Черный портал

В отличие от Талисмана, где была больше скучноватая мрачная сказка, здесь все же ближе к мистическому триллеру.

Первая половина книги медленная раскачка, затем сюжет стал более насыщенным, много отсылок к Темной башне, появились новые приспешники Алого короля, старые знакомые герои.

Единственное, что как мне кажется расправу над злодеями нужно делать более эпично. Хотя может именно «приземленность» этих событий и дает большую эмпатию.

Собираясь читать данный роман, я слегка ознакомился с историей вокруг него. «Коко» – роман, который у нас издается в серии «Легенды Хоррора» и является лауреатом Всемирной премии фентези в 1989 году в категории «лучший роман». Имея данную информацию, я надеялся на какой-либо щекочущий нервы и воображение детектив-хоррор с элементами фентези. Каково же было мое удивление, когда я не увидел в романе ни фентези, ни хоррора. Но, если отринуть ожидания и послушать одного «гиганта мысли»: «Ваши ожидания — ваши проблемы», в книге можно увидеть неплохой детектив о поломанных войной душах. Но обо всем по порядку.

На дворе 80-е. Сюжет крутится вокруг нескольких мужчин, отвоевавших в свое время во Вьетнаме, в одном взводе. В Юго-Восточной Азии происходят убийства, в которых жертвам выкалывали глаза и отрезали уши и у каждого находили игральную карту с надписью: «КОКО». Поскольку, данное слово, как и фишка с игральной картой, имеет особое значение для их старого взвода и вызывает в памяти некоторые события, произошедшие на войне, общей тайной, четверо выживших из взвода- Майкл Пул (один из самых раскрытых персонажей книги, Педиатр, переживший горе потери своего ребенка от рака и теперь постоянно посещающий отдел детской онкологии, на фоне трагедии не сумевший сохранить свой брак); Конор Линклейтер (менее всего раскрытый персонаж, — вообще было жаль, что его так мало: простой мужик, наемный строитель ввязывающийся в неприятности), Тина Пумо (тоже с одной стороны забавный персонаж от которого сбежала девушка, да и вообще, все его взаимоотношения с женщинами — ерунда какая то; владелец, внезапно, ресторана вьетнамской кухни); ну и Гарри Биверс (главная заноза) — собираются для обсуждения данных трагических происшествий. Ввиду того, что в ходе совместной попойки ребята приходят к выводу, что убийства совершает кто-то из их взвода, а также появляется мысль, что таким образом, убийца рано или поздно может прийти и за ними, отсюда и начинаются приключения по Юго-Восточной Азии и Северной Америке.

Написан роман хорошо: атмосфера американских 80-х ощущается почти через каждую страницу. Огромное количество отсылок на деятелей поп-культуры и музыку того времени. Персонажи раскрыты хорошо — вся линия Майкла Пула, вообще, отлично (я чувствовал атмосферу отделения детской онкологии сквозь страницы). Деталей в книге много, не все будут относиться к делу, но и графоманией я бы это тоже не назвал.

Что касается самой детективной истории: неплохо, но и не хорошо. Если человек часто читает детективы или достаточно искушен в жанровых клише, то понимание кто же убийца может прийти катастрофически быстро. Остается только наслаждаться путем к разгадке, а не самой разгадкой. Так вот, путем я наслаждался только последнюю треть книги — она была интересна, особенно события в Милуоки. Сама тайна, связывающая наших героев, тоже не удивляет и о произошедшем во Вьетнаме я начал подозревать задолго до того, как данные события были описаны. Финал же немного разочаровал, хотя он является относительно неожиданным. Тут автор из условно двух исходов выбрал третий.

Стоит еще сказать пару слов про самого убийцу, Коко. Есть пара глав, показывающая события именно глазами Коко. Возможно, эти главы и считают хоррором, с элементами фентези, так как там происходят убийства, не особо понятные галлюцинации убийцы, но как по мне — сомнительно. По окончании книги ты понимаешь, что убийца был как натянутая пружина, на протяжении всей своей жизни и в какой-то момент она лопнула. Но почему он решил наказать людей, связанных только с одним событием из его жизни — не совсем понятно.

Как мне показалось, данная книга — это образчик детектива 80-х. Такие еще снимали именно в то время в кино. Читается хорошо, однако динамики мало, присутствует легкий налет нуара и отличная атмосфера.

Спасибо что дочитали.

Если оценивать, то 3 из 5 или 6 из 10.

Роман «Коко» входит в условную трилогию «Голубая Роза», сама же трилогия входит в цикл «Андерхилл и Пасмор». В произведениях цикла иногда появляются одни и те же персонажи и события книг можно прочесть с иной точки зрения, как например, от лица самого персонажа, так и в газетных вырезках и заметках, которые читают иные персонажи. Однако, каждое произведение самостоятельное.

Маленький провинциальный американский городок. Пятеро молодых друзей, объединенных мрачной тайной, чувством вины и страхом перед сверхъестественным, создают закрытый мужской клуб, на собраниях которого рассказывают друг другу страшные мистические истории. Выдуманные или реальные — не имеет значения. Вместе бояться легче: попытка посмотреть в глаза своим страхам и обратить их в шутку оказывается удачной альтернативой психотерапии.

Время летит быстро и неумолимо. И вот, 50 лет спустя, сверхъестественное, существовавшие все это время лишь в рассказах, возвращается: при загадочных обстоятельствах умирает один из друзей. Оставшиеся четверо пытаются верить, что это был несчастный случай, но в глубине души понимают, что вряд ли. Они много пьют, мало спят, нервничают и подозревают, что рассказанные ими мистические истории оживают и входят в их жизнь. А от того ощущают еще больший страх и чувство вины. Накануне годовщины смерти друга они принимают непростое решение: пригласить в закрытый клуб его племянника, который, будучи писателем, сочиняет мистические романы, которые, в свою очередь, являются попыткой пережить и осмыслить смерть родного брата, который так же погиб при загадочных обстоятельствах. Они очень надеются, что обладая информацией о сверхъестественном, он поможет им продолжить групповую психотерапию, которая явно зашла в тупик. Одновременно с этим в маленький провинциальный городок приходит древнее зло, предвкушающее большую кровавую жатву и теплую встречу с четверкой друзей.

По началу книга читается крайне тяжко. Автор знакомит читателя чуть ли не со всеми жителями городка одновременно. Оттого уже с первых страниц на голову сваливается огромное количество англоязычных имен и фамилий, которые запоминаются сложно. У каждого персонажа есть своя мини-история и сюжетная линия, которая потом вольется в общую. Но то потом. А до того совершенно не понятно, зачем все это нужно. И нужно ли. Повествование скачет то вперед, то назад, то вправо, то влево. Через первые 200+ страниц я продирался с топором, регулярно возвращаясь назад, чтобы понять, кто есть кто, кто что сказал и кто что сделал. Автор старательно маринует сюжет и неспешно готовит читателя к «экшену», собирая по кусочкам предысторию главного действа.

После 300-й страницы повествование перестает прыгать и крепко встает на сюжетные рельсы. Книга становится куда более интересной, появляются динамика и детективная составляющая. Древнее зло лютует, трупы множатся с геометрической прогрессией, а главные герои в поте лица ищут выход из сложившейся ситуации. Действие романа происходит преимущественно зимой. Маленький провинциальный городок густо заваливает снегом, и это придает сюжету остроту. Он становится изолированным от внешнего мира, а его жители — друг от друга. И потому встречаются со сверхъестественным лицом к лицу в одиночку и без защиты. Атмосфера заснеженного городка, попавшего в лапы древнего зла, передана отлично. В целом вторая половина книги мне понравилась. А если бы не ряд моментов, то понравилась бы еще больше.

Как я уже сказал, здесь очень много всего, что кажется лишним: персонажей, сюжетных линий, подробных описаний, ненужных сцен, пустых диалогов. Сама история достаточно интересная, но она тонет в маринаде. Как уже отмечали авторы других отзывов, в романе сильно чувствуется влияние готической прозы. В процессе чтения у меня не раз возникал такой собирательный образ: старинный готический замок, заброшенная усадьба с одной стороны, кладбище и дремучий лес — с другой; боящиеся древнего родового проклятия герои неспешно ходят туда-сюда со свечой в руке, пугаются странных звуков, запахов и пятен, предаются воспоминаниям, рассказывают друг другу истории, пишут мемуары и читают старые книги; а призраки, дабы насладиться их душевными страданиями, медленно изводят героев по одному, в том числе и через сны; в соседних усадьбах, по слухам, каждый день умирают люди и животные, и это еще больше усиливает страхи главных героев. Нечто похожее мы видим и здесь.

Хочется уделить отдельное внимание антагонистам. В данном произведении вселенское зло представляет древняя раса существ, отраженных в мифологии североамериканских индейцев и ставших прообразом для современных оборотней и вампиров. Они пьют кровь, едят плоть, превращаются в животных и фактически, меняя время от времени оболочки, являются бессметными. Также автор пытается усложнить эту концепцию и на протяжении всего романа недвусмысленно намекает, что они не существуют объективно, а являются порождением человеческого сознания. На все вопросы «кто ты?» они неизменно отвечают: «я — это ты» и «мы — это вы». Всю дорогу автор интригует читателя, но внятного ответа в итоге не дает. Они ненавидят и презирают людей, а потому готовы убивать всех потехи ради: играючи и с удовольствием. При этом могут выбрать нескольких смертных, которых будут изводить в мир иной с особой изощренностью, да еще и под соусом мести. С точки зрения сюжета, это плюс, но с точки зрения логики, выглядит странно. Я долго пытался понять их мотивацию и решил для себя, что, возможно, это часть какой-то глобальной игры, в том числе и игры разума самих героев. Если я правильно понял посыл автора.

Немного разочаровал финал. Было забавно читать, как неподготовленные люди (70-летний дедушка, подросток, только что оторванный от маминой груди, и писатель), вооружившись кухонными ножами, отправляются на битву с древним злом. Хотя в этом, безусловно, есть свой трагизм: подготовленным, да с супер-оружием, было бы проще. Устами одного из героев автор все же озвучивает мою мысль. Он говорит, что для борьбы с этими существами нужно что-то особенное, и что древние индейцы знали рецепт, который нужно поискать. Но мысль обрывается. Было бы интересно, если бы герои решили загадку и таки нашли чудодейственное средство от паразитов. Финальная битва с «боссом», на мой взгляд, совсем не получилась. Ни эпика, ни информации, проливающей свет на природу древних существ. Слишком скучно и просто. К слову, в книге нет ни одной полноценной сцены с главным злодеем, раскрывающей его характер и позволяющей как следует прикоснуться к древнему демоническому сознанию. Мы его видим глазами других персонажей. И то вскользь. А в остальном, он проявляется преимущественно в сознании главных героев.

Итог: неоднородное произведение, местами, сложное и занудное, а местами, динамичное и интересное, в котором недостаток концептуальной наполненности с избытком компенсируется количеством сюжетных линий и трупов. Если перетерпеть первые 300+ страниц, то страдания будут вознаграждены, но лишь отчасти, ибо на концовку автору явно не хватило фантазии. Также чувствуется сильное влияние творчества Стивена Кинга. Это может быть как плюсом, так и минусом, в зависимости от пристрастий. Но сравнения в процессе чтения будут напрашиваться сами собой.

Книга вызывает вопросы.

Когда-то давно мне она показалась совершенно отвратительным хоррором с обилием бытовухи и приторно-сиропным подтекстом. Сейчас я допускаю, что не все так просто. Возможно, у романа есть второе дно и его

Как известно, у Страуба плохих вещей нет. Не является исключением и «Возвращение в Арден». Одна из ранних работ, но уже очень сильная. В общем-то, это классическая ghost story, готический роман, действие которого происходит в наши дни. Похоже, у Страуба это была разминка, или репетиция, перед вышедшей спустя два года настоящей «Истории с привидениями». В «Возвращении...» присутствует, как и положено в произведениях такого жанра, призрак, который не может себе найти покоя, пока не отомстит людям, которые причинили ему зло при жизни. А главный герой невольно пробуждает этого призрака к жизни.

А еще это вечная история о детстве и взрослении, о том, какими прекрасными были юношеские годы, хотя именно в них скрывается тот ужас, что спустя двадцать лет заставил дрожать всю округу и с которым главному герою предстоит вступить в схватку, чтобы избавить от него этот мир и даровать ему упокоение.

Отдельно хочу отметить удачно выбранное название русскоязычного издания — хорошо, что не попытались перевести «If You Could See Me Now», вышло бы ужасно.

И с удивлением обнаружил, что с 1995 года роман ни разу не переиздавался. А жаль — перевод можно было бы и улучшить.

Хотя мне довелось подержать в руках довольно много книг, выпущенных в «Шедеврах мистики», я все равно каждый раз восхищаюсь тем насколько качественно были сделаны те старенькие издания. Особенно прикольно выглядит фишка серии в виде краткой характеристики произведения, помещенной на корешке суперобложки (видимо для дополнительного привлечения внимания покупателей).

Вот и книга Питера Страуба «Парящий дракон» удостоилась подобного краткого резюме, сообщающего о том, что перед нами «Роман в духе Стивена Кинга». И самое интересное, что в кои-то веки реклама оказалась права (правда, с некоторыми оговорками).

Итак, в центре внимания книги находится маленький провинциальный городок Хэмпстед в штате Коннектикут (то есть, на северо-востоке США). Когда-то давно он был центром сельского хозяйства и рыболовства, но к концу двадцатого века постепенно утратил свой «производственный» статус и превратился в морской курорт, куда наравне с обычными людьми стали стекаться богачи со всей страны, дабы днем приятно проводить время на пляже или за игрой в гольф, а вечером коротать часы, сидя перед камином в своих роскошных древних особняках.

Иными словами, Хэмпстед — это такой уютный и в чем-то даже идиллический край. Однако если покопаться в истории здешних мест, то можно легко заметить, что каждые тридцать лет на жителей обрушивались различные смертельные напасти, после которых городу приходилось весьма долго восстанавливаться. Причем, как выяснится впоследствии, причиной всех бед являлись не какие-то природные силы, а злая воля конкретного человека по имени Гидеон Винтер, которого первые землевладельцы Хэмпстеда прозвали «Драконом» и убили 1645-м году, дабы он перестал отравлять их быт.

Собственно, роман Страуба начинается с очередного перерождения антагониста, в планах которого не только наконец-таки разрушить курорт, утопив его в реках крови, но и попутно уничтожить последних потомков своих палачей, так удачно вернувшихся в город после продолжительной отлучки. А тут еще как нарочно вблизи Хэмпстеда случилась утечка особо опасного экспериментального газа «ДРК-16», несущего смерть одним и безумие — другим. Короче говоря, положительным героям придется очень не сладко, прежде чем им удастся найти Дракона и разобраться с ним раз и навсегда.

Хотя то, чем страдали персонажи на протяжении второй половины романа, лишь с натяжкой тянет на «поиски». И в этом заключается один из жирных минусов произведения. Казалось бы, все главные действующие лица познакомились друг с другом; обнаружили, что судьба не просто так свела их вместе; и даже выяснили, с какой именно сущностью им предстоит бороться. Было бы логично, если бы далее герои провели мозговой штурм, дабы понять, в кого из горожан вселился деструктивный дух Гидеона Винтера и каким образом можно отправить его обратно в небытие. Но Питер почему-то решил, что данные моменты не слишком важны для сюжета. Поэтому его персонажи будут заниматься чем угодно, но только не делом, а когда Дракон сам практически свалится им на головы, абсолютно нелепо поквитаются с ним буквально за пять минут (ну честно, взявшийся из ниоткуда волшебный меч в хорроре смотрится реально глупо).

Я, конечно, понимаю, что и в романе «Оно» Кинга (у которого с «Парящим» есть общие мотивы) финал также был не самый выдающийся. Однако при этом «Клуб Неудачников» не сидел сложа руки, а все-таки думал над тем как избавить (или не избавить) родной Дерри от поселившейся в нем чертовщины. Тогда как у Страуба герои только слоняются из угла в угол, печалясь из-за приходящего в упадок Хэмпстеда. Ей-богу, не серьезно все это.

Причем, писатель посчитал, что читателям будет мало подобного топтания на месте и обильно сдобрил повествование побочными эпизодами, которые в итоге никак значимо не повлияли на развитие истории. И не просто сдобрил, а изложил во всех мельчайших подробностях, из-за чего нагнал дополнительной усыпляющей тоски. В общем, опять Питеру не повезло с редактором, способным направить его фантазию в более емкое русло.

А ведь из «Парящего дракона» действительно могла бы получиться конфетка, если бы автор убрал из него все лишнее (в том числе, и невнятную тему с «ДРК-16») и сделал бы своих протагонистов более инициативными. Сами-то персонажи вышли любопытные и замес с их участием вызывал неподдельный интерес и интриговал на протяжении всей книги, но вот исполнение текста, увы, подкачало.

Для меня это первое знакомство с автором, сразу брал его 3 книги: Магия кошмара, История с привидениями и Талисман, так как очень его хвалили. Начать решил с этого сборника и чем дальше читал, тем больше удивлялся, а за что его хвалят-то вообще?

Рассказы и повести в большей своей части абсурдны, без логики и без всякой цели. В историях из этого сборника я не увидел никакой идеи. Если это истории ужасов, то они должны пугать, но это просто писанина ради писанины. Но чего здесь хоть отбавляй так это мерзости, автор постоянно пишет о вони и экскрементах, да так красочно, что это все всплывает перед глазами.

Может автор живет в такой идеальной чистоте, что хотя бы в своих фантазиях ему хочется размазать г…о по стенам и белым коврам, что читая такое начинает подташнивать.

Очень грязный и мерзкий сборник, к тому же скучный, действий мало, но зато описания всякой мерзости хоть отбавляй.

Вот и я прочитал этот роман. В первую очередь он меня купил аннотацией и обложкой, а также интерес подогревался тем, что Страуб был соавтором Кинга по Талисману и Чёрному дому, а Кинг в свою очередь написал шикарный роман касающийся вьетнамской темы «Сердца в Антлантиде». В общем с таким настроем я приобрёл книгу, как она только вышла. Читал не торопясь, но прочитал на удивление быстро — слог хороший, действие увлекает. Я не люблю чернуху в произведениях, но здесь описания порой хоть очень подробные, но вроде не вызывают отторжения, хотя конечно некоторые эпизоды ужасны в своей жестокости — может быть поэтому роман и считается «хоррором». Автор умело выстраивает детективную составляющую, и умудряется даже концовку сделать ну... неожиданной. В общем и целом роман оставил зарубочку в памяти, но вот весь цикл из нескольких книг как-то нет желания читать. В общем, ветеранам Вьетнама тоже тяжко жилось, и эта тема в какой-то мере освещается в романе — ну для меня как бы в этом был наибольший интерес для чтения.

Можно сказать, что с творчеством Питера Страуба я почти не знаком. Прочитанные ранее «Талисман» и «Чёрный дом», оставили впечатления, что в них больше от Кинга, нежели от Страуба. Так что, по сути, знакомство ограничивается лишь «Историей с привидениями», которая, конечно, хороша, но для составления мнения о творчестве автора недостаточна.

Все мы знаем, что хоррор бывает разный. Кого-то пугают маньяки, кого-то дома с привидениями, а кого-то бобры-зомби. Даже по серии «Легенды хоррора» это заметно: здесь и сплаттерпанк, и готический роман, и тёмное фэнтези с элементами ужаса. И для меня основная проблема «Коко» оказалась в том, что это не хоррор. Триллер – да. Детектив – да. Социально-психологическая проза – да. Но элементов ужаса я не увидел вообще.

Четверо ветеранов Вьетнама узнают о загадочных убийствах. Их внимание приковывает конкретная деталь: на жертвах находят игральные карты с подписью «Коко». Это слово имеет для мужчин особое значение, поэтому они решают взяться за расследование.

Больше про сюжет знать ничего не обязательно. Питер Страуб работал над «Коко» четыре года, и у него получилась глубокая история с живыми персонажами, отражением жизни американцев в восьмидесятых годах прошлого века и непростыми вопросами. Чем-то подобным время от времени занимается Стивен Кинг (при чтении «Коко» у меня возникали ассоциации с «Сердцами в Атлантиде»). И я не против почитать что-то подобное под настроение, просто сейчас ожидал от книги несколько иного.

Но сам по себе роман хорош. Он нетороплив, обстоятелен, уделяет много внимания раскрытию персонажей и отлично поддерживает интерес читателя. Читать стоит, только настройтесь на книгу правильно.

Полагаю, многие согласятся с утверждением, что Питер Страуб — весьма неоднозначный писатель. Для одних он — мастер атмосферы, чьи книги неизменно завораживают своими тайнами, полностью вырывая тебя из реального мира. Для других же — не более чем средний автор, постоянно топивший перспективные идеи в мутном омуте длинных и скучных словесных построений.

Истина, как водится, где-то посередине. И именно этой середины лично я придерживаюсь, вспоминая о Страубе. Мне нравится как Питер выстраивал свои сюжеты, подробно излагая их перипетии и всегда сохраняя легкий морок, за которым трудно разглядеть всю картину целиком.

Видно, что каждый раз берясь за перо, он стремился создавать сложные и основательные произведения, которые потом еще долго будут обсуждать, разбирая подобно причудливому конструктору на составные элементы. Но при этом я считаю, что работам Страуба катастрофически не хватало грамотного редактора, который смог бы сделать поток авторских мыслей стройнее, избавив их от лишних деталей.

Собственно, пока что я не встретил ни одного текста Питера, которого, по моему мнению, не следовало бы сократить. И роман «Обитель Теней», попавший в мои руки совсем недавно, не стал исключением. Но сперва давайте пройдемся по его синопсису и сильным сторонам.

Итак, книга рассказывает о двух школьниках Томе Фланагене и Дэле Найтингейле, отправившихся провести летные каникулы в уединенном поместье, принадлежащем дяде Дэла и носящем грозное название «Обитель Теней». А возникло оно потому, что в начале двадцатого века его владелец Коулмен Коллинз прославился как крайне талантливый иллюзионист, превзойти которого не удалось никому из популярных тогда фокусников.

Причем, наши юные герои не просто так решили навестить старого затворника. Подростки, уже давно увлеченные миром магии, вознамерились приобщиться к знаниям Коллинза, дабы еще больше повысить собственное мастерство. Правда, как выяснится позднее, Коулмен тоже вынашивал определенные планы в отношении ребят. И планы далеко не безобидные...

Ну что ж, настало время поговорить о положительных моментах романа, благо их хватает. Во-первых, это удачно выстроенная Страубом интрига, которая сохраняется почти до самого финала истории. Ты буквально не догадываешься, что ждет тебя в следующей главе. Что очень радует, ибо нет ничего хуже, чем читать огромные предсказуемые книги.

Также стоит отметить приятных глазу и в должной мере прописанных персонажей, которым по-настоящему хотелось сопереживать. И конечно же нельзя обойти вниманием центрального антагониста «Обители Теней» — Коулмена Коллинза. Сперва тебе кажется, что это обычный фокусник, любящий в своих речах наводить «тень на плетень». Но затем, по мере того как автор раскрывает его прошлое (чему будет уделено множество страниц), ты понимаешь, что этот товарищ далеко не так прост как кажется. А ближе к развязке Коллинз и вовсе предстает настолько отталкивающей мразью, что ты еще активнее начинаешь болеть за Тома и Дэла, стремящихся уничтожить иллюзиониста.

Кстати, эпилог романа мне особенно пришелся по душе. Подобно рассказчику романа, который выступает в сюжете практически посторонним лицом, ты до конца воспринимаешь все происходящее как некую мрачную сказку. Но когда в финале ты сталкиваешься с доказательствами того, что трагедия в «Обители Теней» случилась на самом деле, это слегка выбивает тебя из колеи в хорошем смысле этого слова. В общем, последняя глава получились прям на загляденье.

Но, естественно, есть у книги и минусы. Это и излишне раздутый объем, из которого так и хочется выкинуть несколько не обязательных эпизодов; и слишком подробные описания, нередко нарушающие динамику повествования; и, как ни странно, слабая магическая составляющая. Подозреваю, что в 1980-м году вся эта фантастика про людей, умеющих летать как птицы; оживших големов и исцеление человека силой мысли, смотрелась более чем круто, но в двадцать первом веке она, увы, перестала сколько-нибудь впечатлять.

Тем не менее, «Обитель Теней» способна доставить удовольствие, если заранее не ждать от нее каких-то заоблачных высот. Главное помнить, что перед вами классическое произведение Страуба — да, местами скучное и раздражающее, но абсолютно точно интересное.

Ну что сказать? Ультра-скука. Если для вас Стивен Кинг в крупной форме (рассказы есть шедевральные, которые могут справедливо понравиться людям не знакомым с творчеством С. Кинга) излишне «водянист», «тянет кота за хвост» на протяжении 500-600 страниц, и вам особенно «нравятся» перечисления музыкальных композиций, которые слушает герой в данный момент, и потом еще через 10 страниц и так далее по кругу — «Американская ноу-нейм группа» — «Американская ноу-нейм песня», и т.д. Так вот если вам кажется, что Кинг скучен и затянут, то на помощь к нему в этой книге пришел... (барабанная дробь) — Питер Страуб. И это ужас. Но не в хорошем смысле. Это ужас скуки. Таблетка для сна. Лучшее средство от бессонницы.

Читал давно. Сюжет полностью выветрился из головы. Запомнился только мальчик который куда-то идет. И больше ни одной живописной картины в голове не осталось. Ну может у меня такая память, не знаю. Но после этой книги, я уяснил одну вещь лично для себя — Питер Страуб — король скуки, обходить его книги стороной. На мой взгляд одна из самых скучных книг, которые читал. 3/10.

Вроде и сказка, но явно не детская

Обычно мне у Кинга нравятся романы с перемещениями в мирах, связь с Темной башней. Но вот в этой довольно мрачной сказке мне не доставало логичной мотивации, недоставало сопереживания. Ну да, есть на другом конце материка чудо-чудесное, нужно у нему прийти и будет все хорошо, но... как-то не заинтересовала, есть рояли в кустах (типа что ж делать когда зелье кончилось, ладно пусть без него сможет). Сюжетно четко разбивается на несколько локаций и каждая условно затянута.

А может это Питер Страуб виноват). Как-то читал его Историю с привидениями, засыпал на каждой странице.

Черный дом буду читать, может мнение и поменяется.

Читала параллельно два перевода: Вебера, где карета на обложке и книгу с рожей на форзаце. Так вот, Вебер болле расширенный, подробный, эмоциональный (может и излишне), но более ПОНЯТНЫЙ. Там где рожа подано наивно, по-детски, и мол «я тут намекну, дальше догадайся сам». У Вебера чувствуешь, что мальчику 13, в «с рожей» как будто девять.

Мне не понравился переход: выпил и был таков. Психология Моргана хороша для взрослых, но книга в целом не для них. Так, для кого это чтиво?

Мальчик обещался отбыть на неделю, сам же две недели в вонючем пабе проторчал. На 400 странице электронки перевода Вебера скептицизм во мне стал укрепляться. Соглашусь с отзывами здесь, которым не понравилась книга и подумаю ещё, дочитывать или нет. Хотя вот детский перевод с рожей можно за два дня прочесть. С Вебером будет дольше.

Необычный роман получился у Страуба.

Странный. Но это скорее достоинство психолого-мистического произведения, чем недостаток.

Многое с самого начала непонятно, и это только подогревает читательский интерес: почему у местных жителей к Майлсу Тигардену, который спустя много лет вернулся в родной Арден, такое недоверие, такая ненависть? Чем он её заслужил? Ответ заложен в прологе истории, романтическом и даже светлом, но он остался за кадром.

Как и в будущем романе «Коко», автор внедряет в сюжет загадку, связанную с личностью убийцы девушек, и сразу пять возможных кандидатов на роль преступника, включая главного героя, и водя нас за нос. Любую версию можно было как принять, так и отвергнуть. В финале всё стало понятно, но моя догадка подтверждения не нашла, — убийцу я не отгадал.

Итог: 8 из 10. С «Возвращением в Арден» можно неплохо провести время. Не хуже и не лучше знаменитого» Коко», и, по крайней мере, не затянут.

Имя Питера Страуба мне, конечно, известно. В первую очередь, как имя соавтора Стивена Кинга. До недавнего времени знакомство с творчеством Страуба ограничивалось «Талисманом» и «Черным домом».

В прошлом году прочел «Историю с привидениями».

Не скажу, что роман не понравился. Меня не удовлетворил выбор антагонистов. Это был единственный минус, но он существенно повлиял на итоговую оценку. Вчера закончил «Коко», книгу, которую лично Страуб называет лучшей в своем творчестве и с точкой зрения которого соглашаются читатели. Мой выбор пал на «Коко» после прочтения одного ну очень хвалебного отзыва, размещенного на одном из форумов, посвященных мистической литера-туре и хоррору. «Коко» расписали так, что невозможно было не купиться, не найти книгу в печатном варианте (!), что я, собственно, и сделал, и засесть за чтение.

Мне обещали увлекательнейший психологический триллер.

Я получил совсем не то, что хотел. И мне действительно жаль, ведь задумка романа — блестящая и путаница, которую устроил автор, чтобы сбить читателей со следа, отлично вписывалась в сюжет, но...

Каковы главные составляющие хорошего психологического триллера?

Напряжение и динамика.

Без первого триллер не будет триллером. Напряжения я не почувствовал. А где ощущение, что убийца рядом, что он дышит тебе в затылок и готов нанести смертельный удар?

Динамика. Таковая практически отсутствует.

Сюжет крутится вокруг поисков друзьями по вьетнамской кампании одного из своих товарищей, у которого на почве пережитого съехала крыша (как окажется впоследствии, всё было далеко не так просто, как может показаться на первый взгляд). Но эти поиски получились однообразными (пока трое ходят по гей-барам, пытаясь найти зацепку, которая поможет им отыскать предполагаемого Коко, другой, отказавшийся от поездки, занимается своим собственным расследованием). Несколько вставок с мест преступлений, эпизоды из личной жизни Тино Пумо, семейные дрязги Майкла Пула — разнообразия ради, этим Страуб немного разбавляет сюжет.

Когда ситуация немного проясняется, действие ничуть не ускоряется, оно продолжает медленно течь. И здесь автор пытается увлечь читателям не столько предсказуемым, сколько ожидаемым ходом

Финал оставляет желать лучшего.

А есть ли смысл ждать красивый, острый финал, когда всё повествование было более чем ровным и размеренным?

Итог: жаль, но лично мне не хватило динамики и напряжения. Поставлю семь баллов. Многие моменты все-таки цепляли (и очень) и не могли оставить равнодушным, но даже в совокупности с ними не могу поставить оценку выше, хотя очень бы хотелось.

Питер Страуб любезно приглашает нас в мир магии, иллюзии, чародейства, волшебства и всего того, что находится за гранью этого мира, в обители теней. Его роман состоит из 3 частей, самый больший интерес из которых, как ни странно, представляет первая, где главные юные герои проходят обучение в школе. А всё потому, что здесь просто сквозит тот самый дух мальчишеского хоррора. То тут, то там промелькнут тени то «Гарри Поттера», то «Оно», то «Лето ночи», но этот роман создан намного раньше этих произведений, просто он снискал меньшую славу, как раз из-за последующих двух частей. Они, безусловно, представляют интерес, зачаровывают, втягивают тебя в магический мир, но методы и подача, поставленные вопросы и отсутствие (где-то лишь частичное) ответов, провисания и чувство, что тебя где-то водят за нос и дурачят, играют в минус этому творению.

Если попытаться навесить жанровый ярлык, то это будет сложной задачей применительно к Обители теней, вроде бы есть и мистика, и реализм, и элементы хоррора, фэнтези, но сказать конкретно не получится из-за отсутствия ярких маркеров. Великий маг собирается научить своему искусству талантливого избранного, которого хочет сделать помощником и дальнейшим наследником темного искусства. Правда способы достижения поставленных целей немного странноваты, как и поступки великого мага, способы достижения его целей. Но это легко можно объяснить особым внутренним миром фокусника, всё же это люди не от мира сего, постигшие великие тайны и обладающие невероятными, не всем доступными талантами.

Особую претензию, да как и всегда, можно высказать к стилистике Питера Страуба, его манера изложения вязкая и оттого тяжело усваиваемая и перевариваемая, что губительно для того жанра, в котором он в основном творит. Плюс множество персонажей, которых приходится силком запоминать, при том, что многие просто мимо проходившие и резко испарившиеся, как в трюке с исчезновением. Кое-что Страубу следовало бы перенять у замечательного рассказчика, своего друга, это явно бы пошло на пользу его карьере, но он вот таков, тщательно выстраивающий свой мир и создающий свои правила, не нравится — вон с поля.

Сами герои, в том числе главный маг и чародей, вышли эффектными, колоритными, как и та обстановка, в которой они оказывались на протяжении множества страниц. Резкая смена локаций, перевоплощение персонажей, мистификации и фокусничество, иногда переходящее в паясничанье, с одной стороны заставляют воображение работать на все 100%, но вместе с тем зачастую оставляют в голове недоумение и рассыпчатость, до конца не давая понять, просто это дешевый фокус или великая иллюзия. И именно так и можно охарактеризовать всю дуалистичность романа, поставив перед собой очевидный вопрос: что же нам преподал Страуб, гениальную мистификацию или же простецкий уличный фокус? Увы, ответить на это каждый может сам лишь лично прочитав это, в целом, добротное произведение.

Ох и намудрил конечно Питер Страуб. В двух словах о романе не сказать. Постараюсь обо всем по порядку. Тем более произведение вышло весьма объемное. Его можно разделить на введение и три части.

Введение. Его обьем на самом деле невелик. Но именно с него стоит начать читать крайне внимательно. Главы короткие,с разбросами по времени, персонажей куча. Читая это, думаешь будто читаешь какой то сценарий для фильма. Забегая вперед скажу что это продолжится и в остальных частях. Вполне допускаю, что у Питера Страуба была задумка и желание что его роман экранизируют, как допустим уже экранизировали Историю с привидениями в 1981 году. Уже в введении нам показана смерть первой жертвы, правда завуалированно, наводя след на маньяка.

Часть первая. Идет постепенное знакомство с главными героями, и уже повзрослевшим Табби Смитфилде о котором было сказано в введении. Продолжаются убийства неизвестного маньяка, главные герои съезжаются в Хэмпстеде, потихоньку знакомятся и тд. К большому сожалению, будет и очень много всякой воды, что и натолкнуло меня предположить о экранизации. В этой же части мы сталкиваемся с ложным злом. Такое ему определение ему можно дать не потому что падало ложное подозрение, а лишь потому что оно не основное. Само присутствие вируса ДРК в романе очень спорное, и не совсем как бы подходит под определение жанра мистики. Как выяснится позже это была лишь разминка и роман еще будет нашпигован чем только можно было. Многое можно сказать о Лесе Маклауде,корпорации Тэлпро, но не хочется сильно спойлерить. Важно отметить что к концу первой части Питеру Страубу удается привлечь внимание к роману с повышенным интересом. Тем более к этому месту уже потихоньку начинаешь запоминать всех обитателей Хэмпстеда. Стоит упомянуть что в романе появляются медиумы-телепаты, кто именно писать я естественно не стану, но это в сюжетной линии сыграет свою роль.

Часть вторая. На поле боя выходит Дракон, происходят загадочные явления, главные герои стараниями старого Грэма Вильямса объединяются. Город потихоньку охватывает паника, хоть и маньяка ликвидировали, все равно убийства не заканчиваются. Далее Грэм углубляется в историю города рассказывая как ковырял архивы, ворошил прошлое и даже участвовал в противодействии зла. Речь пойдет о том что четыре главных героя, потомки тех самых основателей Хэйстеда. Которые в свое время не очень хорошо поступили с Гидеоном Винтером. Тем сильнее Страуб нас запутывает, а может зло то и вовсе не зло. К сожалению картина вырисовывается такая, что по сути ничего не сказано о возможных планах Дракона, его конкретных целях. Массовые самоубийства совсем юных детей, гигантский пожар с сумасшедшей температурой которая уничтожила все пожарные расчеты, происшествия в поллицейском участке где никто не выжил считай. Разве нельзя было эвакуировать весь город, тем более некоторые жители запросто уезжают. Мы не увидим тут безнадежного положения которое можно прочесть в «Сияние» Стивена Кинга или «Кусака» Роберта Маккаммона.

Часть третья. Ажиотаж и трепет к этой части потихоньку уже спадает, как и собственно интерес. Честно говоря это впервые такое, когда в хоррор романе в самый разгар читается так. Причина кроется в бездействии главных героев, не принимаются никакие попытки. Лишь посиделки у Грэма со старыми байками, часть из которых он мог рассказать причем задолго до роковых событий. Ожидал что финал откроет глаза на многие вопросы, зря надеялся. Концовка показалось и вовсе сказочной. Как выяснилось Дракон не любит песен)

Итог: Хорошая задумка, с местами очень увлекательным материалом, но сыровато. Вместо того что бы продумать до конца что то одно, Страуб напихал кучу всего. На сайте в Жанрово-тематическом классификаторе ничего не сказано о поджанре фэнтези в романе, а зря. Считаю когда обычный человек садится на катер, плывет на нем, на него нападает злодей, он берет в целях защиты брусок что рядом лежал, и этот брусок превращается в меч, то это явная отсылка к фэнтези. Как и собственно финальная материализация Дракона в то самое существо из сказок.

Было время, когда я очень любил захаживать в один маленький уютный книжный магазин, расположенный поблизости от моего дома. Прелесть его была в том, что там можно было найти издания, которые уже исчезли из продажи. И вот однажды, разглядывая полки в поисках чего-нибудь интересного, я зацепился взглядом за томик «Мистер Икс» Питера Страуба, выпущенный в серии «Шедевры мистики».

Синопсис романа показался мне интригующим, но тут мое внимание переключилось на что-то другое и я отложил книгу в сторону, мысленно пообещав себе купить ее в следующий раз. Однако случилось так, что «Мистера» все-таки увели у меня из под носа. Тем не менее, все последующие годы я помнил об этом произведении и своем желании его прочитать.

Что ж, совсем недавно я наконец-таки осуществил задуманное.

Роман Страуба повествует о молодом программисте из Нью-Йорка по имени Нэд Данстэн, каждый день рождения которого сопровождается припадками. В ходе них он становится как бы тенью загадочного человека и наблюдает за тем как тот жестоко расправляется с людьми.

Накануне новой круглой даты Нэд начинает чувствовать, что совсем скоро с его мамой должна случиться беда, что вынуждает его в срочном порядке вернуться в город своего детства Эджертон.

Понимая, что жизнь вот-вот покинет ее, Стар Данстэн называет сыну имя его отца, личность которого на протяжении долгих лет держалась в тайне. Нэд решает узнать больше о своем родителе и внезапно обнаруживает, что тот может быть связан с ненавистным ему Мистером Икс. Но последний тоже в курсе, что за ним идет охота и ждет удобного момента, чтобы пустить Нэду кровь. И хотя оба героя уверены в себе, победитель в их противостоянии будет только один.

Я прочел далеко не все романы Страуба, но полагаю, что не погрешу против истины, назвав «Мистера» его типичным произведением. В центре внимания автора опять окажется несколько семей, чье прошлое тесно переплетено самым причудливым образом. А распутывать этот клубок придется персонажу-одиночке, испытывающему на себе давление со стороны некой враждебной силы. Ну и конечно описано все это будет максимально подробно и порой весьма утомительно.

Пожалуй, это и есть основная проблема книги. Питер вываливает на читателя так много имен и деталей, что приходится прилагать значительные усилия, чтобы запомнить их все (ведь ты же не знаешь какие из них пригодятся в будущих главах). В результате сюжет выглядит крайне запутанным, хотя в финале ты понимаешь, что скелет истории был не таким уж сложным и если срезать с него все лишние наслоения, то «Мистер Икс» смотрелся бы гораздо привлекательнее (да и продвигаться по тексту получалось бы в разы быстрее).

Кстати, апогей занудства автора наступает именно в развязке. Нет, само столкновение Нэда с антагонистом вышло довольно бодрым, эффектным и запоминающимся, но вот то, что последовало за ним... Это какой-то неприлично растянутый и до зубовного скрежета скучный эпилог, по сути не добавляющий к картине романа никаких ярких красок. И эпилог этот, к слову, длится больше восьмидесяти страниц!

Такое ощущение, что Страуб настолько полюбил своих героев, что просто не мог расстаться с ними и продолжал писать о них хоть что-нибудь, дабы еще чуть-чуть продлить работу над книгой.

