишь намёками и не составляют стержень миров этих уважаемых фантастов.

А среднестатистический американец, не хватавший звёзды с неба, взял и попал в яблочко социального поведения подростков будущего! Только в романе Карда за маской копьютерной игры скрывается беспощадная реальность, а в нашем мире — наоборот: в компьютерную игру бегут, чтобы скрыться от реальности. Но тот факт, что «играем и убиваем как бы понарошку», что «это всё игра» О.С. Кард почувствовал много лучше иных маститых фантастов.

Так-то! Для классической фантастики, для мэтров были важны идеи, проблемы, переживания, ан фиг вам! Инопланетное вторжение — это игра!

(да что там — тут новости смотришь, и, иной раз ловишь себя на мысли «неужели это всё взаправду? выглядит, как игра»)

Минусую за тупую, среднестатистическую американскую русофобию.

Минусую за гиперфантастичность самого предположения о том, что профессиональные вояки доверятся подросткам с неокрепшей психикой. (Кард явно не бывал в армии)

Минусую за отвратительное описание общества будущего — его просто нет, так, штрихи какие-то

Но по степени эмоционального участия «Игра Эндера» — одно из лучших произведений последних лет.

«Игра Эндера» — это не еще одна книга за спиной, это та книга, которая будет всегда впереди. Книга, на которую я всегда буду смотреть как на одну из лучших, прочитанных мной книг.

Я читал когда-то давно Карда Орсона, его книгу «Сказание о Мастере Элвине. Седьмой сын», но её я взял тогда по случайности, и при выборе «Игры» я даже не помнил о ней. В прошлый раз автор не произвел на меня впечатления, что нельзя сказать о дне сегодняшнем. Предупреждаю, фильм по книге я никогда не смотрел, но очень любопытно, как на большом экране смогли раскрыть весь потенциал данного романа.

1. Мир романа предстает перед нами далеким будущим. Земля переполнена людьми. Космические корабли вовсю бороздят просторы бескрайнего космоса, в поисках планеты пригодной для жизни. А ровно сто лет назад отгремела первая межзвездная война. Началось все с того, что на Землю напала инопланетная раса, которою люди именовали «жукерами». Война прошла, но ничего не забыто, а «жукеры» всего лишь отступили. Человеческий род в ожидании нового нападения со стороны противника. И продолжает активно готовить свои войска. Для этого они специально отбирают талантливых детей и обучают их в специальных боевых школах.

2. Так и случилось с главным героем книги Эндрю Виггином. Мальчик был третий в семье и был рожден по специальной просьбе властей. Сначала они наблюдали за старшим братом Эндера — Питером, так как тот был очень одаренным мальчиком, но он не подошел по всем критериям. Заметив семью, государство попросило их родить еще одного ребенка, им оказалась сестра Эндера — Валентина, но и она не оправдала всех надежд заказчиков. И лишь третий – Эндер стал надеждой в войне с «жукерами». В свои шесть лет мальчик был призван для обучения в военную школу.

3. Имя героя говорит само за себя. Эндер – финиширующий, тот, кто все заканчивает. Так в свои шесть лет мальчика забрали из семьи и увезли… точнее, доставили на космическую базу, где обучались все солдаты. Эндеру предстояло учиться здесь десять лет. Но у Земли не было в запасе этих десяти лет, война с «жукерами» не только неизбежна, но и не позволяет затягивать время, поэтому Эндеру предстояло обучиться по особой – ускоренной программе, которую должны придумать его учителя.

4. Автору удалось вовлечь читателя в неповторимую космооперу. Сюжет не предсказуем и интригует, читать хочется непрерывно. Автор написал роман не только как фантастику в стиле космос, но и достаточно психологическое произведение. Лишь прочтя кульминацию романа, само столкновение с иноземной расой, я был немного расстроен, концовку можно считать слитой, хотя, конечно же, это есть интересный пример необычного сюжетного поворота. Но заключительная глава все сгладила, и захотелось вновь окунуться в этот мир, узнать, что же дальше будет происходить с Эндером. Я рад, что автор не поскупился на продолжения, которые продолжают переиздаваться на русском языке. И надеюсь, я не заставлю себя долго ждать, что бы вновь повстречаться с Эндером.

5. Осталось сделать вывод. Он как всегда очевиден. Данный роман стоит читать всем и в любом возрасте. Он о том, что в каждом человеке есть скрытый потенциал, который может быть раскрыт полностью только путем долгих тренировок и стараний. И раскрыв, его вы даже не заметите, как добьетесь невиданного результата. Роман «Игра Эндера» — это отличный пример зарубежной фантастики, актуальность которого не исчезает даже после 30 лет с его выхода. Рекомендую!

«— Питер, тебе всего двенадцать.

— Только не в Сети. Там я могу назвать себя любым именем. И ты тоже.

В Сети, взяв себе фальшивое имя, они могли изображать кого угодно: стариков, пожилых женщин, ангелов Господних — нужно было только соблюдать определенную манеру письма. Люди будут судить о них только, по словам, по их мыслям. В компьютерной Сети все граждане равны.»

Цикл (то, что переведено на русский) распадается на три совершенно различные по тематике ветки:

Игра Эндера и Тень Эндера — о выживании детей, о том, как их ломают/воспитывают и т.д.

Две остальные книги Саги Теней — представления Карда о политической обстановке на Земле + противостояние Боба и Ахилла (один здоров психически, другой — только физически).

Голос и далее — о том, можно ли договориться с чужаками, и кого чужаками считать.

Каждое произведение интересно по-своему, но книги очень различны. Ну очень-очень.

Когда я был маленьким и читал впервые цикл, то мне больше нравились Игра Эндера и Тень Эндера, а вот сейчас проникся Ксеноцидом (Говорящие с богами — это нечто!) и, как ни странно, «Театром Теней» (всемусульманский Халиф? Серьёзно?).

И да, внутри каждой книги, даже Игры Эндера, пропаганда вечных ценностей семьи, брака, любви к ближнему и т.п.

Ну, иначе бы это был не Кард. :)

Безусловно очень сильный роман. Роман о талантливых людях, талантливо губящих свою жизнь. И нужен человек со стороны, который начнет тыкать в больные точки колонии и заставит снять розовые (или темные) очки и увидеть те проблемы, которые до этого старательно никто не видел.

Эндер здесь показан во всей красе, конечно. Проницательный ум, огромный жизненный опыт, умение подвести людей к выводам самостоятельно.

Интересный психологический роман о проблемах людей на далекой планете

Роман довольно интересный и сводится к одной ключевой личности в истории. По-сути, если Колумб не поплывёт в Америку (то есть в Китай, натыкаясь на Карибы по-пути), то он поведёт новый Крестовый поход, тем самым приводя к разгрому и финансовому краху Европы. Кровожадные тласкаланцы захватят ацтеков и другие цивилизации в Америке, возьмут в плен первых европейцев, создадут непобедимую армаду и захватят мир. Немного нереально, но Кард рассказывает эту гипотезу довольно убедительно (хотя это не более чем гипотеза даже в книге; никаких доказательств нам не предъявлено). Потомки тласкаланцев решают изменить историю и посылают Колумбу голограмму с видением Бога, направляющим его на запад. Таким образом началась наша история, которая тоже близится к печальному концу (новый ледниковый период уничтожит цивилизацию; остатки людей уже никогда не выйдут и Каменного века из-за нехватки полезных ископаемых). Зачада путешественников во времени нелёгкая — изменить курс истории настолько чтобы предотвратить конец человечества.

Самое интересное, это то что Кард, в отличии от многих авторов играющихся с путешествиями во времени, всерьез упоминает проблему изменения истории. Персонажи отказываются путешествовать пока учёные не установят результат: создаст ли их вмешательство параллельный мир или изменит их собственный мир. Каким-то образом, учёные устанавливают что последнее вероятней. Тогда возникает дилемма — имеют ли они право уничтожать миллиарды людей своим поступком? В конце концов, выбор даётся всем людям мира когда в конце света не остаётся сомнений. И большинство голосует за проект, зная что обрекают себя и своих близких на несуществование. Далее, так как путешественников трое, главный эксперт по-машине времени объясняет что всех трёх необходимо послать одновременно, иначе само прибытие одного в прошлое может стереть двух других до завершения прыжка. Это тоже почти никогда не обыгрывается в книгах о подобных путешествиях.

Следует заметить что общее понятие об устройстве просмотра времени было позаимвтвовано из книги для фильма «Дежа вю».

Очень давно, с подросткового возраста, и очень нежно люблю цикл про Эндера — и, конечно, не могла пройти мимо только что вышедшего «вбоквелла» — несмотря даже на все разочарование от «Саги теней».

«Эндер в изгнании», определенно, лучше Саги теней (кроме первого романа, «Тени Эндера», который был прекрасен), но все же куда слабее основных книг из цикла «Игры». По сути, «изгнание» — это не единый сюжет, а такой набор пасхалок: Кард осознал, что у него в распоряжении есть еще примерно 15-20 лет жизни Эндера, которые прошли между «Игрой» и «Голосом» — и начал их осваивать. Не стоит тут ждать эпического, впечатляющего и глубоко берущего за душу сюжета — его нет. Есть несколько микро-линий, которые потянули бы на повесть или небольшой рассказ, соединенные в роман исключительно за счет хронологии. Первая часть вполне формальна: как и почему после победы над жукерами было принято решение о том, что Эндер на Землю не летит. Возможно, эта часть подрастянута, но читать все равно интересно.

В целом же сюжет состоит из двух отдельных историй, в каждой из которых Эндер оказывается не главным лицом, а «героем второго плана», но именно из-за него истории и получают свое разрешение. Обе истории — очень в духе Карда — конфликты по сути социальные, причем на макро-уровне, а на уровне нескольких человек. В итоге Эндер в каждом из этих конфликтов спасает — в переносном смысле, но тем не менее — одного, главного персонажа этого конфликта. Причем в первом случае это жертва, а во втором — агрессор.

Чем больше я размышляю над Кардом, тем больше понимаю, что притягивает меня в его текстах именно те решения социальным конфликтам, которые он находит и мир, который ему удается руками Эндера установить — хотя, казалось бы, ситуации построены таким образом, что никакого решения и никакого мира в них и быть не может. И дело не в том, что они ужасны, а дело как раз в том, что они *терпимы* — что больше всего затрудняет решение. Все эти космические войны, контакт с другими разумными расами — тоже интересно, конечно, но именно высокая человеческая составляющая отличают Карда от сотен фантастов, пишущих просто про космические войны. Это такая достоевщина от фантастики, если угодно. Но, по сути, большая литература — это и есть литература про борьбу характеров, и в книгах основного цикла этого куда больше, чем чего-либо еще.

Первая история про «спасение» кажется куда интересней, чем вторая. Эндер вместе с Валентиной начинают свое длинное путешествие по колониям — до «Голоса» должно пройти 3 тысячи лет, значит, перелетов должно быть много. В первую колонию они летят вместе с очередной партией колонистов, куда входят мать и дочь, чудом вырвавшиеся из нищеты и от цепких лап злой мегеры-бабушки. И отношения этих матери и дочери между собой и с миром с одной стороны, очень забавны, а с другой, не знаешь, смеяться или плакать — слишком уж похоже местами на мой собственный расклад. Дочь, крепко стоящая двумя ногами на твердой земле, не уверенная в себе, зато очень рассудительная, неглупая и не ожидающая от жизни ничего особенно хорошего. И мать, пребывающая в уверенности, что она — прекрасная феечка, вертящая мужчинами и постоянно внушающая дочери идеи «как подцепить правильного парня». Местами сложно оторвать фейспалм от лица, потому что это все мои 15 лет, когда окружающие говорят, что тебе нужно то и это, а на самом деле тебе нужно только свободы от этих окружающих. Ситуация с одной стороны комичная, а с другой — очень болезненная, если она переходит определенные границы, как получилось в книге. И решение, предложенное Эндером, — как всегда, и жесткое, и очень правильное одновременно.

Вторая история — уже на другой колонии — история о «потерянном эмбрионе» Петры и Боба, который под воздействием сумасшедшей суррогатной матери начал постепенно превращаться во второго Ахиллеса. Честно признаюсь, я бросила «Теневой» цикл после «Shadow Puppets» и, видимо, пропустила какие-то детали, касающиеся этого героя — но и без них вполне понятно. К тому же без Эндера «Тени» и скучны, и слабы, а геополитика, как было замечено, Карду не удается от слова совсем. Зато решение проблемы с этим недо-Ахиллесом — и коротко, и блистательно. Заставляет вспомнить лучшие моменты решения подобных этических конфликтов из «Игры» и «Голоса».

В целом — скорее рекомендую эту книгу поклонникам саги про Эндера, хотя и предупреждаю, что ничего особенного ждать от нее не следует. Это по сути не цельный роман с единым сюжетом, конфликтом, кульминацией и тд, а объединенные в один текст истории, которые Кард не успел досказать.

Вот и я добрался до этой книги! Фильм смотреть не стал, хотел сначала прочитать. ...Ну что ж... Мне понравилось!) Книга очень легко читается, плавно и интересно идет повествование, логично и постепенно, без разрывов, раскрывается сюжет. В целом, интересная идея, отличная ее реализация автором и местами неплохой юмор делают эту книгу обязательным атрибутом Вашей домашней книжной полки. Само собой, если Вы любитель фантастики!) Но, как говорится, не хвалебными дифирамбами едиными!

Из минусов хочу отметить откровенно плохую проработку якобы второстепенных персонажей. Почему «якобы»? Да потому, что по логике вещей Эндер должен быть главным персонажем, а все остальные — на вторых и третьих ролях. Но на практике же история и повествование построены таким образом, что эти самые второстепенные лица (ребята из боевой школы, преподаватели) являются претендентами на главенство в этой самой истории. Так как именно они формируют и влияют на характер и личность Эндера. По сути, он лишь марионетка, ведомая чужими руками. И раз уж все эти люди настолько сильно вплетены в сюжет, следовало бы уделить раскрытию их личностей гораздо больше внимания. Вдвойне обидно, что характеры и сущность тех же Валентины с Питером (брата и сестры Эндера) раскрыты куда как богаче чем многих персонажей книги и гораздо более подробно при этом. В результате получается, что портрет непосредственно Эндера получился крайне блёклым. Во время чтения я рисовал портреты всех действующих лиц, но вот Эндера представлял себе достаточно смутно. Не знаю, быть может, так и было задумано автором? Чтобы читатель отождествлял себя с главным героем? Так сказать, проецировал себя на его место? Если так, то задумка удалась... Но даже все эти огрехи не в силах испортить приятное впечатление от прочитанного!

В сухом остатке: яркая и насыщенная история, написанная легким и доступным любому языком. С вкраплениями переплетения судеб людей и личной драмы.

Рекомендую! Спасибо за внимание.

История вызывает недоумение. Если человек решается на «пересадку» личности, логично в деталях выяснить, что происходит с прежним телом и сознанием, то есть в чем суть «пересадки». То, что проделывают с героем, копирование. Он сам не перестает существовать, не изменяет свою физическую форму. Просто копию памяти на определенный момент помещают в другое тело, а матрица остается в прежнем теле и продолжает функционирование. Пожелать получить такой кошмар за собственные деньги может только умалишенный.

Герой руководит крупным бизнесом, поэтому совсем дремучим не может быть по определению. Он наш современник, то есть находится в том же информационном поле, что и мы. Вопросы, которые сразу пришли в голову мне, должны были придти в голову и ему. Но автор предпочел показать нам человека, который зациклен на плотских удовольствиях и напрочь лишен воображения. Мне образ главного героя показался неубедительным, а сама история глупой. Человек в здравом уме так себя не ведет, когда речь идет о его собственной жизни, личности.

В финале рассказа присутствует мораль. Мораль по сути правильная и, при наличии постепенной сюжетной подводки она могла бы придать рассказу некую философскую глубину. Но после неубедительной истории поданный «в лоб» этический тезис воспринимается как банальность.

Рассказ мне не понравился. Но познакомиться с творчеством этого писателя было любопытно.

Ребенок играет в игру — ребенок выигрывает игру... ребенок начинает новую игру — простую игру, собирает трофеи, машет оружием во врагов — можно даже просто пригать на них, а они просто исчезают — потом выведи на улицу, дай оружие и скажи — «Вот враги, можешь стрелять...».

Будет ли выстрел?

А если ему сказать что это всего лишь игра, навороченная игра, в которой трехмерная графика и полное погружение — тогда наверно раздастся выстрел, или взмах саблей, или взрыв бомбы... или... многое моэно придумать, но сам подход к ломке психики ребенка заставляет задуматься. Особенно сейчас, когда игры все доступнее и доступнее...

А потом с улыбкой сказать ему —

«Милый ребенок, все убиты. они не воскреснут...

И ошибки не исправить, и сохранений не было — какие сохранения? Ты ведь прошел всю игру просто блестяще...

Ты победил всех, радуйся победитель 45 уровня...»

И что будет с игроком, который узнал правду?

Это одна грань монеты.

Вторая сторона — встреча двух рас в Галактике — случайная встреча. Докажите друг другу, что что вы разумны:

1. Одни вывесят белый флаг — для других это цвет ненависти

2. Выйдете с пустыми руками, поднятыми над головой — так у других может быть 4 руки, а две поднятые они посчитают что две оставшиеся с оружием прячете, и ведь не крикнешь им «Слушай, существо такое — у меня рук ВСЕГО ДВЕ» — язык то не знаете..

3.....

Ну много тут пунктов...

Как объяснить расе, где ИНДИВИДУАЛЬНОСТЬ управляет ПРИДАТКАМИ понятие общества ИНДИВИДУЛЬНОСТЕЙ, в которой одни узлы манипулируют другими? Все равно что индеец племени майа, который открыл, что Земля идут вокруг Солнца, будет убеждать католического монаха, уверенного что Земля есть центр... Закончится или костром или проломленной головой монаха. Может потом потомки будут извиняться, просить вселенского прощения и каяться в великих грехах — но ведь и не изменишь былого.

И ребро монеты — бесконечное ребро. Если тебе нужен инструмент — создай инструмент. Сколько молотков уничтожено было, пока не появился тот ОДИН, которым все пользуются сейчас. Сколько неудачных изобретений встретили свой конец по дороге к идеалу своего отца-конструктора... И конструктора не называют же сумашедшим и убийцей, а хвалят за предмет, дают премии и пишут книги.

Или проклинают предмет. Хотя забывают, что плохо проклинать меч, за то что он рубил головы — его ведь для этого и ковали. И глупо призывать к ответу убийцу, после того как подготовили и воспитали его всем обществом, а значит получите то, что заказывали, распишитесь в получении и утритесь с последующим молчанием в тряпочку жизни...

а сколько нужно времени чтобы вырастить идеального полководца? Сколько нужно сломать людей, чтобы получить именно того, кто тебе нужен? Много... очень много — и нам не скажут, сколько именно.

Ведь главное — РЕЗУЛЬТАТ...

И начинается игра в подбрасывание монеты — ИГРА в ЭНДЕРА

В процессе чтения несколько раз ловила себя на мысли, что думаю, что это произведение Хайнлайна (тем более что имя Карда на тот момент было для меня незнакомым): тут и русофобия с соответствующими последствиями в виде многочисленных глупостей, и любимая военная тематика + угроза нашествия жукообразных инопланетян, и в большинстве своём недоделанные герои. Хайнлайн вообще психологичностью не страдал, развивая свои взгляды на обустройство мира. Но если Хайнлайн давно перестал быть любимым писателем и его произведения перестали задевать за живое, кроме «Луны» и «Аквариума», то роман Карда зацепил так, как давно уже ничего не цепляло.

У романа есть много недостатков: неубедительный финал в духе

Тем не менее что-то живое, человечное и осмысленное, прежде всего в Эндрю и Граффе, заставляет забыть о натяжках с тем же возрастом, заставляет спорные моменты книги вроде того же финала не отталкивать, а заставлять задуматься при всём понимании неубедительности подачи темы. В конце концов лично я не знаю, что из себя представляет внутренний мир ребёнка-гения, потому не возьмусь судить, как исключительные мыслительные процессы упорядочивают чувства и волю малыша, не имеющего жизненного опыта, но уже лишённого непосредственности. Более того, при всей условности некоторых положений автору удалось убедительно, пусть и несколько прямолинейно, и увлекательно передать внутренний накал страстей в ребёнке, из которого делают оружие во имя спасения человечества, заставляя расплачиваться его детством и счастьем. Пусть и не очень у него было детство благодаря брату, пусть и стала школа его домом, каким не стал родной дом. Ещё не известно, как бы сломало психику и душевную организацию значительно превосходящего своих сверстников ребёнка отсутствие необходимого напряжения не только умственных и физических способностей, но и волевых качеств: например, прошёл ли бы Эндрю путь от покровительства сестры до её защиты, стал ли бы он счастливее, отгородившись от решения по сути взрослых проблем своим детством, если ментально и душевно он уже был старше своего возраста. Вот эта двойственность больше удалась Карду, чем попытки искать хороших парней там, где их нет.

Сопереживание Эндеру заставляет забыть о его гениальности, его нормальность в плане отсутствия заскоков, шизофрении и прочих спутников гениальных личностей выгодно отличает от современных дебиловатых, хамоватых и циничных героев, заставляя восхищаться выдержкой, волей, силой характера. В конечном итоге любое произведение из жанра фантастики заставляет осмысливать старые вопросы, просто поданные в необычном антураже, в данном случае — в интригующем.

Книга не шедевр по многим параметрам, но по своей эмоциональной отдаче круче иных шедевров. И если при первом чтении мозолила глаза изрядная доля занудства, растянутости и упрощённости, то незабываемое впечатление заставило думать, размышлять, вспоминать, искать и узнавать что-то ещё об этом авторе, книге, продолжениях. В конце концов пришло понимание, что это любовь, что хочется прочесть ещё раз, хочется иметь в своей библиотеке. Поэтому 9 баллов + ещё один за уникальность и особенность при всех приветах классикам фантастики и общим тенденциям; итого десятка от полноты чувств

С сожалением должен констатировать, что похоже автор сам себя загнал в угол и в итоге начал совершать несколько необычные для себя поступки по типу «роялей в кустах», подгоняя решения под необходимые для темы выводы. А именно это так не похоже на Карда, который всегда заставлял героев решать проблемы реальным способом, порою самым страшным и максимально жестоким. Тем кто начал читать могу посоветовать прочитать до конца — цикл должен быть завершен и понят, ибо весь цикл также представляет особый интерес и неповторим в своей оригинальности.

Не думаю, что на такие книги нужно писать длинные и подробные аннотации. С моей точки зрения, необходимо отметить, что данная книга уникальна по своей оригинальности, как фантастической идеи, так и сюжетного решения. Кроме того, мастерское решение литературного оформления, сказанного чуть-чуть ранее. Тонкое знание психологии героев, их поступков. А все это вместе предоставляет читателю возможность насладиться абсолютно оригинальным произведением, воспоминания о котором, еще долго будут будоражить ум читателя. Данный роман, лично я, отнес в список особо значимых и буду рекомендовать к чтению всем кто его еще не читал. Читайте, получайте удовольствие, спорьте...

Я бы сказал, что это сверхжестокий рассказ, как по самой идее, так и по натуралистическому описанию умерщвления человека. Хотя идея раскаяния преступника в преступлениях, которых он не совершал, абсолютно не нова, а взята из жизни. Вспомните, как каялись враги народа в Советском Сююзе. И каялись ведь искренне и все им верили. Автор просто описал методы, которыми этого добивались. А вспомните последние описания пыток американцами заключенных, которые сводились к имитации смерти. Ничего не ново под Луной. А жизнь перенесенная на бумагу книги почему-то многим не нравится. Привыкли к другому. Думаю следует прочитать это произведение несмотря на жестокость.

Без лишних слов — мне понравилось. Мне очень понравилась эта книга. Это вторая книга, которую я прочитал по персональной рекомендации (Фантлаба) и первая из космической фантастики. Прочитал я ее очень быстро (в условиях жесткого дефицита времени за один присест читать не получается), можно, сказать она меня не отпускала.

И не смотря ни на что претензий у меня ни к автору, ни к сюжету книги нет: понравилась и все тут. Я согласен, что есть немного спорных моментов. Но у нас в диссертациях на соискание звания ученых мужей и дам, где самым популярным литературным источником является «справочник Потолочникова», нестыковок и притянутостей за уши больше. Так что не будем судить строго. Я не защищаю ничуть, но кому не нравится, просто сделайте лучше. Пасквили писать-то каждый может...

