Благодарности адресовать, видимо, нужно к Jaelse — который опубликовал ссылку утром на данный рассказ — из-за чего он и попался на глаза (случайно, можно сказать).

И вот, значит, Казанцев, и «Счастливчик Пат». Первая мысль, что Пат — это имя, сокращенное от Патрика. Эдакий «lucky Pat». Ан нет, тут надо знать увлечения товарища Казанцева — в какую сторону он сыграет на созвучиях. Пат — это ничейное положение в шахматной игре, когда одна из сторон, получающая очередь хода, возможности оный исполнить не имеет... Ну, что сказать — с литературной точки зрения, рассказ проходной. Автор в целом верно описывает существовавшую тогда систему отбора — через межзональный турнир и финальный матч претендентов. К слову — введена такая система была после протестов Роберта Фишера, имевшего печальный опыт борьбы с советскими гроссмейстерами на острове Кюрасао (1962), каковых он подозревал (видимо, небеспочвенно) в коллективном сговоре против него и Виктора Корчного. Возможно, этим объясняется и наличие в тексте глуповато звучащей фамилии «Тичер». Да, что-то похожее на «Фишера» в ней есть... И, вероятно, Казанцев решил выступить с легкой обратной критикой -с несогласием, что в каких то случаях исход матча решать должен жребий. «По «новым правилам» победителем финального матча считается выигравший пять партий. Ничьи в счет не шли. Если после двадцатой партии выигравшего пять встреч не оказывалось, то участник матча с чемпионом мира определялся добрым старым способом с помощью «орла и решки», словом, по жребию!». Автор, конечно, лукавит. И лукавит сильно. В этом случае победитель был бы выбран по большинству набранных очков, а не по жребию. т.е. в реальности «Тичер» однозначно бы выиграл в матче, поскольку вел в счете. Кстати, именно волей случая мог быть определен победитель в финальном матче претендентов Карпов -Корчной (Москва, 1974) — там как раз едва до жребия дело не дошло. Однако, не зря рассказ назван «фантастическим». То же самое можно сказать и об этюде Казанцева — в практической игре профессионалов вероятность возникновения положения на представленной диаграмме стремится к нулю.

В целом же рассказ подкупает темой и простодушием. И да, один человек, упомянутый в этом «фантастическом» рассказе, действительно существовал — Давид Бронштейн. Не удивлюсь, если он выступил в роли консультанта Казанцева при написании данной истории.

В своем предисловии к трилогии «Фаэты» автор рассказывает, как ему в голову пришла мысль написать подобное произведение. Ключевая фраза здесь такая: «...мне всегда хотелось достигнуть «достоверности невероятного»: фантазировать только на основе реальных фактов и ждущих объяснения загадок». То есть, автор предлагает нам одну из своих вольных фантазий на тему невероятного: связи между гибелью гипотетичной планеты Фаэтон и расцветом месоамериканских культур тольтеков, ацтеков и майя. Фантазия получилась действительно красивой, но — увы! — совершенно неправдоподобной. Но главное то было не в ее правдоподобии, а в полете и широте авторской фантазии. Пусть истины в ней было мало, зато привлекательности — хоть отбавляй! А в молодости красота идеи оказывается важнее ее содержимого. Поэтому-то трилогия была так популярна среди советской молодежи. Даже сложно представить себе, сколько юношей и девушек выбрали из-за нее науку в качестве своего призвания. Впрочем, не только науку: автор вдобавок ко всему был еще и международным мастером по составлению шахматных этюдов. К каждому своему этюду он создавал небольшое разъяснение, записанное в форме исторического или фантастического рассказа. Все они были собраны позднее в не менее известный сборник «Дар Каиссы», который был настолько популярен, что даже в библиотеке получить его было непросто. По крайней мере, все наши супер-шахматисты типа Карпова с Каспаровым его точно читали. Но тогда получается, что, несмотря на все внешние недостатки, произведения Казанцева свою социальную функцию выполнили. А не в этом ли заключается главная цель любого писателя?

Роман-эпопея, хорошо известный каждому читателю советских времен, представляет собой литературную интерпретацию двух весьма сомнительных гипотез. Первая связана с гипотетичной планетой Фаэтон (точнее, ее гибелью), а вторая — с возникновением древних цивилизаций Месоамерики. Поскольку рассматриваемые вопросы очень глобальны по своей сути, объем произведения также вышел глобальным — три книги (правда, их всегда печатали вместе, в рамках одного издания). Первая книга рассказывает о том, как и почему погиб Фаэтон, на месте которого сегодня располагается обширный Пояс астероидов. Вторая книга повествует о спасательной миссии фаэтов на Землю, которой угрожает столкновением сорвавшаяся со своей орбиты луна Фаэтона. Ну а третья книга переносит читателя в наше время (и близкое будущее), чтобы показать, как люди смогли отблагодарить фаэтов за их благородный поступок.

Поскольку трилогия писалась несколько лет, стили всех книг немного отличаются друг от друга. Наиболее «безумной», естественно, является первая. И не только потому, что она описывает «безумную» гипотезу о связи астероидного пояса нашей планетной системы с разрушением десятой планеты с поэтическим именем Фаэтон. Безумен сам литературный стиль произведения — напыщенный, экзальтированный, полный патетических изречений и поступков действующих лиц. Впрочем, 40 лет назад он не казался мне безумным, ибо я тогда был молод и жаждал романтики «дальних дорог». А это как раз то, чего в произведении было в избытке. Отсюда ясна его ориентированность именно на молодое поколение, еще не выбравшее свой жизненный путь. Взрослым дядькам и тётькам читать его нужно только затем, чтобы вспомнить, какими наивными глупцами они были в юношеские годы. Читая же произведение в зрелости, видишь в нем богатую коллекцию ошибок, натяжек и прочих нестыковок. Чего стоит, к примеру, возрождение фаэнской цивилизации из маленькой группы переживших ядерную войну! Биологи четко высказались по этому поводу: для полноценного восстановления генофонда нации нужно несколько десятков тысяч особей, а у фаэтов в наличии было менее 20 человек! Да они уже в третьем поколении выродились бы, ибо должны были бы жениться на своих же дочерях! Примером тому являются те же инки (которые являлись царским сословием, а не народом) и египетские фараоны. Ни одного представителя этой нации сегодня уже нет в живых — их гены стали просто нефункциональны. Так что до заселения фаэтами Марса дело бы точно не дошло. Точно так же фантастична и утопична гипотеза автора о прогрессорской миссии фаэтов. Мало того, что она зависит фактически от одного лица — Инко Тихого, так вдобавок еще и имеет одни и те же корни: ацтеки и майя называли героя-прогрессора Кетцаль-коатлем (Пернатым Змеем), а инки — Кон-Тики (богом Коном). То, что это были разные люди, говорят временные рамки — разница составляет почти 1000 лет! Но автор пытается убедить нас в том, что это был один и тот же человек (точнее, инопланетянин). Роднит же оба этих персонажа только то, что у обоих была белая кожа и борода. А еще то, что они учили отсталые народы уму-разуму (например, как сеять маис и строить жилища). Не соответствует истине и близость указанных в произведении культур: мало того, что ацтеки и майя были очень воинственны, а инки — прагматичны и потому миролюбивы (из-за чего не смогли разбить маленький отряд конкистадоров из 180 человек), так вдобавок между их территориями был нешуточный промежуток в 3000 км! Ну а рассказ о резком поднятии Андской платформы и Всемирном Потопе и вовсе выглядит как сказка, имеющая целью впечатлить юного читателя.

Словом, это не фантастика, а типичная сказка «просвещенных времен», соединяющая в себе элементы псевдонаучной гипотезы и ничем не ограниченной фантазии. Детям она определенно будет полезна, ибо пробудит в них дух изыскательства и будет стимулировать интерес к изучению наук. А вот взрослые люди будут только смеяться над ней, указывая на разного рода «косяки». Третья книга, правда, получилась более философской, нежели сказочной. В ней говорится о роли личности в истории и важной функции знания для построения высокотехнологичной цивилизации, а также о необходимости терраформирования чужих планет. Неподготовленному читателю она покажется сухой и скучной. Для осознания замысла писателя, следует не только прочитать его предисловие к книге, но и послесловие, которое автор записал в виде звукового послания (его можно найти в аудиокниге у чтеца под ником Румаги). Ну а я ставлю трилогии «семерку» только в качестве благодарности за то, что, благодаря ей, я начал интересоваться историей и астрономией.

-----------

РЕЗЮМЕ: масштабное произведение о прогрессорской миссии жителей планеты Фаэтон на Земле. Воспринимайте ее как не вполне корректную попытку связать воедино несколько неясных исторических фактов

Первая книга о цивилизации фаэтов вышла не слишком удачной — как по сюжету, так и по своим персонажам. Сюжет был вторичен уже к моменту написания произведения: сам автор признает, что просто развил идею советского профессора Орлова, предположившего, что Пояс астероидов представляет из себя остатки некогда разрушенной десятой планеты Солнечной системы. Правда, астроном предполагал, что причины ее гибели были вполне естественны: мощное гравитационное воздействие со стороны Юпитера. Но среди обычной публики ходила совсем иная история: якобы планета была разрушена в результате цепной реакции водорода в океанах, вызванной глобальной ядерной войной. Кто впервые высказал такую мысль — неясно. Но к моменту написания Казанцевым первой части трилогии сюжет о гибели Фаэтона уже был использован некоторыми писателями (в частности, Георгием Мартыновым в 1960 году и кинорежиссером Василием Ливановым в 1972-м). Казанцев в то же время создавал свой цикл об Атлантиде, и ему в голову пришла интересная мысль соединить обе катастрофы в одном сюжете. А заодно и заполнить два «белых пятна» всемирной истории — гибель острова Посейдона, описанную в известном трактате Платона, и возникновение уникальных цивилизаций Месоамерики, уничтоженных в результате испанской Конкисты. Тем самым создавалась новая легенда, которой придавались псевдонаучное обоснование.

К сожалению, Казанцев был одним из последних представителей старой советской фантастики и писал в той же манере, что и Алексей Толстой — абсурдно-идеологической. Поэтому первая книга «Фаэтов» так похожа по своей сути на «Аэлиту» — тот же классовый подход к конфликту, та же мировая революция (война) «круглоголовых» против «длиннолицых», те же печальные результаты этой бойни (массовое бегство с планеты). Только Казанцев отнесся к своей истории как к какому-то анекдоту: это видно хотя бы по абсурдным названиям фаэнских континентов (Властьмания и Даньджаб), а также именам основных персонажей (Куций Мерк, Добр Мар, Смел Вен, Мрак Лутон). Читая подобные «словизмы», не проникаешься серьезностью изложенной истории и не воспринимаешь действующих лиц как героев повествования. Такое впечатление, что автор описывает какой-то театр абсурда, главную роль в котором играют не живые люди, а мертвые куклы, которые и говорить-то толком не умеют! Все их фразы либо глупы, либо патетичны до безумия. Эмоции также фальшивы и больше походят на чрезмерно экзальтированные выражения чувств в японском театре «кабуки». Взрослому читателю, воспитанному на трудах Ефремова, Булычева и Стругацких, придется очень туго и некомфортно с такой интерпретацией глобального апокалипсиса. Как если бы данный роман писал не взрослый и умудренный опытом человек, а несмышленый и неопытный ребенок, ничего не смыслящий в человеческих отношениях. Фактически, произведение устарело уже в момент своего выхода из печати, а сегодня оно кажется почти что таким же ископаемым, как и все его действующие лица. Особенно если учесть, что никакой планеты между Марсом и Юпитером не существовало: мощные гравитационные поля Юпитера и Сатурна просто не дали бы ей ни единого шанса образоваться. Да и общая масса всего астероидного пояса составляет всего несколько процентов от массы Земли, чего явно маловато для полноценной планеты. Так что рекомендую отнестись к первой книге как к своеобразному «студенческому юмору» бывшего выпускника Сибирского технологического института.

--------------

РЕЗЮМЕ: первая часть трилогии о жителях Фаэтона, повествующая о гибели планеты и судьбе всех, кто сумел эту катастрофу пережить. По современным меркам, написано слишком примитивным и неинтересным языком.

Очередной свой шахматный этюд автор посвятил известному французскому математику Пьеру Ферма. Почему? Да потому, что тот сумел вырвать из застенков знаменитой Бастилии одного важного узника, причем весьма неординарным способом. Потому что в нем были задействованы шахматы. Вначале герой рассказа даже и не думал, что ему придется идти на такой риск: Бастилия в те времена считалась самой надежной тюрьмой Европы — из ее мрачных казематов никто еще доселе не выходил на свободу. И не вышел бы и на этот раз, не будь кардинал Ришелье таким азартным игроком в шахматы. Как и любой тиран, он считал себя непревзойденным во всех своих начинаниях. Поэтому легко согласился на партию с известным математиком. Впрочем, в те годы Ферма был известен как адвокат и советник парламента Тулузы, а математика была самым необычным из его хобби. Наверное, Ришелье считал себя сильнее, раз согласился в случае своего поражения освободить одного из узников Бастилии. Вполне естественно, по мнению писателя, что подобная партия должна была оказаться особенной, ибо цена поражения была слишком высока для обеих сторон. Ее концовка действительно оказалась в духе самой мрачной тюрьмы Европы: белые отдают все свои фигуры, штурмуя неприступную позицию черного короля, — и совершенно неожиданно побеждают! Неожиданно только для черных, а на самом деле шансов у последних совсем не было: любое продолжение вело к их поражению. Довольно показательный урок для всех самоуверенных ублюдков!

Как и во всех остальных историях данного цикла, шахматный этюд является венцом всего повествования, а вся литературная интерпретация — всего лишь красивый фон, декорация для услаждения вкуса настоящего гурмана. На этот раз одно другого стоит...

-----------

РЕЗЮМЕ: рассказ про то, как умелая игра в шахматы помогла известному математику вырвать из застенков Бастилии престарелого соратника короля Франции Генриха Четвертого. А мне сразу же вспоминается единственное литературное произведение Роберта Штильмарка «Наследник из Калькутты»: оно тоже помогло своему автору избежать смерти в самом мрачном и холодным из сталинских лагерей, расположенных за Полярным кругом.

Французский археолог Детриё во время раскопок в Гелиополе натыкается на интересную надпись, повествующую о каком-то опасном для жизни испытании для будущих жрецов храма Ра. В ней упоминается некая задача, которую должны решить испытуемые, чтобы получить требуемый сан. Современные математики решают подобные проблемы, используя уравнения четвертой степени, но в Древнем Египте трансцедентальные решения еще не были известны. Так каким же образом некоторым из претендентов всё же удавалось найти требуемое решение?

И снова писатель создает таинственный исторический фон, чтобы встроить в него очередную шахматную задачу. Только на этот раз, как мне кажется, ее параллели с историей не так очевидны и удачны. Что вообще может быть общего между измерением диаметра священного колодца с шахматным этюдом? Да только вольные ассоциации автора! К примеру, две тростинки, необходимые кандидату в жрецы для выполнения поставленной задачи, в этюде превращаются в две «диагональные» шахматные фигуры — слона и ферзя, которые совершают по ходу несколько «вилок» — двойных ударов (т.е угроз для двух различных клеток поля). Смысл задачи состоит в том, какая из этих «вилок» правильная (т.е. ведет к победе), а такая — ложная, кажущаяся. Как и всегда, шахматная составляющая рассказа оказывается получше литературной. Составлять сложнейшие шахматные задачки у Казанцева получалось удачней, нежели описания к ним. Хотя тут следует заметить, что за основу своего рассказа писатель взял почти что реальную историю любовных отношений между единственной в Древнем Египте женщиной-фараоном Хатшепсут и будущим архитектором ее погребального храма Сененмотом (или Сененмутом). Во многом рассказанное автором соответствует истине, хотя абсолютной уверенности в этом нет, т.к. никаких летописей или папирусов на этот счет не сохранилось и приходится додумывать многие факты на основе банальной логики. Но историки не отрицают возможной связи Хатшепсут с более низким по рангу архитектором. Автор просто придумал свой вариант этой связи, а точнее, ее возможных оснований. Если простому архитектору было сложно получить аудиенцию у фараона, то как жрец Ра он вполне мог ее получить в любое угодное для себя время. Да и решение им сложной геометрической задачи не кажется притянутым за уши: любой архитектор — это, прежде всего, геометр. Кто не верит, может посмотреть созданный им шедевр по следующей ссылке:

https://translated.turbopages.org/proxy_u/en-ru.ru.fc25f357-659e9e4a-aa01e092-74722d776562/https/upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/7/74/Templo_funerario_de_Hatshepsut%2C_Luxor%2C_Egipto%2C_2022-04-03%2C_DD_13.jpg/800px-Templo_funerario_de_Hatshepsut%2C_Luxor%2C_Egipto%2C_2022-04-03%2C_DD_13.jpg

-------------

РЕЗЮМЕ: сказ про то, как молодому египетскому юноше Сененмуту удалось решить сложную геометрическую задачу, чтобы получить возможность стать придворным архитектором первой в истории женщины-фараона.

Данный рассказ Казанцева входит в его известный цикл «Рассказы о необыкновенном», который автор посвятил новой трактовке античных мифов. Собственно, это даже не сказка или фантастика, а литературизованное описание разработанных писателем шахматных этюдов. Греческие мифы для таких произведений являются всего лишь фоном, превращающим скучное описание делаемых фигурами ходов в увлекательное повествование. Например, эта история посвящена Гераклу, который хоть и являлся сыном Зевса, но статуса бога не имел (в основном, из-за противодействия жены верховного бога — Геры). Почему именно Гераклу? Потому что этого требует суть самого этюда: по разработанному писателем сценарию, король белых остается в одиночку против мощного комплекта черных (2 коня, слон, ладья и ферзь), но одерживает обескураживающую победу всего за 7 ходов! Как вам такое?? Кажется, что на подобное способен только настоящий герой — как раз такой, каким был мифический Геракл: сильный, уверенный в себе и дерзкий. Только такой персонаж и был способен бросить вызов всем олимпийским богам, чтобы занять среди них достойное положение после смерти. Ну а поскольку античные мифы говорят нам только о его позорной смерти от руки собственной жены, автор придумал вольное продолжение легенды, увязав его со своей шахматной задачей. Получился довольно оригинальный гибрид выдумки с реальностью, читать который куда увлекательнее, нежели утомительные сборники шахматных партий.

----------

РЕЗЮМЕ: описание уникальной по своей концовке шахматной партии, которую автор увязывает с придуманным им 13-м подвигом Геракла. Будет особенно полезно той молодежи, что изучает азы шахматного мастерства.

Советский гигачад-физик любит другого физика (даму), цитирует Библию и спасает мир, попутно любя иностранок. Атомные бомбардировки Африки, ховер танки, банзай-перехват ракет на космопланах, Оппенгеймер, расширение сознания пейотлем и любовь девушек к девушкам прилагаются. Александр Петрович Казанцев иногда умел выдать нечто. Кстати, интересная была бы альтернативная история — с допущением случайного срабатывания атомной бомбы в Европе и локальной ядерной войны в Африке

По отношению к вопросу существования внеземных цивилизаций в официальной советской науке сложилась довольно любопытная ситуация. С одной стороны наличие инопланетных обитаемых миров вполне бы соответствовало догмам диалектического материализма, более того с успехом его бы подтверждало. Сюда же при желании органично вплетается и марксистко-ленинская теория, что для тех времен было немаловажно. С другой стороны имея под собой такую прочную основу советская наука упорно не желала всерьез воспринимать возможность иного разума, отдавая исследование проблемы на откуп писателям-фантастам и любителям-одиночкам. Это вполне можно понять, всем академикам, профессорам, докторам наук комфортно жилось в освоенной уютной нише, а тут какие-то инопланетяне, черт его знает чего от них можно ожидать и к чему вообще приведет исследование такой возможности. Уж лучше спокойно трудиться в построенном храме науки, попросту не обращая внимания на имеющиеся факты, одновременно посмеиваясь над энтузиастами.

Поэтому данная статья Казанцева полностью отвечает такому двусмысленному положению вещей. Надо отдать должное Александру Петровичу, находясь на стороне автора, он виртуозно постарался примирить принятое и непринятое, удобное и неудобное, сталкивая все факты в область фантастики и при этом не отрицая существование самой возможности. Известно, что сам Казанцев горячо поддерживал возможность инопланетных контактов, многие книги писателя посвящены этому, но подводить фантастику под научный базис было бы уж слишком смело. Вот и приходилось создавать такую немного путанную мешанину во избежание открытого заявления о своей твердой позиции. В этой связи довольно забавно было прочесть в концовке статьи о соотнесении фантазии с материалистическим мировоззрением. О времена, о нравы!

Интересно по прошествии десятков лет читать такие опусы. Судя по описанию произведений автор их даже не читал (это относится и к Захарченко, и к Гансовскому), но зато любит резать правду-матку. Да, в то время у многих любимым было выражение — «Не читал, но осуждаю». O tempora, o mores!

Ну, и какой же вывод сделал автор? Правильно — скоро всей вашей Америке кирдык!, или дословно — «Советские люди много думают об американцах. Им хочется больше и лучше узнать их стремления, мечты, тревоги. Фантазия — отражение действительности, ее волшебное зеркало. Через фантазию американцев можно увидеть и понять их действительность, почувствовать тупик американского образа жизни, в котором бьется, как в клетке, мечта».

Плюс один балл за ознакомление советских читателей с зарубежными авторами, пусть и на прокрустовом ложе.

Моя первая книга Казанцева. До сих пор храню этот небольшого размера толстенный том. Одна из сцен, что впечатлила в детстве, был короткий эпизод с атакой армады бомбардировщиков на СССР, где им противостояли радиоуправляемые истребители. По сути, те же БПЛА. То есть, о проблеме сохранения жизней пилотов задумывались ещё тогда. Ну и Тунгусский метеорит, естественно. Из этой книги и узнал о нём)

Произведение Казанцева безусловно несёт все огрехи своего времени, но по прошествии полувека через налёт советской пропаганды проступают черты футурологии: подробно и масштабно нарисована и фрагментарная миллионолетняя история будущего человекообразных жителей Фаэтона, и механизм тотальной ядерной войны их уничтожившей(причём все подаётся пугающе подробно и технически достоверно), и сама история показана как некий транспланетный процесс с переселениями, планетарной инженерией, прогрессорством и т.п. Мне совершенно очевидно, что источником вдохновения прослужил роман Олафа Стэплдона «Последние и первые люди» : помимо некоторых мелких легко узнаваемых сюжетных ходов вроде переклички цивилизаций посланиями через эоны лет, гигантских искусственных баз в космосе и т.п. имеем — взрыв целой планеты (цепная реакция в океанах — у Стэплдона была такая же в земной коре) как следствие применения ядерных технологий или тема с падением/изменением орбиты Луны ,например (сам Стэплдон взял ее из повести Холдэйна, кстати). Любопытен также мотив спасшихся от ядерной катастрофы случайных членов космической миссии на Землю , на которых возложено бремя возрождения цивилизации — в «Последних и первых людях» есть точно такой же эпизод с экспедицией на северный полюс прямо перед окончательным крахом человечества. Отдельно замечу , что Казанцев несколько раньше Дорис Лессинг («Шикаста») распахал делянку «палеоуфологии» с богами-нлонавтами, и в чем-то повторил аналогичную историю будущего — роман Моисея Маркова «Ошибка физиолога Ню», написанный ещё в 30е годы (издан в середине 80х). Наверное это редчайший случай в советской фантастике, когда ценность футурологических пророчеств (особенно про ядерную войну) перевешивает издержки политической самоцензуры. Это только у безответственного фантазёра Ефремова коммунизм-ленинизм восторжествовал после эпохи ядерных войн. Более честный Казанцев многократно поднимает в романе тему апокалиптических последствий такой войны и ратует за ограничение ядерных технологий.

Книга явно недооценена критиками жанра и заслуживает если не переиздания, то глубокого беспристрастного критического анализа (или экранизации в виде комикса). Пугающие пророчества ее в 2022/2023 году смотрятся едва ли не актуальнее, чем в момент написания. Действительно, не влезая в исследования эволюции духа , которые любили АБС, Александр Петрович бесхитростно предсказал технические подробности и политические события, предшествующие ядерному апокалипсису. Не замахиваясь на большую философию, автор , как уже заметили ранее некоторые фантлабовские рецензенты, попал буквально в самую точку темы с диктаторами («Гитлер» с атомной бомбой) ,ядерными кнопками, ошибками систем слежения за пусками и оружием судного дня в стиле «мы сразу в рай, а они просто сдохнут». Снимаю шляпу перед ушлым советским футурологом.

p.s. Любопытная подробность, что именно Казанцев впервые ещё в 60е годы упомянул в советской критике роман «Последние и первые люди» Стэплдона, обозвав его «Алафом Стеббельдогом».

Фантастика и конспирология

Роман прочел в детстве. Был в восторге. Перечитал в студенческой юности, когда Великая империя на всех парах мчалась к краху, подгоняемая своей гнилой элиткой и населением, жаждавшим побыстрее продать все достижения отцов за джинсы и 20 видов колбасы в магазине. Мнение не поменял. Разумеется, это никакая не подростковая литература, а великолепный образчик классической советской фантастики, где приключенческий сюжет сочетается с глубокими политическими и научными прозрениями.

Теперь, когда нашему широкому читателю оказался доступен весь пласт переводов классической западной НФ того времени, можно смело утверждать, что Фаэты не уступают лучшим произведениям Гамильтона, Уильямсона или Нортон, а в чем-то и превосходят. Что касается идеологич. составляющей, то и у западных авторов ее было не меньше, а справедливое коммунистич. будущее Казанцева лично мне намного симпатичнее аналогов у его западных коллег.

Попытки сравнения Казанцева с Ефремовым считаю некорректными. Это все равно, что сравнивать Гамильтона с Олдисом или Биром. Разные жанры, разные задачи, и — да, заведомо разный уровень писательской мощи. Но в своей нише Казанцев — классик, без всяких скидок.

А чтобы слегка заинтриговать читателей, в заключение отмечу факт, мимо которого прошли прочие рецензенты. Я имею ввиду описание начала ядерной войны на Фаэтоне. По сути, это сценарий срабатывания в СССР сверхсекретной на тот момент системы Периметр, более известной на Западе в кодировке НАТО, как Мертвая рука. Система создавалась, на тот случай, если некому будет отдать приказ о запуске ядерных ракет. Датчики регистрировали смертельное повышение радиации в стране, после чего система автоматически давала команду на запуск. На момент написания романа эта система только разрабатывалась.

Что это? Гениальное прозрение автора? Или он, благодаря своим связям в руководстве страны, знал чуть больше обычных ее граждан? Тогда кто позволил ему раскрыть эту информацию?..

Да, фантастику ближнего прицела Казанцева, типа «Арктического моста», мы уже забыли, и правильно — даже в детстве с трудом осилил это занудство )). А вот Фаэты останутся с нами надолго, как вершина творчества писателя.

Если бы я не знал автора данного предисловия, то начав читать текст сразу бы понял кто его написал. В своей критике пороков и изъянов капитализма Александр Казанцев очень узнаваем, можно сказать это его конек, ведь большое число произведений писателя отражает этот вопрос. Тут важно определить, правомерно ли поднимать такую проблему по отношению к такому знаковому произведению как «451 градус по Фаренгейту», нет ли здесь заигрывания с советской идеологией того времени?

Деградация общества описываемая Брэдбери в романе очевидна и Казанцев в своей статье подмечает это верно. Поэтому зная биографию Александра Петровича вполне можно было ожидать аналогий с реальным американским обществом того времени. Можно назвать это флиртом с советским режимом, но и можно видеть в подобном личные убеждения писателя. Поэтому в этом отношении арбитром должен служить субъективный взгляд каждого читателя.

Но ведь в сказанном в статье есть много и других вещей, надо только суметь очистить текст от своеобразной кожуры. Взять хотя бы слова Казанцева о том, что подлинный гуманизм есть вера в человека или замечательное образное выражение о «лупе совести». Здесь есть над чем подумать и сделать на основе прочитанного свои собственные выводы.И тогда сказанные в предисловии слова сразу перестанут казаться банальными, обретут свой смысл и красоту. Я думаю именно таким образом нужно подходить к подобного рода статьям, ведь в те времена они писались далеко не глупыми людьми. Так что рекомендую пропустить через подобное сито содержание данного предисловия, соотнеся его с содержанием романа, да и с текущим моментом. С этой точки зрения я статью оцениваю положительно, признаю ее полезность и содержательность. А что касается иных аспектов романа, не вошедших в область рассмотрения предисловия, то тут уж дело за личными мнениями многочисленных читателей.

Думал, дополнять ли свой и без того огромный отзыв. И жаль, что повод появился. Я люблю советскую фантастику. Для меня это новый, до сих пор, никому не известный мир, изучая который можно делать новые открытия. И я устал злится на людей с их личным мнением по любому поводу. Но перестать злиться не могу. Поэтому я каждому категорически не советую ходить в школу лет до 12-13, да и потом тоже. На своем личном примере могу точно сказать, что лишь сейчас понимаю каким наивным дурачком я был лет в пятнадцать. Взрослый человек, читающий сказки выглядит глупо. Действительно, зачем нам Крылов, Пушкин, Салтыков-Щедрин, Шекспир, Гёте, Гомер — только лишние имена запоминать. Хотя, и при таком развитии событий, имена запоминать, всё равно, придется. Потому, что в нашем мире есть сказки, вера в которые настолько велика, что в споре с их поклонниками можно потерять здоровье. Я, лично, за русские народные в трактовке Владимира Яковлевича Проппа.

Клише, клише, клише. Мы научились видеть все клише. Мы поняли, что их настолько много, что уже не важно, как они работают. А, на самом деле, клише настолько мало, что весь интерес, именно, в том, как они работают или не работают. Но, если Вас не интересует, как авторы заставляют работать клише, то как Вы догадались, что это советские идеологические клише? Неужто по тому, что это лежит на поверхности?! Как сказал один умный Человек:«Не мечите бисер перед свиньями.» И не надо обвинять меня в оскорблениях незнакомых людей, всем известно, что эти слова уже две тысячи лет работают, как часы. Тем более, что в романе этот вывод представлен, принципиально, иначе. Книга рассчитана на подростков: она увлекательна и познавательна; она дает толчок к дальнейшему развитию. И вот, Вы развились, и оказывается в книге ничего и нет. Так не бывает. Просвещение заставит Вас увидеть что-то новое. Но смогли Вы увидеть только советскую идеологию. Вы не любите советскую идеологию. Вы страдаете от одного упоминания советской идеологии. А где теперь эта ваша советская идеология? Там же, где и в романе. Вместо неё осталось лишь личное мнение. Мнение большого ученого Ума Сата, который так и не узнал людей. Который решил, что должен исправить лишь свои ошибки, чтобы никто не совершал такие же. Допустив, что чего-то быть не должно, что в чем-то разбираться не нужно, Ум Сат перестал быть великим учеными и превратился в каменного идола имени самого себя. Он дал людям Завет, который, по прошествии тысячелетий, работать перестал. И точно такую же ошибку, вольно или не вольно, совершил и Инко Тихий, принеся людям свое видение их прошлого. Фактически, роман «Фаэты» — это новая Библия. Более короткая и понятная. Более наукоемкая и экзотическая, потому более интересная. А написал её, от начала и до конца, советский писатель, Александр Петрович Казанцев. Но Вы стали уже слишком взрослыми, чтобы верить в эти сказки. Что ж, спасибо! Теперь я точно знаю, что надо только подождать. Правда еще не решил: миллион лет или тринадцать тысяч.