И в общем-то я тоже в некоторой степени привязался к персонажам (хотя иногда они меня не слабо так раздражали своим поведением), а посему с легкой грустью перевернул последнюю страницу романа. Все-таки умеет Питер закрутить интригу так, что мало не покажется. Жаль только, что она зачастую тонет в потоках его неудержимого красноречия. Совсем как Эджертон в ходе очередного осеннего половодья.

P.S. Краткая ремарка: если ваша душа требует ужасов, то «Мистер Икс» не сможет утолить вашу жажду. Несмотря на то, что в книге есть атрибуты темного жанра, ее тяжело в полной мере отнести к нему. Роман в лучшем случае можно окрестить триллером с элементами мистики, чем каким-то забористым хоррором. Жюри «Премии Брэма Стокера» как всегда сделало весьма странный выбор.

Вот почему я не прочитал «Талисман» раньше цикла о странствиях Роланда Дискейна и его ка-тета? Ведь на мое субъективное мнение поход Джека ради спасения собственной матери во многом выигрывает у «Темной Башни», чьим прообразом и является совместный роман Кинга и Страуба. Прообразом, имеющим почти идентичную фабулу, сюжетные повороты, структуру произведения. Вот только в «Талисмане» отсутствует чрезмерная затянутость и потоки «воды», присущие (особенно в последних трёх романах) «Темной Башне».

Динамизм, самопожертвование, противопоставление индустриального и грязного мира утопической природной чистоте Долин, вечное противостояние слепой жадности и истинного благородства – всё это есть в «Талисмане», но почему-то прошло мимо меня в «Темной Башне». Не в последнюю очередь ввиду той же перегруженности текста и общей сумбурности повествования, мечущегося между мирами, но так и не находящего золотую середину.

Думаю, не будет лишним вспомнить о Джеке и Джейке, видящимися мне этакими близнецами из параллельных вселенных, с их взрослением, постепенным принятием чудесного. Но… если у Джека есть конкретная цель, то Джейк просто становиться жертвой обстоятельств, ввергнувших его в пучину безумных приключений.

Как итог, «Талисман» выглядит более цельным и законченным произведением – привет финалу «Темной Башни». Хоть я и ни в коем случае не преумаляю достоинства последней, вместе с которой когда-то провел длинное и опасное путешествие.

«Джулия постучала, и дверь тотчас распахнулась перед худощавой скуластой фигурой в чёрном. Изнутри доносились музыкальные ритмы Рави Шанкара. Джулия сразу обратила внимание, что парик на мужчине явно светлее его собственных волос. «Капитан Винтер?» — неуверенно спросила она. «Дорогая, меня лет сто никто так не называл...» .

«Julia» — вгоняющий в крепкий сон зловещий роман ужасов Петра Френсисовича Страуба. Кратко о завязке сюжета. Лондон, 1970-е. Круг основных действующих лиц — средний (и чуть повыше) класс скучающих британцев. Главная героиня — американка Джулия после трагической гибели дочери (Кати) и последующей затем размолвки с супругом (Магнусом) уединяется в новом поместье на Илчестер-плейс 25, имеющем, как водится, давнюю криминальную историю. Правда, в данном случае автор чудовищным способом объединяет биографию старой хозяйки с новоприбывшей обитательницей. Т.е. между ними непременно отыщется связующая нить...Итак, агрессивный Магнус пытается всеми силами вернуть законную сбежавшую жену и по вечерам плачется в блузку сестре (Лилии). Однако, Юлия не может придумать ничего более умного, кроме как интимным образом сблизиться с приемным братом своего супруга — Марком. Тем временем, в уютном домике на Илчестер-плейс начинают происходить странные события...Ну и, несомненно, следует выделить отсутствие традиционного хэппи-энда (как же, интересно, Петру удалось уговорить на сей дикий поступок своего выпускающего издателя, допустившего подобное?)...

Страуб решил, видимо, как следует вывернуть на изнанку все чувства своих героев — тут и безумство, и временная импотенция, сексуальные мечты и комплексы, а также потаенные страхи и...привидения. Кроме того, персонажи частенько злословят, самое популярное, наверное: «stupid cunt bitch...»

Поскольку это сайт по фантастике, считаю своим долгом выделить парочку соответствующих элементов (каковые на сей раз также весьма зловещие):

- явление полтергейста в доме, хозяйка которого находится депрессивном состоянии, близком к панической атаке: некто самостоятельно передвигается в темноте по дому, включает в активный режим кнопку обогревателя, и т д. Кстати, у многих наверняка бывало сходное ощущение -ну вроде же выключил...(нужное подчеркнуть), почему же он опять включился? В итоге Юля заклеивает выключатель изолентой, но автор, к сожалению, не сообщает, помогло ли это средство избежать вмешательства полтергейста;

- встреча с двойником близкого, родного человека, недавно ушедшего в другой мир: героиня встречает ребенка, как две капли похожего на её собственного...

Итого: конечно, автор попытался слегка «ошарашить» острым дедукционным приёмом, с помощью которого героиня срывает маски, но, тем не менее, история довольно таки пресная.

Получив определенное удовольствие от знакомства с «Историей с привидениями» Питера Страуба, я принялся искать что бы еще почитать у данного автора. Мой выбор пал на «Клуб адского огня», который во второй половине 1990-х удостоился номинации в категории «Лучший роман» на Премии Брэма Стокера, но проиграл «Зелёной миле» Стивена Кинга.

Итак, книга рассказывает о бывшей медсестре Норе Ченсел, чья жизнь в одночасье летит под откос, когда в результате неких драматических событий судьба сводит ее с безумным маньяком Диком Дартом, одержимым романом «Ночное путешествие» писателя Хьюго Драйвера.

Практически против своей воли Нора начинает шаг за шагом выяснять подробности процесса создания культового фэнтези-произведения, связанного с таинственным происшествием в пансионате «Берег» в 1938-м году, попутно открывая множество любопытных подробностей о своем муже, его родителях и его дедушке, который когда-то давно основал издательство «Ченсел-Хаус», впервые напечатавшее книгу Драйвера и заработавшее на этом кучу денег.

В общем, на голову главной героини свалится немало приключений, следить за которыми лично мне было весьма интересно. А все потому, что Питер, довольно умело раскидав по тексту приличное количество загадок, не стал торопиться с ответами на них, срывая покровы тайны постепенно и тем самым сохраняя общую интригу романа до самого финала.

Если бы не это обстоятельство, то знакомиться с «Клубом адского огня» было бы крайне тяжело. Во-первых, из-за его избыточности в описании некоторых сцен. Я, конечно, понимаю, что это авторская манера Страуба, но, ей-богу, книге не помешала бы качественная редактура. Слишком много в ней моментов, которые можно было бы сократить без каких-либо потерь для сюжета. Особенно показателен в этом плане эпизод прибытия полиции к угнанной машине в 65-й главе — это просто эталонный образец пустого и унылого словоблудия!

Кроме того нельзя обойти вниманием и излишний мелодраматизм повествования: эти бесконечные откровения в духе «я — ее сын, а она — ее сестра». Персонажи постоянно оказываются либо чьими-то родственниками, либо как-то тесно пересекаются друг с другом, отчего возникает впечатление, что ты читаешь не приближенное к реальности произведение, а новеллизацию какой-нибудь второсортной мыльной оперы.

Кстати, о жанровой принадлежности «Клуба адского огня». Роман совершенно не тянет на хоррор, а является легким детективным триллером, с небольшими вкраплениями шок-контента. В связи с этим, номинация на Премию Брэма Стокера выглядит, мягко говоря, абсолютно неуместной. Похоже, что Страуба внесли в шорт-лист тупо по привычке, не особо вникая в суть его работы и опираясь лишь на ее броское название, которое, к слову, имеет весьма отдаленное отношение к содержанию книги.

Ну и последний минус романа, на мой субъективный вкус — это его главная героиня. Сложно однозначно сказать почему, но мне она совершенно не понравилась, хотя автор и пытался как можно полнее раскрыть ее характер, прошлое и настоящее, и вообще всеми силами стремился убедить меня в том, какая она умница и красавица. То есть, наблюдать за расследованием Норы мне было по душе, но вот сама она частенько вызывала раздражение и неприятие из-за своих дурацких поступков.

Учитывая все вышеперечисленное, я не могу рекомендовать «Клуб адского огня» к обязательному прочтению. Да, текст вышел по-хорошему запутанным и богатым на события, а потому «съедобным», но вместе с тем, нередко заставлял скучать и удивляться глупому поведению некоторых персонажей.

У меня в планах также есть знакомство с «Мистером Икс» и я очень надеюсь, что оно будет более удачным.

Эвдоре 13, она живёт по пол года то с матерью, то с отцом в разных городах. Взрослея, девочка начинает замечать, что мир вокруг — не только порхающие пони, гадящие радугой.

Рассказ из тех, которые автор намеренно оставляет незаконченными, чтобы читатель додумал или восхитился остротой конфликта в финале. Но финал как раз получился не сильно острый, поэтому и рассказ нельзя назвать особо удачным в техническом плане.

В общих чертах, история о потере детской наивности и взрослении. Более тщательной интерпретации рассказ подвергнуть сложно, ведь авторы и сами выразились довольно расплывчато.

С учётом тематической антологии, в которой был опубликован рассказ, с натяжкой можно назвать интерпретацией сказки о Синей Бороде.

На мой взгляд, речь о выборе пути молодой девушки. С одной стороны, жизнь в «Беладонне» такой домашней кошечкой среди рюшечек и пушистых кроликов и чтобы как идеальная жена быть всем довольной, безмятежной и красивой. Или в поте лица своего зарабатывать гроши в Затерянном Озере. Выбор за 14-летней героиней, но, начав задавать вопросы, она вряд ли остановится.)))

И очень странно что составитель антологии «Мифическое путешествие» называет эту историю «прекрасным пересказом истории о Персефоне». Really? (пожимаю плечами).

Впервые с творчеством Питера Страуба я познакомился благодаря роману «Тёмная материя». Книга показалась мне крайне запутанной и затянутой и надолго отбила желание браться за другие работы автора.

Но вот прошло несколько лет и я решил вернуться к Страубу и осилить один из его лучших романов (по мнению многих читателей) — «Историю с привидениями».

Итак, речь в книге идет о пяти пожилых жителях маленького городка Милбурн — членах так называемого «Клуба фантазеров» — которые периодически собираются вместе, дабы попить виски, покурить сигары и рассказать друг другу какую-нибудь страшную байку (причем, совсем необязательно, чтобы последняя была правдивой).

Можно сказать, что данное увлечение зародилось пятьдесят лет назад, когда квинтет стал свидетелем по-настоящему жуткого события, чьи отголоски начинают проявляться уже в наши дни. Но если в прошлом опасность грозила только «Клубу фантазеров», то сейчас она нависла уже над всем Милбурном. И главная интрига романа заключается в том, смогут ли герои, заручившись поддержкой одного из своих племянников, побороть древнее зло или же оно сожрет весь город с потрохами.

И на мой взгляд, Страубу удалось выдержать эту интригу на протяжении всего произведения. Конечно, были в романе и скучные, и сумбурные моменты, но откровенно проходных эпизодов я не заметил. Текст вышел довольно стройный, цепляющий и не лишенный интересных деталей.

В этом плане больше всего меня порадовали необычные антагонисты, придуманные писателем, которых сложно причислить к какому-то конкретному типу сверхъестественных существ, потому как они вобрали в себя черты и призраков, и оборотней, и вампиров. Вроде и получилась какая-то безумная солянка, но уверяю вас, что в книге данные монстры смотрелись весьма органично.

Нередко хоррор-произведениям не везет с финалами, однако «Историю» по праву можно отнести к исключениям, ибо у нее с развязкой вышел полный порядок. Конечно, концовке чуть-чуть не хватило зрелищности и в ней присутствует не особо уместный намек на продолжение, но тем не менее окрестить ее дурацкой я все-таки не могу.

Пожалуй, единственное, что меня расстроило в романе — это его бросающаяся в глаза беззубость. Просто я уже давно привык к тому, что современные авторы, как правило, не сдерживают себя, описывая насилие. Тогда как книга Питера в этом плане получилась очень старомодной. Вы не встретите в ней никакого тошнотворного натурализма или неприкрытого садизма. Большинство убийств в «Истории» происходят как бы «за кадром», что слегка печалит, ибо несколько кровавых экшен-сцен ей бы явно не повредили, да и в целом сделали бы сюжет острее.

Напоследок, остается добавить, что я с чистой совестью рекомендую роман Страуба всем поклонникам жанра (особенно если вам по душе «Жребий Салема» Стивена Кинга). Но предупреждаю, что перед тем как брать книгу в руки, необходимо заранее настроиться на долгое и подробное повествование, потому как взять с наскока «Историю с привидениями» у вас точно не выйдет.

P.S. Хотелось бы кратко высказаться по поводу экранизации романа 1981-го года: это лютый трэш. Мало того, что некоторых персонажей оригинала просто выбросили за борт, так еще и многие диалоги и события книги тупо переврали, в результате чего характеры ключевых героев сильно изменились (что совсем не здорово, как вы понимаете).

Я был настолько шокирован увиденным, что после просмотра сразу же полез на «Кинопоиск», дабы выяснить имя сценариста картины. И в общем-то не особо удивился, узнав, что им оказался Лоуренс Д. Коэн — тот самый «гений», который приложил руку к скриптам крайне слабых мини-сериалов «Оно» (It, 1990) и «Томминокеры» (The Tommyknockers, 1993). Очень жаль, что «История с привидениями» попала в руки к этому бездарю.

Довольно спорная книга, поэтому долго страдал на тему какую оценку все же ей выставить — 5 или 6. В итоге поставил «пять», но до сих пор не до конца уверен в правильности выбора. Под обложкой типический поздний Страуб; большая часть книги вообще ни о чем, то и дело всплывают какие-то обрывки фантазий и мультижанровость, финал подан на сложных щщах, весь такой размытый и открытый. Но что-то в этой книге есть, определенно есть. Мастер есть мастер, пусть и в такой своеобразной форме. Ну и академический штиль не пропить, да.

Серия «Легенды хоррора» не отличалась до сих пор особым разнообразием. Три томика Клайва Баркера, в его наиболее безумном и кровавом проявлении, плюс мистический нуар от Уильяма Хьёртсберга создали серии определенную репутацию. Которая, впрочем, начала меняться после выхода «Истории с привидениями» Питера Страуба. Она не пострадала, нет. Просто расширила свои рамки. А ведь скоро еще выйдет томик рассказов Эйкмана, который представит ещё одну грань хоррора в серии.

С Питером Страубом российский читатель в первую очередь знаком благодаря «Талисману» и «Черному дому». Хотя почувствовать его там – это та еще задачка, ведь романы в первую очередь «кинговские». Между тем, непосредственно его книги можно было довольно легко найти в девяностых и первой половине нулевых, но затем дело сильно осложнилось, и река изданий сократилась до ручейка в три книги за пятнадцать лет.

И вот на российский рынок возвращается роман, сделавший когда-то Страуба легендой хоррора. Действие «Истории с привидениями» развивается очень неспешно. Персонажи также не спешат реагировать на происходящее. Количество странных трупов уже сравнялось десяти, причем всего лишь за месяц, а жители Милбурна все не могут стряхнуть с себя безмятежность, свойственную тихим городкам американской глубинки. Зато, как только действие набирает обороты, масштаб кошмара поражает воображение. Легко представить как привидение терроризирует какой-нибудь дом или замок, но чтобы под атакой одного призрака оказался целый город и даже больше…

В центре повествования четыре истории, которые накладываются друг на друга. Или нет, скорее четыре линии сплетаются в одну благодаря Клубу Фантазеров. Члены клуба – пять стариков, которые любят собираться вместе и рассказывать страшные истории. Вот только многие из этих историй основаны на реальных событиях прошлого. А прошлое иногда очень хочет ворваться в настоящее. Когда-то Фантазёры столкнулись с некой злой сущностью, которая с тех пор жаждала повторной встречи.

Роман написан в лучших традициях рассказов Генри Джеймса и Натаниэля Готорна, что позволило Страубу успешно совместить готическую историю о призраках и глубокую американскую прозу. Чтение проходит по принципу: «шаг вперед и два назад», благодаря чему поначалу количество загадок зашкаливает, атмосфера ощущается кожей, а персонажи становятся, будто хорошими знакомыми, и всё это ради более яркой визуализации хоррора в последней трети романа.

Ознакомиться с «Историей с привидениями» определенно стоит каждому любителю жанра. Хотя бы ради пополнения своего культурного багажа. Но будьте готовы к трудностям, ведь роман искусственно усложнён, наполнен множеством отсылок и явно рассчитан на неоднократное прочтение.

П.С.: Роман не без недостатков, главными из которых являются регулярные нарушения логики персонажей и очень туманная мотивация всех героев, включая злодейку. Однако, мне это не помешало получить от книги удовольствие. Я просто воспринимал всё это как условности книжного мира, необходимые автору для выстраивания своей истории.

Начнём с того, что «Талисману» — плоду совместного творчества Стивена Кинга и Питера Страуба в принципе не нужно было продолжение. Это был вполне законченный, довольно симпатичный подростковый фэнтезийно-приключенческий роман, который выручали две вещи — интересная атмосфера и формат долгого «дорожного» кино с большой географией и пересечением между мирами. Он тоже не хватал звёзд с неба и был томительно объёмным, но читался он не в пример приятнее.

«Чёрный дом» же по сути — типичный мистический детектив Кинга образца 2000-х смакующий жестокость и отталкивающие стороны человеческого естества. Проблема в том, что у «Чёрного Дома» нет большинства положительных сторон творчества Короля Ужасов — проработанного до мельчайших деталей окружения, обволакивающей атмосферы, динамичности и ярких персонажей. С последним здесь вообще творится кошмар. Почти все герои — картонки и статисты, включая протагониста и антагониста (!!!). Почему-то Кинг\Страуб посчитали, что если посвятили один 800-страничный роман Джеку Сойеру, его как персонажа в продолжении больше раскрывать не надо. Но из-за того что события Талисмана и Чёрного Дома разделяет 20 лет, мы почти ничего не узнаём о главном герое, его внутренний мир, история и развитие остаётся где-то за кадром. Единственный по-настоящему яркий герой романа из более чем трёх десятков — слепой радиодиджей Генри, который пользуется тремя разными альтер-эго для работы на волнах. Всё.

Ещё одна проблема «Чёрного Дома» — размазанное и тяжеловесное повествование. «Талисман» тоже не отличался остросюжетным развитием и напряжением, но здесь обилие кружащихся бессмысленных сцен, описаний, отступлений и диалогов превышает все мыслимые пределы. Отдельная «отличная» находка авторов — экскурсионные переходы в духе «А сейчас мы на вороне перенесёмся вниз по улице Пипкина, мимо старой ржавой бензоколонки, дома стареющей Кэт Букиной, к старому ветхому зданию эпохи позднего колониализма». География здесь прописана настолько шапочно, дёргано и обрывисто, что облик города, что ВСЕГДА удавалось Кингу тут отсутствует. Вспомните насколько ярко в голове возникают образы кинговских Дэрри или Касл-Рока из почти любого его романа. Тут этого нет.

Зато здесь есть миллион беспардонных, а главное по итогам почти бессмысленных параллелей с «Тёмной Башней», к которой «Чёрный Дом» буквально пришит белыми нитками. И чтобы всё это принять как фансервис, тебе к этому моменту обязательно прочитать не только «Талисман», но и «Сердца в Атлантиде», «Стрелок», «Извлечение троих» и «Бесплодные земли» в придачу.

А ещё забыть о существовании всех схожих произведений Кинга, где фигурирует герой-полицейский (или писатель) и потусторонний маньяк.

Не слишком ли много требований к Читателю для того, чтобы ему получить какое-то удовольствие от произведения?

Моё первое знакомство с сольным творчеством Страуба. Ранее были прочитаны и по большей части понравились «Талисман» и «Чёрный дом» в его соавторстве с Кингом. После прочтения сборника «Магия кошмара», вероятнее всего, знакомство останется первым и последним. Не мой писатель, однозначно.

Разбирать каждую повесть, входящую в сборник не буду, до меня это сделали другие рецензенты, опишу общее ощущение от книги после прочтения.

Страубу не откажешь в писательском мастерстве — построение сюжета, раскрытие характеров персонажей, описательная часть, всё на должном уровне, но...

Ужасы, в моём понимании, должны пугать, на худой конец, щекотать нервы. В данном случае ужасаешься, насколько мерзким может быть человеческое существо. Кровь, кишки, маньяки, расчленёнка и прочая бяка без сомнения вписываются в рамки жанра, являясь если не непременным атрибутом, то вполне допустимыми составляющими.

Но Страуба пишет не об этом. Детоубийцы, изуверы, педофилы, насильники, извращенцы — основные «герои» рассказов. Они не пугают, скорее вызывают отвращение. После прочтения остаётся мерзкое послевкусие соприкосновения с чем-то грязным.

Если проводить аналогию с живописью, художник должен обладать талантом, чтоб реалистично изобразить, например, гниющий труп или экскременты

Если Талисман был задорным, наивно-подростковым фэнтези, то Черный дом это уже детективный триллер, правда без особой интриги. И если в первой книге чувствовалась некая магия от двух молодых знаменитых писателей, то здесь чувствуется немалая толика вымученности двух подуставших мэтров жанра. Такое ощущение, что кто-то из них во время очередной дружеской беседы сказал: чёрт возьми, нам надо написать про взрослого Джэка. Просто надо, про что конкретнее — неважно, как — неважно, просто надо. Ну и заодно прорекламировать цикл «ТБ» лишним не будет — наверняка пришло в голову Кингу.

А страдает от такого прежде всего читатель, продираясь через колючие кусты нудятины и захлебываясь жижей повторов, ненужных эпизодов, лишних описаний. Подобный роман бы под хорошие садовые ножницы, упоминавшиеся в произведении, но вряд ли такого допустили бы 2 уважающих себя автора.

Предсказуемость сюжета сквозила с каждой прочитанной страницы, путешествия в долины в этот раз были не такими красочными и мимоходными.

Из героев, помимо Джэка, запоминается Генри, очень яркий персонаж, за которого переживаешь больше, чем за кого-либо. А вот «рыбак» не очень впечатляет, какой-то смазанный образ вышел, к тому же сконструированный из реально существующих жестоких серийных убийц. Образ чёрного дома, аналогично, не выписан так, как хотелось бы, просто мазки, но не целая картина, и не удается проникнуться ужасом к этому месту, несмотря на происходящие события.

Дабы не уподобляться автором, закруглюсь, и подведу черту: Талисман мне, как чуждому к фэнтези, понравился, а вот Черный дом хотелось бросить с первых страниц, и в конце не было тех эмоций, что дала первая книга. Ни за что не стану рекомендовать даже тем, кто уже читал Кинга, в его послужном списке есть множество шикарных романов, а этот просто для того, чтобы продолжать ставить галочки, когда читаешь абсолютно всё у любимого автора.

Роман очень сумбурный, затянутый и очень неровный. Местами он был хорош настолько, что вызывал у меня щенячий восторг, местами приводил в недоумение, но больше всего он наводил на меня скуку. Если быть совсем честной, мои впечатления от книги качественно подпортило то, что я начала читать книгу из-за одного из главных спойлеров – того, что касается прошлого старичков и «персоны», с которой им предстоит столкнуться, оттого долгое время оценивала события как бы со стороны антогонистов, а не с позиции главных героев: определенно, это не самый оптимальный и правильный способ знакомства с этим произведением.

Насколько я понимаю, эта книга написана так, что понятной она становится, если «читать её с конца»: т.е. эпизоды, непонятные при первом прочтении, обретают смысл при втором, когда знаешь всю подоплеку сюжета. Проблема в том, что я совершенно не готова перечитывать роман во второй раз, чтобы в этом убедиться. Книга буквальна перегружена деталями и персонажами, что вполне объясняется задумкой: автор пытается показать, как некое «зло» угрожает не только отдельным людям, главным героем, но готовиться поглотить целый городок, но когда тебя буквально выкидывают в гущу всех этих соседей, знакомых, приятелей, любовниц, мужей любовниц, любовников, который нет конца и края – это несколько обескураживает. Автор всё перечисляет и перечисляет новых и новых второстепенных персонажей, пока читатель мысленно недоумевает, кто все эти люди и мог ли он уже ранее о них слышать.

Главные герои, клуб Чепухи и Дон, на удивление не вызывали почти никаких эмоций или сопереживания. Единственными, за кого я более-менее переживала, была семья Берне, Питер и его мать Кристина. То ли потому что эти персонажи кажутся совершенно непричастными к происходящим ужасам, то ли потому что этим персонажам есть что и кого терять: в отличии, к примеру, от Дона с его братом, отношения которых кажутся не особо близкими и не особо раскрытыми. Что уж говорить, я, кажется, за антагонистку болела больше, чем за главных героев.

И если уж говорить об антагонистке, то она осталась для меня совершенно не понятой. Этакий капризный монстр в обличии роковой женщины, которая возникает в жизни (преимущественно) мужчин, чтобы перевернуть её вверх дном и пустить под откос. Почему, ради чего?

Талисман читался значительно легче, правда давно это было. Чёрный дом — тягомотина; могло быть в два раза меньше по объёму. Очень раздражают перечисления названий супов «Кнорр», пилюль, описания дамских тампонов и всякой прочей ерунды; впечатление что Кингу компании за рекламу башляют.

Мне хочется полоснуть себя по горлу осколком стекла – взрезать глотку, да пошире, и впустить внутрь смерть.

Версия этой сказки, созданная Питером Страубом, одновременно убедительна и неожиданна, тонка, но живописна. Имя рассказчика здесь не упомянуто, однако это – Тимоти Андерхилл, персонаж, примечательнее всего изображенный Страубом в романах «Коко», «Глотка», «Пропавший мальчик, пропавшая девочка» и «В ночной комнате». Здесь мы узнаем, как Тим использует «магию» кино, чтобы пережить жуткую детскую травму и исцелиться.

Очень растянутый рассказ. Мальчик, которого совратил педофил, пытается спастись в мире старого кинематографа. Все бы ничего, но по ходу движения сюжета, было легко отвлечься на что-то другое.

Для любителей дорожных историй и страшненьких приключений. Как говорил Роланд: «Дороги — это наркотики». На мой взгляд, похоже на «Темную башню» процентов лишь на 10. История о том, как подросток, на части пути не пойми зачем впутывая еще и своего друга, ведомый каким-то иррациональным, непонятным зовом-притяжением (хотя и не без помощи 3-го лица), вдруг срывается за каким-то неведомым талисманом, который, как будто бы (непонятно с чего вдруг), должен вылечить его мать. Вобщем-то история неглупая все-таки, полна позитива, видно, это влияние Питера Страуба, обычно Кинг на позитив особо не распинается. Как «зайдет» — зависит от настроения, мне понравилась, много светлых моментов, что не так уж обычно изобилует у Кинга. Что интересно, сам Джек никогда не задумывался, нафик он поперся неведомо куда, а должен был, вобщем, история о странном воздействии потусторонних сил на подростка с целью помочь ему исполнить миссию спасения своей матери и загадочного талисмана.

Триллер.

Одиннадцатилетний чернокожий мальчишка из маленького городка на Миссисипи решил со своим другом развлечься на Хэллоуин. Друзья решили прогуляться в пользующиеся дурной славой трущобы на окраине.

И это приключение, можно сказать, сломало всю жизнь главного героя.

Но, повесть — рассказ в рассказе. История о загадочном и страшном случае из своего детства, рассказанная одним героем другому, всего лишь небольшая «изюминка» данного произведения.

А в остальном — произведение о музыке. О джазе.

Да, триллер очень атмосферный. Ночной лес, негритянский посёлок. Много мистического. Очень интересно. Довольно необычный детективный сюжет.

Но — то, как автор описывает свои ощущения от джаза — вот, где настоящий талант!

Рассказать читателю о том, что чувствует человек в музыке — сложно. Суметь с помощью слов донести особенности исполнения разными музыкантами джазовых композиций — задача очень непростая. Но, писатель это сделал.

Поэтому, этот рассказ — о джазе.

Рассказ -лауреат Всемирной премии фэнтези 1993 года.

Сюжет антивоенной направленности с ничтожными примесями мистики. Как война калечит людей, особенно несправедливая война. На примере персонажа , приехавшего с Вьетнама на суд и расстрелявшего виновника издевательств над его сыном, и свою жену, и своего сына. Война меняет человека капитально. Рассказ скорее всего лучше бы получил номинацию как реалистичный сюжет, чем фэнтэзи. Здесь мистики кот наплакал — одни реальные ужасы злого человечества.

Сборник «Тьма» обещает хоррор. Ну, или как минимум, остросюжетный триллер. Но здесь читатель вновь натыкается на нечто невразумительное. История о пацане, которого совратил маньяк. История, написанная сочным, даже местами витиеватым языком, но с кучей подробностей, будто автор замахивался на роман, но передумал. История без должной развязки, зато с мерзкими физиологическими подробностями того, что заставляет делать педофил семилетнего мальчишку. Рассказ абсолютно не зашёл, в нём нет ни нормальной развязки, ни морали. Почти все герои, несмотря на старания автора, выглядят безликими. Пожалуй, кроме педофила. Он то получился образным, живым. Способным вызвать отвращение. Вот и весь рассказ вызывает лишь скуку, перемежающуюся с каким-то «блевотным» чувством. Автору бы поучиться описывать жизнь детей у Кинга, тем более для этого было куча возможностей. Непонятно, что это недоразумение делает в антологии хоррора.

Помнится, «Талисман» мне в свое время не пришелся по душе, из-за чего желания подступиться к «Черному дому» даже не возникло. Но вот, абсолютно случайно, я узнал, что сюжетно романы разделены двадцатью годами, соответственно, Джек Сойер в продолжении – это уже совсем не тот смышленый мальчуган, каким я его помню. А значит и «Черный дом», скорее всего, не будет приключенческим романом, напоминающим облегченную версию «Тёмной башни». Правда?

Не совсем. Джек Сойер вырос и стал полицейским. На этот раз он не будет искать лекарство для больной матери. Ему предстоит столкнуться с расследованием убийств детей и поисками опасного маньяка. Да, по части жанра роман резко скакнул от фэнтезийных приключений к детективному триллеру, и само по себе это не плохо. Спорно, но не плохо.

А плохо то, что роман обильно сдобрен отсылками к «Темной башне», которые не всегда к месту. Плохо то, что через первые страниц 600 (а в романе их больше 800(!) в издании в мягкой обложке) читателю приходится пробиваться с боем, так как они скучные и наполненные излишним многословием. Плохо то, что это типичный «кинговский» роман со всеми присущими ему заморочками начала нулевых, а влияние Страуба не ощущается вовсе. Наконец, плохо то, что в романе отсутствует интрига, и опытный читатель довольно быстро разберется, кто есть кто, и чем это безобразие закончится.

Но во всем надо видеть и хорошее. «Черный дом» отлично подходит для длительного погружения. Если хотите погрузиться в книгу надолго и отнестись с большим вниманием к как можно большему количеству деталей, то книга вам точно придется по душе. Детектив развивается в меру занятно, а последующее посещение Джеком мира Долин вполне себе на уровне. Персонажи, как это обычно у Кинга и бывает, вполне живые.

У меня не было сильной эмоциональной привязки к «Талисману», соответственно в «Черном доме» я не особо разочаровался. Но могу понять людей, которые остались недовольны таким продолжением полюбившейся им истории.

Если берете этот томик впервые, запаситесь терпением и не возлагайте на книгу особых надежд. Далеко не лучшая вещь у Кинга.

«Возвращение в Арден» (в оригинале — «If You Could See Me Now») читается быстро, несмотря на постоянно растущее тягомотное впечатление, передаваемое данным произведением...

Атмосфера буйных 70-х чувствуется только в самом начале. Мотоциклы, музыка «Стоунз», вечеринки. А на полке у кого-то из действующих лиц, как там примерно было написано, «дешёвые издания Кастанеды и Эдгара Райса Берроуза»...Сюжет строится на воспоминаниях и реконструкции событий в Ардене двадцатилетней давности, которые долгие годы не дают покоя непосредственному участнику трагического происшествия, случившегося на заброшенном пруду — Майлсу Тигардену (он же является рассказчиком). Приблизительно со второй половины книги становится чуть более понятным, что же на самом деле произошло много лет назад с двоюродной сестрой Тигардена Алисон. И понимание этого позволяет с другой стороны оценить ранее описанные в книге действия Тигардена... Правда, сразу возникает вопрос, зачем же рассказчик приперся в городок, где его никто не любит чуть ли не за месяц до даты, которой он придавал такое сакральное значение...

Практически все образы, выведенные Страубом в книжке, имеют ярко выраженные недостатки, либо негативные, а порой и просто гадливые черты. Единственный, кто вызывает симпатию — это старая, чертовски принципиальная Тута Сандерсон, нанятая для уборки. Все ее замечания точны и справедливы, но более всего порадовал ее отказ от двух лишних долларов за работу. Весьма доставила также жалоба Туты Сандерсон шерифу, где одним из поводов для обращения послужила работа Тигардена над монографией по творчеству Дэвида Гилберта Лоуренса, остроумно названная старушкой «порнографией»...

Если говорить в общем, то по сути, вся интрига виделась здесь только в одном — был ли убийцей девушек сам рассказчик (прямо как в хрестоматийном «Роджере Экройде» ), т.к. Страуб строит сюжет таким образом, что его исключить ни в одном эпизоде нельзя, или все же кто-то другой. Причем фокус в том, что личность того, кем может быть этот альтернативный «кто-то» почему-то интереса не вызывает...

В результате, предложенная автором концовка отнюдь не из разряда тех, когда можно восклицать от удивления и потирать руки от удовольствия, т.к. финал более рассчитан на внешний, эмоциональный эффект. И самое главное, показалось, что автор по ходу произведения никак не мог определиться, что же он пишет — обычный триллер или фантастический. В итоге «привиденческая» тема по существу так и осталась с нераскрытым потенциалом.

Как будто они написали эту книгу специально для меня. Не могу представить, как бы можно было ее сделать еще более подходящей моим книжным вкусам.

Оттягивала конец как могла, очень не хотелось мне ее дочитывать, но 900-страничное путешествие буквально пролетело за несколько дней.

Мама двенадцатилетнего Джека Сойера умирает, и он должен отправиться в путешествие, чтобы найти некий талисман, который ее спасет. Но не все так просто. Путешествие Джека ляжет не только через наш мир, но и через тот, другой, загадочный и волшебный, где «магия как у нас физика». К тому же Джека преследует бывший деловой партнер его отца, который не хочет, чтобы Джек добрался до талисмана.

Его ждет необычное опасное приключение, где наш мир переплетется с иным, где он столкнется с нехорошими людьми и жуткими существами. Джеку придется повзрослеть и принимать непростые решения. Но также он обретет дружбу и веру в себя.

Эта история пару раз потопталась по моему сердцу, но вызвала совершенно потрясающие эмоции. Тот случай, когда можно и плакать, и смеяться, и улыбаться.

«Оно ушло быстро, как уходит сон при пробуждении... но само чувство он помнил всю оставшуюся жизнь, распирающее ощущение радости, полученной и пережитой, а не обещанной и потом отнятой, это чувство чистой, и светлой, и сладкой любви, экстаз от еще одного пришествия белизны».©️

Одно из любимого в этой книге — взаимоотношения между героями. Та безграничная искренняя дружба и любовь. Невозможно не почувствовать себя частью этого.

По атмосфере «Талисман» напоминает «Темную башню». Собственно, из всех романов Стивена Кинга он наиболее тесно с ней связан. (Читать можно абсолютно независимо друг от друга). Обожаю, когда Кинг пишет фэнтези, жаль именно таких книг у него немного. Не знаю, кстати, какую роль сыграл в написании «Талисмана» Питер Страуб, но спасибо ему. При чтении невозможно было понять, кто какой момент или главу писал. Авторы словно слились в одного.

В итоге, я осталась в полнейшем восторге! Не знаю, почему так долго откладывала эту книгу. Хотя возможно момент для прочтения оказался самым подходящим, ведь она стала причиной нескольких бессонных ночей и до сих пор занимает мои мысли.

«Талисман звал Джека, тащил его к себе, а потому он сказал: «Что ж, нам сюда» — и двинулся дальше».©️

Роман о путешествии мальчика — подростка от побережья до побережья одной крупной западной страны, с заходом в параллельный волшебный мир с разного рода фэнтезийными персонажами, хотя и не всегда классических свойств (например, душевный подросток — вервольф, отнюдь не жрущий всех без разбора). Причина путешествия весьма серьезная — мальчик должен спасти маму от смертельной угрозы, а при перемещении через параллельный мир расстояние меньше, хотя и рисков больше.

Я читал эту книгу очень давно, в студенческие времена, запомнилась в негативном плане избыточная сентиментальность и какая то нездоровая дружба между пареньком и негром бомжатского образа жизни.

На мой взгляд, вещь достаточно сомнительная для юношеской аудитории, а взрослым читателям вряд ли будет интересна.

«Талисман» — это приключенческое фентезийное чтиво, которое должно по идее понравится юным мальчикам от 12 до 19.

Проблема в том, что коллаборация Кинга и Страуба вышла настолько зачумленно длинной, тяжеловесной, занудной и излишне подробной, что осилить её юный живой разум будет просто не в состоянии.

Выстроен роман по всем правилам «дорожного приключения», масштабного и сочного, главный герой действительно переживает метаморфозы и взрослеет к финалу, его окружают добрые друзья, верные напарники и мерзкие враги, все декорации и образы профессионально выпестованы, но чёрт подери, насколько общее впечатление получает скудным и снулым от размеров этой книжищи!

Ну и, конечно же, ничего в этом романе уникального по литературным меркам нет. Клише, штампы и образы — собирательный винегрет всея фентези, профессионально написанный, но практически безвкусный.

Читать при большой огроменной любви к Кингу, разве что, и из-за острой недостаточности подростковых приключений. Всем остальным, особенно поклонникам мистики — ну его в болото.

Хороший роман Стивена Кинга про странника, который должен найти некий артефакт, являющийся спасителем всех судеб и всей вселенной. Довольно избитый сюжет, про похождения героя за драгоценной вещью, но разница между подобными книгами кроется в деталях, кои мастер в этот раз выписывал совместно со своим другом, также мастером хоррора, обладателем своеобразного стиля, Питером Страубом. История увлекает, хотя все ходы немного предсказуемы, героям сопереживаешь, хотя и понимаешь, кто из них выживет, а к кому особо привыкать не стоит. Само повествование кажется немного затянутым, хотя учитывая, что перед нами роман о дороге, странствиях, понимаешь, что можно было растягивать и сжимать книгу сколько угодно, вводить сколько угодно героев, событий. Скорее всего этот вариант, что мы читаем, подвергся подобной правке, не думаю, что 2 таких любящих пографоманить автора ограничились подобным количеством страниц на двоих.

Немного не хватило более подробного описания долины, хотелось ещё больше деталей и подробностей, но приходится довольствоваться тем, что есть.

Роман в целом о взрослении, о длинном пути не только за артефактом, но и за мудростью, возмужанием. Особый интерес представляет именно соавторством со Страубом, всегда интересно, что приготовят 2 отличных повара. Ей-бо.

Книга понравилась настолько, что периодически перечитываю. Невероятно атмосферный роман.

Это яркая и замечательная книга, доказывающая что Кинг является графоманом и водолеем...

Нудное, скучное, длительное повествование в стиле роуд-муви заваленное тоннами лишних персонажей, деталей, локаций, флэшбеков...

Многочисленные повторы одних и тех же описаний испуга мальчика, восторга, впечатления от Долин. Шаблонные злодеи и примитивные положительные персонажи.

Впечатление, что писалось для подростков младшего школьного возраста и для заработка денег при оплате постранично...

Книга исключительно для любителей Кинга, мечтающих перечитать ВСЕ творения «мастера ужасов»...