По поводу детей и автора — согласен. Впечатление создалось, что у автора либо у автора не было детей, либо просто он с ними не общался. С другой стороны, лично видел как постоянно тренирующиеся детишки разделывали под орех тренирующихся не регулярно матерых шахматистов.

По поводу русофобии. Я здесь особо её не заметил. Автор просто сделал кальку с событий после Второй мировой войны, когда исчезновение общего врага и накопленная военная мощь, плюс к тому инерция сознания о невозможности мира без войны, проставили два лагеря между собой (холодная война). Кроме того стоит отметить, что книга вышла в разгар антисоветской рейгановской истерии (неизбежная ядерная война, СОИ) в США, а автор — писатель американский, и все знают, а Лем сказал, что американские писатели пишут только для американцев.

И вообще, кто читал название, там написано «Игра Эндера». А «Игра Эндера» — это игра Эндера. И книга в большей мере именно ей и посвящена. Потому претензии о недетальности и непродуманности мира считаю необоснованными.

А остальное уже все и без меня сказали.

Так что, читайте — не пожалеете. Даже для того, чтобы потом ее истово не любить.

Фантлаб с завидной регулярностью выдавал мне в списке рекомендация Мартина и Карда. Насчет Мартина – согласна, да. Насчет Карда – спорно… Как я уже говорила, мне б его лет десять назад, а еще лучше – двадцать. Это мир-схема. Без деталей, без штрихов. Гравюра, тушь, набросок. Красиво, художественно, может быть даже гениально – но это не картина. Здесь нет полутонов и игры света, плавных переходов цветов, даже настроения почти нет.

Зато есть динамика, умноженная на мысли. Мыслей много и они идут открытым текстом. Подростковая литература, одно слово. А может даже детская.

В произведении используется весьма толковый прием, практически всегда находящий отклик в сердцах читателей: военная школа. То бишь очарование загнанного в угол индивидуума, вынужденного противостоять как системе, так и социуму. Ежу понятно, что индивидуум будет крут немеряно и всех порвет на немецкие кресты. Именно здесь как раз и теряется идентификация читателя с персонажем. Герой удаляется, взмывает ввысь и улетает за горизонт к чертовой бабушке. Вероятно.

И еще чудно будет подергано за ниточки ксенофобии. Военная школа для того, чтобы противостоять нашествию инопланетян жукообразного происхождения. Кто как, а я вспоминаю Звездный десант, который фильм, и они мне уже не нравятся.

Кстати, хоть мы и не увидим ни одного инопланетянина, это одна из лучших книг о Контакте, которые я читала. И даже гораздо лучше Мошкитов. Эти зюзьки опосля эпилога мне стали как братья родные. В моем случае, правда, это обозначает, что я их на дух не выношу, но понимаю вполне.

Мир как таковой отсутствует, есть только наброски, будто газетные статьи. И пусть эти наброски мы видим глазами семьи Виггинов: самого Эндера, его брата и сестры, суть от этого не меняется. Камера сдвигается, а изложение остается прежним. Трепетные детки будут говорить за вечное, сильно углубляясь в политику. Таким образом автор показывает исключительность генного материала семьи, фактически занявшей первые позиции на всех ключевых постах: войны, политики и религии. Я не спорю, что дети это могут. Я только сомневаюсь, что будут.

Знаю, что подростки могут весьма шустро оперировать абстракциями, но при этом тупиковаться в элементарных моментах. Поэтому – нет. Не верю.

И схематичности не верю. Ребенок воспринимает мир хоть и абстрактно, но избыточно эмоционально: хочу-нет, хороший-плохой, цаца-бяка. Полутона, если они и есть, в основном игнорируются. И я не говорю сейчас про ум, я про особенности восприятия. Моя дочка в год и десять месяцев вполне понимала слово «понарошку», но ни фига не понимала приставку «не». Как собака. Если сказать животному: «Сидеть, а не лежать», оно воспримет две противоречивые команды.

Собственно, то же и с детьми. Они не глупее, они другие. И они не будут заниматься политикой, даже если смогут.

Но и не это главное, да. Главное в том, что Земля глазами детей нам показывается именно через политику. Ну как бы без кукол, машинок, поисков забытых цивилизаций, поселений гномов и пиратских кладов. Неправда, товарищи. С Эндером-то все ясно, он в своей школе так замотан, что ему не до того. И то, кстати, играет на компьютере. А эти… Прокол, проще говоря.

Но в то же время за вселенную с жукерами Карду спасибо. Несколькими штрихами он создал великих конкурентов человеку. Уничтоженных конкурентов, вся надежда которых на воскрешение – это человек, который их уничтожил. В общем, там очень красиво будет, душевно и романтично – надо читать.

Читабельность для меня была подпорчена схематичностью. Выезжает только на тех моментах, где затрагиваются чувства ГГ в упомянутой школе. Ну мол там ущемляют его и почти убивают, ага. В общем там, где цепляло меня за чувство свободы и справедливости – интересно, в остальных местах – так себе. Хотя динамики много, да. Ну для подростков, я ж говорю.

Интриги тоже много, почти как у мэтров. Ну у того же Гаррисона, например, или Желязны. Я не утверждаю, что разлив у Карда жиже, но доверия у меня лично к нему меньше. И мне такое напряжение несимпатично, потому что построено через перечисление траблов. Я не идентифицирую себя с персонажем. Он мне непонятен и удивителен, оттого сопереживание ноль, погружение там же. Но события есть и их много.

Персонажи очень однотипны. Плохих, кстати, нет – может, в этом и проблема? Если кто и делает гадости, то исключительно вынужденно. Или там подростки обижают ГГ, так они ж не нарочно, а по глупости. Да и вообще – социум, блин. И даже жукеры хорошие. Не разобрались просто в спешке, уж простите. За то и поплатились и теперь их неимоверно жаль. Потому что с людьми ж всегда так: ты ошибся, а тебя уничтожат.

Да, получается, что единственные толковые герои –

А вот с идеями хорошо. Вдалбливает в детские голову понятия необходимого зла и скорбного добра на могилке поверженных врагов. Вообще красиво все это преподносится. Мол, плохо мы поступаем, нехорошо. А что делать? Не мы такие, жизнь такая.

Потом, конечно, окажется, что и жизнь-то не особо виновата, но по-другому мы все равно не могли поступить. Ну просто потому что не могли. Потому что превентивно обязаны наделать гадостей. Правильно, чтоб не наделали гадостей нам. А все окажется бесполезно. Но необходимо. Потому что запросто могло случиться «вдруг», и тогда – все. Тогда уже добро будет твориться с холмика на твоей могилке. А нас – меня – это не устраивает. Снова вспомню мамочку, которая любила говорить: «Обмани ближнего своего, а затем и дальнего своего, иначе дальний твой, приблизясь к тебе, обманет тебя». Вот если заменить «обмани» на «уничтожь», получится мораль мира Эндера.

Душевность была бы великолепна, если бы не явно вылеплена из приемов сопереживания личности, окруженной милым социумом, плюс люди в форме. Это тюрьма, из которой тебе не позволяют убежать не только тюремщики, но и совесть, чувство долга, желание побеждать, лидировать. Бред, в общем. Со мной бы не сработало. Наша хата всем известно где, и нас оттуда не выманишь.

Конечно, с того получался диссонанс, но сопереживать это не мешало. В детстве вопросы лидерства меня тоже беспокоили.

Погружению мешает упомянутая однобокость мира. Да, и та компьютерная игра, в которую все время играет герой, сильно смахивает на сон Веры Павловны. Причем не тот, что у Чернышевского, а тот, что у Пелевина. Я уж начала подумывать, не подмешивают ли герою в еду то самое противоядие ФОВ… Не люблю психоделику.

Правда, потом окажется, что и в этом был смысл. Точнее, не смысл даже, а цель – там не мысль пряталась, а ружье, которое в финале вполне себе пальнет. В этом смысле вопроса нет, но я все ждала раскрытия психологической подоплеки – ну там вроде брата-близнеца, в младенчестве отделенного хирургическим путем. Шучу, конечно. Близнеца бы тоже использовали. )))

Но впечатление игра все же подпортила, особенно вкупе с политикой. Но хороши жуки и психологически завершенный, но при этом оставленный открытым, финал.

Ощущение от сего произведения: обманули! А уж какое было предисловие... объясните мне, невежде, если речь идет о будущем гениальном полководце — в чем выражается его гениальность? Хотя бы намекните... какие-то ворота, невнятные баллы, армии, звезды, боевые залы... крестики-нолики трехмерные... ибо не надо писать о военных людях «штафирке»... Если уж взялся — перечитай для начала Хайнлайна. Он, кстати, и не скрывал своего отношения к военным, ибо сам таким был (офицер ВМФ, если мне википедия не врет). Единственный персонаж, который мне пришелся по душе — сестра Карлотта. Мне показалось, что персонаж списан с натуры, а прочие высосаны, мягко говоря, из пальца. Зря потратил время... а все от того, что почитал тутошный отзыв!

Наивный читатель воспримет «Тень Эндера», как пересказ событий из «Игры Эндера» в альтернативном ракурсе. Хотя в такой интерпретации и есть доля истины — действие романа и правда разворачивается на фоне знакомого сюжета — главная идея романа всё же позаимствована у Александра Грибоедова и им же наиметчайше сформулирована: «горе от ума». Малыш Бин (Боб) — вовсе не тень Эндрю Виггина из названия, а прячущийся в тени Эндера аватар Александра Чацкого.

Подобно Чацкому, малыш Бин знает лучше окружающих — беспризорников, курсантов, преподавателей — как следует жить. Но если Чацкий активно критикует нравственные недостатки консервативного общества, Бин изучает своё окружение, но держит своё мнение о нём при себе, с целью использовать собранное знание для собственного максимально эффективного функционирования. Но и общество будущего далеко ушло от московского высшего света 19го века: распознаёт гений Бина и использует его в своих меркантильных интересах.

В то время как Грибоедов изображает Чацкого чуть умнее окружающей его московской знати (да и много ли надо ума, чтобы бубнить в противовес фамусовым вольтерщину, вольнодумщину и либеральные идейки подхваченные в европах?), Орсон Кард берётся за неподсильный, казалось бы, труд создания персонажа, который в силу генетических причин оказывается умнее всего человечества, а следовательно и собственного творца. Но, даже без генетической модификации, Кард — не прост, и находит выход: Бину четыре года, а он уже заставляет автора максимально напрягать воображение, сочиняя ему поведение. А уж экстраполяцию интеллекта Бина в будущее автор возлагает на плечи и усмотрение читателя.

В мире Эндера ум и горе — неразлучны. Создав вундеркинда-уберменьша Бина, Кард тут же пророчит персонажу печальный исход: безостановочный рост мозга и системы его жизнеобеспечения — остального тела, будто интеллект — сродни раку. Контраст между нынешним крохотным размером юного Бина и его грядущим гигантизмом придаёт его генетически-предопределённой судьбе высшую степень трагизма, достойную греческой драмы. И греческой она оказывается на поверку, вплоть до собственно греков, нераспознанных до поры до времени близких родственников, Ахилла с Демосфеном и неотъемлимой в классической трагедии ошибки благородного персонажа. То же раннее развитие, что позволяет Карду набросать суперинтеллект Бина, добавляет персонажу горестей, постоянно сталкивая его со старшими по возрасту и месту в человеческой иерархии, более развитыми физически, но уступающими ему интеллектом людьми: непонимающими, завидующими, а то и вовсе объявляющими его «нечеловеком» за какую-то статистически незначительную разницу в генотипах («Вы слышали об нём?... он сумасшедший»).

Излишек ума мешает и Антону — «закодированному» ученому, открывшему генетический ключ к суперинтеллекту: само кощунственное знание о возможности улучшить данный человеку природой генотип становится его пыткой и казнью. В рамках сюжета Антона закодировали спецслужбы, но в конечном счёте первопричиной его мучений является прихоть автора, будто мстящего человеку за стремление к совершенствованию лучшего из возможных миров.

Но умники — не единственные, кому достаётся в тени Эндера: незавидна здесь и участь девочки-женщины-старушки. Уже на первых страницах читатель сталкивается с жестокими юными проститутками. Предводительница шайки беспризорников — едва её жизнь начинает описывать Кард — теряет своё положение в уличной иерархии, послушав было совета Бина, но исполнив его на собственный лад; а позже падает жертвой Ахилла, едва его поцеловав. Сожительница уборщика-имигранта Пабло, спасшего было Бина, вынуждает малыша покинуть потенциальный приёмный дом. Сестра Эндера скрывается в сети за мужским псевдонимом — с чего бы это? Сильные же женские персонажи — Сестра Карлотта, Петра — зияют редкими островками в океане мускулинности: мир Эндера — «это мужской мир», в первую очередь.

Однако, было бы совершенно безответственно напрочь забыть об «Игре Эндера». В сочетании с «Игрой», «Тень» заставляет читателя переосмыслить роль личности в истории. Первый роман взвалил крест спасения человечества на Эндрю Виггина: не найди его вовремя Международный Флот, не разбуди врождённый стратегический талант, не закали хрупкую детскую психику — вряд ли землянам удалось бы победить жукеров. Или всё таки удалось бы? Пересказ знакомых событий с перспективы Бина подчеркивает комплексный характер победы: да, Эндер оказался старшим тренером и главным стратегом победоносной команды, но и роль Бина — как за кулисами, так и на сцене — не менее важна, а по индукции — роль каждого участника событий. Как и Эндер, Бин — человек особенный, экстраординарный, но эта его экстраординарность — в равной мере продукт истории, как и творящий историю фактор. И копни автор поглубже в жизнь любого другого персонажа, у каждого нашлась бы уникальная особенность — не ген, так какой-нибудь навык или черта характера — сыгравшая свою роль в формировании истории именно так, а не иначе; и не случись у Международного Флота под рукой Эндера, Бина, Петры — любому нашлась бы замена. Повторение сюжета здесь символизирует предопределенность судьбы и напоминает: история разворачивается согласно своим законам, а персонажи лишь ищут себе в ней место. И чем бы Бин не мотивировал своё поведение, чем бы он тайком не занимался, ему не изменить исхода войны, известного читателю заранее.

Третий роман цикла – вполне на уровне предыдущих, но при этом очень сильно от них отличается.

Если «Игра Эндера» показалась мне несколько примитивной, а «Голос Тех, Кого Нет» — настоящей интеллектуальной прозой, то «Ксеноцид» представляется слишком «навороченным», перегруженным.

Все дело в соединении психологического романа и твердой НФ. Эти два тяжеловесных жанра с трудом уживаются друг с другом, и соединить их – очень сложная задача, которая под силу единицам. В «Голосе Тех, Кого Нет» баланс этих жанров соблюден, история семьи Рибейра и планеты Лузитания взаимно дополняют друг друга. Цементирующей силой послужила линия Голосов: философское учение Эндера тесно связано с человеческое психологией, и в то же время – с политикой человечества относительно внеземного разума. Эндер прибывает, чтобы спасти Новинью и ее детей; но в итоге спасает от взаимного непонимания расы людей и свинксов.

Здесь же психологическая линия разошлась с политической и научной. Особенно это касается истории клана Рибейра, которая выродилась в некую мелодраму. В эпизодах на планете Дао, напротив, описания чувств и отношений совершенно пронзительны – начиная с трагического пролога, читая который, нельзя не испытать сочувствия к героям.

Поэтому многие эпизоды, вызывают только зевоту и недоумение, особенно очень реалистичные и потому потрясающе занудные диалоги.

Но в то же время философская составляющая книги серьезнее и глубже, чем в предыдущей части. На этот раз автор не останавливается на парадоксальных нестыковках взаимно чуждых ментальностей. Несмотря на название книги, речь в ней не столько об этике и политике, сколько о метафизике. Кард предлагает свою концепцию мироздания – не сказал бы, что в ней есть что-то принципиально новое (таинственное Снаружи, обиталище филот – явно берет истоки в мире идей Платона) – но черт возьми, в нее хочется верить. Автор объединил библейское «В начале было слово» и закон сохранения информации, придя к выводу – именно упорядоченная информация, а, следовательно, разум, первичны в существующем мире. Вся эта информации, в конечном счете, существует вне материального мира – в непредставимом идеальном Снаружи. В идеальном мире нет понятия «расстояние» — оно равноудалено от всех точек бесконечной Вселенной. И даже скрытые, неосознанные мечты и желания человека в этом мире могут обрести неожиданное воплощение. Разум, информация, духовные ценности – вот что, по Карду, является первоосновой бытия и главной ценностью; именно поэтому чудовищно любое уничтожение разумной жизни, поэтому так важен поиск пути к диалогу между совершенно разными созданиями. Интересно, что автор обходит вниманием возможность обнаружить Снаружи «души» умерших, связанные с ними когда-то филоты; не эта ли способность подключаться к загробному банку данных сделала Эндера Голосом Тех, Кого Нет?

В романе «Ксеноцид» также очень силен элемент политического триллера. Угроза гибели целых цивилизаций, а то и биологических видов разумных существ делает сюжет предельно напряженным и острым. Пусть в романе нет ни одной погони или масштабной битвы, но напряженная интеллектуальная борьба политиков и ученых стоит хорошего боевика. Ощущение неизбежной трагедии нагнетается на протяжении всей книги, вплоть до развязки. Пожалуй, из трех первых книг цикла эта – самая мрачная и жесткая.

Наиболее отрыто и болезненно эта борьба показана в сюжетной линии планеты Дао. На протяжении всего романа мы видим противостояние «богослышащего» (генетически модифицированного человека с невероятно мощным интеллектом) Хань Фей-цы и его дочери и лучшей ученицы, а некогда – единственного по-настоящему близкого человека, Цинь Цзяо. Конфликт развивается сразу в двух плоскостях – психологической и философско-политической. Перед отцом стоит сложнейшая задача – убедить дочь в том, что всё, чему он учил её, на самом деле оказалось ложью. Дочь тяжело переживает отступничество отца, втайне гордясь собой. Её послушность, негибкость мышления, фанатизм, которые раньше позволяли быть идеальной воспитанницей и ученицей, теперь повернулись против неё. Ради веры своих родителей и народа она готова обречь на уничтожение целый мир. Вне черно-белого мира жестких иерархий и ритуалов она, в конце концов, становится беспомощной.

История Вань-Му — о несправедливости завязшего в традициях общества, где условности выше реальных заслуг; мысль о несовершенстве сословной или кастовой систем не нова, но по-прежнему актуальна: в мире зачастую возникают различные искусственные «элиты», не работающие на благо и развитие цивилизации. Вообще же вся история планеты Дао – это история преодоления косности и фанатизма, которым часто подвержены даже умные люди; предупреждение о том, что любые условности, особенно религиозные, могут быть эффективным и опасным средством манипуляции людьми.

История Джейн поражает своей парадоксальной трагичностью. Существо, которое могло бы стать лучшим другом и покровителем человечества, принципиально новый вид разумной жизни – на грани уничтожения из-за того, что его убеждения не вписываются в политику Звездного Конгресса. Вновь и вновь человечество, не разбираясь, готово пустить в расход всякого, кто становится на его пути, даже не пытаясь найти общий язык. Автор не питает иллюзий — далеко не все люди поняли урок «Королевы Улья» и «Гегемона», и придется искать пути нейтрализации тех, кто способен повторить Ксеноцид.

Свинксы и люди, казалось бы, должны сплотиться против Конгресса, но именно угроза гибели цивилизации толкает свинксов на путь отрытого конфликта с людьми. Колонисты тоже начинают видеть в свинксах врагов – ведь, если бы не они, можно было бы просто уничтожить десколаду, хоть это и привело бы к гибели всей биосферы Лузитании. Равновесие удивительно шатко, и его сдерживает только присутствие жукеров, которые сохранили нейтралитет и взяли на себя функцию миротворцев. Все проблемы могло бы решить уничтожение десколады – но она также может являться разумной формой жизни. И суть решения проблемы начинает сводиться к одному – кто должен погибнуть, чтобы жили другие? Любой выбор может означать ксеноцид. Более того, недостаточно выбрать решение, нужно еще и успеть его воплотить на практике.

Из этой ловушки автор выходит отчасти изящно – связав воедино все сюжетные линии и позволив выстрелить всем ружьям, а отчасти неуклюже – потому, что кроме ружей, прозвучало ещё несколько роялей в кустах. Надо отдать должное автору – сюрприз читателю он смог преподнести, но, все же, «бог из машины» — это не самый удачный литературно-театральный приём, и, что главное, далеко не оригинальный. Вводить нового (или почти нового) персонажа в кульминационный момент как-то не слишком, на мой взгляд, профессионально…

И все же получается, что я как-то больше «Ксеноцид» поругиваю – а книжка то хорошая. Это действительно книга для мыслящих людей, поклонников настоящей, не легковесной НФ, Только вот постоянные, подробные, изнурительно вязкие, реалистично-мутные диалоги сильно затрудняют чтение – две части воды на одну часть философии, не размешивая. Возможно, проблемы перевода – здесь судить не могу.

Достоинства произведения:

интересная философская концепция;

напряженный сюжет;

оригинальные образы персонажей ;

проработанный мир;

есть очень выразительные, психологически точные эпизоды

Недостатки:

неубедительная развязка;

нудные, затянутые диалоги (местами);

излишняя и не несущая особой смысловой нагрузки мелодраматичность (местами).

Итог: добротный сплав твердой НФ и политического триллера. Для вдумчивого читателя.

Рассказ не понравился. Я так и не понял его ключевой идеи, смысла. Может, «соль» в том, что любовь Барта к своей новой ипостаси превращается в конце в ненависть?

Неправдоподобно, чтобы Барт смог проявить такой «эгоальтруизм» – отказаться от собственного существования в обычном мире ради своей новой «полноценной» копии. «Никто не любил Барта сильнее, чем сам Барт». Можно представить, что он хотел бы, чтобы в мире теперь существовал другой – молодой и здоровый – Барт, но ведь его собственнное «я» в процессе «копирования» не исчезало, оно должно было хотеть продолжать жить – и жить с максимумом возможных – при его богатстве и имеющемся физическом состоянии – удовольствий.

Барт больше всего на свете любил удовольствия. И хотя из-за чрезмерной тучности у него возникли препятствия в их достижении, вряд ли он был способен решать эту проблему описанным в рассказе путём. «Есть тучные люди, которые ненавидят самих себя и предпочтут умереть ради того, чтобы в мире осталась их стройная копия. Барт не был таким. … А уничтожить собственное «я» .. о таком он и помыслить не мог. Человек, завладевший его памятью .. не сумел лишить Барта его «я».» И вдруг оказывается, что Барт «вообще не задумывался о том, что будет дальше», о том, как, собственно, будет существовать после копирования его исходная версия. Он даже толком не запомнил, чтО об этом написано в договоре (и просит Андерсона напомнить ему формулировку).

Объяснение, что «Барт был не из тех людей, которые предчувствуют грядущие несчастья», недостаточно.

Непонятна фраза о том, что «для И, как и для Зе, всё было впервые, то было лишь самое первое предательство, и он не помнил других». Непонятно, почему у Барта в конечном счёте возникает такое сильное желание убить старика – «Барта № 1». И почему для Барта № 1 предназначена особая миссия?

Игра Эндера. Что это?

Может игра? Здесь правила постоянно меняются. Здесь порой единственный способ игры это совершить невозможное, нарушить все правила, изменить саму игру. Здесь нельзя повернуть назад, свернуть с проложенного не тобой курса.Тебе не дадут времени еще подумать. Здесь никто тебя не пожалеет, а в первую очередь ты сам. Здесь тебя заставят побеждать, даже если ты сам уже не хочешь. Эта игра остается игрой даже, когда ради победы умирают «маленькие мальчики» и рождаются «солдаты».

История ребенка, которого заставили повзрослеть?

А был ли ребенок? О том, что Эндер ребенок вспоминаешь лишь тогда, когда говорят – 6 лет, 6 лет 9 месяцев и 12 дней, 7 лет, 8,9,10, 11.

Эндер — «тот, кто заканчивает»- имя солдата, который закончит войну, закончит жизнь в страхе перед чужими. Эндер бьет поверженного противника, чтобы выиграть и все последующие бои. Эндрю — имя ребенка, который знает, что взрослые не придут на помощь, можно полагаться только на себе и таких же как ты. Эндрю — имя ребенка, который говорит: «Я не хотел причинять ему боль! Почему он не оставил меня в покое?»

«Нам нужен был человек, способный на сопереживание, человек, который научился бы думать, как жукеры, понимать и принимать их. Нам нужен был человек, умеющий завоевать любовь и безоглядное доверие подчинённых. Чтобы штаб работал, как единая совершенная машина».