И всё это время люди будут совершать одни и те же ошибки. И над их ошибками будут всё так же смеяться те, кто знает, что всё это повторяется не в первый раз. Пора бы придумать что-то новое, а то от однообразия жизни устаешь. Пускай такие книжки читают дети — может быть чему-нибудь научатся. А взрослые уже всё и так знают. Наметанный глаз сразу определяет картонность и шаблонность героев, уверенный в том, что объяснений эти выводы не требуют для умеющих читать. Для этого же Мы книги и читаем? Зачем еще и задумываться: для чего они пишутся? А картонный персонаж, всё же, по определению, объемней бумажного листа. Я, лично, считаю, что упрощенность характеров в романе «Фаэты» — специальный ход для создания эффекта псевдоисторического, эпико-героического текста. Но ко мне можно и не прислушиваться. В конце концов, Толкиена я не прочитал, потому что два раза заснул. Значит, вернемся к очевидному. Казанцев поставил своих героев на уровень поведения и мышления подростков — кем некоторые из них, по сути, и являются. Но даже подростки, никогда не видевшие катастроф, понимают, что люди спасать будут самое ценное — своих детей, а не как учат на уроках ОБЖ. Они — ГЕРОИ. Потому, что оторваны от логики выживания и ставят себя выше нее. И разве это действительно — не глупо? Общечеловеческие, в полном смысле, гуманистические идеалы лежат за пределами общественных рамок. Герою выживать не свойственно. А общество довлеет над личностью и всегда будет довлеть — это единственный верный способ человеческого выживания. Яр Юпи, Добр Мар, Куций Мерк и не должны вызывать у Вас никаких чувств сопереживания. Это лишь фигуры на шахматной доске. Вы должны увидеть что и как они делают. По какому праву Куций Мерк судит Яра Юпи? По какой причине Мы считаем это справедливым? Потому, что в «Ромео и Джульете» Меркуцио — единственный персонаж, говорящий правду героям в глаза. Так он это говорит в последние мгновения жизни, когда терять больше точно нечего. А в романе «Фаэты» — всей планете терять больше нечего. Это агония последнего безумства. Куций Мерк и Яр Юпи боролись за одно и то же, они прошли почти одинаковый жизненный путь — они, как люди, ничем не отличаются, кроме своих знамен. Они всю жизнь играли роли, и в конце у них не остается выбора. Куций Мерк — пешка, становящаяся ферзем. Он не может отказаться от этой логики потому, что ему незачем отказываться от этой логики. Вот принципы общественного выживания: всё четко, как по учебнику. И не очень интересно. Мы же Живые Люди — с нами такого не случится. У Нас вся жизнь не промелькнет перед глазами только в конце. Но Жизнь — штука сложная. И разные мнения остаются и спустя тысячелетия. В новую эпоху появляются новые персонажи, сталкивающие свое личное с общественным. Мона Тихая и Нот Кри — это, почти, ницшеанские сверхчеловеки. В них непримиримо сталкиваются Мораль и Долг. Я признаюсь, что наблюдать за ними, как за главными действующими лицами, было бы куда интереснее. И нет сомнения, что под их руководством миссия Разума спокойно шла бы столетия. Столетия необходимых жертв и череды поколений, непонимающих друг друга. Но такого не должно быть и не может. И Мона Тихая, и Нот Кри порождены своим Обществом. Они поражены своим Обществом. Они считают, что видят Общество потому, что верят в рамки своего Общества. У них не будет никакого конфликта между Моралью и Долгом. Будет только объективный Выбор, который нужно понять, оправдать и принять — ну, знаете, — чисто по-человечески. Какой толк от этих прогрессоров? Чего они добьются, особенно если решат ничего не делать? И, да. Я намекаю именно на то, о чем все подумали. Пускай мнения побурлят. А то, Александра Петровича Казанцева привыкли обвинять в идеологической непреклонности, будто это что-то бесполезное. Но объяснить ничего не могут, ведь «глупых книжек» не читают.

«Фаэты» раз за разом показывают Нам одно и то же. Постоянное повторение выводов, которые человек может сделать за свою жизнь, и такая же постоянность сменяемости общественных формаций — один из интересных вопросов философии космизма, например у Циолковского. Эта материалистическая философия рассматривает возможность множества взаимосвязей. Таких, как параллель между эволюцией биологических организмов и эволюцией общественной — одна из проблем романа «Сильнее Времени». Глобальность рассматриваемых проблем и четкая связь с наукой, дают возможность космизму постоянно развиваться. Но, рассматривая общечеловеческие проблемы, он очень похож на религию. Прежде всего тем, что принципиально антирелигиозен, но признает религиозные символы понятными — созданными Человеческим Разумом. Это Мы видим и в романе «Фаэты». Надеюсь, никому не надо объяснять, кого изображают Аве и Мада. Они привлекают внимание читателя. Заставляют видеть красоту и неоднозначность задумки. А главное, дают поверить в реальность сказки. Но сказка всегда остается сказкой. Отвлекать внимание — её задача. От Нас скрывают образ Гора Зема, прикрывая его маской трагической предопределенности. А Гор Зем — это главный двигатель общественного прогресса. Он — обезумевший инженер. Но парадокс в том, что Разум ему не особо нужен среди фаэтообразных. Он делает то, что в его силах. Это его миссия Разума. Гор Зем, в прямом смысле, становится инженером человеческих душ. Как бы красиво это не звучало, но людей, по этой логике, он видит, как сырьевую базу. Гор Зем понимает, какие всходы даст эта почва. Но сеять разумное, доброе, вечное — это его задача. Потому, что, так же парадоксально, но он часть своего Нового Общества. Один человек не может ничего изменить, но, именно, жертвующий собой Человек меняет Общество. И, когда люди решают, что имеют право жертвовать кем-то, чтобы нести благо другим — это всегда ужасно. Но без идеологии, действительно, не так страшно. Настолько не страшно, что осознание масштабов своей беспомощности заставило Аве долбить скалу, чтобы оставить в память о последних настоящих Людях хоть что-то. Проходят эпохи и Мы уже можем увидеть за образами сказочных персонажей трагедию Человечества на пути к Человеку. Это сделать легко, ведь в конце романа Нас окружают только Люди, со своими уже не столь кажется большими проблемами. Наступает, кажется, время Утопии. Но это лишь образ Утопии. Он растает, как только Вы зададите себе вопрос: как это работает? Как только Вы решите, что кто-то прав, а кто-то — нет. Как только Вы поверите в то, что есть нечто более сложное и важное, чем простая человеческая Жизнь. И на такое способен — только Человек. Как говорится, Мы живем в SOCIETY. И в Ваших руках будущее. Кто, на этот раз, будет для Вас Героем?

Я пишу длинные отзывы потому, что бывает разница между тем, для чего автор пишет книгу и тем, что Мы хотим там увидеть. Заполнять пробелы — интересно! Если я могу это сделать, то я хочу о этом рассказать. Если не могу, то удивляюсь некоторым отзывам. Хочется сказать что-нибудь весомое. И я пишу, прекрасно понимая, что и этот отзыв, и весь этот сайт может просто исчезнуть в один момент. Но с надеждой, что этого никогда не случится. Ведь у меня раз за разом складывается болезненная уверенность в том, что о некоторых вещах никто никогда и ничего за меня не скажет. А Вы для чего так авторитетно излагаете свое авторитетное мнение, о книгах, прочитанных эн-ное количество десятилетий назад? Как взрослый человек, до сих пор ведущий себя, как ребенок, я могу сказать только одно:«ОБИДНО, СЛУШАЙ. ЧЕСТНОЕ СЛОВО, ОБИДНО. НИЧЕГО НЕ ДЕЛАЛ! ПРОСТО ЗАШЕЛ!»

Прежде всего, категорически не рекомендую читать эту книгу взрослым. Сама прочла ее лет в 15, и уже тогда она показалась мне довольно примитивной (я была начитанной девушкой). Хотя в том возрасте, конечно, увлекало обилие научных теорий. И про пояс астероидов, и про Америку. Разумеется, идея происхождения людей от инопланетян всегда будоражила умы. Только подано все это довольно топорно. Герои картонные, и ужасно раздражают советские клише про злых капиталистов и великодушных советских инженеров. В целом, занимательная книга для подростков 12-13 лет, трамплин к увлечению наукой, хотя в наше время можно найти и поинтереснее.

Литература, как и все искусство, неотделима от жизни человека, поэтому в книгах отражается все, чем живет человек. А главное в человеческой жизни-это большая цель и упорный труд ведущий к выбранной цели. Данная автобиографическая повесть как раз и посвящена размышлениям писателя о своем пути к выбору жизненного предназначения, причем не как результата случайного стечения обстоятельств, а как итога становления личности. Помню связанную с эти мысль Льва Толстого о огромной важности практики быть «полным» человеком и жить с целью. В связи с этим цель не нужно выдумывать, она должна быть найдена сообразно наклонностям человека и которая как будто бы всегда существовала в скрижалях индивидуальной судьбы, а была осознана в результате трудных поисков.

Именно по такому пути и шел Александр Петрович Казанцев, очень здорово показавший в повести все важные вехи своей жизни. Частенько вроде бы заурядное событие, даже не событие, а просто эпизод, на самом деле оказывается очень важным и определяющим. Так, перевозка вещей в полуразвалившейся тачке, выработала для Казанцева девиз на всю последующую жизнь. А изобретательская деятельность талантливого инженера и сопутствующее этому знакомство, послужили началом писательской деятельности в жанре научной фантастики. Автор называет произошедшее как бы случайным, но на деле это и есть осознание именно своего, родного, явившееся итогом творчества и неустанных исканий в различных областях знания и человеческой деятельности. Именно это присуще людям нестандартным, деятельным, неустанно ищущим и никогда не знающим покоя. Так рождается личность, а в литературной сфере одаренный писатель, книги которого будут читать и перечитывать как современники, так и будущие поколения читателей. Мы знаем, что множество писателей-фантастов были талантливыми инженерами, изобретателями, учеными-о таких людях пишет Казанцев в повести, таким является и он сам. И здесь еще важен вечный поиск, доводящий порой до изнеможения, а иногда и до болезни, но дающий в награду своеобразную встряску и в результате свершение задуманного. Так вышло для Александра Петровича, к примеру, в случае с «Пылающим островом», претерпевшим множество коллизий.

В повести автор очень хорошо показывает, что книги, как и люди, имеют свою судьбу, интересную и порой трагическую (очень показателен пример академика Майского). Казанцев рассказывает как написанные им произведения дарили трогательную обратную связь с читателями, дающую писателю не только оценку своих трудов, но и материал для создания новых сюжетов и героев. Автор очень трепетно относится к этой связи, вырабатывая тем самым методы и приемы построения того, что на его взгляд можно назвать качественной фантастикой. Именно эти приведенные в повести соображения являются для меня самым ценным в данном произведении. А принцип создания героев, как носителей идей, с выработкой нерушимых моральных принципов и жизненных убеждений, является для меня классическим примером создания персонажей в лучших традициях советской фантастики. Именно за это я люблю Казанцева. а данная повесть помогла лучше узнать о жизни этого безусловно талантливого, может быть в чем-то спорного (как и все талантливые люди) человека.

Вся прелесть подобных рассказов состоит в том, что они основаны на реальных событиях и связанных с ними гипотезах. Тема падения так называемого тунгусского метеорита является излюбленной для Казанцева, ей он посвятил очень много времени. Я называю тунгусский метеорит так называемым, потому что по данному факту имеется очень много вопросов на которых нет ответа для официальной версии, а раз так, то для писателей фантастов открывается широчайшее поле деятельности. Эти предпосылки и послужили причинами появления данного рассказа.

Версия Казанцева конечно же относится к области фантастического, но рассказ построен таким образом, что создает ощущение принадлежности к научно-популярному жанру. По сути так оно и есть, просто автор облек содержание в литературную форму рассказа-гипотезы, как это определил сам писатель. Очень хорошо показаны люди научного поиска, готовые ради доказательства своей гипотезы, пуститься в длительное и трудное путешествие по тайге в поисках следов падения, а также таинственной черной женщины. Ход действия весьма динамичен, имеют место и неожиданные повороты и пересмотр героями своих взглядов, а развязка по законам жанра наступает в концовке. Конечно доказательная база для серьезной гипотезы прямо скажем довольно зыбкая, а вот в плане красоты сюжет достоен похвалы. Ведь читателя всегда манят тайны и загадки, нестандартные версии общепринятой трактовки. Кстати, для тех кто может быть не знает, существует еще одна версия тунгусской катастрофы, связанная с экспериментами Николы Теслы.А автору спасибо за отличный рассказ, за нестандартное видение ситуации, ну и за стремление привязать жанр научной фантастики к действительно случившемуся, и до сих пор не объясненному событию.

Зачастую очень трудно видеть окружающую действительность незамутненным взглядом. Слишком все сложно и непросто, слишком много обстоятельств наслаивается на сознание человека, искажая картину окружающего мира. И вот здесь может помочь «фантастическая оптика», способная по меткому определению Казанцева служить увеличительным стеклом, показывающим мир в котором мы живем. Социальная фантастика Казанцева со времени написания и переработки «Льдов» претерпела причудливую трансмутацию. Ожидания явно не свершились, а вот все пороки «дикого капитализма» пришлось ощутить воочию. Время показало насколько прав был Казанцев, нещадно критикую изъяны капиталистического строя и приобретя тем самым ярлык идеологически удобного для советской системы фантаста-ортодокса. К сожалению поставленный штамп всегда убрать очень трудно, но если внимательно посмотреть вокруг себя и непредвзято сопоставить увиденное с большей частью сюжета «Льдов», то выводы очевидны. Как говорится имеющий глаза да увидит, но не стоит больше зацикливаться на этом, ведь в романе так много того, о чем можно долго и с удовольствием говорить.

Для меня это в первую очередь созданные писателем замечательные образы своих литературных героев. Эти типажи настолько великолепны, что в моем восприятии отодвигают научно-фантастическую часть романа на второй план. И на первом месте стоит конечно же Шаховская! Казанцеву удалось создать не только яркий образ своей героини, но и в несколько несвойственной себе манере показать всегда волнующую мужчин, невероятно притягательную, слегка сексуальную идеальную женщину, обольстительно красивую и невероятно умную. Впрочем я не совсем прав, в плане создания выразительных типажей Казанцев всегда был мастер, просто здесь это получилось уж очень впечатляюще с точки зрения именно женской притягательности. Настоящая женщина всегда должна быть загадкой для мужчины, поэтому немудрено, что Рой Бредли и Николай Буров потеряли голову от таких чар. В повествовании нашлось место и для потрясающей романтики, чего только стоит ночь под звездным алтарем неба, с трогающими душу строчками завораживающей песни. Это даже не лирика, это некая интимность, жизненность, сближающая с самой обычной человеческой жизнью твердые убеждения, подвиг, научный поиск.

Под стать Шаховской вышла и Лиз Морган, еще один прекрасный женский персонаж, казалось бы готовый предстать в виде развращенной и капризной миллионерши, но на деле оказавшейся умной, ч и благородной женщиной. Я поначалу думал, что Лиз будет представлена автором как антагонист Шаховской, но Казанцев подошел здесь гораздо тоньше, показав несколько другую ипостась женской натуры, различной в нюансах, но родственной в принципе.Вот так американская миллионерша заняла свое достойное место в сложном хитросплетении чувств и обстоятельств в «великолепной четверке»: Елена Шаховская, Элизабет Морган, Николай Буров, Рей Бредли.

Что же касается главных героев мужчин, то здесь безусловно тоже есть о чем сказать. Николай Буров воплотил в себе все, что может быть прогрессорского в науке. Это человек идущий против устоявшихся стереотипов, сложившихся мнений и взглядов, которые постепенно закостеневая, начинают претендовать на роль непогрешимой истины. Буров конечно же представляет собой образец человека будущего, в классическом варианте советской фантастики. Многим не нравится однозначная идеологическая привязка такого героя к идеям коммунизма, но хочу заметить, что термин «советская идеология» давно уже канул в лету, став уже историческим понятием. Сейчас уже совсем другие времена и коммунизм можно рассматривать вне идеологического кокона, как чистый вариант общественного развития будущего. Казанцев видел в этом вершину социального уклада человечества и я считаю, что прошедшее время сняло с такого убеждения писателя печать ортодоксальности. Тем более, что в романе Буров как раз и борется против научной ортодоксальности, не боясь обвинений от схоластических коллег.

А вот Рой Бредли показан как честный и прогрессивный человек находящийся, как тогда любили говорить, в тисках прогнившего буржуазного общества. Стоит сказать, что такому человеку всегда трудно в принципе, почти при любом социальном укладе, так как, увы, такие люди во все времена составляют меньшинство. Попробуйте быть таким сейчас и сразу станет ясно как это трудно. Вот Казанцев и ставит своего героя в подобные обстоятельства, с изрядной долей оптимизма показывая, что жить по законам чести можно в любых условиях. И при этом, в системе ценностей тоталитарного прагматизма, быть способным на большое чувство, отважные поступки и твердое убеждение собственной правоты.

Вот такие даны человеческие характеры, такие показаны людские судьбы на фоне грандиозных природных и социальных катаклизмов и столь же масштабных научно-фантастических идей. Не стоит быть излишне строгим к откровенно фантастическим допущениям Казанцева к возможности погасить Солнце или же наоборот «зажечь» Юпитер. Писатель сам признает это, относя к уже упоминаемой «фантастической оптике»-понятно, что невероятной в реальности, но чертовски увлекательной в литературном смысле. Впрочем Казанцев приводит и вполне осязаемые идеи о гипотетической памяти предков, возможных причинах рака, значении нуклеиновых кислот, гипотезах развития Вселенной. Чувствуется, что автор приводит в романе эти теории не ради чисто литературной увлекательности и остроты сюжета, эти вопросы волновали Александра Петровича на протяжении всей его жизни, находя отклик и в других произведениях писателя. Это прерогатива думающего человека, пытающегося дать обоснование своим взглядам на выбранном жизненном пути писателя-фантаста. В роман вложен очень большой труд и одно это уже заслуживает уважение, даже если не принимать во внимание все вышесказанное.

Казанцев всегда был мною любим, безусловно специфичен, но именно подобная специфика определяет тот или иной читательский интерес, расставляя определенные акценты. У писателя всегда было и есть много критиков, но на мой взгляд книги Александра Петровича дают возможность для интеллектуального чтения по многим сферам деятельности человека, с пищей для размышлений и выводов. А переработанные и дополненные «Льды» как раз такое чтение и предоставляют.

Я творчеством Александра Петровича Казанцева неподдельно восхищаюсь, пусть и не всё еще прочитал. Так, что никаких отрицательных эмоций у меня роман «Фаэты» не вызвал. Но и к просто хвалебным отзывам я присоединиться не могу. Навевают на меня КОСМИЧЕСКИЕ романы Казанцева какую-то мрачную грусть. Они заставляют думать. И для меня это, не в последнюю очередь, связанно с тем, что впервые с творчеством Александра Казанцева я познакомился не через его книги, а через отзывы о нем. Есть в открытом доступе достаточное количество рассуждений по поводу советской фантастики, где Казанцева именуют: и отсталым, и ретроградом, и совком, карьеристом, конъюктурщиком, даже вором, — самые обоснованные доказательства, естественно, приводятся на «великом и могучем». Но, прочитав «Фаэтов», даже через призму всех этих мнений, я увидел большого писателя — конкретно, эпического жанра (хотя я до сих пор уверен в том, что эпос — дело далеко не индивидуальное). Язык «Фаэтов», как единственного произведения Александра Петровича, которое я тогда читал, не произвел на меня большого впечатления. Но яркие события и образы врезались в память. И для меня сюжет романа представлялся своеобразной новогодней гирляндой, сверкающий огоньками и, по огромной спирали времени, уходящей куда-то вверх — к сияющей звезде. Сейчас я перечитал «Фаэтов» уже в третий раз. И таких ассоциаций у меня больше нет. Наоборот, весь сюжет для меня — неостановимый маховик истории, вращением создающий монолитность, манящий к себе, но пугающий знанием о том, что прикосновение к нему сотрет тебя в порошок.

Самое большое разочарование у меня вызывало описание Фаэны. С приключениями на Земле всё было понятно: джунгли, экзотика, палеоконтакт. Представители технологически развитой цивилизации, столкнувшиеся с миром первобытных людоедов и поиском дальнейшего развития. Кровожадные аборигены джунглей и строители будущей Империи Инков. Космические путешествия и планетарная катастрофа. Это не может не вызвать интереса своими красочными деталями. Ну и, классическое советское будущее, в изображении которого авторы гигантские размахи строительства чередуют с великолепными описаниями природы. На этом фоне рассказ о Фаэне выглядел как-то блекло и схематично: с типичным кризисом капиталистической системы, необъясненностью многих, интересующих больше всего читателя, аспектов и наигранностью всего происходящего. Таким мое мнение было тогда. Но теперь я понял, что изображение кризиса — это и есть суть планеты Фаэна. Блекло не её описание, а сама планета. Удаленная от светила, Фаэна — мир вечных сумерек. Не даром же мариане так легко приспособились к жизни в пещерах и глаза их становились все больше. Мир, где смена дня и ночи отмечается только появлением звезд на черном небе, мир утренних туманов и замков-небоскребов с узкими окнами-бойницами. Прекраснейшее место для проявление великих чувств двух влюбленных. Но и, как литературное описание, это тоже близко своему времени. Без победы Социалистической Революции Фаэна пришла к закономерному исходу: формирование фашисткой диктатуры, защищающейся от не менее тоталитарной монополии рыночной экономики. Параллели? Аве поражает Маду своим виртуозным владением доской на волнах, чего дочь диктатора никогда в жизни не видела. А чем еще «свободный американец» может удивить чопорную, консервативную публику другого континента? Только серфингом и Кока-Колой — последней нет. Вообще, если облечь происходящее в популярный киберпанк, получится завораживающее зрелище. По примеру рассказа Азимова «Приход ночи», разве тысячи ракет в тусклом небе, зарева ядерных взрывов не сведут фаэтов с ума окончательно. Но это всё, фантазии.

Каким бы не было моё восхищение романом, читатель легко может заметить, что Казанцев допускает некоторые, портящие цельную картину, вольности. Цивилизация, существующая миллион лет без изменений, с обычным для космической оперы открытием исправных древних технологий. Неизвестно откуда взявшийся звездолет гигантов — как намек на межгалактические перелеты. Александр Петрович редактировал свои произведения, подгоняя их именно под подростковую аудиторию. А такого читателя нужно сильно заинтересовать. Но, всё же, «Фаэты» далеко не детский роман. Мысли в нем огромных масштабов, важности и противоречий. Что уж говорить, если в первоначальном варианте Яр Юпи был аналогом Адольфа Гитлера, а Ум Сат — Альберта Эйнштейна. Ум Сат раскрыл тайну распада вещества обеим сторонам, надеясь заставить их бояться последствий. А ведь, американские физики поступали так же, передовая свои разработки СССР. И теперь Ум Сат лишь постоянно ошибающийся Старец. Может ли Человек изменить Историю? В романе Казанцева «Сильнее времени», например, ответ не ясен. Тот роман основан на идеях философии космизма, где человек — лишь часть целого. Герои могут увидеть результат развития, но предотвратить процесс они не в силах. Общественная эволюция, даже суммируя результаты чужого опыта, будет совершать свои непоправимые ошибки. «Фаэты» дают на этот вопрос другой ответ. На что способен разумный человек: на всё, хоть удержать Луну от падения. Главное в этом романе — Миссия Разума. А вот, трудна ли эта Миссия?

Разум должен нести идеи Справедливости. И, согласно этим идеям, разве важно от кого произошли Братья по Разуму? Ведь, Аве не учил полинезийцев кататься на досках по волнам — их тогда не было. Тем более, он не учил инков строить мол-волнорез. Эра Луа собрала сани, хотя не знала, что это — так было разумно. Гиго Гант никогда не видел ни корабля, ни паруса, но создал их из необходимости. Важно ли? Конечно, важно! Не важными эти споры станут только после наступления всеобщей Справедливости, когда Люди будут равны. А пока, сколько людей — столько и мнений. Люди созданы равными и различаются лишь средой воспитания. Не стоит высказывать мнения о неправдоподобии общения развитых пришельцев с дикарями. Они их воспринимают, как равных. Чичкалан разочаровывает мариан, но Тиу Хаунака они считают опорой в своем деле. Знаток Знания инков — гений, ушедший дальше в науках, но не поднявшийся выше законов своего общества. Змея Людей, верховный жрец Толлы: читающий по звездам, не верящий в богов и возвращения после смерти, планирующий политические акты на поколение вперед — разве он не такой же гений для своей среды. И Тиу Хаунак точно так же примитивно рассуждает о сути Людей и необходимости сохранения чистоты крови. Весь роман строится на всё глубже уходящих столкновениях мнений. Яр Юпи и Добр Мар безумны в своей вражде, но тот же расовый конфликт разгорается и на Земе. Гор Зем не желает подчинятся новому диктатору, просто по тому, что Аве «культурный», а он сам — «высший». Через почти миллион лет эта вражда давно забыта, но друзья Инко Тихий и Нот Кри никогда не сходятся во мнении. А в наше время спор продолжают уже Галактион и Даль Петровы — родные братья. Люди продолжают делится на две противоборствующие стороны. Только культурная среда, в которой живет человек, способна на него так влиять. Люди не откажутся — до поры, до времени — от условий, гарантирующих им выживание и комфорт. Яр Юпи и Добр Мар не ничтожны — они слепы. В отрыве от общественного диктата, это обычные люди, не старающиеся быть плохими. Это не обеление диктатуры. Просто, зачем бояться обычного человека, который, вероятно, не умнее Вас. Главное, чтобы Вы были разумнее в своих суждениях. Ведь, Нот Кри высказывает идеи вполне подходящие под Учение Ненависти Яра Юпи, и к его мнению можно было прислушаться. Но вторая сторона вечного столкновения — это Люди, несущие Разум. Готовые жертвовать собой, совершая неправильные поступки ради изменений в будущем, зная, что их они никогда не увидят. Это называется подвигом. И это невозможно как-то описать — подвиг должен быть и всё. Гор Зем и Аве Мар, в отличии от «отцов-основателей», враждуют из-за своего предназначения и долга перед цивилизацией. Не тот, ни другой в Истории Земли остаться не надеются. Ива Тихая и Гиго Гант остаются, потому что это нужно народу инков — а инки имеют свои представления о жизни. Главное — это работа, которая будет продолжена марианами. В конце концов разум должен восторжествовать. Это займет огромное количество времени. Но в будущем Мы видим вражду родных братьев. Мона Тихая, Нот Кри, Ум Сат — не люди Подвига. У них есть определенные цели, но трусами или лицемерами их никто назвать не сможет. А на Галактиона Петрова, со всеми его теориями, обрушивается невероятная правда жизни. Никто его не собирается оправдывать. Хотя знак спирали, который и Инко, и Даль считают древним символом Галактики — эмблема государства Властьмания. Сын Аве и Мады получил имя Змей. А Толтекоатль, Мишкоатль, Кетсалькоатль стали кровожадными змеями-правителями Толлы. Пробелы в своей версии они закрывают общими местами. Где силы убеждения и примирения, которыми должны руководствоваться в утопиях? Повествование выходит на уровень реальности. Личностный конфликт не будет разрешен никогда. И, чего бы Инко Тихий не добился в своей жизни, само человеческое счастье останется фантазией.

Но что такое фантастика, пусть и научная, без фантазии. Картины, нарисованные в романе «Фаэты» не очень многих своих бывших поклонников впечатляют. Рассказы старика о своих бывших подвигах мало кому интересны, даже если когда-то этого старика именовали богом. Нет того ощущения вечной сказки, как например от эпопеи о Дюне. Но это Миссия Разума, таков подвиг Инко ради Человечества. Не его вина, что Люди добились большего, чем он мог мечтать — это его скромный вклад. Сделать его Инко Тихого побудил именно Долг перед Разумом. В конце у него не осталось ни любви, ни счастья. Но счастье и любовь окружают других в будущем. И у этого будущего должен быть крепкий фундамент. Хоть сами мечты никуда не денутся. В романе, на самом деле, многое объяснено и одновременно навсегда скрыто тайной времен. Ведь, Инко лишь рассказывает стройную историю из собранных им же марианских легенд. Лишь его личное участие в некоторых событиях является претензией на правдоподобность. А эпос может и драку в деревне описать, как битву Богов и Титанов. Марианские исследователи о жизни землян ничего не знают и принимают их поведение, как должное. Без четкой фиксации всех конкретных деталей. Есть здесь, где разгуляться воображению! Можете говорить, что сейчас я буду оправдывать все огрехи автора. Но дело в том, насколько доказательство будет глупее утверждения. На мой субъективный взгляд, как раз, всё логично.

О Фаэне Мы ничего точно не знаем. Фактически, перед нами любовный роман, где герои иногда переходят на, прямо, шекспировские диалоги. Но те же диалоги Мы наблюдаем и в общении Моны Тихой — Инко в это время был на Земе и их не слышал. Может и с историей заселения Мара не всё так однозначно. Власту Сирус земные ученые определили, как человека. А Нот Кри постоянно напоминает, будто бы мариане и земляне разные виды. Мариане — «носолобые». Цивилизация на Маре существует миллион лет. За это время фаэтообразные Земы естественно развились в людей. И, если Совет Матерей уверен, что бег без дыхания позволит будущим поколениям мариан дышать в атмосфере Марса, то что еще они могли сделать с биологией мариан. Миллион лет — не шутка. И исправные механизмы древних фаэтов в брошенном городе Жизни выглядят довольно странно. Но зачем марианам, вообще, покидать свою древнюю столицу? Судя по легенде о Томе-Мео и Эне-Эте, они либо забыли свою историю, либо переписали. Не потому ли, что нарушения Запретов Старца и естественные научные открытия происходили постоянно. По крайней мере, вырождение миллион летней цивилизации за десять тысяч лет выглядит странно. И недовольные были, да еще и космические корабли строили? Странно. А, ведь, Нот Кри тоже говорит странные вещи. Например, о удалении памяти поколений. И ему никто не возражает, будто бы это обыденный факт, а не только что возникшая идея. Узнаем ли Мы, вообще, что-то точное из легенд Мара? А Инко Тихий в своих кошмарах точно ли видел Землю? Может увиденное позже наложилось на его рассказ? А может, это и есть память предков. Как в романе «Сильнее времени». Может от туда прилетел и звездолет гигантов? Ведь земляне заселявшие Гею были гигантами. И важно им было переселится на планету, где нет местной разумной жизни — другие развитые животные там были, значит и эволюция шла. Мона Тихая врать не могла при свидетелях. И слово её на Маре стоит не мало. Земляне на месте древних кратеров, оставленных кораблями фаэтов, находят следы ядерных взрывов — как раз, перед городом Долга. А, ведь, эти кратеры-оазисы обрабатывали неисчислимые поколения мариан. Может Галактион Александрович Петров был прав в своих теориях переселения древних землян. Парадоксально, но он не дожил до того момента, когда, хотя бы иронически, мог заметить, что фаэты действительно хоронили умерших в космосе. Может не стоит обвинять его в упорствовании?

В 1962 году вышла в свет повесть Александра Петровича Казанцева «Планета бурь». А в 1975 году, в связи с новыми научными открытиями, он её переписал. Не стало больше в нашей солнечной системе доисторических джунглей Венеры и синих растений Марса. Но осталась надежда и очень большая мечта. Старая теория о атомарной структуре планетарных систем заиграла новыми возможностями. Атом вещества неизменно участвует в одних и тех же процессах. Так может и в одинаковых системах планет история будет идти чуть-чуть одинаково. Лично для меня теперь книги:«Фаэты»,«Сильнее времени» и «Планета бурь» — одна огромная Вселенная Мечты. Настолько многовариантная, что какие-то претензии к ней звучат глупо. Но, как фаэты, мариане и земляне постоянно строят звездолеты «Поиск», так и эта Вселенная не имеет смысла без поиска. Люди должны стремиться к знаниям. Опыта никогда не будет достаточно. И это главное занятие для Человека. Аве Мар прожил жизнь, как сумел. Даже уход детей, возможная смерть, на него никак не повлияли — один человек по-прежнему ничего изменить не может. Но стремиться оставить предупреждение он обязан: пускай от бессилия, но ради других. Инко Тихий увидел результаты своих стараний. Но это не дало ему счастья. Все счастливые семьи счастливы одинаково. А история Ромео и Джульеты — всегда будет трагедией. В череде нескончаемых веков запоминаются только они. Но, всё равно, повторяются постоянно. Потому, что люди всегда будут одинаковыми.

«Так разве не лучше ли было хоть сто лет подряд слать с Земли в космос ракеты Жизни вместо того, чтобы за сто минут погубить ракетами Смерти жизнь на Земле или даже уничтожить всю планету, как случилось с Фаэной?»

Мудрые слова повидавшего многое человека. Только вопрос: а о ком Инко Тихий говорил?

«скрючившись в три погибели и опираясь ладонями на роскошный, хоть и потертый бювар, торчком поставленный на острые коленки, сидел сам Гнойный Прыщ... Много-много лет назад, когда я был сравнительно молод, вполне внутренне честен и непроходимо глуп, до меня вдруг дошло (словно холодной водой окатило), что все эти мрачные и отвратительные герои жутких слухов, черных эпиграмм и кровавых легенд обитают не в каком-то абстрактном пространстве анекдотов, черта с два!… Они ходили среди нас с руками по локоть в крови, с памятью, гноящейся невообразимыми подробностями, с придушенной или даже насмерть задавленной совестью, – наследники вымороченных квартир, вымороченных рукописей, вымороченных постов». (АБС «Хромая судьба»).

Тот самый «Гнойный прыщ». Это потом уже АБС стали отнекиваться, мол — никого конкретного не подразумевали. А в конце 1980-х, когда довелось побывать на одной встречи с АБС ответ был совсем другой — про «любителя молов и мостов»...