Скелет произведения интересен, самобытен, но всё, что постепенно наслаивалось на него — размыто до невозможности, что делает произведение затянутым и скучным. Слово скука не отпускает на протяжении всего романа, при том, что написан он изящным слогом. Некоторые повороты с вводом новых героев очень неожиданны и бьют в цель. В отзывах об этой книге постоянно мелькает «История с привидениями», так я тоже позволю высказать своё сравнение в пользу последнего: Историю я прочитал залпом, как стакан воды в знойный день в пустыне, остановиться было просто невозможно. Здесь же я наслаждался словесными конструкциями Страуба, и вместе с тем ждал финала, чтобы прекратить свой мучительный проход через дебри бесконечно появляющихся героев. Некоторые из них забываются сразу после прочтения главы о них, ввод в произведение других и вовсе вызывает вопросы надобности для сюжетной канвы. Да, роман неспроста получил почётные премии, написан мастерски, в нём происходит множество интереснейших событий, но мне хотелось хоррора, а тут его вроде как нет. Просто не совсем то, что мне хотелось, потому и моя оценка вот такая, безусловно заниженная.

Честно говоря, меня роман не впечатлил. То ли детектив, то ли мистика с элементами хоррора, и ни один из этих жанров роман не вытягивает. Да еще Страуб всегда пишет таким тяжелым и нудным слогом, что это отталкивает и вызывает раздражение. Описание одних и тех же событий с разных точек зрения, конечно, хороший литературный прием, но не в этом случае — здесь это не сильно добавляло деталей к общей картине, а под конец просто утомило и вгоняло в скуку, как и бесконечные скачки туда-сюда по временной шкале.

Еще один минус — слащавость по отношению к племяннику главного героя, Марку, вначале едва уловимая, а дальше плавно переходящая в приторность. С последних страниц чуть не закапал сахарный сироп. Даже если принять во внимание то, что

это, на мой взгляд, перебор.

Главный герой, Тим Андерхилл, на протяжении всего романа изрядно раздражал своей амебной пассивностью.

Всю книгу ожидала, что он в конце концов набьет морду этой закомплексованной, эгоистичной канцелярской крысе — своему братцу. В любом случае это Филип виноват в том, что случилось с его женой и сыном, что бы там ни произошло с Марком на самом деле. Увы, и тут полное разочарование.

Еще резануло глаз несколько странных моментов:

Тема маньяка-подражателя раскрыта очень слабо и невыразительно, абсолютно не зацепила, тем более что поймали его слишком легко и непринужденно.

В общем, произведение не впечатлило. Тот случай, когда ожидаешь сочный стейк, а получаешь вместо него манную кашу.

Этот роман мне посоветовал прочитать сам Стивен Кинг. Ну, ладно, не мне, а всем читавшим его «Пляску смерти», и не совсем советовал, а просто очень высоко о нём отозвался. А мнение Кинга я уважаю.

И бОльшую часть книги испытывал недоумение. Герои довольно плоские, у самого Кинга люди гораздо лучше прописаны, сюжет — ну, я не большой специалист по литературе ужасов, но мне показался не таким уж и оригинальным, история Сирса, начинающая роман, очень сильно напомнила один из рассказов Лавкрафта... Но вот сами страсти-мордасти — это да. Очень атмосферно, прямо мурашки по коже. Особенно уход Льюиса с охоты. И, если читать хоррор только для того, чтобы пугаться, то «История с привидениями» вполне на высоте. Есть и выматывающие ожидания чего-то жуткого, что непременно придёт, есть и характерные метки, что вот сейчас не всё так чисто, как кажется (это как смотришь на толпу людей, вроде всё нормально, и вдруг где-то боковым зрением зацепил клоуна с красным шариком — ВСЁ, вот оно!), есть и блуждания в темноте с натыканием сами знаете на что, есть и кровавые, и, что гораздо страшнее, бескровные убийства, есть и... Всё это есть. НО! Всё тот же Кинг приучил меня, что главное — не сами по себе ужасы, а человек посреди этого. Каков он был, как воспринял происходящее, что с ним стало. По крайней мере, в ранних романах Кинга (до поздних я еще не добрался) так. А у Страуба этого нет. Какие-то шаблоны: «-Да ты совсем поседел! -Да уж. -Ну, пойдём выпьем». Вроде и есть какие-то мысли героев, даже дневник есть, но как-то оно всё поверхностно. Я так и не увидел воочию заседание Клуба Чепухи, не прочувствовал вместе с Доном, каково это — связать воедино десяток ниточек, некоторым из которых полвека, и увидеть всю картину целиком, не загоревал с Питером о потере лучшего друга. Ладно, у Лавкрафта о персонажах вообще узнаёшь только имя, размеры тела да выражение лица.

Я прочитал этот роман со второй попытки. Он не плохой, нет. Хороший крепкий сюжет, более-менее «живые» герои. Но он слишком затянут, перегружен. Но при этом сложно сказать, что в нем лишнее. Возможно начало каких-то эпизодов можно было бы начинать чуть позже в хронологическом плане, не так издалека.

Именно затянутость, отсутствие драйва испортили мое впечатление от романа.

3/5.

У меня очень противоречивые чувства после данного романа. Скажу одно — это очень сильное произведение. Это второй роман цикла «Талисман», написанный в соавторстве с Питером Страубом. Прошло 20 лет с момента событий первого романа и мальчик Джек уже стал мужчиной в самом расцвете так сказать. Но прошлое не отпускает нашего героя. Он решил досрочно выйти на пенсию с должности детектива Лос-Анджелеса и коротать деньки в спокойной глуши, где прошлое настигает его в виде маньяка — убийцы и похитителя детей. Вот собственно и завязка.

Немного затянуто начало, слишком долгая экспозиция, но надо признать Кинг любит этим грешить. Антураж, детали, мелочи и персонажи — все как положено в фирменном стиле сэя Кинга. Ужас и безнадежность, которые нагнетает автор становятся прямо осязаемыми, порою кажется, что натуралистичность чрезмерна. Что касаемо самого сюжета, то по сути чем-то напоминает миф о Ясоне и аргонавтах. Уж больно Генри напоминает Финея. Иногда даже приходилось делать паузу, словно не хватало свежего воздуха. Очень впечатлительным не рекомендую.

Кстати, здесь мы вновь встретимся со слугами Алого Короля, Темной Башней и разрушителями. Как будто это такой вбоквелл цикла «Темная Башня». Такое ощущение, что сэй Кинг готовился к «Волки Кальи» и решил погрузиться в мир Темной Башни для вдохновения.

Роман мне понравился. Хотя здесь много страшных и жутких вещей, здесь также нашлось место искренней любви, крепкой дружбе и истинной храбрости. Всем любителям Кинга настоятельно рекомендую, но не советую начинать знакомство с творчеством Кинга именно с этого романа.

Дочитывал и до последнего ждал, что сами герои во время ритуала или после него расправились со студентом-маньяком. Однако не дождался. К сожалению, вместо этого тягомотина. В середине книги уже все прояснилось, все последующее — это лишь переливание из пустого в порожнее. Раз за разом.

Прочел с увлечением. Немного только в концовке как-то автор все ускорил. Впечатление, что торопился завершить работу над книгой. Не дал читателям возможности до конца проникнуться ужасом. Но 9 баллов вполне заслуживает. Мне понравилось

Каждому свое, как говорится. Мне ж не понравилось. Затянуто, картинки словно вечно застывшие, зато психическое и эмоциональное состояние героев на первом месте. Для любителей психологии. В общем, осилил чуть более половины.

Фактически — дружеский панегирик и восхваление Стивена Кинга, но получилось интересно, небанально и неприторно. Можно узнать много интересного как о его творчестве, так и о личности, и прямо из уст одного из немногих людей, кому доводилось работать с ним в соавторстве.

Перед тем как писать свой отзыв об этом романе, я прочел что думают об этой книге обитатели нашего с вами сайта. Товарищи я с вами полностью солидарен. Роман на очень крепкого читателя. Очень тяжело дается. Признаюсь читал я его с марта по ноябрь, чуть прочту и откладываю.

Не могу с определенностью сказать понравилась мне книга или нет. Что то в ней есть такое необычное цепляющее, но в тоже время некоторые моменты навевают тоску и скуку.

История сама очень интересна, про молодого парня который приезжает повидать мать, а в итоге становится участником всяких событий и пытается разгадать тайны покрытые пылью.

Есть в книге такие моменты когда идет повествования от Мистера Икса. Так вот читать там абсолютно невозможно, прям какая то абстракция и психоделия. Зачем то вставлена тема с Говардом Филлипсом Лавкрафтом,с ссылкой на роман Ужас в Данвиче. Тема по сути далека от Лавкравта. Романом вольным продолжением тоже не назвать. Такое ощущение что вставлена тема эта для красного словца. Заманить любителя хоррора чем то знакомым.

В самом начале романа зачем то вставлен момент гомосятины, можно было бы обрисовать картину и без этого момента.

Схожесть с «Историей с привидениями» есть, но небольшая. Больше из за запутанность семейных клубков. Хотя «Историю с привидениями» я могу смело назвать хоррором, а вот «Мистера Икс» нет. Больше смахивает на мистический детектив. Чем то похожим на Эдгара Уоллеса.

Зачем так Страуб напичкал роман ненужными элементами, останется загадкой, возможно рассчитывал что его роман возьмут на экранизацию. Семейная нить настолько сильно запутана, можно попросту не понять многое. Поэтому приходилось читать не торопясь,ну а для беглого читателя, под конец романа будет куча вопросов, потому что возможно не все смог понять,запомнить и учесть.

В общем вся тема которая была с главным так скажем злодеем не понравилась, получилось немного ватным и нерешительным. Сам главный герой весьма посредственный персонаж, чем то схож с главным героем Маккаммона «Участь Ашеров», но не настолько яркий. Родня главного героя,все эти тетушки,дядюшки, наверно самое худшее что было в романе, настолько приедаются сразу что в конце книги уже вызывают раздражения. Лирическая часть романа,оставляет желать лучшего. Как по мне лучше бы ее вообще там не было, чем такая.

Отмечу неплохую и неожиданную развязку в финале. Как бы с намеком: «А вы уверены кто настоящее зло?»

За антивоенную тему — огромный «плюс». Великолепное в своей жути описание нравов Восточной Азии. Но это не триллер. Скорее реалистичный рассказ о событиях в жизни бывших солдат — участников войны во Вьетнаме. Не для широкой публики. Не для любителей развлекательного жанра. Остальным — читать.

Единственная вещь Кинга, которая мне «не зашла». Я не отрицаю художественных достоинств «Талисмана» и мастерства его создателей. Но я просто не сумел дочитать до конца, стало скучно. Не мое это. Не знаю почему. Много подобных вещей прочел в жизни и нравилось. А «Талисман» как-то не полюбился.

Кинг и Страуб и по отдельности являются грандиозными мастерами увлекательного повествования, а уж когда такие титаны объединяются для совместной работы — получается увлекательно вдвойне.

После «Парящего дракона» и «Талисмана» Питер Страуб решил испробовать свои силы на новом поле. Над романом «Коко» он работал четыре года и во многих интервью называет эту книгу сильнейшим из своих произведений. Но те, кто ждал от него столь же мощных сверхъестественных историй, как два предыущих романа, были, возможно, разочарованы — в «Коко» сверхъестественного немного (если есть вообще что-нибудь), но здесь полно привидений. Самое страшное заключается в том, что все они — живые...

Роман «Коко» — длинный и сложный, повествование в нём является более важной частью, нежели развязка. Вполне определённо, что это не лёгкий триллер или приземлённая мистика. Книга рассказывает историю о группе мужчин, которые побывали в аду (то есть, на войне) и вернулись домой, каждый со своими собственными личными демонами. Когда же прошлое зовёт обратно, они решают действовать и преследуют убийцу: от Сингапура и Тайбэя до Милуоки и Нью-Йорка.

Питер Страуб как-то сказал, что «Коко» был его лучшим писательским опытом, что в процессе его создания ему удалось войти в некое особенное состояние — он будто был там, внутри книги, вместе со своими персонажами, и писал по нескольку страниц, совершенно не задумываясь о том, как ему их писать. И это ощущается в процессе чтения: мир «Коко» настолько детален и реалистичен, что читатель чувствует себя так, будто в нём и живёт. Он полон живых эмоций, остроты, печали и неоднозначности. Его герои — люди из плоти и крови, которые будто бы находятся в одном помещении с тобой, а Коко — призрак, что их преследует. Это одни из самых реалистичных и запоминающихся персонажей, которых я когда-либо встречал в художественной литературе. Повествование богатое, продолжительное, детализированное, тревожное и вознаграждающее, оставляющее читателю в подарок долгое «послевкусие». Прошло пять лет с момента, когда я в последний раз перечитывал «Коко» — но многие сцены до сих пор встают перед глазами.

В этой книге Питер Страуб смог добиться чего-то совершенно необычного. Когда он говорил, что это его любимая и самая сильная книга — у него были причины, чтобы так говорить. Долгое, извилистое путешествие к сердцу Тьмы, где главный вопрос на самом деле не «Кто?», а «Почему?». Редкий самоцвет, заслуживает многократного прочтения.

За свою книгу «Мистер Икс» Питер Страуб был удостоен престижной премии Брэма Стокера, а также получил номинации на такие награды, как Locus, British Fantasy и International Horror Guild. Давайте попробуем разобраться — что же в ней так впечатлило критиков.

Роман построен на противоборстве двух героев. Заглавный персонаж, Мистер Икс — человек со всем не простой. Он владеет сверъестественными силами, считает, будто является эмиссаром Древних Богов лафкравтианского пантеона, а на досуге развлекается убийством людей.

За этими «развлечениями» потрясённо наблюдает его сын Нэд, который, впрочем, даже не подозревает, кто является его отцом. Он просто видит эти убийства в иной реальности, в которую выпадает в каждый свой день рождения.

Оказавшись в родном городке накануне очередного такого дня, Нэд узнаёт из уст умирающей матери имя человека, который, вероятно, и доводится ему отцом — Эдвард Райнхарт. И начинает поиски этой загадочной личности.

Немаловажную роль в данном произведении классика американской литературы ужасов играет, конечно же, мистическая составляющая. Но всё же не основную. Вторая сюжетная линия выстраивается вокруг повседневной жизни героя, где мы постепенно, вместе с самим Нэдом, узнаём тайны его семьи. Автор насыщает повествование большим количеством мельчайших подробностей — настолько большим, что даже местами задумываешься о том, является ли такой подход по-настоящему целесообразным. С одной стороны, такая детализация помогает читателю по-настоящему проникнуться настроением книги и обжиться в созданном автором мире, но с другой — некоторые из упомянутых персонажей и подробностей стираются из памяти к тому моменту, как они появляются в повествовании в следующий раз — приходится перелистывать обратно. Однако, именно эта манера изложения помогла Питеру Страубу продемонстрировать, что даже в окружении сверхъестественных событий людям приходится продолжать жить повседневной жизнью — им надо питаться, отдыхать, платить по счетам — и от этого никуда не деться, будь ты хоть трижды маг.

«Занавеска на одном из окон пошевелилась и ему показалось, что оттуда выглядывает напоминающее череп лицо обрамленное седыми волосами. Но человек тут же отошел превратившись в размытое пятно»

Пьяный бродяга у дома главного героя Тома Пасмора выкрикивает угрозы, затем к нему спускается дед Апшоу и отсекая выпад заставляет сумасшедшего уйти. Мальчик начал преследовать Хазека и зашел на чужую территорию, где столкнулся с несовершеннолетними бандитами, а убегая от них попал под машину. Оказывается дед был замешан в преступлении раскрыть которое с радостью поможет повернутый на расследованиях детектив-любитель, сосед Пасморов, Леймон фон Хайлиц. На этом все – сюжет до безобразия прост. А к предыдущему роману условной трилогии «Тайна» привязана лишь беглым упоминанием Андерхилла в две строчки…

Слышал о «Голубой Розе» (названа по хитовой пластинке Гленроя Брейкстоуна) восхищенные отзывы, только вот если первая часть реально шикарная, вторая оказалась проходной. Такие истории продают на каждом автовокзале под именами других авторов. Знакомство с творчеством Страуба началось с «Призрачной истории» — она произвела на меня определенное впечатление. «Обитель теней» сильная и увлекательная книга. Даже «Возвращение в Ардэн» на уровень изощренней. В общем, охотился на роман около пяти лет, регулярно мониторя букинистические сайты, аукционы и поиск этот оказался намного интереснее самой «Тайны»

Поначалу повествование кажется рыхлым. Оно распадается на отдельные эпизоды, из которых никак не складывается связная история. Эксперименты со стилем, на мой взгляд, неуместные, тоже не добавляют тексту цельности. К тому же, вольно или невольно автор практически в самом начале романа дает читателю понять, чем все кончится — в очень общих чертах, конечно, тем не менее, это убивает значительную долю напряжения. А старательные экскурсы в личную жизнь, прошлое и «богатый» внутренний мир персонажей почему-то вовсе не добавляют картине красок и объема. Нет, так чтобы откровенным картоном эти описания не выглядят, скорее походят на элементы сценария добротного телесериала: «а это Сара, и она изменяет Майклу», и прочее в том же духе. И вроде правдоподобно выглядит — бывают в жизни такие вещи, и в то же время как-то бессмысленно.

Как и некоторым другим рецензентам мне показалась совершенно излишней сюжетная линия техногенной катастрофы и ее последствий, в особенности, неизвестного заболевания. Это не было интересно, и несмотря на авторские усилия, выглядело чем-то абсолютно чужеродным даже в таком эклектичном произведении, как «Парящий дракон». Пожалуй, Страубу так и не удалось увязать все придуманное в логичную и строгую мозаику, в котором каждый элемент смотрится на своем месте. Тем не менее, где-то с середины второй части в этом своего рода винегрете начинается прослеживаться общий сюжет. Но опять же, сюжет, на мой вкус, выглядит как-то недоделано: что именно и почему происходит, по большому счету, так и не объясняется. Загадки, заботливо придуманные автором, разгадки так и не получают, волей-неволей возникает мысль, что и сам автор толком не знает, что за беда происходит с Хэмпстедом. Временами текст создает ощущение топтания на месте. Герои практически до самого «пушного зверя, склонного к ожирению» не слишком пытаются разобраться в происходящем и предпринять что-то для спасения от надвигающейся угрозы. Старик, который давно уже всё знает, отчего-то не торопится сообщить товарищам по несчастью страшную правду. С другой стороны и пробудившееся зло тоже действует будто наобум, не торопясь покончить со своими врагами, а казалось бы, чего тянуть? Ну, потусторонние силы — они и есть потусторонние, мотивы их загадочны... Всю книгу противник выглядит необыкновенно могучим, в конце концов же повергается с необыкновенной легкостью. Вот не возникает ощущения, что герои уцелели буквально чудом, скорее вспоминается бессмертное «пришёл, увидел, победил». И кажется, что авторский замысел был сложнее и глубже того, что в итоге получилось. Замах на рубль, а удар пусть не на копейку — на двугривенный. Тем не менее, роман я оценил высоко. Причинами тому были богатство авторской фантазии, увлекательность, с которой (по большей части) эта фантазия изложена на бумаге, и финал. Странный даже до нелепости, он, тем не менее, выглядит в чем-то глубоко правдивым и закономерным.

Достаточно сложный для меня роман. Несмотря на относительно небольшой объём, по сравнению с другими произведениями П. Страуба, эту книгу я читал несколько недель. Ну никак она у меня не шла! Прочтёшь пару страниц — становится скучно, откладываешь ее в сторону. Нет интриги, нет стремления узнать, чем все закончится. Потом, «переварив» и «усвоив» содержимое романа, опять возвращаешься к чтению. Так и не понял, понравилась ли мне эта вещь или нет.

Про эту книгу очень точно сказано в другом отзыве — «мутно». И в этом главное — все как-то расплывчато, нецелостно и неоднородно. И неопределенно. Явь перемешана с вымыслом, реальность со снами и видениями.

По жанру это произведение — мистический триллер. Двадцать лет назад в жизни главного героя, когда он ещё был мальчишкой, произошла трагедия. И вот, спустя годы, он возвращается в Арден, город своего детства. И прошлое перемешивается с настоящим, друзья становятся врагами, призраки из прошлого вторгаются в настоящее.

Кстати, пролог удался Страубу лучше всего — красивая, лиричная и романтическая завязка. А затем, довольно скучная середина, где намешано в кучу много всего лишнего. Зачем? Ну, наверное, такая манера писать у этого автора — излишне усложнять сюжет линиями, которые никуда не ведут и нагромождать горы всяких ненужных вещей. И читателю приходится буквально «разгребать» этот хлам, чтобы отыскать смысл в море бессмыслицы и хаоса. Зато, можно найти очень красочные, глубокие по смыслу и запоминающиеся мысли и образы.

Ещё, меня какой уже раз поражает сходство книг П. Страуба с романами С. Кинга. Здесь, я опять натолкнулся на мысль, что уже где-то читал аналогичный сюжет. Ах да! Ведь тоже самое было в « Мешке с костями» мэтра ужасов, написанном намного позже. Я знаю, эти два писателя много работали вместе. Но, создаётся такое ощущение, что Кинг берет довольно неудачные и мало известные романы Страуба, переделывает их, добавляя своё мастерство и издаёт уже от своего имени. Какое-то странное сотрудничество...

В общем, книга, на мой взгляд, не самая лучшая у П. Страуба, но очень характерная для оценки его творчества. Грустная, мрачная, где-то красивая, местами довольно скучная. За отличный пролог и закономерный и удачный финал — дополнительный плюс роману.

Произведение большого объёма, с большим количеством событий, содержит элементы как мистики — источник зла, периодически терзающий небольшой городок, с сопутствующими этому злу инфернальным порождениями — призраками, зомби, внушаемыми суицидными намерениями, так и хороора — убийства с особой жестокостью и даже научно-фантастической составляющей — аварией на объекте по производству биологического оружия.

Действительно, много идей похоже заимствовано Стивеном Кингом для «Оно», конечно на абсолютно ином качественном уровне.

Отдельные сцены и эпизоды обрисованы очень хорошо, но в целом сущность поведения дракона и борцов с ним отражены весьма невнятно, сомнения остаются. Как вывод: беллетристика приемлемого уровня, но всё же не выдающийся шедевр жанра «мистика-хоррор».

Моё отношение с книгами Питера Страуба складывается непросто. А после «Истории с привидениями» которая, в общем то, мне не понравилось , от «Парящего дракона» я много и не ждал. Тем более, по отзывам, этот роман не самое лучшее, что написал Страуб.

Но, на мой взгляд, произведение вышло неплохое.

Правда, этот роман очень похож на книгу С. Кинга «Оно». Сюжет одинаков — некая злая Сущность захватывает небольшой американский городок. Раз в тридцать лет в местечке происходят массовые убийства, пожары, исчезновение людей. Компания из четырёх главных героев, наделённых неким даром, пытается противостоять Злу. Все один в один, как и в книге Кинга. И композиционно произведение построено аналогично — каждая глава рассказывает о приключениях какого-нибудь одного персонажа. Финал у этих двух книг также практически одинаковый. И кроме всего этого есть множество мелких деталей, сцен, образов, почти идентичных книге «короля ужасов».

Я даже подумал о плагиате, ведь Кинг и Страуб работали вместе над несколькими книгами. Но, посмотрев на даты издания удивился — «Парящий дракон» написан на три года раньше кинговского «Оно» ! Так что, скорее Кинг повзаимствовал идеи Страуба для своего бестселлера.

Поэтому, если кому-то понравилась эта широко известная книга С. Кинга, то и менее разрекламированный «Парящий дракон» тому читателю должен показаться интересным. Лично для меня, «Оно» — одна из самых любимых книг Кинга, и знакомство с «Парящим драконом» было подобно чтению ее ремейка, причём, очень высокого уровня.

Но, роман не без недостатков.

Во-первых, есть много лишних сюжетных линий, которые только перегружают книгу и являются совсем необязательными. Например, зачем автор вставил в произведение историю про химическую аварию на заводе? Это дань роману Д. Герберта «Туман»? По-моему, эта история выбивается из общего сюжета книги.

Во-вторых, книга написана довольно сложно — повествование ведётся от лица множества героев, сюжет скачет взад-вперёд по времени. По-началу, читать очень сложно, привыкаешь к этому только к середине романа.

В-третьих, в произведениях Страуба мне не нравится то, что писатель напихивает в свои книги уж очень много разнообразных монстров и кошмаров. Тут и ожившие мертвецы и привидения и утопленники и потусторонние чудища и твари. Получилась сборная солянка. Обо всем этом уже писали в других отзывах, и, по-моему, это справедливо. Книга получилась несколько перегруженная.

Но, все-таки, книга мне понравилась. Просто, нужно немного потерпеть, привыкнув к стилю романа, а когда прочитана треть книги, сюжет становится увлекательным, и уже не отпускает до конца.

Прекрасный вечер воскресенья с новым сборником «Тьма» — разве не повод насладиться произведениями именитых мистиков? Что может с ходу испортить весь настрой и заставить временно отложить сборник? Например, «Можжевельник» Питера Страуба

Слишком уж серое и ничем не выдающееся произведение, которое, однако, умудряется вызвать смешанное чувство отвращения, скуки и желание закончить чтение побыстрее.

И хотя тема детского одиночества одна из любимых в литературе, но Страубовский можжевельник уж точно не имеет ничего общего с великолепием, скажем, Бредбери, Кинга или Геймана.

История одинокой жертвы педофила в декорациях старенького кинотеатра, кинематографа серебряного века и лихорадки, едва ли может погрузить в свое повествование, а вот послевкусие останется весьма неприятное.

Хороший сборник (и лучше многих, с которыми, увы, довелось познакомиться). Соглашусь, что это больше не про хоррор, а про странные вещи, другой мир, существующий рядом, с которым нам на счастье или на беду удаётся пересечься не часто.

Авторы хоть и играют на одном поле, делают это по-разному, так что почти у каждого читателя есть шанс найти здесь что-то для себя. Меня, например, больше всего напугал рассказ самого Страуба, где классического ужаса, казалось бы, не так-то много. Но был в нём момент, когда тонкие волоски на моей шее встали дыбом. :)

Откровенно не понравилась всего одна вещь; на всякий случай, не буду говорить какая, чтобы не породить ненароком предубеждения.

Действительно, книга о путешествии и взрослении, вроде бы сплошные штампы — но всё равно цепляет. Есть только одно «но» — автор упорно выставляет напоказ однополые отношения. Нет, не подумайте, мне не мерещится — в книге нет ни одного женского персонажа кроме матери героя, а сам он очень любит своего друга. Про скромный поцелуйчик в конце и мужскую тюрьму я молчу... О боги, даже первые слова романа — «двенадцатилетний мальчик, необычайно красивый для своего возраста» — какое-то странное построение фразы, не находите?

Я думал, показалось, но нет — из главы в главу кочуют навязчивые упоминания о геях, так что читать было довольно неприятно. Очень странно, от Кинга я развития этой темы не ожидал.

Прочитав «Историю с привидениями», даже не знаю, какой написать отзыв. Очень сложный и противоречивый роман. Поэтому, и оценить мне его трудно. Я не могу сказать, хорошая это книга, или не очень, затрудняюсь решить, понравилась она мне или нет.

Все плюсы и минусы этого произведения П. Страуба уже показаны в других отзывах.

Вот, например, язык, которым написан роман. Местами он ярок, великолепен. Читая, я очень живо представлял себе мир глазами героев. Отлично. Но тогда почему, книга читается с трудом, очень медленно? Каждое предложение, буквально, приходится «разжевывать», чтобы почувствовать весь его вкус. Вдобавок, много ляпов перевода.

Ну и сюжет. Вот, не могу я сказать однозначно, интересный он для меня, или нет. Очень сложный и запутанный — это да. Читая, я сравнивал книгу с бестолково построенным зданием. Как будто, к дому беспорядочно пристраивались другие комнаты. И теперь, например, чтобы добраться до кухни, надо проити через бесконечный ряд других смежных комнат. Так и в книге. Сюжет скачет по времени, в разных главах повествование ведётся от лица разных героев. Некоторые ответвления от основной сюжетной линии обрываются, другие, мне кажется вообще лишние. Очень трудно держать все это в голове, чтобы не упустить нить повествования. Зачем это делать? Ведь по жанру это развлекательная книга, а читая «Историю с привидениями», меня не покидало ощущение, что я выполняю какую-то работу. Вот не может автор ничего сказать прямо, обязательно ему нужно подвести читателя к разгадке какой-либо тайны через ряд других загадок и разветвлений сюжета. Не книга, а матрешка какая-то.

А ещё, на мой взгляд, в романе много нелогичного, противоречивого.

В предисловии к книге говорится, что это — готический роман ужасов. Позволю не согласиться с этим. Хоррор, а даже и не хоррор, а отдельные небольшие его элементы начинают появляться ровно после прочтения двух третьих книги. Роман — готическая мистика. Вот мистического, загадочного, мрачного@, в этой книге хватает. Отличная, специфичная атмосфера, характерная для готического романа создана автором профессионально и качественно. Но ужасы? Нет, мне было не страшно. Слишком неровный и рваный сюжет, нет постепенного нагнетания атмосферы страха. Слишком все сложно и запутанно.

К финалу, правда, роман меняется. Все же, готика немного уступает место хоррору. Герои, ну, наконец-то, осознали, с чем имеют дело, и решились на открытую борьбу со своими страхами. Все как в хорошей классике жанра — заброшенные дома, городок, занесённый снегом, жители, прячущиеся по домах. Власти, беспомощные и бездействующие. И компания главных героев, бросающая вызов Злу.

Нет, не могу сказать, что книга великолепная. Есть в ней много хорошего: язык романа, погружающий читателя в мир маленького американского городка. Отличный финал и пролог. А главное, красивая и мрачная готическая атмосфера. Но, при всём этом, произведение, на мой взгляд, имеет кучу недостатков. А главное, уж очень специфический и запутанный сюжет произведения. Поэтому — книга на любителя, одни будут от неё в восторге, другим она не понравится.

16 октября 1966 года в одном университете странствующий гуру, побывавший в Тибете и набравшейся древней мудрости, Спенсер Мэллони и его 7 последователей совершили запретный ритуал в результате которого кто-то погиб и души всех участников надломились. Спустя 40 лет известный писатель стремится узнать, что же там случилось и расспрашивает всех участников.

Эта далеко не превосходная аннотация всего на 50 слов, к сожалению намного интереснее романа на 500 стр., в котором я так и не понял, о чем идет речь, что Питер Страуб хотел сказать этой книгой неизвестно. Она очень затянута и провисает где-то так с 50 стр., до самого финала. Собственно, кроме вышеупомянутого Мэллона, его студентов и зловещего ритуала в ней больше ничего нет. И Страуб, используя персонажей, надевает маски, снова и снова пытаясь разгадать загадку, которой как бы и не существует. Книга монотонная. Во время чтения можно уснуть, забыть содержание предыдущих 50 страниц, или то, что в руках роман получивший премию Брема Стокера. Думаю, как новеллист Питер исчерпал себя еще с публикацией «Пропавший Мальчик, Пропавшая Девочка» (2003), «Мистер Х» (1999) и «Клуб Адского Огня» (1996). В отличии от классических хорроров «История с Привидениями» (1979) и «Обитель Теней» (1980), которые Кинг небезосновательно назвал лучшими ужастиками ХХ века, которые увлекают с самого начала и захватывают до последних страниц, «Темная Материя» и в половину не такая хорошая.

Питер Страуб пишет умеренно, опубликовал всего 15 романов и «Темную Материю» можно разместить где-то в самом конце его библиографии.

Скажу честно ожидал большего. Познакомился с Питером Страубом после его соавторства в романе «Черный дом», роман безумно понравился. Также после прочтения «Пляски смерти» где Стивен Кинг описывает лучшие фильмы ужасов и романы ужасов, там он описал этот роман только с лучшей стороны. Но на вкус и цвет, как говорится. Роман неоднозначный. Понравилась атмосфера, город Милберн, герои и т.д. Но очень много было этих самых героев, в отдельности «левых«персонажей, которые были впринципе там неуместны и которых можно было бы исключить, так как очень сложно было всех запомнить. Очень смазана концовка, для развития такого сюжета, можно было бы придумать, что нибудь более интересное, но в целом роман неплох. Вполне себе, на любителя.

Вышел новый сборник лучших рассказов Питера Страуба сочиненных более чем за тридцать лет. Сильная и стильная коллекция от одного из самых значимых хоррор-райторов современности. Эти истории вершина беллетристики. Отличная комплектация! Нил Гейман, известный рассказчик сказал: «Короткая проза Питера Страуба похожа на крошечные романы, в которых вы тонете. Они умные, добрые, опасные! И захватывают вас с первых страниц».

Автор как никто другой любит и умеет описывать музыку.

Также мастер «параллельного» повествования, когда один факт (мальчик в 7 лет попал под машину) или таинственный Франклин Бачелор — могут повторяться или переписываться, воссоздаваться в нескольких романах по-разному. И всему веришь.

Вот цитаты из романа «Глотка» о музыке.

«В тот мрачный дождливый день Браун отправлялся погулять по райским кущам. Слушать его было все равно что наблюдать за улыбающимся человеком, толкающим плечом дверь, чтобы впустить внутрь яркие солнечные лучи. Мир, в котором мы жили, был полон боли и потерь, а воображение помогало побороть страх. »

«Гленрой Брейкстоун мог заставить вас увидеть музыкальные фразы плывущими в воздухе. От фраз этих исходило загадочное свечение, они выстраивались перед глазами, подобно причудливым архитектурным сооружениям.

Я могу вспомнить альбом «Голубая роза» нота за нотой, и я убедился в этом, когда нашел эту пластинку в восемьдесят первом году в Бангкоке и снова прослушал ее спустя двадцать один год в своей комнатке над цветочным рынком.»

«Денглер по-прежнему не сводил с меня глаз. Иногда он напоминал мне серьезного и вдумчивого черноволосого мальчика, а форма всегда сидела на нем исключительно нелепо.

– Вот что я имею в виду, – сказал он. – Когда мы слушали этого самого трубача...

– Брауна, – прошептал Спэнки. – Клиффорда Брауна.

– ...Я видел в воздухе ноты. Они были словно написаны на длинном невидимом экране, и долго еще висели в воздухе после того, как он уже сыграл их.

– Кончай свои хипповские штучки, – проворчал Спэнки Барридж.»

о названии и эпиграфе

«Всякое живое существо можно затронуть, только касаясь самых чувствительных мест – для женщины это чрево, дающее жизнь ее детям, для бога – глотка приносимого ему в жертву животного».

Джордж Бэтейлль «Виновные»

и что это может означать?

Самое, пожалуй, интересное в этом романе Страуба – отдельные эпизоды. Со временем забывается и сюжет, и отношения героев, но отдельные сцены: попытка ограбления, голова дракона, подымающаяся между страницами книги, разжиженный человек, изнывающий от похоти в грязной подворотне,

противостояние перепуганного мальчишки и зловещего рыбака… Книга Страуба – именно парение, дым, морок – отсюда и размытость, и неточность, и обрывочность. Написано сие замечательно. Единственное – финальная битва с драконом вышла блеклой. В остальном же – вполне достойно прочтения

Совершенно фантастическая повесть!

Чудесная фееричная фантазия Страуба согласуется и направляет строго рациональную, прагматичную музу Кинга. Если бы не Питер, то все скатилось бы в «дерьмо», «трахаться» и описание обертков от батончиков «Твинклз».

Применимо к некоторым моментам вполне приложимо выражение, заимствованное у экзальтированного Блока и Ник. Гумилева периода «Конквистадоров» — «гибельный восторг».

Ну и обошлось слава богу без натяжек с поздне-кинговскими «сладенький», 19 и «все служит лучу/Темной башне».

В романе есть мощь, сила, агрессия, размах, ясность цели и четкость сюжетных линий, как в простой ритмической структуре песни Hallowed Land металлической британской группы Paradise Lost.

Это не классическое фэнтэзи в духе «проклятые рыцари, прекрасные принцессы и доблестные воины» — это смешение роуд-муви, блюзовой импровизации и четкой металлической последовательности хэви или готик-металла.

посмотрите корткометражку KIN Fables но не с монотонным эмбиентом не помню автора музыки, а с треком фан-видео группы Paradise Lost — Hallowed Land, авторства Gothic Drinker.

Вот таким же должен быть и мини-сериал. В идеале.

Ника Холмса не рекомендуется слушать вживую, разумеется, также как читать надо перевод Беймука-Харитоновой «Столкновение миров».

Ник просто не вытягивает многие ноты, а Талисман позднего разлива изрядно сокращен и отредактирован во избежание упоминаний «не той ориентации» и других намеков

Нет, это не сборник. Это рассказ. Точнее сборник в рассказе — очередной литературный эксперимент Питера Страуба в духе его более ранней новеллы «Пневматическое ружье мистера Эйкмана».

Что ж, приятно осознавать, что со времен «Дракулы» Стокера еще появляются ужасы и в эпистолярной форме. Правда, Страуб, как обычно, несколько переусложняет. История жизни девятилетнего ребенка из неблагополучной семьи, который, судя по всему, страдал душевным заболеванием и умер, бросившись с моста, представлена в наборе полубессвязных «рассказов», написанных этим ребенком.

Сборнику предшествует велеречивое предисловие маститого филолога Терлесса Магнуссена (чье имя-фамилия переводится примерно как «Бесчувственная Помпезность» — и здесь спасибо Страубу за юмор!), рассуждающего о ценности творчества маленького Протеро в духе модных идей стремления к простоте художественного материала и «ретерриторизации на ребенке», которую когда-то так осуждали Жиль Делез и Феликс Гваттари. И это же предисловие раскрывает все карты авторского замысла.

Чтение рассказов самого Протеро все равно оставляет ощущение некоего сверхъестественного присутствия: развитой ребенок, ведущий себя «совсем как подросток» и предчувствующий собственную гибель, преследующий его загадочный «зладей» и не менее таинственный «Нечейловек» с неба, скрывающийся под лицом ребенка. И, может быть, гибель мальчика тоже не была случайной? Может, он и не погиб вовсе, а отправился в другой, фантастический мир, короля которого он — как самый настоящий герой, мальчик-с-пальчик, а точнее Фрэнк Игольница — победил в финальном поединке?

А вот черта-с-два, гуманисты-господа, говорит нам «бесчувственный» Магнуссен: «зладей» — всего лишь отец Протеро, впоследствии загадочно (?) исчезнувший алкаш-адвокат, а другой мальчик — это он сам, отделившийся от себя «внутри сомнительно безопасного пространства искусства» (многим читателя на ум придет скорее детская шизофрения), да и «Нечейловек» — это вовсе не инопланетянин, «нечеловек», а «ничей человек», никому не нужный, несчастный и больной малыш Фредди.

Вот и все. Но потом — после предисловия — мы читаем рассказы самого Протеро, и нам кажется, что все не так уж просто: за детскими фантазиями есть что-то более значительное и загадочное.

Вовсе неудивительно: мистика нужна читателю, чтобы расцвечивать убожество реальности, чтобы наделять смыслом неудачи и горе. Потому что нет зла, страшнее происходящего по человеческой глупости и безразличию, безо всякого Дьявола, скрывающегося за кулисами, без Человека с неба, готового прийти на помощь. Поэтому так популярны романы ужасов, поэтому мы читаем Стивена Кинга, Бентли Литтла и самого Страуба, подсвечивающих провинциальную действительность ореолом романтической мистики.

Печальная история Фредди Протеро как раз об этом. Прочитав ее до конца (и пытаясь разобраться, «что же хотел сказать нам этим вконец шизанутым текстом шизанувшийся Страуб?»), пожалуйста, не перечитывайте предисловие. Пускай новелла останется непонятной, загадочной и в чем-то пугающей, вот только пугающей своей связью со потусторонним. Но пусть лучше она будет такой.

Ее подлинный смысл слишком прост, слишком банален. И слишком страшен. «Этот несчастный зимний комбинезон, который едва налезал на его растущее тело!.. Как же так можно?!» — самые пронзительные слова, потрясающие сильнее любой мистики.

О Страубе у меня сложилось предвзятое и наверняка ошибочное мнение как о посредственном и скучном писателе, книги которого могут иметь успех только в случае соавторства с Кингом, но похоже что либо тема Вьетнама, словно крест животворящий, способна пробудить музу даже самого каменного американского автора, либо же просто повезло наткнуться на самый его удачный роман («Талисман» не в счёт). Захотелось даже перечитать, прочитать остальные — вдруг обманулся или что-нибудь пропустил, отчего сложилось неверное впечатление.