Эндер – идеально заточенный инструмент. Но когда война заканчивается то, что остается солдату, который не знал никогда мирной жизни? Что остается ребенку, который ребенком не был?

Эндеру повезло, он нашел ответ на свой вопрос.

«Давай улетим и будем жить вечно». Это ли не мечта ребенка?

«Я полечу. Из мира в мир, с планеты на планету. Пока не найду время и место, где ты сможешь проснуться. Где никто не тронет тебя. И я расскажу людям историю твоего народа, чтобы они поняли и со временем простили вас, как вы простили меня». Это ли не Дело для человека?

Это отличная книга. В ней описывается детство мальчишки, который даже в шестилетнем возрасте не был ребенком. Мальчишки, которому приходится сражатся как со взрослыми, так и со своими ровестниками и старшими детьми. Эндер всю книгу очень одинок. Он слишком взрослый для своего запуска, слишком отличается от остальных детей, чтобы быть им другом, а начальсво боевой школы только усиливает этот разрыв.

В 6 лет Эндера отправляют в «армию». В 8 он командует собственным отделением, а в 10 «армией» Драконов.

Все это время он очень одинок, часто вспоминает свою сестру — единственного близкого человека.

Взрослые постоянно на него давят и меняют правила игры, но Эндер на шаг впереди них. А когда победа почти невозможна он вспоминет о том, что он и его друзья по школе всего лишь дети и в стремлении победить своих наставников совершает одну из самх больших ошибок в жизни о которой потом будет всю жизнь сожалеть.

Это книга об одиннадцатилетнем подростке, которого будущие покаления запомнят как Ксеноцида.

Очень сильная вещь.

Да, книга не такая как Игра, но это не делает ее лучше ... подход к изучению свинксов — ну совсем бредовый ... и опять эти «гениальные» дети — супер ксенологи ... смех сквозь слезы :)) Книжка отдает детской наивностью еще больше, чем Игра ...

Отличный рассказ о людях, инопланетянинах и смерти. Согласен с автором, что смерть толкает человечество вперед, не всех конечно, большинство просто проживают свою жизнь, но люди, которые стремятся остаться в памяти, начинают творить и творят шедевры, которые вряд ли бы создали, если бы у них была вечная жизнь. Для бессмертных инопланетян это был религиозный оргазм, встречаться с такими «смертными» богами, тем более если еще и вживую увидеть борьбу человека со смертью. Вот только не совсем уверен, что такие инопланетяне нужны человечеству, пользы от них мало и быть актерами имхо не стоит.

Рассказ о самом ценном, что есть на белом свете-о детях. Дети всегда требуют внимания и им нужно несмотря на большую загруженность всегда уделять хоть немного времени, нужно дать им высказаться, расспросить, утешить, обрадовать и вернуть улыбку, если они кем-то были обижены. В этом почти автобиографичном рассказе автор с женой переживал как раз время, когда они не могли уделять много времени своим детям и вскоре пришла беда. Прекрасный рассказ, рекомендую прежде всего родителям.

Рассказ производит впечатление просто наброска.Двое более религиозных гражданина ткнули носом третьего в собственную глупость и невежество.Он обиделся и ушел.Не густо.

Пронзительный, грустный, очень печальный рассказ. Имел ли право Кард об этом так писать — не так важно.

Думаю, у кого есть дети — всё поймут.

Надеюсь, у кого нет — тоже.

В 1980-х годах в западной научной фантастике наблюдается ренессанс идей. Несмотря на мрачноватые 70-е человечество смогло въехать в следующее десятилетие и даже к удивлению, не развязать атомной войны. Технологии пошли дальше, появились компьютеры, мобильники, прообраз Интернета, что повлекло бурный расцвет направления киберпанка, апологеты которого бросились с упоением рисовать мрачное технологическое будущее, опутывающее человека плотным коконом проводов. Писать про технические примочки было очень интересно, будущее уже ломилось в дверь.

На этом фоне американский фантаст Орсон Скотт Кард, кажется, решил поиграть в самую классическую фантастику второй волны и в своем романе «Игра Эндера» будто бы решил переосмыслить военные сюжеты Хайнлайна пополам с юношескими приключениями его же пера. Кард не изобрел ничего более оригинального, как взять очень талантливого, гениального мальчика Эндера Виггина и отправить его в долгую командировку на военную базу, где планируется конфликт с расой могущественных инопланетян, называемых «жукерами».

На базе все организованно самым серьезным образом, все как у взрослых – изнурительные физические тренировки, занятия по военной стратегии и тактике, спортивные состязания, аналитика, бесконечная муштра. Психологическая нагрузка колоссальная, но маленькие рекруты выдерживают давление, почти, в основной своей массе, как это тоже бывает у взрослых. Эндер показывает выдающиеся результаты и растет как личность. Пройдя через жернова социализации, через суровую школу жизни, он должен стать на выходе одним из первого выпуска юных воинов человеческой расы – будущих адмиралов космического флота, которые к моменту вторжения будут полностью готовы к отражению атаки.

Кард использует ход «ребенок и война», в фантастике не новый. Да, тот же Хайнлайн неоднократно привлекает детей к отнюдь не детским занятиям, но в отличие от классика, которого интересовали скорее идеи и сильные сюжетные ходы, Кард максимально сосредоточен на становлении главного героя. Виггин находится в максимальном фокусе, по мере развития сюжета можно проследить в подробностях его становление и формирование, причем все подается с предельной серьезностью, драматизмом и психологизмом. Никаких детских игр, забав и шуток. Враг у ворот, война на пороге. Напряжение медленно нарастает, струна натягивается все туже.

При этом в истории сохраняется некая интрига – руководители базы не до конца раскрывают юным рекрутам цель миссии, хоть и нагружают их заданиями одно сложнее другого. Главные задачи рекрутов заключаются в тренировочных боях, именно здесь дети должны проявить свои навыки, знания и умения, именно от исхода таких боев зависит судьба выпуска и успешность обучения. Впереди финальная игра.

Дети любят играть.

Как и взрослые. В каждой игре содержится лишь элемент имитации, остальная часть – полноценная жизнь. Именно на эту идею Кард опирается в «Игре Эндера», именно в ней содержится вся суть произведения и то, за что автору впоследствии дали премию «Хьюго». Сюжетный и смысловой твист в конце романа совершенно кардинально меняет подход к сути игры, дает возможность осмыслить ее ход и результаты. Стирает границы между настоящей жизнью и вымышленным миром.

Однако то, что делает финал романа историей гениальной военной операции, с другой стороны лишает произведение глубины и некоторых достоинств. «Игра Эндера» как отдельный роман поверхностен, он не раскрывает ни сути конфликта, ни уровня технологий человечества, ни морально-этических проблем взаимодействия с чужой расой, ни на самом-то деле проблем морального права привлекать к войне детей. Действительно, насколько это оправдано, кроме крайней необходимости затягивать ребенка в горнило войны, как это меняет отношение к войне, как это меняет детей, как отражается на самих взрослых, к чему приводят такие эксперименты по итогу – на эти вопросы автор не отвечает, предпочитая выносить их за скобки и развивать уже в рамках цикла, который вырос из романа и включает в себя более десятка произведений. Виггин хорош, но другие персонажи на его фоне выглядят бледновато, как статисты в заранее с режиссированном спектакле, конфликт понятен, но раскрыта его причина и смысл, кроме банальной «войны миров». Таких костылей хватает, и они отнюдь не делают фантастику Карда научной. А вот проработка героя, его рост и игра, действительно завораживающая Игра – эти элементы делают роман психологическим.

«Игра Эндера» интересный роман. Читать его легко, он интригует, он захватывает своей напряженностью и загадкой, он похож на описание спецоперации и в этом смысле напоминает внезапно скорее даже военную хронику, дневник солдата с передовой, а не художественный вымысел. Кроме сюжетных твистов, Эндера и его Игры в романе больше ничего и нет. Но если воспринимать произведение как нечто узко-жанровое, как производственный роман, вероятно это тот случай, когда ничего лишнего и не нужно?

Если автор ставил именно такую задачу, то справился с ней просто блестяще.

Роман «Говорящий от имени мертвых» — если я не ошибаюсь, уникальный случай, когда продолжение получило дубль Хьюго+Небьюла, как и первый роман в серии! На мой взгляд, книга получилась гораздо лучше «Игры Эндера». Представляет собой гибрид бразильского «мыла» с повестью о Первом Контакте. Не самое плохое сочетание. По-моему, Новинья – ну просто вылитая Рабыня Изаура!

На протяжении всей книги герои с превеликим удовольствиям бередят душевные раны друг у друга, иногда переходя от психологического насилия к физическому. Можно сказать, что все герои – психологически травмированные личности, и даже единственная виртуальная особа явно страдает от внутренних конфликтов. Все эти психопатологические сплетения немного разбавлены ксенобиологическими исследованиями (по сути, это основной элемент фантастики в книге).

Как и в первом романе цикла, при чтении меня постоянно преследовало ощущение какой-то несуразности происходящего. Неестественные психологические реакции персонажей, искусственность мира Лузитании, нелогичность происходящего – к сожалению, для меня это доминирующая черта романов Карда. Почему вторую (после людей) разумную расу на протяжении десятилетий изучает всего несколько провинциальных ксенологов? Почему эти ксенологи такие тупые? За счет чего живет колония Лузитания с населением 15 тысяч человек, если до ближайшего мира лететь 20 лет? Самодостаточная экономика? (Ну-ну…) И откуда в таком случае у Ольяду электронные глаза? Все эти вопросы нисколько не беспокоят автора, это действительно чисто психологическая фантастика. В общем, очередная победа сил добра над силами разума.

Несмотря на калейдоскоп явных несуразностей, книга запомнится детально проработанной ксенобиологической концепцией. В целом, на 1 балл выше, чем предыдущий роман.

Роман «Игра Эндера» долго стоял в моем личном списке обязательного к прочтению. Прежде всего, из-за полученного дубля Хьюго+Небьюла. Чтение долго откладывал, ибо принял решение прочитать весь цикл целиком, ведь продолжение тоже получило дубль! Приступая к чтению, предвкушал удовольствие, как от предыдущего дубля, «Звездного прилива» Дэвида Брина. Однако это чтиво оказалось одним из самых больших моих разочарований в фантастике.

Почти весь роман читается как смесь Хайнлайна и советского сборника «Дети-герои». Этакий дурной сон Хайнлайна, вызванный полетом ракетного крейсера вокруг картонной звезды без надежды на пробуждение. Еще одна ассоциация – космическая опера в постановке кукольного театра.

Психологизм? Да, явно присутствует, но какой-то вывернутый, иногда – пещерный, зачастую – недостоверный. …У них не было индивидуальности, но они тоже любили своих детей… Что, правда? Автор действительно считает, что существо без индивидуальности способно к любви? Фантастика! Вообще, на протяжении всей книги создается впечатление, что автор не помнит себя в детстве. Или просто боится детей, как жукеров.

Динамичное повествование? Да, не откажешь, но я больше читал из интереса понять, за что же все-таки дали дубль. Иногда складывается впечатление, что главные герои в детском обличье – основная фантастическая идея книги, доведенная до абсурда. Ибо, кроме как абсурдом, нельзя назвать эпизоды, когда малолетние брат и сестра Эндера становятся властителями дум всего человечества. Хотя, с другой стороны, рассматривая популярность современных блогеров, думаешь: а может Кард здесь оказался прав...

Те, кто доберутся до конца романа, увидят немного русофобских клише, немного бредовой политологии, неуклюжие попытки изобразить сострадание. Мое резкое личное неприятие вызывает сюжетный кульбит автора, фактически приравнявшего страны «Варшавского блока» с жукерами: и те, и другие — враги «свободного» мира. (Нужно сказать, данная книга представляет собой довольно редкий пример воистину пещерной славянофобии в американской фантастики даже для истерично-милитаристской середины 80-х годов). Финал романа выглядит не более достоверным, чем вся книга, и лично у меня это вызывает просто раздражение: ну не могу я поверить в описанную в романе реакцию Эндера после победы... в компьютерной игре (а по другому он и не мог её воспринимать, никаких оснований для этого нет). Да ну что Вы, скажите честно: хоть кто-то мучается угрызениями совести после Call of Duty или DOOM? Бред какой-то... В общем, финальная оценка только за то, что автор предвидел феномен блогеров и повальное увлечение компьютерными играми как форму эскайпизма, и плюс за то, что книга действительно запомнится читателю, так или иначе. Пятерка из 10 — максимум за этот «шедевр».

Все знают, что я очень люблю Карда. Цикл про Эндера входит в число моих любимых книг в принципе, и я прочиала его почти весь, включая пару вещей из злосчастной «Саги Теней».

Но «Вортинг» — это какие-то поддельные елочные игрушки. Вроде бы в нем есть все то, чем вообще хорош кард: огромное *человеческое измерения* на фоне космического размаха истории, затрагивающей несколько планет и несколько поколений. Но мне кажется, проблема в том, что Кард упихал все это в один роман — в итоге у него получилось не рассказывание истории, а пересказ. А пересказ никого в эмоциольнальном плане не трогает и ничему в моральном плане не учит — иначе бы мы рыдали над учебниками истории. Собственно, это основная претензия, из которой вытекают все остальные. В романе на первый взгляд две сюжетные линии: мальчика из деревни на заливе, который по просьбе таинственных незакомцев записывает их историю, и собственно история Вортинга. Но история Вортинга слишком обширна и разнообразна, чтобы быть единой. Она также разбивается на отдельные отрезки. Вот подробная история героя-мальчика и его встречи с Дуном. Дальше внезапно — он уже взрослый мужчина и пилот, ведущий корабль с поселенцами к далекой планете. Дальше — отдельные истории из жизни поколений этих поселенцев, для который Вортинг становится почти богом. Все это — как-то слишком быстро. Поверхностная история, в ней обязательно — какая-нибудь душевыворачивающая деталь, вполне в духе Карда, но из-за этой поверхностности понимаешь, что твою эмоциональность просто эксплуатируют, а на самом деле там нет глубины, и в этих бестолковых страданиях героев тоже нет смысла. К чему вся история? Затрудняюсь сказать.

Мне кажется, остановись Кард на одном периоде, скажем, жизни поселенцев, и распиши его честно и детально, было бы гораздо полнее и интереснее. Но как раз из-за того, что небольшой роман буквально набит подобными эпизодами, в каждом из которых есть какой-то острый межчеловеческий конфликт, который разрешается в лучших традициях кардовского гуманизма — каждый эпизод по себе теряет ценность. И более того, если в саге об Эндере такие эпизоды были лишь «человеческим фоном» к весьма интересному и необычному сюжету, то в данном случае сюжет, собственно, из них и состоит. На уровне истории многих поколений нет никакого действия, кроме как смотреть, как эти поколения сменяют друг друга, а отдельные их достижения остаются лишь строчками в странице истории.

В основном присоединюсь к предыдущему оратору. Я даже не буду пускаться в тонкости, возможно ли становление творца в отрыве от деяний предшественников. Музыка вещь специфическая, и кто его знает. Но вот ни намека на то, что герой предупрежден о последствиях своего проступка нет. Нарушил закон, а какое наказание? Лишили сладкого на ужин? Отрубили голову? Допустим музыкант потерял свою уникальность услышав гения прошлого, так пусть напишет то, что не успел написать предшественник. Это неплохое продолжение жизни.

В общем действительно проблема создана на пустом месте.

Ну и мелкие детали: а какова судьба провокатора? А что со слушателями, лишившимися своего источника счастья?

К самому тексту, к поставленной проблеме вопросов нет, проблема конечно есть, но вот завязка...

Прочитав предыдущий роман об Эндере Виггине – «Ксеноцид» — и чрезвычайно сильно разочаровавшись в Орсоне Скотте Карде, я уже не питал ложных надежд по поводу того, что финал саги будет достойным и интересным. Собственно, именно так и получилось. «Дети разума» — очередной веский повод удивляться тому, насколько гениальные и насколько посредственные произведения может создавать один и тот же автор.

Финальная часть так великолепно начинавшейся саги окончательно отходит от интересной научной фантастики с тонкой психологией к наивной драме со скучными персонажами, претендующей на некий философский смысл. Уровень философии в романе – отдельная тема. Здесь даже расписывать ничего не нужно, достаточно только вспомнить сцену разговора Си Ванму и Питера в начале книги, на протяжении которой Питер раз 100 сказал: «Я – это не я» или «Повторяю, я – это не я». Очевидно, в подобных словесных оборотах автор видит некую глубокую философию, недоступную, к сожалению, моему пониманию. Действия в романе по минимуму, подавляющее большинство текста – это наивные и навевающие скуку философствования персонажей вперемешку с детальным описанием их внутренних переживаний. Не стоит и говорить, что ни то, ни другое никакого интереса не представляет. Единичные события, к сожалению, ситуацию не спасают. Соответственно, книга читается только исходя из побуждения закончить чтение саги.

Персонажи, по большей части, всё те же, что и в «Ксеноциде». Конечно, есть и ряд новых, но абсолютно все они – лишь послушные куклы в руках автора, двигающего сюжет саги к финалу. Никаких интересных характеров, никаких неожиданных поступков, ровным счётом ничего. В сумме своей и старые, и новые персонажи, в лучшем случае, оставляют читателя равнодушным, а в худшем – раздражают (лично меня раздражало дурацкое поведение юной Вэл, и то, что абсолютно никто не посчитал нужным вразумить её, из высших гуманистических побуждений потакая её глупым порывам и истерикам).

Отдельного упоминания заслуживает и мастерство Орсона Скотта Карда поднимать интересные вопросы и затем просто бездарно «сливать» их. Я уже было заинтересовался, когда начались поиски родной планеты десколадеров и попытки выйти с ними на связь. Но, как оказалось, писателю было важнее показать прозаичные внутренние переживания персонажей, достойные бульварной писанины, чем придумать интересные подробности контакта с десколадерами, их цивилизацию, планету, мотивы создания вирусов и так далее. Всего этого в романе просто нет. Всё сводится к тому, что это совершенно не важно и не нужно на фоне банальных переживаний картонных персонажей.

Ну и, конечно же, не могу не сказать, что судьба Эндера слегка разочаровывает.

Подводя неутешительные итоги финалу саги об Эндере Виггине, могу сказать, что он разочаровывает и оставляет по прочтению ощущение того, что Вы читали какую-то подделку. Роман «Дети разума» скучен и прозаичен, в нём нет ровным счётом ничего интересного, а учитывая, что это последний, завершающий роман серии, худшей оценки и не придумать. 5 – только за мастерство слова писателя и за то, что вся эта философская муть наконец закончилась. Стоит ли читать эту книгу? Ни в коем случае. Знакомство с творчеством Орсона Скотта Карда лучше ограничить «Игрой Эндера» и «Говорящим от Имени Мёртвых».

Грустная история. Жукеры, не разобравшись, напали, люди, не разобравшись, их уничтожили. Сначала стреляем, потом думаем) Конечно, Эндер думал, сомневался и все такое, но результат, увы, все тот же.

Я читала и почему-то вспоминала индейцев. Сколько их было — инки, ацтеки, майя... Где они все? Стоило ли так жестоко уничтожать их? Рушить Куско, Теночтитлан? Ведь это была цивилизация, не контактировавшая со Старым светом и, соответственно, имевшая совершенно иные навыки и знания. Из инков кое-кто выжил, а толку? Кипу так и не может никто толком прочитать, юпана тоже по сей день загадочная штука, а уж полтысячелетия прошло. А календарь майя? Привет товарищу де Ланда)

Конечно, они люди, а не жукеры, их вроде как больше жалко, но вот жукеры имели дар телепатии. Может, могли бы и нас научить) Сколько же всего потеряно из-за неумения договариваться, из-за желания распространить на других свой образ жизни, веру, принципы... Несколько сумбурный отзыв получился, но почему-то жукеры у меня неумолимо ассоциируются с индейцами)

А книга понравилась. Хорошая, умная и заставляющая думать. Впрочем, если книга не заставляет читателя думать — зачем она нужна?

Между написанием рассказа и одноименного романа дистанция в восемь лет. И почему, собственно, они должны быть похожи?. В рассказе хорошо уместилась вся сюжетная линия — обучение детей военному делу. Причины, побудившие общественность прибегнуть к этому, лежат в угрозе жизни всего человечества. Когда командир — взрослый и у него есть чувство ответственности и понимание мира, он становится чересчур осторожным, медлительным и хуже выполняет свою работу.

Эндер — не просто талантливый малый, а военный гений, которых за всю войну редко появляется больше одного. Задумка автора очень масштабна. И большая удача, что этому суждено было вылиться в роман. А уже каким он получился, это другая история.

Роман очень понравился.

Честно сказать после «Игры Эндера», в котором мне понравились только последние 50 страниц, я долго не решался приступать к чтению данной книги. Тем не менее после прочтения хочется написать только одно — книга выше всяких похвал.

Здесь повествуется о человеке, который живет с чувством вины и хочет искупить свой долг перед инопланетной расой. Конечно это лишь верхняя оболочка книги, такие тексты необходимо перечитывать через время, так как каждый человек, в разный момент своей жизни, может прочувствовать размышления и диалоги главных героев по разному.

Этот роман учит прежде всего взаимопониманию между разными особями. В жизни нам встречаются самые разнообразные типы людей, которые имеют различные темпераменты и цели в жизни. Однако, надо хотя бы иногда стараться понять незнакомого человека, ведь возможно именно данное качество является одним из стержневых, которые делают нас людьми.

Есть только один серьезный для меня минус — это роль церкви, конкретно всепрощение ею всех грехов человека, достаточно только покаяться..

Однако, это мелочи. Книга многогранна, ярка и очень цепляющая. Одна из нескольких книг, за последний год, которая смогла вызвать у меня сильные эмоции. Удивительно, но я сопереживал за расу свинксов, за судьбу Эндера и будущее планеты. Это ли не высшая оценка для любой книги?

Умный, жестокий, безжалостный и никак не развлекательный роман.

Немного впечатление о романе подпортил много лет назад просмотренный фильм, у которого с книгой очень мало общего. К сожалению я уже знал чем закончится игра Эндера. Поначалу роман был скучноватым, а уже ближе к средине я вошел во вкус и дочитал остачу за один раз. Перед чтением книги фильм лучше не смотреть. Роман намного глубже, эмоциональней, многогранней и более философский нежели пустышка фильм от Голливуда.

И напоследок — сложные и важные решения нужно принимать взрослым людям а детям нужно быть детьми, хоть какими-бы они не были-бы гениями.

3000 лет вперёд от «Игры Эндера». Главный герой жив оказывается и становится «Голосом тех,кого нет». Вроде как арбитр и следователь в одном лице, странствующий по космосу по зову любого желающего(нонсенс сюжета) с целью выяснения истины. В данном случае это посещение планеты Лузитания, где наряду с человеческой колонией живут и аборигены -свинксы. Свинксы получились у автора как фэнтезийная цивилизация. Т.е. очень низкая степень достоверности, но классно написано. Проблема перед героем — найти взаимопонимание между аборигенами и людьми и ещё идея-фикс(которая следует из «Игры Эндера»), возродить уничтоженную им же цивилизацию жукеров. Всё получилось, но флот Земли уже летит на уничтожение Лузитании.

Если вам покажется, что вы читаете очередного «голодного дивергента в лабиринте сумерек» — не заблуждайтесь. Через какое-то время всё встанет на свои места. «Игра Эндера» была написана задолго до того, как «похожие на Сумерки» «книги» стали трендом. Да, Эндер ведёт себя отнюдь не как одиннадцатилетний паренёк. Но, чёрт побери, кто знает, какие средства использовал бы штаб, чтобы вырастить гениального стратега, способного одновременно понять врага и проникнуться его чувствами и в то же время готового без малейших сомнений убивать? Это обычные вояки муштровали бы Эндера до седьмого пота — и в результате выбили бы из него малейшие признаки самостоятельного мышления. К счастью, в штабе Космофлота сидят далеко не обычные вояки (ну, это спишем на замысел автора).

И ещё. Эндер всё же сражается не для того, чтобы убивать — и читать об этом в книге про галактические войны довольно необычно. Я о совершенно неожиданном финале. Если «первая концовка» ещё как-то предсказуема (последний экзамен), то «вторая концовка» совершенно ошеломительна (холм), поэтому не стоит её спойлерить. Вот не думал, что в книге, где ГГ убивает как минимум одного человека, окажется такой заряд гуманизма. Это... это что-то. Я, в принципе, сначала тоже мог бы на книгу набежать, как на достаточно «подростковую». Если б не финал...