Начну с того, что десять баллов поставил этому роману, прочитав еще только первую книгу. Поступок достаточно опрометчивый. Ведь, на мой взгляд, с доказательствами палеоконтакта Александр Петрович сильно переборщил. На сегодняшний день, половину из этого можно выкинуть и смотрятся они, как антинаучная мишура. Но, в общем-то, если хочешь узнать что-то конкретное, нужно хорошенько подумать, чтобы избавиться от лишнего. И когда этот процесс Вас захватывает: остановить движение вперед уже невозможно.«Ничто великое в мире не совершалось без страсти». Таков эпиграф к данному роману. Александр Петрович Казанцев — как всегда — не скуп, но лаконичен в описании человеческих чувств. И так иногда создается огромное несоответствие внешнего исполнения и внутреннего эмоционального наполнения первой книги. Это странно и интересно: тем более, что в черновом рассказе «Вилена» Казанцев чувства героев изобразил очень жизненно. Всё дело в том, что перед нами кипят страсти. Большое количество персонажей полностью раскрыть, просто, невозможно. Они появляются, как яркие запоминающиеся иллюстрации. Проявляют себя во взаимодействиях и столкновениях. Читатель не примеряет на себя роли, а, как бы, наблюдает чужую жизнь со стороны. Он становится посвященным в некоторые секреты, видит некоторые планы. И, как в реальной жизни, рассказывать о них всем подряд будет неприлично. Может персонажи и сами обо всем догадываются, может нет. Зачем лезть в чужую жизнь со своими принципами? Если чего-то не случилось или об этом никто не узнал — может оно и к лучшему. Тем более, что Вы и сами должны понимать намеки, важность деталей и ненужность некоторых объяснений. Опять же интересно, что мир Земли утопичен. Трудности созданы, чтобы герои учились их преодолевать. Не смотря на боль и несчастья, для Человека в этом Будущем возможно всё: полеты к далеким мирам, освоение планеты, открытие новых технологий. Всё это не обойдется без жертв. Но будет. По тому, что это нужно, а значит — возможно. Это мир реальный, но тот, в котором хочется жить. Ведь он так отличается от нашего: что сейчас, что тогда. Первая книга живая — земная. Нам и героям предстоит от этого уйти. И, прочитав роман до конца, оценку я хотел изменить. Но, что поделать, за это время шкалы побольше не ввели.

Арсений и Вилена отправляются к разным планетам, чтобы снова встретиться через полвека. Чтобы всё было, как раньше. Звездолеты постепенно теряют связь с Землей. Как путь их лежит через пустоту и неизвестность, так и происходящее во время долгого полета остается тайной. Это иногда оказывает Казанцеву медвежью услугу. Но тут всё зависит уже от предпочтений читателя. Я предположу, что перед нами не только изображение теории относительности, но и создается своеобразный эффект «натуральной» машины времени. И герои исчезают из нашего мира, чтобы оказаться в ином. По-настоящему Ином. Рай и Ад существуют лишь в нашем воображении, точно также, как и прогнозы будущего. И иногда их невозможно отличить друг от друга.

Рела — это Рай? С диалектической точки зрения: конечно. Это обитель Разума. Местные жители нашли способ мирного сосуществования с окружающей средой, одновременно, получив неограниченные возможности её преобразования. Для того, чтобы изменить замкнутую среду, живой организм должен неизбежно изменяться: и сам, и в составе общества. Эту идею выразил еще Циолковский, описывая Космическую цивилизацию. Чем это не Рай? И чем Идеалистический всезнающий Разум — не Бог? Эмы так же всезнающи. Для их науки нет границ мироздания. И их цивилизация точно так же бездеятельна — или, если хотите, трансцендентна. Оказавшись на Реле, Арсений выполнил свою логическую функцию, достиг цели своего жизненного пути — таким он и видел свой путь, ведь правда. Но Человек связан с Землей. Он, как и в старой сказке, не вынесет райской скуки. И происходит побег. Или изгнание. Нельзя к произошедшему относится однозначно. Чувства не подчиняются разуму, но в одном порыве, порой выражается то, к чему подбирал слова долгие годы. Арсения уносит из другого мира крылатое ангелоподобное существо. Спасение землянина — акт всеобъемлющей Любви, в том числе и физиологической. Идеальный мир можно увидеть, но он становится недоступен живым и чувствующим существам.

Гея — это Райский Сад? Гея, так же как Рела, уподобляется Казанцевым планете Фаэтон. Казалось бы, можно использовать Марс, Землю, Венеру. Почему Фаэтон? Еще один вымышленный мир. Подобный Эдему, где только появился первый Человек. И этим обреченный на забвение, в случае повторения допотопной истории. Борис Ловский — столичный интеллигент, начитавшийся вредных книжек. И ему, буквально, ударило в голову стать прародителем нового человечества. Казанцев и в случае описания сумасшествия не показывает особенностей долгого межзвездного перелета. Это похоже на навешивание ярлыков. Но присмотритесь к жизни и словам Ловского. Они характеризуют его очень достоверно. Человек прошлого, пробудившийся дикарь. Вечный парадокс общественной жизни: все люди подчиняются одинаковым законам, но те, кто устанавливает законы, не считают нужным им подчиняться. Общество Будущего изменилось и оно требует изменений от Человека Будущего. Борис же выбирает для себя исход древний и куда более страшный. Вся его жизнь — это Судьба. И в Новом Мире он тоже обречен. Его смерть становится не легендой, но уроком. Ведь убивают его не карающие стрелы громовержца и не таинственные силы другой планеты, а вещь куда более реальная — электрическая дуга. Самое страшное — то, последствия чего ты можешь себе представить, мифы появляются потом. Борис Ловский появился в безмятежном Райском уголке и повторил судьбу всех бунтарей. Повторит ли теперь Гея судьбу Фаэтона?

Этана — Ад ли? Конечно, Ад. Для Вилены это одно из мест воплощающих разлуку с Арсением. Но Ад странный. Протостарцы, не причиняющие вред другим разумянам, даже при угрозе своей цивилизации. Мир, забывший о войнах. Мир победившего знания. Казанцев показывает сверхразвитую и дикую цивилизации так, как у западных фантастов я, например, не видел. Они взаимосвязаны. Не только какие-нибудь индейские имена, типа Быстрый Конь, но и наши, теперь обычные, в древности несли конкретные значения. Многое из старых верований восстановить невозможно, потому что сакральное раньше отражалось общеупотребительными теперь словами. Так же и на Этане: дикарю удобнее называть предмет не абстракцией, а его конкретным значением. Он открыт к обучению. И всё это единая цивилизация, соблюдающая правила своего выживания. Живущие — это протостарцы. Угнетен Человек, но не Общество. Зачем же разумным существам идти по такому жестокому пути развития? А могло ли быть по другому в замкнутом мире? Выясняется, что у этананиан одна почка. То есть, симметрия организма у них лишь внешняя. На пороге научного прогресса их цивилизация должна была отказаться от привычных нам понятий человечности. Протостарцы не только протезируют организм, но и удаляют клетки долговременной памяти. В замен, повторяя историю общественного развития для каждого индивида. Для землян это «память предков наоборот», для этананиан — местное выражение коммунистического общества. Ведь, если из-за асимметрии организма отсутствует идея полезности трансплантации органов, то для данной цивилизации любая наша антиутопия превратится в ад на земле. На одной чаше весов будет научный прогресс, а на другой — практически каннибализм. Настоящему Человеку в таком мире нет места. И, узнав о существовании земной правды, Ан отправляется на Землю с надеждой на изменение старых порядков. Ведь больше мир Этаны не закрыт, у него будут новые примеры жизни. И возможность дальнейшего развития для этананиан не исчерпана.

Пройдя «огонь и воду» наши герои возвращаются на Землю. Но «натуральная» машина времени не знает пути назад. Арсений и Вилена оказываются в новом мире. Прогресс не стоит на месте. И появляются «Мы» и «Они». Пусть люди еще не другие, пусть пришельцев из прошлого встречают знакомые лица. Но раньше главные герои были, практически, элитой. Они относились к происходящему вокруг, как совершенно понятному. И у них было время задуматься о себе и других. На Земле через пятьдесят лет нужно узнавать и новые законы общества. Это обстоятельство придает описаниям будущего элемент уже антиутопии. Эти другие земляне почти не изменились. Они достойны занять место главных героев. Новые знания дарят новые открытия. Но, что впереди у Земли? Человечество должно преодолеть зависимость от природы для построения справедливого общества. Каждый новый индивид получает гипнотическое воспитание, гармонично развивается, получая знания. Память предков, которую можно прочувствовать на себе, вместо писанной истории, для понимания которой нужна специализированная научная степень. Больше не будет «Ловских». Но не значит ли это, что не будет и «Вилен»? Виленоль способна отличить прошлое от настоящего, но для этого нужна помощь понимающего человека. Будут ли еще нужны понимающие? Ведь земляне, вооружившись новыми знаниями, идут строить новые материки и покорять океаны. Всё это Мы уже видели. И подслащенные пилюли в виде клонирования и голограмм не могут избавить от ощущения масштаба надвигающихся изменений. Когда-нибудь земляне закончат собственную Вавилонскую башню и превратят свою жизнь в «рай», где больше не будет места подвигам и свершениям. Казанцев находит для своих героев «третий путь». Как было написано в одном дрянном отзыве:«...как-то обидно советским людям, строителям коммунизма, происходить от обезъяны. Лучше иметь в предках Аэлиту!» Но дело, как раз, не в пути развития. Дело в том: не измельчают ли Люди на своей «малой» Родине. Преодолело ли Человечество порог самоуничтожения? Или один и тот же путь оно будет проходить раз за разом? И после прочтения романа таких мыслей у меня становилось всё больше и они были всё мрачнее. Но это нормально. Как сказал Циолковский:«Земля — колыбель человечества, но нельзя вечно оставаться в колыбели». Наши герои еще не совершили первые шаги в свой новый мир. В конце романа Вилена прощается со своей родной планетой, друзьями, родными и читателем. Здесь она должна оставить мысли о будущем Земли, которого она не знает и уже не сможет исправить. Ей предстоит долгая дорога к своей собственной жизни. И пожелать удачи нашим героям совсем не хочется. Она им, просто, не поможет. Они готовы идти вперед и цену этому уже знают. Возможно эту цену осознает и кто-то из нас. Ведь для Константина Эдуардовича Циолковского выход Человечества в Космос был непосредственно связан с научным прогрессом. А вот, сегодня Нам не очень то нужны обширные научные знания и космос Мы не особо стремимся покорять. Вилена прощается со свои домом, а читатель прощается с ней, оставшись в своем реальном мире. Где Будущее — будет оно хорошо или плохо — еще не наступило. Мы остаемся наедине только со своими размышлениями о его перспективах. Есть и будут среди нас и свои Вилены, и свои Арсении. Это хорошо, ориентиры всегда важны. Людям нужны мечты и надежды. Но так же важны и такие мрачные размышления. Только с их помощью мечты и надежды не превращаются в самообман.

Когда меня что-то раздражает, я пытаюсь сдерживаться и не переходить на личности. Но после прочтения романа «Сильнее времени» возмущение поднимается волнами. И молчать я не могу. Очень хочется задать пару вопросов всем знатокам, ощутившим на своей шкуре и измерившим миллиметровыми линейками ущербность советской фантастики. Как там дела с социальной тематикой и философским наполнением?! До сих пор ничего не нашли?! Или даже мысли не было, никогда?! Ну, я обычный человек и меня иногда посещают плохие мысли. А роман на самом деле, исключительно, жизнеутверждающий. Рассчитанный вызывать бурю эмоций. Может быть из-за этого незаметен более серьезный посыл. А он совсем не заурядный. Идея подобия жизни на разных планетах в исполнении Александра Петровича, на первый взгляд, безысходна. Но теория палеоконтакта позволила Казанцеву сделать интересный и смелый ход: показать Космическую Эру Человечества без подобия цивилизаций Кольца Ефремова. Представьте насколько ужасно стремиться в Космос, чтобы выяснить, что там нас никто не ждет. В этом мире способом познания и изменения Вселенной становится сама Жизнь. Будет трудно понять, как Разумная Жизнь может подчинить себе законы Природы, если она сама подчиняется тем же законам. Но на то она и Разумная, чтобы понять. Земля, Рела и Этана разделены огромными пространствами. Разумяне на них шли разными путями развития. Но согласно идее подобия, возможно, они не только Братья по Разуму. Пусть эмам не нужны космические полеты. Пусть Ан говорит, что его сородичи никогда не были на Земле. Но возможно ли, что на Землю когда-то прилетели не такие разумяне с Релы или Этаны — а Люди? Просто им пришлось забыть, что они были другими когда-то. Прошлое, вообще, помнить очень трудно.

-----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

Перед моим отзывом раньше стоял еще один. И была в нем фраза, вроде «...но куда записать этих энов-эмов-элов». Я еще тогда хотел пошутить и дать дружеский совет. Но мой собственный отзыв выглядит довольно жестко. И я всё раздумывал: не будет ли моё мнение принято за грубость. Пока думал, отзыв удалили. А жаль. Шутка была хорошая. Мы привыкли видеть задачу фантастики в изображение новых картин. Но литература, в том числе и фантастика, постоянно повторяется. Хотя, в некоторых случаях похожесть не только не осуждается, но и вызывает у публики интерес к сравнению разных взглядов. А сейчас Мы, вообще, живем под постоянным влиянием чужой поп-культуры. Так что, здесь я, просто, оставлю анекдот для любителей кинофантастики.

Больше всего Джон Шеридан боялся того, что однажды к нему заявятся посол Кош в обнимку с мистером Морденом и начнут орать:«Ты, кто такой?! Чё те надо?!»

-----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

Сложное впечатление от прочтения. Вроде и написано не плохо и тема интересная, а все-таки что-то не так на мой вкус. Не цепляет, не хватает какой-то малости, что бы сделать повесть по настоящему увлекательной. Начатые и брошенные сюжетные линии, спорная логика поведения героев, отмеченная выше сухость слога.

Хотя в целом читабельно, но восторга не вызвало.

Перечитав уже в зрелом возрасте полного разочарования не испытал, книга «заиграла» по другому, а с учетом геополитических реалий 2022 года тоже есть о чем задуматься. Разочаровало то что не малая часть книги и действия связана с древними народами южной Америки, которые читателю НФ совсем не в тему даже (или тем более) с добавлением примитивной темы прогрессорства и «пришельцев» богов.

Полярная ночь, мороз, лютая пурга. Но пожилой охотник упрямо идёт за сто десять километров через тундру, чтобы исполнить священный долг – выбрать депутата в Верховный Совет Советского Союза. Не проголосуешь – позор, как потом оленеводам в глаза смотреть? И драматически опаздывает на несколько минут. Вот урна, вот бюллетень, однако время истекло и голосовать нельзя, потому что всё очень-очень строго. Но мир не без добрых людей. Шатающегося от горя охотника сажают в самолёт и вместе с бюллетенем перевозят в Архангельск, в другой часовой пояс, где партиец с дореволюционным стажем сможет всё-таки удовлетворить свой основной инстинкт. Время побеждено, спасённый Верховный Совет облегчённо вздыхает и расслабляется.

Мне интересно: верил ли сам автор хоть в слово из этой идеологически выверенной белиберды, которую произвёл на свет?

P.S. И шиш бы в 1951 году человек вот так запросто взял и проголосовал бы на другом избирательном участке, за полторы тыщи км от места регистрации. Ага. Так что тянет, считай, даже на альтернативную реальность.

Простая советская женщина голыми руками вытягивает тюленя из проруби и приканчивает ножом. И не потому что она враждебна к тюленям – наоборот, любит, – но очень нужно накормить собак. А собаки голодные, потому что метеорологи не настреляли по осени достаточно белых медведей для прокорма (обычно собак кормят белыми медведями, чтоб вы знали). Никто понятия не имел, как охотиться – вот и не настреляли. Да и много других важных общественных дел хватало у четырёх зимовщиков – создавали кружки английского языка, музыкальный, физкультурный, шахматный. А ещё факультативно занимались ударничеством. Вы сначала по личной инициативе пробейте полынью в арктических льдах в пятнадцати километрах от берега и ходите туда-сюда каждый день, чтобы «брать регулярно пробы морской воды с разных глубин и определять ее соленость, температуру»? Слабо? И не надо дурацких вопросов «кому это надо?» и «не лучше ли заняться непосредственными обязанностями?». Оно, может быть, и лучше, но для Казанцева слишком банально – идеологически вернее вставить придуманным героям соломинку и надуть казённым героизмом и всепобеждающим энтузиазмом.

Агитплакат, в общем. Как и все все предыдущие рассказы в цикле. Ну, здесь хотя бы не ездят по тундре на вездеходе два месяца без заправки, как в «Помощи»... В качестве плаката – норм, искать какие-либо другие достоинства – бессмысленно.

Александр Петрович Казанцев с присущей ему идеологической направленностью разбирает творчество Станислава Лема. Основная идея статьи заключается в анализе творческих метаний Лема между двух стилей жанра: американского и советского. И так как пан Станислав являлся жителем страны социалистического лагеря, то в итоге он конечно же стал на правильный путь. Жаль только, что по всей видимости Лем и не подозревал о таком своем раздвоении.

Ничего не поделаешь, в ту эпоху были именно такие реалии, понять которые могут только люди жившие или хотя бы краешком зацепившие то время. Иного и быть не могло, поэтому в подобных статьях надо все-таки пробовать искать позитивные моменты. К таковым безусловно относится стремление Казанцева отразить жизнеутверждающие, гуманистические начала жанра научной фантастики. В этом смысле показательна концовка статьи, где говорится о фантастике как о литературе Мечты. Этот термин был очень популярен в то время и собственно для меня он остается актуальным и поныне. Ну, а попытка Казанцева привязать творчество Лема к этому направлению говорит только о многогранности таланта польского писателя, заключающего в себе возможность найти основания для точек зрения различных идеологий.

Многое говорилось о творчестве Казанцева. А я, вот, не знаю что сказать. Но то, что он просто переписывал свои произведения для совпадения с новыми научными открытиями или как конъюнктурщик — я бы не сказал. Для меня такие выводы звучат странно сами по себе. Роман «Внуки Марса» строился на довольно старой теории о зависимости эр развития планет соответственно их удалению от Солнца. И в «Планете бурь» та же теория подтверждается предположением об атомарном строении солнечных систем. Тоже идея довольно старая, но держащаяся на своей сложности. Подобная архаика, по мнению некоторых, никак не сочетается с эпохой межзвездных перелетов, когда всё должно стать в разы проще и наукообразней. Но никто не вспоминает про то, как звездолет, рассчитанный на многолетние перелет и возвращение, должен экономить топливо. Или, как звездолет размером с три-четыре космодрома должен сесть и взлететь с планеты. Зато спустя полвека все задают вопрос: как можно высадиться на неизвестную планету без проб и скафандров? Робот-рыцарь тоже выглядит смешно — в будущем это, скорее всего, должен быть андроид. Но, смеясь, не замечают карикатуры на человека, ищущего легкого решения проблем, потому что работать над их решением слишком сложно (развитие технологий ведет к загрязнению — загрязнение вредит здоровью — заменим всех людей). Действительно, старая история, рассказанная на новый лад.

Нововведений довольно много. И не сказать, что они не обдуманы. И, в принципе, я был готов читать совершенно другую книгу. Но посадка на Венеру-2 возвращает читателя в мир «сказочной» Венеры с её облаками, папоротниками, медным солнцем и всеми приключениями. Это был — настоящий восторг! Сложность нового путешествия оттеняет красоту забытой мечты. В варианте 1962-го года космосу посвящен всего лишь эпизод, чтобы показать реалистичность и опасность. Здесь же Космос создает гнетущее впечатление. Тишина в космосе — не то, что на Земле. Вместо четкой теории: дни, месяцы, годы раздумий и «кромешной тишины». Звездолет выполняющий программу полета механически, по расписанию. Гибель корабля «Мечта» больше не метафора долга перед теми, кто шел впереди. Это неудачная попытка в череде неудачных попыток, число которых неизвестно. Полет — воплощение мечты новой социалистической Земли. Но к посадке готовы совершенно другие люди. Изменением нескольких слов Казанцев меняет весь настрой. Например, Мэри Стрем. Изначально это эмансипированная дочь миллионера, готовая доказывать свое равенство с мужчинами. В новом варианте: зачем она объезжает лошадей, зачем прыгает со скалы? Чтобы соответствовать статусу героической дочери героического космонавта? Нравоучительная линия продолжается. Но посвящает её Казанцев уже Аллану Керну. Капиталистическая вражда забыта. Но к кому обратиться Керну за советом, как не к своему старшему брату? Как пренебречь мнением, проверенным временем? Если Мы все — одного племени? Американцы, как всегда рассуждающие о ужасной судьбе человечества, выглядят куда более живо и реалистично для фантастики. Но и русские богатыри исчезли. Вместо воплощения сказки наяву, остаются понимающие взгляды и раздраженные реплики Доброва. Из книги не только логически изъяты описания растительности на Марсе, но и в конце автор убеждает, будто встреча с братьями по разуму — ничто, кроме воображения Алеши. И всё, что сейчас нужно героям — вернуться на Землю.

Поставить высокую оценку этому произведению трудно. «Историческая справедливость» за «Внуками Марса». Да и настрой не привычен без узнаваемого оптимистического пафоса. Но, тем не менее, это одна и та же книга. Просто в 60-х годах казалось, что до мечты можно будет достать, всего лишь, протянув руку. А с новыми открытиями показалось, что звездолет «Земля» находится в световых годах от «планеты-мечты». Так же, как и от единой Земли будущего. И космонавты уничтожают следы пребывания на другой планете. Одновременно доказывая: мечта — не только воображение, но и то, что Мы творим своими руками. Отсутствие свидетельств палеоконтакта еще не равняется отсутствию разумной жизни в космосе. Просто нужно долго искать. Сложность в том, что Александр Петрович Казанцев не ставит жирных знаков вопроса. Но может быть историческое сравнение двух «Планет» заставит кого-то спросить: почему?

Захватывающее произведение. Возможно, действительно, лучшее у Казанцева. Если научная фантастика должна увлекать людей новыми идеями, то это именно такая книга. Достоинства же её заметить может быть сложновато из-за невозможности точно определить жанр. Твердая научная фантастика (на время написания), альтернативная история, приключенческий боевик или, выходящая на первый план, сказка?

Илья Богатырев, Роман Добров, Алеша Попов — несомненная отсылка к былинам. И так же, как «исторические» богатыри, наши герои являются отражением сложного комплекса общественных отношений. Книга открывается сложной тирадой о эволюции человеческого мозга. И Казанцев великолепно заканчивает её не менее сложным выводом. Дарвин объяснил принципы эволюции, но кардинальное отличие человека от животного всё еще можно оправдать божественным вмешательством. Резко оборванный тезис превращается и в секундное размышление, и в тему, которой Богатырев посвятил всю жизнь. Требующую увлеченности, преданности и настоящей силы воли для ответственного подхода. Явно описанный, как воспитанник и наследник Ефремова, Богатырев представляет собой старшее поколение: сделавшее себя само, преобразовавшее окружающий мир и узнавшее насколько нужно быть осторожным. «Противоположностью» ему представляет Алеша. Человек увлекающийся, чьи интересы огромны на столько же, на сколько для него открыли новые возможности. Так сказать, знание без опыта. Когда в начале описываются его размышления, даже ритм повествования меняется. Алеша Попов — ходячий недостаток, за себя не отвечающий. Способный осуждать недостатки английского буржуазного уклада, но мгновенно находящий общий язык с идеологическим врагом, как только тот выскажет интересную молодому человеку идею. Но воспитание Алеши проходит успешно не по тому, что он копия идейно правильного Ильи Юрьевича, — а по тому, что все люди — братья и интересы их, в конечном счете, одинаковы. В принципе никакого идеологического давления или вскрытия недостатков здесь и нет. Создается впечатление, что Александр Петрович спорит сам с собой. Откровенность, достойная по-настоящему одаренного писателя. Если автор готов раскрыться перед читателем, вспомнить самого себя — это высший признак понимания и веры в возможность его осуществления. Ни Богатырев, ни Попов не находят нужных для себя точных ответов. Не в последнюю очередь по тому, что Добров отстаивает позиции жесткого реализма. Но и в науке гипотеза не сразу становится аксиомой. Красное тепловое пятно: древний город или кольцо вулканов — вопрос открыт. Автор настаивает на вашем участии в дискуссии.

Но нельзя забывать и то, что фантастика должна быть увлекательной и развлекательной. Александр Петрович Казанцев — мастер художественного запечатления момента. Он, с кинематографической точностью, передает ощущение неземной природы, невероятных приключений на каждом шагу, давящих героя эмоций. Но главное, всё же, приключения. И самой внушительной по впечатлениям сценой становится спуск американцев на Венеру. Здесь и красочность опасности, и шутки над ситуацией, и героическая отвага. Без сомнения, такой сценой гордился бы любой американский фантаст. И так же нет сомнений, что его герои бы встали, отряхнулись и перебили всех доисторических гигантов. Казанцев же сталкивает американцев с последствиями безрассудства. Главное правило фильмов ужасов: не разделяться. Но как иначе продвигать сюжет, если герои будут делать всё правильно. Но наши новые богатыри, памятуя историческую быль ( — Кого послать: Добрыня упьется, Алеша по бабам пойдет? — Сам пойду.) и общественный прогресс, идут к своей цели вместе. Приключения их выглядят менее масштабно, зато, сколько бы их ни было, всегда заканчиваются удачно.

Слово нужно сказать и о американских астронавтах. Как с советской стороны Казанцев послал на Венеру переработанных сказочных персонажей, так и с американской стороны мы видим стереотипы, известные советской фантастике. Они должны ярко показать противоречия капиталистического строя, с чем успешно справляются. Но неприязни или отторжения к ним не чувствуется. Следуя идеям гуманизма и убежденности в братских узах народов, Казанцев описывает достойных людей. Человеческие страсти и страхи должны быть понятны каждому. А люди науки всегда найдут общий язык. И, в конце концов, придет осознание, что мы находимся на одной планете. Единственное, что может смутить — это неверие автора в успех кибернетики. Но, пускай многим не понравится, с логической точки зрения Александр Петрович прав. Человек не создаст устройство, не зная как оно работает. Рассказ о том, как работает алгоритм программы может показаться убийством волшебства. Но раз уж автор позволил себе использовать и русских богатырей, и Соловья Разбойника, и вещих птиц, то и я рискну на вольность фантазии. Керн означает пробу породы — пускай в книге дается другое объяснение, но не даром же Аллан Керн постоянно говорит о покорении недр. Вуд — дерево. Стрем — поток. По аналогии это: Горыня, Дубыня и Усыня — великаны русских сказок. Великаны обладают силами стихий, но в сказках они точно знают свою судьбу и не могут ей противостоять. Только главный герой спасает их от саморазрушения. Чем не метафора идеологического противостояния XX века?

Грандиозное произведение эпических масштабов. Если оно заставило Вас над чем-нибудь задуматься — других достоинств ему не нужно.

Это самая нелепая фантастическая чушь, которую мне доводилось читать. Я даже не могу сказать, что конкретно в ней плохо, потому как в ней все — дикая ахинея. Начиная от дегенеративного проекта строительства дурацкого моста — это, конечно, за гранью добра и зла — и вплоть до любвеобильных любовей с американцами.

И время написания этой писунины не играет роли. Вы почитайте пиндостанских фантастов. Того же Хайнлайна — ровесника Казанцева. Его книжки — тоже порядочная чушь, но Казанцев, конечно, его по этому показателю сделал с сухим счетом.

Как беллетризованное научно-популярное сочинение о математике — вполне неплохо и даже по-своему увлекательно, хотя популярность изложения сильно страдает от того, что автор словно сам себе объясняет. Как исторический роман — плохонько, хотя есть попытки обыграть трилогию Дюма. Язык, которым разговаривают персонажи, предельно неестественный, неживой. Нет-нет да проскальзывают перлы вроде:

«Но я ничего не могла сделать, парализованная, словно взглядом кобры.

А кобра с усами британского генерала холодно произнесла:

— Мы принимаем ваш вызов, сударь.»

Ну а диалоги вроде ниже процитированного уже воспринимаешь как нечто совершенно обыденное, люди ведь всегда подобным образом разговаривают:

"— Ваша философия насилия как побудителя расцвета цивилизации не делает чести вашей нации, сударь, — возразил наконец Ферма.

— Что? Что вы осмелились сказать о достоинстве моей нации? — поднял великолепные брови, готовясь вскочить с кресла, сэр Бигби.»

«Поднял великолепные брови, готовясь вскочить с кресла», бог ты мой.

И сразу вспоминаешь, кого именно читаешь, и передергивает. Все-таки Казанцев это подлинная антилитература, прям эталон из палаты мер и весов.

В своем НФ-романе «Фаэты» Александр Казанцев так толком и не показал, являются ли современные земляне прямыми потомками фаэтов или произошли в процессе эволюции от архантропов, населявших Землю миллион лет назад. Есть кое-какие намеки, что возможно было и генетическое смешение с архантропами. Хотя последние и показаны как лютое зверье и каннибалы. (Что и было на самом деле.) Гипотезу о существовании на Земле высокоразвитой технологической Глобальной цивилизации, погибшей во время глобального катаклизма Казанцев мимоходом вкладывает в уста не самого симпатичного персонажа романа. В свое время Осип Иванович Сенковский описал эту цивилизацию в своем «Ученом путешествии на Медвежий остров», но описал в шуточной форме. Создается впечатление, что тема эта запретная. Что напиши сегодня об этом серьезный роман, издатели скажут «неформат», не объясняя ничего… А вот о инопланетянах пиши сколько хочешь. Можно даже писать и об этой Глобальной цивилизации, если она слишком и запредельно высокотехнологична. Как, например, роман Стэла Павлоу «Код Атлантиды» о глобальной нанотехнологичности… Вопрос в другом. Почему, следуя принципу «бритвы Оккама», инопланетные цивилизации более понятны и вероятны, чем земные?..

Совершенно прав Казанцев, охарактеризовав свою книгу как роман-мечта. Действительно, в основе книги лежит творческая человеческая мысль не знающая покоя и преград, стремящаяся к достижению максимального совершенства в научных исканиях, инженерных замыслах, искусстве. Но тем не менее автор подчеркнул, что мечта должна отталкиваться от действительности и свершившимся показано то, что уже ищется, может быть достигнуто и к чему должно стремиться человечество. В этом заключен смысл и наилучшие традиции так называемой «чистой» научной фантастики, о которой так удачно написал Иван Ефремов в своей статье «Наука и научная фантастика (см. альманах Фантастика 1962). В данном контексте в романе показан и человек, такой какой он и должен быть, в противовес человеку потребителю, видящему смысл жизни только в максимальном потреблении материальных благ и получении наибольших удовольствий при минимальных трудозатратах. В книге эта мещанская идеология отражена в теории «маленького человека», обычно представляющего собой большого негодяя как Юрий Сергеевич Мелхов. Вообще для Казанцева традиционно рассмотрение двух полюсов человеческой натуры: благородства и подлости. Здесь в противовес романтическому рыцарскому образу академика Анисимова показан научный чинуша-карьерист Ревич.

Основа сюжета романа-создание Города-лаборатории, прообраза жизни будущего человечества, где продукты питания будут получаться на микробиологическом уровне, транспортные средства не будут отравлять воздух выхлопами двигателей внутреннего сгорания, заводы и фабрики не будут загрязнять вод. Это и есть мечта Казанцева. Конечно, можно поспорить с автором о помещении такого Города-надежды в заведомо наихудшие условия Антарктиды. Ведь героям романа пришлось преодолевать значительные дополнительные трудности в возведении Города. Но это законное и обоснованное желание автора, придающее сюжету книги дополнительную остроту. Главное-это самоотверженные и творящие люди, такие как Спартак, удерживающий падающую на Анисимова ледяную глыбу или сам академик, не только гениальный ученый, но и талантливый скульптор, первоклассный спортсмен. Увы, такие люди редкость, поэтому не случайно Казанцев затрагивает вопрос о необходимости создания в городе школ по воспитанию настоящего Человека. Ведь действительно, вопросы науки и техники второстепенны по сравнению с задачами формирования человеческого самосознания.

В повествование органично вплетена тайна Бермудского треугольника, с отсылкой на действительные публикации, а также смелые научные предположения, например попытка использования обонятельных рецепторов умершей собаки. Это особенности стиля Казанцева, то что в нем мне очень нравится.

К относительным недостаткам романа отнесу его избыточную идеологизированность, выразившуюся в обильном описании противоборства двух социальных систем: советской и американской. Написанное было увлекательным, но далеким от научной фантастики. В результате практически все события книги происходили как-бы около Города-надежды, напрямую не касаясь его детального устройства и функций. Однако это можно назвать и так сказать «социалной фантастикой», где на чаши весов положены идеализированная модель близкого коммунизма и порочная модель загнивающего капитализма, противоборство которых происходит как раз на фоне фантастического проекта Города-надежды. Кстати, сейчас мы имеем возможность воочию вкусит плоды критикуемого писателем общественного строя и каждый читатель может сделать свой вывод-так ли архаичен был в этой книге Казанцев. Для меня в этом заключен парадокс-для времени написания романа это возможно и выглядело архаично, зато сейчас на фоне происходящего выглядит вполне современно. Так что для вдумчивого и делающего какие-то выводы читателя, этот роман будет как увлекательным, так и полезным.