Поначалу читалось с интересом, почувствовался даже, словно наяву, лязг тяжёлого металла и запах напалма по утрам, но вскоре это впечатление сменилось ощущением рядового маньячного триллера, каковым «Глотка» и является, интересного только в том случае, если вы не читали таковых слишком много — детективный квест, частное расследование силами сыщиков-непрофессионалов, сюжет петляет вокруг да около, а очевидное решение как всегда лежит на поверхности и раскроется только в финале. Время от времени автор совершает отвлекающие манёвры, подбрасывает двойные, тройные или даже четверные обманки — то опишет внутренности людоедского холодильника или будни похоронной команды, то подкинет тёмные подвалы с запахом крови, на худой конец, просто долбит наличием голубой розы — в саду ли, на стене ли, на пластинке или на картине.

Перевод характерный для доинтернетовской, «пиратской» эпохи — с американцами кавказского происхождения, с неуверенным написанием имён, брендов и наименований (нпр, болезнь Альцгеймера) — но довольно гладкий, и читается без проблем, даже невзирая на не всегда пропечатанные буквы.

Это не «мой» Стивен Кинг. Тут «темное фэнтези» перемешивается с триллером, детективом и хоррор-романом. «Талисман» мне, вообще, не понравился.

Приключения современного мальчика в параллельном мире. Средневековье, колдуны, оборотни. Сюжет, какой-то, детский. Я люблю фэнтезийные миры, ну, например, Толкина, Мартина, но этот мир, созданный Кингом, меня совсем не впечатлил.

Второй роман — «Черный дом», мне понравился чуть больше.

Мальчик вырос, но, параллельная вселенная, и монстры, там обитающие, не оставляют его в покое. Начинается книга как крутой триллер. Маньяк-убийца, полицейское расследование. Но потом, в книге появляется все больше мистических элементов. А завершается произведение во все том же параллельном мире. Неплохая книга, хотя очень мрачная и кровавая, но повторяю, это не «мой» Кинг.

Мне не очень понравился роман «Талисман». Это не «мой» жанр книг у С. Кинга. «Черный дом» я прочитал с немного большим удовольствием. Тут не только фэнтэзи, но и много от триллера и детектива.

Психологические портреты , как всегда, у Кинга выписаны прекрасны, атмосфера великолепно нагнетается.

Но, чтобы восхищаться «Черным домом», нужно быть поклонником «Талисмана» и хотя бы ознакомиться с циклом «Темная башня».

Просто мне нравится другой Кинг.

«В этом был какой-то секрет, секрет, запрятанный так глубоко, как один из тех, что хранили демоны, но что это был за секрет? Их мертвые товарищи и мертвые солдаты, из предыдущего отряда, были заминированы здесь и лежали по всему полю. Нет, — думал Пумо, — демоны должны быть глубже, потому что здесь не преисподняя, это хуже преисподней. В преисподней ты уже умер, а в этом аду ты должен ждать, пока тебя убьют» / Коко / (1988)

В аннотации к единственному авторскому сборнику Питера Страуба вышедшего в России сказано, что: «...он в романах хорош, но в рассказах ему просто нет равных». Это неправда. Именно в самых крупных романах, таких как «Обитель Теней», например, «Клуб Адского Огня» или «Глотка» писатель достигает безупречности и совершенства! Чем больше пространства занимает произведение Страуба, тем сильнее его содержание и воздействие.

И вот, открыв сборник, в первой истории не нашел ничего привлекательного. Боле того, рассказ подан в такой не свойственной писателю манере, что трудно узнать любимого автора. Вторая повесть более типична, хорошо сколоченный психологический триллер, но Страуб не сказал ничего нового, а вот третий рассказ!

«Деревня Призраков» увлекла с самого начала. Этот рассказ — фрагмент вьетнамской войны, который тесно переплетен с одним из лучших романов писателя — «Коко». Здесь знакомые и полюбившееся герои: центральный персонаж всех произведений Страуба — Тим Андэрхилл, и конечно же, его боевые товарищи: Майкл Пул, Конор Линклейтер, Тино Пумо... Было очень приятно встретить старых друзей :)

Рассказ хоть и является фрагментарным, все же имеет художественную полноценность и в тоже время дополняет роман.

Сюжет как таков здесь отсутствует, но Страуб демонстрирует яркие образы грязной войны; ее абсурдность; и кошмары, которые происходили не только во время самых ожесточенных боев, но и во вьетнамских деревнях,

Больше дополнение к «Тёмной Башне», чем продолжение «Талисмана». С точки зрения главного цикла Кинга, это второстепенный эпизод борьбы с Алым Королём, но от того не менее интересный. Если воспринимать «Чёрный дом» как отдельное произведение, то получится прекрасная детективная история, которая постепенно перерастает в мистику. Это действительно интересно — наблюдать, как рационализм начинает буксовать сталкиваясь со слугами Алого Короля.

Персонажи — хороши, диалоги — прекрасны. Кинг здесь прекрасно раскрыл одну из своих сильных сторон — описание жизни относительно замкнутого социума в провинциальной местности.

Отдельно надо упомянуть трагизм этой истории. И в действии, и в финале. Вроде и оптимистичная книга, но, как оно очень часто бывает у Кинга, это «победа со слезами на глазах».

Открывая эту книгу я ждал чего-то сказочного и магического,приключений, возможно тайн, исходя из большинства отзывов.Однако прочитав ее, могу с уверенностью сказать ,что эта история совсем о другом.Взрослая и очень реалистичная,она показывает грани человеческой личности,порывы,глубинные страхи и переживания,затаенные мысли о которых не догадываемся пророй и мы сами.Мальчик Джек отправляется в параллельный мир на поиски загадочного талисмана,который должен спасти его мать.Что ждет его в пути? Сама реальность,которая покажет ему свою изнанку,столкнет с неизбежностью ,одиночеством, болью,заставит понять больше и раньше. Избрав однажды свою дорогу,вернется ли он назад и если вернется,то кем... Боязнь,человеческое,такое естественное желание оказаться в безопасности,снова и снова побеждает любовь и воля,которая неизменна для Джека.Книга о том,что препятствия преодолимы,если у тебя внутри есть свет и добро,чувство долга и ответственности.О главном и неважном,о масках,которые мы одеваем и о том,каким внимательным порой надо быть.

Имя Американского писателя Питера Страуба знакомо нашим читателям прежде всего благодаря соавторству с популярнейшим американским писателем Стивеном Кингом с которым Питер написал два романа сперва «Талисман», а затем и продолжение «Черный дом», и вот мне стало интересно что представляет из себя Питер Страуб как самостоятельный писатель. и мое внимание привлекла трилогия « голубая роза». По случайной ошибке я начал читать трилогию с 3-й книги и теперь коротко о сюжете:

Тимоти Андерхил человек нелегкой судьбы еще в детстве какой то маньяк зверски убил его малолетнюю сестру, кроме этого маньяк убил еще 4 человек, особенностью его «почерка» было то что после каждого убийства он оставлял за собой надпись « Голубая роза» после расследования проведенного полицией выяснилось что убийцей является полицейский который не выдержав давившего на него гнета покончил с собой. Тим мучается от потери сестры ( которая часто ему видится) кроме того Тим в свое время побывал во Вьетнаме и вернулся от туда человеком с немного нездоровой психикой, ну не смотря на все трудности в жизни Тимоти продолжает жить , становится успешным писателем написав книгу о маньяке так жестоко убившего его сестру, но время проходит, убийца найден и все благополучно о нем забывают. Но проходит 40 лет , и к Тиму обращается его вьетнамский друг с просьбой приехать. Дело в том, что убийца вернулся и опять совершил жестокое убийство оставив все ту же надпись «Голубая роза», кроме того жертвой убийцы стала жена этого самого друга, которую убийца избил. но не смертельно и теперь она в тяжелом состоянии лежит в больнице , и наш герой не долго думая возвращается домой что бы наконец узнать кто этот псих, а так же кто на самом деле убил его сестру, и совершил все эти жестокие преступления....

Потрясающая книга. просто потрясающая великолепная атмосфера, плюс очень реалистичные герои которым веришь. Потрясающая атмосфера, лихо закрученный сюжет в котором подозрение падает то на одного, то на другого. и что там происходит не ясно до самого конца. Это просто великолепнейшая книга чего я даже и не ожидал.

Молодец Страуб аплодирую стоя

Очевидно, книга на любителя, коим я не являюсь. Прочла из чувства долга, что нужно завершать начатое. Тяжело читается, нелепые диалоги, лишние детали, отсутствие однородности текста (соавторство не всегда бывает продуктивным) — все это больше похоже на неотредактированный текст, пробу пера. Идея хорошая, воплощение оставляет желать лучшего. Слишком много детской сказочности

Лайт-версия «Тёмной башни», адаптированная для детей история Роланда Дискейна, жемчужина тёмной фэнтези в пересказе для детей... Никогда, никогда «Талисман» в моих глазах не сумеет очиститься от этого клейма. Но да ладно, постараюсь сделать рожу кирпичом и вид, что «Тёмной башни» не существует.

Останется безмерно, безбожно затянутая история. И вроде, в приключениях Сойера нет слабых мест, все эпизоды довольно интересны и несут в себе сюжетную\стилистическую\идейную нагрузку... Но в совокупности все эти сотни страниц настолько тяжелы, что буквально устаёшь. Нет здесь той мощи, что заставляла куда более объёмные «Под куполом», «Оно» и «Противостояние» читать медленно, тщательно вчитываясь в текст и перечитывая отдельные эпизоды.

«Талисман» — линейное повествование, история взросления мальчика, просто желающего спасти маму, а восстановление равновесия во Вселенной — это так, побочный квест. Некоторые персонажи вроде и интересны, но создаётся впечатление, что недораскрыты, как бы урезаны под детскую аудиторию. Это одна из губящих «Талисман» проблем. Вторая — хроническая вторичность. Вы не найдёте здесь ничего, слышите, НИ ОДНОЙ мысли, идеи и т.д., чего не было бы в «Тёмной башне». А так ведь книга хороша, но явно не уровня Стивена Кинга.

Моё первое знакомство с творчеством Питера Страуба. Роман я прочитал только из-за того, что его издали в «Новинках зарубежной мистики». Пока единственный роман из этой серии, который мне можно сказать не понравился. Главный герой распутывает историю сорокалетней давности, в которую были вовлечены его старые друзья. Я ждал чего нибудь интригующего и страшного, но читателю медленно и тягуче рассказывается одна и та же история с точки зрения различных людей, принимавших в этой истории участие. В начале книги главный герой утверждает что

Достойное продолжение Талисмана и по моему мнению даже более сильное и взрослое. Очень интригующе. Читая отзывы немного сомневался в данном произведении, но всё таки решился и оказался прав, спасибо Стивену и Питеру за сей шедевр. Ждём 2016-го, ждём третьей части о выходе которой уже официально обьявили.

Начало , а именно часть, написанная от лица Нэда впечатлила своим фирменным страубовским стилем, все эти эпитеты, описания, сравнения и нотка обреченности (ну, придется как-то жить с этим) и интригующая деталь — череда приемных родителей, сразу же расположили к себе.

а потом часть, написанная от лица «Мистера Икс» — цинично-эйфористичная, с обращениями к к каким-то Прародителям ( я вспомнила недавно прочитанную «Историю с привидениями» и почему-то подумала, что может и Уондерли всплывет и еще что-нибудь из той тематики. ), выспренный слог и эпизод с убийствами в военном училище — это выбило из колеи и сильно озадачило, поскольку уж очень неприятный тип вырисовывался из этой главы, ну никак он не мог быть «вторым я» Нэда!

Потом, по мере дальнейшего чтения все стало на свои места.

Честно говоря, это настоящая головоломка, «нуар»-фэнтэзи.

Один герой, второй, не менее важный герой, причем до тех пор, когда Икс не произносит фразу «убить собственного сына» неясно, кто есть кто, является ли мистер Икс неким «внутренним альтер-эго Нэда».

Затем довольно логично автор подводит нас к тому, что существует еще и третий «я», и это было захватывающе.

Не знаю, почему все считают вершиной творчества Питера Страуба «Историю с привидениями», самые мои любимые это «Коко» и «Глотка».

«Мистер Икс» тоже стоит в одном ряду с этими романами, уж очень необычная композиция и даже если бы дело было не в конечной развязке, кто кого убил, то само ощущение «головокружительных поворотов» сюжета и характеристики персонажей — одно уже это производит сильное впечатление, а когда все нити вдруг начинают распутываться и сводиться к одной, то это просто сродни нахождению красивого решения заковыристой на первый взгляд, математической задачи.

Как говорится, шестерку накину хотя бы за технику, закрученность сюжета и оригинальность идеи. Жаль, что так мало описано про Роберта и его «душерасщипывающую» историю, и одновременно жалко Нэда.

Три балла за самих персонажей, а еще единицу — «за эстетическую красоту», даже жители трущоб Хэтчтауна описаны в духе «благородных разбойников», живописно, но отнюдь не «рвотно», как у Кинга.

ПС. Лаврафта давным-давно пробовала читать, но не пришелся, попробую взглянуть на него глазами Страуба.

ПС еще — может причина моих восторгов связана с тем, что я сама немного пишу ? Поэтому для меня имеет значение вся эта «кухня» с введением одного персонажа, введением другого и мастерство запутывания-распутывания сюжета?

Все мы любим сказки. И взрослые и дети. Ну, по крайней мере, в детстве точно любили. И сегодня предлагаю Вашему вниманию обзор книги — сказки. Но не для детей, а скорее для взрослых, так как в ней очень много жестокости и насилия.

Талисман. Эта книга, которую написал Стивен Кинг в соавторстве с Петром Страубом. Я никогда не читала книги Страуба, но теперь могу сказать что да, это была первая книга, которую я читала у этого автора. И первая книга Стивена Кинга, которую он тоже писал в соавторстве с кем- то.

Пару слов об аннотации книги. Она ужасна! Когда я ее прочитала, первое что пришло в голову: НЕ ЧИТАТЬ эту КНИГУ! Поэтому, в данном случае аннотацию советую в расчет не брать. Книга совсем другая.

Некоторые называют эту книгу детской. Некоторые же наоборот называют эту книгу взрослой с неким философским подтекстом. Я соглашусь и с первой и со второй точкой зрения, так как, на мой взгляд, это сказка. Только сказка для взрослых, так как в ней очень много жестокости. Я, честно сказать, даже такого не ожидала.

Во многих книгах Стивена Кинга присутствует тот факт, что книга написана вроде как для детей, она рассчитана на детскую аудиторию или подростковую аудиторию, но, тем не менее, она очень интересна будет и для взрослых. Эта книга из таких.

Что я еще люблю в Кинге, так это то, что многие его книги имеют некую атмосферу, которая сразу в себя погружает. Я не большой поклонник детских сказок и не большой поклонник чего-то уж слишком непонятного и запутанного. Не люблю, когда сюжет слишком сумбурен. А в начале этой книги сюжет довольно запутанный, по крайней мере мне так показалось. И я никогда бы не подумала, что буду читать подобный жанр и радоваться, так как сказки и фэнтази это немного не моё. Фантастика, триллеры, ужасы... это всегда пожалуйста, но не сказки и фэнтази. Но эта книга поглотила меня с первых же страниц.

Произведения Кинга в подобном жанре я не читала ни разу. Леденящие кровь ужасы, напряженные до судорог триллеры, умопомрачительная фантастика, это читала. Но не сказки. Не такие жестокие сказки.

Сюжет книги таков... Двенадцатилетний мальчик по имени Джек должен спасти свою маму от смертельной болезни. Для этого ему нужно попасть в параллельный мир, чтобы найти некий талисман (хрустальный шар), способный исцелять. В этом ему помогает, направляет и наставляет, смотритель «Страны чудес».

Если бы раньше мне сказали, что я буду читать книгу о том, как двенадцатилетний пацан путешествует между параллельными мирами, я бы махнул рукой сказала: Да вы шутите!) я такое читать не буду. Но эта книга чем-то сразу привлекла и увлекла за собой. \

Книга вызывала самые разнообразные чувства. От сочувствия в мальцу до яростного негодования к его врагам и мучителям. Ну представьте себе, мальчишка 12 лет путешествует по двум разным мирам, совсем один, без матери...

В книге много всего. Дружба, преданность, страх, отчаянье, одиночество, издевательство, любовь... Нашего героя ждет длинной путешествие и множество приключений. Пересказывать нет смысла, почитайте сами. Мне очень понравилось.

И конечно же Кинг не удержался и вставил сюда свою любимую тематику, без которой он мало где обходится, религиозные фанатики и секты. Люблю, когда он про это пишет.

Также в книге есть поистине душераздирающие моменты. Моменты, от которых слезы наворачиваются на глаза. Наш герой встречал на своем пути как благородных людей, так и жутких злодеев. Отвратительных, мерзких и гадких. Которые издевались над ним, как физически так и морально. И описано все это было достаточно жестко.

Были и милые сентиментальные моменты. От которых на моем лице сама собой появлялась улыбка.

Мне она очень понравилась! Всем любителям Кинга, сказок, фэнтези, и волков)) советую к прочтению. А я собираюсь читать продолжение этой книги.

Всем спасибо за внимание и приятного прочтения!

-----------------------------------------------------------

Видеообзор книги: http://www.livelib.ru/review/510929

Страшновато и многослойно.

Как говорил Вл.Крапивин «многоэтажные сны», то есть один кокон, затем другой, под одной тайной скрыто что-то еще...

Но 1 глава с похищением девочки меня разочаровала.Даже отпугнула на несколько месяцев, а после знакомства со стариками втягиваешься и очень жалеешь, что практически все те персонажи. которых ты почти полюбил погибают.

До первого «почти финала» боялась, что зло победит, за якобы «развязкой» читателя ждет настоящий финал и настоящее сражение, когда Дон похищает девочку и неясно сможет ли он уничтожить Зло, воплотившееся в эту форму.

Когда один за другим появляются красивые одинокие женщины, это, конечно, настораживает, но красоту задумки понимаешь только после анализа Кинга в «Пляске смерти».

Прим. Разборы некоторые бывают интересны, но системы и общего принципа подбора рассматриваемых произведений у Кинга я не вижу. про концепцию романа Воннегута он написал «экзистенциальная скука», походя, мимоходом, ну и про Брэдбери тоже написал не очень лестно.

Но вернемся к Страубу.

Трупов в романе, как в последнем акте у Шекспира, и страшновато, когда кажется, что Зло окажется безнаказанным.

Я поклонник хайнлайновского рационализма и для меня неопределенный или слишком безнадежный конец ужасен.

Понравилась книга, но таких бурных восторгов как у Стивена не вызвала, потому что мне больше нравятся про Андерхилла и Пасмора, Коко и Глотка.

Написаны более профессионально и сюжетная линия четкая, ясная, несмотря на попутные ответвления.

Экранизация не впечатлила, впрочем, как и «Останься со мной» по Трупу Кинга.

Ну вот такой у меня вкус.

ПС. июнь 2016

Перечитала. офигенный стиль, разветвленная система повествования, кажется, вот новый рассказчик, уж он-то должен «дожить до рассвета» — а он — раз! — и погибает!

Феерично!

После «Выбора Софи» Стайрона, сама композиция со множеством «фокусов» повествования и флэшбэками уже не пугает, а наоборот, становишься способным оценить красоту задумки.

Благодаря перескакивающему «я» рассказчика, все события освещаются детально и многоцветно, можно даже сказать «кинематографично», однако эта кинематографичность создана литературной композицией и литературными приемами, в кино это было бы неосуществимо. пришлось бы много комментировать голосом за кадром.

То, что зло до конца не оформлено, не классифицированно, как у Сапковского, с выверенными рецептами, «школами» противоядия, а также нетипично действует и нападает — от этого сильнее впечатление хтонического ужаса.

Которое сродни неоднозначным концовкам «Омена» и знаменитому слогану-мему — «Мафия бессмертна».

В противоположность Кингу, злодеяния не описываются подробно, а нагнетают страх за счет атмосферы и внутренних переживаний и флэшбэков. Рачлененкой страуб не особо балуется и посему у него нет готовых напрашивающихся «ответов» — как убить носителя зла — лежащих на поверхности.

роман Страуба вбирает в себя атмосферу 3-4 романов и повестей Кинга, по напряженности повествования

Отчасти присутствует «Роза мареновский» феминизм, отчасти «Оно» и «Нужные вещи». И энергичность повествования напоминает «Жребий»..

Я очень люблю Кинга. Прочитал, наверное, все его поизведения, кроме цикла «Темная башня».

Но, вот « Талисман» мне не понравился. Первый раз читал в детстве — бросил, не дочитал до конца, что случается со мной очень редко. Второй раз прочитал недавно. Нет, всё равно, роман не понравился. Может быть потому, что не читал «Темную башню». Просто, я привык, что Кинг пишет в других жанрах. Хоррор, мистика, триллер. Там он «король». А тут фэнтази, причем если сравнить его с Мартином или Толкином, второсортное. Для детей сложное, для взрослых — слишком детское. Может это на любителя, но мне не понравилось.

Продолжаю знакомиться с библиотекой Стивена Кинга. Скажу честно роман приятно удивил в том плане насколько многогранен может быть «Король ужасов». Столкновение миров, это что то новенькое, первый раз с таким столкнулся и было очень интересно. Само повествование разворачивается, как приключенческий роман с элементами фэнтези и ужасов. С первых же страниц книги погружаешься в жизнь Джека Сойера и создаётся такое впечатление, что проживаешь всю историю вместе с ним. Безусловно хватает уж очень много неоднозначных и сказочных эпизодов, но смотря сквозь призму на всё это, становится очень интересно. Вообщем роман очень понравился, крепкая девятка, продолжаем знакомится с серией на очереди «Чёрный дом». Ну а затем главная эпопея «Тёмная башня». Я в предвкушении.))!

20 лет тому назад была дана клятва – Майлс и Элисон, двоюродные брат и сестра, договорились о том, что как бы не сложилась их жизнь, и чем бы они там не были заняты, возвратятся в Арденн, место, где прошло их детство – и, знаете, иногда клятвы срабатывают. Это тот случай, только не совсем обычный: Элисон, не смотря на свои тринадцать лет, переспала с половиною Ардена, но кому-то она принципиально не дала, и вот, соблазнив братишку, и сношаясь с ним у озера ее настигла роковая месть. Майлса оглушили ударом по голове, а Элисон убили и изнасиловали, и учитывая шлюшную репутацию девчонки это происшествие сочли несчастным случаем, но когда помня о клятве Майлс возвращается в Арденн, странным образом убивают и насилуют еще несколько кнопок, а горожане то и дело говорят, что он психопат убивший в детстве сестренку, непосредственно связан с новыми преступлениями.

Возвращаясь в Арденн, Майлс сталкивается с враждебным настроем горожан, которых так и подмывает сжечь его на костре и танцевать вокруг обуглившегося трупа; и с откровенно недвусмысленной привязанностью племянницы, которую старший брат Майлса назвал Элисон в честь тети, и которая, подобно ей искушает Майлса, а под конец и вовсе неприкрыто спит вместе с дядей.

«Возвращение в Арден» — (1977) // (в оригинале – «Если мы увидимся снова») – первый опубликованный роман Питера Страуба на русском языке (и третий в библиографии автора) — было очень сложно достать, впрочем, как и большинство других книг автора. «Возвращение в Арден» публиковался один единственный раз в этой славно известной серии «Мастера Остросюжетной Мистики» (издательства «Кэдмэн» // «Сигма»). Настоящий же дебютный роман «Marriages» (1973) на русском языке не печатался.

Что сказать о романе? Я люблю Питера Страуба, и мне нравятся все его прочитанные книги. Возможно «Возвращение в Арден» не такой глубокий как «КОКО», не такой сложный как «Обитель Теней» и страшный как «Призрачная История», но не смотря на всю свою относительную простоту и линейность он увлекает! Дарит радость и удовольствие. С такими книгами приятно проводить время. Не шедевр, но очень красивая история, которую, не смотря на то, что это первая публикация автора на русском языке, рекомендую открыть после вышеупомянутых «Обитель Теней» или «История с Привидениями».

Странная книга, по началу сильно напоминающая “Талисман” Кинга. Десятилетний мальчик отправляется в незнакомый район, где на него по непонятной причине накидываются местные мальчишки с ножами. Убегая от них он попадает под машину. Тут бы и сказочке конец, как я было подумал. Но мальчик выживает, и вырастает обычным подростком. Точнее, автор пытается его позиционировать как странного подростка, но понятно, что странные все остальные. Написано это блестяще, похоже на немистические произведения Кинга.

Сюжет и персонажи банальны до нельзя, но при этом не могу оторваться от повествования. “Правящий клан” Redwing’ов – чем не клан Кеннеди? Дед главного героя, этакий “кардинал”, или быть может “крестный отец”, который заправляет если не всем, то почти всем. Богатая мать-истеричка, отец-алкоголик. “Любовь всей жизни”, которая конечно же встречается с альфа-самцом из Клана, но испытывает Теплые Чувства. Коррумпированные Полицейские, в конце-то концов.

Первая книга Кинга, которую я не смог осилить. Где интрига? Где завораживающее погружение в нереальную реальность? Совершено невозможно продраться сквозь сопливо-тягучее многословие, нагромождения шаблонов, подающихся в виде многозначительных намёков. Возможно, проблема в соавторе, возможно в том, что книга не просто детская, а специфически-детская. «Специфически» в том смысле, что я вырос на книгах Крапивина и Булычева, и до сих пор читаю их с удовольствием. Но «Талисман», наверное, писался для американских детей, с их восприятием мира.

Оценивать книгу не возьмусь, т.к. не осилил и до середины. Но читаю отзывы, сравниваю с оценками тех, кто их писал, и посмеиваюсь. Всё-таки «магия имён» действует. Напиши такую книгу Вася Пупкин, набрать бы ей ворох «трояков», а так «семёрочки» и «восьмёрочки» поставили.

Поклонникам Кинга не рекомендую — разочаруетесь.

«Пул стоял перед Мемориалом, на сей раз с рыдающим лохматым ветераном с огромными усами. По другую сторону стояла молодая женщина с белокурыми волосами до пояса, держа за руку такую же беленькую девочку. Ребенок без отца. А он навеки теперь отец без ребенка»... Только что дочитал это поразительное произведение, потрясающий, будоражащий ум и воображения роман Питера Страуба «Коко», который является первой книгой из трилогии «Голубая Роза». Искал я эту книгу больше года, потому как «Коко», так же как и продолжение трилогии («Тайна» и «Глотка»), были напечатаны один-единственный раз издательством «Кэдмэн» в этой легендарной серии «Мастера остросюжетной мистики». И за эти поиски я был вознагражден, так как книга, которую приобрел, безусловно, является настоящим сокровищем. Я был захвачен этим произведением с первых строк, и поражен с самого начала книги. Страуб насколько правдоподобно разворачивает перед нами трагичную, драматичную историю, что кажется, он сам восхищался убедительностью собственных слов.

Как было уже сказано «Коко» — это история о ветеранах вьетнамской войны, которые преследуют маньяка одного из их однополчан… И, не смотря на динамизм и напряжение, роман примечателен не столько безупречной детективной линией, сколько глубокой психологией, философией и гуманностью. Красной нитью сквозь роман проходит убеждение о том, что все войны бессмысленны, что каждая война оставляет после себя не только тысячи убитых, но еще больше покалеченных, не сколько физически, как духовно. «В этом был какой-то секрет…», — пишет Страуб, — «…секрет, запрятанный так глубоко, как один из тех, что хранили демоны, но что это был за секрет? Их мертвые товарищи и мертвые солдаты, из предыдущего отряда, были заминированы здесь и лежали по всему полю. Нет, — думал Пумо, — демоны должны быть глубже, потому что здесь не преисподняя, это хуже преисподней. В преисподней ты уже умер, а в этом аду ты должен ждать, пока тебя убьют». Питер наглядно иллюстрирует, как война уничтожает личность: «После того, как писательская деятельность перестала приносить доход, Тим Андерхил, похоже, решил добраться до самого дна. А те, кто начинает искать дно, всегда его находят. Потому что дно-то всегда находится в одном и том же месте, разве не так?».

Главные герои здесь настоящие, живые люди, со своими страхами, переживаниями, каждый имеет неповторимый внутренней мир и характер. И вот, решив остановить убийства, которые, как предполагают главные герои связанны с неким инцидентом, имевшим место еще во время их военной службы во Вьетнаме, они столкнутся не только с убийцей, которого когда-то чтили братом, но и с тьмой, которая стоит на пороге их подсознания, и, открыв охоту на маньяка, они сами могут пасть жертвами той тени, которая легла на них, когда они еще были юнцами, курили марихуану, и убивали тех, кого считали врагом во вьетнамских джунглях. Смогут ли Тим Андерхилл, Генри Биверс, Конор Линклейтер, Тино Пумо и Майкл Пул поймать «Коко», и смогут ли они противостоять той тени, что таиться у порога, смогут ли они выгнать ее и захлопнуть дверь, или же тень войдет, и тогда жизнь потеряет смысл и со всем будет покончено, Вы узнаете, испытав шок, только дочитав этот роман до последней странички.

Восхищаюсь талантом Мистера Страуба!

10+

не особо понравилось начало (ну может потому, что я не фанат повествований от первого лица). Потом со второй части становится довольно занимательно. Однако по мере «накручивания» элементов и флеш-бэков а-ля Санта-Барбара и без внятных разъяснений состояние заинтригованности неуклонно уступает место скуке и сонливости. Конец книги окончательно возвращает с небес на Землю, и последние страницы читаются быстро исключительно из желания как можно скорее её закрыть, чтобы уже не утруждать себя разрешением ребуса генеалогического древа вальтонутой семейки.

«Пропавший Мальчик Пропавшая Девочка» — потрясающий роман Питера Страуба, от которого невозможно оторваться, и, читая все свободное время – я поглотил его за два вечера. Интрига и эмоциональное напряжение выдержанны автором до последней страницы. И, ясность, с которой Питер подает историю, твердый и доступный язык и ее связность – делают роман настолько реалистичным, что после прочтения остается впечатление, как будто сам был свидетелем поведанных событий.

А мистер Страуб рассказал нам трагическую и драматичную историю о мальчике, Марке Андерхилле, который обнаружил покончившею жизнь самоубийством мать, и загадочный мрачный дом по соседству (за стеною) который он связывает с ее смертью. В это время в Миллхэйвене (его родном городе) продолжают исчезать дети – здесь уже десятилетие орудует маньяк, аппетит которого все возрастает; и кто-то прячется в том доме, который хранит будоражущие тайны. Во все это мимо вольно становится увлеченным Марк. И лихорадочно исследуя дом – он становится все более отстраненным и замкнутым, а вскоре и вовсе – исчезает. Но, стал ли он очередной жертвой маньяка, или…, — в этом и попытается разобраться известный писатель, дядя Марка – Тим Андерхилл.

Какой основной и самый большой камень, который мы, читатели, часто пытаемся запульнуть в огород хоррор-авторов? Не страшно, мол. А, если не страшно, значит, якобы, плохо. Но, видите ли, книга — это же не маньяк с топором. Поэтому напугать так, чтоб после прочтения пришлось штанишки стирать, она не может. Так что, когда мы говорим, что хотим ужаса, это означает, что книга должна иметь ряд неожиданных элементов, которые заставят читателя внутренне напрячься и сказать: «О-ба-на! Вот этого-то и не ожидал!»

У Страуба мы имеем множество сюжетных линий. В каждой главе повествование ведётся от лица нового персонажа. В результате ты просто запутываешься в том кто есть кто, перестаёшь, может быть, строить какие-либо гипотезы, и, как результат, эффект нервной встряски невозможен. Поэтому становиться «не страшно» и скучно.

Так что, если бы оставить в романе лишь Клуб Чепухи, Питера и «привидения», а выбросить их жён, любовниц, друзей и пр., то получился бы среднестатический ужастик. А так, лично я, просто устал от романа, как устают от лёгкой, но нелюбимой работы.

«Привидений», правда, стоит оценить. Они заметно выползают за рамки стандартной классификации нечисти: вроде зомби, но не совсем, и вампирами в полной мере не назавёшь. Похоже на обортней, но тоже, как-бы, не то. Тут автор постарался, похвально.

Ах как всё начиналось! Действительно, первая часть, о школе Карсона, обещала многое: загадки, лёгкий налёт магии, симпатичные персонажи.

А вот дальше... Дальше на читателя выливается нескончаемый набор страшных сказок, изредка прерываемый длиннющими столь же сказочными воспоминаниями. К тому же читатель абсолютно не понимает то ли это магия, то ли мистификация, то ли у героев шизофренический бред. Вот именно с этими сказками автор и переборщил. Как раз это окончательно испортило впечатление от книги. В них потонули все образы, характеры персонажей, которые Страуб так старательно прорисовывал.

Концовка очень смазана. Многие тайны так и не раскрылись, а образ Тома Фланагина просто растворился в эфектах финальной битвы.

Единственная ценность произведение — колоритно описанные мистические сказки. Но книга всё же претендует на ярлычок мистики и ужасов — так что хотелось бы в ней видеть нечто иное...

Продолжение «Талисмана». Оставляет два вопроса: о чем и зачем. Исполнено идиотской интонацией, а-ля: дружок, сейчас я расскажу тебе сказку, малыш. Роман метается от упоминаний о Темной башне до маньяка, потом к заброшенному дому, загадочному чудищу, подросшему Джеку из «Талисмана» и т.д. Никакой конкретики, ничего интересного. Слабая книга.

Первая попытка Кинга и Страуба писать вместе. Книга приятная. История, уютно напоминающая о детстве. Есть очень харизматичный персонаж — Волк. Минусы книги — это клише про «попаданца» и тот бред, который происходит в конце, когда на героев начинает валиться всё, что им необходимо. Вообще, проблема «Талисмана» — это то, что персонажам то и дело даются всякие вспомогательные предметы, встречаются нужные люди, удачно складываются обстоятельства. Героев ведёт сюжет, а не воля, в связи с чем не скрывается присутствие авторов, ленящихся придумать, как герой добивается всего своими силами, а лишь просто бросающих ему подарки с неба. Это убивает реализм и достоверность. Да и вообще, «Талисман» — это не привычный нам Кинг, а детская сказка. Подходит для раннего подросткового возраста.

Очень понравилась книга!

Как и большинство книг автора.

Начинала читать несколько раз. но отвлекалась на другие дела, да и настроиться не удавалось.Слишком примитивные сейчас читатели — и не только, люди склонны интересоваться только книгами, фильмами и людьми, отвечающими определенному шаблону. «Время стрессов и страстей», как говорится. Никто не пытается подстроиться и попытаться понять по-настоящему другого человека, с отличающимся темпом речи, ритмом, системой взглядов. Так уж получается, что люди привыкли к большому потоку информации поступающему ежедневно и им незнаком навык «прислушиваться» к другому человеку, делать усилие и пытаться понять что же означают или иные фразы или реплики собеседника.

Сначала я внимательно запоминала факты и вводных «действующих лиц.». Скрупулезно, как условие некоей задачи, а потом «пошло-поехало-побежало». Втянулась не хуже, чем при чтении «Глотки», «Тайны» и «Коко».

Стиль романа кардинально отличается чем-то, может потому что ведется от лица женщины.

Но узнается фирменный авторский стиль: все эти «разветвления» и побочные сюжетные линии.

Лично мне они не кажутся хаотичным нагромождением. Наоборот, все как в жизни, между тем, как старина Кинг, например, сосредотачивается только на характере пары героев и на их «героической» миссии. Поэтому все его «Розы марены» и тетки из «Громила» или «Игра Джеральда» этакие лихие супервуменши поневоле.

Смахивает на голливудский сюжет.

АВообще пришла к заключению, что Кинг менее склонен вдаваться в поиски метафор и эпитетов и всяких авторских описаний. У него есть такая манера — сводить все к аналогам из американской действительности. Все эти «хриплый голос Бобби Тайлер», «выпила «Тайленол» и «присела за кустиком и обнаружила. что моча ее покраснела от крови». Слишком все «псевдо-реалистично=-натуралистично». Грэм Грин писал о своем первом «шведском романе» (Меня создала Англия), что он не бывал тогда еще в Швеции и думал обилием деталей ( названия улиц, кафе, найденные по справочнику) заполят «пустоту» и незнание города Стокгольма. Не заполнили.

Так вот, Кинг подобно герою Дени де Вито из «Человек эпохи Возрождения» или «Невероятные приключения Билла и Теда» все многообразие мировой истории и тонкости политической ситуации упрощает на манер американского подросткового сленга. «Шекспир написал в «Ромео и Джульете», что один чувак из банды Монтекки запал на деваху...» и прочие «понты».

Как говорят социологи «расставлять «знаки», «якоря», которые символизируют определенный набор черт персонажа — «уровень жизни, образования, честолюбия. Только упомяните, что презираете дешевую косметику «Нивея», а признаете только Лореаль или еще какую-то, элитарную и все, «образ создан». Точно также и Кинг, не утруждает сбея подбором описательных слов, а прибегает к названиям-символам, или сравнениям.

Кинг упрощает и «приземляет» повествование, а Страуб наоборот, имеет не в пример ему богаче воображение и более поэтический язык. Он грубую реальность поэтизирует и повышает до уровня готики,викторианства или тому подобных вещей.

Читала два дня с перерывами на сон и работу. Как только «приняла условия игры» автора, т.е. завязку, все становится простым и понятным, но действие держит в напряжении и ни разу не возникало желания забежать в конец и узнать, чем все закончилось. Наоборот, пару раз поднималась наверх, чтобы уточнить имена и звания того или иного персонажа, так как плохо запоминаю имена.

Несмотря на чистый детективный сюжет ближе к концу романа, у меня не было реакции «героине надо было сделать то-то и то-то», «я бы оглушила его подушкой и убежала бы». Здесь рассказывается история Норы Ченсел и представлено ее внутреннее видение ситуации. Наверное я была очень «мудрой» и всегда пыталась «встать на место» другого человека, как говорят индейцы «пыталась походить в его мокасинах». Главная беда современности — нетерпение.

В общем, книга напомнила жанр кинофильмов «нуар», особенно запутанностью сюжетных линий», однако это плюс книги.

Вот у этой книги действительно остается этакое характерное «послевкусие».

Как и несколько упомянутых мной романов Страуба получаешь несомненное удовольствие и удовлетворение при чтении книга. потому что читаешь не только «эмоциями» скорее узнать справилась ли героиня с поставленной задачей, а приходится следить за множеством деталей, героев, пусть и «лишних». но мне как-то уже говорили, что у меня мышление «расследователя», так что действительно получаешь удовольствия ломая голову над загадкой.

Поставлю 10.

Молодец Страуб, такая редкость отыскать книгу, чтобы не только «переживать» за героя, но и работать мозгами, хотя бы не упускать мелочи и помнить кучу персонажей.

Тренировка.

ПС: в Англии 18 века действительно существовали «клубы адского огня».

Клуб адского пламени (англ. Hellfire Club) — такое название получили в английской историографии несколько закрытых обществ вольнодумцев из либеральных кругов аристократии Англии и Ирландии в XVIII в., которые тайно собирались в различных уголках Великобритании на протяжении XVIII века. Девизом этих кружков была раблезианская фраза Fais ce que tu voudras («Делай что желаешь»). Деятельность клубов не афишировалась, оттого их занятия и состав участников представляют благодатную почву для спекуляций. Философия жизни членов клуба благодаря их девизу ассоциируется как с Франсуа Рабле и его произведением «Гаргантюа и Пантагрюэль» и Телемским аббатством[1], так и с позднейшими философскими и теологическими изысканиями Алистера Кроули[2].

Википедия

Потрясающая книга.

Невероятное ощущение, что автор что-то вроде Рэя Брэдбери, только не тот, что описывал «лето двадцать восьмого года, Грин-таун, штат Иллинойс», а что-то вроде и «темного карнавала» и «мать-тьма» одновременно.

Вот уж действительно — Гранд-мастер, а не попсовый «Король ужасов».

Интересно, что авторский стиль в каждом романе разный, возможно «Парящий орел» и «Кубок» , и «Арден» не столь захватывающи как мне показалось, потому что там совсем другой стиль.

Хотя мотивы одни и те же, но как то все немного отличается от обстоятельств приведших персонажей «Глотки» к их безумию.

Хотя все то же — маленький мальчик, насилие, религиозность и совращение малолетних...

И при этом, книга так и пронизана каким-то сверхъестественным гуманизмом и человечностью

АПД: где-то писала, что Страб ткет паутну собственного мира, который становится реальностью.

Во время чтения погуглила в Яндексе «ярды», оказалось, что это сокращение от фр. «монтаньяры». одна из горных народностей, типа тхыонгов, что ли.

Впрочем. как и «бру».

Любопытно было почитать пару «военных мемуаров» американских военных о войне во Вьетнаме.