P.S. 85-й год. Русские, как всегда, «готовятся к войне». Ох уж эти американцы, по-моему, ни им, ни нам никогда не понять другую сторону. И это при том, что в книге есть вменяемые мусульмане и евреи (это умение Карда нормально вводить представителей разных наций вообще заслуживает отдельного балла).

Книга заметно отличается от «Игры Эндера» и по сюжету, и по жанру. Первая была динамичной, захватывающей, эта же скорее неспешная, описательная. Это не плохо, она просто другая. Опасность в том, что далеко не факт, что после Игры Эндера эта книга тоже понравится.

Игры Эндера пользовалась успехом именно из-за динамичности, «войнушки», звездолёты, Боевая Школа, ну и так далее. Здесь же автор сделал упор на психологизм, социальные проблемы, семейные (!!!) отношения, религию.

Не понравился упор на религию, употребление местами португальских слов и фраз без перевода, большинство второстепенных персонажей, и особенно Новинья. Выбор Эндера не ясен и даже немного разочаровал.

Вернёмся к психологизму. Автор почему-то посчитал, что глубина психологических переживаний раскроется, если сделать половину «подопечных» психопатами с противоположными убеждениями и постоянно их стравливать. Я по прежнему не верю, всё как из картона, надуманно и притянуто. В первой книге успех был вызван динамичность и эпичностью, а психология с её непроработанностью скромно стояла в тени, на втором месте, здесь же эта самая психология с её проблемами выведена на передний план, рассмотрена со всех сторон. Впечатления такие же.

Мне очень понравились свинксы, их необычность, жизненный цикл, связь с деревьями. Необычно и интересно. Это единственное яркое пятно произведения.

Послевкусие в целом неприятное. Ума не приложу, зачем взялся за третью книгу, теперь никак не могу домучать.

Лучше всего прочитать только Игру Эндера и на этом остановиться.

Первая и, пожалуй, лучшая книга из цикла, как это часто и бывает.

Читается быстро и легко, хотя полного погружения не происходит. Многие вещи недопустимо упрощены, включая практически всех второстепенных персонажей. Виггины еще более менее, остальные все какие-то картонные и туповатые. Основная задумка неплохая, но подведённая под неё теоретическая база, мотивации и выкладки лично меня не убедили: необходимость привлечения ребёнка к войне с жукерами так и осталась притянутой за уши. В этом плане возраст для чтения скорее не любой, а подростковый.

А если смотреть менее глобально, не в плане идеи, то книга очень неплохая. Мне понравилось всё происходящее в Боевой Школе, обучение и взросление Эндера, и то как он завоевывал свой авторитет и друзей.

Психологическая часть... Ну, автор явно старался. И игра с великаном, и моральные страдания Эндера, и выборы, которые ему следует сделать. В мелочах оно всё хорошо и последовательно, но вот глубины, целостности в итоге как-то не хватило, затрудняюсь сказать почему. Я так до конца и не поверил.

Некоторые события вызывают просто недоумение. Например, произошедшее со Стилсоном в самом начале. Или седовласый старец — учитель.

Но, опять же, поворюсь, в целом книга увлекательна и захватывает внимание. Развязка тоже не разочаровала неожиданностью и яркостью.

И еще книга поднимает некоторые вопросы, о которых стоит думать каждому. Человечность, важность выбора в мелочах, важность наличия друзей, страх неизвестного, борьба со «стаей», следование своим Путём...

Именно поэтому произведение, не смотря на огрехи, и получило от меня такую высокую оценку. Иначе выше 7 не было бы.

Интересная и увлекательная фэнтези-история в классическом стиле — двенадцатилетний паренек покидает родную деревеньку где «почему то» его ни кто не любит...

читая рассказ не отпускала мысль — что что-то похожее (по атмосфере в первую очередь) уже встречалось. По началу вспомнился Волшебник Земноморья Урсулы Ле Гуин, потом её же Искатель (повесть из сборника Сказания Земноморья). Чем то главгерой Карда — Ручеёк напомнил мне легуиновских Геда и Выдру

Прочитал с большим удовольствием (была мысль оценить на 9/10), что впрочем не помешало отметить пару недостатков данной истории — внутренний мир героя раскрыт неплохо, но думаю повесть можно было сделать чуток объёмнее — как по количеству страниц так и по продолжительности во времени — а то все слишком уж стремительно происходит — не успел герой

Впрочем кто я такой что бы учить автора писательскому мастерству.

Как итог — твердая восьмерка, через пару годков надо бы перечитать.

Безусловно трилогия А. Азимова, посвященная Академии, — это важная веха в истории развития научной фантастики. Глобальность замысла, широкий временной и пространственный охват, общая эпичность и прославление науки — после космоопер Берроуза и Гамильтона, которые тоже стали для НФ важной ступенью, Азимов показал, что можно с успехом совмещать развлекательную составляющую с решением вопросов философского плана. В своей повести «Истокологик» О.С. Кард выражает признание вкладу Азимова в развитие НФ, и подробно освещает эпизод, послуживший началом основания Второй Академии. Хронологически события повести разворачиваются после окончания первого романа основной трилогии цикла.

Главный герой повести — один из самых влиятельных и богатых людей Империи Лайел Фоска, который, помимо прочих достоинств, является еще и выдающимся ученым мужем. Основная специализация Фоски, основателя истокологии, — поиск основных закономерностей происхождения и развития человечества. Главный герой довольно близок с легендарным Гари Селдоном, который по сюжету готовит основание Фонда на Терминусе для создания «Энциклопедии Галактики». Страстно желающий принять участие в новом проекте Фоска сталкивается с категорическим отказом своего старого приятеля, что вызывает у главного героя гнев и недоумение. Тем не менее, всем, кто знаком с постулатами психоистории, понятно, что разворачивающиеся события — это лишь часть грандиозного Плана Селдона, рассчитанного на тысячелетия.

Поначалу я скептически отнесся к данному произведению — что нового можно сказать об Академии, все, что необходимо было раскрыть читателю, уже содержится в рамках оригинального цикла. Однако по мере чтения интерес к произведению неуклонно возрастал. Для тех, кто привык видеть на первых ролях молодых и мужественных астронавтов и космодесантников, повествование от лица пожилого ученого покажется непривычным. Как такового действия здесь очень мало, зато более чем достаточно диалогов, монологов и отвлеченных рассуждений главного героя, как на общефилософские и бытовые темы, так и в рамках научной работы в сфере истокологии.

Помимо главного героя ключевую роль в повести играет его жена Дит, которая работает библиотекарем. Пожилые супруги за долгие годы не утратили остроты чувств, взаимной любви и теплоты отношений, автор даже не побоялся украсить эту сюжетную линию несколькими каплями эротики. Рассуждения Фоски о семейной жизни, об отношениях мужчины и женщины показались мне довольно интересными. Автор намеренно акцентирует наше внимание на психологических переживаниях персонажей, ведь по мнению некоторых читателей именно этого аспекта не хватало основному циклу. Действие не выходит за рамки Трантора, особый камерный характер произведения может показаться непривычным, но в нем есть своя прелесть — подобно увеличительному стеклу оно выхватывает из протяженной истории Академии всего один важный эпизод, и подает его читателю с разных ракурсов.

Вторая половина повести выглядит более насыщенной событиями, обостряется внутренний кризис главного героя. Здесь нам предложат вместе с Фоской познакомиться с одной из достопримечательностей Трантора — Библиотекой Империи. Автор проведет нас по замысловатым коридорам хранилищ, поразит необъятными размерами библиотечных фондов и подробно познакомит с работой Департамента Индексов, где посчастливилось работать супруге главного героя. Довольно значительная часть этого отрезка посвящена рассуждениям лингвистического характера — исследуется происхождение универсального языка, причины возникновения сленга, а также значение собственной языковой структуры для каждой обособленной социальной группы. Финал повести смотрится логично, ощущения недосказанности не возникает.

Как итог — мне понравилось, здесь есть особая неповторимая атмосфера, которую ни с чем не спутаешь. Повесть может заинтересовать не только тех, кто хорошо знаком с творчеством А. Азимова, но даже тех, кто не знаком с его «академической» трилогией, и может послужить стимулом к ознакомлению с оригиналом. Мне кажется, что автор хорошо справился с поставленной задачей — передал атмосферу литературной вселенной, добавил больше психологизма, своего личного стиля. Несмотря на отсутствие динамики произведение читалось легко, в один заход, от него не так просто оторваться после того, как вникнешь и прочувствуешь ритм. Достойное продолжение «Академии», на мой взгляд.

«Говорящий от имени мёртвых» — это продолжение романа «Игра Эндера». «Игра Эндера» — роман своеобразный и нестандартный, он не всем понравился и потому многие не стали читать продолжение. И зря.

В «Игре Эндера» Эндер показал себя гениальным офицером, здесь же он предстаёт гениальным психологом. После уничтожения цивилизации жукеров Эндер искал возможность исправить содеянное и стал Говорящим от Имени Мёртвых (или Голосом), фактически создав новую религию — гуманистическую и агностическую, где в основе лежит не вера в Бога, а уважение и любовь ко всем живым и мёртвым разумным существам.

«Говорящий от имени мёртвых» тоже понравится не всем. Например, потому что здесь большое место занимает религия (католицизм). Община колонистов на планете Лузитания — это община католиков. В романе встречаются мысли о том, что любая община нежизнеспособна без религии. Видимо, сам Кард религиозный человек (у него даже есть роман о пророке Моисее), хотя в «Игре Эндера» ничего такого не было. Если убрать из романа всю научно-фантастическую составляющую, то получится что-то среднее между произведениями Пауло Коэльо (которого тоже обвиняют в том, что он навязывает религиозные идеи и использует якобы банальные мысли) и бразильским сериалом (колонисты Лузитании — потомки бразильцев). Но, есть мнение, что не бывает низких жанров, а бывают жанры скучные и нескучные. В данном случае скучно не было. Герои книги получились очень живыми. Они плачут, смеются, предают, спасают, любят, ненавидят, изменяют, находят, теряют, отчаиваются, лгут, каются. Во всём этом приходится разбираться Эндеру. Кроме человеческой психологии ему необходимо и знание психологии аборигенов пеквениньос, а также он помнит и о своём долге перед ещё одной расой разумных существ — жукерами.

В этом романе чередуются темы биологии и психологии. Те, кому это интересно, непременно оценят книгу по достоинству

С одной точки зрения книгу можно назвать насыщенной, с другой — нет. Насыщена она тут только социальными проблемами — любителям пиф-паф точно можно идти мимо.

Книга вызвала двоякое впечатление... Очень много внимания приковано к теме религии, что мне не особо-то и нравится. Моими любимыми фантастами являются такие личности, как Стругацкие, Лем, которые не обращают должного внимания на проблемы религии — и видимо, слишком я привык к ним, чтобы мешать фантастику с религией.

В целом, книга не плохая, очень не похожа на предыдущую — «Игра Эндера». Надеюсь, последующие книги цикла осилю, но пока что нет желания.

Великолепный образец боевой фантастики, использующий одну не очень приятную черту человека – дети и подростки зачастую более жестоки, чем взрослые. Они меньше задумываются о цене, если принять во внимание выражение «победа любой ценой».

22 век. Земля ведет войну на истощение против жестоких агрессоров – жукеров.

И вот появляется Эндер Виггинс. Играя в военные игры в школе, он не понимает, что в реальности командует земными флотилиями, которые под его руководством теснят жукеров. И в итоге полностью их уничтожают.

Я очень люблю этот роман (пожалуй, из боевой фантастики только «Барраяр» может с ним соперничать). Финал мне, конечно, нравится гораздо меньше, а еще меньше нравятся его продолжения.

Человек великолепно выполнил миссию, уничтожив опасного противника. Объяснения королевы в конце значения не имеют. Признание ошибки (уже после полного поражения) ничего не меняет. Все равно что Гитлер бы раскаялся в 1945, и его бы все простили и дали малевать свои картины где-то в Альпах.

Фильм мне понравился гораздо меньше книги. При схожести сюжета, это все же разные произведения. И фильм намного более поверхностный.

Нормальный цикл. Конечно, «Америка» слегка выбивается из него, а «Фургон комедиантов» мне не близок по сюжету. Но первые три рассказа очень хороши. И Кард вполне откровенен, что тоже подкупает. Мормоны? Да, мормоны. А кто должен был выжить в кризисное время?

Если автор, например, — правоверный еврей, иудей-ортодокс, то странно было бы читать его рассказ, в котором выживут не евреи, а наоборот, арабы. Получается, автор лукавит, врёт просто. Он сам не верит в собственную веру. И зачем тогда мне читать лживый рассказ?

Если автор — католик, верующий, настоящий католик, то как он может не верить в то, что только верующие католики попадут в Рай? Как он может написать рассказ, в котором в раю находятся грешники, или рая вообще нет, или что-то такое.

Писатель-фантаст без убеждений (не обязательно религиозных, хоть бы и коммунистических, неважно), по моему мнению, это вообще не писатель, это беллетрист, литератор, лицедей. Читать рассказы такого писателя можно только ради развлечения, ради красивости слов, потому что сам писатель не верит в то, что написал.

У Карда в данном сборнике-цикле есть СВОЙ взгляд на постапокалиптическую Америку. И это хорошо. Это цельная картина, спорная, но цельная. Не хотите такого будущего для Америки — не развязывайте ядерную войну.

Произведение понравилось. Да, подобных рассказов море. И в гонке выигрывает не оригинальная идея, а мастерство автора. Так вот, Кард сделал это мастерски. Растерянный мальчик, выросший в приюте, увереный, что его дар — это проклятие, видящий, как от минутной злости он убивает хороших людей — ну отличный же образ. Ершистый, не знающий, кому можно довериться. И тут эта девушка взрослая, и вдруг семья нарисовалась. И как он только среди равных себе учится пользоваться своими сопособностями — прекрасно Кард выстроил рассказ, очень логично, очень психо-логично.

Ничего чёрно-белого я не увидел. Все убийцы. И мальчик убивал с пелёнок, и члены этой секты, и раскольники. Даже они детей по приютам отстреливали. Кто там белый и пушистый? Нет никого. Как раз по известному изречению Роберта Пенна Уоррена про добро из зла, потому что его больше не из чего сделать.

Впечатляющая история-притча.

Особенно эпизод, когда в конце подростки играют на гитаре песню ушедшего кумира. Это была песня о Счастье, но при этом она была до боли грустная. Мне сразу вспомнился Михаил Горшенев и песня «Счастье» прям один в один подходит. Очень трогательный эпизод...

Парадоксальный мир, в котором счастье гарантируется тестами, а нарушитель закона становится его ревнителем.

Это не рассказ, это притча.

Её надо прочувствовать, чтобы понять. А правильного толкования нет.

Вот, например, — счастье ли это, сразу оказаться ровнехонько там, где тебе должно быть лучше всего. Или гораздо счастливее ты будешь, если найдешь это место сам, после долгих ошибок, поисков, разочарований... Но ведь можно и не найти! Это жестоко или правильно?

А действительно ли истинный Творец — лишь тот, на творчество которого не оказал влияние ни один другой творец? Или нужно-таки «обогатить свою память знанием всех тех богатств...»

Весьма противоречивое впечатление оставила эта книжка.

В общем, есть логические дыры в повествовании, которые портят впечатление. Но в целом книга мне понравилась, я бы рекомендовала ее любителям классической научной фантастики.

Очень затронуло. Хорошая добротная фантастика. О детях , о людях, о временах, об ошибках, о спасении .

Это большая психологическая игра , война, жизнь, иллюзия. Огромный психологический эксперимент. Уникальные дети , так похожие на умных взрослых. Пока не напишут , что тому или иному персонажу 6 или 8 или 12 лет, остается полное ощущение , что эти дети — взрослые люди. Дети — индиго , наверное , такие и есть, ведь все детское прекрасное проходит мимо них , они выше , далеко от этого. Слишком умны, чтобы не понимать, не осознавать, а только чувствовать. Эндер — удивительный человек, но не только по превосходству разума , но больше — по сложности чувств , которые бурлят внутри него, разрывают его, заполняют и не отпускают, но порой опустошают. Мне еще очень понравилась Валентина . Умница — разумница ! И Жукеры , все что связано с ними, захватило , оставило много вопросов. Другая цивилизация , необычная , совсем другая . А еще — имеем ли мы , человечество , право на Месть? Ведь одно дело защищаться, а другое- делать все , чтобы уничтожить потенциального врага и никогда не бояться. Чем люди оказались лучше? Тем что не первые ? Хых, слабое оправдание, совсем слабое. Жизнь есть жизнь . Это единственное, что ценно.

Хороший роман. Не сказать , что сильно глубокий, но зато не затуманенный , живой и легкий.

Один из самых, пожалуй, нелепых «классических» фантастических опусов, прочитанных за долгие годы увлечения SF: история

Здесь уже многие до меня высказались, поэтому я напишу вкратце, что удивило/не понравилось/насмешило в романе (один сплошной спойлер, так что все под кат):

Тем не менее, если выкинуть всю эту ерунду с фобиями автора, читается отлично, перевод неплохой, роман динамичный. 8 из 10.

Я очень плохо знаком с творчеством Орсона Скотт Карда, и оценить этот труд по достоинству мне очень трудно. Я не читал романов об Альвине Созидателе, я не очень хорошо понимаю, в чём суть его миссии на грешной планетке Земля, поэтому с некоторым недоумением воспринял этот рассказ. Почему? Да потому, что это сказка, в самом натуральном виде. Весёлая повесть, где весёлые и находчивые герои (волшебник и его подмастерье) борются с несправедливостью в дикой американской глубинке. То они обманщика-мельника выведут на чистую воду, то траппера-колдуна заставят отучиться от его хамства.

Но скажу честно — повестушка читается очень приятно. Здесь нет банальностей, нет морализаторства. Можно даже назвать рассказ умным — ведь диалоги Альвина с Артуром и побочными персонажами весьма неплохи. Но вот как-то многое, очень многое осталось за кадром...

Оценку поставить не могу в силу того, что произведение вызвало неоднозначные чувства. С одной стороны, оно, как минимум, интересно, поскольку расширяет полюбившуюся в «Игре Эндера» вселенную, позволяет взглянуть на неё с иной точки зрения. С другой стороны, именно это углубление, расширение, иная точка зрения сделали «Тень Эндера» глупее, а в иных местах просто противоречащей тому, что было изложено в исходном романе.

Кроме того, Кард больше времени уделил изложению своих политических взглядов. Мало сказать, что они вздорны и выдают зашоренность автора, это полноценное представление об иудоанглосаксонском воспитании, где Гитлер — необходимое зло и свой человек. В «Игре Эндера» также вылазит из всех щелей псевдогуманизма эти цивилизационные особенности «наших западных друзей», со рвением творящих культы

Понятно, что Карду пришлось потрудиться, чтобы уместить новую историю в прокрустово ложе ранее выданной версии событий, но результат сделан топорно:

— несостыковки «Тени» с изложенными в «Игре» событиями (имеются ввиду именно события, а не восприятие этих событий теми или иными героями) пусть по мелочи, но накапливаясь, дают скептическое отношение к повествованию, ставят один из заслонов на пути к сопереживанию;

— концентрация истории на малоприятном персонаже. Безусловно, Боба жалко на улицах Роттердама, жалко, как любого ребёнка, оказавшегося в таких условиях. Но в дальнейшем, когда повествование перемещается в боевую школу, сопереживать ему получается с трудом. Это даже не история, «рассказанная» деревянным мальчиком, мечтающим стать настоящим, а скорее персонаж, лишённый эмоций изначально, но при постепенном эмоциональном взрослении выбравший в качестве главной эмоции обожание/поклонение/подражание/зависть и пр. своему кумиру, ставшему центром его вселенной. И это служение идолу неприятно. Причём во всех ракурсах: и когда Боб держится на расстоянии, анализируя, как стать лучше всепризнанного гения, и когда идёт постепенное сближение. Может быть яснее всего, по крайней мере, эмоционально ущербность мышления Боба видна при сравнении образа командующего армией Кроликов в восприятии тени и центра её вселенной: насколько интересно читать, как Эндер учится у Карби достоинству, настолько же отталкивающе звучит «похвала верный вассал» из уст Боба.

То есть сперва жалко, потом раздражает отсутствием обычных человеческих эмоций, вздорными размышлениями и суждениями (например, «бегство от контроля» со стороны руководства – это по сути та же самая зависимость от него, чего не может не понимать такой умный человек, каким желает представить Боба автор при всех его скидках на нехватку Бобу опыта), а затем равнодушно воспринимаешь эволюцию Боба к смирению и пониманию;

— постоянное сюсюканье и не то что разжёвывание, а даже пережёвывание того, что уже было в «Игре» или вообще там отсутствовало за ненадобностью, а здесь долго и нудно «анализируется» Бобом или выпячивается другими персонажами в стремлении доказать гениальность Боба и объяснить, почему эту феноменальную гениальность не было видно в «Игре»;

— всё это не только не вяжется с образом живого и умного Боба из первой книги, но до кучи ещё имеется оглупление остальных героев, уже знакомых по «Игре»: и Эндера, и Граффа, и Петры, и Динка и т.д. – через сюсюканья, разжёвыванья, несостыковки, надумывание проблем там, где их не было.

Таким образом, книга любопытна, даёт массу материала для размышлений и возможность оценить, насколько при всей занудности и несбалансированности в отдельных местах исходный роман хорош своей недосказанностью, сдержанностью, тонкостью в подаче героев, чего «Тень Эндера» лишена начисто, являясь неудачной попыткой Карда раскрыть персонажа по принципу затычка в каждой бочке или наш пострел везде успел, только главный приз не взял, чтоб не ломать игру Эндера по чисто семейным обстоятельствам.

А послевкусие от книги такое: да, мир не стоит слезинки ребёнка на улицах Роттердама, но стоит слёз, например, в боевой школе, поскольку мир нуждается в системах, делающих из людей людей, а не безвольных потреблятей, много знающих о своих правах, но не задумывающихся о своих обязанностях трудиться, нести ответственность, защищать Родину.

«В мире все люди делятся на две категории: те, у кого револьвер заряжен и те, кто копают» (с)

Идея о том, что люди делятся на какие-то категории, не нова. Помнится, еще Раскольников делил людей на два типа: «твари дрожащие» и «правоимеющие». Здесь аналогичные категории в современной интерпретации: жертва и охотник.

[p]Вот взять, к примеру, Стенли. С виду обычный парень. Он уверен в себе, ясно мыслит, всегда контролирует ситуацию. Он чувствует свое превосходство. Для него каждая сложная и опасная ситуация – это не угроза, это вызов. Стенли — дорожный игрок и что такое «синий ангел» или «погоня» знает не понаслышке. Какое удовольствие ему достaвляют рaзъяренные гудки, сумaсшедшее мигание фaрaми и гневные выкрики водителей! Но истинное наслаждение дарит азарт погони и страх на лице жертвы. Так продолжается до тех пор, пока одна из его жертв не погибает у него на глазах...

[p]Наверное, вы решили, что Стенли — охотник. Он тоже так думал. Пока не встретил еще более опасного противника... «Шaх. И мaт».

[p]Основная мысль для меня в этом рассказе такова: быть жертвой – это наш собственный выбор. Никто не может отнять у нас право этого выбора. Никто и ничто не может сделать нас жертвой. Кроме нас самих.

Долго не решался начать эту историю, несмотря на настойчивые рекомендации системы. В первую очередь смущало то, что главный герой — ребенок (как, впрочем, и большинство второстепенных персонажей), в связи с чем опасался нарваться на какого-нибудь «Гарри Поттера». Однако, открыв книгу, не мог оторваться. Дочитал до конца в два приема (лишь с перерывом на сон).

Роман превосходный и далеко не детский. И когда автор местами касается психологических вопросов, связанных с взрослением подростков и их отношениями со взрослым миром, это нисколько не отвлекает от увлекательнейшего и весьма оригинального сюжета. В некоторых отзывах пеняют Карду, что не полно описаны внешние признаки окружающего мира, включая внешность самих персонажей, но на мой взгляд, это сделано намеренно, чтобы подчеркнуть именно первоочередную важность происходящих событий. Подозреваю, что в следующих частях цикла мы узнаем больше визуальных подробностей.

Так же хочется отметить невероятную легкость повествования (и хоть это не всегда плюс, здесь вполне к месту), а так же несколько неожиданную развязку и концовку, оставляющую надежду на интересное продолжение истории Эндера. Обязательно продолжу знакомство с циклом и всем рекомендую первую часть к прочтению.