Данная статья идёт предисловием в русских изданиях к великолепному рассказу Дэймона Найта «Двое лишних», что является недопустимым решением, портящим впечатление и заранее раскрывающим некоторые сюжетные ходы. Читать ее совершенно не нужно, так как она, во-первых, никакого потайного смысла не раскрывает, который сложно понять самому, во-вторых, закладывает немного другое впечатление от рассказа неуместными отсылками к политике, в-третьих, вводит в заблуждение своими домыслами, например, указано, что автор выразил свое мнение в названии, говоря,

Я думаю, что пришло время отдать дань уважения книге, которая стала для меня точкой отсчёта, отправным пунктом в мир фантастики и художественной литературы в целом. А началось все в довольно далёком уже 1995-м году. Мне было семь лет, когда я получил в подарок от бабушки книгу с дарственной надписью. Это был второй том собрания сочинений А. Казанцева («Молодая гвардия», 1977). Почему именно второй? Дело в том, что моя любимая бабушка (которой сейчас почти 80 лет, но она даст фору любому студенту) со школьных лет увлекалась загадками древности, всем непознанным и необъяснимым. Поэтому рассказы о Тунгусском метеорите, рисунках Наски, фресках Тассили и т.д. были для меня желаннее любой сказки! Я знал об этих удивительных вещах практически все, но никогда не видел, не мог даже представить, вообразить... Сегодня все эти загадки стали заезженным вдоль и поперек «ширпотребом», а тогда — это было нечто! И вот второй том собрания сочинений Казанцева как раз и стал для меня тем самым «наглядным пособием» — фотографии на вкладках к статье «Из космоса — в прошлое» буквально взорвали мое детское сознание, ошеломили... «Ну это же совершенно точно человек летит в ракете!» — говорил я бабушке, показывая на фото с изображением барельефа в гробнице Пакаля. А рассказ «Гость из космоса»? Это же о Тунгусском метеорите! Неужели действительно корабль? Тогда я не сомневался ни на секунду...

Однажды я пролистал книгу чуть дальше — стало жутко интересно, что же там есть ещё... И вдруг увидел титульную надпись: «Сильнее Времени. Научно-фантастический роман в трёх книгах». Объем этого произведения меня тогда очень сильно озадачил... Я всегда любил читать, но это были в основном энциклопедии или сказки. Настоящей художественной литературы, особенно таких масштабов, для меня тогда ещё не существовало. Робко перелистываю страницу... «Книга первая. Вилена» (никаких параллелей с Владимиром Ильичем мне тогда, разумеется, и в голову не пришло проводить. Просто женское имя невероятной красоты. Космическое имя...). И на следующей же странице я ее увидел... Красивая девушка играла на рояле, а в глазах — такая печаль! И памятник космонавту, а за ним — радиоантенна на фоне бесконечности космоса... Я тогда все прочувствовал! Буквально «считал» с рисунка все эмоции, хотя ещё не знал о чем роман (о том, что этот рисунок создан мастером фантастической иллюстрации Юрием Макаровым, я тогда даже и не догадывался!). Но я подумал, что читать о любви, пусть даже в произведении на космическую тематику, мне ещё рановато и решил перейти сразу ко второй книге. Она называлась «Разумяне»... И вот тут — как гром среди ясного неба (гениальные иллюстрации Макарова снова были на высоте) — изображение «неведомых»! Странные существа в мантиях с миндалевидными глазами и чем-то похожим на хоботы. Я был просто в восторге и мгновенно начал читать... Очень хорошо помню это ощущение глубочайшей таинственности. Было невероятно интересно, в большинстве случаев понятно, но в каком-то лёгком «тумане». А сцена «полета любви» с Эоэллой вызвала особые эмоции — чего-то будоражащего и одновременно печального, но закрытого моему полному пониманию, пока я не стану взрослым. Это была моя первая попытка осилить серьезное произведение. Конечно, дальше второй части я тогда так и не продвинулся, но любовь к такому типу произведений разгорелась во мне не на шутку! Я тогда был настолько вдохновлён этим благородным таинственно-мечтательным настроением, что даже пытался сам сочинять рассказы в таком духе и печатал их на машинке!))) Сейчас все это вспоминается только с улыбкой, но начало большой любви к художественной литературе было положено! А та самая книга, бережно отремонтированная в переплетной мастерской, до сих пор хранится на полке на долгую-вечную память...

К роману «Сильнее времени» я потом с удовольствием возвращался и в годы учебы в колледже. Но только сейчас, перечитав его снова (теперь — в оцифрованном первом издании 1973 года на электронном ридере), я будто впервые «увидел» и «почувствовал» это произведение. Для меня «Сильнее времени» — это роман о человеческой страсти в самом благородном смысле этого слова, о бесконечных возможностях человека, заряженного этой удивительной энергией! Это роман о любви, преодолевающей космические расстояния, об упорстве, меняющем судьбы цивилизаций, о неустанном поиске, который рано или поздно будет вознагражден... Это произведение все время взаимодействовало со мной, заряжая чем-то очень важным и необходимым. Я постоянно ощущал внутренний отклик, какую-то особую вовлечённость, «подключение» к книге.

Сразу хочется отметить удивительную лёгкость и композиционную стройность повествования, чего лично мне не хватило, например, в «Фаэтах» (хотя работа над произведениями велась примерно в одно время).

Первая книга — «Вилена» — покорила своей эмоциональной наполненностью, психологизмом и детально проработанными образами героев. Вроде бы простая, на первый взгляд, человеческая жизнь, а оторваться невозможно! Профессор Шилов, Ваня Болев, академик Руденко, Авеноль — они как живые. Но особенно удалась автору его Вилена. Я поверил ей сразу, поверил в ее любовь к Арсению, в ее человеческие качества... Как возможно было сделать так, чтобы от каждого ее слова, от каждого ее взгляда, решения, действия исходило «вот это»? Безумная, неукротимая женская энергия, скрытая за внешней сдержанностью и спокойствием. Как автор сумел это передать? А в сочетании с тем, как ее изобразил художник Юрий Макаров (в первом издании иллюстрации ещё богаче и красивее, чем в с/с — даже в одних и тех же сценах использованы другие, более удачные на мой взгляд, дубли), Вилена Ланская автоматически заняла вторую строчку в моем личном списке самых ярких женских образов (если угодно — «секс-символов») советской фантастики сразу после Фай Родис.

Говоря о первой книге, хотелось бы упомянуть ещё пару моментов. Мир Земли близкого будущего описан автором настолько зримо, что в отдельных сценах (путешествие Вилены и Арсения в Америку, уже ставшую частью Объединённого мира, посещение Ниагарского водопада, поездка Вилены в Голландию и др.) мне показалось, что не только образы персонажей, но и места, впечатления, мелкие подробности, полностью «списаны» автором со своей собственной жизни и как бы адаптированы под мир будущего и стилистику произведения. Ну и, конечно, уже с первой книги романа мы видим одну из «фирменных фишек» Казанцева — невероятную насыщенность повествования научно-фантастическими идеями, фактами, гипотезами и предположениями. В этом произведении она достигла поистине рекордных масштабов! И центральное, на мой взгляд, место среди них занимает теория вакуумной энергии, которая не только совершает революцию в земной энергетике будущего, но и открывает людям (как, например, теория струйных космических течений из «Парадокса Глебова») путь к свободным межзвездным перелетам. Произведение П. Аматуни из трилогии «Гаяна» я вспомнил не случайно — мне показалось, что Юль Роот является неким прообразом Вилены Ланской. Я не раз мысленно проводил параллели между ними в процессе чтения. Считаю их «сестрами по оружию», но как бы из разных миров.

Вторая книга — «Разумяне» — состоит из трёх сюжетных линий, развивающихся в той или иной степени параллельно друг другу. С учётом этого, повествование стало более сжатым и стремительным, но без скомканности и эффекта нагромождения. Присутствуют четко выверенные линии с кульминацией в финальной главе каждой части. Таким образом, все локации получаются уникальными и, одновременно, косвенно связанными между собой как сюжетно, так и поднимаемыми в них вопросами.

Настоящей творческой находкой автора стала разумная цивилизация Релы (часть первая — «Неведомые» — та самая, которую я прочитал в детстве) с ее невероятным перерождением в трёх ипостасях. Сколько философского смысла зашифровано в этом перерождении! Пусть каждый читатель поймет его по-своему. Главный же вопрос, сформулированный автором в этой сюжетной линии — «может ли истинный Разум быть полноценным отдельно от чувств?» Разум эмов, холодный и безупречный, лишенный душевных проявлений, поначалу восхищал землян:

«...как развивалась бы вся человеческая культура, если бы на нее не влияли страсти жрецов и фараонов, королей и придворных, феодалов, цезарей и римских пап!.. Как бы выглядела наша история без фавориток и временщиков, если бы ее отделить от любви, честолюбия, ненависти, мести? А главное, жажды власти?» 

Но оборотная сторона этой «идеальности» в итоге чуть не стоила Арсению — возлюбленному Вилены — возвращения на Землю!

Уже упомянутая в предыстории сцена с Эоэллой — кульминация первой сюжетной линии — является совершенно особенным эпизодом, который невозможно «разложить по полочкам» и передать словами. Его нужно от начала и до конца пережить самому, т.к. он полностью построен на эмоциональном и чувственном восприятии. И сейчас, спустя 25 лет после первого прочтения в детстве, впечатление нисколько не потускнело, а лишь дополнилось недоступными для восприятия в раннем возрасте красками. Эта сцена, будучи грамотно перенесенной на киноэкран, могла бы составить конкуренцию любому современному фантастическому блокбастеру!

Вторая сюжетная линия (и, соответственно, вторая часть — «Другие миры») лично мне показалась чуть слабее первой и третьей. Но от этого она не стала менее значимой и ценной для повествования. Во первых, именно в этой части автором был сформулирован и отражен очень интересный вопрос не только нравственной, но и психической подготовленности человека, отправляющегося к звездам. В этом плане показательны образы Снастьина, и, в ещё большей степени, Ловского. Именно на нем остановимся подробнее. Этот яркий персонаж — по своей сути индивидуалист-одиночка — изначально внутренне противопоставляет себя цивилизации, имея выдающиеся способности и собственный взгляд на мир (90 процентов читателей «тайно» узнают здесь себя). И взгляд этот, увы, имеет под собой достаточно веские основания, хотя и идёт как бы из «давно пройденного этапа» земной жизни:

«Вспомним гитлеризм, не такое уж давнее прошлое. Люди оказались способными быть хуже зверей. Львы и тигры не истребляют поголовно все лесное стадо, не мучают жертв. Исторические исследования, художественная литература, театр и кино — все это безжалостно изобличало человека, в котором всегда дремлет дикарь.»

«Бесстыдной пропагандой, коварной организацией, обожествлением вождей не раз удавалось в разные времена и в разных странах пробудить дикаря не в отдельных изгоях, а в огромной части трудолюбивого, культурного народа, который потом со стыдом вспоминал это.»

Но весь шарм благородного бунтаря и обличителя мгновенно улетучивается, когда Ловский проявляет себя в деле. Мы видим молодого человека с неуравновешенной психикой, комплексами и манией величия, который не в силах совладать с внезапно обрушившимися на него впечатлениями. Он начинает вызывать в нас жалость и сочувствие, а вовсе не восхищение! Не буду раскрывать подробности сюжета, но именно прелестный минимир, с такой душевной теплотой описанный автором в этой части, выступил в роли «тестирования» на нравственную и психическую состоятельность, которое Ловский, увы, не прошел. Запоминающийся и драматичный образ, безусловная удача автора! Во-вторых — гуманистический и антивоенный посыл этой части также невозможно не ощутить: 

«...В нем он познал бескорыстную гуманность разумян, которую людям, пожалуй, стоило перенять раньше, чем даже антигравитацию.»

«...цивилизация и — уничтожение. Разве это не исключающие друг друга понятия, друг-командир?»

Здесь же получает развитие гипотеза первичного возникновения жизни на пятой планете звёздной системы, как повторяющейся закономерности мироздания (ещё один привет «Фаэтам», далеко не единственный в этом романе!).

Третья часть — «Протостарцы» — пожалуй, стала для меня кульминационной. Яркий сюжет, драматургия, кинематографичность и зрелищность повествования — все соединилось в идеальной пропорции! Неспроста эта часть (в несколько отличающейся по тексту редакции, как и в случае с «Фаэтами») была ещё в 1968 году опубликована в журнале «Искатель» как тизер к роману. Именно здесь новые персонажи показались мне наиболее колоритными — один из них в одночасье полностью перевернет изначально сложившееся мнение о себе (и совсем не так, как это получилось у Ловского), другой — полюбится настолько, что дальнейшее повествование покажется без него неполноценным (к счастью — это почувствует и сам автор!). В этой же части читатель после «долгой разлуки» вновь встретится с Виленой, что дополнительно обогатит повествование эмоционально. 

«Может ли истинный Разум существовать вопреки законам Природы?» Автор сталкивает две противоборствующие концепции — вечная жизнь отдельного разумного существа за счёт искусственных технологий и вечная жизнь цивилизации за счёт постоянного естественного обновления и возрождения в потомках. И ещё один, уже более тонкий и индивидуальный, вопрос незримо проводится автором через эпизодического персонажа по имени Эт, который своими действиями выворачивает душу читателя наизнанку: «Можно ли простить благородного старика, которого внезапный страх перед стремительно приближающейся естественной смертью толкает на предательство?» Что особенно интересно, печальная и неожиданная кульминация этой части удивительным образом подсознательно напомнила мне финал культового аниме Хаяо Миядзаки «Навсикая из Долины Ветров», вышедшего одиннадцатью годами позже. Видимо, мысли обоих авторов были созвучны друг другу!

Третья книга романа — «Даль» — сводит все линии воедино. Здесь я хочу быть более кратким и сказать лишь о самом главном. Сцена возвращения Вилены на Землю спустя десятилетия (одна из сильнейших в романе) дает в полной мере почувствовать, что такое бессмертие человека в поколениях потомков! Это обескураживает, пробирает до глубины души, заставляет каждого из нас еще раз осознать удивительную реальность этой простой истины... Мы можем увидеть и ощутить это сами, познакомившись с новой героиней третьей книги, со всем, что окружает ее, движет ее поступками, составляет ее жизнь! А невероятная процедура пробуждения памяти предков, даже обретения черт личности своего предшественника, так ли она фантастична? Или это удивительная реальность, подаренная нам природой? «У тебя мамина улыбка...», «Твой дедушка поступил бы так же...», «Ты весь в отца!» Это чудо, которое живет с нами тысячелетиями! Мы привыкли к нему, хотя это и есть самая настоящая фантастика!

После прочтения мне всегда особенно интересно попытаться найти глубинную суть каждого произведения — ту мысль, тот образ, который неожиданно становится четко виден лишь когда соединяются все элементы повествования. И именно в третьей книге я окончательно увидел его для себя. Что же в итоге оказалось сильнее времени? Любовь? Уважительное и бережное отношение ко всему живому? Исцеляющая сила подлинного искусства? Вечная эстафета жизни? Тысячу раз да! Но есть еще что-то... Ведь гениальная «игра» на парадоксе времени, как на разнице курсов валют — это яркая находка, в которую автор вложил что-то реальное, земное... Если внимательно посмотреть, что же помимо вышеупомянутых качеств объединяет всех героев этого произведения, то ответ придет сам собой: движение! Постоянное движение! Они не останавливаются ни на секунду, не успевают даже перевести дыхание, бросаясь «из огня — в полымя» и обратно! Они дерзают, пытаясь обогнать время, и оно щедро вознаграждает их за смелость. «Отправить» из настоящего частичку себя — свои мысли, знания, открытия — которые потом чудесным образом «подхватят» тебя и близких тебе людей в будущем! Вот трудный, но единственно доступный человеку способ быть сильнее времени, который, как мне показалось, и хотел обозначить нам автор.

Очень не люблю придираться и искать минусы, особенно в любимых произведениях. Во время чтения я упорно заставлял себя не замечать один факт, но, если прочитано хотя бы несколько значительных произведений советской фантастики, «развидеть» его не удастся (оборотная сторона любого, даже самого маленького читательского опыта). А заключается он в том, что некоторые эпизоды романа написаны, скажем так, под вдохновением от «Баллады о звёздах», «Лезвия бритвы» и «Эллинского секрета», «Туманности Андромеды» и «Магелланова облака». Не буду описывать, в чём именно. Кто знаком с перечисленными произведениями — без труда это увидит. Даже имя Эоэлла позаимствовано Казанцевым из его же собственного произведения «Планета бурь» (оно же — «Внуки Марса»). Но! Для меня это никак не отразилось на качестве и ценности романа, т.к. все заимствования были пропущены автором «через себя» в полной мере и показаны по-своему. Тоже своего рода «память предков»!

Так почему же в итоге десятка?

Все просто! Произведение впервые опубликовано почти пятьдесят лет назад. Почти двадцать лет, как не стало Александра Петровича Казанцева. И я тут сижу в своем далёком двадцать первом веке, перечитываю «из будущего» на высокотехнологичном устройстве это «старье», а в сердце загорается огонек... И мысли — одна за другой...

Значит, действительно «сильнее времени»!

Фабула романа «Тайна нуля» поражает своей странностью. Начнем с того что в 2076 году люди не просто научились строить межзвездные звездолеты, они уже способны летать с субсветовой скоростью. Но вот незадача, в теоретическом плане наметился какой-то ложный путь, теория относительности Эйнштейна признана неверной, ее место заняла «теория абсолютности». Согласно этой теории, проклятие космонавта, вернувшегося со звезд к своим далеким потомкам – не более чем псевдонаучная фикция. Уверовав в истинность теории, было решено запустить экипаж к далеким космическим объектам (космонавты же должны вернуться еще при жизни тех, кто их туда посылал). Ожидаемо, что покорители звезд, имея ложные представления о свойствах пространства-времени, терпят аварию. Им на помощь спешит второй экипаж.

Многочисленные сюжетные противоречия, слабые, неправдоподобные диалоги, архаичная стилистика, шаблонные герои – все это в избытке присутствует в «Тайне нуля». Чтобы не быть голословным, приведу несколько наиболее говорящих примеров:

• Первое, что пришло в голову космонавту, оказавшемуся в открытом космосе после аварии с ограниченным запасом кислорода в баллонах – а как было бы хорошо сейчас сочинить любовный сонет… Стоит ли говорить, что в этой безнадежной ситуации космонавт чудесным образом был спасен, а сонет таки был измыслен;

• В порыве эмоций девушка-дельтапланеристка прыгает на своем «крыле» с московской высотки, не обратив внимания при этом на неподходящие для полётов погодные условия. Еле справившись с ветром, она не приметила, что городская застройка кончилась и перед тем как плюхнуться в какую-то речушку, успела в уме выстроить доказательства ошибочности теории абсолютности. Во время полета была раскрыта «тайна нуля» и «коэффициент любви»;

• Прямо таки перенесенный из 1930-х годов пропагандистский эпизод с американским космонавтом Генри Гри, который оказался… женщиной. А скрывал(а) он(а) свой пол потому, как будучи женщиной, никак не мог(ла) выиграть на выборах пост сенатора. Поскольку Генриэтта возглавляет некий Союз обездоленных, надо чтобы она вернулась из спасательного звездного рейса национальным или даже всепланетным героем. В итоге этот персонаж стает вице-президентом США.

Особо следует отметить попытки автора изобразить романтические чувства или показать внутренний мир женщины на страницах книги. Такое впечатление, что Александр Петрович понятия не имеет, как на самом деле происходит процесс, какие слова говорят в соответствующих ситуациях, а какие нет. Читая все это, иногда ловишь себя на мысли, что, возможно, фантаст хотел рассказать о сложном (в т.ч. и о сфере личного) простым языком, в стиле снисходительный взрослый что-то объясняет детям. Но эти намеренно упрощенные, наивные до искусственности обороты речи, всевозможные старосветские понты очень уж диссонируют с избыточными, перегруженными физическими и математическими данными примечаниями. Хотя в основном тексте этого добра тоже хватает. Потому для меня так и осталось загадкой то, для какой же читательской аудитории Казанцев писал свой роман.

Казанцев — интереснейший человек и прочитать автобиографию так же интересно чем расследование какого нибудь биографа, пусть и талантливого. Возможно Казанцев и не выдающийся писатель, но за одно только я его зауважал : когда началась травля Ефремова, он единственный кто не побоялся выступить в его защиту! Известные всем Братья С. просто тихо помалкивал в своей норке , при том что Ефремов им неоднократно помогал и поддерживал. Да, Александр Казанцев средний писатель но за то Человек! Стругацкие писатели хорошие но вот люди...

Рассказ-байка, по стилю напоминающий письма простых читателей в рубрику «Истории из жизни» некоторых сайтов, куда шлют как бы правдивые истории. Казанцев, притворившись от имени рассказчика в радиоигре с соперницей гроссмейстером Сало Флором, немудреным образом включил сюда свой этюд под видом шахматной партии. Собственно, только благодаря приведенной диаграмме и не жалко потраченных шести минут на чтение рассказа. Финальная позиция и впрямь красивая. В окончании Таня побила «Флора» одной пешкой, причем два полезных поля в матовой позиции, куда мог бы отступить король черных, оказались заблокированы своими же ферзем и слоном.

С литературной точки зрения -рассказ совсем школьный. А вот шахматный этюд, приведенный там на диаграмме, некоторый интерес представляет. Это задача на тему слабых превращений пешки, причем таких превращений сразу три! Ну а поскольку фигур мало, решение можно проследить и без доски. При этом, как я понял, есть несколько редакций сего произведения. Например, в книге «Престиж Бука» отсутствует объяснение, как бы сложилась игра если бы на 1.d6 черные ответили 1...Kc4. А в интернет-варианте данного рассказа (из журнала-первоисточника «Шахматы в СССР» за 1949-й год) оно есть + есть небольшие отличия и в самом тексте.

Александр Казанцев писал и дополнял «Пылающий остров» чуть ли не всю жизнь, и это отразилось на романе. Он потерял цельность, став аппликацией достаточно неоднородных кусков. Задумка была глобальной, но даже первоначально (1935) не новаторской. Но так как научные познания Казанцева куда больше среднестатистического фантаста, то могло бы получится программное произведение. Опершись на фундамент критики мира капитала, Александр Казанцев, попробовал внедрить быстро изменяющие социальные тенденции. Получился винегрет, в котором безразличие царского самодержавия склеено клеем «Момент» с космической эрой.

Этим клеем были сквозные персонажи Кленова, Кадасимы, Вельта. И, если Вельт написан черно-белым цветом, то из Кленова получилось что-то аморфное. Особенно наивна линия с американскими периодами его и Матросова. Как говаривал Воланд Канту: «Вы, профессор, воля ваша, что-то нескладное придумали! Оно, может, и умно, но больно непонятно. Над вами потешаться будут»

Тем не менее, сама идея пылающего острова, неумолимо сжирающего кислород, весьма атмосферна. Возможно, если бы роман экранизировали, то у «Пылающего острова» был бы статус повыше, вроде «Гиперболоида инженера Гарина» с похожей парадигмой. Но сейчас, однозначно, «Пылающий остров» — это ретро-литература, несмотря на не столь большой (с учетом правок) возраст. Особенно архаической в нем смотрится направляющая роль партии. Все-таки, хочешь создать вечное, абстрагируйся от действительности.

Но произведение рекомендуется к прочтению, как этап советской фантастики.

Читая этот рассказ, я вспомнил фразу из спортивных репортажей замечательного телекомментатора Владимира Никитовича Маслаченко: «А это, друзья мои, для «Пионерской Правды». (Как мне помнится, обычно он говорил так, когда игрок исполнял на поле действие скорее эффектное, нежели эффективное)...

Да, «Живое Ущелье» была написана А.П.Казанцевым для «Пионерки» и кроме основной эффектной туннельной идеи, изложенной в аннотации, содержит ещё малоубедительный пассаж про ассирийского царя.

Итого: строго и только для коллекционеров советской фантастики.

Роман «Сильнее времени» производит несколько странное впечатление. С одной стороны, он посвящен вполне «стандартным» НФ темам — космические полеты, контакт, «ксенофантастика», терраформирование и т.д. Но с другой стороны, всё это обилие тем и темок не очень-то хорошо увязано в единое целое. Иногда создается впечатление, что тот или иной поворот сюжета придуман для того лишь, чтобы продемонстрировать ту или иную авторскую идею, подчас сомнительную, вроде палеоконтакта, к которому Казанцев всю жизнь питал особую страсть. С какой целью, к примеру, у людей нужно пробуждать т.н. «генетическю память»? Непонятно. Однако не это является, на мой взгляд, главным недостатком романа. Главный недостаток — явно слабо проработанный психологизм героев. В некоторых ситуациях их поступки (и мотивация) выглядят едва ли не абсурдно с точки зрения элементарной логики, в других — психология присутствует на уровне, так сказать, «детский сад — трусы на лямках». А ведь речь в романе часто идет о любви и прочих непростых вещах.

Казанцеву явно лучше удавались фантастико-производственные романы. В самом деле, такие его вещи как «Пылающий остров» и «Льды возвращаются» вполне читабельны, несмотря на наличие определенных «НФ-несуразностей». Дело, видимо, в том, что там автор часто балансировал на грани гротеска и сатиры, бичуя «капиталистический мир», скажем так. А сам этот жанр допускает отступление от реалистичности, в том числе «реалистичности вымысла». Здесь же явно карикатурные протостарцы, например, рассматриваются под углом серьезной НФ-идеи. Это порождает диссонанс читательского восприятия. Можно привести и другие примеры. В этом романе Казанцев вступает и на почву утопии, а это не каждому писателю по плечу. Все его рассуждения на тему «объединенного мира», воспитания и т.д. правильны, но не глубоки, с оттенком дидактизма опять же на уровне раннего пионерского возраста. К тому же часто в повествовании присутствует неоправданно патетический стиль.

В общем, данный роман представляет более исторический, чем собственно художественный интерес, на мой взгляд. Хотя я и не стал бы утверждать, что он совсем не заслуживает прочтения. Это, очевидно, не «пустое» чтиво, какого очень много и в области фантастики. Здесь есть над чем подумать (хотя бы и в плане критики), а это всегда полезно и, может быть, интересно.

Продолжая свое знакомство с классикой советской фантастики, я не мог пройти мимо легендарных «Фаэтов», тем более что роман Казанцева «Сильнее времени» (вместе с «Войной миров» Уэллса) когда-то перевернул мое детское сознание и навсегда обратил к этому жанру! Перечитывая роман уже в студенческие годы, я по прежнему находил в нем свою неповторимую прелесть... Однако с «Фаэтами» все получилось несколько иначе — их я не читал «тогда», а сделал это только сейчас. Видимо поэтому впечатление получилось неоднозначным. С одной стороны — невероятная масштабность и эпичность, множество отсылок к древним мифам и историческим событиям, насыщенность яркими идеями, красивыми образами... С другой — неоднородность и скомканость отдельных частей повествования с устойчивым ощущением «нагромождения» действия. Местами наоборот — явные просадки в динамике и выдержанности определенных линий...

А теперь — по порядку:

Первая часть романа — «Гибель Фаэны» — на мой взгляд, получилась у автора наиболее яркой и цельной. Здесь переплелись и сказка, и трагедия. Это практически «Ромео и Джульетта» от фантастики, только уже в космических масштабах! Сам Казанцев всячески подчеркивает эту аналогию, приводя эпиграфы из Шекспира, создавая причудливые и одновременно узнаваемые анаграммы имён действующих лиц (напр. Куций Мерк — «зашифрованный» Меркуцио, друг Ромео). Те же противоборствующие стороны общества... Только вместо Монтекки и Капулетти — Властьмания («высшие») и Даньджаб («культурные»). И та же великая любовь и великая ненависть... Только силы и возможности совсем другие — невероятное по своей разрушительной мощи оружие распада вещества... И вот в эту простую и понятную, и, одновременно, вечную и нестареющую «рамку» вплетено красивое, насыщенное динамикой и страстями действие. Здесь есть и глубокие нравственные вопросы. Автор, как бы между строк, касается многих аспектов жизни — война, власть, любовь, общественное устройство. Помимо прочего, эта часть романа содержит очень сильный с драматической точки зрения эпизод (глава «Суд»), за убедительность которого я готов «простить» все огрехи, встречающиеся в книге. Также настоящим украшением повествования стало придуманное автором техническое «ноу хау» — запирающие механизмы фаэтов, реагирующие на биотоки мозга. Чтобы открыть «закодированную» дверь, необходимо посмотреть в центр колец спирального орнамента (также не случайный символ!) и особым усилием воли приказать ей открыться... Эти механизмы не раз встретятся читателю в романе, играя, подчас, ключевую роль.

Вторая часть — «Сыны Солнца» — является центральной и представляет собой невероятный калейдоскоп событий! Здесь есть все — и теория палеоконтакта (статуэтки «догу», миф о Кетцалькоатле), и Великий Потоп, и зарождение первых высоких культур на Земле (инки, шумеры)... Количество известных гипотез, вписанных автором в сюжет — завораживает и поражает... Но именно в этой части возникает ощущение перенасыщенности и какой-то схематичности. «Марсианская» линия пестрит скачками по эпохам, многие персонажи появляются лишь однажды, чтобы как-то связать цепь событий. Какие-то эпизоды вызывают искреннее восхищение своим драматизмом и проработкой, а где-то возникает желание отложить книгу (что случается со мной крайне редко)... Хотя безусловно, сам сюжет, его размах, антураж и нравственная составляющая — на высшем уровне.

Третья часть — «Братья» — представляет собой логическое завершение повествования спустя тысячелетия после описанных событий. Здесь уже все совсем просто и кратко: захотели-полетели-нашли. Однако же и эта часть имеет свои «жемчужины» (во внутреннем монологе Инко Тихого сформулированы главные мысли книги)... Но самое главное, что именно здесь все в итоге сошлось и замкнулось в единое кольцо, создав фантастическое ощущение целой жизни, пронесшейся перед глазами.

Великолепный финал! Так что неподдельная искренность автора, благородство идей, вера в торжество разума и романтическая заряженность произведения всё-таки перекрыли для меня имеющиеся недостатки. А какие у Казанцева женщины! Если присмотреться внимательнее — они «правят бал» во всех переломных моментах романа, своей проницательностью и решительностью меняя ход истории!

Подводя итоги понимаю, что дать оценку этому произведению будет невероятно сложно. С литературной точки зрения оно неидеально. Но в нем есть необъяснимое и неуловимое «что-то»... И я уверен — это «что-то» в скором времени заставит меня ещё не раз к нему вернуться!



Прочитал роман в редакции 1941 года (спасибо Преситиж Бук),на мой взгляд тяжеловесная соцфантастика,как слово «будка»,которое автор,повсеместно,употребляет на страницах романа (будка пилота в самолете и т.п.). О прочтении не жалею,подобные вещи надо читать и знать.Зная время и место написания,особенно умиляет образ интеллектуала наркома (обороны?) Василия Климентьевича (Ворошилова?).При написании автор хорошо ведал какие эрогенные зоны лизать действующей власти.Что действительно показалось фантастикой — так это дикая выходка чудака-профессора,совершившего самоубийственную диверсию в стенах научного института с покушением на жизнь научного сотрудника.При этом еще один человек получил тяжелое увечье.И за все это профессора (в молодые годы работавшего в Америке!) слегка пожурили и Василий Климентьевич в том числе.Вот это фантастика,а все остальное дополнение к ней...

Я помню!!! Я помню этот рассказ. Я даже помню, когда и где я его читала. Кстати, о том, что автор Казанцев, даже не подозревала. Сейчас к нему отношение неоднозначное. Но моё восприятие из детства, и даже простенький, как уверяет другой отозвавшийся на этот рассказ, сюжет вполне себе запомнился.

Все таки Вокруг света был лучший журнал для своего времени. И читала я его только из-за фантастических рассказов. Очень многие помню до сих пор. Некоторые были без окончания или продолжения. Ничего, все нашлось в своё время.

Ну, а этот рассказ о том, что война и её игрушки все таки не игрушки. И не все деньги не пахнут.

Ну и ещё немного о том, что учиться все таки стоит.

Спасибо Вадиму Чернобельскому, который прочёл этот рассказ и вернул меня в то время, когда деревья были большими и казалось, что мы можем что-то сделать и остановить войну навсегда. Было бы желание.

Впервые прочитал в детстве, перечитывал в зрелом возрасте. Пусть многое стало восприниматься по-другому, пусть после получения инженерного образования многие технические аспекты стали не более чем фантастическими допущениями — все равно читается очень хорошо. Отличный образец советской твердой НФ.

Одно из первых фантастических произведений, прочитанных мной. В детстве читаться взахлеб. Безусловно, есть своя прелесть в советской фантастике, когда при чтении есть о чем задуматься и поискать информацию — при том, что интернета еще нет. Очень, очень интересно читается даже сейчас. Все-таки Казанцев — совсем не рядовой писатель, даже после всех переводных космоопер.

Удивительно, что присутствуют негативные отзывы.. хотя нет, наверное уже неудивительно. Современный читатель имеет иное мировоззрение, доступ к «современной качественной фантастике» (к слову сказать качественная там разумеется присутствует,и не то чтобы мало, но очень нужно постараться ещё, чтобы её найти в запредельной величины горах шлака и мусора). Современный читатель(среднестатистический) давно уже не понимает Достоевского , Тургенева, Толстого, с большим трудом осиливает Чехова и Гоголя. Ну и для современного фэнтези-потребителя Казанцев — тот же Достоевский, т.е. далёк, скучен, спецэффектов нет, драйва мало. Ну да. Слушателю Тимати не близок менуэт Боккерини. Что ж, кому — арбуз, кому — свиной хрящ. Для меня Казанцев — классик, «Фаэты» — одна из книг, на которых я вырос, и ни Лукьяненко, ни Панову (при всём уважении, я их читаю с удовольствием) в моём личном рейтинге и близко к нему не встать.