Но все равно, для меня война во Вьетнаме такая как у Страуба, жуткая и обыденная.

АПД, через 3 года.

Подразделения армий США имею свои эмблемы и девизы.

У дивизии, у полков, у разведрот/они же спецназ или «рейнджеры» или что-то типа этого.

Например, рота F какой-то 173 что ли воздушно-десантной или штурмовой дивизии «Клекочущие орлы», называлась в 1965-66 — «Старые грязные пижоны», затем «Рота глубинной разведки» или LRP, затем LRRP глубинная и еще какая-то разведка. Об этом есть мемуары «Глаза орла» (т.е. разведчики — глаза всей дивизии «Орлов» автор — Гэри Линдеррер

Рота «Б» 229 штурмового батальона 1 аэромобильной див Роберта Мейсона называлась «Сященники» или «Проповедники»

разведчики из разведроты 1 пехотной дивизии (Большая багровая единица) назывались «Черные львы», Кристофер Роннау «Кровавые следы»

Отсюда «карты со слоном», значит полк имел какую-то эмблему связанную с геральдическим слоном, в реальности — не знаю насколько это соответствует действительности.

Во Вьетнам как бы сначала гомоексуалистов не брали, например, Брэд Брекк пишет, как двое черных новобранцев пытались откосить придя на призывной пункт в женском белье, но их раскусили, хотя в реальности могли и забрать, если особо не афищировались

Я-Тук, или скорее Йа-Тук. потому что Йа-Дранг, это вероятно ссылка на убийство мирных жителей в Сонгми, 1968 год

Правда, все прибывающие во Вьетнам новбранцы, возможно кроме КМП сначала направлялись в 90 то ли батальон, то ли часть в Лонг Бинь, а не как указано в книгах

Также непривычно указаны названия многих других мест,

например вместо долина Ашау — Ашу, вместо Ташоннят — Тан Сон Нят и др.

Интересный момент, 24 пехотный полк, но «походка десантника» Майкл пешел на походку д....

Скорее всего не просто пехотная дивизия, а воздушно-десантная

Пивоваренная компания, основанная в Милуоки в реале — Pabst Brewing Company, хотя в других романах, в «Пропавшем мальчике» Тим останавливается в отеле «Форштенеер» что л, «в котором он останавливался, когда они искали родственников М.О.Денглера, хотя Тим вернулся в родной Миллхейвен, Иллинойс, а тот «Форште-р» — из Милуоки

Хотя, если читать все книги, то видно, что автор часто рассказывает элементы одной истории в другой истории как бы «в отраженном варианте».

Еще у Страуба есть фишка насчет «призрачной души» или «следа», который остается после некоторых умерших людей.

Или человек может настолько «развоплотиться» или «продвинуться» в духовном плане, что становится сам на грани призрачного явления. Например «Коко» на кладбище, Мистер Икс и проч.

Я начала читать цикл Голубая роза с конца, так что каждый раз будто читаю новый вариант жизни одних и тех же персонажей.

Но если «Тайна» представляется этаким кинофильмом из 50-х годов, в солнечно-желтых тонах, как на старой цветной кинопленке, то «Глотка» — это синевато-сизые, хмурые тона под непрерывным проливным дождем классических лент в стиле «нуар».

Короче, как толковал про полноту ощущений Брэдбери (УСЛАДА), так и читая Страуба словно открываешь совершенно новый стиль изложения. Как говорил мальчик-нюхач из Веллесбергского цикла Лукьяненко, у Страуба «дым сиреневый и шуршит»..

Воспринимаешь какие-то новые незримые нюансы и оттенки слов, построения фраз, смыслов...

Что-то невероятное.

Цикл «Пасмор-Андерхилл» самое фантастическое приобретение «околофантастической» литературы

Оно само по себе фантастично, потому что не исследует или описывает нечто возможное или невозможное. оно (произведение Страуба) ткет, творит и воображает или смешивает реальность и что-то «из глубины», как у Гарсиа Лорки, De profundis .

Мир Питера Страуба проникает сквозь тебя и в то же время не остается в тебе,а просачивается, как бы ускользая, он настолько «не»-реален, что кажется единственно настоящей реальностью.

Десятку не поставила потому что не дочитала еще «Коко».

Странно, что у Андерхилла не упоминается младший брат, как в Потерянный мальчик, а только сестра. и кто побывал под колесами машины — Пасмор или Андерхилл?

Почему-то вспоминается описание смерти Джейка из Темной башни Кинга, и такое непреходящее ощущение, что Кинг «слизал» этот эпизод и так и не смог обыграть этот эпизод, чтобы тот дотянул до уровня Страуба.

Совершенно фантастический цикл!

Обитель теней и Возвращение в Арден как-то менее потрясли воображение, а это — мечта любителя классического «нуара» и психоделического препарирования подсознания «кровь-кишки» и «все наружу»

Столь незабываемое удовольствие от чтения испытала когда читала «Книга черепов» Силверберга и «Стигматы Палмера Элдритча» и «Снятся ли андроидам электроовцы?» Дика

Пожалуй, присовокупила бы еще 9 в качестве добавочной циферки — 9,9

Интересная книга... Читала дважды в бумажном варианте с достаточно большим временным промежутком... И то что я перечитала её второй раз для меня говорит о многом... Книга действительно атмосферная и затягивающая, заставляет проникнуть туда, где побывал главный герой... Это местами трогательная, пугающая и где-то заставляющая улыбнуться история... Книгу стоит почитать любителям приключений... Любителям историй про добро и зло... Про дружбу и предательство... Она того стоит..

Я впервые прочитала «Талисман» в подростковом возрасте, несколько раз после этого перечитывала (в последний раз давно, правда) и очень его люблю. Вообще я не фанат литературы ужасов и Кинга в частности (прежде всего, потому что у него очень уж хорошо получается), читала несколько его вещей опять же в подростковом возрасте, все были жуткие, и только «Талисман» — скорее интересный, чем мерзко-страшный.

Это такой идеальный вариант для тех, кто любит фэнтези, но кого тошнит от постоянно слащавых сюжетов и твердой уверенности, что с главным героем ничего не случится, и в случае беды ему помогут волшебные животные, а рояль, вылезший из кустов, защитит от врага. В «Талисмане» все то же фэнтези: параллельный мир, полумагический, населенный Двойниками некоторых живущих на Земле людей, и мальчик, пересекающий Америку от океана до океана, частью по своему миру, частью по миру Долин, чтобы найти лекарство для больной матери. В общем, это прекрасное чтение для старшего подросткового возраста, мне кажется, и интересное за счет сюжета, и с хэппи-эндом, и ну никаких совершенно розовых соплей. Вообще местами довольно жутко.

«Черный дом» — своего рода сиквел к этому роману, написанный 17 лет спустя. Уже заранее можно не ждать ничего хорошего от этого хода, и ожидания вполне оправдываются. Нет, я понимаю, что Кингу интересно пропиарить в очередной раз свою франшизу по «Темной башне» (ссылки на нее по тексту многочисленны и назойливы, как всплывающие рекламные баннеры, и желания читать цикл они не вызывают), Страубу интересно опубликовать что-то в таком громком соавторстве. Обиженным остается только несчастный читатель, который ждал продолжения в духе и уровня «Талисмана», а получил непонятно что.

Первые три четверти книги — скучнейший полицейский детектив про то, как в захолустном городишке вяло пытаются поймать маньяка, убивающего детей, а он все не ловится. Учитывая, что объем текста огромен (около 700 страниц), я истекала бы ядом куда сильнее, если бы быстро не поняла, что читать его можно и нужно исключительно по диагонали, чтобы не мучиться зря. Такое чувство, что авторам платили по словам, вот они и набили историю обилием бессмысленных деталей, не нужных разговоров, третьестепенных персонажей, устаревшими сведениями о никому не известных бейсбольных игроках и средней руки рок-группах. Среди обилия этого словесного мусора уследить за ходом действия было бы сложно, если бы какое-то действие вообще было.

Ближе к концу роман немного оживляется, и на пару глав становится даже интересно: когда повзрослевший Джек из «Талисмана», ставший полицейским (какая банальность) попадает опять в мир «Долин», отправившись на поиски маньяка. Опять же, сам «Черный дом», которым назван текст, появляется в конце достаточно внезапно, и логическая связь его с маньяком и всей историей вызывает большие сомнения. Если в «Талисмане» был заранее продуманный мир, то здесь складывается впечатление, что история додумывалась в конце по ходу, и авторы городили, что бог на душу положит, щедрой рукой дергая уже наработанный для «Темной башни» материал, который там смотрится излишним. Создает ощущение халтуры, в общем.

Особенно четко видна стилистическая разница между первыми 3/4 текста (мусорный язык, обилие ссылок на реалии, которые вряд ли что скажут даже самим американцам, гиперреализм в описаниях, множество бесполезных персонажей) и последней частью, в которой и язык становится внезапно другим, и появляется наконец некоторое напряжение и даже в паре мест интерес. Вообще маньяк, который убивает и ест детей — это такой образец exploitation, что даже странно, как авторам удалось сделать эту тему настолько скучной, невыразительной и совершенно не страшной. Мне лично стало не по себе только один раз — когда слепой услышал стук в свою дверь, вот это действительно сильный момент, а остальное, извините меня, гроб на колесиках. «На черной-черной улице черный-черный дом...» надо обладать большим талантом или приложить большее усердие, чтобы снова заставить взрослых людей бояться того, чего они перестали бояться в пятилетнем возрасте, Кингу решительно не удалось. Не знаю, кто из авторов какую часть писал, но первую половину романа можно было бы выбросить целиком, а остальное порезать, и стало бы гораздо лучше, хотя еще лучше было бы вообще это не писать и не портить впечатление от «Талисмана».

Было ли мне страшно? Нет. Была ли интересна сама история? Нет. Нашла ли оригинальные способы разрешения проблем? Нет.

Почему всё так плохо? Потому что единственное, что может доставить удовольствие в этой книге, — это особенности ведения повествования, переходы камер и угадывание, из чьих глаз мы видим происходящее. Но кино всё равно выходит средненькое. Возможно, что это чтиво не подходит искушенному читателю. Может нужно было ознакомиться с серией “Черная башня” и насладиться “Талисманом” прежде, чем начать с интригующего дома в лесу, не оставляющего собственной тени и еще забирающего чужие вместе с памятью. Хотя такая концепция добавляет вкусноты: как будто ты все забыл из предыдущего творчества Кинга, взяв в руку черный томик (естественно, ты просто не знал), и он как бы дотянул свой эффект на твою личную реальность. Ну и что? Таинственности и уязвимости это совершенно не прибавило, потому что еще с самого начала книги нам дают полную экспозицию пространства, открывая личности как преступника, так и всех участников его поимки. Что еще более усугубляет ситуацию: сюжет вовсе не запутан, все ходы линейны — преступник даже специально стремиться приманить к себе героев, рассказать им о своих деяниях и сообщает это чуть ли не сразу лоб в лоб.

В книге не задается ни единой дополнительной проблемы. Она всего одна — существование маньяка, похищающего и убивающего детей. Его поведение не завязано ни на какой личной истории (ну есть одна — отомстил он своему давнему недругу, подставив его как убийцу, но всё равно никто не поверил: ни мы, ни полиция, а общественность вообще об этом не узнала), зато помещено в некий потусторонний мир, где суперзлодей строит планы по уничтожению мира, эксплуатируя талантливых детишек того мира, который и собирается поработить. Ну или испортить.

Построение образов связано с мультиличностностью: радист является альтер эго нескольких радиоведущих с различным стилем подачи, психушка — само воплощение расстройств личности, а фантастические миры — это миры Двойников, то бишь немного измененных аналогов этого мира, которые могут смещать личность, вселяясь в свое же тело другой реальности. Если честно, очень банально. Тем более, что способность перемещаться через отдельное пространство мы видели и в “Дозорах” и у Макса Фрая (это если посмотреть с патриотической стороны вопроса). Но в российских произведениях все было забавнее, сложнее и умнее (если честно, читая Фрая, выписывала цитаты, побеждала ее книгами свою юношескую депрессивность, что определенно добавляет очков достаточно тривиальному повествованию хоть и в оригинальной вселенной).

Поставила “Черному дому” двойку из десяти. Не очень. Не отвечает потребностям как внутрижанрово (для хоррора не страшно, для триллера не саспенсовато, для фантастики не оригинально, для детектива не загадочно), так и в плане художественных средств. Подумала, что Кинг писал только описания жертв и маньяка, а также придумал способы давления на отвращение. Хотя и Страуба не буду обвинять. Откуда я знаю, кто из двух авторов больше нашкодил.

С творчеством Питера Страуба я познакомился благодаря Стивену Кингу, но ключ к пониманию очарования романов Кинга подсказал мне Страуб.

Для всех поклонников «Короля ужасов» путешествие в страубовский Милберн будет наполнено если не романтикой ностальгии, то, по крайней мере, ощущением легкого дежа вю. Та же община маленького городка, разительно похожая на Касл-Рок, Дерри и Салем. Противостоящий темному прошлому «Клуб чепухи» — не более ли юную его версию представляет «Клуб неудачников» из «Оно» или компания друзей из «Ловца снов»? И далее оттуда же: мелькающие образы паука, клоунского костюма и чудовища, воплощающего наши жуткие фантазмы. А вкупе с ними — загадочная и несущая зло женщина, которая вполне могла бы в другом литературном мире работать в публичной библиотеке и носить имя Арделия Лортц («Библиотечная полиция»). Наконец, столь частый у Кинга образ писателя, незадачливого творца грез, вынужденного сражаться с вполне реальным (разумеется, для него самого) злом. Ну и дом, хранящий мрачную тайну забытого убийства — куда без него («Мешок с костями»).

Нет, я вовсе не говорю о плагиате. Речь скорее о преемственности литературных поколений. Миры и образы, намеченные Страубом в 70-ые гг., были доведены Кингом до художественного совершенства. До четкости деталей, полноты характеров и взаимоотношений, даже до той предельной глубины ужаса, к которой Страуб приблизился, но... остановился в каком-то шаге.

Заметим, что для современного американца, а также европейца (да, пожалуй, и для многих русских) насущной экзистенциальной проблемой стала персонификация зла. Героям нашего времени стал необходим Дьявол так же, как героям Достоевского когда-то был необходим Господь. Потому что нет ничего более страшного для современного обывателя, чем осознать, что за всем ужасом окружающего мира не стоит ничего, кроме человеческой глупости. Несомненно, что снегопад в Милберне, разборки бандитов и расправы расистов в Дерри, даже тягостная отчужденность жителей Салема и Касл-Рока (как и любой другой американской или неамериканской глубинки) — проделки инфернальных сил. Так что Чудовища Кинга дали современникам надежду на осмысление своих несчастий, а Страуб подсказал, где их искать.

Не будем забывать, что его «История с привидениями» — это иллюстрация для целого жанра, для той самой британской «Ghost story», восходящей к Монтегю Джеймсу и далее к европейской готике — Анне Радклиф и Мэттью Льюису. Страуб переносит черты жанра в мир маленького американского городка, жители которого стосковались отыскать причину своих социальных несчастий, и с улыбкой художника наблюдает за получившимся результатом. Пройдет еще немного времени, и Кинг завершит слияние викторианской готики и современного американского романа, но отдаст дань уважения Страубу, назвав его «Историю с привидениями» лучшим романов ужасов XX века.

Заслуженная оценка. В некотором роде «История с привидениями» так и останется творческим перекрестком путей двух выдающихся писателей. Которые в будущем вновь сойдутся уже в их замечательных соавторских работах — «Черном доме» и «Талисмане».

Так уж получилось, что несмотря на свою любовь к литературе мистики и ужасов, я довольно долгое время проходил мимо книг такого всемирно известного писателя как Питер Страуб, получившего в 2008-м году «Премию Брэма Стокера» за заслуги перед жанром.

К слову сказать, пару лет спустя данный автор будет награжден еще одной статуэткой в виде старого мрачного дома за свой роман «Тёмная материя», который я выбрал для знакомства с его творчеством и речь о котором пойдет далее.

Основу романа составила пусть и не новая, но определенно интригующая, история о стремлении главного героя в настоящем установить истину касательно некоего загадочного события в прошлом.

В качестве загадочного события в «Тёмной материи» выступает ритуал, который в 1966-м году осуществил совместно со своими юными последователями из числа местных школьников и студентов бродячий философ по имени Спенсер Мэллон на лугу агрономического факультета университета Висконсина в городе Мэдисон.

В качестве героя — писатель Ли Гарвелл, столкнувшийся с проблемой «чистого листа», и в силу этой и еще нескольких причин решивший выяснить подробности того обряда, приведшего к гибели одного из его участников и не самым лучшим образом сказавшегося на дальнейших судьбах остальных, среди которых были его друзья и будущая невеста.

Ну а в качестве интриги — поиск ответа на вопрос: какая из двух сил, реальная или потусторонняя, привела к случившейся на лугу трагедии?

А для этого, как и во многих подобных произведениях, нам придется выслушать одну и ту же историю, но от лица разных персонажей, и после этого самостоятельно решить, является ли все изложенное ими правдой или плодом массового помутнения рассудка.

И к сожалению я вынужден признать, что Питер Страуб не справился со стоявшей перед ним задачей, в силу того, что рассказы учеников Мэллона о событиях давно минувших дней очень мало отличаются между собой, таким образом не позволяя читателю взглянуть на историю с по-настоящему разных точек зрения и не приближая его к ответу на озвученный мной выше вопрос.

Помимо очевидных самоповторов, роман излишне перегружен побочными ответвлениями, зачастую попросту отвлекающими внимание от основного сюжета, чем помогающими разобраться в его перипетиях.

Хотя одно из таких ответвлений — история маньяка по прозвищу «Сердцеед» — можно с чистой совестью назвать украшением всей книги. Очень жаль, что она не смогла перерасти в нечто большее, чем в простое упоминание на несколько страниц.

Оптимизма также не добавило и то, как автор изобразил главных героев своего романа. Уж очень бледными получились их характеры. Хотя опять-таки, нельзя не признать, что личность каждого из них все-таки получила по парочке ярких штрихов.

Также следует отметить крайне размеренный темп книги, отчего она кажется чрезмерно затянутой.

Примечательно, что незадолго до появления «Тёмной материи» на прилавках магазинов в продажу ограниченным тиражом поступила черновая версия романа под заголовком «The Skylark» (Жаворонок), которая, если верить всемирной паутине, была почти на две сотни страниц больше!

И что-то мне подсказывает, что расширенная версия вряд ли так уж сильно отличается от итогового результата. Ну разве только тем, что сильнее клонит в сон при ее чтении.

Но самым главным разочарованием стал финал книги, попросту оборвавший ее на полуслове и не давший ни единого ключа к ее понимаю.

Таким образом, остается только удивляться высокой оценке романа Стивеном Кингом (хотя скорее всего тут виновата многолетняя дружба двух писателей) и признать, что материя, сотканная Страубом, получилась слишком уж тёмной. Настолько, что за ней не видно ни самой истории, ни персонажей, ни хоть какого-нибудь смысла.

Второй многостраничный урожай литературных нив авторского тандема Кинг-Страуб порадовал ровным гармоничным стилем и слегка утомил весьма подробным текстом. Такая доскональность рисковала перерасти в затянутость, что пошло повествованию в минус.

Однако, подобную обстоятельность можно принять за желание авторов как можно тщательнее познакомить читателя с персонажами вплоть до сокровенных мыслей и снов, местом действия, с точным указанием взаимного расположения зданий на улицах, и событиями, не упуская даже далекие эпизоды прошлого и незначительные мгновения настоящего. Немного нудный прием, но писатели своего добились — проживаешь перипетии книги не в чужом месте с посторонними людьми, а реально втянувшись, «видишь» все это собственными глазами, знаешь героев, переживаешь за них... с ними...

Вынесенное в название место — Черный дом — дыра в нашей вселенной, туннель в другой мир. Пройдя «Талисман», мы-то уже знаем, что миров бесконечное множество, в «Черном доме» нам показывают взаимное пересечение трех: нашего, Долин и мира Темной башни. И очень жаль, что роман как бы назвали «Дверь», написали очень много слов о том, что по эту сторону двери, а самого интересного — о путешествии по Дому-порталу (вообще короткая сюр-глава) да о мире по ту сторону (ведь слюнки текли в ожидании!) огорчающе мало. Большую часть повествования авторы готовят нас к посещению заветного задверья, но ненадолго приоткрыв вход, захлопывают, чуть не прищемив читательские любопытные носы. Утешает одно: о том мире много и очень интересно С. Кинг написал в других книгах.

Вот и рассказывают нам писатели, рассказывают, надувают шарик, надувают, ждешь, что рванет!.. Но нет, финал хоть и не «пшик», оглушительным взрывом тоже не прогремел. В романе присутствует момент, после которого, будто испугавшись, авторы начинают шарик помаленьку сдувать. Поэтому концовка — ни то, ни се: переменчиво-счастливая, мерцающе-неоднозначная, сумбурная, местами скомканная и упрощенная.

Подытожу. Вместе с главным героем повзрослел и роман. Несмотря на некоторые сцены, «Талисман» я восприняла как мрачную, но все-таки сказку. «Черный дом» больше похож на мистический триллер с элементами. Нахлест мира Темной башни, конечно, здорово подогрел интерес. А еще спасибо авторам за Генри — Волка «Черного дома».

Очаровательный роман, сказка для взрослых о добре и зле, и о их вечной борьбе. Книга, которая буквально проектирует чудеса в реальность, во время прочтения. Очень интригующая и увлекательная история. И, не смотря на то, что написана она двумя неподражаемыми писателями, определить их авторство очень сложно – эти стыки неуловимы.

Очень много приверженцев у зла, но, в большинстве случаев, это заблудшие, которые найдя утешения в коварных темных властелинов, тупо исполняют их приказы. Но когда на стороне добра мальчик, настолько светлый и «чистый», что его исключительная Светлая сущность наложила отпечаток и на физиономию; когда смелому мальчику помогает старый негр, который десятки лет скитается между мирами, следя за тем, чтоб не нарушался баланс; и Волк, оборотень с большим добрым сердцем; когда посланцы Света знают, за что сражаются – их не остановить!

Джек Сойер, маленький Странник. Двенадцатилетний мальчик, который пытался нести на своих плечах весь мир. Мальчик, который отправился вдоль всей Америки, от океана до океана, чтоб достать артефакт, который может спасти жизнь его матери. Но, также, от того, в чьи руки попадет артефакт – зависит будущее нескольких Вселенных, сквозь которые лежит путь маленького Джека. И на этом трудном, тернистом пути он встречает и теряет друзей, он взрослеет и переосмысливает жизненные ценности. Борется с демонами как во вне так и внутри себя. Ради матери (и во имя спасения Вселенной) Джек проходит, в буквальном смысле этих слов, сквозь ад. Он сносит не одну пару кроссовок, а спать ему придется под открытым небом, в кюветах, или заброшенных сараях, прежде чем он достигнет своей цели. Он вынес тяжелою роботу в грязном баре Смоуки, где не только чистил вонючие туалеты (

В романе много плюсов, это и по полному выписанный сюжет, и характеры персонажей, мастерски нарисованные пейзажи. И еще много-много достоинств, единственный недостаток, это легкий гомосексуальный налет, которым пронизана вся история. Если сначала это были только намеки, то ближе к середине трудно уже отрицать этот факт.

Моему скромному уму так и не удалось понять разноплановости всех сюжетных линий, задуманных автором и виртуозно спрятанных от рядового обывателя, кем я и являюсь. В с вязи с этим мой отзыв будет однобоким и сумбурным:

- Вначале о хорошем: Во второй половине произведения автор сумел нагнать таинственности, страха перед неведомым и поставил перед читателем кучу интересных и таинственных загадок. Причём, надо отдать должное, сделал это мастерски. В общем: мистическая атмосфера получилась просто великолепной!

- Теперь о мною неосознанном: Ничего не понятно: Первое, что за туман был за окном? И был ли вообще мир за окном, или это только в мозгу у наших героев? Кто на самом деле умер: все четверо, или только плагиатор? Если только плагиатор и ещё четыре дня назад, то зачем насыщать рассказ намёками, что 21 этаж, это что-то вроде последней станции перед окончательным уходом на тот свет! И куда делись все врачи и медсёстры? И в конце-концов: причём здесь ружьё? Я, если честно, воспитан в старых традициях, в тех самых, где, если на стене висит ружьё, то значит оно обязательно выстрелит. Ну... или уже выстрелило. Но здесь же, я не увидел АБСОЛЮТНО никакой связи между историей с ружьём и скажем, смертью некоторых героев. Хотя нет, кого я хочу обмануть — Я не увидел вообще никаких причинно-следственных связей у истории с ружьём. И вот теперь сижу и думаю: или я такой неспособный, или автор по какой-то причине так и не смог донести свои мысли до читателя-меня. Или переводчики накосячили... Может кто объяснит...

Вердикт: Так как мой мозг завис и отключился только лишь один раз, заснув ещё вначале, то значит не всё так плохо. Но, всё же я подозреваю, что перед нами не готовый и законченный рассказ, а фрагмент какой-нибудь повести, или даже романа, эдакая зарисовка-фрагмент. Ибо с трудом верится, что всемирно признанный мастер, создаст рассказ с тремя-четырмя сюжетными линиями, а закончит... лишь одну!

«Обитель Теней» сумасшедшая мистификация, метафизический роман, где главную роль играет черная магия и темное колдовство. В определенной степени он также не лишен психологической и сюжетной глубины, а также эмоциональной нагрузки. Этот роман с очень мощной мрачной атмосферой, украшен готичной символикой, как будто насквозь пронизан будоражащем волчьим воем и холодным кладбищенским ветром.

Учитывая то, что оба автора трудились вместе, можно сравнить «Обитель Теней» с книгой «Оно» Стивена Кинга: в романе нет динамизма (события развиваются медленно и размерено), но, не смотря на это «Обитель Теней» увлекательная история, от которой не возможно оторваться, не дочитав ее до конца.

И прочитав ее однажды, Вы наверняка никогда не забудете ту жуткую картину и ее образы, которую нарисовал в Вашем воображении Питер Страуб.

Роман хорош. Затянут в некоторых местах, но это ничего. Единственное, что расстроило, так это Рыбак. Ужасно скучный убийца; неудачное варево из Джека Потрошителя и Альберта Фиша. А так в основном всё хорошо, заинтересовал мир Тёмной Башни (я пока не читал этот цикл, но собираюсь). Больше всех понравился слепой Генри — ужасно жаль было его в конце, отличный персонаж.

«Что самое плохое случилось с тобой? То, что ты ночью стоял у постели девятилетней девочки? То, что ты держал в руках нож? Что хотел убить ее? Нет, были вещи и похуже…»

Впервые я узнал о Страубе, столкнувшись несколько лет тому назад с «Талисманом» Стивиена Кинга. Я не знал, над каким фрагментом он трудился (роман был создан в соавторстве), так что, сложно было судить о авторе таким образом. Позже я просмотрел коротенькую библиографию Питера, и решил, что он лентяй. И вот, прочитав «Историю с Привидениями» я понял: лучше один точный выстрел раз в пять лет... Этот роман пуля, и своими метафизическими приемами выносит мозги. Если другие произведения Питера хоть на половину так прекрасны, он станет моим любимым писателем.

«История с Привидениями» роман запутанный, многослойный и разветвленный. В «Истории с Привидениями» несколько историю плотно связанных между собой, и в целом, что-то зловещее пронизывают всю книгу насквозь.

Произведение начинается с путешествия похитителя. Но, злодей ли он? Девчонка, которую он везет в неизвестном направлении, совершенно ко всему безразлична. Она не кричит и не сопротивляется. Похититель прячет нож, но, все никак не может его использовать… Кто он, и кто она? Я был поражен тем, как дальше разворачивались события. Очень рекомендую ценителям смыслового хоррора.

Основная проблема этой антологии, на мой взгляд, в том, что читатели ее неправильно воспринимают. Эта книга вовсе не ужасы, хотя в оригинале есть подзаголовок «Новые ужасы», а сборник странной прозы, в котором попадаются и ужасы.

Поэтому все, кто хотел классического ужаса (на что можно было рассчитывать, исходя из названия) будут разочарованы.

Я разочарован не был, познакомился с творчеством новых авторов.

К сожалению, практически все наиболее понравившиеся мне вещи, я читал ранее — рассказы Хэнд, Хиршберга, Кинга, Геймана.

Из непрочитанного ранее наиболее понравились произведения Кемпбелла и Тессьера.

Если не ожидать от книги того, чем она не является, то может вполне понравиться

Основательный такой кирпич в стену темной башни. Прочитал этот роман позже, чем окончание цикла, но не пожалел. Страуб неплохо дополняет Кинга, соавторство успешное. Книжки получаются действительно мрачнее и тяжелее. Достойное продолжение «Столкновения миров».

Читала несколько дней. Что удивительно для меня, не было желания «забежать вперед» и поскорее узнать, чем закончилось. Домучиваю перечитывание «Черного дома» ( точнее застряла на первых 30 страницах и остальное открываю «методом тыка» и читаю отрывки).

В связи с этим не могу не отметить, что Кинг пишет нарочито «приземленно», этакий «ряженный ковбой», зазывала, который нарочито употребляет сленговые или жаргонные словечки людей «из народа» ( низов).

Насчет книги про Тома Пасмора могу сказать 2 факта:

1 — из-за него я два раза не смогла досмотреть 1 и 2 серии Шерлок ББС 3 сезон. Какой-то ярмарочный балаган по сравнению с этой историей.

2. Страуб пишет как бы задавая новый более высокий уровень чтения, или осмысления ситуации. Остров — это метафора.

Вспомнились прочитанные лет 20 назад строки из Яниса Райниса — Спидола из драмы «День и Ночь» говорит герою «Подымаясь, других поднимай за собою». Заставляй их думать в более широкой перспективе, задумываться о неожиданных аспектах любого дела.

Неожиданное окончание, как в «Лост бой...» — обрывочное, недосказанное.

А что там можно сказать действительно ХОРОШЕГО?

Маловероятно, что Том и Сара создали «счастливую пару», пусть и не брачную, а хотя бы гражданскую.

Так что автор даже щадит наши чувства, давая призрачное утешение на некий «иной» исход.

Да, в фигуре Фуллтона Бишопа, как он скользит по «Райским кущам» есть что-то грэмгриновское, от тонтон-макутов.Точнее от Кровавого стервятника капитана Сегуры.

конечно, не политический детектив и даже не «Доверенное лицо», скорее «Наш человек в Гаване» и «На ярком солнце» с Аленом Делоном,

10

Боже, в рунете пишут одно и тоже — «Кинг — великий и ужасный», «король ужаса». На ум приходит надоевшая избитая фраза Ницше о «подражателе подражателя». Такое впечатление, что все прочитали одну рецензию и повторяют ее на разные лады.

«Талисман» я не осилила, потому что я читала перевод Беймук и Харитоновой ( как Столкновение миров), и к огромному моему сожалению после 1993 года этот перевод не переиздавался и его не найти в цифре, что весьма снижает планку читательского интереса к творчеству Питера Страуба. Хотя народ любит Кинга за доступную простоту и наглядность — ну кто еще кроме старины Кинга будет с таким любовной тщательностью описывать пускающего слюни и срущего в постель старика?

Вот потому -то чтение перевода «Черного дома», который продолжил традицию «старого доброго старины Кинга» вызвало у меня столько затруднений.

Читатели пишут, что чувствуется «кинговский дар» на которого плохо повлиял страуб. Увы, вы плохо улавливаете действительную разницу в авторских стилях Кинга и Страуба.

Взять хотя бы структуру «Дома». Начало и сама схема в первой половине книги — полет над округом Френч-Лэндинг. Описание бледно-желиого рассвета. полей и пчелок-птичек-шмелей.

Нечто похожее есть в описании рассвета в «Молочнике-1». но все это не более, чем «игра» в подражательство. Желание попробовать «сыграть на «чужом поле».

Это абсолютно нехарактерно для Кинга, Кинг любит серые полупустынные городишки, цвета, промозглые острова и прочая муть, нагнетающая ужас и уныние. Напротив все эти романтические «полеты»-описания-рассуждения характерны для Страуба. Также как и «ломающаяся» стуктура произведения, «Потерянный мальчик, потерянная девочка» — яркий тому пример.

Вы встречали у Кинга КРАСИВОГО подростка, юношу, мужчину? До сотрудничества со Страубом? Так, «симпатяга» — самое лучшее отношение к его персонажам. Ловкий, сообразительный и другие качества — это есть, но внешность — этим «заразил» Кинга Страуб. У Страуба большинство «хороших» героев-подростков описано именно КРАСИВЫМИ. «Высокий, чистый лоб, темные волосы, стройная фигура» — таков Джей Сойер. ( Ну, и Марк Андерхилл, разве что Марк носит широкие рубашки и штаны и невысок ростом, в отличие от Джека-Странника) А уже потом буквально этими же двумя словами «высокий чистый лоб» Кинг описывает своего Джейка Чемберрза в Темной Башне. Браво! Почитайте как описывает Кинг молодежь — парни прыщавые, тощие, либо «жиртрест», либо очкастые, все с нездоровым описанием «любитель погонять шкурку» или нечто в этом роде.

На ум приходит парень из «Всемогущий текст-процессор», но и там нет внятного четкого описания ВНЕШНОСТИ героя. Ботан.

Если Страуб тяготеет к отрицательным персонажам, описывая их в «возвышенном духе» , как «бледным» готическим лицам с длинным подбородком или орлиным носом, этакий «граф Дракула» или «Голландец-без головы» жестокий, но обладающей тем не менее какой-то мистической элегантностью или своеобразной злой привлекательностью, то ключевое слово в описаниях большинства характеристик персонажей-злодеев Кинга — «отвратный».

Если Страуб мимоходом делает намеки на ужасные злодеяния отрицательных героев, сводя детальные описания к неким «иносказательным» деталям, по которым читатель сам «воссоздает» остальную картину, Кинг довольно бесцеремонно вторгается в «конфиденциальную жизнь жертвы». Например, описывает как Роза «марена» мочится кровавой мочой в чужом палисаднике. (Оно мне надо? Эти подробности?) или с каким-то нездоровым интересом часто вставляет описания вроде «Мордред родился с «воинственно торчащим крохотным пенисом», «полностью сформированнй торчащий конец» или «он почувствовал что у него стало тесно в штанах», или Чарли Бернстайн — «над известным местом приподнялась простынь». Опять же шестидесятилетние старики в приюте, и в отеле «для бродяг «Нельсон» тоже непременно «гоняют шкурку».

Таким образом мы можем утверждать и еще один факт — описания Кинга предельно физиологичны, и даже ОТВРАТНО физиологичны. В противовес иддилическим настроениям автором 16 века воспевающим буколику, пастораль и принцип «что естественно, то не безобразно». Вот «Любовник леди Чаттерлей» еще написан стыдливо-деликатным языком, Джоана Линдсей тоже более-менее романтично настроена. Кинг сделал своей фирменной «фишкой» именно пренебрежительный нарочито-якобы «простоватый» натурализм деревенщины или городского обывателя

Опять же Страуб упирает на психологические страдания-подозрения-мучения, а Кинг любитель «живописать» каждый синяк, уродство и всякие травмы-ранения и прочие извращения героев.

По сравнению с кинговским «Сиянием» и каким-то жутко натуралистичным романом «Оно». где мне запомнился «шокирующий общественность» эпизод, когда Беверли вспоминает, что она «была» со всеми шестью? пятью? мальчиками. и чего-то там вначале, оторванная рука брата главного героя, кажется. ..Так вот, по сравнению с этим «незаконченно-оборванный» сюжет «Пропавшего мальчика» кажется более трагичным, страшным и рождающим тревогу, волнение и вызывает большое участие. Все думаешь: нашли в доме Калиндара тело Марка? были ли среди фотографий похищенных мальчиков, фотографии племянника Андерхилла?

Перечитала написанное, поняла что пишу что-то вроде «сравнительно анализа» творчества Кинга и Страуба.

Возвращаясь к дилогии: первая часть явно написана Страубом, и ею хочется наслаждаться отдельно, но не получается — влезает старина Кинг со своими «дряблыми ляжками стариков в одном шлепанце», «пивными животами» и всякими другими деталями.

Получается, как в известной басне Крылова — Страуб пытается взлететь «над» суетным существованием жителей городка, а Кинг то и дело возвращает к отвратным трущобным реалиям.

Самое поразительное, что в творчестве Кинга нет ни одного счастливого «неоскверненного» грязью, спермой похотливого постояльца и отягощенного сортирным юмором произведения.

Такой уж Кинг, с ним все воспринимается в грязных подробностях, он всегда видит какую-нибудь «червоточину».Дело даже не в «поступках» героев, а в ОТНОШЕНИИ К ПЕРСОНАЖАМ. Кинг подмечает все нелицеприятное — худобу, костлявость, родинку на видном месте, вставные зубы, кислый запах, потные ноги и изжогу с отрыжкой. На худой конец, если здоровые зубы, подтянутая фигура, то он нездоров психически или моральный урод, или туповат-простоват-недотепа, педант, маньяк-убийца, короче — неприятный тип.

Кстати, насчет идеи с двойниками. Я думаю, что Страубу эта мысль ближе и понятнее, чем Кингу — вспомним, как Кинг посмеялся над «вторым «я» писательницы в рассказе «Большой водитель» (Громила). Да и в «Марене» двойники у него либо «животное начало» либо мистический культ языческих божеств. Нечто выходящее за пределы человеческого «я». Страуб напротив, весьма изящно обыгрывает эту тему в «Лост бой» и «Обитель теней». «Сверхсила» и «сверхчеловек» или некая запредельная сущность» всегда присутствует в человеке — считает Страуб. Иногда — это великий наследник мага, иногда «второй сущности» хватает только на маленького воробышка.

Если говорить об итоговой фразе насчет «сотрудничества» Кинга со Страубом, то могу лишь посоветовать читать одного Страуба и отдельно Кинга.

А вообще — прочтите перевод Беймук -Харитоновой «Столкновние миров» и остальное придумайте сами.

Роман написан в соавторстве с Питером Страубом. Но , по- моему , получился очень Кинговским. Удивительное « погружение» в маленький городок, в котором происходят реальные преступления, но иррациональные по своей природе. Читатель парит над этим городом на вороне вместе с авторами , разглядывая панораму города, заглядывает в дома, в психушку, на место преступления. Утопаешь в психологических подробностях , которые делают роман не ужастиком, а драматичным ужасом .

Мир иррационального , Двойники, Долины, Алый Король, Демон , сумасшедший людоед . Постоянное « соскальзывание» из реальности в ирреальность. Нечто из Вне провоцирует все злое и демоническое , что есть в Человеке , но не объясняет его , не является истоком, все уже есть. И если больше светлого в нас , то Злое и Демоническое вопреки себе самому пробуждает именно Светлое.

Роман является перекрестьем романа « Талисман» и цикла « Темная Башня» , но при этом мы имеем дело с совершенно самостоятельным романом . Это действительно так. Я его читала абсолютно обособленно от этих произведений, потому что их еще не удосужилась прочитать пока.

Преступление ужасно тем, что связано с чудовищной гибелью детей. А это не забывается и не прощается , потому что убивается будущее человечества , Человек , да любые существа всегда будут защищать потомков.

Психушка, болезнь Альцгеймера , сумасшествие, слепые, разочарованные , потерянные люди. Но возможно сумасшествие, видения , галлюцинации, сны , провидчество — это и есть « соскальзывание», « окно» в иную Реальность . Реальность Алого Короля.

Сплетни, суд Линча , журналисты, обезумевшая толпа, жаждущая расправы, несправедливо обвиненный — все здесь есть. И есть надежда! Джек Сойер , который знает, верит, любит , только он может помочь.

И , конечно, в романе есть еще один герой — сам « Черный Дом»- это дом с призраками , злыми призраками , дом, который убивал своих строителей , весь черный , который охраняет пес из Того Мира, которого, слышно, но не видно. Окутанный густым туманом дом. Солнце не освещает его, люди теряют там свою тень . Средоточие Зла. Вот уж Прелесть!

И интересная правильная мысль в романе — последние 100-200 лет человечество живет в веке « Отравленной мысли» . Сколько же отравленных мыслей у человечества! Наш мир сошел с ума, сдвинулся, мы сами открыли Дверь Злу.

Верите ли вы ... в Зло? Да, как же в него не верить!? Оно кругом . Его бывает так много, так концентрированно, что даже можно потрогать , услышать запах зла .