С моей точки зрения это глубоко философский рассказ на тему, что есть предательство? Автор умышленно довел ситуацию до абсурда и предложил своим героям выбор: просто погибнуть с оружием или без оружия, но погибнуть. И постараться выжить, любой ценой выжить и пережить угнетателя, поглотить его. И в этом случае ярко проявляется роль коллаборациониста или предателя, который сознательно пошел в услужении, но без его помощи не выжили бы десятки, а то и сотни людей. И, конечно, плата ему была соответствующая — тридцать серебреников. Тяжелое произведение, а еще тяжелее осознать выбор и сделать этот выбор... Прочитайте, задумайтесь...

Роман – никакой. В отличие от предыдущего, раздражения и разочарования он не вызвал – ожиданий особых не было, уже ясно, до какого уровня скатился цикл про Эндера Виггина и его сподвижников.

Читается «Театр теней» все же полегче, чем «Тень Гегемона» — и сюжет развивается побыстрее, и диалоги не столь затянуты (хотя фирменное кардовское переливание из пустого в порожнее присутствует). Впрочем, ближе к концу книги я все же завяз в стратегических планах эпического наступления на Китай – рано радовался.

Кард вспомнил, что пишет фантастику и вернулся к теме генетически модифицированных сверхлюдей. Это несколько оживило сюжет; предыдущую книгу фантастикой назвать можно было с трудом – какой-то шпионский триллер. Но ничего нового в этом отношении читатель не узнает – речь будет идти только о том, как Боб и Петра будут пытаться избавить свое потомство от той участи, на которую обречен Боб. Пытаться-то будут, но вскоре эта сюжетная линия будет скомкана, и начнется привычное – погони, похищения, предательства, происки Ахилла, политические интриги. Получилось ли, стоит ли вообще спасать эти эмбрионы, или гуманнее их уничтожить – эти уже дело десятое.

Красной нитью через роман идет заповедь – «плодитесь и размножайтесь». Понятное дело, что еще ждать от религиозного автора и его не менее религиозных героев, но на фоне современной демографической истерии этот лейтмотив начинает дико раздражать, особенно логика Петры в духе «пусть лучше родятся мутантами, чем не родятся вообще», которая определенно симпатична автору. Хотя, надо сказать, вообще Кард не так уж радикален в этом вопросе: герои без особых колебаний уничтожают отбракованные эмбрионы, да и традиционные семейные ценности трактуются в романе более широко, чем обязанность человека любой ценой наплодить как можно больше потомков. Просто даже у меня, очень консервативного в вопросах личной жизни человека, постоянные в СМИ призывы к «поднятию демографии» выработали уже какую-то аллергию к этой тематике.

Продолжает расстраивать исчезновение из книг цикла достоверной психологии персонажей. Питер представляется инфантильным неудачником, такое ощущение, что здесь он не старше, а моложе(!!!), чем в «Игре Эндера». На фоне своих родителей он выглядит малолетним нытиком – и это гениальный политик-вундеркинд, Гегемон, правитель мира! Но и чета Виггинов тоже ведет себя странновато – находясь в бегах, спасая своего сына, тратят время на какие-то пустячные перепалки в духе юмористического фэнтези. Петра просто одержима мыслью родить наследника Бобу, это единственное, о чем она способна думать. Ну и конечно, любимая тема автора – индусы. Мне уже становится интересно – этот народ действительно обладает таким мистическим представлением о реальности и настолько подвержен внушению? Просто вся эта история с Великой Индийской Стеной эффектна как притча, но в плане реалистичности вызывает сильные сомнения.

Ну и выпускники Боевой школы, выпускники Боевой школы повсюду. Угадайте, кто стал тайным Халифом исламского мира?

Самая скучная часть – последние главы о войне против Китая. Автор долго сдерживал свое занудство, но потом отыгрался по полной. План наступления – отдельная глава, и то, что изложен он читателю как описание совещания военачальников халифата, не делает его более читабельным.

Что неожиданно и приятно удивило – конкретный и четкий финал истории. И это правильный шаг, потому что заставлять читателей еще пару томов наблюдать вялые разборки Боба и Ахилла – это было бы достойно разве что плохого комикса.

Достоинства книги:

читается легче, чем первая часть;

достаточно взвешенно и неагрессивно агитирует за семейные ценности;

внятная концовка, хоть и с намеком на продолжение.

Недостатки:

сюжет простой и предсказуемый;

персонажи временами откровенно туповаты и ведут себя странно;

философия, в стиле «хоть урода, но родить»;

занудное изложение военных планов (хотя это хорошее снотворное).

Итог: неудивительно, что Карда после этой книги перестали переводить. Впрочем, уже после предыдущей книги мой интерес к серии сталь чисто исследовательским. Посредственный шпионский роман с высоким градусом морализаторства.

Это произведение заметно отличается от ранее прочитанных мною рассказов Карда (читаю сборник «Карты в зеркале» http://www.fantlab.ru/edition395). Это первый рассказ, в котором нет насилия, страданий, смерти или преступления.

В рассказе вообще мало действия. Самое ценное в нём – психологически достоверное описание трудно уловимых, изменчивых мыслей и чувств главного персонажа. Фантастическая предпосылка (машина времени) – всего лишь средство рассказать о чём-то общечеловеческом, затронуть какие-то струны в душе читателя. По крайней мере, так это почувствовал я. Неспешно читая рассказ, я как бы прислушивался к порождаемым им отзвукам в своей душе. А после прочтения осталось какое-то неопределённо-щемящее ощущение – словно этот рассказ в чём-то и обо мне. Для меня такие произведения ассоциируются прежде всего с творчеством Брэдбери.

О чём именно говорится в рассказе – если иметь в виду не сюжет, а идеи, чувства, порождаемые им? На этот вопрос точно не ответишь. О старости и молодости, о жизни, о любви, о постоянно стоящем перед человеком выборе пути, о невозможности что-либо изменить в однажды сделанном…

Автор описывает необычный способ путешествий во времени: перемещается не человек как таковой, а только его сознание. Оно проникает в разум жившего в прошлом человека-«реципиента». Личность того человека временно отбрасывается в область бессознательного, и путешественник получает возможность присутствовать в прошлом – в теле другого человека.

В связи с этим я долго не мог понять логику событий (с рассказами о перемещениях во времени так бывает очень часто).

Вообще, очень симпатична роль, которую играет в этом рассказе компьютер (Джок): он является фактически одним из персонажей рассказа и воспринимается не как компьютер, а как человек – по-доброму относящийся и к своему хозяину-подопечному, и к другим людям (к Рейчел)

Впрочем, одна проблемка всё же осталась – причём весьма пикантного свойства.

Кстати, ежевечерне декламируемые компьютером строки («Старик, достойный лишь презренья…»), из которых взято и название для рассказа, – из стихотворения «Sailing to Byzantium» ирландского поэта Уильяма Батлера Йейтса (сборник «The Tower», 1928).

В конце рассказа компьютер вновь читает стихи Йейтса («Каштан цветущий…») – заключительные строки стихотворения «Among School Children» из того же сборника.

Писатель посвящает свой рассказ важным и сложным темам: семейным отношениям, точнее – взаимопониманию, доверию между родителями и детьми, и более широко – ценности любви и добра (причём это подаётся в христианском контексте). Однако автор включает в сюжет криминальную составляющую и облекает всё в мистическую форму. Мне это не слишком понравилось.

Забавная ошибка переводчика (в издании «Карты в зеркале» (Эксмо, Домино, 2005)): в послесловии упоминается колледж Ватагуа в штате Аппалачи («at Appalachian State»). Такого штата в США, конечно, нет. Речь идёт о Appalachian State University в штате Северная Каролина.

Автор безжалостен к своему читателю. Рассказ шокирует – как основной идеей, так и её реализацией. Мизантропически задумаешься: до какой степени безгранична жестокость человека по отношению к себе подобным? Я не встречал столь яркого и подробного – почти на две страницы – описания ощущений подвергаемого смертной казни человека.

Однако к концу рассказа напряжение спадает, появляются даже юмористические нотки (бедный прокурор!). Развязка несколько смазывает общее впечатление. Она показалась мне нелогичной, искусственной, как бы «из другой оперы». Но в тоже время можно посочувствовать автору: из придуманной им ситуации не так-то просто найти убедительный выход.

Явны переклички с Оруэллом – и в деталях (история с Суиком, портреты Ленина/Старшего Брата на каждом шагу), и в самой мысли о том, что «преступник» должен доказать своё раскаяние, искренне возлюбив поработителей.

Вообще, по-моему, к содержанию рассказа не стоит подходить с чисто реалистическими критериями: «Такого не может быть, потому что…». В нём есть некоторый гротеск, доведение до абсурда. Замечательны в этом отношении слова: «У нас гуманное правительство. Мы никогда никого не убиваем насовсем».

А политическая и идеологическая основа сюжета: противопоставление «плохих» русских, с одной стороны, и американцев, из которых так и невозможно поголовно и до конца вытравить тягу к свободе, с другой стороны, – сейчас воспринимается спокойно, но во времена публикации рассказа была не такой уж безобидной.

Является ли Кард первооткрывателем идеи «тысячи смертей»?

Получила от книги огромное удовольствие. Мне нравятся книги, в которых происходит взросление и развитие героя. Правда тяжело было поверить в возраст Эндера, пусть даже гениального, все время представляла, что он старше, лишь автор время от времени напоминал о том, что ему 6-9-11.

А в остальном – интересно было читать про тренировки Эндера в невесомости, про сражения в Боевой комнате, про «Выпивку Великана», про игру в Командной школе… И среди всего этого – сам Эндер, его переживания, его стремление к победе, одиночество и сила.

Читала запоем, так что задуматься, что там будет в финале не успела и концовка стала неожиданностью) Это добавило еще больше очарования роману.

Издательскую аннотацию лучше не читать вообще, там ни слова правды. Вместо нее следовало бы написать что-то этакое:

Книга-заблуждение, книга-разочарование.

Написано роман? Не верьте. Это сборник рассказов.

В жанре постапокалиптики? Формально да, но если ждете постапокалиптику, жестоко разочаруетесь. Действие будет происходить в простеньких декорациях из жизни штата Юта, а все герои – из секты мормонов.

Автор считает эту книгу своим любимым детищем? Ну еще бы, автор сам мормон, а тут такая агитка во славу любимой секты. Причем мыслей о превосходстве мормонов над остальным человечеством автор и не скрывает.

Увлекательно написанный? Туфта. Написано скучно и затянуто. Явно не лучшее произведение автора.

Кстати, хвалебное послесловие явно накатал дружбан писателя и тоже мормон. Заказуха видна с первой же строчки. Статейку эту лучше не читать вообще.

Как итог: полная ерунда, непонятно для чего переведенная на русский. Впрочем, одна версия у меня есть: похоже, друзья мормоны засели в руководстве московского издательства. Так как там, уважаемая редакция, ваши фамилии?

Честно говоря, решил изложить свои мысли, еще не прочитав романа. Я допускаю, что это очень достойное с литературной точки зрения произведение, но...

...То что дети являются полноправными участниками, а точнее ПОЛКОВОДЦАМИ!!!, в космических сражениях — это совершенно нереальное действо. Абсурдное. То, что их якобы обучают по специальной программе, ну это я могу вообразить — шаблон в НФ — людям напрямую с помощью спецприборов в мозг закачивают любую информацию в неограниченных количествах, хоть всю галактическую энциклопедию:glasses: А как быть с психикой? Извините, война, даже самая незначительная, взрослых здоровых мужиков ломает. А здесь — дети, да еще руководят в космических боях. Они и без войны порой с ума сходят! Вы скажете — можно и психику теми же приборчиками подкорректировать. Тогда это уже получается глумление, издевательство, которое, опять же шаблон в НФ, по обыкновению свойственно злобным пришельцам, «промывающим» бедным землянам мозги, чтобы сделать их своими рабами. Неувязочка получается. Да еще какая!

А вообще этот сюжетный ход, лично мне, известен по роману Хайнлайна «Гражданин галактики», написанному почти аж за тридцать лет до «Игры Эндера». Возможно именно там Кард и позаимствовал идею. Только у Хайнлайна дети были всего лишь стрелками на корабельных орудиях. Из-за более быстрой, незамутненной реакции им было дано предпочтение при управлении боевыми компьютерами (эту характерную психологическую деталь, кстати, подтверждает и увлечение современной молодежи, вернее сказать, ее лучшие успехи:smile: в компьютерных играх). Поэтому в «Гражданине галактики» все это воспринимается абсолютно нормально, но у Карда... уже задним числом у меня концы с концами не сходятся...

Я все понимаю что автор хотел изобразить что-то в стиле героя вьетнамской войны вернувшегося домой и оказавшегося здесь ненужным и переосмысляющим свои поступки ,но есть одно НО — читать это не возможно, особенно на фоне первой книги — скукотище и тягомотина страшная.

Жутковатая история. Мне она напомнила некоторые повести Мартина. Все-таки любит Кард обрушивать всякие несчастья на головы своих героев, загонять их в суперэкстремальные ситуации. И все-таки сколько мужества оказалось в маленькой героине, и сколько доброты и внимания — в герое рассказа. В этом рассказе почти нет действия, но с каким напряжениемон читается. А в итоге Кард снова оставил открытый финал, оставляя читателям догадываться, действительно ли состоялся этот странный контакт или просто психика героини не выдержала напряжения. Сильный, но очень уж тяжелый рассказ.

Очень сильный психологический рассказ. Удивил пацифизм и трусость людей из колонии, ведь их же медленно, но верно сьедали, а не было ни одного вооруженного выступления против короля. По мне лучше погибнуть с оружием в руках, чем быть сьеденным на обед. В конце им повезло, что их спасли, но ведь могли и не спасти и пастух принялся бы в скором времени за их детей. Но то, что они придумали, как поступить с ненавистным пастухом, которого по закону нельзя было убить, это просто респект и частично снимает с них ответственность за предыдущее бездействие.

P.S. Удивляет меня классификация, ну как можно ставить возраст читателя-любой, здесь руки, ноги, груди у людей отрубают, а вы ставите, что и дети могут читать этот рассказ.

Тяжелый депрессивный рассказ о бедном подростке-калеке, которая с 5 лет живет без рук и ног. Мне всегда очень трудно читать о детях-инвалидах, ведь малышка в своей жизне еще ничего не повидала, к тому же чувство, что она раньше была нормальной здоровой девочкой, а теперь лежит как кусок мяса, только усиливает ее боль и мое сострадание к ней. Сам рассказ будто создан для психиатров, так-как нормальному человеку не понять, существовала ли эта Ананса или нет.

К этому роману можно подходить по-всякому. С одной стороны можно считать, что это попытка Карда сыграть на струнах ностальгии после двух относительных неудач — «Ксеноцид» и «Дети разума» — цикла Виггина (говорю, что относительных, ибо «Эндер» — моя любимая космоопера и я нахожу крайне интересные вещи в каждом из романов), угодив тем самым и читателям с их денежками, и критиканам с их наградами.

А можно и так: как человек крайне религиозный, Кард создал своего Иисуса Христа — Эндера Виггина. А теперь написал самое что ни на есть классическое Евангелие. Евангелие от лица самого яркого и самого преданного из его апостолов — Боба.

Конечно, в этом романе нет той искры, которая освещала «Игру Эндера», он слабее во всех отношениях. Кард за время «Голоса...» и прочих сиквелов совершенно разучился писать сжато и ёмко, подчас уходя в глубочайшие размышлизмы и разжёвывая читателю то, что тот способен и сам проглотить. Но поставить низкую оценку никак не могу — за новый взгляд на Эндера, за интересную задумку Евангелия и за уникального мальчика-анализатора Боба, который был готов пойти за своим командиром в космос без скафандра, если только тот прикажет...

Кард работал в миссии мормонов в Бразилии. Думаю, что многие реалии романа почерпнуты именно оттуда (например, португальский язык колонии). Как результат, описанный мир получился более чем достоверным. Причем это касается и фантастических деталей – эпидемии, экологии планеты и, конечно, культуры свинксов. С «Игрой Эндера» «Голос…» связан слабо, первоначально Кард даже планировал другого главного героя, никак не связанного с циклом.

Книга безусловно сильная, мне лично не по душе только излишняя сентиментальность, вообще присущая творчеству автора.

Книга довольна интересна, сюжет поставлен грамотно, но немного предсказуемо. Любителям «взращивать» героев произведений она прийдется по душе. Однако, как мне показалось, совершенно не удовлетворительно описана психология ребенка... Причем, по произведению не одного, а сразу трех. Все гинеальны, и все ведут себя по взрослому и практически не подают признаков того что они дети (не считая прямого указания автора). В итоге, градация на расчетливых взрослых и бедных детей, которыми манипулируют, выглядит не есстественно, и книга теряет в калорите. Стоит отметить, что на моей памяти крайне мало произведений, в которых автор смог идеально прочувствовать своего детского героя, не вызывая подозрений у читателя.

В тоже время, в книге масса , хоть и распространненых, но все же интересных мыслей, касающихся к примеру психологии победы и т.д.

Не шедевр но не плохо. Оценка 7.

Неординарный рассказ, у Карда считается одним из лучших…

Повествуется в нем о природе таланта. Ученые научились распознавать наклонности ребенка ещё до рождения, и вот на свет появляется новый Творец, великий музыкант… его помещают в идеальные природные условия, изолируют от внешнего мира, предоставляют лучший инструмент. Музыка гения прекрасна, он всем доволен, но однажды незнакомец подсовывает ему записи Баха…

Автор приходит к выводу, что настоящий талант проявит себя где угодно, хотя это может произойти далеко не сразу. В идеальных условиях – быстрее, но в конечном счете гений сможет извлечь нечто божественное даже из старого расстроенного рояля в баре где-то на городских задворках. Или создать незамысловатые песни для дорожных работ, которые придутся по душе каждому и разойдутся по всему свету. И никакие строгие запреты не смогут помешать пробивающимся росткам дарования. Так или иначе, талант проявится даже в неблагоприятной среде, выражаясь в соответствующей форме.

К чему было так углубляться в описание этого бейсбола в невесомости на полкниги? Это гениально по вашему? Я устал читать про эти тактические ходы «заморозь ближнего своего, а потом его ты разморозь!» «Заморозить-Разморозить!!!» «Заморозить-Разморозить!!!» «Заморозить-Разморозить!!!» «Заморозить-Разморозить!!!» и так на полкниги!!! И это космическая школа для будущих генералов космофлота??? Надоело!!! Это ОЧЕНЬ испортило впечатление, хотя по началу действительно подумал, что читаю шедевр, но автор очень уж увлекся описанием бессмысленного (по сути для читателя) занятия! Перекличился на более увлекательный фэнтези-роман! От оценки воздержусь, так как треть (!) не дочитал. Постараюсь как-нибудь!

Рассказ действительно цепляет за душу. Автор пишет автобиографический вымысел и наверное поэтому начинаешь переживать и сочуствовать ему тот всей души. Рассказ хорош, рекомендую.

Самая жестокая из всех школ — военная...

Можно ли понимать врага без того, чтобы полюбить его?

Цикл про Эндера — одно из самых сильных произведений, что я читала... Я бы даже сказала — убийственно сильных.

И совершенно не детский...

Ни разу мне не удалось перечитать/пересмотреть его без слез на глазах. Сюжетно первая книга про военную подготовку подростков в космосе для того, чтобы вести войну против инопланетной расы жуков. Однако смыслы там намного-намного глубже и приводят к мысли, что если постараться, то любую войну можно предотвратить. Невероятно тяжелая вещь, особенно последняя часть, когда Эндер понимает, какую ответственность на него свалили...

Фильм больше на визуальную составляющую давил, в книге же описывается, как нормального, умного парня сделали монстром, истребившим целую расу — Ксеноцидом. Про сильный характер и умение менять правила игры. Про то, как в конце оказалось самым важным не убить или быть убитым, а взаимопомощь, душевная щедрость и дружба. В фильме почти не раскрывают характеров остальных героев, а между тем каждый из них тоже обалденен. Чего только стоит Боб, который лишь слегка уступает по интеллекту Эндеру, а по изощренности мышления и превосходит! Не зря про него отдельный цикл есть!

Вторая книга про взрослого Эндера, который становится Говорящим от имени мертвых совершенно другая, хотя не менее крышесносная. Там дело происходит на планете, где колонисты пытаются установить контакт с цивилизацией разумных свиней. Никаких военных действий там нет. И если вы думаете, что Прибытие было классным,значит вы не читали Говорящего!

Да и вообще весь цикл невероятный! Там и разумный ИИ, и целая планета с ОКР и раздвоение личности.

И само собой невероятно глубокие темы написанные потрясающим языком.

Если боитесь военных тем, то просто сразу возьмите Говорящего. Или Тень Эндера — там почти шпионский боевик.

А лингвистам вообще к прочтению обязательно?

В общем, читать что-то у бесспорного гения — Орсона Скотта Карда просто обязательно!

Тот редкий случай, когда и книга и фильм вышли на уровне.

Сюжет знают, наверное, все, так что отмечу что понравилось в книге.

Хотя повесть написана в 77-м, а роман в 85-м, в книге нет ахилесовой пяты фантастики 60-70-х, а именно ламповых суперкомпьютеров, фотонных звездолетов «Заря» (привет советской фантастике) и т.п. ахинеи. Роман почти не выдает даты своего написания (единственный момент про Варшавский блок автор переписал в 91-м). Ну а с некоторыми идеями, как то влияние на общество через социальные сети, Кард вообще опередил свое время. А как насчет идеи того, что под соусом борьбы с жукерами Международный Флот делает все, что хочет, и страны на время прекратили грызню? Замените жукеров на КОВИД, террористов, глобальное потепление и т.п. — вон он готовый рецепт тоталитаризма уже сегодня.

Взросление и «прокачка» главного героя в принципе напоминает современный жанр ЛитРПГ. Действия как Граффа, так и Эндера последовательны и почти не используются «рояли». Первая половина книжки немного нудновата, хотя и с «пасхалками» типа непокорной Польши (еще одно предсказание Карда в точку). Дальше сюжет начинает набирать обороты и ... и в конце читателя ожидает шикарнейшая развязка.

В целом, очень сильное и интересное произведение с небольшими некритичными огрехами.

Я, как и рассказчик, очень не люблю читать истории, где жертвами становятся дети. Ну не могу я, отец троих детей, представлять страдания ребёнка, неважно с какой долей художественного мастерства и каким мастером слова это описано. Однако у Карда в этом тексте получилось всё «сделать правильно».

«Чёрная» рождественская история на фоне проблем понимания между родителями и детьми разворачивается в многодетной семье писателя, вынужденного переехать «на заработки». Мистически — психологический текст. Написано плавно, размеренно. И поэтому весь ужас ситуации вползает в тебя постепенно. И когда, наконец все ниточки сюжета оказываются завершены — до тебя начинает доходить истинный размах личной трагедии героев.

Финал истинно религиозен: осознание и прощение. Даже затрудняюсь, что из этой дихотомии поставить на первое место.

Читать, особенно тем любителям фантастики, кто уже обзавёлся семьями и детьми. Будьте внимательны к близким.

Если (в большинстве) отзывы первой части разнятся от «просто великолепно» до «неплохо — можно почитать», то вторая часть (зачастую) вызывает куда более скромные оценки... И в самом деле — после великолепия первой части, где собрано все: очередная эпопея по спасению человечества, ГГ который не может не вызывать восхищение (даже без скидки на возраст), некая сверхраса «злобных пришельцев» и т.д и т.п.

Во второй же части нас ожидают... какие-то «маломерки из братьев по разуму лазающих по деревьям» (какие-то свиньи... прости господи!) т.е «свинксы» (не путать со сфинксом)). Далее непонятное испаноговорящее сообщество — которое больше похоже на секту, их скучные и (я б сказал) «интеллигентские заморочки по поводу и без», тлеющий конфликт с собратьями по разуму и (одновременно) с «департаментом по сношению с ИноПерешеленцами»)). В общем... немного непонятно и больше похоже на детектив, а не фантастическую сагу про «вечно живого героя» (которого сначала все превозносили как «спасителя человечества», а потом готовы «дружно запинать» уже всей Галактикой, за его «злобную агрессию» в отношении (не)дружелюбных собратьев по разуму (совершенную им в первой части). При этом все похоже напрочь забыли — что только одна мысль («об армаде этих ужасных чудовищ») совсем недавно вызывала обильное потение и прочие физхиологические реакции.

В общем все как всегда — забытых героев повергли в прах и обозвали подонками... Но «наш то друг» живее всех живых и занимается совсем не военным делом (в котором он мастер), а как раз наоборот, чем-то вроде «медиатора», который пытается понять глубину проблемы и все перспективы «мирного существования» двух рас на одной планете, по аккпомпанемент «угрозы новой войны» и... потребности в возрождении представителей (уже убитой им) расы!!!