Несмотря на то, что при упоминании Казанцева на память приходят в первую очередь его фантастические работы, он, подобно И. Ефремову, проявлял себя также и на поле исторической прозы. Примером тому — роман «Колокол солнца», входящий в трилогию «Клокочущая пустота». Данное произведение вполне можно читать в отрыве от основного цикла, где первая книга была посвящена П. Ферма, а заключительный том, уже не столько исторический, сколько фантастический — С. де Бержераку. Главным героем «Колокола» стал известный утопист Т. Кампанелла и его основополагающий труд «Город Солнца», чьи идеи предвосхитили появление марксизма и были взяты на вооружение строителями коммунизма в постреволюционной России. В своем романе Казанцев пытается оживить историю, предложить свою версию того, как все было на самом деле. Фантастики в книге ровным счетом никакой нет, зато нашлось место вымыслу и авторскому взгляду на историю, излагаемому с изрядным социалистическим пафосом.

Обвиненный в организации антииспанского заговора, Кампанелла вот уже три десятка лет отбывает пожизненное заключение в Ватикане, но всё это время не перестает творить, писать стихи, научные трактаты, радея о благе всего человечества. В то же время во Франции молодой и талантливый поэт С. де Бержерак, вдохновленный идеями «Города Солнца», мечтает освободить радикального монаха из заточения. С этой целью Бержерак заключает с кардиналом Ришелье рискованное пари — он уверяет, что сумеет предотвратить публичное сожжение еретических работ Р. Декарта, планируемое инквизицией. Юноша готов пожертвовать всем, что имеет, а взамен просит у всемогущего кардинала лишь одного — даровать свободу Кампанелле, обеспечить ему политическое убежище во Франции. Ришелье, будучи человеком азартным, соглашается — он уверен, что молодой смутьян потерпит неудачу, ведь ему придется в одиночку сражаться против сотни вооруженных людей, защищающих готовящийся костер из книг.

Приключенческие эпизоды вполне удачно разбавляют философские диспуты в романе. Всё происходящее мне отдаленно напомнило по атмосфере мушкетерскую сагу А. Дюма. Действие происходит в эпоху Людовика XIII, на каждом шагу нам встречаются реальные исторические личности — Ришелье и Мазарини, философы Декарт и Гассенди, если даже не брать в расчет главных героев — Кампанеллу и Бержерака. Последний во многом напоминает д'Артаньяна — горячий молодой гасконец, мастер фехтования, пламенный идеалист, выполняющий деликатные поручения сильных мира сего, в том числе и за пределами Франции. Вообще для любителя фантастики фигура Бержерака более интересна, ведь он считается одним из праотцов жанра НФ, описавшим путешествия на луну и солнце. Хотя фантастика для него была все же больше средством, основное его оружие — социальная сатира, но для того времени это было совершенно естественно, достаточно привести в качестве примера работы Вольтера и Свифта.

Впрочем, самого Кампанеллу тоже можно записать в фантасты, ведь утопия это лишь одно из многих жанровых направлений данного вида литературы. Казанцев сугубо положительно оценивает смелые для своего времени идеи Кампанеллы, но для каждого здравомыслящего человека они покажутся непродуманными и опасными. Конечно, Кампанелла создавал свой идеальный город, будучи возмущенным творящейся в мире несправедливостью, но мы все помним, куда приводят благие намерения. Вместо земного рая социальное устройство соляриев напоминает тоталитарный концлагерь. Главная ошибка Кампанеллы в том, что он напрочь игнорирует положения социальной психологии, ориентируясь исключительно на поверхностную целесообразность. Одни люди притесняют других ради богатства, решение — полностью упразднить частную собственность. Очень похоже на совет лечить головную боль с помощью топора, не находите? И такой радикализм у Кампанеллы буквально во всем — самое простое решение, значит самое верное.

Ликвидация института семьи, воспитание детей — исключительное дело государства, запрет на религию, на роскошь (все должны ходить в одинаковых робах, как в тюрьме), обязательная трудовая повинность (4 часа в день немного, конечно, но есть нюанс — человек не выбирает сам куда ему отправиться работать, т.е. известного художника могут запросто отправить на чистку сортиров). Каждый сам для себя может решить, хотелось бы ему жить в этом мире, но что-то подсказывает, что много желающих для такого «эдема» Кампанелле найти бы не удалось. Из всех второстепенных персонажей наиболее интересным показался друг и наставник Кампанеллы — кардинал Антонио Спадавелли, который мягко критикует утопические мечты своего воспитанника. С его логикой трудно не согласиться — очень просто любить абстрактное человечество, но на это способен лишь тот, кто никогда не любил по-настоящему, не посвящал свою жизнь ближнему. Эта беспредметная иллюзия любви ко всем — следствие внутренней пустоты, никчемности её носителя.

Казанцев не углубляется в глубокие дебри умопостроений Кампанеллы, даёт лишь общее представление о его воззрениях. Интереснее было бы смоделировать попытку построения Города Солнца на практике, это неизбежно выявило бы все слабые стороны, доказало нежизнеспособность отвлеченных теорий. Произведение такого рода было бы явно антикоммунистическим, здесь же получается, что на бумаге всё гладко, бумага всё терпит. При всём том, что я категорически не согласен со взглядами автора романа и его главного героя на справедливое мироустройство, читать было интересно, занимательно вести мысленную дискуссию. К тому же чтение этой книги сподвигло меня залезть в интернет и прочитать биографии Кампанеллы и Бержерака, почерпнув оттуда несколько интересных фактов, которых я ранее не знал, за такой стимул книге дополнительный плюс. Роман получился короткий, ему не хватает вдумчивой исторической детализации, на первом месте — идеологический подтекст. При этом приключенческая часть не даёт совсем уж заскучать, интересны авторские попытки домыслить те или иные неявные моменты известной истории, так что в целом ощущения остались больше положительные.

Роман хорошо показывает природу человека, находящегося на данной ступени развития, не только технологического, но и социального. Люди думают не о важности предупреждения Альсино, а о том, как использовать новые технологии мира иноземлянина в военных и разрушительных целях. Здесь четко видна разница между Альсино и людьми, стоящими во главе нынешних правительств.

Понравилась теория обнуления масс, объясняющая резкую смену направления движения летательных аппаратов мира Альсино на огромных скоростях. Также с помощью обнуления масс Альсино мог воспарить в воздух (по-нашему левитация) и перемещаться по нему, как он преодолел реку, спасаясь, вместе с Олей Грачевой, от бандитов. Удивительное умение, основанное всего лишь на знаниях.

Технология использования энергии ветра и волн, предложенная Альсино как альтернатива использования наших нынешних источников энергии, сопровождаемых выбросами паров и вредных газов в атмосферу, также очень заинтересовала. Абсолютно безвредный для планеты способ получения нескончаемой энергии, это то, о чем человечество должно крепко задуматься пока еще не слишком поздно.

Ну и эпилог, который, мягко говоря, меня поразил. Цитата автора романа Александра Казанцева из эпилога «Все приведенные события, факты и имена подлинные». И в этом эпилоге он рассказывает мало того, что о невероятных вещах, но еще и о своей встрече с Олей Грачевой. Она передала А. Казанцеву записи, сделанные Альсино в своем родном мире, где ей, вместе с группой ученых из нашего мира, довелось побывать. И на основании этих записей и были написаны романы «Альсино» и «Иномиры». Вот так.

Фактически краткий пересказ книг и фильмов фон Дэникена. Начиная с этого момента носолобые получат постоянную прописку в романах Казанцева (вплоть до Сирано де Бержерака с его знаменитым носом, как выяснилось, внеземного происхождения), а освященная его авторитетом уфология и теория палеоконтакта — массу новых поклонников. Наска, Баальбек, Черный Принц, каменные шары, статуэтки догу, ядерная война в Махабхарате и прочее РЕН ТВ.

Как издевался академик Мигдал, если на наскальном рисунке у человека на голове тыква, значит, это космонавт в шлеме, а если тыквы нет, то космонавт его просто снял.

Нельзя не отдать должное Ефремову (да, я не промахнулся страницей) — после выхода революционной «Туманности Андромеды» даже такой бронтозавр эпохи фантастики ближнего прицела, как Казанцев, почувствовал необходимость перемен, ну и воплотил ее как смог. На смену краснозвездным истребителям пришли звездолеты, понемногу начало проявляться свежее увлечение автора уфологией и палеоконтактом, появилась даже сцена почти что секса с инопланетянкой.

Кажется, один из первых случаев, когда Казанцев щедро раскидал по тексту оммажи своим знакомым — археолог Альберто Рус Луильи, член комиссии ФИДЕ по шахматной композиции Питер тен Кате, автор шахматных этюдов Генрих Каспарян целиком подарили свои имена персонажам, дед Казанцева по материнской линии Казимир Курдвановский одолжил фамилию Еве Курдвановской.

Химически чистый ранний Казанцев, почти прекрасный в своей трэшовости. Гениальное изобретение русского ученого, козни кровавых империалистов, разжигающих пожар войны, грозящий всей планете, суровые советские военные, недрогнувшей рукой спасающие мир залпом электромагнитных пушек. В фоне пролетает Тунгусский метеорит, оставивший неизгладимый след на всем творчестве Казанцева.

«Пылающий остров» это веха в фантастике. Литературный памятник эпохе. Для меня символами эпохи (с научно-фантастической «колокольни» если смотреть) являются «Пылающий остров» и «Тайна двух океанов». Хотя, адамовский роман лично мне кажется гораздо более примитивным и менее мастерски написанным.

Оба этих романа, вряд ли, буду настойчиво рекомендовать к чтению в наше время.

Но роман Казанцева, как минимум, нужно знать. Хотя бы, только за потрясающую версию про Тунгусский метеорит. Про который мы сейчас уже точно знаем ... что «он был рядовым боевым кораблем. 48-го отдела Протуберанца» (С).

Вот такие дела ;)

Без предисловия сборник был бы лучше. Но как образец того, как представляли себе западную фантастическую литературу в СССР на официальном уровне, опус Казанцева вполне достоин прочтения.

УБЕРИТЕ СПОЙЛЕР ИЗ АННОТАЦИИ! про «агента вражеских спецслужб»

Читая, я почему то вспоминал сказку про Мальчиша-Кибальчиша. Ох уж эти капиталисты! Не дают жить нормально рабочему человеку. Вечно придумают какую-нибудь мерзкую гадость, лишь бы не упустить свои прибыли. С одной стороны — идеализированный мир победившего коммунизма, где все бесплатно и в неограниченных количествах. С другой — змеиное логово озабоченных эгоистов, готовых на любые крайности, пожирающие собственный хвост.

Карикатурное изображение «свободного мира» слишком утрировано до полной невозможности воспринимать происходящее нормально. Так вот и стоят перед глазами образы жирных капиталистов в лопающихся на необъятных пузах черных костюмах и длинных цилиндрах над свиными глазками, понукающие толстыми жадными ручонками с зажатыми потненькими купюрами изнемогающий от безнадежного труда пролетариат.

Все это слишком странно сейчас, чтоб воспринимать серьезно. Особенно когда понимаешь, кто победил и чем в реальности закончилось противостояние.

К сюжету претензия такая: он все таки не очень вменяемый. «А давайте погасим солнце, что б не допустить победы развитого коммунизма над загнивающем капитализмом!» И не важно, что мы тоже помрем вместе со всеми своими заводами-пароходами и миллионами. Вот такие вон они капиталисты сволочи, даже о себе не думают...

Ну и герои — ни один из них меня на затронул, никому переживать не хотелось. Ходят, разговаривают карикатурно и высокопарно (ну может, разве что, так раньше было принято), какие то страсти кипят кукольные у них. А симпатии к ним нет.

Единственное, что понравилось — мир победившего коммунизма, эта ожившая утопия. Люди, работающие за идеи, а не по принуждению. Страна, которую мы потеряли...

Самая моя любимая книга из серии фантастики в детстве, школьный период , лет 14. Читала, перечитывала. Пусть я потом немного разочаровалась, после того, как встретила книгу Келлермана Туннель. Некоторые эпизоды Арктического моста(строительство с американской стороны) напомнили мне Туннель Келлермана. Я все равно ставлю 10 баллов. Не все же эпизоды Туннеля перешли в Арктический мост. И запомнилась мне японочка, спасшая жизнь Андрею? А японка о, Кимисан, Мне нравились её стихи — сны, только, сны...Роман оставил тогда для меня неизгладимое впечатление. Только 10 баллов.

Рассказ безнадежно устарел. Единственное, что может хоть в какой-нибудь мере привлечь к нему внимание читателей сегодня, так это документальный отрывки из воспоминаний очевидцев и последующих исследователей тунгусской катастрофы. В остальном....

Художественная составляющая... — её практически и нет: рассказ построен в форме псевдодокументального очерка с многочисленными рассуждениями автора о феномене и причинах тунгусского взрыва. Нового для современного читателя здесь ничего нет и читать такое повествование просто неинтересно.

История с чернокожей шаманшей одного из окрестных племен.... Извините, но этот опус (по-другому назвать его просто рука не поднимается) просто чудовищно наивен и не выдерживает никакой критики. Ну а больше в произведении, кроме популистской лекции о том, когда и почему начинается цепная реакция в ядрах урана, ничего и нет :).

Очередной реликт минувшей литературный эпохи, причем какой-то совсем уж неказистый. В правом углу мерзкие буржуи-торгаши, готовые за просто так спалить атмосферу, а потом еще и на это нажиться, в левом – благородные учены-бессребреники, которые, разумеется, не дадут первым осуществить их мерзкие планы. Все слишком просто и картонно. Еще и несчастный Тунгусский метеорит приплели до кучи. Нет, отдельные интересные детали в произведении все же есть, например охота на несчастных зайчиков с силовыми лучами и самонаводящимися стрелами или апокалиптическая глава из романа внутри романа. Но в целом книгу они все же не вытягивают. Читать только если вы готовы терпеть горы устаревшей по ряду параметров банальщины ради пары ярких моментов.

С интересом прочел представленные отрывки. Электромагнитная пушка и увлечение на всю жизнь А П Казанцева Тунгусским метеоритом, а затем и палео-контактом, вышло из данного небольшого произведения. Ну и написание отличной книги «Пылающий остров»- идеального н-ф романа для юношества 40-60-х годов ХХ столетия.

Статья, конечно проникнута духом «холодной войны», но в 1964-65 годах, когда я её прочитал это было окошко в мир англо-американской фантастики. Фамилии авторов имели странный перевод, но это беда переводчиков той эпохи. Как раз в 1964 году произошел перелом в издании книг зарубежных фантастов. Возможно и данная статья оказала влияние на редактора изд. «Знание» выпустившего несколько книг англо-американцев. Поэтому не считаю автора реакционером-просто выполнение партийного поручения.

Неплохая новеллизация олимпиадной математической задачи. Правда рассказ сам по себе неровный, но все равно читать интересно. Все же Древний Египет не давал развернуться идеологической ипостаси автора.

Рассказ, кстати, явно относится к его «мнемоническому» циклу (или мнимоническому? Они же у Казанцева «мнимы», кажется...)

Sergey1977, 23 сентября 2016 г.

Фаэты А.Казанцева читал первый раз в детстве книга просто поразила. Изобилие теорий рассматриваемых в Фаэтоне вполне компенсировало простой способ изложения данного произведения.

У меня странное замечание. Как видно из предложения, роман у этого Сергея идет под двумя разными названиями: Фаэты и Фаэтон. налицо эффект Манделлы. И у меня есть знакомые, которые уверяют меня, что читали именно под вторым названием этот роман — Фаэтон. Может, кто-то еще это вспомнит?

Эта повесть (к счастью, я не читал третью, романную версию из Собрания Сочинений Казанцева) представляет собой своего рода эталон, платиновый стандарт советской НФ. Она вся состоит из общих мест, из деталей конструкторского набора советской НФ. В ней нет ничего оригинального, авторского, «своего». Только хардкор, только места общего пользования.

Остальные советские писатели-фантасты пользовались отдельными деталями этого набора, разбавляя общие места своими идеями, но Александр Казанцев использовал детали набора все, без остатка, жёстко и бескомпромиссно, с химической чистотой кристаллизации. Борьба с империализмом и демонстрация преимуществ советского строя перед капитализмом? Есть! Полёты в Космос (горячая тема после запуска первого советского спутника!)? Есть! Красотка-радистка? Да! Роботы? Обязательно! Динозавры? Всенепременно! Инопланетяне? Ну-у... Они не совсем уместны в сюжете, но намёк на них дан. А заодно тайна происхождения человечества затронута, потому что как-то обидно советским людям, строителям коммунизма, происходить от обезъяны. Лучше иметь в предках Аэлиту! И так по всему списку. Что там Адамов, Полещук, Мартынов, Томан, Немцов! Казанцев был самым советским из советских фантастов, никто с ним не сравнится. Эталон, как и было сказано.

Его повесть об экспедиции на Венеру настолько клиширована, что сейчас её возможно воспринимать лишь как концептуалистский текст в духе Пепперштейна и Сорокина. Но, как бы там ни было, для всякого любителя литературного треша чтение «Планеты бурь (Внуков Марса)» — изысканное наслаждение.

Чувста юмора Казанцев был лишён начисто, и это ещё один плюс «Планете бурь». Если бы сам автор понимал, насколько смехотворен его текст, он не смог бы довести дело до конца и закончить повесть на потрясающе пафосной ноте.

Я люблю эту книгу! А иллюстрации бесконечно прекрасного Юрия Макарова, нашего несостоявшегося Стэна Ли, превращают её в подлинный шедевр!

Опыт Казанцева в нумерологической заразе от некоего Михаила Николаевича Новикова (реальной личности). Он рассматривает небезынтересный магический квадрат Леонарда Эйлера, который тот пытался получить непрерывным обходом коня (с n=130) или какой-то подобный, приплетает общение Рериха с махатмой над этим квадратом (подарок Ленину) и делает типичный вывод о суперсути очередного «чуда» нумерологии: «шахматы хоть в какой-то мере зиждятся на математических или биологических основах, <…> и астрономических! космических! Они отражают химические реакции, ядерный процесс, синтез белка, рождение и смерть звезд!..» (Тот же квадрат со ссылкой на этот рассказ Казанцев описывает на 2 страницах эссе «Линза совести» https://www.fantlab.ru/work104782 .) Конечно же, такая интерпретация — это чушь, т.к. из-за математических свойств магических квадратов, их можно строить сколько угодно (хотя бы просто увеличивая их размерность), как и притягивать за уши интерпретации к нумерологическим теорийкам вроде пирамидологии о потерянной гипермудрости древних. Просто квадрат 8х8 с натуральным рядом до 64 обладает рядом дополнительных свойств, конечно же, у других аналогичных (9х9 с натуральным рядом до 81 и т.д.) тоже есть другие свойства, а уж у остальных видов таких квадратов, кубов, n-угольников свойств ещё больше. Т.е. этот квадрат, как и всё во Вселенной, является её следствием, т.е. построен по её законам, и только ПОТОМУ косвенно связан со всем остальным. Это то же, что и в притче о науке: «ответы на все вопросы мира есть, например, в старом башмаке — нужно лишь исследовать его». И потому математические знания какого-либо социума о построении всех этих n-угольников совершенно необязательно соотносятся с наличием у них каких-то знаний о биологии, физике и т.д.

Верноподданническая внутренняя рецензия 1984 года, из-за которой сборник так никогда и не вышел.

Фаэты А.Казанцева читал первый раз в детстве книга просто поразила. Изобилие теорий рассматриваемых в Фаэтоне вполне компенсировало простой способ изложения данного произведения. Многие теории актуальны и в настоящий момент. Роман побудил интерес к не только к научной фантастике но и к истории и археологии, можно сказать даже в больших масштабах. Использование различных мифов и легенд, новых на тот момент научных теорий и элементы постапокалипсиса и космической одиссеи, контакт землян с обитателями Марса, Фаэтона и многое-многое другое делает произведение ШЕДЕВРОМ, без преувеличения. Соглашусь со многими роман незаслуженно забыт.

Простенький рассказ со странными выводами.

Из свинцового контейнера безработный похищает ампулу с радиоактивным материалом. Не зная, что это такое, он несёт это всё домой, по пути оставляя мощнейший «след». По счётчику радиоактивности его и находят. Все умирают. Какой же из этого делает вывод главный герой? Он едет на антиядерный митинг. Будет требовать запрета. Почему-отчего — непонятно.

В 1984 году (год написания рассказа) уж всяко понятно, что радиоактивные изотопы — это не только ядерное оружие (да и кто бы стал ж/д посылкой переправлять компоненты ядерной бомбы?), но и медицина (вот уж где радиоматериалы в ампулах нужны!)

Основной же посыл рассказа обратный: радиоизотопы вредны. Может быть, была какая-то кампания по запрету радиометодов или СССР отставал в этом вопросе от других стран?

«Впервые радиоиммунный анализ (РИА), также радиоиммунологический или изотопный иммунологический анализ был разработан Соломоном Берсоном и Розалин Сасмен Ялоу в 1950-х годах. С помощью этого метода они изучали клиренс инсулина у больных диабетом. Р. Ялоу получила за это Нобелевскую премию в 1977 году.»

А рассказ написан в 1984. Вот и думай, с чего бы это автору так помешали ампулы с радиоактивными материалами.

Вот уж не думал встретить в романе Казанцева, в котором действие происходит при победившем коммунизме, следующую фразу:

:)))

Книга эта много сделала для сближения с Америкой. Меня, кстати, она заинтересовала сопоставлением. Автор бывал там, помогая обустраивать советский павильон на всемирной выставке, и уважал американцев за изобретательность.

Эта книга — о нас и американцах как союзниках.

В моей личной судьбе издание 1946 года стало тем произведением, с которого началась моя библиотека фантастики.

По «гамбургскому счёту» «Фаэты» — посредственный роман. Он целиком составлен из сюжетных и идейных клише советской научной фантастики с дружбой народов, империалистическими злодеями, торжеством мира и социализма. Но на эту суконную основу намазаны очень привлекательные экзотические картины древних цивилизаций и космических дорог. Немножко аляповато, но ярко. И вообще, Казанцеву следует поставить в заслугу, что он использовал темы, вызывавшие в момент написания романа наибольший интерес в самом читающем советском народе: разнообразные атлантиды, атомная война, инопланетяне... Это очень круто! Грандиозная панорама через бездну времён! Гибель планеты! От динозавров до звездолётов! Намёки на происхождение части человечества от инопланетян!.. Так сказать, раса господ... Загадки и тайны! Антология таинственных случаев!

У взрослого человека такая книжка, конечно, вызовет раздражение, но Казанцев-то обращался не к взрослым, а к подросткам. И в качестве подросткового чтения лучшей книги и пожелать нельзя.

Послесловие написано к изданию 1985 года, когда еще были актуальны все эти советские сентенции про беспринципность капиталистических фантастов, про писателей описывающих «свободный мир», в котором каждый должен быть готов пожертвовать ближним ради того, чтобы выжить самому, При переиздании в 1992 году оно уже выглядело анахронизмом, а сейчас, когда приведенный Казанцевым в качестве «образчика» западного творчества рассказ «Парень и его пес» Эллисона оценивается по высшему разряду, оно само стало «образчиком» советской «фантастической критики».

При чтении сборника можно и пропустить, ничего не потеряется.

Повесть вместившая в себя пафос своего времени: полеты первых советских космонавтов и запуск автоматической станции «Венера-1». Получилось так, что я сначала посмотрел кинофильм, а затем прочитал повесть. Поэтому в памяти визуальный и графический ряд оказались тесно переплетенными и запомнились надолго.

Очень позитивное и познавательное н-ф произведение, в котором показано как сотрудничество, так и соперничество с Соединенными Штатами Америки. Считаю самым удачным произведением автора.

Раннюю «Планету бурь» (см. https://fantlab.ru/work23195) я считаю лучшей вещью Казанцева и оценил на семерку (выше всё равно не могу — до Стругацких и даже Ефремова Казанцеву как до неба). Но то, во что автор превратил свою «Планету бурь» впоследствии — это уже ни в какие ворота не лезет. Понимая, что Венеру уже исследовали земные автоматические станции, и что условия там совершенно непохожи на описанные в романе, автор просто перенес действие в будущее и в далекую космическую систему.

Прилетает, дескать, туда огромный земной исследовательский звездолет, обустраивает базу на третьей планете, а потом начинает рассылать свои отряды на другие планеты системы... А чтобы не мучиться с придумыванием новых названий, космонавты звезду этой системы начинают называть «Солнце-2», третью планету — «Земля-2», вторую планету — «Венера-2» и так далее. В личных же разговорах эту «двойку» традиционно опускают. Сделав этакое вступление, автор далее просто повторяет свой давний роман, и считает, что всё нормально!!! В результате мы получаем первостатейный бред :-((((

Очень яркая книга. Великолепная космическая фантастика. Звездолеты, высадка на Венеру, джунгли, болота, извержения вулканов. Оригинальные интересные герои. Да, конечно, как и во многих произведениях советской фантастики, присутствует противостояния социалистического и капиталистического. И, понятно, что, именно, советская экспедиция спасает несчастных американских космонавтов. Но, это не главное в романе. А главное, великолепные приключения, захватывающие читателя. Книге много лет, но она не устарела и я перечитываю ее регулярно.

В 12 лет недочитал книгу в пионерском лагере. Долго искал (и в «Искателе» тоже), нашёл в сети в 45 лет, когда скачивал тексты для командировки на строительство космодрома «Восточный». Прочитал заново...

Всё-таки это — классика!

НАЧИНАТЬ ЧИТАТЬ С ЭТОГО.

Наивно? Да! Но познавательно! Заставляет думать и об этике, и о научном прогрессе, и об истории. Думать заставляет. А некоторые моменты сюжета «Фаэтов» уж очень-очень узнаются в современном голливуде. Уверен, кому надо и там, за бугром прочли.

Многие пишут, что это лучше читать в юности, но, к несчастью, мне подвернулось при размене четвертого десятка. Жаль, ох как бы у меня «крышу снесло» от этой книги лет в 15! Но и сейчас прочитала с удовольствием. Этой светлой и в чем-то наивной доброты не хватает во многих современных произведениях, душой отдыхаешь с такой книгой, хотя первая часть, о собственно фаэтах, довольно трагична.

Слишком наивной кажется только теория о том, что на Маре фаэты выработали такую поразительную дисциплину и взаимовыручку из-за бедности ресурсов, в то время как на Земе позволяли себе убивать из-за их изобилия. Очень сомнительная теория, ИМХО, должно бы наоборот, ведь сейчас почти вся постапокалиптика построена на прямо противоположном — когда ресурсов становится мало, их выдирают друг у друга из горла и убивают, не задумываясь.

Если убрать излишки идеологии и корявость языка, то читать не только можно, но и нужно. Роман хорош для юношества, но, перечитывая в взрослом возрасте, испытала разочарование и недоумение. Почему хорошая идея и научные знания преподаны в такой унылой форме?

Отличная книга для юношества. Для развития познавательного интереса, веры в настоящую дружбу и любовь. Для формирования вкуса к фантастике, в частности, к НФ.

Большой минус «Фаэтов», это стиль изложения. На мой взгляд корявенько и наивно. Это снижает градус «вкусности» произведения не дает возможности поставить «десятку».

Писатель Казанцев не разменивался на мелочи. Герои его романов не изобретали самонадевающиеся галоши и не выращивали четырехногих кур с целью обеспечить прогрессивное человечество курятиной. Александр Петрович занимался только глобальными проблемами. Уж если строить мост , то он должен соединять континенты , а если плотину , то она должна преграждать океан. Однако Казанцев видимо не был знаком с изречением Ломоносова , что ежели в одном месте убудет , то в другом прибудет. Изменение климатических условий на севере СССР из-за постройки мола наверняка бы привели к катаклизмам в близлежащих районах. Вряд ли автор был обеспокоен судьбой какой-нибудь замерзшей Швеции , но если бы при этом , к примеру, затопило бы Ленинград , то авторам и разработчикам проекта , в лучшем случае , пришлось бы в полном составе с кирками и тачками лично поучаствовать в совсем не фантастическом мероприятии , типа Балтийско — Тихоокеанского канала.

«Мол Северный» является одной из многих наивных научно-фантастических производственно-героических агиток выданных на гора в 50-е годы прошлого столетия и устаревших уже в начале 60-х. Честно говоря , я не могу назвать ни одного достойного произведения в этой когорте. Единственно чем поражают произведения Казанцева — это масштабность. Роман представляет интерес только для коллекционеров советской НФ.

Зачитывался этим романом в школьные годы. Взял его зимой в районной библиотеке и, помнится, приболел я тогда. ОРЗ... Всю неделю просидел и пролежал за книгой, несмотря на температуру и насморк. Даже в поликлинику с ней ездил на приём к педиатру))) Этот роман, наряду с «Фаэтами» и «Сильнее времени» очень сильно повлиял на мировоззрение впечатлительного мальчишки. Можно сказать, что Казанцев, стал для меня одним из учителей и наставников.

пс

Недавно, о радость, в моей библиотеке появилось первое издание романа 1941-го года. Самое время обновить впечатления, тем более, что редакции, как говорят, сильно отличаются...

Занимательный цикл о палеоконтакте, которым в 60-е годы был увлечен писатель. В этих рассказах и советский читатель узнавал о некоторых загадочных археологических артефактах мирового значения. Мне было очень интересно прочесть, а затем посмотреть кинофильм «Воспоминание о будущем». Конечно среди артефактов были и подделки, но для того времени актуальный цикл.

Надо же сколько лесных отзывов. Не могу не вмешаться. Как и многие рецензенты, я читала Фаэтов в детстве. Классе эдак 5-6. Читала долго. Почти год. И знаете, когда я сказала в своем КЛФ (кто знает, тот поймет), что я «домучила Фаэтов», все рассмеялись и кто-то спросил «или они тебя». И я тогда уже прекрасно понимала в чём шутка юмора. И это в начале 80х, когда фантастика была не так популярна как сегодня. Когда достать книгу «Незнайка на луне» было большой удачей. Мне не понравилось. Всё! Убогий язык, скучнейшее повествование, абсурдные теории (совковой пятикласснице, ДЕВОЧКЕ!!! было смешно), плоские и предсказуемые персонажи. Предсказуемые не потому, что стереотипные, а потому что штампованные. Я и дочитала то потому, что мы тогда дорожили любым мало-мальски фантастическим чтивом. Послушайте, ну как можно ставить Фаэтов в один ряд с Туманностью Андромеды??? Тоже, кста, не шедевр, но добротная литература. Или, полным дерзких фантазий и драматизма, Человеком-амфибией? Мне тогда нравился Булычев, которого сегодня я не стану перечитывать сама, но посоветую племяннице, Крапивин, которого я и сегодня с удовольствием перечитаю. Но это целенаправленно детская литература, Казанцев же претендовал на зрелого читателя. Так вот Фаэтов не под каким соусом я перечитывать не стану. Я не оценила это чтиво ниже среднего только потому, что советский режим накладывал некий отпечаток на любое творчество. Даже дон Румата был коммунаром.

ЗЫ Прототипом величайшего демагога всех времен и народов профессора Амвросия Амбруазовича Выбегалло был Александр Петрович Казанцев.

[p]Читал в школьные годы. Интереснейший роман. И несмотря на чувствующуюся политическую подоплеку романа, легко осмысливается. К тому же при чтении не возникает ощущения того, что роман написан в 40-е годы, кажется что писал человек, живущий в 70 — 80х. Рекомендую. Моя оценка — 9 из 10.[/p]

Перечитал роман, и просто в шоке. В шоке от своего изменившегося к нему отношения. Читал его в детстве и был просто покорен, а сейчас он мне кажется каким-то наивным. Герои однобоки и до тошноты идеализированы. Да, наверное, подобная литература нужна для становления молодой поросли, но не более. Какой-то глубины описания характеров в этом романе не ищите.

Читал в детстве. Был очень даже впечатлен. Повесть вполне себе для среднего школьного возраста. Сейчас специально не перечитываю, чтобы не было разочарования. Помню, почему — то очень нравился робот.

Труд, Слезы и любовь американской шпионки. Преодоление мирового кризиса. Практически памфлет. В настоящее время книга достаточно актуальна.

Великолепная повесть. Настоящая классика советской фантастики, по которой был снят такой же великолепный фильм. Ярко, динамично, интересно. Хотя сама идея Венеры с динозаврами уже была у Беляева — «Прыжок в ничто».

Рассказ, прочитанный еще в детстве и вызвавший непередаваемые ощущения прикосновения к таинственному и неразгаданному. Сейчас тема тунгусского метеорита «затерта» со всех сторон, но начало было положено именно здесь!

очень нравилась книга в детстве.

с другой стороны, тогда нравилась почти любая фантастика, в первую очередь из-за своей труднодоступности.

с тех пор прочитана не одна сотня книг, что-то забылось, что-то с удовольствием перечитывалось, и не раз...

может, казанцев, как человек и не очень и даже очень не очень-пользуясь положением не подпускал к тиражированию многих авторов (в том числе и любимых Стругацких, ох, сколько крови у них он попил), но как писателю надо отдать должное: арктический мост, пылающий остров, фаэты ЗАСЛУЖЕННО считаются классикой советской фантастики

Лично мне бы хотелось, чтобы А. Казанцев подробнее описал планету Солярию на которой побывал Сирано де Бержерак, а не уделил этому всего лишь одну главу. Было бы интересно почитать более подробно изложенную фантазию писателя о новом мире, новом обществе, моралях, принципах, убеждениях, чтобы Сирано пожил там подольше, пообщался с людьми, учеными, воспитателями Солярии. Вместо этого это все показано очень поверхностно, сжато в дюжину страниц. Но все равно роман я оцениваю самой высокой оценкой потому что он для меня написан на высоте и наполнен смыслом. Категорически не согласен с unkas: как раз для ума в «Клокочущей пустоте» есть очень многое, для ума, который интересуется историей и определенными историческими личностями.