Вот и в этой истории много зла. Зла , с одной стороны потустороннего ( жуткие привидения) , а , с другой стороны, вполне реального — выпущенный по халатности смертельный вредоносный газ. Куча галлюцинаций.

Много в этой истории жутких сцен, кровавых, тошнотворных , много и семейных историй , скелетов в шкафу, историй о людских судьбах .

Мне было интересно, правда, « История с привидениями « его же понравилась больше.

Что я чувствую? Радость от прочтения!

Визуальная история , картинки сменяли друг друга , чудная , страшная , на грани реальности и вымысла , добра и зла, воображения и прагматизма , сумасшествия и спасения .

Все неожиданно . А какие колоритные персонажи среди людей , членов клуба Чепухи и не только , и среди привидений — оборотней — вампиров , словом , потусторонних . Привидения — то, что привиделось , то , что кажется, показывается . Неожиданный мир! Злой!

А какой чудесный прием — чем страшнее , чем больше зла , тем более заснежен городок , тем более он отрезан от мира и цивилизации . История в истории , в романе есть и книга .

И под конец идея единения с человечеством , радость от того , что принадлежишь к роду человеческому , что вместе с людьми. Радость от обычности бытия , радость от пребывания в этом мире!

Персонажи- привидения страшные , описаны так , что видишь их , как на кинопленке. Очень стильно написано, добротно, основательно! Страуб — удивительный, талантливый мистик . А с Кингом их роднит интерес к человеческому подсознанию , к человеческому выбору , играм разума , к страхам внутри нас ,которые мы сами воплощаем во вне, к душевным метаморфозам.

Ведь чего боишься , то и случается! Я очарована самой манерой повествования . Готический роман на современный лад , который сохранил свой слог и настроение, но поменял иллюстрации . И — да, тут на каждый эпизод рождается в голове иллюстрация — яркая , страшная, необычная, стильная. Поэтому и говорю, что роман визуальный.

Не зря я так часто здесь употребляю слово « стильный» , книга именно стильная . Это такой изначально черно- белый фильм , впоследствии как будто раскрашенный и переведенный на словесный уровень.

Игры разума. А было или не было — читатель до самого конца будет решать сам. Советую любителям и ценителям жанра.

Книгу проглотил с упоением. Правда, первая четверть вызывала смешанные чувства легкого интереса и скуки: милый быт априоре двуличных людишек (из серии «Богатые тоже плачут», т.е. «Марь Иванна, мне б ваши проблемы») и добротно вшитые в ткань романа новеллы, не имевшие к основному сюжету касательства. Но так только казалось. Вдруг я понял, что, позевывая, забрел в центр паутины, сотканной вокруг меня хитроумным автором. Что события, люди, дома и газетные заголовки, настоящее и прошлое связаны меж собой невидимыми нитями, и под внешним благополучным улыбающимся привычно-двуличным миром не просто оскалы, а страх и высоковольтное напряжение. Я оказался в сердце Тайны. И я утонул в ней, пропал в тексте. Разгадка мерцала рядом — протяни руку и возьми. Я обладал всей полнотой информацией, равно как и главный герой, и даже чуть раньше него схватывал скрытые взаимосвязи, завеса приоткрывалась, но всегда — не до конца. Появлялись новые блоки информации, новые детали, намёки, лица, которые переворачивали все с ног на голову, и приходилось скособочивать картину, чтоб гармонично встроить новый пазл, либо класть этот фрагмент на чистое поле, ожидая момента, когда его удастся встроить — только бы не забыть о нём... При этом автор постоянно дразнил ощущением, что Том сообразил чуть больше меня, и периодически так оно и получалось.

Немного удивлен, за что книгу назвали триллером? На мой взгляд, это классический английский детектив с учетом относительно современных реалий.

«Талисман» для меня – это пример неудачного опыта чтения Кинга и первого знакомства со Страубом. Книга пришла как нежданный подарок, но была заброшена в шкаф на долгие годы. Что тут сказать? Я был неопытен и после хардкора «Оно» и «Кладбища домашних животных» ждал чего-то подобного от человека, позиционируемого как «Король ужасов». Взялся перечитать книгу я лишь недавно, после многокилометровых забегов до Темной башни, после более глубокого знакомства с сэем Стивеном (с товарищем Страубом углубить знакомство так и не удалось). И да, после повторного прочтения моя оценка «Талисмана» стала чуть выше, но все же роман не стал для меня чем-то особенным.

Это история о юном Джеке Сойере, который ради спасения своей матери отправился в параллельный мир Долины. Джека ждут новые друзья, новые (и старые) враги, а также приключения. Много приключений. Неплохо звучит, да? Что-то подобное мы правда уже видели мельком в «Стрелке» и «Ветре сквозь замочную скважину». Сам главный герой до ужаса типичен для Кинга: 12-летний отважный мальчуган (привет всем героям «Оно») с немного необычными способностями (заодно привет и мальчику из «Сияния»). По интернету ходит версия, что «Талисман» – это облегченная версия «Темной башни», и я, пожалуй, согласен с этим суждением.

В России роман издается под большой фамилией Кинга и, откровенно говоря, я не смог прочувствовать индивидуальность Страуба. Как бы описать свои ощущения получше? Читая «Благие знамения», я хорошо чувствовал и написанное Пратчеттом, и созданное Гейманом. Здесь же я в основном видел нормальный стиль Кинга, с многочисленными описаниями бытовухи, психологизмом и т.д., и слегка странноватый стиль, в котором тоже мерещилось влияние Кинга. Обложка со страшной рожей настраивала на ужасы, которых в романе в общем-то и нет.

Объективно, роман неплох: это хорошо видно по его оценкам на фантлабе. Скорее всего, это я неподходящий читатель. В книге есть отличные приключения, сильные драматические моменты, живые и интересные герои, и если вы любитель всего этого, то я советую попробовать прочесть книгу. Это в любом случае будет лучше, чем составлять мнение о ней по отзывам, все-таки Кинг и Страуб не зря едят свой хлеб.

рассказ крайне сумбурен и отрывочен... Виглядит как раз именно так, как должен выглядеть рассказ усталого гида по несильно любимому городу....

ах да, кстати, убитых женьщин находили вооооон под тем виадуком

Когда-то.... Очень давно... Пожалуй, лет 10-12 назад моя жена приобрела этот роман. Я начал его читать, но ничего не понял. Скорее — не попытался понять. На этом Кинг временно пропал из моего поля зрения. И я случайно (уже после смерти жены) нашёл ту книгу и продолжил ее читать. Да, это был «Талисман». И получил огромное удовольствие от чтения. До сих пор не пойму, почему я ранее не оценил эту историю. Особенно впечатляет то, что Стивен рассказывает о себе. Ведь, если присмотреться, то Джек и есть мальчик-Кинг, а мать Джека — это мать Стивена.

Кинг есть Кинг! И Кинг в рекламе не нуждается. Побольше бы таких авторов! Творчество Кинга — это своеобразный «кинжал под покровом». Оно заставляет думать. Оно вынуждает сопереживать.

Двоякое впечатление оставила эта книга. Возможно из-за того, что написана она в соавторстве. Но скорее всего читать ее нужно в более раннем возрасте и до прочтения цикла «Темная Башня». Сюжет довольно интересный, я бы даже сказала фэнтезийный (собственно это меня и привлекло), так как несвойственная Кингу тема была неплохо раскрыта в «Глазах дракона». Но увы , начало было бодрое и захватывающее, а вот ближе к середине и финалу, я заскучала, да и финал меня разочаровал... Хотя на фоне всего этого , есть много интересных персонажей, но зная как любит Кинг в хорошем смысле слова их «прорабатывать», именно этого я тут не нашла, все было как-то поверхностно. Итог таков, разочарованием это назвать нельзя, но и ожидаемого я не получила...

Небольшая зарисовка о спасении, ставшем причиной смятения в умах жителей деревни. Рассказ ставит несколько важных вопросов: противостояние Востока и Запада как разница культур. Непонимание восточными людьми западных, страх перед ними как перед представителями чуждой, а потому непонятной цивилизации. Страх перед неведомым, перед необъяснимым.

У Маллона есть способность исцелять, но индийский гуру видит в нем опасность, ибо не может объяснить природу его силы, а посему Маллон может пустить ее как на благо, так и во вред. Да и что есть благо? Имеет ли человек право вмешиваться в законы мироздания и спасать от неминуемой смерти того, кому предназначено умереть? Это представляет угрозу, потому что нарушается равновесие, а баланс сил в природе важен для восточного человека — в нем он видит гармонию мира, упорядоченный уклад жизни. Западный же человек не придает этому столь большого значения, для него на первый план выходит человек как индивид. Восточному человека со всей его осторожностью и страхом перед новым и непонятным сложно понять и принять решимость и деятельность, свойственные человеку западному. Как и западный человек не поймет излишней осторожности восточного. Это противопоставление умов, культур, традиций и цивилизаций идет из глубины веков и вряд ли его можно преодолеть.

Мне было пятнадцать, когда одноклассник принес мне почитать «Талисман». Я люблю эту книжку нерассуждающей подростковой любовью, потому что она пришлась на тот странный возраст взросления, когда мир воспринимается... без фильтра. И, вероятно, еще потому, что в одноклассника я была влюблена по уши)

Два достоинства у «Талисмана», и первое — сам Джек Сойер. Он живой. И он не собирается спасать миры, он хочет спасти свою мать. Второе — Волк. Он тоже живой. Их двое на дорогах Америки, Иван-Царевич и Серый Волк. Все так просто, так... знакомо, из какого-то глубокого незапамятного детства пришел этот сюжет. Все остальное — белыми нитками шитый текст двух отнюдь не равновеликих друг другу авторов, нестрашные страшилки, словно нарочно собранные под одной обложкой, АДСКИЙ перевод... неважно. Я так люблю эту книжку, что поставлю ей десять. Хотя формально она и пяти не стоит.

Спойлер: там в конце радуга, радуга, радуга)

Отличный, заставляющий читать и читать, роман.Хотя 1й Талисман был прочтен много раньше второй части, это обстоятельство не портит общей картины.Понравилась чувственная нотка в встрече в Долинах с Софи, вспомнилась история с Сюзан Дельгадо из «Темной башни».

Маньяк 80-летней выдержки, банда громоподобных байкеров, подлый журналюга, слепой уникум, красавец Джек и много еще интересного, ну и конечно волшебые Долины и жуткий старый дом — все это делает свое дело, как-никак роман написан двумя гуру жанра.

Восток — дело тонкое. При описании его надо сначала какие-то моменты для себя автору уяснить, книжки научно-популярные почитать что ли. А что мы видим в этом рассказе? Два героя-европейца, алчущие сакральных знаний, попадают в типичную индусскую деревню (сари, дхоти и т. д.), гуру именуют йоги, а один из первых вопросов индийского мудреца: «Хорошо ли Маллон знает сутры? Насколько он разбирается в буддистском учении?» Индуизм и буддизм — это как бы не совсем одно и то же.

В чем суть сюжета? В иллюстрации непротивления восточного человека даже не злу, а возможному злу? Противопоставлении западной деятельности и восточной осторожности?

Финал автор оставляет открытым.

Не понравилось. На мой вкус — скучно, нудно, тягомотно. Нет никакой интриги, драйва, изюминки в конце концов. И главное — совсем не страшно.

В данном случае Кинг и менее известный, но тоже неплохой рассказчик страшных историй произвели на свет не то сказку для детей старшего школьного возраста, не то ужастик с кровищей и противоправными действиями над подростками.

Честно говоря, по мере прочтения романа не покидало ощущение, что безусловно талантливые писатели, зажали львиную долю этого таланта. Вроде того: раз нас двое, то писать будем вполсилы.

Истории про «попаданцев», на мой взгляд, бывают хороши, если мир, куда чудесным образом переносится герой, прописан ярко, объемно, детально. Мир Территорий выглядит так, будто его намалевал из пульверизатора поросток на заборе: плоско и одной краской, ибо на второй баллончик денег не хватило.

Идея о взаимосвязи двух миров, о том, что каждый имеет своего Двойника в параллельной вселенной и происходящее там аукается здесь, немного более оригинальна и заманчива. Вот только в «Талисмане» она до ума не доведена, отсылки авторов нелогичны, иногда противоречат друг другу и разрушают целостность картинки.

Кстати, о логике. Чем обычно хорош Кинг, так это тем, что при всей своей иррациональности его кошмары бесподобно реальны, его психопаты психологически выверены, фантастика – обыденна. Иногда начинаешь думать, что ОНО существует. «Талисман» в этом плане – анархия и беспредел мысли: куда хочу – туда ворочу, что хочу – то пишу.

Фирменные кинговские страшилки в книге присутствуют. И местами они даже очень хороши. Но в романе они выглядят как натуралы случайно попавшие на гей-парад: кто-то громко кричит: «Я здесь случайно, я за пивом вышел»; кто-то прячет лицо за радужными флагами.

Вывод: детям эту книгу читать еще нельзя, взрослым уже бесполезно.

После прочтения «Истории с призраками» решил прочитать что-нибудь еще у Страуба. Набрел на этот роман. Сразу хочу сказать, что это никакой не хоррор, а скорее сказка для взрослых. В этом романе Страуб не изменяет сам себе и снова обрушивает на нас несметное количество имен и фамилий, запомнить которые очень и очень сложно. А если оторвался от чтения дня на 2, то уже совершенно невозможно разобраться кто есть кто. Сам роман похож на лоскутное одеяло и состоит из 3-х не очень хорошо подогнанных друг под друга частей. Первая часть самая сильная, самая интересная и самая загадочная. Я бы ее оценил на 10-ку и даже сравнил бы с «Жизнью мальчишки» Маккамона. Она была прочитана не отрываясь за один вечер и я очень удивился тому, как она кончилась. Страуб рубанул как топором. Все сгорело, все свободны. Едем в Обитель теней и вторую часть. А она оказалась самой скучной, нудной и неинтересной. И это проблема Страуба — провисание середины. Да, он отлично пишет, у него много идей, красивые намеки, загадочные образы, но он совершенно не выдерживает темпа. В итоге, я даже уже сейчас не могу вспомнить о чем эта глава. Честно говоря, можно было и вовсе обойтись без нее и сразу перейти к 3-ей. Последняя часть не сказать, чтобы на много лучше второй, но все же она намного ближе к хоррору. Да и интересней. Но все равно, по уровню не подходит и близко к первой.

Страуб очень хороший писатель, но черт возьми, надо иногда наступать на горло собственной песне и урезать, урезать, урезать...

Первые две трети книги я исключительно цеховую солидарность испытывала по отношению к маньяку по причине субботней разделки куриных трупиков. Ну это по воспоминаниям основного отрицательного впечатления – через две недели после прочтения. А помимо этого – текст немыслимо нагрузной. От Кинга там – одно название и экскурсы к Башне. Все остальное – эксперименты его соавтора на предмет изложения в реальном времени. Спасибо еще, не от второго лица – выглядит так же нелепо и ощущается пренеприятнейше. Да плюс еще манера на предмет вроде как автор берет нас под мышки и летит над городом, по ходу подрабатывая экскурсоводом. При том, если б он реально водил экскурсии, то помер бы с голоду, или тоже подался в каннибалы – скука смертная. Вроде как: «Вот сейчас мы летим над лесочком, сворачиваем на просеку, а дальше увидим чудный лужочек, на котором покойный папинька нашего героя напился пьян и уснул в обнимку с чучелом.». То бишь экскурсы в личности присутствуют, но изложены настолько громоздко и омерзительно, что я, наверное, страниц сто порывалась бросить это гиблое дело.

Но призрак Кинга взял свое и я дочитала. Это было не то чтобы совсем зря, но времени на это, с позволения сказать, удобрение, жалко. Ведь повелась-то на «продолжение Талисмана». А фигушки. Это, скорее, вбоквел с уклоном вперед. Господа соавторы взяли героя – ну, видимо, чтоб нового не придумывать – старый-то уже прокачан – и сунули его в мистический дефективчик. Вот так: герой вырос, стал борцом с преступностью, столкнулся с мистическим убивцем,

Та часть мира, которую соавторы тащат в параллельный – ужасна и прикольна – ну кусочек Башенного ужастика. Страшное-престрашное, но при этом комиксно-притягательное, а вовсе даже не отвратительное. Тут вам не здесь, а Кинг – не Баркер. В его миры хочется, даже когда там хреново – ну за исключением его ударяний в психологических экзерсисы – по типу Долгой прогулки, например. Убрать бы описания разделанных полежавших трупов – и замечтательно было бы. А то очень уж смакует – видно, что тупо для эпатажу.

Читабельность сильно подпорчена реал-таймом – первый десяток страниц вообще как дебри кактусов, да и дальше авторы местами этой фигней маются. Но, если подавить огромное желание выбросить эту вещь некрашеной, то потом ничего так, разойдется.

Кстати, я не против самого хода реального времени – помнится, в первой книге Доктора, которую я прочитала, в Фальшивых зеркалах, такой прием использовался, чтоб разделить пребывание героя в реальном мире и в виртуальности. И даже тогда мне это показалось неестественным, хоть и уместным.

Интрига слишком очевидно нагнетается, отчего тоже перестает быть естественной. Если кто помнит, в первом От заката до рассвета, когда Тарантиновский герой убивает тетку, в кадре реки крове показывают как бы проблесками – Клуни говорит с Тарантино, и тут – щелк! – красный размазанный кадр, потом снова. Страшно и нагнетательно. Помнится, я еще даже покадрово мотала, чтоб разглядеть те запчасти.

А вот если полфильма показывать тупо бойню, станет скучно и неинтересно. Что господа авторы успешно и доказали, хоть и в книжном формате. Пять – и то за любопытство на предмет того, какую же честь Талисмана и тамошнего мира они исхитрятся засунуть сюда.

Персонажи не так чтоб плохи – они рельефны и эмоциональны, но при этом интересны лишь некоторые. Да, и сильно не главные. Рокеры – просто душки, отличная находка, премия – в студию. Плохой корреспондент был бы неплох, как манифест против стервятников, если бы авторы сами не пользовались теми же приемами – выложили на ютуб бойню в кунсткамере. Демагогия.

Идея спряталась в отсылке к Темной башне и Абсолютному Злу в лице Абсолютной Энтропии (как я понимаю), представляемых Абсолютнейшим Красным Королем. Они злой-презлой разрушитель, оттого вечно тупит, как пародия на самого себя – Доктор Зло, блин.

И вот что обидно – если, например, дать почитать детке противного Баркера – там ведь тоже про маньяков, — то детка будет кажен день дома засветло, а незнакомцев всяких будет обходить по сильно широкой дуге. А от местного маньяка тупо становится скучно. Ну неизобретательный он какой-то, нестрашный. Т

Погружение и не могло бы получиться при таком количестве «голоса за кадром». Если на каждой странице напоминать читателю, что тут есть дядька, который это все рассказывает, а вовсе не само по себе все происходит, так такая книга книгой и остается – ей сильно тяжело стать настоящим миром. А между страницами только закладкам хорошо.

Ничего не имею против объёмныж томов, но эту книгу Кинга/Страуба хорошо бы сократить раза в полтора. Затянутость и излишняя многословность делает этот интересный роман довольно трудным для прочтения. Вялое начало, да и невнятная концовка малость подкачала. Но местами книга так увлекает что не оторваться.

Впечатления от книги можно охарактеризовать двумя фразами, которые вертятся в голове: «Пину ( или Мерри ) казалось, что он во сне, страшноватом, но восхитительном» и «Три шага в бреду».

Завораживающее впечатление от авторского стиля и слога. Вроде бы под конец угадываешь некоторые сюжетные линии, но читаешь потому что не в силах оторваться от книги.

Очень отдаленно слышатся отголоски каких-нибудь чешских или моравских легенд или сказаний о чародеях и вампирах-колосажателях, но одновременно это америка, или скорее англия начала 20-40 гг.

Четкой однозначной связи с кошачьим королем, школой Карсон и директором-дъяволом нет,- зачем это долгое вступление? но даже если бы все осталось незавершенным — это было бы занимательным путешествием — пугающим и восхитительным

.

Черный дом, Кинг+Страуб, (Талисман-2)

Мне ОЧЕНЬ не понравилось продолжение Талисмана!

Хотя Генри и байкеры получились отличными, события в городке — тоже занимательно написаны, но вот эпизоды в Запределье (Территориях ) все испортили.

Во-первых здесь больше пишет Кинг, чем Страуб, во-вторых, сначала вычеркнули из повествоания Ричарда, хотя у них стали очень близкие трогательные отношения с Джеком, затем отодвинули в сторону Джека, указав, что он не главный герой событий, описваемых в этой книге, а Роланд со своим новым ка-тетом; в-третьих Кинг прикрутил свою историю о Темной Башне, что существенно лишило Территории их фэнтезийного обаяния.

Все эти ссылки и объяснения «ка» и «ба», опять же пренебрежительный тон <i>стрелка</i> Паркуса которым он разговаривает с Джеком мне категорически не понравились.

Реплики и фразы становятся стандартными «Роландовскими» типа — <b>Паркус издал корокий смешок...</b> и еще в этом же духе — сухие, лишенные свойственной Страубу экспрессивной эмоциональной окраски описания главного героя. Все во имя Башни!

Бесит.

АПД, через года 3

Где-то в предпоследних главах и «Ронни-маньяк» и Марк и Тим высказывают мысль, что после смерти человека остается «след», который можно оживить в призрака».

Также даются намеки, что Лили убежала примерно в 5-6 лет и Джо Калиндар очень разозлился, плюс он убивал «всех женщин» и сына, короче, Лили была действительно убита в возрасте до 10 лет, когда ее мать, Мира приходила к Нэнси Андерхилл.

Также, «Ронни-маньяк» говорит, и это курсивом выделено, что специально «показывался» Марку.

В «Коко» Майкл Пул на кладбище видит «светящийся призак» своего умершего в 3 года сына, увидев каким он бы «стал», т.е. «молодым юношей», тот самый «след», который можно воскресить.

И Лили-пизрак совершает «обмен», «душа Марка» взамен ее погибшей душу

И заканчивается все, прямо вся история с началом доставания тел.Т.е. все эти видения и призраки — это личные впечатления глубоко скорбящих героев.

В «Глотке» описано состояние Тима, когда он видит момент убийства сестры и когда его сбивает машина.

Свет и знание того, что людям этого знать нельзя.

Таким образом, факты — это то, что сказал друг Тима, Том Пасмор. Марк был убит и возможно галлюцинировал в доме , возможно приняв за призрак Лили действия Ронни.

Так что конец есть, но он сильно «синкопирован» в разных вариациях, как джазовая мелодия, чтобы никому не было обидно

старый текст

Ощущение после прочтения книги «Пропавший мальчик, пропавшая девочка» Питера Страуба как будто пережил смерть близкого родственника хорошо знакомого человека, друга.

На удивление книгу читала неторопливо, перечитывала отдельные абзацы, если вдруг забывала детали, когда события стали перемещаться в прошлое в виде воспоминаний и рассказов о двух днях ранее, все произошло как-то как само собой разумеющееся, гладко.

Потому что стиль, избранный автором подразумевает рассказ из глубокого «после» описываемых событий. Здесь нет явных расхождений и нового взгляда на ту же ситуацию, как в Воротах Расемон или им подобных, а события описываются так,как бы их увидел тот или иной персонаж. В некоторых местах диалоги немного наиграны, но в принципе, их функция — передать информацию.

В повествовании ярко выделен один-единственный герой — Марк, почему? потому что это рассказ от лица его дяди, и этот рассказ только о его племяннике.

Где-то с середины книги вводятся элементы сверхъестественного, в финале они затмят собой настоящую реальность. Почему?

Сразу же после последней фразы я стала искать отзывы на это произведение, чтобы понять смысл концовки.

Один из отзывов в англоязычном ресурсе выразил мою смутную догадку: писатель пишет свое видение ситуации, писатель всегда пишет немного неправду, рецензент говорит грубее — ложь.

Писатель выдумал всю эту ложь сначала и до конца, потому что случилось что-то страшное с племянником писателя. Чтобы справиться с этим он пишет эти записки, этот ненаписанный роман о серийном убийце-подражателе.

Если бы рассказ был бы линейным и реалистичным, как в детективах Гарднера и прочих авторов, то это был бы очередной детектив-отчет-литературный репортаж, а так — это некое утешение.

На самом деле последняя фраза о первом найденном теле( трупе ) возвращает нас к реальности, сообщает о действительной развязке событий.

Очень атмосферное произведение. После него остается светлая такая печаль.

Ролик lost boy...ужасно приземленный, Марк мне представлялся похожим на Малика Зиди из «Капли дождя на раскаленных скалах», только не такой рыжий.

Если бы не эти отступления и ретроспективноое развитие сюжета, а также отсутствие мистики — что бы мы увидели? Что-нибудь вроде «Нет орхидей для мисис Блендиш», кажется...

Талисман — это своеобразная сказка для взрослых. К сожалению, сильно затянутая.

Но если Вы доберетесь до Волка, преодолев очень подробное описание страданий слабого несчастного мальчика, омерзительного вида дрянных людей и загаженных ими туалетов, то, думаю, до финала дойдете обязательно. Мальчик постепенно возмужает, а роман местами окажется весьма увлекательным. Тем не менее мне (отнюдь не поклоннику ужасов) было почему-то совсем не страшно и даже скучно в тех местах, которые должны пугать. Кое-что показалось весьма не логичным, а что-то банальным и нарочито надуманным.

Однако персонажи в целом хорошо выписаны, некоторым из ним сопереживаешь не меньше, чем главному герою.

Повторюсь, местами роман захватывает. Жаль, конечно, что только местами.

Наверное, это потрясающая книга, но читать ее очень сложно, для меня, потому что сначала повествование ведется в типично Кинговском духе: бытовые детали, реализм, конкретика, а затем надо перенастроиться на «темное фэнтези» в духе Темного КАрнавала Брэдбери и изящного садизма-цинизма Принца Корума авторства Муркока.

Задача ОЧЕНЬ нелегкая, но только так я смогла по достоинств оценить эту книгу.

Ниже пиведены мои мысли после прочтения разных частей книги с разницей в несколько дней

Часть отзыва № 2, через пару дней. ( хвала Страубу )

Талисман потрясающая книга, но написанная как бы с двух концов до середины.

Просто надо читать отдельно начало до прихода Джека в Тейерскую школу к Ричарду Слоуту, потом переключиться на фэнтези в духе Хроники Корума, скажем, и наслаждаться паралельными мирами.

Перечитав именно вторую половину книгу по вышеописанному способу — и поразилась, насколько книга хорошо смотрится «без Кинга».

Короче, все дело в разнице мировоззрений: я вот Темную Башню теперь читаю как попытку подстроиться Кинга под возвышенную готику Страуба.

И вообще — «чистый красивый лоб» Джейка и нежное отношение Роланда — это всего лишь отголоски увлечения Страуба «мрачной завораживающей красотой». А каштановые волосы Джека напомнили мне другое описание мальчишек — «весь стрекотание кузнечиков, узел, развязывающий и по-новому завязывающий себя»... Джим Найтшед, с глазами цвета горного хрусталя и волосами, как свежеочищенный каштан. Рэй Бредбери!:wink:

А вы заметили, что аккурат перед приходом к Ричарду, Джек чуть было не пошел в придорожный мотель с Кигером?

И еще, на Территориях Ричард с Джеком стали дороги друг другу.

Если рассматирвать путешествие по Территориям и Джейсона-двойника с позиций Лакравта и Силверберга, и По — то непередаваемые, захватывающие ощущения , мистический ужас, трансцедентальность и потустороннесть Темного мира потрясают воображение. Выкиньте из головы Темную Башню — и погрузитесь в таинство торжественного слога Страуба, пронизанного священным трепетом перед грандиозным масштабом событий.

Почитайте Историю с привидениями и ощутите насколько разнятся стили этих авторов. Кинг все стремится приблизить к повседневным реалиям, а Страуб наоборот предчувствует за рутинностью повседневных будней священный мистический Ужас, Вселенское Зло, Космическое равновесие...

Отзыв № 1 ( похвала Кингу )

начало и две трети романа — были просто замечательными!

Однако сама идея Черного Отеля и хрустального шара показалась мне какой-то детской, беспомощной. Кинга я читала достаточно, а со Страубом не сталкивалась.

Идею путешествия «в никуда, неизвестно зачем» ужасно конкретизировали, сначала было много реального описания «роуд-муви» и весьма расплывчатая цель путешествия. ОКей, настроилась на «Алису в городах», «Париж, Техас» или даже «Джерри», но с середины фильма вылезает какая-то тварь, как из «Звонка» или «Сайлент Хилл» и начинаются всякие «Чужой», «Темные воды» — непонятная муть, где ни хрена не разберешь из-за постоянной полутьмы и грязи в канализационном коллекторе. Ибо все в таких фильмах и книгах происходит в каких-то «отстойниках» — выгребных ямах, а мне это не по душе.

Но реализм первых глав меня заворожил. Особенно впечатлило описание цепи эпизодов с типами, которые приглашают заехать в мотель неподалеку. Для Кинга это нечто неожиданное, да и «гомик» дядя Томми как-то промелькнул, но эта сюжетная линия провисла, как-то стыдливо заглохла, зато появились какие-то проклятия, мрачные предсказания, условия типа «талисман нельзя выпустить из рук» и подмены-замены, рыцари, оборотни, плохие земли....

Ощущение, что рассказ типа «Все, что любил когда-то ветром унесет» закончили финалом из какой-нибудь «Кэрри».

Идея была Питера Страуба, но вот сначала Кинг был «на своей территории», а перейти в мир Проклятых Вечных Воителей и Героев не смог.

Да, сюжетно Талисман напоминает Темную Башню, но по духу, он скорее ближе к Саге об Элрике из Мельнибона или Хроникам Корума, или Хоукмуна...

Еще вспомнились «Мечи конных кланов», где подменили детей из разных цивилизаций и «Дорога никуда» Грина.

Нет ощущения цельности романа: реалистический цинизм Кинга не смог переварить романтический декаданс Страуба. Самое смешное, что это замечание есть в самом тексте романа: «У Толкиена такого не было».

Надо было либо вычеркивать излишнюю детальность будничной повседневности Кинга, либо взять возвышенный тон мрачного фэнтезийного фатализма с «злодеями с проклятием на челе».

Прекрасное произведение, который на фоне Талисмана выглядит не столь ярко, но всё равно заслуживший почётное место на моей книжной полке среди любимых произведений Кинга. По сравнению с Талисманом, влияние Страуба здесь выражено не так сильно, за что книгу можно только хвалить. Множество персонажей, у каждого из которых свои проблемы, и каждый по-своему напуган из-за многочисленных жестоких детоубийц.

Необычный стиль повествования, который поначалу может запутать читателя, только добавляет изюминки, заставляя нас почувствовать зрителями среди этого хаоса, как будто мы смотрим хорошо поставленное кино. Напряжённые моменты, сцены убийства, путешествия по паралелльным мирам — всё описано так, как будто мы видим всё это перед собой (конечно, в этом заслуга и знаменитого переводчика Виктора Вебера).

Джек Сойер, он же Странник Джек, уже не столь наивен, как в предыдущем романе. События детства оставили на нём неизгладимый отпечаток, превращая его во взрослого, разумного человека, судьба которого не раз строила преграды на пути. Может быть по этому, его Ка связанно с событиями Тёмной Башни? Всё возможно...

За замечательную концовку, за персонажей, за перекликивание разных судеб, и за связь со знаменитым циклом, я могу поставить все 10 баллов, потому что Чёрный Дом — это незабываемое путешествие...

книгу нашел занимательной, в переводе Ткача.

однако, текст показался немного растянутым, что удручает людей, склонных к неспешному, аналитическому прочтению.

— Мама! Мама! Что бы тебя спасти я должен отправится на пару недель кое-куда,

я не скажу куда и зачем, но я должен!

— Ах, сынок, а вдруг там опастно!? Я буду очень переживать, но если так надо, то иди конечно.

Чтиво для подростков в общем. И меня не покидало ощущение, что я читаю не книгу, а рукопись какую-то, в которой планируется страниц 300 ликвидировать.

Отличные комментарии (все).

Касательно, собственно, себя:

читал книгу в совсем юном возрасте. Помню, было жутко до дрожи в коленках (эт по поводу замечания о том, что детям читать не стоит) — ощущения были настолько яркими, что спустя лет 10 наверное, не помня ни названия и даже очень приблизительно помня сюжет судорожно искал сию вещь, дабы прочитать снова.

Что сказать... Не буду делится тем впечатлением, которое произвело на меня прочтение книги в 27 лет:)Скажу о другом — я вот например считаю, что Талисман «САМЫЙ СМАК» читать именно в юношеском возрасте. Тогда эфект будет достигнут в любом случае «тот что нужно». Классная история, воспитывающая В МОЕМ ПОНИМАНИИ хороший вкус у молодого читателя, прививающая терпеливость (которая вознаграждается достойным сюжетом по ходу чтения). Для меня — это в первую очередь, книга для «старта». Поясню: с такого рода книг можно и нужно начинать «любить» фентези.

Один человек написал книгу, второй ее издал, третий написал к ней рекламный текст, четвертый — о ней критическую статью.

Все закончилось скандалом, получившим продолжение через много лет, когда все они встретились в странном доме престарелых.

Завораживающий, атмосферный рассказ, дающий разыграться воображению читателя

Тоже скажу пару слов. Наконец-то я прочитал Глотку и основательно забыл, что же было в начале.(Так как делал перерыв после первой трети книги)

Скажу,что роман лучше предыдущего в цикле(Тайна),а Том Пасмор(думаю,полюбившийся многим)появляется, можно сказать, мельком, в основном же расследованием занимается Тим Андерхилл. В повествование очень удачно вкраплена история городка, раскрывается его криминальный мир. Герою придётся поездить по стране,чтобы раскрыть личность главного маньяка. Кстати,детство которого описывается в рассказе из сборника Магия кошмара.

Книга отличная, не чета произведениям «Голубой розы». Был приятно удивлен.

Когда читаешь сплошь положительные отзывы, а сам собираешься писать не очень положительный, поневоле думаешь: кто сошел с ума?Я или все остальные?Но так как по теории вероятности все сразу сойти с ума не могут, то склоняешься к первому варианту...:wink:

Скажу сразу: эту книгу я читал с трудом.

Во-первых, с первой главы на меня сразу же обрушилось несметная прорва имен и фамилий главных героев, их жен, любовниц, братьев жены, любовниц братьев жены, племянников, сыновей, фальшивых тёток, пьяных уборщиков снега и прочих малопонятных личностей. Для таких как я, которые тут же забывают имя человека после того, как его только что вам представили, эта книга грозит коллапсом мозга!

Во-вторых, в 1 и 2-й главе нет никакого развития. Да, ГГ встречаются, да, кто-то из них умирает, но все это медленно и, что самое главное, абсолютно не страшно. Такое ощущение, что Страуб в первых главах просто пытается объяснить нам кто есть кто в этом сонном городке. Мало того, что действия героев мало, так эти действия совершенно не очевидны. Все ведут себя донельзя бестолково!

Я, честно говоря, думал бросить читать, но 3-я глава спасла для меня эту книгу. В конце стало действительно страшно...хотя не менее бестолково. Мне, в целом, концовка очень даже понравилась, особенно эта мысль про то, что всегда нужно гнуть свою линию и не поддаваться чужому влиянию.

Вообщем, 7-ку я поставлю, но перечитывать не буду. Если сравнить с последним хоррором, который я читал, «Участью Эшеров» Маккамона, то 7 — это много. Но я слишком уважаю труд писателей, а написано, в принципе, неплохо.

Прогресс, по сравнению с Коко, очевиден, но... Как детектив, все равно не впечатляет. Роман на тверду шестерку, то бишь «нормально». На очереди «Тайна», в которой, надеюсь, Страуб, наконец-то оправдает множество лестных отзывов о своем творчестве.

Это рассказ о маньяке. Но — «виадучный маньяк» и его злодеяния — всего лишь повод для рассказа о городе.

Очень необычного и странного рассказа.

Не скажу, что сильно понравилось, но и раздражения не вызвало. Обычно у Страуба другие произведения

Начинала читать с осторожность так ка продолжения хороших книг бывают не очень приятными. Но опасения были излишни книга отличная, а выбор ракурса очень радует. Больше всего жалко Генри слепого и детей. А главный герой по классике многих фантаст и не только произведений просто не может погибнуть. Стоит прочесть и увидеть, как вновь переплетутся разные миры.

Книга порадовала, а так как я еще не читала «Тёмную Башню» она стала новым для меня оттенком творчества Стивена Кинга. Хорошая приключенческая книга о необычном параллельном с нами мире. И здесь прослеживается идея, что любое твоё действие рождает последствия как хорошие так и плохие. Еще взросление мальчика, которому для спасения матери нужно пройти жестокие испытания.

Читайте интересно.

один из лучших романов Кинга! ярко и интересно. рекомендую

Не зря эту книгу называют «Темной башней»-лайт. Сходная атмосфера, долгое путешествие героя к неизвестному талисману… Но эта история гораздо больше похожа на сказку, на сказку для взрослых. И читая ее, с самого начала понимаешь, что история и закончится по-сказочному – добро победит, а зло будет наказано.

На протяжении всего повествования сопереживаешь главному герою. Путь, который предстоит пройти Джеку, отнюдь нелегок. Его поджидают опасности и жестокость, сильные враги и роковое стечение обстоятельств. Авторы мастерски описывают его чувства, переживания, страхи, тоску по матери и теплому, надежному дому… Но любовь и дружба помогут достичь Талисман.

Второй и последний совместный роман Стивена Кинга и Питера Страуба заслуживает читательского внимания. В первую очередь, любителей творчества обоих писателей. «Чёрный дом» можно хвалить, можно ругать, но нельзя не признать, что та атмосфера, в которой он написан, бросится в глаза любому, кто начнёт читать этот роман. С одной стороны хорошо, что авторы избрали одним из основных приёмов описания так называемый читательский «эффект присутствия», позволяющий испытать все прелести данного произведения. С другой стороны, немного напрягает подобная манера письма, но окунувшись с головой в мир, созданный двумя мастерами жанра, об этом быстро забываешь. Книга хороша и по праву заслуживает того, чтобы быть в домашней коллекции поклонников мистики и не только её. Чего только стоит одно пересечение с циклом Тёмная Башня. Жаль только, что Паркер ошибся и встречи с Роландом Дискейном — последним стрелком из Гилеада так и не состоялось, но это уже частности. Хорошую книгу видно невооружённым взглядом и уж поверьте, «Чёрный дом» относится именно к такому разряду.

Нетипично видеть рядом с фамилией Стивена Кинга ещё одну, пусть и принадлежащую другу. Стивену Кингу и Питеру Страубу удалось написать достойное произведение, в котором отсутствует изобилие всяких мрачных описаний, подчас присутствующих у Стивена Эдвина Кинга, но не превалирующих в творчестве Питера Страуба. Роман «Талисман» подкупает прежде всего хорошим сюжетом, ненавязчивым повествованием и чётко выписанными характерами главных героев-подростков. Книгу стоит прочитать, время, проведённое за ней, не будет напрасным. Рекомендую «Талисман» всем поклонникам творчества Кинга и Страуба.

Первое знакомство с этим автором. И весьма неудачное. К мистике этот роман не имеет никакого отношения. Ну а как детектив, это настолько слабое произведение, что даже и пистать не хочется. За километр видно, кто прячется под ником Коко.

«Чёрный дом» — роман написанный С.Кингом в соавторстве с П. Страубом. Жанр Триллер, хоррор, немного реализма и очень много романтики. Все события романа разворачиваются в одном из штатов США, а именно в одном из маленьких городков одного из штатов США. Жизнь в городке текла равномерно, непринуждённо — однако тому сбылось случиться, что в городе откуда не возьмись возник маньяк, губящий жизни детей, терроризируя всех жителей города, и держа в страхе каждого...всё казалось бы простым и не очень то трудным, и интрига романа набирала обороты, пока авторы не преподнесли на блюдечке самого маньяка, причины его действий — так что додумывать ничего не пришлось самому, зато вот стремительность повествования поражала. Всё завертелось, закрутилось. Слава Богу главный герой нашёлся — Джек Сойер — бывалый малый, благо работал милиционером, так что толк и суть дела знает как свои пять пальцев...но суть не в этом...конечно роман впечатляет и удивляет...может быть всё было бы хорошо, если бы многие замыслы авторов хоть каким-нибудь образом были описаны в полноте своей задумки, а то начало, середина, а тем более уж конец романа смотрятся как каша — всё как то просто, всё слишком предсказуемо...однако есть в этом романе чисто Кинговкие философские отступления, которые не могут не радовать (особенно путешествие Сойера по Долинам — очень чувственно и натурально). Ну а так — хороший роман скрасить вечерок другой, ни больше, ни меньше....