В целом — такой подход несколько скучен но все же оправдан, поскольку после первой части у автора навряд ли получилась «вторая серия в том же духе». Нет конечно можно было бы нарисовать «еще одну войнушку» и новую победу, но все это было «бы уже не совсем то», из-за чего (всем) так нравится часть первая. Я же лично читал часть вторую чисто из-за ностальгических чуств (и не первый раз), однако могу сразу «честно предупредить» тех кто «еще нет» — что (вторая часть- «это Вам не То»)) Поэтому сразу советую поумерить свои претензии (в ожидании «блокбастера какого-нибудь «Звездного десанта»)) Увы... Вторая часть носит больше философский характер и повествует об изменчивой человеческой натуре, которая вечно чем-то недовольна и сама создает проблемы на своем пути на протяжении (и без того) своей короткой жизни...

P.S Да и эту книгу лучше всего читать при наличии продолжения... Иначе потом «все очарование» может исчезнуть))

Это очень хорошая книга, но совершенно отличная от первой части — «Игры Эндера», собственно «Голос» рассказывает нам о событиях, которые происходят после войны с жукерами.

Вселенная в лице рода людского оплакивает истребление жукеров, некогда прославленный полководец и защитник — теперь считается чудовищем. Но роман совсем не об этом. Это история искупления Эндера и не только его. Скорее даже его искупление на последнем месте в сюжете.

Эндрю Виггин достиг просветления и является Голосом тех, кого нет, умерших. С любого уголка вселенной его могут призвать говорить об умершем человеке. И вот он отправляется на очередную планету.

Эндрю оказался отличным психологом, священником, лучшим другом, — никому из нас не помешал бы такой Голос. Он большую часть времени спасает людей, а не Говорит. И на одной из планет он находит себя и свое спасение.

В плане сюжета провисаний нет совершенно, события плавно вытекают одно из другого, читателю не дают расслабиться, но мне и не хотелось. Книгу я прочитал за 1 день, потому что поглотило и насытило от души.

С первой частью потяжелее, она была сумбурно-динамичная, сцены скакали с прошлого в будущее и было сложнее.

По стилю написания также отличается именно плавностью и умиротворённым, опытным взглядом на мир (герой вырос!) Отличная книга, ставлю заслуженную 8, потому что оторваться не мог.

Не стоит ждать каких-то боевых действий или появления старой команды Эндера. Это штука прям для души и отдыха после их войны.

Наткнулась на эту книгу совершенно случайно, когда в очередных поисках интересной фантастики просматривала всякие топы и рейтинги. Описание книги совсем не впечатлило — не люблю я книги ни о детях, ни о борьбе с не-гуманоидными расами, ну, не моё это. В общем, даже не знаю, что заставило меня начать её читать.

Книга приятно удивила. Спокойное, по сравнению с сильно-приключенческими космооперами, повествование, что можно было бы записать в минусы, но при этом затягивающее, с прекрасно выверенным литературным языком, живым описанием декораций и событий. Я прочла эту книгу года 2 назад, но до сих пор визуально помню бараки станций, где жили мальчики, их тренировочные залы, дом Эндера. В этом мастерство настоящих авторов — создать такую картинку, которая чётко реализуется в фантазии читателя и будет помниться ещё долго после прочтения романа. А ещё, конечно же, приятно порадовала психологическая составляющая текста, заставляющая не только переживать за героя, но и задумываться о глобальных ценностях.

Нет, книгу нельзя назвать идеальной, да и особо захватывающей её не назовёшь, но она... наверное, самым подходящим словом будет термин «качественная». Вот именно хорошая, качественная литература, по прочтении которой нет ощущения, что ты просто впустую тратил время.

Прежде всего, написать подобный рассказ – это очень смело. Не каждый бы решился сделать персонажами мрачной мистической истории свою семью, да еще и писать о гибели собственного, пусть и вымышленного, ребенка. Конечно, Кард – верующий человек, а религия не одобряет бытовых суеверий, в это все дело. Многие бы на его месте просто побоялись бы публиковать такое произведение.

Понятное дело, для автора этот рассказ стал чем-то вроде психотерапии. Попыткой рассказать о трудновыразимых чувствах, переживаниях, связанных с воспитанием детей, рождением ребенка с ДЦП; попыткой как-то проанализировать свои страхи и чувство вины. В каком-то смысле это зашифрованная исповедь, в каком-то – урок всем родителям, но по большей части – крик души.

«Пропавшие дети» – это о том, как легко даже не заметить, что вы потеряли своего ребенка. О том, что нельзя ставить в свей жизни что-то выше интересов тех, кто тебе дорог, забывать о своих близких, в первую очередь – о детях. У отца работа, на матери хозяйство – и вот ребенка воспитывают не они, а улица, телевизор, Интернет. И можно не заметить, как рвется нить, связывающая формирующуюся, беззащитную перед жестоким миром личность с семьей, а то и с реальностью. И дезориентированный ребенок легко становится добычей злых сил.

Ближе к концу произведения оно приобретает оттенок святочного рассказа. Признаться, я не люблю святочных рассказов с трагической концовкой: я не атеист, но посмертная справедливость – слабое утешение. И хотя здесь нет никаких «ёлок у Христа», все намного жестче и реалистичнее, какие-то приторные, убаюкивающе-панихидные интонации все же начинают проскальзывать. Но с учетом вышесказанного, автора, конечно, трудно в этом упрекнуть. Писать о таком, имея за плечами нелегкий жизненный опыт, трудно и болезненно.

Итог: эмоциональная мистическая история-притча с элементами рождественского рассказа. Далекому от религии читателю может показаться нудновато-назидательной, однако содержит серьезное и важное предостережение для родителей. Не дайте вашим детям «пропасть» – ведь пропасть можно не только физически, но и духовно. А от этого не спасут никакие ограничения и консультации у психолога – только родительское внимание и искренняя любовь.

Роман абсолютно не понравился из за своей явно русофобской направленности. Обычная идеологическая штамповка, где « великая» американская нация и их вассалы спасают мир, а русские за их «могучими» спинами пытаются захватить власть на земле. Ставлю три балла только за последние две главы.

Очень тонкий, атмосферный, проникновенный рассказ, приятный и одновременно отталкивающий при чтении. Несмотря на сложность, глубину сюжета, вполне легко читается.

Думаю, многим людям Соната без сопровождения нравится за его вдохновение и оптимизм. Как бы кто не интерпретировал концовку, и не воспринимал безысходность мира будущего, но именно жизнелюбие и оптимизм главное, что остается после прочтения этого рассказа. Одно из лучших произведений О.С.Карда.

В сборнике рассказов «Карты в зеркале (сказки и фантазии) О. Кард совсем другой.

Кристиан с рождения имел пометку «сверходаренность», которая стала ему приговором. Теперь он облачен в униформу, величавшей его единственным именем, которое было необходимо, — Власть. Он молча появлялся там, где требовалось его присутствие, и исцелял от «сумасшествия» ради сохранения «системы». «Системы», благодаря которой мир впервые в истории стал отличным местом для жизни. Практически для всех. Прямо шкурой чувствуешь ее животную всепоглощающую власть. Интересно; как долго просуществует цивилизация с таким устройством.

В конце концов, легкие увечья и лишения не излечивали «оступившихся гениев» от «сумасшествия быть свободными Творцами» и не возвращали обратно в «систему», тогда им давали униформу, и они тоже работали, исполняя закон. Ключи власти отдавали в руки тех, у кого было больше всего причин ненавидеть «систему», которую им полагалась блюсти. Сожалели ли они об этом?.

Мир — есть тюрьма строгого режима.

Считается, что эта часть цикла больше похожа на «Игру Эндера», нежели прямые продолжения, так что за чтение я бралась с энтузиазмом. И как же жестоко разочаровалась!

Во-первых, в романе совершенно нет динамики. Он состоит преимущественно из многословных размышлений Боба, и только в последних главах появляется наконец атмосфера оригинальной книги.

Во-вторых, постоянное восхваление ума Боба и его невероятных способностей раздражало. Да, он генетически изменён и всё такое, но меру надо знать.

В-третьих, почти детективное расследование происхождения Боба, линия, интересная сама по себе, в контексте романа казалась абсолютно лишней.

И наконец, изобилие туалетной темы и вообще физиологических подробностей временами просто вызывало отвращение.

Поставила дополнительный балл только за раскрытие некоторой подноготной событий «Игры Эндера».

Книга неплоха, для тех кто любит эту сагу, но классной или добротной её назвать сложно. Она местами захватывающая, но местами, и к сожалению этих мест не очень-то и много, зато много нудных рассуждений. Поставил 7, лишь за то, что это часть саги, но если брать её как отдельное произведение, то 6 с натяжечкой. Также расстроило,

Я недавно узнал, как называются такие люди — социопаты. ГГ прекрасно манипулирует людьми, используя их слабые точки. Не считается с желаниями других. Не верит ни в какие законы или мораль, превыше всего для него только собственные желания. Кто не верит, можете посмотреть в словаре. Социопат.

Отличный рассказ. И двусмысленная (для ГГ) концовка, которая добавляет ужаса в эту картину. Я не знаю, можно ли как-то социопата изменить, вылечить. Но уж точно не придуманными тварями из унитаза.

Слегка удивило поведение дочери. Как-то неправдоподобно, на мой взгляд. А может, я просто не смог поставить себя на её место. Или переводчик распоясался.

Но в целом, мощный жуткий рассказ.

В преддверии выхода фильма по Игре Эндера решил прочитать оригинал. И тут меня с головой утянуло, давно не было так,что оторваться почти физически тяжело. Сам Эндер вышел колоритным персонажем, описание его подготовки заставляет глотать страницу за страницей. Но вот финал несколько смазывает впечатление и оставляет странное послевкусие. В нем нет накала,кульминации. Последнее сражение не ощущается финальным, оно вызывает все тот же ровный интерес, что и вся книга. Отчасти так и должно быть, сюжетно это объяснено, но тем не менее. Так же легкое недоумение вызывает ветка брата и сестры Эндера, которых вновь вызывают из сюжетного небытия в середине на пару страниц, и потом так же забывают до конца

Нет, не понравилась мне эта сказка. Не затронула никаких чувств. Даже в самую невероятную историю надо поверить, а здесь ненастоящее всё. Начиная с проклятия, так надуманно сформулированного. Никогда убитый горем человек не станет так странно выражаться; в сердцах он крикнет что-нибудь типа «Не видать тебе счастья», но уж никак не нечто с оборотами «пока» или «если», в этом есть заготовка. И в целом вся история очень надуманная и совсем неглубокая. ИМХО, конечно.

Хороший роман. Без беготни, стрельбы и рукопашки чем в основном грешат отечественные авторы. Одна из самых правдоподобных попыток реализации альтернативной истории.

Эту книгу взяла, потому что когда-то давно читала «Голос тех, кого нет». А это предыстория, вот и захотелось узнать, что было до. Обилие одарённых детей удивило, но в целом книга очень интересная. Не совсем понятно, как живут люди, жизнь будущего описана урывками, многое приходится додумывать. Но так как повествование не о том, неприятности это не делает.

Хочется отметить, что Эндер — это точка отсчёта. Поэтому автор на протяжении всей книги будет уделять остальным персонажам ровно столько, сколько они касаются главного героя. Если их нет для Эндера, то они исчезают из повествования. Даже его брат с сестрой.

Ещё, лично мне показалось мало одной книги. Дочитав, я поняла, что жукеры всё ещё непонятны, у колонистов впереди полная неизвестности галактика. Наверно, это можно считать заслугой автора, ему удалось создать такое ощущение. :)

В принципе книжка читается более-менее хорошо, однако, возникает не мало вопросов по сюжету повествования. Так не вполне ясно зачем писатель включил некоторые события на Земле и как-то соотнес их с событиями в космосе. Вызывают вопросы целесообразности включения в повествование некой гражданской войны. Зачем? Ну а сам сюжет несколько однообразен. Не самая лучшая книжка, а в фильме даже как-то четче и короче всё это проиллюстрировали. Может лучше фильм посмотреть?

О существовании цикла об Элвине узнал сравнительно недавно, вычитав, что любимый альбом «Seventh son of a seventh son» англичан Iron Maiden навеян именно этим произведением. Конечно, тут же захотелось прочесть, чем же так вдохновлялись любимые музыканты. И на выходе могу сказать, что самое положительное в этой книге то, что она послужила отправной точкой для создания великого музыкального альбома. Как литературное произведение, «Седьмой сын» меня, к сожалению, не зацепил... Начало еще более-менее, но потом, с появлением Сказителя Блейка, в жизни очень отличающегося от своего воплощения в кардовской трактовке, сюжет начал отчаянно буксовать. Главный герой Элвин у меня не вызвал особых симпатий, за его дальнейшей судьбой лично мне следить не хочется, равно как и за альтернативным развитием Америки. Справедливости ради надо отметить, что сам текст написан неплохо и даже толково, со знанием дела, но вот сам сюжет обладает какой-то странной логикой, и всякие мелочи почему-то вызывают какое-то физическое неприятие лично у меня. Так что продолжать цикл не буду, во всяком случае пока. Но о знакомстве с ним не жалею.

С головой погрузившись в хоррор и фэнтези, я уже года два не читал фантастических книг. Романом Карда я вернулся к жанру, когда-то любимому, но основательно подзабытому в последнее время. Уже несколько десятилетий человечество ведет войну с чуждой инопланетной расой — жукерами. Земляне уже отразили два нападения, но шансы отразить третье ничтожно малы. Единственная надежда — сверхгениальный ребенок Эндрю Виггин. Эндер. Третий ребенок в мире ограничения рождаемости. По закону семья может иметь не более двух детей. В самых исключительных случаях правительство дает разрешение на рождение Третьего. Эндер стал исключением из правил еще до своего появления на свет. И вот из этого шестилетнего мальчика нужно в довольно сжатые сроки воспитать непобедимого полководца, спасителя земной цивилизации. Вместе с другими талантливыми детьми, Эндер проходит обучение в Боевой школе, где день за днем они ведут игру, которая помогает раскрыть их таланты. Игру, которая учит быстро принимать решения и сражаться в самых трудных условиях. Не могу себе представить ребенка, способного пережить такой психологический кошмар, даже если он сверхгениальный. Еще несколько моментов в книге показались мне неубедительными, но этот роман тот самый случай, когда придираться нет желания. Умная, глубокая и довольно грустная история, которую я прочитал с большим интересом. Теперь надо посмотреть экранизацию, надеюсь не разочарует ))

Ядовитейшая космоопера с детьми-гениями в главной роли, построенная по принципу то ли американских комиксов о супергероях, то ли классических трешевых аниме-сериалов – вот что такое «Игра Эндера». С одной стороны нисколько не реалистично, не всегда логично, а иногда и вовсе нелепо – с другой: чертовски, нет просто восхитительно захватывающе!

Главные герои – нечто иррациональное. Это дети? Нет, серьезно? С таким-то образом мыслей? Вот уж увольте! Однако и не взрослые точно. Взрослые тоже мыслят иначе. Так что очень даже возможно, что все путем, и дети-гении как раз такими быть и должны. Этакие супергеройчики. Бред, конечно, но мы и не такое видали, да и по ходу чтения на все это забиваешь. Анализировать такие книги дело пустое и ненужное. Главное – действие. Экшен, так сказать. Психологичность здесь тоже дело десятое: все терзания Эндера нужны скорее чтобы подхлестывать сюжет, чем для чего-то большего.

Много несуразиц и в политическом положении Земли. Черт еще с этими дьявольски гениальными Локи и Демосфеном, но вот картина мира болезненна до комичности. Угроза войны человеков с человеками, уж совсем несуразный Варшавский Договор, Лига, злобные русские – короче говоря, ахинея редкостная. Но, тем не менее, раздражения эта чушь почти не вызывает. Американцы любят пихать подобную ересь везде и всюду, и на это привычно закрываешь глаза.

Резюмируя, открою секрет получения от книги максимального удовольствия: читайте быстро и поверхностно. При всех своих отнюдь не малых пороках, книга затягивает, она интересна, динамична, написана легко и гладко, от нее не устаешь и проглатываешь за один-два присеста. Лично я получил от прочтения массу удовольствия. Чего и вам желаю.

Первое, что хотелось бы подчеркнуть особо, этот рассказ является вполне самостоятельным произведением и вполне достоин отдельного чтения, ибо содержит несколько красивых фантастических идей. Во-первых, это искусственный интеллект, обладающий знаниями помощника любого руководителя по всем вопросам, включая финансы и тайные операции. Эх, нам бы такого. И, во-вторых, интересной профессии, плакальщика или штатного тамады на похоронах. Кроме того, сюжет вполне увлекателен, красивая, пусть и упрощенная интрига, да, и написано неплохо.

Вчера в дороге прослушал рассказ в МДС, вечером начал читать Эндера (роман). Сегодня закончил (простите, случайно скаламбурил). Поначалу рассказ не понравился своей нелепостью. Инопланетяне успешно освоили человеческий язык, разобрались в человеческой культуре — и продолжают утверждать, что сами на такое неспособны. Эволюция, дескать, их в другую сторону увела. Ах, мы не можем позволить себе умереть, потому что... Но хотим, да-да, не сомневайтесь, просто если мы умрем, то... Вот же у вас, понаехавших-поналетевших, под носом способ решения проблемы лежит, вы этот способ в своих храминах на стенах поразвесили. Короче, не понравился мне рассказ и чуть было я не совершил огромную ошибку, когда собрался переключить трек, приняв долгую паузу Коппа за окончание книги. И тут — на тебе, старик, финал, все красиво. Ради финала стоило писать рассказ.

Но, прочитав Эндера, понял я еще, что автор в рассказе очень оптимистичен. Народ без письменности, народ без независимо существующей информационной культуры (не совсем, конечно, здания-то строили и жуки, и водоросли) в рассказе свободно общается с землянами. А в «Игре» все это приводит к ксеноциду. Конечно, причины отсутствия письменной культуры у жуков и у водорослей разные, в этом-то и суть, да. Но все-таки рассказ чрезвычайно упростил проблему контакта.

Это не традиционный НФ-рассказ. Это еще одна притча (хоть и в НФ-антураже). И думается мне, что надо было делать рассказ больше похожим на притчу. В духе «Сонаты без сопровождения», к примеру.

Довольно мрачный и жестокий рассказ. Читатель попадает в круг маргиналов из криминальных слоёв общества недалёкого будущего. Технологии дошли до того, что стало возможным, начиняя головы людей какой-то электронной хренью, превращать их в своего рода психических киборгов. В одних случаях это единственный способ сохранить человеку жизнь (как в ситуации с главным героем-рассказчиком), в других – способ сознательно изуродовать человека, например, превращая женщин в машины для удовлетворения извращённой похоти или,

Впрочем, за исключением такого фантастического допущения, описанный мир не так уж и отличается от современной реальности.

На таком безотрадном фоне единственным светлым пятном будут только постепенно возникающие между двумя главными персонажами странные отношения, которые – за неимением лучшего слова – приходится назвать дружбой.

Финал рассказа несколько скомкан и оставляет читателя в неопределенности:

Изложение ведётся от лица главного персонажа, специфический сленг которого, наверно, доставил немало трудностей переводчику. Но, похоже, А. Жикаренцеву удалось с ними справиться.

Возмутительный наглый обман. Я, конечнО, полагал, что эта книга будет перекликаться с «Игрой Эндера», но чтобы она настолько повторяла её?! Впервые я с таким в своей жизни столкнулся. Ну и объём — ладно бы Это было рассказом, но романом?..

За беспардонное впаривание тех же щей под видом другой книги — ставлю единицу.

Если читали «Игру Эндера» — эту книгу не читайте вообще, она не добавит к первой НИ-ЧЕ-ГО.

Резюме — НЕ ЧИТАТЬ.

Приходится признать, что на четвертом романе автор выдохся. Увы, «ровностью» цикла я восхищался преждевременно – все-таки качество пошло на убыль.

Роман посвящен сотворенным сознанием Эндера копиям Валентины и Питера, а также совершенно случайно созданной жукерами компьютерной «богине» Джейн. Именно они, похоже. И являются теми самыми «детьми разума» — ведь они созданы в идеальном (в платоновском понимании) мире филот.

Сразу насторожил Эндер. Увидеть его уставшим от жизни и мечтающем о монастырском покое – для поклонника саги испытание не слабое. Правда, потом автор расставил все по местам – как выяснилось, Эндер болен, его истинной сущности приходится поддерживать существование трех тел одновременно, и поэтому над каждым из них нависла угроза гибели.

Эта интрига тоже разрешилась как-то странно. Выбор оставался только один – два из трех тел должны быть покинуты Эндером, то есть умереть или стать вместилищем другой «души» — айю. Кстати, термина «айю» я по предыдущей книге не помню – там и сами сущности-идеи и их сознания назывались «филотами». Больше похоже на косяк перевода, впрочем, если айю и вырезали из предыдущей части, то и правильно – незачем разводить лишних терминов для обозначения почти одних и тех же понятий.

Так вот, выбор был сделан рационально и жестко.

Сюжетная линия Питера и Вань-Му интересна, но причинно-следственная связь между их действиями и спасением Лузитании несколько неочевидна, учитывая, что они только помогли уже существующей оппозиции. Впрочем, в целом их история убедительна, хотя на фоне политического и морального противостояния между Хань Фей-цы и его дочерью в «Ксеноциде» — меркнет. Отдельно отмечу занятный эпизод переговоров с «хранителем духа Ямато» — достаточно интересный и парадоксальный дипломатический «поединок».

Самая главная проблема «Детей Разума» — этот роман, по сути – растянутый на несколько сотен страниц эпилог к «Ксеноциду». Единственная новая сюжетная линия – встреча с цивилизацией Десколадеров – так и не получила никакого внятного развития. Все остальные линии – старые, протянутые из «Ксеноцида».

Да, и как всегда – динамика повествования тонет в бесконечных диалогах, полных «воды». Оно, конечно, реалистичность и психологизм, все понимают, но кому интересно читать эти подробнейшие протоколы личных «разборок» и «кухонных» истерик? Мелодраматичности многовато, толку мало. Особенно поднадоели сложности отношений Эндера и Новиньи. Или вот, краткое содержание симптоматичного диалога: Миро: «Джейн, зачем мы продолжаем искать новые планеты, что мы ищем?». Джейн: «Спроси Вэл, она должна знать». Вэл: «Не знаю». Миро: «Разве Джейн тебе не говорила?» Вэл: «Нет». Миро: «Джейн, почему ты просила меня узнать у Вэл?». Джейн : «Я думала, она уже догадалась». В чем сакральный смысл этого диалога? Это суть, в оригинале «многабукав».

Достоинства книги:

местами – интересная философия;

достоверный психологизм (даже слишком достоверный (см. выше));

есть просто сильные эпизоды (их мало);

для фанатов – ближе концу много отсылок к «Игре Эндера».

Недостатки:

ничего принципиально нового в сюжете и мире;

очень, очень мутные диалоги.

Итог: Десколадеров, похоже, автор решил оставить «на сладкое» — если надумает когда-нибудь писать продолжение. Эндер умер – до здравствует Эндер? Главное, основным стимулом к продолжению саги не стали экономические соображения.

Прочитала «эндеровскую» трилогию (Игру, Голос и Ксеноцид). Очень понравилось. Несмотря на то, что она относится к жанру фантастики, я бы скорее назвала эту триголию «психологической» и пронизаной гуманизмом, так как, главное в ней, по моему, не новые миры и планеты, и не космические войны, и даже не сами главные герои и какие -то философские идеи (это, по мне, скорее некий антураж), а взаимоотношения друг с другом разных людей в разных ситуациях с точки зрения человека, который понимает людей и сочувствует им.

Так что тем, кому не интересна психология людей (вообще или просто в данный момент времени), кто ждет от книг только захватывающих приключений, ясных объяснений мира и сюжета, громких событий и громких героев — не стоит читать эту трилогию.

Это старая как мир «песня» об индивидуальности и непохожести каждого человека (корни которой в семье, в детсве), о проблеме выбора и о том, как своим правильным или неправильным выбором, своими действиями (даже из самых лучших побуждений) человек может что — то сделать лучше, а может испортить, искалечив при этом и свою и чужие жизни.

Мне очень понравилось, что каждый основной персонаж в книги показан почти со всех сторон как с хороших, так и с дурных, и показаны причины развития этих качеств... Очень благодарна автору за описание того, как развиваются взаимоотношения в семье Новиньи, семье, изначально построенной на лжи и гордости (пусть это семья и странная, и , возможно, кому — то покажется неправдоподобной)... Парадокс в том, что Новинья, всегда полагавшая, что действует из самых лучших побуждений...и из любви! (хотя, на самом деле причиной ее действий была не любовь, а гордость и упрямство (которое потом отражается в Кваре)), стала для своих детей в каком — то смысле виновницей их дурных качеств и, в итоге, большинства несчастий, постигших ее детей и ее саму...