Идея цикла замечательная. Роман «Острее шпаги» повествует о жизни великих математиков Пьера Ферма и Рене Декарта, «Колокол Солнца» и «Иножитель» — о философе Томмазо Кампанелле и поэте Сирано де Бержераке. Лично мне было интересно читать и как бы переноситься во Францию XVII века хорошо показанную автором. Прочитав всю трилогию я могу сказать, что А. Казанцев серьезно отнесся к этой работе: время в котором происходят действия описано очень реалистично, основные исторические события и личности точно соблюдены. Говоря от себя, я был бы не против почитать в этом же стиле романы о Леонардо да Винчи и его великих изобретениях, Галилео Галилее и его великих открытиях, Джордано Бруно, потому как это познавательно и интересно.

Прежде всего хочу сказать, что этот роман скорее исторически-философский, поэтому тем, кто любит динамический сюжет он может не понравится и показаться скучным. В нем автор представляет нашему вниманию жизнь времен XVII века, жизнь со всей ее тогдашней несправедливостью, угнетением простого народа, войнами по всей Европе, расправой церкви с неугодными. Главный герой Сирано де Бержерак представлял эту жизнь себе как клокочущую пустоту. И в это же время один из уважаемых Сирано философов Томмазо Кампанелла создает свой величайший трактат «Город Солнца», где предлагает новую коммунистическую модель устройства общества, которая, учитывая всю трудность жизни того времени, заставляет много о чем задуматься. В этом романе читатель сможет узнать о реально существовавших, запечатленных в истории, великих личностях того времени и о военных действиях происходивших тогда между Францией и ее врагами. В общем моя большая оценка этому роману за то, что прочитав его я узнал многое об истории Франции и частично Европы времен XVII века.

Эта книга интересна тем, что в ней описана жизнь одного из величайших математиков Франции Пьера Ферма. Используя свою фантазию, великий (лично для меня) писательский талант и достоверные исторические сведения о жизни главного героя, автор создал хороший роман. Эта его работа поможет, прочитавшему ее, знать многие известные истории факты из жизни Ферма. Читатель получает удовольствие от чтения хорошего произведения и вместе с тем обогащает себя познаниями из уроков истории. Кроме этого в романе присущи некоторые математические приемы, очень интересные и познавательные, такие как, например, извлечение в уме кубического корня для любого целого двузначного числа. Правда, есть в романе и небольшой минус: иногда автор слишком увлекается математическими доказательствами, выводами, теоремами, если честно довольно трудно понятными, но опять таки все это не выдумки и не фантазия автора, все, что касается в романе математики истинно, и если, при желании конечно, в это вникнуть и разобраться, можно многое для себя почерпнуть.

Брал книгу с опаской, боялся испортить свои детские впечатления. Нет, все не так плохо. Сюжет на уровне лучших боевиков первой половины XX века. Получилось неровно, но есть очень удачные сцены. Штампы автор постарался преобразить до неузнаваемости. Написано с любовью к людям. Свои фантастические идеи автор пытался хорошенько обосновать. По нынешним меркам это для фантастики почти роскошь.

Теперь о минусах. Во-первых, оживить героев не удалось, они остались условными фигурами. Во-вторых, злую шутку сыграли многочисленные переработки романа. В первой редакции события, надо полагать, укладывались в 10-20 лет, не больше, в последней растянулись на 60 с чем-то. Главным героям задолго до середины романа перевалило за 80. В результате пришлось вводить новые сюжетные линии, новых героев, а старым придавать немыслимую в их возрасте активность. В-третьих, слишком много идеологии. Правда, здесь и видна относительная гуманность позднекоммунистической идеологии на фоне ее оппонентов. Либеральный герой Джеймс Бонд и его подражатели мочат врагов, почти не глядя. Это понятно, враги их выглядят хуже животных. В «Пылающем острове» враги выглядят по-человечески, и мочить их в мирное время не следует. Главный злодей сам себя накажет, остальные перевоспитаются. Такой подход вызывает законную ухмылку, но он все-таки порождал меньше маньяков.

Одна из неожиданностей — выбор кандидата на роль суперубийцы. Конец света, как ни странно, учинил не мистер Вельт, хозяин военных заводов и десяти тысяч боевых самолетов и вообще нехороший человек, а тихий, добрый и совестливый профессор. Он более 50 лет работал над одной и той же проблемой, а когда решил действовать, не смог просчитать элементарнейшие последствия своего поступка. Люди, знакомые с проблемой в общих чертах, просчитали эти последствия за секунду. Поистине, самый опасный дурак — это дурак-интеллектуал.

Конечно, наука как угроза человечеству — это у них, у империалистов. А что у нас?

«На многие аэродромы приземляются наши замечательные паролеты, в которых паровой котел совмещен с атомным реактором».

Представили картину? Хорошо, что такой паролет вряд ли сумеет подняться в воздух. А вдруг сумеет? Вот тогда нам точно конец, без всяких империалистов.

Каждый роман Александра Казанцева интересен тем, что он развивает читателя умственно. Если в «Фаэтах» автор рассказывает о достоверных исторических фактах нашей планеты, то здесь он рассказывает про космические полеты и связанные с ними законы физики (например парадокс времени Эйнштейна). В этом романе есть многое, что может заинтересовать читателей с совершенно разными вкусами: великая любовь между двумя главными героями, полеты в космосе, исследование трех совершенно разных планет совершенно разных звездных систем, наша планета Земля в будущем и, что на мой взгляд самое важное, в какую сторону изменилось человечество по сравнению с теперешним временем, каких оно стало придерживаться взглядов, идеалов, какие у него появились новые ценности, насколько оно стало по другому смотреть на мир. Так же здесь приводиться множество гипотез, которые, возможно в будущем, лягут в основу новых научных открытий в самых разных областях науки.

Прежде всего хочется отметить историческую ценность данного романа. Ведь как писал в предисловии Александр Казанцев «Фантазия оторванная от действительности, пренебрегающая правдоподобностью и достоверностью, пуста, она не оставит в сердце следа». В этом романе он полностью следует своим словам. Здесь автор объясняет происхождение богов индейцев майя, инков, объясняет почему у древнеиндийской богини Шивы было несколько пар рук, почему затонула Атлантида и саму причину Библейского Всемирного Потопа, рассказывает о достоверных археологических находках древности, объясняет, что стало причиной покорения индейцев испанскими конкистадорами, рассказывает о неопознанном объекте «Черный принц», который движется в противоположную от вращения Земли сторону. Все эти факты кажутся настолько правдоподобными, с научной точки зрения, а не мифическими, как привыкли мы их себе представлять, что читая этот роман, лично я верил, что все могло происходить именно так на самом деле. Большой плюс этого романа в том, что читатель может узнать достоверные факты из истории нашей планеты, которых он, возможно, до этого не знал.

Хочется так же отметить богатый запас слов автора, хорошо составленный научно обоснованный текст романа, который приятно читать, в котором не вязнешь.

Может и был А. Казанцев злым Человеком, не знаю, и судить об этом не берусь. А вот книги у него по настоящему добрые, пусть доброта эта и идеологизирована. И особенно заметно это остро стало именно сейчас, когда со страниц всевозможных фантастик ближнего боя льются на нас зловонные потоки злобы, ненависти, агрессии. И идеологии в них ничуть не меньше чем у Казанцева. Не хватает современному читателю той доброты казанцевских произведений, которой в современной отечественной фантастике отыскать не просто. Может потому книги Казанцева найти сейчас весьма трудно?

«Лунная дорога» — хороший пример именно такой доброй фантастики. И пусть идеологи говорят что хотят, но худой мир всегда будет лучше любой войны: холодной, горячей или ещё какой. Дружба всегда лучше вражды, сотрудничество предпочтительнее ненависти, даже между американцами и россиянами. А космос ждёт не отдельное государство, без взаимного сотрудничества разных стран делать людям в космосе нечего.

Вот об этих вещах, простых и понятных каждому, и писал книги свои Александр Казанцев. За что ему и спасибо.

Читал эту книгу подростком, когда свято верил в светлые идеалы, прогрессивное человечество и торжество справедливости. Всем этим критериям книга отвечала достойно. В тот период, когда она была опубликована, помимо «холодной войны», противостояния двух систем, были еще беззаветный романтизм, поиски «голубой тайги», буйное развитие фантастики, появление большого числа замечательных писателей-фантастов, ставших к сегодняшнему дню классиками. Читали и Казанцева, относились к нему с уважением: как никак патриарх советской фантастики и автор будоражащей подростков идеи о посещении Земли инопланетянами. Было и кино «Планета бурь». И все это в период публикации «Льдов». Стандартный сюжет романа, вдохнавляющий пафос, вывод о невозможности победить прогрессивное человечество — сплошная фантастика, и она такой нравилась. А еще в книге были отличные иллюстрации Ю.Макарова. Иными словами, это — книга, которая оставила свой след в отечественной фантастике.

Типичный казанцевский роман, написанный в жанре производственной фантастики, соединенный к тому же с популярной в 50-е — 60-е годы прошлого столетия темой освоения Арктики. Но мне он нравился, наверное, благодаря отсутствию претенциозности на нечто совершенно оригинальное. В книжке немало недостатков, и один из них — не запоминающиеся герои. Но, собственно, в фантастике того времени ярких героев было очень-очень мало, ну а в производственной НФ тем более: все они были похожи друг на друга — и хорошие ребята, и злодеи.

Одно из любопытных фантастических «допущений» А. Казанцева — цивилизация анаморфов, к бабочке через личинку.... И тем не менее книжка читается увлекательно, несмотря на очень фантастический фантастический антураж. К тому же к роману нарисовали очень-очень хорошие иллюстрации. Роман перечитывал, когда особенно и выбора в чтении не было, хочу попробовать сделать это еще раз, хотя понимаю, что эта книга — не для слабонервных....

Как бы ни ругали Казанцева за его чрезмерные политизированность и идеологизированность, но инженерное образование помогало ему писать и сочинять очень даже неплохие сюжеты. «Арктический мост», как инженерно-техническая идея, вряд ли придуман сами Казанцевым. Были идеи прокладки тоннеля под Беринговым проливом, предлагались другие инженерные диковины, «строил» мост через Ла Манш. Но вот у Казанцева, которырый всегда очень живо реагировал на «политический момент», эта идея обрела политико-международное содержание. Не случайно и сегодня обсуждается возможность соединения мостом ли, иными техническими диковинами, Евразийского континента с Америкой. И кто знает, может быть, мы еще застанем начало реализации этого проекта. У Казанцева этот проект реализуется весьма драматично. И чтение получилось захватывающим. При всем моем уважении к писателю, когда говорят о «Арктическом мосте», я всегда вспоминаю другой, не менее, а может даже более, драматичный роман — «Туннель» Келлермана. Там тоже строят трансконтинентальный туннель, но который должен соединить Европу и Америку, и делают это с трагическим напряжением всех сил и умений. Написан «Туннель» был еще до первой мировой войны. А ведь и тогда все двигалось в направлении крупномасштабной войны.

Сколько редакций у этого романа, знают, наверное, только знатоки Фантлаба. У меня в коллекции их только три: одно довоенное, и два после военных. Более поздние я уже не собирал. Любая книга хороша в первом варианте, а непрерывные усовершенствования редко когда приводят к чему то хорошему. Не знаю, стал ли «Пылающий остров» исключением, да и не это главное. Мне книга нравилась. В ранней редакции. Время было такое. И писали все именно в этом ключе. А этот своеобразный, говоря современным языком «апокалиптик» со счастливым концом, внушал оптимизм. Всей истории этой книги, вероятнее всего, не знает никто. Но она была интересной, несмотря на идеологический антураж, в ней был любопытный сюжет и интересные фантастические допущения. Поэтому я не удивился, когда обнаружил, что книгу издавали не только в 1980 и 1990-е годы, но и в начале «нулевых».

Интересная книга. Во времена девственной юности читал и перечитывал. Весьма трогательная и романтическая история, о гибели целой планеты. Исполнена тема по-казанцевски: увлекательно, с хорошими сюжетными поворотами. Порадовало также отсутствие классовой борьбы и интриг империализма. Но особенно сильно радовали иллюстрации Макарова, сделавшие книгу визуально зримой и действительно фантастической. Пятая планета присутствовала и в других фантастических романах, в том числе и весьма талантливо написанных, я имею в виду, например, «Звездоплаватели» Георгия Мартынова. Казанцев же нашел свои собственные повороты, поместив инопланетян в среду таинственных американских цивилизаций. Получилась интересная смесь: что-то от Хаггарда, что-то от Казанцева и многих других писателей, творивших в фантастическом или приключенческом жанрах.

По моему мнению, это одна из легендарных фантастических книжек Казанцева. Аргументов в пользу этого достаточно много. Во-первых экспедиция на Венеру прописана весьма подробно, с хорошей интригой, описание среды просто великолепно, а робот в книге вообще стал одним из интереснейших персонажей. Во-вторых, был снят очень интересный и зрелищный фильм по этой повести, с хорошими (для того времени) спецэффектами и отличной динамикой. В-третьих, этот фильм купили американцы, и похоже это был первый фантастический кинофильм уехавший из Москвы за океан. Правда, демонстрировалась не оригинальная советская версия, а переделка, изготовленная американскими монтажерами и якобы приспособленная под вкусы и привычки американцев. Но на мой непросвященный взгляд, этот «римейк» оказался во сто крат хуже оригинала. Жаль, что писатель также попытался переделать повесть и весьма, говорят, неудачно. Казанцевский «римейк» не читал. Для меня «Планета Бурь» так осталась той самой повестью, которая была опубликована в знаменитом томе в сувперобложке «Гость из космоса».

Мне не повезло — в школьном возрасте эта книга ни разу не попалась. Прочитал ее, будучи уже глубоко взрослым, и был страшно разочарован. Все до ужаса убого, неправдоподобно и идеологизированно. Мужественные и прекраснодушные советские люди, злобные империалисты — полный набор штампов, как на плакате. Настоящей, реальной жизни (как, например, в неоднократно упомянутом в отзывах «Гиперболоиде инженера Гарина») не ощущается вобще.

Насилу поставил 4. Большего этот опус никак не заслуживает.

Я считаю, что мне повезло. Я прочитал эту книгу именно когда надо её прочитать — младшим подростком.

Товарищ дал мне один из номеров «Искателя» со второй частью романа кажется, № 4 за 1974 год. И всё! В смысле — только один номер мне дал (у него больше не было)! Это как перед носом украинца куском сала поводить!

Разумеется, на следующий день я мчался в библиотеку. И там с ужасом узнал, что на книгу эту — кошмар! — очередь... Но зато у меня в тот год были самые лучшие зимние каникулы.

Разумеется, «Фаэты» — это роман-эпопея. В 458 страниц уместились двенадцать тысячелетий.

Разумеется, «Фаэты» — это роман-гипотеза, заставляющая искать новые знания.

Разумеется, «Фаэты» — неровная книга.

Вторая часть «Сыны Солнца» читается на одном дыхании. Здесь есть головокружительный сюжет — герои перемещаются с планеты на планету и с материка на материк, здесь есть динамика и темп — изложение не застревает на стрелках и не въезжает в тупики. Так гладко Казанцев укладывает в единую линию мифы разных народов и предположения различных учёных.

Первая часть «Гибель Фаэны» более дидактична и моралистична. Всё-таки планета гибнет в путах империалистического тупика. Казанцев специально оговаривает, что здешняя, фаэтонская «советская власть» продержалась всего 80 дней — как земная Парижская Коммуна, и сейчас на Фаэне противостоят друг другу два империалистических хищника — Властьмания и Даджабаб. Вроде бы как ничего не пересекается с с нашей Землёй. Но оглянемся вокруг. Видно кого-нибудь кроме империалистических хищников и капиталистических травоядных? Выпутаемся ли?

Третья часть — собираются камни и развязываются узлы. Находятся инопланетянские спутники («Черный принц» дисциплинированно ждал одиннадцать тысяч лет на орбите, пока его откроют), расшифровываются фаэтонские языки («проверка на вшивость», то есть дикость: транслятор надо было нагревать; по видимому, марсиане считали, что после космического полёта земные космонавты по привычке рассядутся у костра), летают наши космические корабли (и не падают, подобно «Фобос-Грунту»), начинается долгожданный контакт с иной цивилизацией. Всё очень гладко, всё очень по накатанной. И на этом фоне Казанцев решает разлучить главных героев — Инко Тихого и Эру. Причем особо изощренным способом. Неверное для того, чтобы читателям жизнь мёдом не казалась.

При прочтении (еще тогда) улыбнуло определение «фаэтообразные» по отношению к землянам. И еще потряс эпизод, когда Эра в разбитом вездеходе плачет перед рацией, а Даль Петров и анонимный радист её слышат и всё понимают. Это действительно «посильнее Фауста Гёте» (с)

Да, не повезло Эркюлю Савиньену Сирано, владельцу поместья Бержерак!

Ростан вырядил его в романтического героя, всю жизнь любящего одну женщину.

Галле сделал его невольником чести, заложником слова, данного умирающему, вынужденого постоянно спасать сына умершего друга от несчастий.

Александр Казанцев сделал из него головореза и дуэлянта, ученого и математика... м-да... размахивающего направо и налево пером и шпагой.

Еще Дюма говорил, что история для него — вешалка, на которую он вешает свой сюжет.

Но ведь то Дюма...

В романе Казанцева переплетается несколько линий сюжета.

Первая линия – гипотеза об искусственном происхождении Тунгусского метеорита, который является взорвавшимся инопланетным кораблем – стал любимой гипотезой Казанцева, которая популяризировалась им во многих произведениях. Вторая линия – многолетнее противостояние двух друзей, ставших врагами – русского ученого Кленова и американского миллиардера Вельта. С этим сюжетом связаны две второстепенных сюжетных линии: открытие профессором Баковым и усовершенствование его учеником Кленовым сверхпроводимого аккумулятора, и открытие анонимным ирландским ученым катализатора, превращающего воздух в горючую смесь. Оба открытия «наведенные»: Баков использует для покрытия сверхпроводимого аккумулятора трансурановый элемент, обнаруженный на месте падения Тунгусского метеорита, ирландец использует фиолетовый газ, который добывает на острове Аренида.

Апофеозом сюжета романа Казанцева является авария и пожар на острове Аренида, которая грозит сжечь всю атмосферу Земли и последующая война Запада с Советским Союзом. Эту войну спровоцировал Вельт, напоследок решивший сделать бизнес на гибели мира, и построивший в глубокой пещере убежище для богатых. Его не устраивает проект Советского Союза, собирающегося погасить пожар с помощью электромагнитных орудий, питаемых чудо-аккумуляторами профессора Кленова.

Таким образом, и по теме, и по стилистике «Обитаемый остров» — произведение не 50-х, а 30-х годов.

И тогда, в 30-е годы, это произведение могло стать новаторским романом: в то время произведения, в которых использовалась многоплановость сюжета, можно было пересчитать по пальцам. Большинство произведений довоенной поры, за исключением «Гиперболоида инженера Гарина» Алексея Толстого, и может быть, «Иприта» Иванова со Шкловским, были построены прямолинейно и лишены многоплановой композиции. Увы! Перед самой войной, да еще в «Пионерской правде» — его не заметили... А в послевоенных редакциях автор начал накручивать идеологию...

Самая главная, с моей точки зрения, заслуга автора состоит в том, что для всех последующих поколений одну из гипотез происхождения тунугусского метеорита всегда будут связывать с именем А.Казанцева. Он её разработал, по-своему обосновал и поэтому теперь она всегда упоминается вместе с его фамилией. Даже ради одного этого стоило жить. Литературное творчество вызывало и будет вызывать много споров. Особенно сегодня, и особенно завтра, ибо оно было в основе своей рождено сущностью социалистического реализма, которое верно служит целям социалистического государства и партии.

Красивый рассказ, увлекательный сюжет, тайны, загадки, интриги и, как всегда, шахматы. Вот именно такой рассказ и будет интересен молодежи, который несет в себе нагрузку полезной информации о реально существовавших великих людях их заслугах и достижениях, а также красивый и увлекательный вымысел. А в итоге вполне занятное чтение.

На дворе уже 1973 год, а автор упорно цепляется за некую наукообразную фантастику, в которой нет места человеку, нет места человеческим чувствам, нет места трагедии разделенной любви... Главное в такой фантастике некие рассуждения, которые претендуют на истину, на понятие науки, на веру в то, что это подвигнет молодежь на занятие наукой. И особой чертой такой фантастики является наивность либо заказная, либо основанная на фанатичной вере: когда пианистка понимает рассуждения в высшей математике, а ученые-изобретатели пускают испытать свой прибор любого встречного-поперечного, никто не знает о системе первичных и доказательных опытов, а стать астролетчиком — это вообще дело нескольких дней, главное чтобы человек был хороший. Перечислять глупости можно бесконечно. А в итоге это и раньше и теперь просто неинтересно. Поэтому в советское время мы так гонялись за зарубежной фантастикой, ибо это произведение вообще ни с чем не сопоставимо.

Данное произведение можно отнести к разряду так модных в СССР рассказов на тему какого-либо необъяснимого явления. В таких рассказах главный герой это событие, факт или реликт. Все остальное является второстепенным и практически ненужным, ибо несет мало смысловой нагрузки. Так и в данном случае автор описывает уникальное событие, которое возможно произошло. Однако я люблю литературу, а не описание тех или иных событий, пусть и интересных, пусть и таинственных.

Идея рассказа о возможности проведения шахматной партии во времени очень интересна, хотя в итоге и превращается в юмористическое окончание, что так не характерно для этого автора. А в остальном как обычно все заняли шахматы и детальное описание партии. Это-то и делает рассказ интересным только для любителей шахмат, хотя они скорее читают шахматную литературу, чем фантастическую.

И еще один рассказ, посвященный шахматам, но напрямую связанный с марсианами. Следует отметить, что фантастическая составляющая вообще не выдерживает никакой критики и скорее всего была придумана автором так, чтобы только привлечь читателя. Главной же частью является описание шахматной партии, а потому эта часть будет интересна только любителям шахмат. Я же для себя в рассказе ничего не нашел.

Еще один рассказ на шахматную тематику, но с такими деталями и подробностями, которые позволяют сделать вывод, что эти шахматные этюды и составляют главную суть рассказа, а все остальное лишь вспомогательный элемент. Так, что можно рекомендовать только любителям шахмат.

Вполне хороший фантастический рассказ на извечную тему, которую так любит фантастическая литература: может ли искусственный интеллект воспроизводить эмоции. Автор пытается исследовать эту проблему научными методами на примере изучения машиной классической музыки и классической поэзии. И тут я впервые у этого автора встречаю элементы чувств человека, т.е. появляется литература. Автор пытается исследовать человеческие чувства теми же научными методами. Ну, а полученный вывод читатель должен найти сам после прочтения рассказа.

Максимально пафосный рассказ, в котором привлекает идея о традиции совершения «подвига зрелости». Только к ней бы добавить немного рациональности и реальности. Деньги надо всегда счиать, даже в будущем. А то создается впечатление, это так характерно для советской фантастики, что в будущем денег не мерено и их можно тратить налево и направо, на любые, даже самые абсурдные проеты. А так рассказ без героев, у них только имена, и событий, только их описание. Главное это идея и техническое решение. Не рассказ, а передовица в газете «Правда».

Начитаешься такого и летать на самолетах не захочешь. А рассказ яркий пример героической производственно-бытовой фантастики. Сегодня такие произведения относят в раздел катастроф. Появилось огромное количество фильмов, да и литература не отстает. И никто это не считает фантастикой. Просто в деталях описывается та или иная катастрофа с отдельными героическими примерами. Так и в этом рассказе: аварийная ситуация и вариант спасения.

Впервые встречаю такой рассказ, в котором автор выступает в роли главного героя и при этом сообщает, что на основе этого рассказа собирается написать целый роман. И весь сюжет преподносится исключительно в ироничном стиле, словно автор сам стремится, чтобы читатель не поверил ни одному его слову. А в остальном понравилась только идея: марсианин приносит рукопись на своем языке, пусть земляне помучаются. Надо отметить, что это очень сильный и неординарный ход. Любой ученый отнесся бы к этому с интересом, если бы не отнес рукопись к числу предложений того времени (60-е годы), когда языки изобретались каждый месяц по штуке. Вот тебе и фантастика.

С моей точки зрения рассказ имеют как бы два лица, этакий двуликий Янус. Во-первых, это рассказ-предупреждение, антивоенной направленности, предупреждающий об ужасах ядерной катастрофы. Нужны ли такие рассказы? Конечно, нужны. Но, с другой стороны, хотелось, чтобы такие рассказы отвечали хотя бы минимальным требованиям логичности. Аспирант таскает с собой в экскурсии вокруг Европы куски шлака, в том числе с места испытания ядерной бомбы!!! Хотел бы я видеть советского туриста, которого выпустили за границу с такими образцами, а также советского гражданина, который ведет частную переписку с иностранцем и получает образцы шлака с ядерного полигона. Или когда американец едет на встречу и заодно возит в машине противоядерный костюм, чтобы обследовать место взрыва, при случае... Одним словом надо писать что-то одно: или литературу, или политические эссе.

Как собрание фактов, доказывающих, с точки зрения автора, посещение Земли пришельцами возможно и интересно. Но этот рассказ мне скорее напомнил нашумевший фильм «Воспоминание о будущем», где все эти факты также анализируются. Какой фурор это тогда вызвало. А ведь все было просто: ни одного слова против ни в рассказе, ни в фильме и обыватель готов поверить всему чему угодно. Но стоило мне познакомиться с малой толикой возражений по всем этим артефактам и моя розовая детская вера рассеялась, как дым. С той поры я стал сторонником, когда мне преподносят теории я требую слышать два, а то и три-четыре мнения по одному вопросу. Только тогда можно сделать верный вывод. В данном случае рассказа нет, есть статья, мнение автора, пересказывающего маловразумительные ничем не подтвержденные теории.

Образец твердой советской фантастики. Автор выдвинул гипотезу происхождения тунгусского метеорита и последовательно её отстаивает и развивает, приводя свои аргументы, но при этом не рассматривает ни одного аргумента против. Элементарное и грубое нарушение правил проведения научной дискуссии, когда необходимо выслушать все аргументы за и против. А рассказа как такового нет. Скучно.

Поразил меня не сам рассказ, а время его написания — 1982 год. К этому времени люди уже мыслили совершенно новыми категориями, а в фантастике вообще были новые идеи и направления. Создается впечатление, что это рассказ 30-50-х годов со всеми вытекающими последствиями: диверсант, рационализаторское предложение военных, выставляющее уважаемого ученого в идиотском свете и, конечно, победа над пожаром. Одним словом рассказ только для тех, кто изучает творчество автора.

Этот рассказ перекликается с произведением «Шахматы на дне колодца», которое является более насыщенной шахматами и математикой версией данного рассказа. По всей видимости авторам понравились их рассуждения, а их с течением времени стало больше и они внесли их в текст, предложив новое название. Но мне эта первая версия более по душе. В ней меньше рассуждений, а больше литературы.

Этот рассказ очень хорошо иллюстрирует понятие «твердая» научная фантастика. При этом сочетается прекрасный фантастический сюжет и хорошие математические и шахматные рассуждения. Таким образом, читатель получает сразу три удовольствия: интересное чтение, новые знания и желание самому поискать дополнительную информацию в той или иной области. С моей же точки зрения научные рассуждения занимают слишком много места.

Первым, кто сделал попытку раскрыть тайну «Тунгусского дива» стал Леонид Алексеевич Кулик. В 1927 году он возглавил экспедицию к месту падения «бога грома». Но начался его путь к тайне века еще в 1921 году. Тогда Кулик, 38-летний сотрудник Минералогического музея Академии наук, прочёл на листке календаря информацию о наблюдавшемся в 1908 году в Енисейской губернии большом болиде. Главным открытием экспедиции 1927 года, кроме определения точного места событий, было выявление радиально поваленного леса. Что, в свою очередь, говорило о сверхмощном надземном взрыве. В 1928 году еще одна, более длительная, экспедиция. В ней у Кулика помощником был будущий писатель Виктор Сытин. Потом – третья экспедиция 1929 года… Последние походы за разгадкой тунгусской тайны Кулик совершил в 1938-1939 годах. Тогда же удалось организовать аэрофотосъемку лесоповала. А потом… Война. Л.А. Кулик погиб в апреле 1942 года в фашистских застенках.

После войны Виктор Сытин, участник второй экспедиции Кулика, встретился со своим довоенным знакомым Александром Казанцевым. Заговорили о «Тунгусском диве». Казанцев, уточнил у Сытина некоторые детали с места событий на Подкаменной Тунгуске. Потом он признавался, что сопоставив последствия атомной бомбардировки японских городов и развал деревьев, в эпицентре взрыва над Тунгуской лес остался стоять, решил написать рассказ «Взрыв». Так как осколков метеорита не найдено, взрыв надземный, по мощи сопоставим с атомным... Короче, все ясно — космический корабль инопланетян терпит крушение. Избегая больших разрушений и гибели землян, взрывается над безлюдной тайгой…

С момента публикации рассказа Казанцева «Взрыв», произошло это в самом начале 1946 года, в стране вновь вспыхнул интерес к событиям 30 июня 1908 года. Эхо этого «Взрыва» дошло и до главного конструктор космических кораблей С.П. Королёва. Идею экспедиции в месту падения подали ему сотрудники собственного КБ. «Прокачивал» идею молодой, ещё и не космонавт, еще и не Герой Советского Союза, а просто инженер конструкторского бюро Георгий Гречко. Королёв не только «ухватился» за идею экспедиции, но и помог с вертолётом, снабдил экспедицию рациями для связи. Понятное дело – «осколков корабля» экспедиция не нашла. Но винить в этом именно А. Казанцева все же нельзя. Казанцевское предположение о гибели космического пришельца над Тунгуской вовсе и не было первым. Чуть ли не за десять лет до публикации «Взрыва», в 1937 году, гипотезу о «космическом корабле, потерпевшем аварию над Сибирью» высказал другой автор фантастического произведения — М. Семенов в повести «Пленники Земли», впервые опубликованной в 1937 году на страницах газеты для комсомольцев Сталинграда «Молодой Ленинец».

Прочитав повесть, вы узнаете о том, что задание по поиску обломков космического корабля выполнили и даже перевыполнили в 1937 году войска командарма Особой Краснознаменной Дальневосточной Армии Василия Блюхера. Они обнаружили не какие-нибудь обломки или детали межпланетника, они его целиком, в хорошей сохранности, да ещё и с чертежами передали советской науке. Эту повесть, видимо, и надо считать первой фантастической версией, раскрывающей тайну «Тунгусского дива». Гипотеза А Казанцева, если и была н-ф. сенсацией, то только под номером два.

СЕМЁНОВ Мануил Григорьевич (1914 – 1986) Журналист и писатель. Учился в Ленингр. институте журналистики (1932–1936). Как репортер и очеркист проявил себя в молодежных газетах Астрахани и Сталинграда. Участникк Великой Отечественной войны. В послевоеные годы работал в газетах «Комсомольская правда» и «Известия». С 1958 по 1975 год -главный редактор журнала «Крокодил» (1958–1975). Повесть Мануила Семёнова «Пленники Земли» впервые была опубликована в сталинградской газете «Молодой ленинец» в 1937 году, где в то время М. Семёнов работал журналистом. В 1970 году повесть была опубликована в журнале «Уральский следопыт» (№ 8. С. 49-62).

Читал в школьные годы и перечитал совсем недавно, не разочаровался. Фундаментальное произведение.

Не читал эту книгу, много раз пытался, вот сейчас скачал из сети, полистал, ну примитив дубовый, неужели можно ее как-то высоко оценивать?

Был он злобным, нехорошим человеком, по многим судьбам достойных людей потоптался, начинал с Пастернака Бориса Леонидовича. Все его произведения написаны в одном ключе, он отлично служил системе, был ее неотъемлимой частью, за что она его лелеяла и хорошо кормила.

Как бы не ругали Казанцева, но повесть «Планета бурь» явлется эталоном в советской космической фантастике, она намного лучше многих других творений этого жанра. Не зря великий режиссер Павел Клушанцев взялся за её экранизацию и снял одноименный фильм, предвосхитивший развитие мировой космической кинофантастики. Даже Стругацкие, написавшие киносценарий по повести «Стажеры» не смогли добиться экранизации своего произведения.«Планета бурь» написана простым, доступным языком, имеет динамичнай сюжет и доказывает, что Казанцев был талантливым писателем, и кроме «Пылающего острова» написал немало хороших книг.

Это рассказ делится на три части. Ну наверное это я так его разделил. В первой эсперимент с вновь созданной машиной времени, хотя какая это машина, если испытуемый просто сохраняется до определенного времени. А как поэтично названа « Уэллсина». Правда эсперимент провалился, ну и бог с ним. Так как во второй части автор словами свои героев доказывает, что путешествий по времени, не может быть, приводя математические формулы и теоремы. Я не люблю такое и для меня это был простой набор слов. В третьей находится решение проблемы. Если хочешь встретить любимого такой же молодой, как он улетел, надо самой отправиться в межгалактический полет и вернувшись ты оказываешься с ним на одном уровне времени. Правда для этого пианистке надо всего лишь выучится на астронавигатора с большим опытом полетов. Ну какая мелочь. Смешно и наивно. Чего не хватало автору, лучше бы продолжил своих « Фаэтов».