Как же приятно было снова встретиться с Джеком Сойером, герой «Талисмана» вырос, стал взрослым мужчиной, но в душе остался все тем же Джеком, тем мальчишкой, за захватывающими и опасными приключениями которого я, переживая, следил несколько лет назад. Некоторые другие герои «Талисмана» также периодически появлялись в романе, но на первый план все же вышли уже другие люди.

Роман понравился, есть конечно моменты, за которые можно поругать авторов: затянутость, заимствование некоторых сюжетных сцен из других произведений старины Кинга, не самая удачная концовка и неуловимая похожесть на другие романы Кинга, но плюсы легко перевешивают эти минусы. Во-первых очень интересные герои, не только главные, но и второстепенные персонажи на высоте, во-вторых сюжет также очень хорош, ну и в третьих Кинг в этом романе очень напоминает раннего Кинга, не могу я никак не могу примириться с поздними(после аварии) произведениями автора, просто отдушина какая-то.

Рекомендую, особенно любителям «Талисмана» и раннего Кинга.

Прочитал с удовольствием, можно сказать, открыл этой книгой для себя жанр триллера с маньяками. А взялся читать благодаря любимой мною атмосфере маленького американского городка и героев-мальчишек. Правда есть некоторые места, которые что-то очень толсто намекают на выверты в сексуальности, но я так и не понял этих загадок. Хотелось бы услышать мнение с точки зрения психоанализа по поводу последней четверти книги и выбора мальчика.

то могу сказать, книга шла очень хорошо: динамичный сюжет, банальная, но интригующая история с пустым домом, неплохо прописанные герои. И несмотря на логические нестыковки, подчас весьма серьёзные (почему девочка настолько по-разному отнеслась к матери и сыну? почему ей 19, если должно быть намного больше?) впечатление от книги было весьма приятное. Но! за последние 30-40 страниц Страуб успел испортить всё. Ну вот зачем это повторение того, что уже рассказано; зачем разжёвывание до состояние кашицы; и в конце концов зачем это навязчивое упоминание сайта gotomypc.com?! Неужто продакт плейсмент?..

В общем книга шедшая на твёрдую 8 теперь у меня балансирует где-то между шестёркой и семёркой.

Самый любимый роман автора. Именно благодаря этой работе я познакомился с его пером.

На протяжение всего повествование буквально зачитывался содержимым. Просто невозможно было оторваться. Простая и в то же время проникновенная история сделала своё дело: в конечном счёте впечатление осталось более, чем положительное. Я во истину восхищён «Обителью Теней»:pray:

Есть такое особенное ощущение, которое возникает, когда ты берешь в руки довольно объемную книгу, да еще и любимого писателя, да ко всему прочему — на любимую тему. Сейчас ты откроешь страницу – и перед тобой раскроется длинная и извилистая дорога к чему-то. И ты уверен, что это будет хорошо. Потому что ты знаешь – история Стивена Кинга, полная огромного количества оригинальных и интересных героев не может быть не интересной. Такие полотна, затрагивают жизнь множества персонажей. И поэтому эпичный квест, в котором слишком сильно проявляется дух “Темной Башни” привлекает любителей творчества Кинга сразу. Ведь даже несмотря на то, что сейчас идея уже с какой-то стороны себя отработала, потенциал такого рода историй все равно, просто огромен.

И первое, что встречает читатель на свое пути, это, естественно, завязка всего произведения, которая на самом деле достаточно проста: двенадцатилетний мальчик Джек, должен пройти по дорогам двух миров, дабы отыскать некий Талисман, способный спасти жизнь его смертельно больной матери. На этом извилистом пути ему будет мешать его дядя и его нехорошие приспешники.

Именно здесь и возникает первая проблема всей истории. Тот факт, что авторы создавали “Талисман” раньше, чем Кинг всерьез взялся за “башню” очень важен. Потому что существует две точки зрения на книгу – те кто читал ее до “Темной Башни”, и те кто читал после. Финальная оценка книги как раз, во многом зависит от того, к какому из двух лагерей вы принадлежите. Я, увы, принадлежу к первому, но чтобы сохранить объективность, попробую охватить обе стороны.

Несмотря на простоту фабулы, само путешествие от точки “А” к точке “Б” получилось очень эмоциональным, достоверным и тяжелым. Основных тем, сквозящих сквозь все повествования две – взросление и дружба, на грани любви. О последнем – чуть подробнее. Можно было бы выделить отдельно дружбу и отдельно любовь, но суть как раз в том, что оба этих понятия в этом романе взаимосвязаны, и одно постепенно перетекает в другое. Да, отдельной строкой идет еще история, так сказать, чистой ‘любви” – любви к матери, которая даже является катализатором всего путешествия. Но несмотря на это, на первый план я все равно бы ее не вывел бы – мне показалось, что она, как и собственно вся завязка, является таким “фоном” для самого путешествия. Важным конечно, но не настолько, насколько ими являются главные темы произведения.

Истории о взрослении и о дружбе в “Талисмане” неразрывно связаны с испытаниями, порой чересчур жестокими, которые будто молот, куют из главного героя мужчину, заставляя его проходить “проверку на прочность”. А сам герой – Джек, совершенно очевидно, является одновременно (вот парадокс) двойником персонажа из “Стрелка” и одновременно несет в себе некие черты, является отчасти прообразом Джека из будущих книг “Темной Башни”. Самоотверженность и благородство, заложенное в нем, и некий образ “рыцаря”, “последнего из….”, снова и снова заставляют вспомнить не только его своеобразного “брата” из другой истории, но и, естественно, Роланда Дискейна.

В книге есть отличная черта – это некая “реалистичность” самого приключения. Несмотря на то, что фантастика никуда не делась, именно этот самый реализм путешествия и задает тон произведению. Помимо того, что герои попадают в различные передряги, они так же терпят лишения в дороге – голодают, страдают от болезней и увечий. Да и излишняя внешняя красота самого Джека не раз сыграет с ним злую шутку. Благодаря таким реалистичным чертам, произведение не кажется чересчур завязанным на фантастической составляющей. Немаловажную долю играют в этом факте и сами герои – несмотря на свою похожесть с другим человеком, Джек является самостоятельным персонажем, характер которого изначально прописан очень правдоподобно, и постоянно находит пути для развития. Друг Джека – Ричард, получился чуть менее интересным героем, во многом за счет его роли в самом путешествии, но прописан он так же хорошо, как и Джек. Отдельных слов заслуживает неожиданный персонаж, по имени Волк. Не знаю уж, чья это была идея, (подозреваю, что все же Кинга), но по достоверности и исполнению, Волк, почти что, затмевает самого Джека. Именно с этим персонажем связана большая часть невероятно сильных психологических ситуаций. Благодаря ему, на полную катушку сыграла идея о “двойничестве” – то есть наличии у каждого из героев либо своего двойника в другом мире, либо изменении каких-то качеств героев при переходе из одного мира в другой. Порой за самого Джека переживаешь меньше, чем за Волка, и поэтому за наличие такого персонажа – отдельная благодарность авторам.

Чуть меньше внимания я уделю другим персонажам – злодеям и героям. Увлекшись раскрытием истории и характеров трех основных героев, авторы, как-то подзабросили остальных. Нельзя говорить, что другие герои плохо реализованы или схематичны – нет, но достоверности им все же не хватает. Например “главный злодей” — Морган Слоут, появляется на страницах книги не так часто, как казалось бы, должен был. Плюс его мотивация выглядит не самым лучшим образом. У него вроде и есть причины, объясняющие его поведение, и нельзя сказать, что он плохой априори, но все же достаточно убедительно в роли злодея он не смотрится. Вроде хорошо, а вроде и не дотянули. От этого его драматическая часть, связанная с сыном как-то блекнет, и наблюдать за ней не так интересно. Зато на таком фоне неплохо выглядит помощник Слоута – проповедник Гарднер, образ которого получился намного реалистичнее и интереснее, чем у его покровителя. Вся основная часть, связанная с Гарднером является невероятно мрачным и жестоким отрезком пути, которая остается в памяти читателя на долгое время.

Положительные же персонажи – такие как мать Джека – Лили, проводник Спиди, или Капитан, либо больше являются образами, нежели героями, либо появляются в истории весьма редко. Из этих трех человек, только Лили Сойер выглядит достаточно реально, чтобы выбиться за рамки простого “образа”. Но появляется она как раз не так часто, дабы этим самым появлением утвердить свое положение “интересного героя”.

Другим спорным моментом книги, на мой взгляд, является соавторство. Из-за этого аспекта, некоторые куски книги заметно “провисают”, а какие-то наоборот получаются достаточно неплохими. Можно даже иногда догадаться, где какой автор писал главу – будь то Кинг, с его тягой к мелким деталям и психологизму, или Страуб с его описаниями. Но в большей степени виновата даже не разница между стилями, а разность именно качества. Страуб пишет хуже Кинга, и это слишком сильно проявляется в некоторых эпизодах. Действие то останавливается, то снова набирает дикие обороты, раскручивая происходящее будто в кофемолке. И сочетание динамика/спокойствие не всегда получается удачным. Из-за этого, история не выглядит цельно — всю книгу хочется разбить на эпизоды, каждый из которых имеет разный уровень выдержанности и напряжения. Но стоит отметить – невероятно прекрасно передана атмосфера “уходящего времени”. Герои закованы в рамки времени не только с точки зрения всей истории, но и в отдельных случаях. В такие моменты начинается настоящая психологическая игра с читателем, где истекающее время все увеличивает и увеличивает опасность ситуации, заставляя героев паниковать и всеми способами найти решение проблем.

Таким образом, если взглянуть на книгу в целом – она имеет свои минусы, но приключение, которое она предлагает, выглядит довольно интересно и захватывающе. При одном “но”. Если вы не читали “Темную Башню”. Да – книга была написана раньше этой эпопеи, но я уверен, что большая часть читателей в первую очередь брались вовсе не за “Талисман”. И если “ТБ” – это так сказать, “точка сбора” всех произведений Кинга, то этот роман является частью лишь частью мозаики. С одной стороны он, как и некоторые произведения Кинга, связан с миром Башни, и это плюс. Но увы – сравнения с эпопеей роман не выдерживает. Для тех, кто уже читал историю Роланда, “Талисман” выглядит вторично – похожий герой, меньший масштаб, схожие темы, опять же огромное количество символов. История больше похожа не на отдельное произведение, а на вариант приключений Джека из “ТБ”, просто в очередном новом мире. Но для тех, кто не читал – Талисман будет выглядеть закуской на фоне основного блюда, заметно проигрывая ему, пускай и не с треском. Ну а фанаты Роланда могут найти для себя разве что знакомые им темы и героев. И если им они интересны – то тогда книга стоит потраченного времени.

И все же, абстрагируясь, наконец, от “Башни”, подвожу итог: “Талисман” достаточно крепкое произведение, которое, несмотря на серьезные минусы, весьма увлекательно и интересно. История длинна и полна разнообразных событий, большая часть героев выглядит достаточно правдоподобно, а психологическая игра с читателем, вообще выполнена на отличном уровне. Но все же, сколько бы это не было обидно, “Талисман” попадает под категорию “неплохо, но хотелось бы лучше”. Будем надеяться, что дальше так оно и будет.

Если честно, какой-то не очень ровный роман, полный дыма,тумана,неясных личностей. Если этого писатель и добивался, то у него получилось. Но совсем не разочарован, хотя «осиливал» урывками где-то в течение полугода.

Жизнь маленького американского городка и деградация его жителей,

наверно,не без «помощи» загадочного дракона,

внушающего людям разные неблаговидные поступки...

Если взглянуть на роман как нецелое произведение.через какое-то время,приходит мысль о вероятности задумки автора создать роман именно таким.

Первый прчитанный мной роман Страуба, совершенно не впечатлил.

Страшный?Да.Образы?Яркие.

Но как-то скучновато было, действия мало.

Может,стоит перечитать?Не знаю, не думаю,если честно. Не хочу разочароваться после всего прочитанного у Страуба(к слову, про Арден понравилось больше и ужаснее))

Добавлю,читал в начале 90-х,как только появился, в переводе кэдмен'а.

Самая 'светлая» и «добрая».как это ни странно, книга Страуба.

Не зря говорят,беда людей сближает, и для Андерхилла — лишний повод пересмотреть (вместе с нами)свою жизнь.

Поначалу короткий роман не понравился, сейчас понял,- потому, что не были прочитаны Тайна и Глотка,

поэтому лучше прочитать сначала их,и мне придётся после Глотки перечитать Лост-бой...

Прекрасное творение этого самобытнейшего мастера слова».

Благодарен и изд-ву Кэдмен за то,что познакомило меня с творчеством талантливого англичанина,совмещающего богатые традиции английского детектива,французского изящества и американской закалки и натурализма,присутствие ТАЙНЫ!

всем советую,тем,кто без ума от детективных триллеров,даже тем,кому не по нраву военная тематика(как мне).

Роман понравился намного больше Коко и других. В такой большой объём С. умудрился не нагромоздить ничего лишнего, ни тебе кровавых полробностей, ни мистики (признаться был момент'когда я думал, что вот отец гл.героя ( Тома П.) исчезнет,когда Том с детективом ждали его под лестницей,но этого не случилось,хвала автору. Очень талантливый писатель(чуть-чуть Дракон похуже,но чего не бывает)

«Лост-бой,лост-гёл» «потерял» с небольшим его об'ёмом,но,как говорится,у всех фломастеры разные. «Тайна»-идеальный роман , такой стиль английского детектива и триллера

Мой любимый роман Страуба, первое произведение мастера, прочитанное мной. Очень впечатлило. Действительно, атмосфера романа просто околдовывает...

Одна из самых любимых книг! Прикольная смесь фентези и хоррора.:beer:Концовка просто завораживает:shock:.Я рад, что всем плохим парням досталось по заслугам!Продолжение книги, «Черный дом» тоже супер,но все же слабее...

М-да… Наверное, я все-таки один из любителей подобных трансляций прямиком из маньячного сознания. И, судя по оценкам, таких людей не так много наберется.

Хотя чистым «потоком сознания», я бы «Золошку» не назвал. «Поток сознания и мыслей» — за этим надо обращаться к «Булавке» Маккаммона, например. А в «Золушке» Страуб просто рассказал историю одного из подобных людей от его лица. Внешне обычной воспитательницы детского садика, а вот внутри — оч-ч-чень коварного человека.

И Страубу очень неплохо, на мой взгляд, удалось передать мысли подобного индивидуума. Вернее – ощущения, что он испытывает. Путаные, рваные, оборванные; где вымысел переплетается с реальностью, а реальность подменяется вымыслом. Странные аналогии со сказкой о Золушке, слегка неприятные подробности из жизни…

Нет, по-моему, все же не так плохо. Пожалуй, даже станет любимым рассказом на эту тему.

Это одна из первых работ Страуба, которая принесла ему известность и которую высоко оценил сам Стивен Кинг.

«Возвращение в Арден» представляет собой весьма достойный психологико-мистический триллер с элементами детектива, действие которого происходит в американском провинциальном городке на Среднем Западе страны.

Главный герой, интеллектуал с проблемами в личной жизни и карьере, решает уединиться в родном провинциальном городке, чтобы закончить работу над своей книгой. Однако, по мере развития сюжета, оказывается, что его туда привело не желание поработать в уединении, а тяжелый груз о прошлом трагическом происшествии (связанным с первым сексуальным опытом главного героя), воспоминания о котором, также как и враждебное отношение к нему местных жителей, постепенно сводят его с ума.

Автор постепенно нагнетает атмосферу страха, напряженности и насилия в произведение, однако он преподносит все это без лишней пошлости и вульгарности, но не отказываясь и от реалистично подробного описания соответствующих сцен. Интереса к книге прибавляет и то, что до конца остается неясным, что и как в действительности произошло в прошлом и кто совершает злодеяния в настоящем. И здесь не обходится без элемента мистики и готических историй о привидениях.

В общем, это произведение заслуживает того, чтобы на него обратили внимание как любители мистики и хоррора, так и психологико-детективных историй.

В целом, книга понравилась. В дальнейшем творчество Кинга будет гораздо бредовей. Конечно, книгу можно сократить раза в 3, потому что «воды налито» ни о чем.

Не понравилась эта ненормальная, извращенная «любовь» к маленьким мальчикам. Если проанализировать все им написанное, то во многих произведениях это также явно прослеживается.

А женщин он ни во что не ставит. Он их просто ненавидит (вспомнить хотя бы эпизод в доме престарелых, где этот старикашка-маньяк с сиделкой/санитаркой, вспомнить его мысли тогда).

Одна из моих любимых книг вообще. Все время очень атмосферно, иногда страшно, аж под ложечкой сосет, напряжение местами даже выматывает.

«I wanted to write a special effects show. Something that would make the reader's jaw drop and make them think 'I can't believe that I'm reading this.'» — Peter Straub on writing «Floating Dragon».

Небольшой приморский город Хэмпстед, отличающийся от своих братьев в неуютном штате Мэн, пожалуй, лишь толщиной кошелька его жителей, как принято писать в аннотациях, «погружается в пучину кошмара» — зверски убита одна из горожанок и это, конечно же, лишь начало. Одновременно на фабрике неподалеку, в лучших традициях триллеров Дина Кунца, происходит утечка опасного газа ДРК-13. Инцедент канонично замяли военные, а ДРК уже парит в сторону Хэмпстеда...

Роман создавался Страубом по возвращении на родину из Англии, писатель с семьей поселился в городе Вестпорт, который и стал прототипом места действия романа. По словам автора, после стольких лет проведенных вдали от дома, американцы его шокировали. Своеобразный американский менталитет — детская непосредственность в общении с малознакомыми людьми, напускная искренность, вернее, симуляция искренности, после строгой Англии смутил писателя. Культурный шок от возвращения в собственную страну Страуб решил показать в своем новом романе. А локальная техногенная катастрофа, увиденная им в новостях, превратилась в линию с газом ДРК, сеящем безумие в спальном городке.

Эти два момента послужили побудительным мотивом к написанию «Прящего дракона», но в самом романе их по сути-то и нет. Идея с «культурным шоком» — да, о'кей, это весьма интересно, но где раскрытие темы? В книге об этом сказано мало, бессовестно мало, что выбивает из-под текста основу, делая роман собственно и «безыдейным» каким-то. Страуб описывает историю Хэмпстеда, старательно наполняя ее загадками и тайнами, требующими того, чтобы их разгадали читатели, вводит несколько основных и второстепенных линии, стараясь затянуть сюжетный узел, кажется, делает все, чтобы создать масштабное полотно с объемными персонажами. Проблема в авторском методе — Страуб, как, если не ошибаюсь, он сам и говорил, задумывал смешать архитипы жанра — трупы-утопленники, перебинтованные с ног до головы фигуры, таинственные зеркала, летучие мыши, ужасные призраки и все в том же духе. Если похожая ситуация в «Истории с привидениями», где так же было множество канонических «пугалок», органично уложилась в великолепный роман, здесь переизбыток символов сыграл злую шутку — не оригинально, совершенно не ново. Говоря прямо, многие из составлящих представляют собой самые худшие черты жанра. Четверка главных героев — женщина, мужчина, старик и ребенок. Отрицательный персонаж — очередное воплощение мирового Зла, которому все не имется. Читать об этом противостоянии не то чтобы скучно, читается на удивление легко, просто нет смысла — ну зачем? Страуб, между тем, видимо добился своего — я несколько раз задавался тем вопросом — «Не могу поверить, неужели я это читаю???». Нестандартная композиция с частично нелинейным повествованием и яркие образные описания уже не могут ничего исправить и текст совершенно не украшают. Многие линии не доведены до конца, другие грубо оборваны, что в свою очередь создает ощущение непродуманности развития сюжетной линии, которую Страуб кидает то в одном, то в другом направлении.

Неудачная работа талантливого и вполне интересного писателя. Интересно, что примерно в это же время писался знаменитый «Талисман», благодаря которому многие собственно и узнали, что есть такой Питер Страуб и решили найти его романы, и судя по качественной соавторской работе, у Страуба не было никакого писательского спада. Тогда ситуация с «Парящим драконом» вдвойне непонятна — как один из авторов «Талисмана» мог написать настолько слабый роман? Ну что же, у всех случаются неудачи, как это ни прискорбно — этот роман тому пример.

На мой вкус, главное в этой книге — очень живой и понятный подросток Джек Сойер. Многим взрослым она поможет вспомнить свои детство и юность, а детям расскажет светлую сказку о предстоящем им пути взросления в окружающем их не слишком светлом мире. Ведь Кинг, подобно Крапивину, с полным правом мог бы написать в одной из своих книг: «мне всегда 12». И это — не инфантильность, но вера в чудеса этого мира (пусть даже пугающие). А ещё в этой книге есть очень живо прописанные места и люди: дорога, по которой движется герой к своей цели. И за это книге вполне можно простить рыхлость и незапоминаемость сюжета (включая финал). В конце концов книги Кинга я люблю совсем не мастерство в плетении фабулы (этим он в своих книгах просто не занимается). А с сопереживанием герою и психологизмом тут всё в порядке.

Чтение могу сравнить с прохождением игры – то вязнешь в болоте труднопроходимого и нудного текста, перечитываешь предложения по нескольку раз, утомленный их пресностью, то летишь вперед, аж подпрыгиваешь! Закралось такое подозрение: хотя Кинг грешен затянутостью некоторых своих вещей, думаю, что здесь в большей степени виноват товарищ Страуб – мало того, что меня жутко разочаровала его расхваленная, но «резиновая» «История с привидениями», так в «Талисмане» очень хорошо ощущалось различие стилей в отдельных кусках. Летишь, текст льется пряной рекой – ага, Кинг; нудно, нудно, а вот еще нудней – Страуб. Порой, даже так называемый «экшн» и мрачняк читался крайне уныло.

И, мне кажется, писали они по очереди. Не знаю, как они обменивались текстами, в начале 80-тых. Жили по соседству? Приезжали в гости? Кто знает…

Тем не менее, к концу книги наш писаки приноровились друг к дружке и дело пошло, как по маслу!

Так что же, все таки, с моим отношением к роману? Эх. Признаюсь – понравилось. Хотя и не впечатлило – понравилось. Любил Кинга и буду любить. Пишет замечательно! Да, многословно; да, смысловой нагрузки не так уж и много… но какие здоровские истории! Какая образность! Какая психология! Ура-ура-ура!

Читавшим: помните, в романе упоминался Вальтер Скотт? Оказывается, у него есть одноименный роман! И это роман о третьем крестовом походе – а что такое поход Джейка, как не крестовый поход? В конце концов, действие Талисмана очень похоже на Чашу Христову.

Не смог не заметить сходство Джека с Джейком из «Темной башни». Да и, по большому счету, перед нами укороченная и модифицированная версия похода Роланда к Темной Башне. С несколько иным окончанием.

Интересно, что в тот же год Кинг написал «Худеющего». Видать, решил сбалансировать относительную мягкость «Талисмана» брутальностью Ричарда Бахмана. К тому же, насколько мне известно, в то время Стиви сидел на кокаине другой дури. Не скажу, что на творчестве это отразилось плохо. Очень хорошо запомнилось его признание в том, что «Оно», мой любимый и первый роман у этого писателя, он писал с ватными тампонами в носу – кокс пожрал его слизистую, и постоянно шла кровь.

А это можно вычитать и в Википедии: на момент выхода романа Кинг со Страубом были жутко популярными, и выход их совместного романа ожидали с дрожью в коленках. Издатель “Viking” вгрохал 550000 $ в рекламную кампанию. Результат – хит продаж, несколько недель на самой верхушке. В 1985 году роман номинировал на «Locus» и «World Fantasy Awards», но ничего не дали. Во как. Мнения критиков разделились. Еще бы – две мишени перед глазами. Похвалить Страуба и обдать помоями Кинга? Или наоборот? А где кто? Ой, мама – кажется, у сэра критика случился приступ морской болезни.

Эх, роман старенький… но есть «но»: в скорости Стивен Спилберг и Кетлин Кеннеди сделают из него мини-сериал, а наш дуэт, изваявший в продолжение «Талисмана» опус под названием «Черный дом», обещает вскорости приступить к третей части – быть трилогии!

Очень хорошая книжка, прочитал с удовольствием. Вроде бы для триллера важна напряженность, а тут она не сильно-то и наблюдается, если не сказать больше. Но тем не менее роман отложить в сторону рука не поднимется, у него другие козыри. Стиль, несмотря на некоторую громоздкость, довольно приятный. Атмосфера чувствуется, и сама история двух маньяков очень интересная. Дом, о котором идет речь, смотрится как вполне самостоятельное страшное место, а не очередной опостылевший haunted house. Понравилось и то, как выписаны персонажи — от главгероя-писателя до соседа-гомосека. Даже сходил на сайт, который смотрел Тим Андерхилл в концовке романа, и там наткнулся на тот самый ролик из финала. Задумка хорошая, но актеров могли бы подобрать получше. Все-таки описывал их Страуб неземной красотой, а уж Марк там точно какой-то чудик.

Очень понравилась эта книга....:smile:

Роман заслуживает прочтения. Я была заинтригована началом, а позже затянута атмосферой таинственности, которую автору, несомненно удалось создать. К тому же, было очень интересно, детектив ли это, или мистическая история. Все должно было решиться в финале. Но финал моих ожиданий не оправдал.

Раньше я читала «Талисман» и «Черный дом», написанные Страубом в соавторстве с Кингом, поэтому у меня сложилось впечатление, что «Пропавший мальчик, пропавшая девочка» -это вариации на ту же тему. Взросление мальчика, который открывает для себя иной мир — та же идея, что в «Талисмане». Маньяк, убивающий детей, мистически связанный со старым покинутым домом; в этот дом надо проникнуть, чтобы мрачная загадка была решена — как в «Черном доме». По моему мнению, и «Талисман», и «Черный дом» — более сильные произведения.

Книгу читал года три назад. Сначала занудно, со скрипом, а потом каааак понеслось. Но главный минус для меня — книга оказалась очень насыщенной, и поэтому после окончания пришлось перечитывать первые страниц 15. От книги был в восторге. Но сейчас к своему стыду, мало что помню, так что надо снова открыть! Обязательно!

Относя себя к «Дорогому постоянному читателю» хочу сказать, что «Черный дом» воплощает в себе все то хорошее и полюбившееся нам у раннего Кинга.

Ни для кого не секрет что Кинг со временем стал писать по другому, и это не говорит о том что он начал писать плохо, как раз таки наоборот, просто с возрастом он все больше углубляясь в психологию плавно уходит от того жанра который обеспечил на его семейном столе хлеб. Но под конец книги вспоминая об этом резко начинает вплетать в сюжет что-то мистическое и страшное, но к сажелению то что у него уже было...

«Черный дом» же не смотря на то что написан именно в тот сложный период творческого кризиса Кинга, поражает возвратом к тому чудесному слогу письма мастера которым писались ранние нетленки. И ужас в книге ощущается живо и красочно по сравнению с последними произведениями.

Книга завораживает, берет в оборот и не отпускает до самого конца. Может быть кто-то скажет это заслуга П.Страуба — соавтора данной книги, я же отвечу — НЕТ. Страубовские вставки видны не вооруженным глазом, и при всем притом не воодушевляют совершенно.

Вывод: книгу следует читать и перечитывать. Причем не в обязательном порядке читать ее предшественника «Талисман».

Прочитал книгу почти случайно — выплыла на поисковой страничке гугла, когда я искал что-нибудь новенького. И ничуть не жалею об этом!

В отличие от высказавшихся ранее, не могу сравнить с другими романами Страуба, но то, как любовно выписана линия Марка — это что-то волшебное. Чувствуется, что книга писалась в утешение некоему Чарльзу Бернстайну и Сьюзан Би. И задумка автору удалась.

Вы когда нибудь читали светлый хорор? Я до недавнего момента не читал. Но оказывается, он существует :). И это при том ,что весь суеверный ужас, испытываемый героями, прописан так, что пробирает... В общем, я в восторге. Маст рид :).

Далеко не лучшая книга Кинга. Так и хочется сказать: «Гора родила мышь» — семьсот страниц текста с сюжетом не более, чем на сто. Причем с сюжетом, самым что ни на есть стандартным, состоящим из уже весьма и весьма знакомых читателю элементов: маньяка-насильника, героя-полицейского, зла из параллельных миров.

Вообще, складывается впечатление, что книга написана больше из коммерческих соображений: использование в произведении героев других популярных произведений автора, странная накрутка листажа... Помимо основного сюжета роман мимоходом знакомит и с музыкальными пристрастиями жителей небольших американских городков, и с их спортивными увлечениями, и с самой атмосферой таких городков. Все это, конечно, очень мило, но какое отношение имеет к роману? И как итог — достаточно скучное чтение с вялым интересом: каким же образом герой все-таки спасет свою жертву...

Довольно посредственная книга, читается быстро, но не несет в себе чего-то оригинального или нового, много паралелей можна провести с другими романами автора, с самого начала книги уже извесно, что будет хороший конец и все останутся живы, очень однозначно автор поделил героев книги на злодеев и хороших. Одним словом, это далеко не лучшая книга Кинга

Присоединяюсь к alex_kr. Лучшей оценки умению Страуба создавать мистические произведения трудно дать. При этом Зло в романах Страуба чаще человеческое.

Я истинный поклонник творчества Говарда Лавкрафта. Но то, что Страуб включил его в сюжет, книгу не спасает. Очень нудно, очень много лишних описаний чьих-то историй жизни, семейных перипетий, много «воды». В конце концов, просто теряется суть сюжета и очень сложно понять, о чем вообще речь и что происходит. А смерть Мистера Икса – это вообще кошмар. Но нельзя, чтобы главный герой исчезал из романа так. Страуб мог бы придумать более яркую смерть для такого интересного персонажа. Книга очень затянута, я бы выкинула половину. Тем не менее, один раз прочитать можно. Но советовать бы другим не стала.

Превосходное завершение прекрасной трилогии. Для Страуба трилогия «Голубой розы» важна, и он сделал всё чтобы завершающая книга стала эталонным триллером. Удивительная проработка персонажей, идеальный баланс переживаний героев и действий, а также мрачная атмосфера сделали своё дело. Произведение затягивает и не забывается после прочтения. Книга преподносит приятные сюрпризы людям знающим творчество Питера Страуба в качестве отсылок к другим произведениям автора. Получился насыщенный мрачный, этакий триллер-мечта, способный конкурировать с известнейшими и наилучшими произведениями жанра.

Прочитал «Историю» и очень (очень) остался доволен.

Хоть и не люблю книги-кино про призраков-гостов. А тут все понравилось. Может быть и потому еще, что госты здесь не просто пугают людей до смерти (хотя было и такое), но и воздействуют на них... эээ... скажем, материально. Разрывают пополам, вгрызаются в хребет и прочие вкусности, которые у Питера Страуба получаются очень реалистичными и жуткими.

Медленное повествование книгу только красит. Погружаешься в атмосферу Милбурна, в этот тихий провинциальный мирок. Да и герои все пожилые. Им спешить некуда.

Единственное, чего хотелось побольше — так это историй самого Клуба Фантазеров. Все-таки 1,5 штучки — маловато как-то.

Очень понравилось. 8/10

- Каким был твой самый дурной поступок?

- Этого я вам не скажу, но поведаю о худшем в моей жизни происшествии... о самом чудовищном...

Здорово. :super:

Сборник «Магия Кошмара» («Magic Terror») был издан в 2000 году и в 2001 году взял Стокера, как лучший авторский сборник. С кем он тягался за премию сказать не могу — быстро прошерстил интернет, но, видимо из-за невнимательности, ничего конкретного не нашел. Да и вряд ли был на тот год вообще кто-то, чье творчество было сильнее страубовского. Сложно представить себе вещь, стоящую на ступень выше «Магии Кошмара».

В 2004 году АСТ издали сборник у нас в формате «покетбук» и в мягкой обложке. Иллюстрация на последней, как это обычно водится, идиотская, режущая глаз своей убогостью и ... похабностью что ли. Ужасная. Нога устала раздавать пинки за подобный подход наших издателей к оформлению. Какая-то девочка с галлюциногенной ладонью. Ни к одному рассказу из сборника, ни к общему настроению книги картинка эта не подходит. В очередной раз пожимаем плечами.

Книга объемом 480 страниц включает в себя семь рассказов, написанных Страубом в разное время:

- «Золушка»/«Ashputtle» (1994)

- «Романтично, не так ли?»/«Isn't It Romantic?» (1998)

- «Деревня привидений»/«The Ghost Village» (1992)

- «Малыш хорошо воспитан»/«Bunny is Good Bread» (1994)

- «Великолепный Хэт»/«Pork Pie Hat» (1994)

- «Голод: Введение»/«Hunger: an Introduction» (1995)

- «Мистер Клабб и Мистер Кафф»/«Mr. Clubb and Mr. Cuff» (1998)

Коротко пробегусь по каждому, выделив свои любимые.

«Золушка». Рассказ об обиженной на весь мир дородной, полной и оттого несчастной женщине, учительнице младших классов, к которой все окружающие относятся либо сочуствующе, либо презрительно. Она ненавидит их всех — молодых стройных мам, серьезных отцов, красивых и милых детей, в чьих глазах лишь пустота, бренность и безразличие. Но ненавидит их про себя. На миру она уважаема, её послужной учительский список открывает перед ней двери любой школы. А их она меняет часто. Постоянно, можно сказать. Каждый раз, когда из её класса пропадает очередное милое светловолосое дитя.

Произведение немного странное, загруженное интересными образами (часто это даже сюр), сложными предложениями. Не самый любимый рассказ из сборника, но вещь занятная. Именно из-за манеры изложения Страубом текста.

«Романтично, не так ли?». Крупный по объему шпионский триллер с киллером в главной роли . Ммм, мистики, как таковой тут нет. Престарелый профессиональный убийца выходит на свое последнее дело, держа в голове тот факт, что его наниматель имеет привычку отправлять «пенсионеров» в расход. Наш герой предпочитает не рисковать и в ответ на свои предчуствия решает «громко хлопнуть дверью», спутав при этом своим хозяевам все карты.

Концовка не то, чтобы предсказуемая, но, в некоторой степени, ожидаемая. Рассказ хороший, но т.к. я не любитель всех этих «плащей и кинжалов», то поставлю ему оценку «хорошо».

«Деревня привидений». Очень и очень сильный рассказ, который берет не столько сюжетом (тут он какой-то рваный, надо признать), сколько атмосферой — безысходной, тяжелой, давящей на плечи. События происходят во Вьетнаме. Отряд американцев, выбираясь из под обстрела гуков, выходит на заброшенную крестьянскую деревню. В одной из землянок, где все стены испещрены таинственными записями, они находят тело ребенка. Вокруг этого таинственного местечка фабула рассказа не вертится, но все равно ходит где-то рядом. Тут и спятивший ветеран-солдат, сослуживец которого расскажет нам жуткую историю о его рейде в тыл врага. И негр, над чьим сыном надругался священник в далекой Америке. И сама война — жуткая, циничная. Из всех этих кусочков Страуб создает гениальное полотно. Отлично.

«Малыш хорошо воспитан». А это мой любимый рассказ из сборника. Софорумцы уже рассказали, что, как и к чему он является предисловием. Поэтому я только поведаю о личных ощущениях от прочтения.

Очень тяжелый рассказ. От того, что я увидел в комнате отца Филдинга Бандольера, от личности самого отца, страданий несчастной женщины — после этих предельно жестких картин из под пера Страуба на душе скребли кошки. И очень продолжительное время.

Мазки кистью Страуба в этом произведении сверхвыверенны. Они безумно красивы (ох, эти сцены из кинотеатра). Я бы даже сказал, что чудовищно красивы, т.к. часто рисуют вещи настолько ужасные и шокирующие, что просто

Давно такого не читал. Да и читал ли...

Пересказывать сюжет не буду. Вы должны это прочитать сами. Высший балл.

«Великолепный Хэт». Еще одна любимая вещь в сборнике. Рассказ в рассказе о чернокожем джазмене. Неожиданный. Захватывающий. Пугающий. Особенно в свете того, что я фанат «мальчишечьих ужасов», а вторая часть рассказа ведется от лица подростка.

Речь в «Хэте» ведется о странном случае, который произошел с юным негритенком в ночь на Хеллоуин, когда он решил выбраться с другом в лесное логово местных преступников.

Читать действительно страшно. Этот лес, звуки, кровавые простыни под обнаженной девушкой... Страуб сумел закрутить гайки страха на максимум. Саспенс хлещет изо всех дыр.

Хоть страх и обличен в подростковое сознание со всеми его предрасудками, легендами и мироощущением, он все равно взрослый. Жуткий.

Ну и финал, конечно, неожидан. Есть ли в рассказе мистика предлагается выяснить читателю. Практически до последней страницы я думал, что она есть, но... Может я ошибался. Высший балл, рекомендую.

«Голод: Введение». Я немного не понял финал рассказа. То, как дряхлел душой человек, как из перспективного юноши превращался в надменного и морально-убогого обывателя — это все понятно. Страуб доходчиво показал нам, что делает с человеком излишняя самоуверенность и чувство превосходства над другим. А вот финал... Не понял.

Оценка — «хорошо».

«Мистер Клабб и Мистер Клафф».

Еще одна славная и стильная вещь в сборнике. Преуспевающий адвокат в годах узнает, что его молодая жена изменяет ему с его конкурентом. Он просит своего помощника найти человека, который помог бы наказать изменницу и её хахаля. И, на свою голову, этими людьми являются Мистер Клабб и Мистер Клафф.

Читать рассказ очень интересно. Радуют оба Мистера — они забавны, харизматичны, вместе с тем жестоки и Мораль у них, гм, весьма интересная. Несчастные прелюбодеи. Ах, человечество.

Высший балл.

Подводя итог скажу — это лучшая книга из того, что я читал в 2008 году. «Террор» уступает пьедестал. И, право слово, вполне заслуженно. Рекомендую всем.

10/10.

Чем меньше рассказов в авторском сборнике, тем выше его качество. По-моему, это факт. Обычно, авторы издают свои рассказы за определенный период, и в таком сборнике, отбросив фанатские восторги, признаем — 1/3, если не больше, рассказов будут так себе, что может подпортить общее впечатление. Но «Магия кошмара» Питера Страуба, состоящая из всего семи (но объемных) повестей, совсем не тот случай. Их всего семь, но они очень качественные. Думаю, «слабым» можно назвать здесь только «Золушку», открывающую сборник. Это самый короткий и самый неоригинальный рассказ. С некоторыми изменениями, подобные «откровения психопатов» встречаются в большинстве триллеров этого жанра. «Обязательные атрибуты».

В остальном, все вещи сборника на высоком уровне. Страуб не ограничивает себя какой-либо одной темой. Какой-то общий мотив у его рассказов все же есть, но они не похожи друг на друга. Они разноплановые и... не «плоские», чтоли. Так прекрасная мистика «Деревня призраков» и странная история «Голод: введение», хоть вроде бы и должны быть о призраках, но на деле — вовсе нет. Они заключают в себе сразу несколько линий и сюжетных пластов, на одной теме/проблеме действие не замкнуто. Примером тому служит и «Великолепный Хэт», история причудливо видоизменяющаяся от «биографии» до хэллоуниской «страшилки» и детектива, но не являющаяся ни чем из этого в чистом виде.

«Романтично, не так ли?» вообще не относится ни к хоррору, ни к мистике. Эта повесть представляет собой превосходно написанный «шпионский» триллер, со всеми его жанровыми клише, но тем не менее захватывающим сюжетом. Мне, как любителю этой темы, этот рассказ очень понравился.

Собственно за «ужасную» часть сборника отвечают «Малыш хорошо воспитан» и «Мистер Клабб и мистер Кафф». «Малыш хорошо воспитан», как где-то я слышал, «рассказ, не зная автора которого, можно решить что его написал Стивен Кинг». Да, рассказ и посвящен Кингу (всем, наверное, ведь известно, что этих писателей объединяет не только писательское ремесло, но и дружба), но на его творчество и не похож вовсе. Общая только тематика. Кинг написал бы все совсем по-другому. Сравнивать Страуба и Кинга вообще глупо, на мой взгляд. Это два совершенно самодостаточных автора. Страуба отличает своя собственная манера письма, тягучая, болезненная и тревожная. Именно она делает «Малыш хорошо воспитан» тем, что он есть — жутковатым и завораживающим рассказом, достойным всяческих похвал.