Ну и Эндер. Он, конечно, главный герой (хотя действие и не кружится все время вокруг его одного), но все три книги пронизаны именно его отношением к жизни и к людям, поступки людей объясняются именно так, как объяснял бы их он, как он бы к ним относился... Это как про Джейн, которая появилась из-за Эндера, в каком — то смысле является его частью, но совершенно самостоятельна.

Всегда преклонялся перед скромным величием.

Перед замыслом, который не выпячивает себя, не кричит: «Эй, я гениален!» — а просто делает свою работу.

Говорит с нами о Главном.

Говорит о том, что есть человек

Рассказывает правду.

Пусть даже над могилой.

Есть несколько книг, прочитав которые я могу лишь глубоко поклониться автору.

Их развязка и финал заканчивают витраж. Последняя разноцветная деталь — и ты видишь всю картину в необычайной резкости и красоте.

Такая «Глубина в Небе» Вернора Винджа или «Имя Розы» Умберто Эко.

Их побратим — «Голос тех, кого нет» — вторая по логике повествования книга после «Игры Эндера».

3000 лет после Ксеноцида.

Эндер Виггин жив и Королева Улья по-прежнему с ним.

Имя Эндера стало нарицательным, равно как и прозвище Голос Тех, Кого Нет.

Убийца и Основатель новой религии.

Всего двое существ знают, что это — одно лицо.

Новая Лузитания.

Рядом с колонией людей живут свинксы — разумная, но нечеловечески странная раса.

Обжегшись на контакте с жукерами, земляне пытаются блюсти строжайшую контактную гигиену.

Никакого обмена знаниями и технологиями.

Но человеческое сердце выбирает иначе.

И вот уже Пипо — исследователь свинксов, добрейший человек, отец, учитель лежит на холме, распоротый от горла до таза, умерщвленный явно ритуальный образом.

Голосу Тех, Кого Нет приходит сигнал.

Девочка, которую отогрел теплом своей души Пипо, просит Говорить над его телом.

И Эндер понимает, что настало время поступков: идти, Говорить, решать.

Книга — из лучших!

Рассказ очень сильный, очень пронзительный и опять очень ОЧЕНЬ жестокий! Учитывая, как он пробрал, до самой глубины души, не могу не поставить высокий балл. Но никому бы не смогла рекомендовать к прочтению. Откуда вообще у Карда такая патологическая жестокость?(как у автора, я имею в виду) Поражает, что в классификаторе он периодически попадает в раздел «мягкой» гуманистической НФ, с ума сойти можно! И уж, конечно, ни одна из его сказок не годится для детского чтения! :dont:

То, во что ты веришь – добро или зло? Если происходит чудо – оно от Бога или от дьявола? Есть ли за религией исключительное право на чудеса – или колдовством тоже можно вызвать чудо? И если происходит сверхъестественное, это благодать божья или мерзкое творение колдунов? В этом мире сверхъестественного хватает. И тем более обостряются противоречия религии и язычества.

Мир этот – альтернативный. Смещены исторические факты, изменены некоторые названия, судьбы, география. Вообще-то не очень понятно, для чего: все эти отличия остаются просто фоном, о них рассказывают, о них упоминают, но среди действующих лиц их нет: не вошли в историю эти простые люди, налаживающие свою жизнь, владеющие колдовством и принимающие религию. Вполне симпатичные люди. И пока читаешь их историю, живешь с ними и переживаешь за них, все понятно и интересно. И даже обереги, заговоры и прочие премудрости не мешают, органично они как-то вплетены в этот мир. Но вот когда священник, проповедующий веру и науку, убежденный, что ничего сверхъестественного не бывает, начинает встречаться с какой-то потусторонней сущностью… Или когда мальчик понимает, что ему надо всю жизнь сражаться с еще одной, тоже потусторонней, дрянью… Ну скуку это нагоняет, увы.

Но есть в этой книге одно, совершенно не связанное с сюжетом, рассуждение, ради которого уже стоит эту книгу выделить и отметить – это обоснование понятия «американцы». Удивительно глубокое, оказывается, понятие, сильное и мудрое…

История о том, что можно лишить всего: инструмента, голоса, рук, но талант и великую силу созидания отнять нельзя.

С этой книги произошло мое знакомство с автором. Как то до этого не приходилось читать его книг. Очень приятно удивлён.

Написано живым языком, повествовательно, поучительно.

Присутствует несколько больше среднего количество диалогов, что к лучшему, так как находишься в постоянной близости с героями. Но также и «монологи» — диалоги самим с собой у главного героя, заставляют нас вместе переживать проблемы и все трудности.

Тяжёлые времена, тяжелая судьба, трудные испытания ждали впереди Эндера.

В очередной раз поднят вопрос и попытка сразу дать ответ о внеземном разуме и инопланетном вторжении. Где «иные» не подозревая, что есть более умные создания, без переговоров вступают в контакт и людьми в «виде борьбы» и постоянных стычек.

На протяжении прочтения книги Эндер переживает взросление, но взросление не как у нас, когда нам 11 у нас в голове машинки и игрушки. А взросление во взрослого (тавтологично звучит), ответственного не по годам человека — героя.

Итого ставлю крепкую 9-ку.

Книга совсем не однозначна, и многие моменты из неё можно прочитывать не однократно, и я не жалею о потраченном на неё времени.

Спасибо Орсону.

Роман «Игра Эндера» решил прочитать в связи с рекомендацией ФанЛаба (это я уже потом понял, что мне рекомендовался одноимённый рассказ, а не произведение, переработанное в роман). Но всё по порядку.

Начало романа немного заинтриговало, но чем дальше стал проникать в описываемый мир, тем сильнее проявлялось ощущение, что данное произведение устаревает. Вся конструкция сюжета держится на уже несуществующих постулатах. Варшавский договор – поставивший землю на крою гибели; компьютерные игры (бродилки) — при ежедневном их прохождении превращающих детей в супергениев тактики и стратегии; интернет – с помощью которого малолетки (хотя и чрезвычайно умные) становятся повелителями умов и правителями земли и т.д. и т.п.

А вот изюминка развязки, на которой строился рассказ, к концу романа стала не только очевидна, но и невозможно затянута. Так что автору пришлось срочно придумывать довольно бредовый финал о сказочно добрых Чужих, дважды пытавшихся уничтожить землю.

Странное от рассказа остается впечатление. С одной стороны, произведение входит в антологию, связанную с постапокалиптическим миром, и здесь присутствуют намеки на это. С другой стороны, не совсем понятно, как жители США дошли до того состояния, которое описывает автор. Да и содержание рассказа оставляет желать лучшего. Как будто читаешь не полноценный рассказ, а краткое изложение большой повести, которую сжали до предела и выложили на суд читателей. После такого прочитать у данного автора что-то еще как-то не тянет. :glasses:

Замечательная женщина, для которой самое главное была забота о близких и которая привыкла уповать не на желания или судьбу, а всего добиваться своими собственными руками. Так что желания дракона ей были совершенно не нужны, но и здесь она проявила себя с наилучшей стороны. Жаль только, что людей таких очень и очень мало на белом свете.

Очень слабенько. Событий вроде много, но все какое-то такое... недостоверное. Герои простенькие, без глубины. И постоянные повторы, когда в сотый раз объясняют почему Петра обратила внимание на Боба... это надоедает. И такого много. Такое ощущение, что книга писалась в отрыве от первых книг, уж очень не похожи на себя герои. Питер выглядит просто подростком, а как же все разговоры о великом Гегемоне? Родители Питера стали какими-то супер-гениями. Один Ахилл хорошо получился, этакий злой гений.

Политическая ситуация описанная Кардом немного неправдоподобная, даже для того времени когда писался роман. Или Запад всерьез считает Россию недостойной внимания? А так интересно наблюдать, как автор поделил мир. Жаль только, что выпускников Боевой школы так бестолково (в большинстве) использовали.

Но не смотря на все это читается легко, у Карда интересный легкий слог.

А мне понравилось. Понравилось именно совершенно не скучной политикой. Увлекательно наблюдать как одно действие, одно слово меняет общественное мнение и весь мир. Любопытно было узнать, как устроились выпускники Боевой школы. И вообще интересно узнать, как Питер стал Гегемоном. А еще понравилось противостояние Боб-Ахилл-Петра. В принципе, к характеру Боба мало добавилось, а вот Петра и Ахилл, особенно Петра... Получилось совместить подростка-девочку и военного гения в одном совершенно живом персонаже.

После прочтения не пропало желание узнать, что стало с этими героями дальше.

Когда начала читать, подумала: Ура! Вернулась «Игра Эндера«! А оказалось, что это всего ли... Тень... Ожидала, что Эндер приоткроется с другой стороны, но он в данной книге всего ли второстепенный персонаж, вокруг которого крутиться весь мир.

Главный герой — Боб, маленький мальчик, история его короткой жизни местами кажется совершенно неправдоподобной, куда намешано куча всего одновременно. Но с другой стороны личность Боба получилась цельной и интересной. Описание Роттердама такие страшные своей реалистичностью, жестокостью жизни беспризорников. А вот жизнь Боба в Боевой школе, это как подложка к «Игре», второй слой. Да, местами интересно, да, местами забавно, да, местами невероятно. Из новых персонажей интересен Ахилл, очень целостный образ умного хулигана, а сестра Карлотта — это женский вариант полковника Графф. Окончание — очень эмоциональное, это первое слово, что приходит на ум.

В итоге получилось любопытное чтение, но к вселенной Эндера мало что добавлено. Надеюсь, что эта Тень вместе с двумя оставшиесями Тенями составит отдельную трилогию, описывающие события нераскрытые в «Игре» и последующих книгах.

Рассказ в целом неплох, но наполнен каким-то антирусизмом («проклятые русские, завоевали мир! Ну ничего, придет время, и они падут!»), что мешает его нормально воспринимать, даже с поправкой на время написания. Американцам не помешало бы на себя сейчас посмотреть… Конечно, понятно, что русские взяты скорее для примера и красного словца, чем из принципа, но осадок-то остается. Так что весь этот бунтарский пафос Джерри вызывает больше зевоту, а не сочувствие. Ну а сама любопытная идея с «тысячью смертей» разработана явно не до конца. В общем, я ожидал большего…

Наконец-то домучил. Книга скорее не понравилась, чем понравилась. При прочтении возникли некоторые трудности, даже хотел бросить, и связано это в первую очередь с теми идеями, которые хотел донести автор до читателей. Надо сказать, что ему это удалось — его основную идею я очень четко увидел. Я поставил бы высокий балл, если бы это была просто некая идея, взятая автором за основу, и мастерски выраженная, но... жизнь всегда оказывается проще. На самом деле за основную идею цикла Кард взял свое жизненное кредо. Вы спросите, о чем же идет речь? Вместо ответа приведу цитату самого автора:

»...Но это были другие люди. Эти парни были американцами, а не мормонами. Те из нас, кто вырос в мормонской среде.., лишь формально являются членами американского общества. Мы можем прикидываться таковыми, но всегда говорим на другом языке. Мы чувствуем себя в своей тарелке, лишь когда идем в ногу с такими же, как мы, божьими избранниками.»

После прочтения этого возникло неприятное чувство, что с твоим существованием всего лишь мирятся по необходимости...

Замечательный цикл. Особенно это, конечно, относится к центральному роману, незаслуженно незамечаемому читателями, но и рассказы, особенно в «Капитолии», очень хороши.

Очень характерный американский (это важно!) роман эпохи Рональда Рейгана, того периода, когда этот ультраправый политик активно готовился к атомной войне против СССР и раскручивал проекты «звёздные войны» и «космический щит» (сейчас об этих проектах, потерпевших позорный и весьма дорогостоящий провал, не упоминают, но в 1985 году, в момент публикации «Игр Эндера», вся мировая пресса была заполнена пафосными рекламными аннотациями и грозными обещаниями грядущей победы). Именно в тот период было опубликовано и раскручено большое количество романов о том, что США (вариант — галактическая земная цивилизация), конечно же, победят в грядущей тотальной войне против русских (вариант — инопланетных агрессивных насекомых), а если и пострадают, то частично, и потом непременно поднимутся вновь. Посыл таких романов был сходным: «нет причин бояться тотальных массовых убийств, поскольку мы, американцы, по итогу получим все бонусы».

Если из романа Орсона Скотта Карда убрать фантастический анутраж, оставив лишь сюжетный каркас, останется история гениального полководца, победившего всех врагов усилием мысли, посредством тщательно спланированной шахматной игры (поскольку о ресурсах, о материальном обеспечении армии безупречного гения речь вообще не идёт — ресурсы безграничны). О картонности главного героя, испытывающего только те эмоции, которые нужны автору по ходу сюжета, уже писали другие рецензенты, поэтому повторяться не буду. Добавлю лишь, что само описание армии в этом романе выдаёт, что автор романа в армии не служил, а читал о ней в увлекательных книжках Хайнлайна.

Надо ли добавлять, что книга оказала колоссальное влияние на сознание не только американцев, но и российских любителей фантастики?

Интересный рассказ. Философский.

Мне нравится, что автор явно намеренно дистанцируется от вопроса, по поводу которого сломало копья немало любителей философии и фантастики — тождественна ли память личности? Если скопировать память в другое тело, переселится ли «я»? Равносильно ли «уничтожение оригинала в точке X и создание копии в точке Y» «переносу оригинала из точки X в точку Y»?

Я лично подозреваю, что ответ на все эти вопросы — «да». Само понятие «я» возникло в этой вселенной лишь благодаря памяти. Предполагать, что есть некое «истинное я», которое не есть «память», что ты можешь иметь воспоминания, которые истинны в смысле содержащейся там информации о событиях, но при этом не являются «твоими», — заниматься бесполезным умножением понятий.

Тем не менее я признаю, что истина малопроверяема. Пока невозможно даже мысленно представить эксперимент, который подтвердил бы или опроверг сие.

Поэтому мне нравятся авторы, которые решают вопрос оригинально или просто дистанцируются от него. Вот как Серая Зона в одном своём фанфике — там герой по ходу сюжета переселяется в другое тело, а потом представители встреченной сверхцивилизации говорят ему: «Э, нет, чувак. Ты не переселился в другое тело, ты просто копия. А чувак, с которого тебя скопировали, так и остался в прежнем теле или был уничтожен». Потом он встречается с другой сверхцивилизацией, которая, наоборот, держится противоположного мнения и постоянно путешествует из тела в тело методом уничтожения-и-копирования: «Мы считаем, что представители той первой расы придают слишком много значения материальному носителю». При этом герой по ходу сюжета так и не узнаёт окончательно, кто прав, истина остаётся неопределённой.

В этом вот коротком рассказике Карда вопрос «копия или оригинал?» вообще изящно обходится.

Потому что это не имеет особого значения, если подумать. Если взглянуть с альтруистической колокольни, то какая разница, «всего лишь копирование» происходит при наложении шапочки для снятия электрических потенциалов на голову Барта — или полноценное раздвоение? В любом случае один Барт, молодой и счастливый, выйдет наружу, а другого Барта ждёт плохая судьба. Об этом собственно и рассказ.

Эта метафора, вне сомнения.

Самосовершенствование так или иначе всегда оборачивается гибелью былых твоих версий, но иногда эта гибель особенно мучительна и трагична. Тут же герой нашёл способ «погибнуть, не погибая», продолжать жить прежним способом, избавляясь от последствий, но смерть его «прежних версий» стала в результате лишь ещё более мучительной.

Можно провести параллель с рассказом Тюлина «Они всегда так кричат». (Учёный изобретает машину для омоложения и лечения болезней, которая работает по сути как «центр оздоровления» в этом рассказе Карда. Ты входишь в левую кабину, из правой выходит твоя омоложенная выздоровевшая копия. Вот только по надуманным искусственным причинам процедуру эту нельзя проходить в бессознательном состоянии — и оставлять оригинал в живых тоже нельзя. Он должен всё испытать, а потом, уже осознавая, что по-прежнему находится в левой кабине и обречён, пережить смерть от автоматического аннигилятора. Рассказ Тюлина показывает изменения в психике людей, которые несколько тысяч раз практиковали такой способ «омоложения». Поначалу боясь остаться в левой кабине, постепенно они приходили к ощущению отсутствия риска и начинали считать себя везунчиками, «гип-гип-ура, я каждый раз оказываюсь молодой здоровой копией в правой кабине». И с каждым разом оставшийся в левой кабине оригинал кричал от ужаса всё громче и громче.)

Можно провести параллель с религиозным мировоззрением или некоторыми его изводами. (Кажется, говорят, что Кард был довольно религиозен. Не знаю, правда ли это, но вспоминается концепция Льюиса из «Расторжения брака», где автор философствует на тему вневременного статуса Загробной Вечности и на тему теоретической возможности того, что какие-то нынешние обстоятельства нашей жизни подстроены нашими же собственными душами уже из Загробного Будущего. Если это так, то их положение — ну, тех гипотетических загробных будущих душ? — смахивало бы на положение «А» из рассказа Карда.)

Может быть, всё намного проще, и я слишком много думаю.

В любом случае, рассказ интересный.

С использованием заметки для Medium (https://shorturl.at/AJT38).

Те части цикла, которых не касались лапки соавтора Джонстона, я ставлю высоко, и в целом Эндерверсумом доволен больше, чем, например, оригинальной гексалогией Херберта о Дюне с ее довольно занудными «Детьми Дюны» и целибатно-ницшеанствующим «Богом-Императором Дюны». Откровенная баснопись началась, пожалуй, только с «Тени великана», а в «Бегстве теней» (так на русский перевели то, что должно было бы называться «Тени в полете») ее концентрация вплотную подобралась к медианной летальной дозе. Впрочем, еще и прежде смелость, с какой вундеркинды-выпускники Боевой Школы кроили земную геополитическую карту в альтернативной реальности, вызывала освежающе ехидную усмешку. С другой стороны, очень жаль, что смачную линию с широкомасштабным политтехнологическим троллингом в исполнении Питера и Валентины, очень созвучную нынешним «беспристрастным журналистским расследованиям» и скандалам вроде «вмешательства русских хакеров в выборы Трампа», фактически вырезали из экранизации «Игры Эндера» — надо полагать, за низкую визуальную ценность: по тем же причинам хакеры в голливудских пародиях на киберпанк обычно орудуют с трехмерными иконками под фаллостимуляцию, а не консолью и шестнадцатеричными дампами под четвертый ночной стаканчик кофе.

В относительно свежих изданиях цикла и приквелах Кард подверстал события своей вселенной под главную историческую последовательность, и теперь его Варшавский договор незамысловато именуется Новым (оглядываясь на события с времен майдановских до СВОрачивания глобальной экономики, это решение стоит признать еще более дурновкусным, чем в начале века, ибо нет сейчас у России противников в ЕС более заклятых, чем бывшие страны ОВД, кроме Словакии и Венгрии). Сходный прием использован у Пурнелла в спартанской дилогии Легиона Фалькенберга и Ширли в «Песне по имени Юность». Выход же фильма по «Игре Эндера» поспособствовал обильному дальнейшему разбуханию франшизы приквелами и интерквелами при посильной помощи Аарона Джонстона.

Я остался в полном восхищении от поступка Барри Лонгиера, расширившего мир «Врага моего» великолепным Талманом дракской расы. Потому первым долгом предложил бы в интерквелы «The Hive Queen» и «The Hegemon» — внутренние документы вселенной, упомянутые в «Игре Эндера», — хотя понимаю, что это категорический голливудский неформат. Хорошо хоть, скверные кассовые сборы экранизации, как и в случае финчеровской «Девушки с татуировкой дракона», отправили «Тень Эндера» тянуть резину в долгий ящик.

Только первая и, вполне заслуженно, наиболее успешная книга цикла, собственно «Игра Эндера», написана с позиции, максимально удаленной от мормонских воззрений Карда на природу, технологический прогресс и психосексуальность. Уже в «Говорящем от имени мертвых» миссионерский опыт автора выплывает из бразильских джунглей, а ближе к «Детям разума» протрептическая интонация становится труднопереносима. Если вы, как и я, продирались сквозь Эндерверсум с нарастающим трудом, посоветую на «Ксеноциде» остановиться и отдыха ради перейти к малоизвестному идейному первоисточнику — «Дзен-пушке» Баррингтона Бэйли, где впервые (мельком) заявлена методика игровой подготовки детей, не ведающих жалости к себе подобным и, часто, разницы между реальностью и фантазией, для космических битв.

Если нет, вы предупреждены: именно в «Детях разума» содержится наиболее мерзкий эпизод всей серии, когда

А засада в том, что явление молодого двойника Валентины из подсознания Эндера вызывает жесточайший буттгурт не только у самой Валентины Виггин, немало поизносившейся в скитаниях с братом по космосу, но и у самого Эндера-Ксеноцида, по прихоти автора несказанно пораженного зримым доказательством факта, что детские воспоминания — самые прочные. Но отчего за три тысячи лет, разделивших события «Игры Эндера» и «Детей разума», биотехнология продления жизни и твикинга деструктивных биохимических процессов во вселенной Карда стояла на месте? Вероятно, ее развитие автор счел омерзительным или, точнее говоря, греховным? Если вам кажется, что мои слова противоречат охвату в три тысячи лет, то старый добрый парадокс близнецов к вашим услугам.

Впрочем, плохо не то, что лишь «Игра Эндера» в этом цикле достойна статуса мгновенной вечной классики НФ и космооперы, а уровень продолжений скачет, словно кот под валерьянкой. Плохо другое: чем дальше мы продвигаемся по траектории сближения нашей реальности с эпохой действия романов, тем больше на Земле наций и народов — кандидатов в расчеловеченные жукеры для ВПК федеральных империй, альянсов демократий и строго оборонительных военблоков, тем бойчее наливаются жизнью образы юных садистов за кулисами людской власти — сетевого инфлюэнсера Питера Виггина, метящего в Гегемоны всея Земли, и социопатичного военного гения Ахилла, истребляющего всех свидетелей своей детской слабости и унижений (но делает он это так, что с тем же успехом можно сбросить на залетевшую в кухню муху боеприпас ТЯО вместо того, чтобы приложить ее веником), — в противовес блекнущим и мятущимся гуманистам, неохотным героям межвидового/внутрирасового конфликта Эндеру, Петре и Бобу. Разница-то между Питером и Ахиллом лишь в том, кому из них История предначертала поджечь мировую войну, а кому — погасить. Причем не по соображениям совести.

Как сказал бы безымянный автор «Саги о Греттире» по сходному поводу, «я не вижу большого геройства в том, чтобы достать огонь, но не знаю, не обманет ли ваша плата ожиданий того, кто это сделает».

«Игра Эндера» — это роман с достаточно простым и избитым сюжетом.

Перенаселённой Земле угрожает насекомовидная цивилизация ЖУКЕРОВ. Земляне чудом останавливают первое нашествие разумных насекомых, и, чтобы недопустить второго нападения решили атаковать первыми.

Кто же поведёт землян к великой космической битве? Чтобы найти и воспитать великого флотоводца военные отбирали наиболее талантливых мальчиков и с раннего детства начинали развивать у них навыки боевого стратегического мышления.

Роман Карда об одном из таких мальчиков Эндере (Эндрю) Уиггине. О том, как он спас (хотя как оказывается и спасать-то особенно не нужно было!) Землю, так и не заметив, как военная игра превратилась с настоящее галактическое сражение. О том, чтобы так всё случилось, позаботились «милые» взрослые.

Этот текст о ребёнке, которого поставили в такие условия, что в нём начали развиваться качества характера, которые он совсем не хотел развивать — жёсткость до жестокости, непреклонность, безэмоциональность и т.д. Ему даже пришлось убивать, и убивать людей, детей, своих ровесников.

Казалось бы ничего необычного, текст как текст, роман как роман, но всё — по настоящему хорошее очень просто. Чувствуется авторский стиль, знание психологии, нормальное воображение. Очень мало лишнего. Достаточно оригинальный финал: Уиггин пытается возродить им же уничтоженную цивилизацию жукеров. Сорри за спойлер, но после двухсот с лишним отзывов, я, надеюсь, сказал, не очень много лишнего. Роман мне понравился. Тихо, спокойно, добротно и хорошо по стилю и деталям. Время на чтение потрачено не зря. И это радует.

Читайте и радуйтесь вместе со мной.