Горит лес, как это страшно. Страшно и обидно. То что росло годами, за несколько часов превращается в прах. Чья то беспечность или злой умысел. В этом рассказе злой умысел, ну конечно врагов нашей страны, стремящихся навредить. А что здесь фантастического? Использование врывчатки для прокладки противопожарных просек, читаешь и думаешь, это кто бы пошел на такое, если можно было использовать бесплатную солдатскую силу. Сам участвовал в таких мероприятиях, и конечно тогда бы нам столько взрывчатки, так кто ж ее даст. А может фантастика в том, что автор глядя на холст увидел все те события, которые происходили? Может, а может просто насочинял, придав рассказу интригу с вражеским диверсантом. Вот и получилось ни то, ни сё.

Читал впервые классе в 8-ом, понравилось всё — шпионы, главный злобный империалист и Наши. Перечитал лет 5 назад — тьфу, пропастЬ, всё такое деревянное, просто страх берёт. Выбросил в мусорник, потому что это не книга вовсе.

В период моей ранней юности для меня, пожалуй, не было более любимой и более ценной книги чем «Фаэты» Казанцева. После неё был и тяжеловесный «Пылающий остров» и крайне сухой «Арктический мост» и многие другие романы и повести, но лишь «Фаэтам», из всего творчества Казанцева, было суждено остаться в моём сердце.

Моё знакомство с этой книгой, как и у большинства читателей, произошло благодаря стараниям умудрённой библиотекарши (о сколько книг-миров для нас открыли эти чудесные люди и как незаслуженно забыт их труд сейчас), которая подсунула мне увесистый томик «Фаэтов». Взяв его первый раз в руки, я несколько стушевался перед его объёмом, мрачной чёрной обложкой (как позже выяснилось эта книга, в виду своей зачитанности, была заново переплетена и на месте узнаваемой «рамочной» обложки бордового цвета появилось угольно-чёрное нечто) и незнакомым автором. Но в этом издании было то, что сразу заставило меня отринуть все страхи и взяться за чтение сего романа. Этим поворотным моментом для меня оказались поразительные иллюстрации Макарова: взрыв планеты и руины городов, космическая станция и джунгли девственной Земли, египетские фараоны и ацтекские жрецы. Все влекло и интриговало сочетанием известных образов в необычном сочетании. Ещё до начала чтения книги, жутко захотелось узнать, каким образом связаны между собой эти иллюстрации. Я надеюсь, что читатель простить меня за это лирическое отступление, ну а теперь вернёмся к нашим «баранам».

А «бараны» у Казанцева ой как хороши, просто на загляденье. Итак, в данном романе мы являемся свидетелями необычного синтеза различных поджанров в мире фантастики. Здесь есть и очевидный палеоконтакт, и весьма удачное использование различных мифов и легенд, и элементы постапокалипсиса и космической «робинзониады», контакт землян с обитателями иных планет и многое-многое другое. Некоторые могут обвинить автора в наивности и в идеологической услужливости властям, но кто этим не грешил в советской фантастике?!? Разве этого не было в ранних романах братьев Стругацких или у того же Ефремова?!? Было, но в их адрес подобных нападок почему-то гораздо меньше? А что касаемо простоты характеров главных героев, отсутствия острого социально-психологического конфликта и наивности сюжета, то здесь позволю себе провести следующую аналогию между «Фаэтами» и частью современной фантастической прозы: выбирая между ГАЗ-21 и Ладой Калиной, я скорее выберу ненавороченную и тихоходную «Волгу», нежели пропиаренную «Клюкву». Более того, данное произведение предназначено для определённого читателя, пребывающего в возрасте 12-14 лет, а уж в этом возрасте, я думаю с этим многие согласятся, не всякий подросток будет искать в приключенческом романе многосложный метафизический подтекст или пятислойную смысловую нагрузку-начинку.

И последнее, так сказать постскриптум на минорной ноте. Всё вышеизложенной есть не что иное, как впечатления моей далёкой юности, поток эмоций и воспоминаний (это, к слову сказать, ещё один плюс «Фаэтам», не всякий современный роман оставит столь тёплые и приятные воспоминания). Дочитав тогда этот роман, я распрощался с трагической и интересной историей фаэтов. Читая же этот роман сейчас, я ловлю себя на мысли о том, что все неоспоримые достоинства «Фаэтов» каким-то непостижимым образом скукоживаются, уходят в тень и затравленно озираются на вдруг вымахавшие недостатки романа. Все минусы Казанцева кажутся жирнее; сюжетные промахи – абсурднее, образы героев – примитивнее и т.д. и т.п. Произошло что-то странное и необратимое, и очень жаль, что нельзя вновь пережить то упоение чтением переплетённого и зачитанного романа с необычными иллюстрациями. Очень жаль, что распрощавшись с фаэтами, у меня не получилось встретить их вновь.

Интересно, что Казанцев упорно переделывал свои произведения. В наибольшей степени это касается «Пылающего острова» (четыре редакции.) «Мост дружбы», тоже, можно сказать, четвертый вариант «Арктического моста», имеет подзаголовок «роман-мечта». Но, как заметил в свое время А.Ф. Бритиков по поводу «фантастики ближнего прицела», как раз мечтать-то подобные опусы и не вдохновляют. Действительно, идея постройки даже такого грандиозного сооружения как подводный тоннель через северный полюс, сама по себе интересная, выглядит несколько приземленной для подлинной мечты. Да и обоснована она в романе, на мой взгляд, недостаточно. Я имею в виду какую-то логическую, экономическую и энергетическую целесообразность проекта. С чисто технической стороны тоже не всегда всё хорошо. Как, например, создать и поддерживать вакуум в огромной трубе длиной четыре тысячи километров? Об этом ничего в тексте не говорится. А идея использования тоннеля в качестве электрокатапульты для космического корабля, да еще в тяжелой ледяной оболочке, вообще выглядит бредовой (на второй космической скорости врезаться в плотные слои атмосферы Земли!). Скидка на «фантастику» здесь явно неубедительна. Чрезмерно оптимистичными представляются также надежды автора посредством строительства Арктического моста как-то кардинально повернуть международные отношения в лучшую сторону. В результате подобные мечтания приобретают оттенок маниловщины. Впрочем, автор и не углубляется в политику и социологию. Почти все его внимание сосредоточено на производстве и приключениях (часто, злоключениях) героев. О повседневной жизни людей (народа) в СССР, кажется, вообще ничего не сообщается. Жизнь в США, в основном, акцентирована на «зверином оскале капитализма», поведение американцев описано большей частью штампами, достойными какого-нибудь комикса (американцы, мол, ведут себя невоспитанно потому, что не терпят никакого ущемления своих свобод). Оскал оскалом, но не верится, что строительство подобного масштаба, завершенное чуть ли не на половину, может быть поставлено под угрозу остановки из-за внутренних интриг, как то описано в книге.

В романе нет ничего похожего на характерную как раз для романной формы психологическую разработку характеров. Это касается как положительных, так и отрицательных персонажей (в данном случае возможно, на мой взгляд, такое примитивное деление). И потому герои подчас совершают неожиданные (немотивированные) поступки, произносят неожиданные (несвойственные) реплики и претерпевают странные метаморфозы. Видимо, таким способом автор пытался придать им большую живость характера, а своему произведению в целом – больший драматизм и психологическую достоверность. Анна Седых из врача превращается в инженера космических технологий. Это еще, куда ни шло. Но складывается впечатление, что она в одиночку, подобно уэллсову мистеру Кейвору, придумывает свой сверхскоростной поезд для подводного тоннеля. Лишь потом она становится главой научного института. А ведь книга (даже в первой редакции) написана в то время, когда научные и, тем более, научно-технологические проекты давно начали разрабатываться большими коллективами, институтами. Это, пожалуй, мелочь, но такие детали, на мой взгляд, являются принципиальным моментом для автора желающего написать производственный роман. И маленький Андрюша Корнев, будущий автор проекта Арктического моста, с восхищением думает: «Мой брат – орденоносец!» Ну что же, может и в самом деле бывают такие дети. Несостоявшийся камикадзе Муцикава как бы нарочно получает убедительное представление о безопасности дорожного движения в США, чтобы несколько дней попасть-таки под колеса автомобиля одного из главных мафиози и взорвать, таким образом, не туннель, а опасного преступника, причем того самого, кто ответствен за изготовление взрывчатки. При этом, правда, погибают еще около сорока человек. Такая вот назидательная ирония судьбы…

И все-таки скучным этот роман я не назову. Автор хорошо владеет диалогом, ему неплохо удаются динамичные и приключенческие сцены. Не смотря на очевидную слабость изобразительно-пластической стороны (столь сильной, например, у Стругацких, как отмечал А. Урбан), мир, построенный Казанцевым не бесплотен. Он воспринимается как, своего рода, альтернативная история. И если принять авторские «правила игры», то читается роман легко. Хочется узнать, КАК же всё закончится. Потому что ЧЕМ закончится более или менее понятно сразу. Да и идейно, так сказать, этот роман не плох. Ведь несомненно, что изображение конкретной созидательной деятельности человека и человечества может и должно быть предметом искусства. И фантастика подобного рода, я уверен, тоже нужна. Но одной только общей идеи еще недостаточно для создания хорошего литературного произведения.

Итоговая моя оценка этому роману во многом обусловлена общим «академическим» интересом к отечественной НФ советского периода.

Я люблю свое детство. Читал с температурой в «читалке» Центральной детской библиотеки. Господи, как давно и как сладко вспоминать. Да, Казанцев оказался далеко не святой. По отношению к коллегам по творчеству. Но я ставлю 10 книге воспитавшей во мне МЕЧТУ.

Читал в детстве и перечитывал. Одна из лучших вещей в советской фантастике. В отличие от большинства современных поделок, эпопея Казанцева соедржит уйму интересного материала из истории человечества, множество смелых гипотез. Яркое, праздничное чтиво. Категорически рекомендуется всем тем, кто хочет не только читать, но и думать. Прекрасное чтение для подростков.

Отличная книга. Вообще идея серии замечательная — алхимическая смесь фантазии и реальности. Но если в Клокочущей пустоте все-таки доминирует вымысел, то здесь — царствует реальность. Замечательно описано становление великого ученого, его образ мыслей. В общем, имеет полный смысл ознакомиться для тех, кому скучно читать серию ЖЗЛ, а узнать о Ферма всё-таки хочется. Только не ждите от книги 100%-ного совпадения с реальной действительностью. )))

Пробовал читать еще в юные годы, еще в журнале «Искатель» (печаталась там с продолжением), но и тогда вещь вызвала ощущение какой-то дистиллированной тоски, текст словно кастрированный.

Хотела бы я знать, насколько этот роман отличается от «Арктического моста». Судя по описанию, за основу взят один и тот же сюжет, но судя по детстким впечатлениям от «Моста дружбы», роман был изрядно пеработан, хотя и в меньшей степени, чем «Пылающий остров». Как-никак «Арктический мост» был написан в 1941 году, «Мост дружбы» — в 1984-м.

Неоднократно прочитанна в детсве. Сейчас иногда «бежал» по диагонали, но все равно, считаю одной из лучших книг советской фантастики.

Очень какой-то душевный роман. Такое вот воспоминание о нем осталось. Читал в детстве во время каникул, в Крыму, в 1982г. Добрые герои, оптимизм. Или настроение тогда такое доброе и беспечное было? В общем могу к этому роману по-прежнему относиться только очень хорошо.

Прочитав в детстве «Пылающий остров» А.Казанцева, я никогда не думал, что буду перечитывать этот роман. Тем более, что критики в адрес автора хватало. Но все познается в сравнении и бывает, что внезапно... Устав от сухих, достаточно примитивных текстов некоторых отечественных и зарубежных авторов(у которых с репутацией, в отличие от Казанцева, все в порядке), я открыл давно заброшенный роман и... внезапно увлекся. Живое изложение, гораздо более литературное, чем ныне принято (где описания места действия не дождешься!). Со страниц книги поплыли образы, идеи минувших времен...

И я явственно увидел эту сибирскую тайгу 1908 года, поваленные деревья в районе Подкаменной Тунгуски, где взорвался загадочный ослепительный шар, и и группу таежников -ангарцев во главе с Баковым, тянувших вдоль реки бечеву, почувствовал запах костра, рыбы и подсушиваемой одежды, побывал в чумах аборигенов... И представил себе Черную Шаманшу. «Лететь на красную звезду будешь — обязательно возьми с собой Таимбу!» Как тут не потянуться к полке с книгами о Тунгусском метеорите, не поискать в Интернете новых сведений о нем. А ведь гипотеза Казанцева не опровернута до сих пор!

А далее — еще много сюжетных находок, ярких событий, незабываемых образов. Как можно забыть потоп в горах, человека, идущего в летнюю бездождливую погоду в плаще, галошах и с зонтиком. Или Ютландский замок, с его чудесами. Или пылающий остров Аренида.

Конечно в произведении есть сюжетные натяжки, плакатные сцены. Но ведь когда это писалось! Эта книга — важнейший литературный памятник своего времени.

Жаль только, что Александр Петрович полностью выложился в этой книге. И более ничего памятного не написал.

В детстве прочитав рассказ, я никак не мог поверить, что морда нерпы на мужика похожа :lol:, но однажды мне пришлось и самому поглядеть на этого зверька в похожей ситуации. Мужик не мужик, но морда очень забавная, особенно когда она из-под воды смотрит.

Добротная научно-производственная фантастика.

Немного скуповат и сух слог, но для произведения на производственную тему это простительно.

Как бы не кидали в Казанцева обвинения в идеологизированности и конъюнктурности, основная идея многих его произведений — сотрудничество. Сотрудничество невзирая на идеологию, национальность и всякие подобные мелочи.

В противовес американскому писателю Тому Годвину, свое «неумолимое уровнение» Казанцев решает не рационально, а эмоционально! Ответьте, кто в здравом уме, решится ценой собственной жизни спасти совершенно никчемного, пробравшегося «зайцем» на борт космического корабля пассажира? Это ведь совершенно не рациональный поступок, жизнь астронавта в которого вложено много денег весьма дорого стоит Но Казанцев понимает, что в человеческих взаимоотношениях нет места скупым цифрам и сухим расчетам. Космос жесток и противостоять его жестокости можно только вместе, только сотрудничая можно рука об руку пройти по Лунной дороге.

P.S.

Конкуренция — одна из основ капиталистического общества. Но в освоении космоса сотрудничество более продуктивно, конкуренция же оборачивается проигрышем для всех.

Безусловно интересная книга. Правда не в литературном плане — грузовики, балки, генералы с телефонными трубками, консоли, тросы... все это настолько рельефно и вездесуще, что вскоре надоедает... Однако для любителя покопаться в старой фантастике это вещь интересная. В ней сплав трех этапов советской фантастики. В ней грохочущая техноутопия 30х, перетекает в подшипники Ближнего прицела, обильно смазанные военно шпионской смазкой. Это книга разлома эпох. Беляева уже нет, Стругацких еще нет и только АПК в как верно подметил Zvonkov в «николайантонычевом» пенсне ваял «нетленку») Он был, он сделал свое дело. А уж кем его занесут в анналы — Лысенкой) Советской фантастики или Донкихотом вселенной — время покажет.

Наш ответ Эриху фон Деникену! Читайте, и вы узнаете кого таки берут в космонавты, зачем пришельцам пустыни, доживут ли майя до 2012 года, и самое главное — чей башмак остался посредине пещеры???

Не знаю как во взрослом возрасте, а на неокрепшую детскую психику, да еще и в условиях тоталирного строя) оказывает ни с чем не сравнимое действие.

На мой взгляд одна из лучших книг времен СССР,если не считать ТУМАННОСТЬ АНДРОМЕДЫ и ЧАС БЫКА.

Недавно перечитал и думал, что плеваться буду (такое уже было), но оказалось, что прошло более 40 лет, а роман очень даже интересен и в наши дни. Еще понравилось, что в книге очень мало идеологии и унижения американцев, которым только, что и надо, так только денег в отличие от советских исследователей, работающих ради идеи и потребности трудиться... (намек на Мартынова «220 дней на звездолете»)

Желчи нет, скорее грустно все это. А зачитывался, да, так нечего было читать особо, а эти книги были в числе перваых. Осознание фальши его «творчества» пришло много позже, когда узнал, что этот писатель немало постарался чтоб задавить публикации АБС, когда был у руля Советской фантастики.

Книга эта, написанная ещё в предвоенные годы претерпела не одну авторскую редакцию, последняя из которых датирована 1975 годом. В детстве я несколько раз читал этот роман, но видимо в более ранней версии, чем та, что попалась мне сейчас — при чтении постоянно ловил себя на мысли, что раньше было несколько иначе. Основным нововведением было внесение в текст темы разработки и использования ядерного оружия, хотя и изменений по мелочи достаточно.

Действие в книге охватывает несколько десятилетий, начинаясь ещё в царской России и продолжаясь уже в «стране победившего коммунизма». С чем только ни придется столкнуться читателю этой длинной истории: тут и загадка Тунгусского метеорита, и любимая автором тема палеоконтакта, и секретные разработки небывалого суперконденсатора, и чудовищные стены из огня, когда, благодаря уникальному катализатору, горит сам воздух. Главный герой проходит путь от простого ассистента до профессора, он странствует по сибирской тайге, живет в Китае, Соединенных Штатах, Дании, опять в США и, наконец, возвращается на родину в СССР. Страна, которую он знал ещё империей разительно преобразилась. Автор рисует перед читателями образ государства, населенного счастливыми людьми, для которых труд только в радость, где в цене ум, мужество, увлеченность и самоотверженность. Но герою очень сложно жить здесь, так как он, всем сердцем любя свою отчизну, скрывает от неё одну тайну — тайну небывалого изобретения, которое может как преобразовать весь мир, так и послужить причиной его гибели. Дело в том, что он заключил договор с одной и «акул капитализма» — владельцем громадного военного комплекса: пока один молчит о своем открытии, другой не развязывает войну против Страны Советов. Но зло как всегда вероломно и на Западе уже вовсю идет подготовка к нападению на СССР. Кроме различного вундерваффе, разработанного для уничтожения людей, «орлы войны» делают основную ставку на движущиеся стены из пылающего воздуха. Для запуска этой реакции нужен специальный катализатор — «фиолетовый газ», который можно добыть всего в одном месте на всём земном шаре — на острове Аренида, который является обломком астероида, упавшим в океан. Но не все на Западе одобряют политику истребления России, на острове происходит катастрофа, в результате которой в атмосфере над ним разгорается небывалый пожар, грозящий смертельной опасностью всему живому на Земле. Смерть от удушья всего человечества не за горами, спастись практически не возможно, лишь советское правительство разрабатывает планы по ликвидации этого всемирного пожара. Осуществление этих планов попадает в прямую зависимость от давнего открытия старого профессора...

Таким образом перед читателем разворачивается громадное полотно надвигающегося апокалипсиса. Сама идея всемирного писеца от удушья во время написания романа была уже не нова, взять к примеру знаменитый роман Александра Беляева «Продавец воздуха», но если у Беляева дефицит кислорода — это результат злого умысла, то Казанцев представил в качестве причины катастрофы недальновидность ученого, который, стремясь предотвратить одно зло стал причиной другого, гораздо более страшного. Вообще, тема ответственности ученых за плоды их деятельности и использования мирных открытии в далеко не мирных целях является одной из стержневых тем романа. Действия в книге много, но и объем её немал, поэтому местами читать её становилось откровенно скучно. Я понимаю стремление автора показать как можно более всеобъемлюще влияние того или иного события в книге на жизнь разных людей в разных странах, но порой это стремление становится чрезмерным. Действие закручивается, набирает обороты и... тут следуют пространные описания мало соотносящиеся с осевой сюжетной линией. Темп тут же сбивается, мысль уходит. Разного рода длинноты разбросаны по всему тексту, что никак не идет ему на пользу. На мой взгляд роман можно было бы смело сократить на четверть или даже на треть без особого ущерба для его композиции.

Итог: классика советской фантастики, которую многие читали в детстве, но которая до сих пор несет в себе много актуальных мыслей. Для сегодняшнего времени текст романа кажется недостаточно динамичным и, скорее всего, будет довольно сложно восприниматься современным читателем. Но, не смотря ни на что, это та книга, знакомство с которой желательно свести каждому настоящему ценителю фантастики, так как нужно знать те основы, которые дали буйные современные всходы фантастической литературы.

Как и большинство рецензирующих, начну с ностальгии. Мне 9 или 10 лет, дача, гора книг макулатурной сохранности...

В памяти остались девочка с малышом на руках, пробивающиеся в сторону убежища; и огненное облако, преследующее пару лыжников. Неопределенная этически, но тем более правдоподобная фигура ученого и захватывающие страницы с нон-фикшн описанием Тунгусского метеорита — ради которых, наверное, стоило бы перечитывать. И какие-то бегуны с факелами, уже тогда вызывавшие недоумение.

Литературная значимость книги сама по себе средненькая, но вот именно за понимание того, что книга может быть хорошей и интересной МЕСТАМИ, дискретными кусочками — я ее и помню.

Я заинтересовался этим произведением из-за очень интересного и, по многим причинам, примечательного фильма П. Клушанцева. Пришлось разыскать в сети текст повести без позднейших авторских исправлений, которые, по-видимому, не улучшили первоначальный вариант.

Общее впечатление от прочтения вполне благоприятное. По сути, это приключенческий рассказ («географический роман») об открытии и освоении новых земель. Только земли эти находятся за пределами Земли. И соответствующее настроение открытия чего-то нового, неведомого («романтика») передано неплохо. Космоса как такового в повести мало. Взгляд автора на Венеру предельно антропоморфен и прямолинейно «дарвинистичен». Мы здесь находим что-то вроде обручевской плутонии – каменноугольный период, ящеры (в том числе, размером с океанский лайнер) и т.д. Что ж, такая модель вполне имеет право на существование, особенно, учитывая время написания «Планеты бурь».

Довольно интересно автор подошел к выбору имен персонажей. Илья Богатырев, Роман Добров, Алеша Попов – вот вам три былинных витязя по старшинству. Предложение, в котором написано, что Добров расположился в вездеходе «с ружьем» я, проникнувшись этой аналогией, непроизвольно прочитал как «с копьем». А один из американцев Гарри Вуд (дерево) – именно тот, кто открыл на Венере растительность. Вообще, американцы в повести выглядят несколько карикатурно. Описывая биографию Богатырева, автор почти копирует биографию И. Ефремова. Упомянута даже гобийская палеонтологическая экспедиция, начальником которой действительно был Ефремов. Научные интересы Богатырева также наполовину состоят из научных интересов Ефремова. Вторую половину составляют собственные интересы Казанцева, связанные с разного рода «артефактами», якобы свидетельствующими о посещении Земли в прошлом иными цивилизациями. Но основную часть особого внимания Казанцева к артефактам и загадкам типа «Тунгусского метеорита» унаследовал Алеша Попов(ич).

Есть в повести и украшающие её, забавные эпизоды. Например, когда Аллан Керн, очнувшийся после укола хиноциллина, который ему сделал Железный Джон по радио-приказу Богатырева, в восторге воображает, что это сам Джон научился ставить соответствующие диагнозы.

Компактность текста, безусловно, идет ему на пользу. Данное произведение не отличается философской глубиной, особым динамизмом или, скажем, тонким лиризмом. Оно написано очень доступным, мягко говоря, языком. Тем не менее, вещь вполне читабельная, по своему интересная, и к тому же неплохо характеризующая определенный этап в отечественной НФ.

Ученые уже давно докаывают, что планеты Фаэтон не могло существовать. Но кто же всё знает? Спасибо автору за то, что он сумел в одном произведении совместить и дать свое объяснение нескольким загадкам и чудесам. А вообще автор очень увлеченный человек. Может кому-то покажется, что слог романа слишком прост. Но предназначение его в том, чтобы заинтересовать молодого читателя, показать связь Земли с Космосом. Суметь приподняться над нашей обыденной земной жизнью и взглянуть выше. И эту задачу роман решает! Помню по себе. В современной фантастике этого не хватает. Со времен Стругацких, решивших, что главное на Земле. В чем-то они правы. Но такое ощущение, что люди перестали смотреть на звезды, как раньше. И это немного грустно.

Читал роман в детстве. Наверное, первый мой роман о дальнем космосе. Так получилось. Хочу очень перечитать вновь. Я запомнил увлекательный сюжет, встречи с совершенно удивительными мирами и главное эта казанцевская доброта и оптимизм. Поэтому ставлю 10. Для меня этот роман совершенно особенный.

До войны это была книга. Тогда у Казанцева соавтор был, но... сплыл. Это можно было читать, это тоже несостоявшийся «свой мир»... Знаем, знаем, что ни хрена больше он вообще не написал, что прочее у него — макулатура, что извлекаемые нынче на свет Божий «внутренние» его рецензии — просто доносы, — но как и «Гиперболоид» — этот «Остров» «не объедешь никаким конем» (с). Если Казанцев и останется в истории как чудовище, то в литературе он останется именно автором «Арениды».

Однако ж куда деться. Поколение, начавшее читать фантастику в 50-х-60-х сплошь и рядом увлеклось этим жанром именно в варианте 1958 года, то в истории литературы книга существует, и все равно кто ее писал: ПОВЛИЯЛА. На нас на всех.

Статья была очень интересной и необычной для того времени. Ведь тогда мало кто видел фильм «Воспоминание о будущем». О палеоконтакте писались в основном Н-Ф произведения, а тут представлены фотографии и документы. Вообще тема палеоконтакта в то время стала для А П Казанцева основной. После этого написаны «Фаэты»:dont:

Прочитав рассказ в студенческие годы я считал его научно-фантастическим. Но начав работать инженером-конструктором и прочитав «закрытые» отчеты об испытаниях гусеничной «торпеды» понял, что рассказ реалистический. Поэтому считаю достоверными воспоминания А. Казанцева о своей работе на фронтах ВОВ.:dont:

Цитата: Zvonkov.Казанцева не любил никогда. Хотя этой книгой зачитывался...

Ай-яй-яй. Не любил никогда, но зачитывался??? Странно как-то звучит, если не сказать резче! В то время, когда роман впервые был напечатан и еще много лет он оставался, при всех своих недостатках, одним из самых читаемых произведений фантастики. И не было ни одного, хоть как-то прикоснувшегося к фантастике человека в 50-х и по крайней мере начала 60-х, который бы не прочитал этого романа. Да. со временем отчетливее промахи, идеологичность и некоторая литературная слабость, но о какой конъюктурности может идти речь во время войны и после нее? как же у нас любят бросаться словами, навешивать ярлыки и т.д. Лучше бы поберегли свою желчь — ну, хотя бы, для Немцова!

«Пылающим островом» я зачитывался еще в пятом классе. Это таки вещь! Плохо, что кроме этого романа, у Казанцева нет больше ничего достойного. «Клокочущая пустота» — это про него.

Интересно отметить, что рассказ «Взрыв» стоит у истоков целой серии фантастических гипотез о природе «Тунгусского дива». Стоит напомнить хотя бы гипотетическое творчество Генриха Альтова.

«Тогда» гипотеза Казанцева была н-ф. сенсацией. Сегодня гипотезы об искусственном происхождении тунгусского феномена рассматриваются всерьёз и даже подтверждаются разрозненными фактами.

Не случайно переработанный «Взрыв» вошёл в качестве пролога к «Пылающему острову». Эти два произведения и составляют ядро творчества А. Казанцева.

«Автобиографические романы» у «русскоязычных» фантастов — редчайшие явления. Потому-то они и привлекают пристальное внимание въедливых критиков. Вспомним хотя бы ёрнический отзыв-рецензию Р. Арбитмана на автобиографический опус Ю. А. Никитина.

Как жаль, что не оставил развёрнутого автобиографического труда И. А. Ефремов. Потому-то и питаются сейчас литературоведы мифами о нём и домыслами... А ещё — «эхом» воспоминаний, как это, например, случилось в текстах Геннадия Прашкевича.

Стругацким повезло неизмеримо больше, — «Комментариии к пройденному» дополнены целой библиотечкой исследований творчества мэтров, изданных на русском и др. языках.

Прообраз «Фантаста» А. Казанцева, — его же «Пунктир воспоминаний». Вот такие «пунктиры» и заменяют сейчас развёрнутую историю русской и советской фантастики. А скрепляются эти «пунктиры» ироничными (либо, — гораздо реже, — хвалебными) сторонними комментариями.

Впрочем, и уже изданного о русской и советской фантастике достаточно, чтобы основать специализированную серию. Вот только кто возьмётся за систематическое её составление, а, тем паче, — издание?

С «Аренидой» связан сюжет возможной альтистории и альтбиографии: состоялся бы А. Казанцев как советский фантаст, не переработай он в авральном порядке «Арениду» в «Пылающий остров»? А если бы «компетентные органы» быстро среагировали на публикацию как прямую провокацию: некие сектанты восприняли публикацию как пророчество близкого конца света, и по Ленинграду стала распространяться паника...

Когда-то, безумно давно, мне выдали «Фаэтов» в детской библиотеке как награду для аккуратной и активной читательницы.:smile: Тогда для меня самым интересным на свете были Атлантида и палеоконтакт (древняя Америка тоже была для меня очень интересна:smile:). Так что книгу «Фаэты» я прочитала с восторгом, не отрываясь. Потом для меня было разочарованием узнать, что Казанцев не выдумал войну между длинноголовыми и круглоголовыми, что в нацистскую доктрину входила идея о том, что длинноголовые — высшая раса, а круглоголовые низшая. (Off-top. Такое же разочарование — Стругацкие не сами выдумали людей, верящих, что они живут внутри шара, это тоже из нацистской мифологии). Мой восьмой класс был для меня тяжелым временем, но одно из лучших воспоминаний того года — разговор с одним мальчиком о книге «Фаэты». Пожалуй, я не рискну перечитывать «Фаэтов», чтобы не испортить себе детских воспоминаний. Сейчас поставлю оценку 8 — в благодарность за счастливые часы в очень тяжелый год.

Прежде всего смущает некоторая наивность и прямолинейность трилогии. Впрочем, ставить это автору в вину сложно, учитывая год издания.

Впечатление портит и многое другое. Скажем, абсолютно бесцветное описание идеальной Солярии. Или непродуманность мотивировок персонажей — для меня, например, так и осталось загадкой, что такого полезного делал на Земле Демоний Сократа со своими доброносцами. Или угольно черные классовые враги — бедняга Мазарини, за что ж его превратили в чудище, способное дать пару уроков хоть Родриго Борджиа, хоть Екатерине Медичи? :lol: А главное, зачем ему такие сложные маневры? Бастилия у них, что ли, переполена или бланки летр-де-каше закончились?

И в то же время интересен сам сплав исторического и фантастического романа, а отдельные детали намертво врезаются в память и не позволяют оценить книгу как середнячок. Одна серая сутана Мазарини чего стоит!

Красивая космическая сказка, незаслуженно забытая сегодня. Автор попытался написать новую мифологию Земли, основываясь на гипотезе палеоконтакта, и у него прекрасно получилось. Хотя гипотеза эта далеко не бесспорна (но на то она и НФ), роман побуждает интерес к нашей древней истории.

Правильно подмечено —

1. «Фаэты» — моя первая по-настоящему эпическая фантастика

2. «Фаэты» — фантастика, заставляющая искать знания

3. «Фаэты» — книга до 13-14 лет, поскольку взрослым стиль изложения уже скушен и наивен.

4. Читал «Фаэтов» в отрочестве — помнишь до седин.

Если отбросить идеологическую составляющую (без которой, действительно, в то время никуда), то получатся вполне достойное для своего времени произведение в жанре «твердой» НФ. Читал в далеком, далеком детстве, перечитывать не хочется...

Вот если бы кто-либо из молодых авторов написал ремейк...:wink:

Казанцев — писатель старой школы, язык и стиль его несколько архаичен, но именно этот сборник сподвиг меня, в свое время, учиться на аэролога, дабы отправиться в Заполярье... Выучиться-то я выучился, да вот полярником так и не стал. :wink:

Казанцев — один из любимейших писателей-фантастов, которыми зачитывался в детстве. Случайно попалась книга «Фаэты» в библиотеке. Одна из немногих, которую просто жалко было нести обратно. Не знаю как, но в эпоху дефицита на книги родители где-то достали «Фаэты» и подарили мне их на день рождения. До сих пор этот красный том издания 1984г. стоит на почётном месте в книжном шкафу. Может, наивная, может, набитая идеологией, но эта книга заставляла интересоваться наукой, историей. А чем будешь интересоваться, прочитав, например, «Дозоры»?

При том, что в те годы был поклонником творчества А.Казанцева, заскучал где-то в середине книги и не дочитал. Все таки ранние вещи у него поживее. Да и поувлекательней.

Наверон, лучшее, что читал у Казанцева. В детстве, в отрочестве зачитывался, а в более зрелом возрасте попробовал перечитать и не пошло. Стиль изложения убог, и этонапрочь отбивает желание продолжать чтение. Но соединение воедино множества загадок Зенмли не оставляет равнодушным до сих пор, хорошо это у него получилось.