Сюжетный поворот здесь на уровне «Люк, я твой отец!», то есть, вроде, круто, с другой — мало кто уже не в курсе местной интриги. Так что главное удовольствие здесь получаешь от психологизма и местных моральных диллемах. Конечно, в целом всё очевидно, но всё равно мотивацию и эмоции персонажей автор передаёт очень правдоподобно и интересно. Да и описания «игр» радует.

Этот небольшой рассказик Орсона Скотта Карда посвящен так называемой «дорожной ярости» — той самой дорожной ярости, которую часть мужского народонаселения в себе тайно поощряет, позволяя активизироваться в глубинах сознания этакому своеобразному мистеру Хайду. В самом деле, садясь в машину, человек словно попадает в другое измерение и раскрепощается, делаясь анонимным и безнаказанным. И вот тут наступает самое время «поучить хорошим манерам» недостаточно вежливых водителей.

Автор рассказа подошел к раскрытию темы творчески: он не просто «взял какого-то чувака» и показал, что сначала все у него получалось, но потом «что-то пошло не так», а применил интересную идею — сделал соперников по дороге разнополыми. И таким образом противостояние автолюбителей обострилось и перешло в более интересную плоскость.

Вообще на протяжении рассказа отношения главного героя Стэнли с женщинами претерпевают изменения — ему словно перестает хватать драйва в обычном привычном формате, а если еще обратить внимание на его необычную манеру бормотать про себя триады из латинских слов, то становится понятен дополнительный нетривиальный смысл рассказа.

Отмечу, что каждый раз все слова в триаде — разные формы одного и того же латинского слова или хотя бы однокоренные слова.

В самый судьбоносный момент Стэнли произносит:

Veniebam. Veniam. Venies.

И тут на ум неизбежно приходит очень созвучное изречение на латыни от куда более известного персонажа — Гая Юлия Цезаря — изречение, которое звучит как

Veni, vidi, vici

и более известно нам в русском переводе — «Пришел, увидел, победил».

У Стэнли фраза имеет вид:

Veniebam. Veniam. Venies — это разные формы латинского глагола «прийти».

Если мы обратим внимание на второе слово, произнесенное Стэнли, то это будет — «Я приду».

Полная цитата звучит так:

«Когда он ее поймает, она будет знать, что делать. Эта будет знать. «Veniebam. Veniam. Venies». Он засмеялся своей шутке.

И вдруг резко оборвал смех, крутанул руль вправо, ударил по тормозам.»

Но в чем же состоит эта самая упомянутая тайная шутка?

Ее значение прояснил для меня мой англоязычный друг, читавший рассказ в оригинале.

Он выдвинул гипотезу, что, поскольку второе слово в этой латинской триаде означает на английском « I will come», что является каламбуром вульгарного, слэнгового выражения «to cum», то это означает ни много ни мало предвкушение героем предстоящей сексуальной разрядки...

...К сожалению, оказалось, что главный герой по многим параметрам все-таки не может сравниться с Юлием Цезарем как в грубой силе, так и в самообладании, и потому уже чисто теоретически обречен на поражение.

Интересное и достаточно самобытное фэнтези. Фэнтези Дикого Запада, если позволите такое определение.

Нет ни безумного экшена, ни чудовищ (разве что в воображении героев), ни бешеной магической пляски — всё степенно, размеренно, неторопливо. У автора получился очень любопытный текст на стыке фэнтези, магического реализма и альтернативной истории. Через историю семьи переселенцев Миллеров (Мельников) преломляется история Америки и американцев времён становления государственности США. Дети — светлячки, обладающие паранормальными способностями; женщины — ведуньи, применяющие «колдовство» в кулинарии и охране жилища; мальчики и юноши, обладающие разными не совсем обычными дарованиями описаны очень выпукло и характерно. Буквально представляешь себе их воочию. Кард большой мастер слова. Читается легко и приятно. Неторопливо разворачиваемый сюжет буквально поглощает тебя. Ведь в нём есть место разным событийным планам. Это и обычные отношения внутри общины переселенцев и между членами многочисленной семьи Миллеров. И не очень обычная борьба между глобальным добром и злом. Добавляет яркости тексту органичное включение в ткань романа стороннего наблюдателя, летописца -Сказителя Блейка. Но заставляет всё это «петь и плясать» фигура Элвина Миллера — седьмого сына седьмого сына, образ которого получился у Карда весьма выразительным.

Читайте «зачин» цикла. Он стоит того, чтобы его прочесть. Любителям неспешного, бытового, драматического фэнтэзи адресуется.

По-прежнему некоторые идеи Карда меня очень раздражают. Автор явно любит историю, но вызывает недоумение его идея давать героям своих романов имена исторических персонажей. Улисс, Ахилл… Зачем это? С первого романа цикла этот тренд мозолил глаза: Локк, Демосфен… Интересно, сколько процентов читателей романа (один? три?) вообще помнят – кто это такие? А Гегемон, Полемарх… – автор серьезно думает, что этими древне-спартанскими терминами будут называть руководителей в будущем?

Сюжет книги построен вокруг некоего Боба, так сказать соратника Эндера, и события опять отбрасывают читателя во времена «Игры». Ну что можно сказать об этом? Иногда сюжет вроде бы захватывает, особенно злоключения Боба в Роттердаме, или его «исследования» вентиляционных систем Боевой Школы, и кажется вот-вот сейчас начнется… Многие авторы (и даже гораздо слабее Карда!) раскрутили бы интригу, держали бы читателя в напряжении до последней (по возможности) страницы, связали бы все нити повествования в один узел... Но Кард не таков, он не опустится до назойливой остросюжетности и примитивизма приключений! И в каждой последующей главе надежды на интригу тают, почти все разъясняется, раскрывается…

Под конец романа приходит понимание того, что это за литература. Это роман-фельетон! Не знаю, специально ли Кард выбрал такой жанр, или это бессознательные отголоски ранее прочитанных (возможно) им книг.

Очевидно, Кард – это явно «не мое», и комиксовый образ сестры Карлотты, этакого Джеймса Бонда в юбке, возможно у иного читателя вызовет восхищение. Но, то что действительно у меня вызывает отвращение, так это явная русофобская идеология, постепенно нарастающая к концу романа. Явно напрашивается заключение: бедные жукеры достойны сострадания, и слез и соплей, да и кто угодно заслуживает жалости, те же свинксы например, но только не русские!

Если представить пение профессионального певца в виде вьющихся и опутывающих слушателя ветвей, то примерно такое же ощущение испытает читатель этого рассказа, с той лишь разницей, что вместо нот будут слова. Всё дело в том, что произведение о малолетнем певце, который оказался вовлечён в эпицентр дворцовых интриг при императорском троне, причём, далеко не по своему желанию.

В ходе чтения, когда сюжетный поворот вроде бы приоткрывал завесу тайны над тем, кто же всё-таки покушается на жизнь императора Галактики Микала, автор обманул меня не единожды. И только лишь в самом конце рассказа, когда уже кажется, что все детали сюжета показаны, Орсон Скотт Кард раскрывает настоящую подоплёку событий.

Также мне запомнилось, что громадная ответственность по управлению целой Галактикой в корне меняет отношение человека не только к власти, а ещё и к собственной жизни. Что поставить на карту: собственную жизнь или Империю? Автор раскрывает причины жестокости правителей, а также изнутри показывает всю тяжесть несения ответственности за жизни миллиардов людей.

Ну и, конечно, главный герой довольно объёмного рассказа — любимец Императора мальчик Ансет, прозванный певчей птицей, который не только обладает способностью управлять своим пением поведением человека, но и расшифровывать то, что кроется в голосе каждого, кого слышит. Довольно специфично и недвусмысленно показаны платонические любовные отношения между императором Микалом и придворной певчей птицей Ансетом. Каждый тиран имеет отдушину в своей неспокойной жизни — эта истина в рассказе раскрыта в полной мере.

Рассказ остросюжетный, поэтому читать его одно удовольствие. Присутствует и некоторая масштабность, показывающая общество далёкого будущего, а также, как я уже писал выше — множество интриг, которыми рассказ насыщен до предела. И фоном всему этому служит волшебный голос певчей птицы императора Микала...

Как-то не особо по душе описания всех этих плетущихся интриг в дворцовом гадюшнике, в результате которых летят головы как справедливо, так и несправедливо обвинённых (cюжетный ход с выкрадыванием и психокоррекцией юноши в ходе заговора, кстати, частично напомнил более ранний рассказ «Король планеты Зима» Ле Гуин). Тем более неприятны социальные представления автора с оправдыванием тирании и геноцида.

Можно было бы более снисходительно отнестись к вещи как к попытке рассказать красивую сказочку в антураже космооперы, если б прямым текстом не указывалась ирландская национальность повстанцев, издевающихся над Певчим мальчиком, всем которым приписываются педофильские наклонности. (Ради справедливости, новый диктатор хотя и не выказывает таких поползновений, но тоже, как видно из диалога, как минимум, считает их нормальными. Не то чтоб это сильно помогало впечатлению от текста...)

Ты счастлив в качестве Творца. Разве нет?

Так трудно подобрать слова, которые бы в полной мере описали чувства. А как поступила бы я на месте Кристиана?

Кристиану с шести месяцев определили его предназначение в этом мире. Исключительно тонкий слух и чувство ритма, сделают его Творцом. С раннего детства музыка должна была играть непрерывно, неважно, бодрствовал Кристиан или спал. Именно «сверходаренность» оказалось тем словом, из-за которого его забрали из родительского дома и стали воспитывать согласно закону.

В мире, где царят совершенство, безмятежность и счастье, – люди не имеют права нарушать закон. Это рассадник смуты. Если ты – бармен, то ты не имеешь права стать писателем или адвокатом.

Тяжелый рассказ, который задел за живое.

— Ты был Творцом? — спросил верующий.

— Да, — признался Сахар.

— Но, Сахар, — сказал верующий, — Бог вовсе не велит, чтобы человек перестал создавать музыку, даже если тот и нарушил закон.

Посмотрел что там у меня в рекомендациях у с удивлением увидел роман —

Игра Эндера. Проверил свой список и обнаружил, что у меня действительно нет в оценках этого замечательного романа. И как раз вспомнил, что хотел недавно обновить впечатления о нем и поэтому не поставил оценку.

Итак, начинаю я читать роман, что бы вспомнить и уточнить впечатления о нем. И понимаю, что не могу оторваться. В романе все настолько выверено, что нет абсолютно ничего лишнего. Поэтому приостановился только когда уже прочитал более 66% романа.

Не каждое произведение может гордится тем, что при повторном прочтении, ты не можешь от него оторваться.

Что касается сути произведения, то нам предстоит пройти через те же трудности и препятствия, что стоят перед маленьким мальчиком которого отобрали военные, из множества кандидатов, в специальное учебное заведение.

P.S.

Видно, что автор имеет кое какое отношении к религии. Смотри биографию автора. Остатки христианства пропитывают концовку романа. Почему остатки? На западе и в тех же США уж давно не верят в бога. Тем ценнее читать в романе рефлексию, фактически о том как США нанесла столько горя и смертей множеству народов и странам мира. Автор же переносит это уже в космическое пространство, показывая сущность Америки и тех не многих кто не согласен на такое миро устройство.

При том, что это безусловно гуманистический фантастический роман, читается он так легко и захватывающе, что оторваться невозможно.

Ну что ж, приятно осознавать, что Кард ещё не разучился создавать полноценные, по-настоящему захватывающие и интригующие произведения. А то после выхода «Теней в полёте» (2012) ничего более-менее «свеженького» на русском не появлялось, плюс — достоверная информация о написании целой серии романов-приквелов о 1-ой и 2-ой войнах с жукерами СОВМЕСТНО с Аароном Джонстоном не добавляла оптимизма (знаем мы эти примеры соавторства пожилых писателей-создателей брэндов и молодых литературных «негров!)

Завязка сюжета: обзаведясь личным компьютерным «советником по инвестициям», Эндер с сестрой Валентиной прибывает на планету Каталония, в поселение Таррагона. Главному герою предстоит Говорить от Имени мёртвых на похоронах учёного, скоропостижно и загадочно погибшего в момент разработки лекарственного препарата, способного предотвратить гибель местной фауны от кошачьей токсоплазмы. Особенно этот учёный беспокоился по поводу выживания льопов (животных, напоминающих помесь гиены с собакой и имеющих чуть ли не крокодильи челюсти), подозревая, что те обладают разумом…

История в достаточной степени детективная, что только добавляет «вкусности» к основной ксенофантастической теме. Ну а эпический, неожиданно горький, финал заставляет проникнуться подлинным восхищением перед Мастером, способным в 67-летнем возрасте написать маленький шедевр.

Долгие годы (почти двадцать лет!) я ждал возможности прочитать приквеловские рассказы к «Игре Эндера» и циклу произведений, «выросших» из этого романа (одноимённый рассказ-заготовку 1977 г. оставляем «за скобками»). Это было трудно – знать о их существовании, но не иметь возможности «потребить» (ха-ха-ха!) из-за крайне скудного владения englishем. А ленивые и недальновидные отечественные книгоиздатели всё никак не желали обращать внимание на эти рассказы, хотя вполне могли бы неплохо на них заработать ещё в те времена, когда тиражи не стали такими совсем уж мизерными…

Завязка сюжета: Мэйзер Ракхейм уже совершил свой беспримерный подвиг, но до рождения фальшивого спасителя человечества ещё лет тридцать. Международный космофлот уже создал свою школу военных гениев и поиски подходящих абитуриентов идут вовсю. Одного из самых многообещающих детей обнаруживают практически случайно – во время сеанса надомного тестирования его старших братьев. Маленький поляк, Ян Павел Вечорек, является выходцем из семьи католиков-бунтовщиков, не желающих подчиняться принятым международным нормам по ограничению рождаемости…

Рассказ в достаточной степени увлекательный. Приятно встретить на его страницах будущих ключевых персонажей саги полковника Граффа и адмирала Чамраджнагара (оба пока ещё капитаны), хотя наличие последнего не играет какой-либо значимой роли в сюжете и при излишне критическом восприятии этот явный факт проявления собственных эгоистических авторских пристрастий мог бы оказать раздражающее воздействие на некоторых читателей (ну действительно: что, у Флота мало других офицеров для участия в не самом значительном из совещаний?). Но это мелочи…

По-настоящему выбешивает тот факт, что все участники этого самого флотского совещания (одна из центральных сцен рассказа) названы по именам, КРОМЕ РУССКОГО генерала! Хотя тот принимает деятельное участие в дискуссии и совсем не обязательно является «природным русаком»! Это мог быть и белорус, и дагестанец, и тувинец, и нанаец… Но фамилия-имя не названы, а потому гадать бесполезно. Для пиндосов мы все русские и все одинаковы… При этом они все поголовно (даже такие разумные люди, как Кард!) нас боятся и следуя своим иррациональным страхам (рОдом из детства!), трусят даже произносить имена (как какого-нибудь пресловутого лорда Воландеморта).

И у Карда это – не случайность! Если кому интересно, могут перелистать да ту же «Игру Эндера»: там ещё один высокопоставленный русский военный, выполняющий обязанности главнокомандующего Флотом (Полемарх), также не называется по имени, хотя и развязывает маленькую междоусобную войну за контроль над Флотом. Сверх того, не припоминаю ни одного русского/советского имени во всём эндеровском цикле, кроме пару раз упомянутого выпускника Боевой школы некоего Влада и адмирала Виталия Колмогорова, одного из предшественников Эндера на губернаторском посту. Так и живём!

Люблю такое — где автор — это сторонний наблюдатель, а читатель — судья. Вообще тут над многим можно поразмыслить: и о действиях пастуха, об осознанности и последствиях, о действиях «техасских рейнджеров».

Местами читать было жуть как неприятно, но и обвинить автора в том что он переборщил рука не поднимается. Всё на уровне. Читать рекомендую, как минимум — придёт понимание почему у некоторых подгорание после этого рассказа, как максимум — наводит на размышления.

Что я могу сказать ? Книга определенно зацепила, читается на одном дыхании и была проглочена за 2 ночи. Автор пишет достаточно легким языком, чувствуется что книга писалась скорее для подростков, но так как я всечитающее существо, мне янг адалт неплохо заходит. В целом, столкнулся с проблемой, что в интернете нет четкого мнения и инструкции в каком порядке вообще читать цикл Эндера Вигина, поэтому пока ограничился только Игрой . По сюжету все было глатко в первой части книги, и безумно интересно, но дальше, дальше произошла трансформация характера героя в жесткого , брутального воина. Нельзя сказать что автор не объясняет этого перевоплощения, но все таки остался осадочек, что какую то часть жизни Эндера нам не показали. Да и финал произведения оставил впечатление, как будто автор куда то торопится и обязательно должен оформить концовку в 20 страниц.

Эта Книга! КНИГА с большой буквы. Именно такими должны быть книги — красивое изложение, глубокий язык, сильные истории, глобальная центральная тема. не раз удивляла как действиями персонажей, так и поворотами сюжета. Честно скажу, это книга вернула мне веру в литературу.

Справедливости ради замечу, что бесспорно, первая половина про обучение читалась нудновато, и сюжет немного предсказуем, но это всё перекрывает неожиданная концовка.

Этот рассказ на самом деле ни что иное как мыльная опера, составленная из сказочных шаблонов. Написано очень рвано и бессмысленно. События то ускоряются собирая годы в одно предложение, то замедляются до детальных описаний как именно король забивает королеву палкой, а она в это время вспоминает каким он был прекрасным принцем и как сильно она его любит и всё равно простит что бы он ни делал. В тех местах, где автор пишет по шаблону, сказка читается как сказка, а там где он пытается выдумать что-то от себя устаёшь во время чтения закрывать лицо руками и поднимая глаза к небу думать: «какой бред!».

Обычно в народных сказках весь сказочных антураж используется в качестве декорации для поучительной истории, чтобы её интересно было слушать и пересказывать обучая других. В этом рассказе сюжет представляет собой классическую мыльную оперу про принцессу с наглухо поехавшей от любви крышей, которая готова простить мужу даже собственное убийство, потому что она его очень любит непонятно за что, но которая ненавидит и уничтожает всех кто пытается её вразумить и открыть ей глаза, включая собственного отца. Муж принцессы, то есть новый король, это классический тиран с такой же поехавшей крышей но только на почве убийств и издевательств. Автор пытался пришить к нему белыми нитками немного душевных метаний но это выглядит откровенно халтурно. Главная интрига произведения — некий медведь, разгадывается на первых же страницах потому, что представляет собой древнейший шаблон и немного бога из машины, или чёртика из табакерки, внезапно выскакивающего в нужных местах.

Про отсутствие какой либо реалистичности не стоит и говорить. Не потому что в сказках может быть что угодно, а потому что даже в сказках если что-то называется гриб то читатель ожидает, что это маленькое растение со шляпкой, а если кто-то называется принцессой то нигде ни в одной сказке принцесса не растёт от рождения до совершеннолетия вместе с принцем соседнего государства, особенно если их не поженили ещё до рождения. Нагромождение подобного абсурда тоже не добавляет очков рассказу.

Короче говоря главная проблема произведения, это проблема большинства мыльных опер — оно неоправданно затянуто и лишено смысла, а его герои ведут себя абсурдно и неадекватно ситуации. То есть непонятно для чего была написана эта история? Что хотел сказать автор в конечном итоге?

Ну и собственно ни одного привлекательного героя которому хотелось бы сопереживать, судьба которого была бы небезразлична и одновременно непредсказуема в рассказе нет.

Впервые купил эту книгу в уцененке в начале 2000-х, долго стояла на полке, пока не открыл..С тех пор считаю одной из лучших в своей совсем не маленькой домашней библиотеке. Недавно перечитывал, кажется третий раз..и впечатление отнюдь не хуже, чем после первого прочтения. Гениальное произведение на казалось бы уже затасканные темы — тут вам и звездные пришельцы в их попытках уничтожить Землю, и сомнительные и рискованные эксперименты по созданию нового супер человека. Психология и взросление главного героя, взаимоотношения подростков и педагогов в Боевой школе, постоянно меняющиеся экстремальные условия. Но при этом, сказать что книга очень человечна — не сказать ничего. Динамика, закрученный сюжет, и неожиданный финал, заставляющий думать, сомневаться, сопереживать. Голос тех, Кого нет, хороша так же, да и премий собрала не меньше, но первая книга серии все же как была, так и осталась для меня лучшей.

Это действительно, по-кардовски, сильный рассказ, повествующий о соотношении и мере добра, зла, преступления и наказания.

Философия сильна, однако методы, используемые Кардом здесь ужасны, и оказываются чрезмерными для меня.

Рассказ прочёлся на одном дыхании, но оставил слишком тяжкое впечатление.

Рассказ, неординарный для Карда. Скорее притча, чем фантастика. Автор изобржает некую псевдоутопию, тоталитарное общество, где личные желания полностью принесены в жертву некому «общественному благу». Вторым дном идут отражение кризисностного характера творчества настоящего композитора, невозможности признания при жизни.

Произведение чрезмерно патетично, чтобы мне понравится, но написано талантливо.

Жестокий рассказ по описанию умерщвления человека. Особенно описание первой смерти главного героя. Идея и процесс раскаяния преступника в преступлениях, которых он не совершал, очень напоминает как каялись враги народа СССР в сталинские времена. Какими методами добывались кровавые раскаяния. Почему Кард взялся в своем рассказе именно за русских?. А какой из популистских режимов был таким же кровавым?. Берем, конечно, время существования до даты написания рассказа, поскольку на сегодня Америка, погрязшая в войнах развязанных ею, сама по колена в крови.

Любого человека можно сломать и любые методы оправдать там, где нет закона.

Буду честным, роман «Бегство теней» я не дочитал до конца, просто не хватило сил, хотя друзья рекомендовали и говорили, что вполне достойное произведение. Может, просто, на любителя...

Однако, после Игры Эндера, все остальные части цикла кажутся жалким подобием по-настоящему Великого творения Орсона Скотта Карда. Даже осилив «Тень Гегемона», к этому роману я отнесся скептически с самого начала, ведь вроде и есть интрига, есть старые любимые герои, неплохая завязка и есть интересные сюжетные ходы, но не хватает изюминки, не трогает за душу, не затягивает, как это было все в той же «Игре Эндера». Наверное постоянное сравнение и не идет на пользу всем продолжениям первой части.

Поставил 5 баллов только из уважения к автору и ностальгии за становлением Эндера Виггина и его великой спасительной миссии.

Вообще, отношения с «Теневой подсерией» у меня складывались своеобразно — прочитав первую книгу, я почему-то застрял на второй, бегло пролистал её и прервал знакомство с подсерией. Как оказалось, политическая модель объединения всего мира по Карду мне не понравилась. В общем, я решил не знакомиться подробно с данным циклом военно-политических игр.

А вот на «Бегство теней» я возлагал определённые надежды — всё-таки, произведение отпочковалось от романа, который должен будет свести вместе разошедшиеся ветви истории — «космическую» и «земную» (не пишу политическую, так как в «ксенобиологических» книгах политики тоже хватало, но мне больше понравилось, как она там подавалась). И не зря!

Исследование полузаброшенного ковчега жукеров, ведомого трутнями, получение дополнительной информации о взаимоотношениях Королев Пчёл и рабочих особей

P.S. По оценке: колебался между восьмёркой и девяткой, но в итоге решил поставить девятку, так как порадовало возвращение автора к прежней тематике, прежним проблемам.

У-у ф, мороз по коже. Умеет Кард достать до подсознания родителя со стажем.

Как чаще всего бывает, шкатулка с двойным дном. Впрочем, автор пишет в послесловии «Я никогда не пишу просто так»

На первый взгляд, мистическая рождественская история, сама по себе талантлива. Линия триллера переплетается с мистикой, порой ужасающей, порой, трогательной. Финал трагичен, но его неизбежность чувствуется с первых строк рассказа.

Второй слой, чисто на подсознании. Боязнь родителей, увлеченных повседневной текучкой «упустить» своего ребёнка. Что-то ему недодать, и даже свосем потерять. Постоянное чувство вины.

Фактически, Кард написал рассказ о своей семье, дополнив реальную трагическую линию, дополнительной мистической трагедией.

И опять Кард не подводит, предлагая нам глубокий по замыслу, и увлнкательный по реализации рассказ.

Героиня с глубоким внутренним миром ограничена тяжёлым увечьем от мира внешнего. Не имея выхода в реальную действительность, представленную лишь бесконечным дождём за окном палаты, она находит действительность мнимую, яркую и невероятную.

Что это, шизофрения или нечто, превышающее наше понимание? Ни автор, ни главный герой не дают и не получают окончательного ответа на этот вопрос, однако сам поиск ответа завораживает.