Начинала читать роман советского писателя с большими опасениями, страшась встретить огро-о-омную советскую пропаганду. Однако как ни странно, она оказалась достаточно умеренной и воспринимать сюжет не мешала. Да, коммунисты — хорошие, капиталисты — плохие, но куда от этого денешься в то время? Однако и среди «иностранных» героев, находятся, те, кому хочется симпатизировать.

Сам сюжет мне был интересен, хотя некоторые фантастические допущения автора, кажутся, чересчур смелыми.

У романа есть один существенный минус — это эпилог. Слишком он уж слащавый вышел. И после заключительной фазы романа кажется ненужным придатком...

Как можно так много писать ни о чем. Кукольный театр какой то — что персонажи, что сюжет. Льдины, вертолет, комсомольцы, скачки на собаках. Act/ В отстой

Это одна из тех книг детства, из которых формировался мой «фантастический» вкус. Конечно сейчас она может показаться слегка наивной. Но! Нельзя ни восхищаться автором, так тщательно вникнувшим в предмет! Все известные легенды и научные догадки, гипотизы и необъяснимые находки сплетаются в увлекательнейшую альтернативную историю Человечества. Я думаю ни один истинный ценитель фантастики не прошел мимо этой книги. Она однозначно заслуживает внимания и ее нельзя пропускать.

Повесть понравилась тем, что в ней сохранялась возможность советско-американского сотрудничества в достижении Луны. А так американцы в настоящее время только воспользовались нашими достижениями в устройстве орбитальных станций в космосе. Советские люди же всегда стремились помогать другим.

Произведение задумывалась, как ответ на рассказ американца Тома Годвина «Неумолимое уравнение»

Когда читаешь книгу, любое художественное произведение, это полноценно сделать невозможно без вживания во время написания книги, во время, о котором говорится в книге.

Сам же Александр Петрович чаще НЕ называл многие свои книги фантастическими. Для него был жанр исключительно возможный для того времени: РОМАН-МЕЧТА, пусть политизированная, но мечта.

Для меня, как и для многих других детей советского периода, до сих пор книги Казанцева являются наиболее светлым воспоминанием своего детства.

Чтобы составить представление об уровне романа, достаточно привести несколько цитат из публикации в «Искателе» (1988, № 6):

«Чтобы сохранить речную воду чистой, был введен запрет на использование в конструкциях судов любых двигателей» (с. 8);

«Ведь в ночной сорочке у Нади не было ни крупных, ни мелких монет!» (с. 27);

«Уже сто лет известны флюктуации скорости света и вакуума, учитываемые в морской навигации» (с. 49).

Последняя, конечно, особенно хороша! :gigi:

Возможно, прочитанный мной сценарий является изрядно сокращённым, но в нём всё абсолютно ходульно, не интересно. Практически нет интриги. Ну а концовка, когда советские вожди наблюдают за уничтожением астероида-явно в духе того времени

Читал в далеком детстве, впечатление было сильное,какая реакция на прочитанное была бы сейчас- сказать трудно . В 70-х при сложившемся остром дифиците на худ. литературу, а в особенности на фантастику роман «Фаэты» был глотком свежего воздуха, а сегодняшний день принес нам переизбыток литературы, поэтому воспринять сегодня «Фаэты» так же как в 70-х просто невозможно, но для своего времени роман был просто отличным.

Читал в детстве МНОГО раз, кажется, что могу перечислить количество запятых на каждой странице.

Читал в юном возрасте, но уже с достаточно большим багажом прочитанного за спиной. По этому не впечатался ничем, кроме глупого обыгрывания истории и убогой пропаганды.

Говорят, вся американская кинофантастика выросла из кинофильма «Планета бурь». Вполне в это верю, так как амеры выкупили этот фильм у нас с потрохами — даже без права показа в Союзе. Современным фантастам стоит поучиться тому, как можно интересно развивать космический сюжет, и при этом не хвататься постоянно за световые мечи и бластеры. Оценка десять.

Читабельно. Хорошо обыграна гипотеза про пояс астероидов между Марсом и Юпитером. И ракеты хорошо спрятали.

просто потрясающий роман, имхо. такая историчность прослеживается, однако нет разнобоя во времени, в общем увлекательно!

Соглашусь с голосами, утверждающими, что этот роман интересен главным образом в историческом аспекте, а также в плане детских впечатлений. Мне кажется, «Пылающий остров» сейчас (с некоторыми оговорками) прочно перешёл из «серьёзной НФ» в разряд «литературы для среднего школьного». И в этом отношении он очень неплох даже по нынешним временам. В тактичной и увлекательной форме между делом сообщаются сведения о сверхпроводимости и трансурановых элементах, о катализе и связывании азота, о радиации и о многом другом. Фабула непритязательно-захватывающа, и идеологизмы ей не слишком вредят (опять-таки, я говорю о восприятии детей). Пожалуй, детям лет 10-13 можно рекомендовать. С этих позиций и выставляю оценку.

Мне тоже кажется, что это лучшее произведение Казанцева. Есть еще «Фаэты», но их я недавно попытался перечитать и не смог, а вот «Планета Бурь», оказалась вполне «перечитабельной». Достаточно динамичный сюжет и довольно яркие герои, особенно отрицательные и Железный Джон (как всегда плохие персонажи получаются более яркими и запоминающимися, чем хорошие). Только настоятельно советую читать вариант 1959-60 года, где герои действительно летят на Венеру. К 1975 году Казанцев переработал «Планету Бурь» до полного маразма, пытаясь подогнать повесть под данные современной науки. Межзвездный корабль открывает у другой звезды планеты, которые называют Венера-2, Земля-2, Марс-2 и т.д. Корабль выходит на орбиту Земли-2, и с него посылают планетолеты для исследования Венеры-2. Далее текст идет с минимальными изменениями, заменяются только названия планет. Но сам сюжет, цели экспедиции, технические средства и мотировации героев, от такой замены, становятся смехотворно нелогичными.

Моя оценка выставлена именно «старому» варианту повести, который даже обладает неповторимым ореолом романтики тех лет, когда человечество уже готово было выйти в космос, но еще не знало, что ближний космос из себя представляет.

:smile:Читала в детстве,очень понравилось,так хотелось продолжения ...

Вот и фантастическая гипотеза о тунгусском метеорите. Будем называть его так, ибо это название уже устоялось. Много чудесных домыслов, много гипотез и всяческих выдумок было создано по поводу чудесного события, которому уже исполнилось сто лет. И до сих пор не зкрыта эта история, поэтому и появляются одна за другой фантастические объяснения тунгусского чуда. Читайте, занятно. Несколько старомодный язык, упоминание событий более чем полувековой давности, как недавних (атомная бомбардировка Японии) — но определённый интерес рассказ представляет.

Когда-то давно прочитала и поразилась тому, что ТАК можно обыграть гипотезу.

Это когда-то было в мои 15 лет, если не ошибаюсь. Я тогда только начинала читать фантастику. Погибшая планета и судьба уцелевших. Древняя Земля. Фрагменты развития цивилизации. Мне кажется лучше об этом невозможно написать. Книга абсолютно не устарела, на мой взгляд.

Вот сейчас думаю: если бы я начинала читать фантастику в наше время, то не исключаю, что, наткнувшись на посредственное чтиво, в изобилии наполняющее прилавки, я могла в принципе избегать жанра в дальнейшем. Так что в те времена хоть и не было ресурсов, подобных fantlab, зато была некая фильтрация убогого чтива. В подавляющем большинстве.

Казанцев, Беляев, Зиновьев, Ефремов и им подобные составляли стандарт российской фантастики. Нам повезло.

Прочитала совсем недавно. Потрясена. Называю это Библией Науки. Мнего мыслей, афоризмов, которые отвечают на многие вопросы жизни, человечества, науки

Первую попытку прочесть этот рассказ, я предпринял в том самом 1973 году, когда умудрился купить альманах «На суше и на море». Я уже знал, что представляет из себя «творчество» Александра Казанцева, но время было такое, что приходилось читать всё, имеющее гриф «фантастика». Зачин рассказа оказался могучим: некая пианистка по имени Вилена отпустила мужа в межзвёздный рейс, откуда он должен вернуться через полста лет, и теперь жестоко мучается от одиночества. Как известно, героини А.Колпакова, И.Милкина и многих других в таком случае отправлялись в Пантеон-Рефрижиратор, где и замораживались на потребный срок. Александр Казанцев пошёл путями непроторенными. Мадам Вилена решила воспользоваться машиной времени. В 1973 году я сумел дочитать до описания этого механизма, который представляет из себя куб со змеевиками. Если кто-то вдруг не знает, напомню, что перегонный куб это тоже самое, что самогонный аппарат, и змеевик является его самой важной частью. Соответственно, мне, молодому специалисту, химику стало дурно от хохота, и рассказ остался недочитанным. А зря, ибо путешествие в будущее сорвалось, после чего папа-академик две страницы объяснял дочке, что путешествия во времени принципиально невозможны. Делал он это с помощью теооремы Пифагора и формулы Е=mc2. Пианистка выслушала папу и согласилась, после чего нашла другой способ воссоединиться с любимым. Какой -- узнает тот, у кого хватит упорства дочитать рассказ до финала.

Казанцева не любил никогда. Хотя этой книгой зачитывался, но по мере взросления остро начал ощущать конъюнктурность... и Мост его и пылающий остров и Фаэты... сейчас его книги не вызывают ничего кроме отвращения. Уметь складывать слова в предложения, не значит быть писателем. Конъюнктурщик от фантастики. (особенно меня злили слухи, что в атаках и подавлении в 60-70 годы АиБ Стругацких, он принимал немалое участие). Это мой единственный отзыв на Казанцева. Копаться в его .... «книгах» не хочу.

Вот вспомнилось вдруг: Книги его напомнили мне опусы Эрнста Малышева... только тому не повезло, в перестройку фальшь уже было не спрятать. А Казанцев и внешне и по книгам мне больше всего напоминал НИколая Антоновича Татаринова из «Двух капитанов» Каверина. Антипатия...

Та научная фантастика, которую не хочется закрыть на пятой странице, или заглянуть на последние уже )) Та фантастика, которая заставляет вдруг гордиться своими учеными и страной. Та фантастика, чьи герои вдохновляют тебя на подражание.

Жаль, что сейчас Казанцева днем с огнем нигде не сыщешь... ((( а я бы назвала ее Национальной и увеличила тиражи изданий.

На мой взгляд это книга достойна того, чтобы внести ее в десятку или сотню лучших советских и российских произведений из жанра ТФ. До сих пор помню как зачитывался ей — издание в серии «рамочка». Помню то неописуемое чувство предвкушения от похода в библиотеку, где надеялся взять почитать книги подобные «Фаэтам» и другим.

Для любителей А.К. — читайте первый вариант — Изд. середины 50-х,серия «рамочка», а остальные — лажа, и чем дальше-тем ужаснее... В «Библиотеке фантастики», например, уже строится БАМ, а пилот Матросов — сотрудник КГБ и каратист!!!! (кто читал ранний П.О. — оценит!) :lol:

А Стругацких, Альтова и других он гнобил нещадно, пользуясь своим постом и партбилетом (см. Б.Стругацкий: Комментарии к пройденному).

Типичнейший Казанцев: прогрессивное человечество (и примкнувшие к нему хорошие парни из капстран) в едином порыве строят чего-то большое и светлое (мол,мост,купол),а злобные силы мирового империализма строят им разные бяки. Угадайте с 1-го раза-чем всё кончится? Правильно!!...Кончилось тем,что такое выстроили-ни накормить ,ни одеть сами себя не в силах,пошли на поклон к злым дядькам ,противу которых боролись нещадно...А ещё я Казанцеву не прощу,что он Стругацких гнобил,и многих других достойных людей.

Вот именно — пустота ,ни уму,ни сердцу.

:lol:Совершенно согласен с Вами,ermolaev! Маразм галимый...один злодей с отравленными ногтями чаго стОит !!

Романы, оставляющие след в памяти, прочтённые когда-то многократно, имеют право на высокую оценку.

Я читал именно в первом издании. Так там ещё похвалы Сталину были.

Единственное, за что стоит похвалить этот, да и многие другие романы автора, он всегда засовывал острые сюжетики в скучную тему производственного романа. Обычно, кто-то на льдине потеряется (Мол Северный), или кто-то на льдине потеряется (Мост Дружбы).

Читал ещё в школе, в классе, эдак, в пятом. В том возрасте читалось с интересом, да и выбор фантастики в начале 80-х богатством не блистал.

В наше время роман смотрится наивно. И всё же из всех книг Казанцева «Фаэты» ещё получше выглядят. Может, потому что идеология в этом произведении идет не в ущерб сюжету и много приключений.

Это логично, что Казанцев полемизирует с Томом Годвиным. Именно в 1960 году вышла из печати антология «Научно-фантастические рассказы американских писателей», к которой Казанцев написал предисловие. А рассказ Годвина в этой антологии и опубликован.

Я согласен с тем, что если смотреть с позиций литературного стиля, то это лучшее произведение Казанцева, можно сказать — вершина его творчества (вот только творчество в целом выглядит довольно убого). Но тем, кто здесь в отзывах превозносил этот роман, я хотел бы ответить так: положите, пожалуйста, рядом два романа о путешествии на Венеру — этот и «Страну багровых туч» Стругацких, которая к тому времени уже несколько лет, как была издана, — и сравните. Борнатаныч Стругацкий терпеть не может упоминаний об этом их первом романе, считая его абсолютно беспомощным. Да, СБТ сильно проигрывает в сравнении со «зрелыми» романами АБС, но если сравнивать ее с «Планетой бурь», то это просто образец хорошего вкуса и интеллектуальное пиршество ума :wink:

И если, по мнению некоторых, «Планета бурь» оказывается гениальной в сравнении с нынешним мутным потоком фантастической поп-литературы — то это очень грустно (я имею в виду уровень сегодняшней литературы) :frown:

Если бы какой-нибудь писатель написал такой роман в двадцатые или тридцатые годы, мы бы ему... нет, ну до восторженных оваций дело бы, я думаю, не дошло (гениальным этот роман ни при каких условиях назвать невозможно), но мы бы такому писателю поаплодировали и руку пожали. А писать ТАК в 1980-е годы — это просто ни в какие ворота не лезет. Я прекрасно помню чувство тягостного недоумения, которое возникло у меня, когда я закрыл последнюю страницу «Роман-газеты» в том, восемьдесят лохматом году — дескать, надо же, такое (слово опущено) публикуется _миллионными_ тиражами...

Александр Петрович Казанцев — писатель весьма посредственный. Но если за что-то его и ценить, то именно за «Пылающий остров». Написан он был еще до войны, и для тех времен это было весьма новаторское произведение. Одна из положенных в основу этого романа новаций — многоплановость. Большинство же произведений тех лет были потрясающе одноплановы, причем это касается как отечественных романов, так и зарубежных. Даже у лучших из популярных авторов тех лет (взять хоть Беляева, хоть Гамильтона с Уильямсоном) главный герой, будь он хоть ученый, хоть космонавт, живет и работает как бы совершенно отдельно от окружающего мира (не надо приводить мне редкие примеры противоположного свойства, я их и так знаю, например «Гиперболоид инженера Гарина» или Уэллс, но они только отттеняют средний уровень тогдашней фантастики). А у Казанцева в его первом романе — широкое полотно продуманного им научно-фантастического мира. Нууу, скажем осторожнее — относительно широкое. Ограниченное рамками его литературных способностей.

К сожалению, в дальнейшем Казанцев не только не развил то хорошее, что было в его первом романе, а, наоборот, потерял все, что имел, и писал от романа к роману все хуже и хуже. А уж о его попытках давить все ростки нового и интересного в советской фантастике — и говорить не приходится. :frown:

В детстве — понравилось стройностью теории — как следы фаэтов видны в истории земли, если знаешь, где искать, и как они подталкивали человеческую цивилизацию в интересном им направлении. Пытался перечитать, но не нравится скудный стиль.

Всё гениальное просто и запоминается на всю жизнь!.. Сравните с тем нынешним, что валяется на книжных развалах — день и мрак!..

Классика!!!С партийным уклоном,и все равно хорошая книга.

читал. и восхищался.

помню. читал и радовался этому замечательному произведению. :smile:

Одно из лучших произведений у Казанцева! В очередной раз наглядно показывается, что все гениальное — просто!!! :glasses:

Вслед за Стивеном Кингом и Киром Булычевым (см. книги «Как писать книги» и «Как стать фантастом», изданные в 2001 году) о своей нелегкой жизни поспешил поведать один из старейших писателей-фантастов планеты Александр Казанцев.

Литературная обработка воспоминаний за престарелыми старшими родственниками – вещь часто встречающаяся и давно практикуемая, но, по здравому размышлению, наличие соавтора не-соучастника событий предполагает либо вести повествование от второго-третьего лица, либо выводить «литсекретаря» с титульного листа за скобки. Отец и сын Казанцевы пошли другим путем – простым росчерком пера поменяли персонажу фамилию.

Так что, перефразируя классика, «читаем про Званцева – подразумеваем Казанцева».

Это отнюдь не мелкое обстоятельство позволило соавторам абстрагироваться от Казанцева реального и более выгодно представить образ Званцева виртуального: самоучку-изобретателя без крепкого технического образования и ловеласа и крепкого семьянина в одном лице. Казанцев обожает плодить оксюмороны: то ли он недопонимает семантические несуразицы словесных конструкций типа «Клокочущая пустота» (название одной из последних его книг), то ли сама его жизнь доказала, что можно-таки совмещать несовместимое как в литературе, так и в жизни.

Несколько разных жизней Казанцева предстают перед читателем.

Безоблачное детство у папы за пазухой, когда любящий отец легко пони из Шотландии выписывает своим чадам, а жене – собаку из Швейцарии. Помните, как Фаина Раневская начала свою биографию? «Я – дочь небогатого нефтепромышленника…» Доживи Фаина Георгиевна, как Казанцев, до наших дней, прочитали бы мы еще одну петлистую историю о метаморфозах богатых и именитых при советской власти. Не долго музыка играла. Революция 1917, чешский мятеж 18-го… Папашу Званцева мобилизовали в армию Колчака, семья свернула дела и, в конечном итоге, осталась на сухарях – даже фамильные драгоценности недолго помогали, потому что кончились быстро. А дальше самим, самим работать пришлось, постигать науку и технику.

Первая книга мнемонического романа почти целиком посвящена описанию геройских способов преодоления тягот жизни сына купца-миллионера при советской власти: и из Томского технологического института выгоняли по классовому признаку, и на заводе за любую ошибку или чужое разгильдяйство спешили собак повесить именно на Казанцева, а зимой, за сильные морозы, – так чуть было даже не посадили.

[Интересны метаморфозы А.Казанцева – если в студенческие годы на его персоне непролетарского происхождения пристально останавливали взор оперуполномоченные разного пошиба, то в седой старости уже сам А.П. не брезгует писать разгромные рецензии на рукописи, обвиняя молодых фантастов в антисоветчине. Отрабатывал свой хлеб? Боролся с конкурентами? Нет ответа…]

После института Казанцев с молодой женой на тот самый злополучный завод и уезжает (где его, еще практиканта, чуть не обвинили во вредительстве), да только неустроенный быт надоедает супруге, и она пилит и пилит его, двуручной пилой вместе с тещей.

Застебался Казанцев вечно крутиться как белка в колесе, и рванул-таки в Москву. К самому Тухачевскому пробрался, действующий макет электрической пушки показал. Маршал уши поразвесил, размечтался о грядущих победах, да и назначил Казанцева командовать экспериментальной лабораторией и создавать большую электропушку, практическая бессмысленность коей была в течении одного дня доказана консультантом-артиллеристом. Это маленькое обстоятельство не помешало сибирскому изобретателю целый год корпеть над своим детищем – за некислый оклад в одну тысячу рублей (при том, что доктор наук в аналогичной лаборатории «на гражданке» получал четыре сотни рэ).

Следующий любопытный сюжет относится к Великой Отечественной. Перед мобилизацией Казанцев «на всякий случай» переправил водительские права на свое имя, но они почти и не понадобились: вскорости после призыва уже стал командовать рембазой автомобилей, причем исключительно для удобства снабжения перебазировал ее от Серпухова – в Перловку на Ярославское шоссе, поближе к собственной даче. После изобретения электротанкеток (управляемых сухопутных торпед для подрыва танков и дотов) Казанцев получает заказ на изготовление десятка торпед, одна из которых, ни много ни мало, помогла прорвать блокаду Ленинграда.

Никак не понятно, например, как Александр Петрович в течении десятилетий удерживал самозванный титул классика советской научной фантастики, нигде не упоминается о личной причастности к гонениям на молодых авторов, и лишь вскользь упоминается о сотрудничестве с КГБ.

Кое-что, конечно, проскальзывает. Например, каждому высокопоставленному функционеру, что-то значившему для Казанцева, он стремился подарить свою первую книжку «Пылающий остров», с непременной самохвалебной ремарочкой типа «В газете французских коммунистов «Юманите» уже перевод сделали…». Сам себя не похвалишь – никто бюста на родине не поставит.

Совершенно авантюристки выглядит работа Казанцева в качестве уполномоченного ГКО (Государственного Комитета Обороны) на заводах Германа Геринга в Штирии – в течении нескольких послевоенных месяцев раскурочивал оборудование и отправлял в СССР для восстановления разрушенных немцами предприятий, пугал австрийцев расстрелами и даже участвовал в пленении корпуса генерала Шкуро и казаков атамана Краснова, сражавшихся на стороне вермахта, но отказавшихся капитулировать. Англичанам в падлу было кормить шестьдесят тысяч русских, вот и сдали их как стеклотару Красной Армии.

По возвращении в Союз Казанцева вызвали в Органы для дознания на пример выяснения количества награбленного за время командировки. Велико же было изумление следователя, когда выяснилось, что Казанцев ничегошеньки себе из драгоценностей не привез.

Просто Казанцев, пройдя мытарства гражданской войны, уже знал, что злато и брюлики не являются безусловным гарантом благополучия и уж тем более не спасают от ножа или пули. Чтобы выжить, хитрую голову на плечах надо иметь. (Умиляет, например, история о том, как Казанцев после войны лет десять везде “совершенно случайно” таскал с собой военный пропуск на автомобиль «с правом проезда полковника Званцева А.П. через все КП без предъявления документов»).

Первый секретарь правления Союза Писателей, Александр Александрович Фадеев, наставлял немолодого, прошедшего войну, но выпустившего пока еще только одну-единственную книжку, Александра Казанцева: «Хочу только, чтобы твое инженерное начало не кастрировало тебя и герои твои не только “били во что-то железное”, но и любили, страдали, знали и горе, и радость, словом – были живыми людьми» (II, 15). Не выполнил Казанцев наказ старшего товарища по перу, и каждая новая книжка выходила у него все муторнее и многословней, живых людей заменяли картонные дурилки, воплощавшие в жизнь технические идеи в духе Манилова (будь то подводный мост из США в СССР или строительство академгородка где-нибудь подо льдом). Зато с идеологической точки зрения подкопаться было невозможно: строительство всегда начинал миролюбивый Советский Союз, а злобные ястребы с Запада кидали подлянки. Если же в книге не планировалось строительства очередного мегаломанского сооружения, то добрые советские ученые с крепкими руками рубили в капусту на шахматной доске диверсантов из выдуманной страны Сшландии (романы типа «Льды возвращаются»).

Жизнь, тем более девяностопятилетнюю, пересказывать подробно не имеет смысла. Приключения тем и интересны, что происходят не каждый день. Как беллетрист, Казанцев и не стремился четко описать год за годом свою жизнь. Выхватывая самые значимые, самые запомнившиеся события, мемуарист выкидывает серые и скучные фрагменты, чтобы оставшиеся части картины заиграли ярче. Зияющие лакуны в повествовании при этом смущают только читателя, но никак не самовлюбленного автора: «Я бесценная личность. Я прошел все виды аварий: железнодорожную катастрофу в детстве, морскую, когда из Керченского пролива вплавь выбираться пришлось, в автомобильной аварии в Штирии еле жив остался, ну и авиакатастрофа с АНТ-25 в 1931 году» (II, 17). Если в довоенной биографии все относительно четко и структурировано, и даже можно восстанавливать хронологию жизни писателя с небольшими припусками в пару-тройку лет, то второй том мемуара представляется сплошным сумбуром, состоящим из старых фрагментов литературных записей, чужих историй и баек, «отступлений вперед» о судьбе некоторых персонажей и непременной путаницей в рассказе. То ли автор скрыть что-то хочет, то ли и вправду вся послевоенная жизнь представляется для него в виде гомогенной «Мертвой зыби».

Вероятно, лучшее из написанного Казанцевым за его долгую жизнь. Уже за то, что автор осмелился послать к Венере международный экипаж, следует сказать Казанцеву спасибо. В романе есть немало увлекательных сцен и совершенно нет шпионов. Конечно, сейчас книга устарела и кажется наивной, но сорок пять лет назад это было свежее слово в нашей фантастике.

Читал году в 80-м, в издании 66 года. Тогда понравилось. Сейчас, перед тем, как сделать оценку произведения перелистал. Ностальгия велика, поэтому 8. Но читать стоит только в том случае, если ВЫ хотите иметь полное представление о советско фантастике тех лет. В противном случае очень мала вероятность, что дочитаете до конца — книга перенасыщена идеологией в ущерб сюжету. Хотя если ее переписать на современные реалии, то сама по себе идея романа неплоха.

Том Годвин, астронавт из этой повести, получил имя в честь не слишком известного американского фантаста, с чьим рассказом «Неумолимое уравнение» Казанцов полемизирует.

Да, в детстве прочитал не отрываясь. Сейчас что-то не тянет...

Читал в детстве и не раз перечитывал в юности. По-моему, лучшая книга Казанцева.

:glasses: Этот роман напоминает соц.будущее. Но характеры героев раскрыты полностью. Оссобенно Вилены Ратовой. Она нопоминает мне Герду, которая шла за Каем.

Было интересно читать.

Потрясающая вещь для своего времени. Конечно теперь мы знаем, что Венера совсем не такая, как описано в романе, но чёрт возьми, как бы хотелось оказаться именно на такой Венере.

Отличная книга. Очень было интересно, познакомиться с Ферма не только как с математиком, но и как с человеком.

С большим удовольствием прочитал когда-то эту трилогию. Несмотря на то, что романы являются фантастическими, изложено всё настолько здорово, что всё воспринимается как документальное произведение.

Рассказ, в первую очередь, предназначен любителям шахмат — здесь есть диаграммы, расшифровка необычной партии, сам сюжет даже немного вторичен. Хотя идея тринадцатого подвига, где Гераклу нужно было доказать, что помимо силы у него есть и ум — хороша. Только на самом деле тринадцатый подвиг был иным и Геракл проявил иные качества-оплодотворил за одну ночь (полярную?) 50 дочерей Феспия.

Статью когда-то читала с неменьшим интересом, чем романы. Весьма убедительно.

40 лет петь одну и ту же песню — это сильно. Полнейшая туфта и маразм, сейчас абсолютно нечитабельный.

А что касается лично Казанцева — о чем можно говорить, если в редактируемой им в 1986-88 годах «Библиотеке фантастики» не нашлось место Стругацким — и это в серии из 24 томов? Зато себя, естественно, не забыл — основоположник, туда его...

Крайне убогое чтиво.

В детстве перечитывал несколько раз и очень нравилось,сейчас же кажется наивным.

Классика!!!

Неплохо, но крайне наивно.

В настоящее время я от романа не в восторге. В пятнадцать — читала с интересом

Помню в детстве с увлечением читал, но целиком так и не одолел. Сейчас бы наверное уже не пошло.

Сейчас эссе любопытно только с одной точки зрения: как оценивались НФпроизведения 47 лет назад в стране «победившего социализма».

elent: «Мне показалось жутко политизированным. Прочла во времена перестройки и не вдохновилась».

На той волне нужно было не «не вдохновлятся», а хвататься за автоматы.

Видимо только наши деды умели мечтать, и защищать (оружьем и умом) свою Родину.

Читал тоже в школе, но...

Книжка — выше всяких похвал.

Щас качну из нета перечитаю, и вам рекомендую

Читала еще в школе, и с тех пор не верю в теорию Дарвина, ну по крайней мере по отношению к человеку. :smile: Это была первая прочитанная мной книга где смешалась и фантастика, и история, и мифология инков. Очень захватывающее повествование.

Для своего времени — отличная вещь, хотя теперь кажется несколько наивной. Но читать определенно стоит.

Перечитывала несколько раз с одинаковым удоволствием. Мне кажется — лучшая его книга.

Как принято говорить, богатая фантазия автора растопит лед недоверия читателя.:biggrin:

После этого перестаешь воспринимать фантастику как вымысел. Читала первый раз лет в 10, произвело огромное впечатление, сейчас воспринимается проще, но все равно задевает.

Весьма и весьма любопытно было прочитать. Запоминающееся повествование :glasses:

Читала, не отрываясь на жизнь вокруг меня. Сильно, действительно интересно и невероятно близко к людям «из плоти и крови». Великолепно выписанные герои =)

Лучшая фантастика из моего детства. Совершенно потрясающие по силе сцены, герои и мотивы. Из того что я читала позже, очень малая часть может сравнится с этой книгой.

А я читала в школе, прочла на одном дыхании.

Много лет прошло с тех пор, хочу чтобы прочла дочь. Вот, пошла искать в интернет это произведение.

А какой фильм был сделан по этой книге! Старый, на теперешний взгляд примитивный, но как действовала сцена, когда робот спасает людей, а сам медленно погружается в лаву! Книга читалась на одном дыхании. И особенно последние строчки!

Зашел сюда, чтобы сказать следующее: товарищ Казанцев был посредственным писателем и не очень хорошим человеком. Однако если бы не он и прочие Немцовы, Сапарины и т.д., нашему поколению вообще нечего было читать, даже с Жюлем Верном тогда было тяжко. А так: какая-никакая, а фантастика, дети были подготовлены к появлению следующего поколения (не в смысле возраста, а качества) писателей, уже не столь зашоренного и запуганного. Если сравнить писательскую эволюцию с эволюцией человека, то Казанцев и компания были уже не обезьяны, но и еще не люди,а скорее всего неандертальцы. Но без них ход эволюции прервался бы. Так что спасибо и им тоже.

Интересно только с историко-библиографической стороны. Хотя в свое время идея единственного представителя-коммуниста в американском конгрессе показалась захватывающей:smile: Однако же этого так и не произошло, как бы автору не хотелось

Впервые прочел, даже не зная, что это Казанцев. Но узнав, не разочаровался. Возможно, одна из его лучших вещей.

В детстве читалась вполне интересно. Конечно, же, не обошлось без идеологических штампов. И чем-то была созвучна беляевскому «Продавцу воздуха». Сейчас рекомендовал бы прочесть только из исторического интереса

Есть пара сильных моментов: отчаяние западного учёного перед лицом надвигающейся катастрофы и гибель горняка на умирающей планете. Всё остальное — отстой и чушь.

я написал отзыв на трилогию «полярное противостояние» — так слово в слово могу повторить. эта книга просто ужасна, из нынешних «творцов»-графоманов может по тупости сравниться... а не буду рекламировать!

я 12летним пацаном читал эту трилогию — фантастику любил уже до самозабвения и не верил, что фантастика может быть плохой, поэтому читал до конца. но эти книги неописуемо плохи, по крайней мере, спустя 33 года такое воспоминание. люди, не берите эту гадость в руки. сравнима по пакости только «тайна 2 океанов» адамова — злобные западные шпионы, гнусные вредители и смертельно занудные хорошие герои в этих книгах похожи.

Мне показалось жутко политизированным. Прочла во времена перестройки и не вдохновилась.

Аналогичное впечатление. Прочла в университете, но орать от восторга не потянуло.

Читала в школе, но как — то оно меня не задело. Прочла и забыла, хотя мысль интересная.

Прочла еще в школе и была очень довольна. С тех пор не перечитывала, не желая разочаровываться. Сейчас это выглядит иначе.

Прочла с большим трудом. Может быть, в первоначальном варианте было и читаемо, но дополняя текст год от года, роман стал разросшимся до неприличия. Через страницу педалируется мысль о том, какие плохие буржуи и капиталисты. Кроме того, частенько заметно необоснованное затягивание сюжета — голливуду надо поучиться у Казанцева!

Насколько четок и отточен сюжет и характеры у Беляева в его очень похожем на ПО «Продавце воздуха», написанном еще в 1929 году.

ИМХО — последние переиздания — чистейшая коньюнктура и делание денег!

Занимательная повесть, особенно порадовали те оптимистические, смешные моменты, которым есть место даже тогда, когда казалось бы надо не улыбаться, а рыдать навзрыд. :pray: Блестяще подана идея.

Да, согласен, это произведение очень эмоционально обогащенное, характеры героев полны самых прекрасных черт, но и они совершают ошибки.

Было очень интересно читать. :pray:

Когда-то в детстве произвело сильнейшее впечатление. Позднее пробовал перечитать — совершенно не понравилось. Оценка определена как среднее арифметическое.

Оценку Казанцеву можно выставлять исключительно по детским, даже не подростковым, а детским впечатлениям.