«Мистер Клабб и мистер Кафф» соединяет почти комические ситуации в начале и садисткий слэшер в конце. История об одном дне из жизни преуспевающего джентельмена, который по ошибке нанимает, что говорится, «не тех людей» для наказания неверной супруги. И они изменят и его самого (во всех смыслах), и его жизнь. Совершенно без всякой связи мне вспоминаются «Забавные игры» Хенеке. И, как и у знаменитого (в узких кругах) австрийца, насилие в рассказе — не цель, но метод.

Если полистать западные антологии, о хорроре складывается представаление скорее как о низком жанре. Слабые рассказы, за некоторыми исключениями, ладно что не оригинальные темы, дак и написанны так себе и не понятно ради чего, никакой ценности в них и нет, по большему счету. Переводные романы новых авторов только укрепляют этот стереотип — чтиво и ничего более. Этот сборник (особенно повесть «Великолепный Хэт») показывает главное — чтобы быть отличным «писателем ужасов», нужно в первую очередь быть Писателем. Питер Страуб — именно Писатель. Да, в его творчестве были неудачи, но до его удачных произведний новым именам и молодым «дарованиям» очень и очень далеко.

Хороший сборник. Разнообразие идей, многогранность и писательский талант автора — получаем отличные повести, выходящие за рамки одного жанра.

В какой-то момент решила отдохнуть от фэнтези, и попала в руки мне эта книга. Прочитала. И знаете понравилось. Без фанатизма, но достойная книга. Прочитать разок стоит. Для разнообразия.

первое прочтенное мной произведение Кинга. сначала было страшно, потом захватывающе, а под конец слезливо и сопливо. Все его книги вынуждают меня плакать, уж не знаю почему. Когда мальчик говорит умирающему Волку, что любит его, я прям сорвалась. очень затрагивает все струны души.

Сама фабула романа выглядит почти классической. Странный, таинственный дом напротив. Давно заброшенный, не привлекающий к себе ничьего внимания. Большинство соседей его или не замечают, или не хотят замечать.

Но вот, нашелся мальчик, который не побоялся тех страшных тайн, которые могут быть сокрыты за его стенами. Точнее, сам дом призвал его к себе, в один прерасный день, пожелав показаться ему... Приблизительно такова в самых общих чертах завязка романа. Читатель, достаточно хорошо знакомый с творчеством Питера Страуба, и, особенно, с «Черным домом» не сможет не уловить сходства идей: и тут и там в наличии мрачный, покинутый особняк, служащий одновременно прибежищем для маньяка, и порталом в другой мир.

По общему уровню, как мне кажется «Пропавший мальчик, пропавшая девочка» несколько не дотягивает до лучших произведений писателя. В основном из-за сильного налета «подростковости», упрощенности и эмоций и интриги. Если бы здесь не было традиционных атрибутов хоррора, то он скорее всего читался бы вообще как мистический роман для юношества. К слову говоря, и хоррор-составляющие даны, так, скорее для общего фона и смотрятся весьма бледно и маловыразительно.

Действие происходит наполовину в настоящем, наполовину, в прошедшем времени, и рассказ ведется то имени самого Тима Андерхилла в лице его дневника, то просто в виде линейного изложения произошедшего с его племянником. Писатель использует такой прием намеренно, он как бы чуть-чуть запутывает читателя, держит последнего в легком недоумении, на шаг опережая его. Из-за этого возникает своеобразный эффект «перекрестности», когда одна и та же сцена дублируется по несколько раз, пересказывается с разных точек зрения, каждый раз дополняется новыми фактами и подробностями. Один и тот же момент демонстрируется как в кино: в разных ракурсах и под разными углами зрения. Неслучайно, как намек на такую «киношность» в начале книги присутствует момент, описывающий съемки гангстерского боевика, на одной из улиц Миллхэйвена.

Еще, по ходу чтения обращает на себя внимание мрачноватая романтика, которая проявляется тем сильнее, чем ближе события приближаются к развязке. Итог: неплохой мистический роман, с ощутимой примесью волшебной сказки.

Очень тяжело давался мне этот роман. Похож на «Историю с привидениями»? Ой, не знаю, не знаю. По мне так — совсем нет. Язык вкусный, да, но само повестование унылое, неспешное, холодное. Месяца два, два с половиной ушло на прочтение. В перерывах пролетали перед глазами другие книги, а «Мистер Х» пылился. Читался по 50-70 страниц за раз. «История», например, взахлеб прочитана была. Наверное, из-за такого длительного интервала я окончательно запутался в семейных перепитиях и потерял нить между Данстенами и Хэтчами, и дочитал только потому, что Страуб один из моих любимых авторов. Как-то так...

Прекрасная книга! Приключения паренька, столкновение со злом, трудностями, дружба, долгий и сложный путь ради спасения мира! Одна из моих любимых Кинговских вещей.

Чуть измененный мой пост с сайта www.stephenking.ru

Настала пора поговорить о «Мистере Х» Питера Страуба. А этот роман знаменателен тем, что в 2000 года выиграл премию Stoker, и в числе номинантов были: Darker than Night (Owl Goingback – честно говоря, даже не знаю, кто это), Hannibal (Thomas Harris – старый добрый Лектор ), Low Men in Yellow Coats (Stephen King, часть романа/сборника «Сердца в Атлантиде»), Hexes (Tom Piccirilli – о нем знаю столько же, сколько и о Owl Goingback ). Поэтому просто было интересно, что представляет собой этот роман, если уж ему предпочли столь сильную вещь Стивена Кинга как «Низкие люди в желтых плащах» (здесь отбросим дискуссию о том, что же есть «Сердца в Атлантиде»: роман или сборник?). Сама книга, надо заметить, объемистая – как говорится, в лучших традициях Стива.

Как объяснить, почему книга понравилась? Трудное дело и безнадежное. Но попытаться-таки можно.

Интригующее начало/завязка, бодрое начало, провисание середины, встряска в концовке, банальный финал – вот примерная схема построения большинства романов Страуба. И этот неисключение.

Но чем все же берет Страуб?

Деталями. Характерами. Языком. Настроением. И стилем. (Здесь позволю себе цитату из «Пляски смерти» понятно кого: «…они англичане: оба <речь идет о Джеймсе Херберте и Рэмси Кэмпбелле > пишут чистой, прозрачной, грамматически правильной прозой, которую, кажется, способны сочинять только люди, получившие английское образование. Вы можете подумать, что способность писать четко и ясно лежит в основе таланта каждого писателя, но это не так. Если не верите, сходите в ближайший книжный магазин и полистайте там книги в бумажных обложках. Обещаю вам такое количество болтающихся причастий, не правильно расположенных определений и даже отсутствия согласования между подлежащим и сказуемым, что вы поседеете. Можно было бы ожидать, что редакторы и корректоры исправят такие ошибки, если этого не может сделать сам автор, но большинство из них так же безграмотны, как писатели, которых они пытаются править». Прямо-таки сегодняшняя российская ситуация в книгоиздании! Но продолжим.

Разумеется, это не шедевр («Мистеру Х» далеко до «Обители теней» и «Истории…»), но и не провал. Роман выделяется из потока того обилия книг ужасов, которые заполонили наш рынок в лучшую сторону.

Также «Мистер Х» будет интересен поклонникам Г.Ф. Лавкрафта, потому что сюжет построен на перекличках с его рассказами (Ктулху не Ктулху – но дело занятное). И кажется мне, что во многом благодаря этой параллели с Лавкрафтом Роман Страуба и получил Stoker'а – любители ужасов просто не смогли не отметить эту своеобразную дань уважения одному из прародителей жанра ужасов от англичанина. (Тем более, что от англичанина, потому что ГФЛ был больше англичанин, чем американец – разумеется, это ИМХО)

В общем, каждый поклонник ГФЛ должен по крайней мере ознакомиться/познакомиться с этим «Мистером…», а уж маст хэв эту книгу в личной библиотеке или ноу маст хэв – решать Вам.

P.S. Но Stokera я бы отдал «Сердцам в Атлантиде» всем сердцем

Книга безусловно запоминающаяся. Вот так и пишу по воспоминаниям многолетней давности. Она интересная, с зашкаливающими эмоциями. Но ...

В ней не хватает цельности и законченности, характерной авторам. При этом сюжет захватывающий, психологически она очень грамотно простроена, ничего не скажешь. Но, с моей точки зрения, авторы не справились с неким замыслом, который к тому же по ходу менялся, как мне представляется.

Сами образы, созданные Авторами, очень яркие, да и взаимоотношения хорошо прописаны, и саму книгу хочется когда-нибудь впоследствии перечитать. Больше всего она напоминает по стилю изложения романы Эдгара По. В большинство книг Стивена Кинга сразу как-то «включаешься», это знают по себе многие. А тут присутствовало и некое отстранение. Я ее читала как-то вкрадчиво, что ли. Сейчас пишу и думаю о том, что, видимо, я чувствовала близкую грань той реальности (или тех реальностей). Настолько близкую, что включались некие индикаторы опасности и осторожность брала верх. Как-то так, пожалуй.

Видимо, именно поэтому я ее с тех пор не перечитываю. Но во время чтения было еще и ощущение, которое не часто встречается, — ощущение того, что бросать или отрываться от чтения неправильно, будто Ты бросаешь их.

Забавно, но эффект сохранился, сохранилось это ощущение.

Книга и трогательна, и чем-то пронзительна, и имеет свой некий рваный ритм. Многое между строк. Она своеобразна и при этом похожа на многих своих сестер пера Кинга. На самых интересных из них.

Написанный в соавторстве с П. Страубом «Черный дом», оставляет странное послевкусие и двойственное впечатление. Пожалуй, как никакой другой роман С. Кинга. Роман, уступающий лучшим кинговским текстам. И, в то же время, говорить о «ЧД» как о примере творческой неудачи писателя невозможно. Почему? Попробуем разобраться.

Формально «Черный дом» является продолжением романа «Талисман». Но это такое продолжение, которое вполне можно читать самостоятельно, без обязательного знакомства с первой частью истории. Всю необходимую информацию о содержании «Талисмана» при внимательном чтении легко получить из текста «ЧД». Повзрослевший на двадцать лет герой «Талисмана», лейтенант полиции Джек Сойер, вышел в отставку и поселился в небольшом городке Френч-Лэндинг, штат Висконсин. Френч Лэндинг — идиллический городок, своеобразная рождественская отрытка провинциальной Америки. Однакко размеренная провинциальная жизнь сменяется настоящим ужасом, когда в городе начинают погибать дети. Погибать жуткой и мучительной смертью от рук неизвестного убийцы-каннибала по прозвищу «Рыбак». После того, как пропадает очередной(четвертый по счету) ребенок, бывшему копу Джеку Сойеру помимо своей воли приходится вмешаться в ход событий... Такова экспозиция, завязка романа.

Как и подавляющее большинство произведений Кинга, «ЧД» — роман об одиноком рыцаре, о современном Ланселоте, вступившим в безнадежную схватку со злом. Однако зло в «ЧД» оказалось куда более страшным и могущественным, чем представляли себе обыватели и полицейские Френч-Лэндинга, а маньяк-убийца был всего лишь послушной марионеткой, исполняющей волю некоей Темной Силы.

Читать роман тяжело с самого начала — соавторы избирают такой способ повествования, который, по их мнению, должен усиливать читательский «эффект присутствия»: «А теперь перенесемся за нашим героем... Давайте войдем с ними в комнату... Посмотрим внимательно на этого человека...» Признаться, меня подобная повествовательная манера раздражает, и раздражает весьма сильно. Роман кажется перегруженным подробностями, боковыми ответвлениями, сбивающими ритм несущественными деталями... И...удивительное дело, при всем при этом, от текста «ЧД» невозможно оторваться. Несмотря на все стилистические и композиционные промахи, магия кинговской прозы, обаяние мира, созданного соавторами, привораживает, подчиняет себе. «ЧД» оказался вообще очень странным текстом, где сентиментальность соединяется с откровенным натурализмом, а мистический роман — с полицейским триллером.

Еще одна, на мой взгляд, очень важная особенность романа. «ЧД», пожалуй, одно из самых «символических» (или метафорических) произведений С. Кинга. Я бы даже сказал, что роман перенасыщен символами, архетипами, требующими специальной герменевтики, интерпретации, толкования. Позволю себе один простой пример: почему все действие «ЧД» разворачивается в Висконсине, а не в милой сердцу Кинга Новой Англии? Почему убийца-маньяк бывший строитель-подрядчик (отсюда, кстаати, тянется тропка и к последнему роману Кинга)? Почему пчелы, почему мед? В принципе на все эти вопросы есть свои ответы, какие-то относительно простые, какие-то совсем нет. Но пытаться найти эти ответы, пытаться обнаружить скрытые смыслы романа — это, поверьте, отдельное удовольствие.

Несколько слов о финале романа, который нельзя воспринимать вне контекста с событиями реальной биографии Кинга. Смертельное ранение, полученное Джеком Сойером здесь, в нашем «реальном» мире, изменяет его сущность. «Он будет жить. Но проснется другим», — говорит о Сойере один из второстепенных, но ключевых персонажей. «Другим» после известных событий 1999 г. просыпается и сам С. Кинг. Насколько он стал «другим» мы уже смогли немного понять. Надеюсь, что узнаем еще гораздо больше.

Прочитала роман почти взахлеб, хотя и сторонюсь произведений про Вьетнам. Великолепно закрученный сюжет: хоть мне и удалось самостоятельно вычислить, кто есть кто, но произошло это на том этапе чтения, когда догадка приносит радость и огромный азарт (ну-ка, угадала, угадала?), а не зевоту и скуку. Как всегда у Питера Страуба, каждый без исключения персонаж объемен и достоверен, вызывает искренние эмоции.

Собственно, меня смущает только одно: каким бы великолепным ни было это произведение, на ФантЛабе ему не место, ибо к жанру фантастики оно не особо имеет отношение. Это прекрасный психологический триллер, с изящной детективной интригой, с тонко проработанной атмосферой таинственности и страха, но ни о чем сверхъестественном в романе не пишется. Я не отмечаю это как недостаток: просто хочу предостеречь тех читателей, которые возьмутся за этот роман в надежде на мистику либо хоррор. Однако всем, кому и реалистичные головоломки по душе, настоятельно рекомендую.

Впечатляющая, просто-таки завораживающая завязка, увлекательное и леденящее душу развитие сюжета... и удручающе смазанный конец. Собственно, Страуб, кажется, не справился с масштабами самим же и придуманного зла. Образ этого зла в начале (не буду спойлить, в чем (ком) именно воплощенный) так и приковывает к себе ум и сердце, но чем дальше главные герои углубляются в борьбу, тем незамысловатее и безынтереснее становятся события. Такое впечатление, что Страуб смог великолепно описать совершенное, чуждое человеку, бессмысленное с человеческой точки зрения зло, однако не смог придумать ДОСТОВЕРНОГО метода борьбы с ним. Иногда по ходу чтения мне казалось, что на самом деле Питер Страуб вообще не верит в возможность победы над этим всесильным злом, но боиться признаться в таком слабодушии читателю, поэтому и вынужден толкать героев на примитивные действия, а потом божественной авторской рукой обеспечивать этим действиям успех...

Впрочем, следует признать, что финал выглядит таким беспомощным только в сравнение со слишком уж обворожительным началом. Прилепи это окончание к более незамысловатой завязке — и ему можно было бы смело аплодировать. В любом случае, большая часть романа так чудесна, что можно и потерпеть небольшое разочарование в конце. Оно того стоит.

Лично же мне наибольшее наслаждение принесли даже не мистические изыски, а галлерея великолепных, многогранных, совершенно нестереотипных персонажей. Какое же это счастье — читать фантастическую книгу, в которой нет ни одного рыцаря-мачо, безпрерывно пылающего страстью к незнакомкам, и ни одной нимфоманского склада блондинки, которую между томными сексуальными наслаждениями постоянно нужно спасать. Особенно большой кажется эта заслуга автора в свете того, что в тексте-то есть и истинный ловелас, лакомый до молодых красоток, и ненасытная леди, которая переспала чуть ли не со всем городом. Но как они раскрыты! Что это за люди! Какие они настоящие, и трогательные, и глубокие! Персонажи удались Страубу поистине великолепно. Отдельное же ему спасибо за женские образы, особенно за Стеллу. Такие женщины редко выходят из-под пера мужчины, а уж из-под пера мужчины-фантаста и того реже.

Всегда считал Страуба «тежелым» писателем, начиная с «Истории с привидениями», очень тяжело начать , но потом затягивает. Мистер Х по стилю похож, острый сюжет присутствует, за перепитиями героя следить интересно. Кому «Истории с привидениями» понравилась, рекомендую

Любимая книга детства. Уж не помню, на какой День рождения мне ее подарили, но где-то в ранние подостковые годы. Я прочла — и она не на один год стала для меня настольной. Самое удивительное, что при всей местами мрачности, местами жестокости, местами безжалостной натуралистичности я использовала этот роман для поднятия настроения: зная его почти наизусть, просто открывала на любой странице и читала. Конечно, сейчас я уже не листаю ее так часто :biggrin: Но теплое отношение осталось.

Это очень мудрая книга о любви, о преданности, о пути к себе и борьбе за себя и своих близких. Такая себе «road story», которая разворачивается в двух непохожих мирах, в которых, правда, есть много общего: жестокость, злоба, жажда власти — и Любовь как единственное оружие против этого всего.

Ну, и будет почти лишним заметить, что Кинг как всегда проявляет себя хорошим психологом — он очень хорошо понимает проблемы подростка и очень хорошие предлагает решения своим героям. И любит их очень искренне и нежно: это ощутимо в каждой фразе, в каждом повороте сюжета.

Очень сильный сборник рассказов. Сборник состоит из семи несвязанных меджу собой повестей, какждая из которых по своему оригинальна и необычна. Но объединяет все эти рассказы одна и таже тема, и именно убийства, маньяки, человеческая жестокость и глубокая психология.

Больше всего понравились повести «Малыш хорошо воспитан» и «Мистер Клабб и мистер Кафф» — каждую из них я прочитал раз по пять.

Самая неудачная, на мой вгляд, вещь сборника — это «Голод: введение» — какой-то мутноватый и не совсем понятный рассказ с не менее мутноватой концовкой.

Но в целом сборник очень необычный, интересный, страшный, качественный и оригинальный. Всем любителям триллеров советую.

«Трилогия Голубой Розы» Страуба для меня является своеобразным эталоном того, каким должен быть настоящий психологический детективный триллер. В этом смысле Страуб в данной трилогии достиг таких высок, на которые не поднимался не один другой читанный мною автор.

Психология, философия, глубина, психологическое давление, гнетущая атмосфера, отличный и детально проработанный сюжет, постоянное напряжение, неожиданные повороты сюжета, интрига до самого конца, непредсказуемая развязка — все это и многое другое очень органично уживается в данной трилогии.

Страуб — мощнейший писатель, только он силен по-своему... И опять же, Страуба надо читать в оригинале — тогда впечатление от книг совершенно другое, чем от перевода...

Наверное, один из самых неудачных романов Страуба. Завязка, в принципе интересная, и первые страниц 100-150 интрига еще сохраняется... а потом начинается жуткая нудятина, которая продолжается фактически до конца романа. А сама развязка довольно банальна и абсолютно предсказуема, никакого неожиданного финала не получается...

Одно из любимейших произведений данного сборника. Страуб посвятил этот рассказ Стивену Кингу, как я понимаю, в ответ на произведение Кинга «Способный ученик», которое Кинг в свою очередь посвятил Страубу. Оба произведения, хотя и соверешенно разные по тематике, очень схожи в контексте основной идеи.

В течение всей повести мы наблюдаем за разными эпизодами жизни маленького мальчика, которые в конечном итоги приводят к формированию жестокого маньяка-убийца. Страуб не пытается описать деяния вновь сформировавшегося маньяка, а акцентирует внимание именно на процессе формирования. Это у него, по моему мнению, получилось очень неплохо. Не идеально, но не плохо.

Этот рассказ написан Страубом фактически как дополнение к его же роману «Глотка». Одним из ГГ романа является уже повзрослевший человек, детство которого Страуб описал в данном рассказе.

Не самое лучшее произведение в сборнике. Рассказ написан в форме потока сознания главного героя — воспитательницы-маньячки, которая работает в детских садиках воспитательницей детей. Но каждый раз, когда она приходит работать в новый дет. сад, через некоторое время обязательно пропадает ребенок.

Написав рассказ в форме потока сознания главной героини, автор через некоторые сцены пытается вызвать у читателя отвращение к ГГ и одновременно показать извращенность и ненормальность ее психики. В некотором смысле ему это удается, в некотором — нет.

Не могу сказать что рассказ плохой, но и не самый лучший. Другие рассказы поравились мне больше.

Этот роман связан с «Талисманом» только, разве что, главным героем. Ну и Долины еще немного упоминаются. «Черный дом» очень сильно уступает «Талисману», но это и не удивительно, между их написанием разница лет 15.

Книга повествует нам о взрослом Страннике Джеке, который забыл все свои детские приключения и старается убежать от них, спрятатся от воспоминаний. Но другие миры снова врываются в его жизнь и у него просто нет выбора. Маньяк детоубийца оказывается демоном — служителем Алого Короля, все миры в опасности, короче Джеку есть чем заняться. . .

Получилось на мой взгляд не очень страшно, маньяк не пугает, а сражение с демоном вообще какое то не впечатляющее. Характеры же персонажей, как обычно на высоте.

Этот роман — как воспоминание о «Талисмане», но он, по сравнению с ним, всего лишь тень. . .

История таинственного исчезновения подростка Марка Андерхилла сопряжена в романе П. Страуба с историями двух маньяков — один творил свои зверства в провинциальном Миллхэйвене более двадцати лет назад, второй совершает преступления сейчас. Предположительно, что одной из жертв нового маньяка может оказаться пропавший подросток Марк... За розыски пропавшего мальчика принимается его дядя — преуспевающий писатель (кстати, работающий в хоррор-жанре) Тимоти Андерхилл...

«Пропавшего мальчика...» П. Страуба трудно назвать хоррором в чистом виде. Роман стоит на стыке различных жанров: это и роман воспитания, история духовного взросления героя; и своеобразный «семейный роман»; и детектив, посвященный розыскам серийного убийцы; и мистический роман о «параллельных мирах», в которые можно попасть из заброшенного особняка на соседней улице... Можно сказать, что Питер Страуб приготовил для своего романа отличные ингридиенты. Но, как известно, из одних и тех же продуктов можно создать изысканное блюдо «от кутюр», а можно состряпать и лагерную баланду. У Страуба, в данном случае, не получилось ни первое, и второе. А получилась (если уж продолжить кулинарные аналогии) вполне съедобная общепитовская пища: съел, не отравился и... забыл.

Ни одна из сюжетных линий романа не отрабатывается автором по полной программе. Создается такое впечатление, что Страуб пытается не усложнять ни сюжет, ни текст, ни персонажей, предпочитая выбирать наиболее легкие решения. Эмоциональная сторона фабулы оказывается для автора важнее сюжета. Если уж Страуб не любит кого-то из своих героев, то ни за что не найдет для него ни одного доброго слова. Развязка романа удивляет своей наивностью и какой-то безыскусной простотой: все сюжетные узлы, все загадки, придуманные автором, разрешаются при помощи простой поисковой операции в Гугле. Словом, получился самый настоящий «парад упущенных возможностей» — именно такая характеристика как нельзя лучше подходит к данному роману П. Страуба.

Книга, про которую можно сказать: «Темная башня для подростков.»

Здесь есть путешествие, есть компания героев (новые Том Сойер и Гекельбери Финн) и есть цель, не имеющая большой ценности для окружающего нас эгоистичного мира, но огромную ценность для главного героя — жизнь его мамы. Эта книга — душа подростка, с его страхами, стремлениями и целями. Авторы умело ее раскрывают позволяя и нам в нее заглянуть и постигнуть трудный процесс взросления.

К главным достоинствам данной книги следует отнести язык и стиль писателей. Которые умело манипулируют «красками» повествования, последовательно переходя с светлых тонов на темные и обратно; то нагнетают атмосферуру, то наоборот пускают «луч солнца в темное царство», подводя нас к

Это отличный пример подросткового ужастика написанного мастерами, в котором нет «смертельного» ужаса, а есть хороший сюжет, яркие герои-подростки и небольшой испуг.

Некоторые моменты романа «Талисман» лично у меня вызывали недоумение. Мать Джека так легко отпускает его, постоянно появляются новые подробности, которые вспоминают главные герои, как будто авторы на ходу сочиняют, чтобы только продолжить сюжет.

Но это все придирки — книга хорошая. Местами детски-наивная, местами по-взрослому мудрая. Все герои — как живые, читаешь и как будто своими глазами их видишь. Один только Волк чего стоит! За Джека переживаешь, ему сочувстврешь, хоть и знаешь что все кончится хорошо.

Так же стоит отметить описание мира Долин — оно просто превосходно.

Буду читать продолжение «Черный дом»

Читать не очень интересно, не захватывает, сумбурно как-то все. Один раз прочитать можно, посмотреть на необычную задумку автора, но больше как-то не хочется. Довольно слабо, тем более после первого рассказа автора в атологии

Мягко говоря странный рассказ, многое для меня осталось непонятным. Неудивительно, что столь разных людей связывают похожие истории. Удивительно, что только один герой остается в живых, что непонятно значение Трэйнора. Непонятно, кто такая его загадочная спутница и какова же роль, куда делиcь все медсестры. Мне показалось, что рассказ больше похож на бред сумасшедшего пациента Билла.

Роман интересный, несмотря на нагромождение самых разных атрибутов этого жанра — семейные тайны, становление героя, первая любовь, жизнь богатых и бедных. Здесь все взято по чуть-чуть и перемешано аккуратно.

Жизнь острова, как и следует ожидать, наполнена такими «скелетами в шкафу», что всем, кто решит туда заглянуть, стоит быть готовыми ко всему...

Ну, сказка и сказка :) Возможно, она бы понравилась мне меньше, если бы я не дочитала как раз накануне «Библиотечного полицейского»...

А так — отдохнуть и расслабиться, просто приятственно поперебирать буковки.

Понравилась. Переплетение сюжета с другими книгами очень хорошее

Очень качественно сделано плюс вложена толика души. Радует что не просто ужас и насилие, а настоящая сказочная романтика есть — это было для меня неожиданно и приятно.

Мне понравился и замысел, и исполнение. Особенно впечатлил этот переход от длинных, неторопливых, почти «набоковских» предложений в начале рассказа к коротким в конце.

Люблю..эту довольно странную...и почти не Кинговскую..сказку..

Строго говоря, все содержание «Талисмана» укладывается в два определения из фантлабовского классификатора: «квест» и «становление/взросление героя». ...12-летний Джек Сойер должен совершить путешествие через всю Америку — с восточного побережья на западное. Только пройдя этот путь он сможет обрести могущественный Талисман, который излечит от смертельной болезни его мать. Но не только мать, а еще и некую королеву, умирающую в Долинах — в стране, которая находится в параллельном мире и, одновременно, оказывается такой похожей и не похожей на современную Америку. Путешествие Джека Сойера — тот сюжетный стержнень, на котором держится весь роман, так же, как на путешествии Гека Финна держится одноименный роман М. Твена.

«Талисман» во многом построен на параллелях, реминисценциях с великим произведением М. Твена. Как и для Твена, для авторов «Талисмана» столь же важен фон — люди, скоростные магистрали, маленькие городки, через которые проходит в своих странствиях «новый» Сойер — то есть все то, что называется провинциальной Америкой. Эта Америка очень сильно изменилась по сравнению с временами Твена, но какие-то скрепы, архетипы, тот фундамент, на котором стоит страна, остаются неизменными и по сей день.

Надо сказать, что провинциальная Америка из «Талисмана» неожиданно напомнила мне о российской провинции, изображенной А. Балабановым в фильме «Груз-200»: неприкаянные умирающие городки, одуревшее от безпрсветной пьянки и тупой работы население, педофилы и извращенцы, рыскающие по провинциальным шоссейкам.

Сам «Талисман» чем-то отдаленно напоминает «Темную Башню» — великую кинговскую эпопею, только значительно сокращенную, упрощенную и адаптированную для подростков. Основной недостаток «Талисмана» заключается, на мой взгляд, в его многословности и чрезмерном мелодраматизме. Причем второе вытекает из первого. Там, где один Кинг обойдется всего лишь единственной крохотной деталью или намеком, которые будут работать не хуже какого-нибудь многостраничного монолога, соавторы Кинг-Страуб разворачиваются на несколько абзацев, а то и страниц, выжимая эпизод досуха, до последней капли, забалтывая и утомляя читателя.

Отличная книга, прочитал её ещё в лет 13 и не было скучно. Перечитывал не раз.

Lenal_22 — Попробуй ещё!

Спилберг, кстати, что-то обещал снять по книге. Может просто слухи...

Совершенно замечательный роман, у Страуба лучший-то точно. Настоящий неподдельный ужас. Не случайно Стивен Кинг сказал, что это роман, который он мечтал бы написать сам. Очень атмосферная вещь. Жаль что Страуб у нас не раскручен. У этого романа было всего 2 издания — 1995 и «Эксмо». Вот и мой голос кажется 8-ой? Однозначно высший балл!!!

Интересный и стильный роман П. Страуба, отличающийся причудливо выстроенной композицией. Действие романа разворачивается в разных временных пластах, линейное повествование чередуется со флэшбеками, события, происходящие в романе даются через призму восприятия нескольких героев.

...Маленький провинциальный американский городок Милбурн буквально терроризируют загадочные призраки, возникшие словно из страшных историй, которые время от времени рассказывают друг другу на своих заседаниях члены местного «Клуба Фантазеров». Сначала жертвами призраков становятся домашние животные, но очень скоро настает и очередь людей... Активность представителей «темных сил», возглавляемых молодой и очаровательной женщиной, развивается по нарастающей, превращая занесенный зимней пургой Милбурн в город «живых мертвецов»...

«История с привидениями» держит в напряжении, «не отпускает» читателя почти до самого конца. Из историй, рассказанных в «Клубе Фантазеров», романа приехавшего в Милбурн молодого писателя, событий, происходящих в режиме «он-лайн», Страубу удалось собрать Страубу удалось собрать крепко сбитый, цельный, хорошо организованный роман. Разбегающиеся в стороны, причудливо ветвящиеся сюжетные линии, в нужный момент, в своеобразный час Икс», определеный автором, собираются в одном месте, обещая блистательную и интригующую развязку... И именно в развязке кроется, на мой взгляд, самый большой минус «Истории с привидениями». Развязка романа не то, чтобы разочаровывает, нет; но после нее остается некий привкус досады. Потерявшие своих родных идрузей, изрядно натерпевшиеся от нечисти герои, разделываются с посланцами тьмы с легкостью поистине необычайной, хотя и претерпевают при этом весьма сильные душевные потрясения. Почему герои не предприняли подобного «похода против нечисти» гораздо ранеьше — остается только гадать... Во всяком случае, объяснения, приведенные в романе автором, показались мне не слишком убедительными.

Как я уже говорил, «История с привидениями» — роман весьма оригинальный, в нем практически нет общих мест, штампов, безсодержательных, не работающих на сюжет персонажей. Страуб прекрасно создает атмосферу незримого присутствия потусторонних сил, напоминающую лучшие образцы классического «готического романа». Но в этой, сработанной Страубом, замечательной романной «бочке» имеется своя ложка дёгтя — истоки буйства «темных сил» кроются, разумеется, в стародавнем преступлении, поневоле замешанными в которое оказались главные герои романа...

Жаль: будь «История с привидениями» свободна от указанных недостатков — она заслуживала бы самой высокой оценки.

Прекрасная книга раннего Кинга. У романа есть много общего с «Темной Башней», но на чтение это не оказывает никакого влияния. Главным героем является часто используемый автором персонаж мальчик-подросток, который вступает в неравную схватку с очередным злом. Из минусов романа можно еще назвать предсказаемую развязку, да и в середине действие романа чуть провисает. В плюсах конечно удивительно живые герои, за Джека болеешь всей душой, также есть несколько удивительных моментов в книге, а сцена, когда Волк вместе с Джеком были в кино, просто гениальна. В итоге, книга понравилась и я скоро примусь за продолжение.

Как попытка экспериментального рассказа — интересно. В слипстрим Страубу похоже охота.

А так – читать не очень…

Добротный рассказ. Литературный, качественно написанный и интересный.

В моей домашней библиотеке есть почти все книги Стивена Кинга. Из них «Талисман» самая потрепанная и зачитанная, хотя обращаюсь я с книгами более чем аккуратно. Я читал её когда было грустно, когда было весело, когда скучно и когда было нечем заняться. Я читал её, когда лежал в больнице. Я брал её с собой в дорогу. Но до сих пор я не выжал из неё всей положительной энергетики, что там заложена, а это значит, что перечитываться она будет снова и снова.

Поклонники и фэны Кинга прочитают абсолютно всё, выходящее из-под его пера. Ну а тем, кто с его творчеством не очень знаком мой совет — главное осилить самое начало, хотя читать надо внимательно, ну а потом просто невозможно оторваться. А дочитавшим (обязательно неспеша и с расстановкой) до финала книги я могу со всей уверенностью обещать, что магия, заложенная Мастером в этот роман, навсегда останется в вашем сердце!

Книга понравилась, местами затянуто. Но с середины оторваться невозможно

На протяжении всего романа не покидало ощущение, что держишь в руках литературу для младшего школьного возраста. А известное «пойди туда — не знаю куда, принеси то — не знаю что» послужило бы более удачным эпиграфом, чем отсылки к Твену. Если бы не одно но... Совершенно недетская книга. В ней столько насилия и жестокости, что детям читать такое я бы не дал. Понятно, что это была попытка умудренных жизнью людей показать, как трудно может прийтись одинокому ребенку во взрослом мире. Но жестокость по отношению к главному герою, порой, просто беспричинна: с ним поступают плохо только потому, что он главный герой. И даже те, кто, казалось бы, должны помогать, ведут себя бессмысленно. Спиди Паркер отправляет его, черт знает, куда, ничего толком не объяснив при этом, а о чем-то просто напрочь отказавшись говорить. Ах да, он дал ему медиатор. Другой «положительный» персонаж сначала непонятно для чего затащив Джека в Летний дворец, потом пытается его незаметно оттуда вывести, по ходу дела избивая, «чтобы никто не догадался». И это Капитан Фаррен называет: «Я сделал все, что было в моих силах»?

Неудивительно, что мыслящий читатель быстро теряет интерес к опусу Кинга и Страуба. Совершенно лишние эпизоды, нелепые персонажи, их еще более ненужные действия. Вырежи любой сюжетный поворот, и книга ровным счетом ничего не потеряет. Отсюда вопрос: зачем данный эпизод? Чтобы показать неприглядные стороны родных США? Тогда Америку авторы не открыли.

Казалось бы, переломным моментом в повествовании можно считать события в «Доме Солнечного Света». Но нет. После — опять затянуто и скучно. Разница лишь в том, что теперь уже Джек уделывает всех, приближаясь к счастливому финалу.

К слову, ключевые фразы в аннотации — «параллельный мир» и «двенадцатилетний мальчик». Остальное похоже на вольную интерпретацию «Талисмана» от издательства.

Не лучшее из произведений Кинга,хотя написано довольно крепко.Ошибкой было читать роман после 'Темной Башни',-слабое подобие шедевра в подростковом варианте,много параллелей,общих тем,но выписанных намного слабее (этакая тренировка стиля).При первом прочтении лет 7 назад 'Талисман' понравился больше.Отличный замысел трансамериканского путешествия в двух мирах.

Талисман — отличное произведение. С одной стороны очень большое и тяжелое, но с другой — превосходное чтение гарантировано за счет сюжета, происходящего в двух мирах, по которым приходится гулять главному герою. А описания и мест, и людей, и событий не дают возможности остановиться, хотя бы не окончив чтение главы, которую начал читать...

Очень атмосферный рассказ. Про призраков во Вьетнаме. Пересказать сюжет очень сложно. Его вроде бы как нет, а вродебы как сюжетных линий тут даже несколько, а вроде бы как и просто эпизод войны во Вьетнаме. Короче этот рассказ надо просто прочитать.

Но он мне невероятно понравился. Он завораживает. Хотя и не очень понятно, чем именно.

Одна из лучших вещей сборника Страуба «Магия кошмара», и один из моих любимых рассказавом в жанре триллеров.

Повесть можно условно разделить на три части. 1-ая — это мир джаза: главный герой, страстный фанат джаза, внезапно узнает, что один из его любимых джазовых исполнителей по кличке Великолепный Хэт до сих пор жив и время от времени играет в баре неподалеку от университета, в котором учится главный герой. Он начинает посещать его концерты, и в конце конце договаривается взять у Великолепного Хэта интервью.

2-ая часть — наибольшая — это рассказ Хэта о жутком происшествии которое ему пришлось пережить в детстве в ночь на Хэллоуин.

3-ая часть — в которой герой, так бы сказать, сквозь череду случайных зацепок и фактов осознает суть того, что рассказал ему Хэт.

Повесть очень сильная. Представляет собой смесь триллера и детектива. Атмосфера во всех трёх частях отлично воссоздана. Развязка довольно таки неожиданная.

Отлично!!!

Очень неровная книга Страуба. Необычна композиция романа: действие развивается скачками, до забегает вперед, то возвращается в прошлое, то развивается в настоящем... Однако в данном случае подобное строение романа представляется мне немотивированным: о многих событиях читатель узнает слишком рано, что совершенно не способствует поддержанию настоящей интриги. Страуб вмещает в роман слишком много: родовые проклятия, сложную личную жизнь героев, преступную деятельность военно-промышленного комплекса, способствующую материализации сил зла. Многие авторские построения, сюжетные ходы, кажутся надуманными и искусственными, а возникающие по ходу чтения вопросы остаются, увы, без ответа. Особенно вышесказанное касается финальных сцен романа. Правда, отдельные эпизоды Страубу удаются, и удаются просто великолепно. Но связного, выстроенного железной авторской рукой каркаса, который обеспечил бы всему роману солидный запас прочности, у Страуба не получается.

Бред. Отзыв дала в теме Кто что читает. Такую чушь не читала давно. У автора большие проблемы с элементарной логикой. И даже попытки сослаться на мистическую составляющую, эту книгу не спасают.

Книга отличная. Читал на англиском языке. Впечатлений море. Если первые три книги цикла о Тиме Андерхилле не являются мистическими, в четвертой уже наличествуют некоторые мистические линии, то пятая — это уже чистый мистический триллер. Но, как я уже писал в другой рецензии, Страуб обладает поразительной способностью растворять мистику в реальности, и создавать таким образом своеобразный единый мир, в котором всякая мистика воспринимается читателем, как нечто само собой разумеющееся.

В данной книге Страубу удалось создать именно ПСИХОЛОГИЧЕСКИЙ триллер, в том плане, что все главные сюжетные линии связаны именно с психологией. Это нельзя обйяснить словами — это нужно просто прочитать.

Реально очень сильно впечатлили ключевые финальные сцены романа — разговор с мачехой, девушка, увиденная в окне (просто бомба), сцена в «доме»...

Хочется сказать, что, как мне показалось, этот роман является самым так сказать «мягким» и «светлым» на фоне остальных произведений Страуба. Несмотря на то что это триллер, за весь роман умирает по-моему всего один человек, но и эта смерть не является ключевой для романа. Здесь все заключается именно в психологии. Автор давит именно прихологией, а не жуткими смертями и страшными судьбами.

В общем роман действительно прекрасный. Возможно один из лучших. Молодчяга мистер Страуб, так держать!!!

P.S. Советую по возможности читать роман на английском языке, как и остальные произведения Страуба.

Весьма неровный роман П. Страуба о тех опасностях, которые таит в себе увлечение магией. После весьма обнадеживающей первой части, посвященной пребыванию героев в школе Карсон, вторая часть ««Обитель Теней») кажется чересчур сумбурной, мелодраматичной и перенасыщенной внешними эффектами. Довольно любопытным представляется созданным П. Страубом образ дьявола — этакий румяный менеджер-яппи средней руки. Весьма напомнил мне аналогичного персонажа, явившегося Алексею Турбину в «Белой Гвардии « М. Булгакова.

Книга просто супер. советую прочитать всем, вначале там немного скучновато, но в середине и конце охренительно))) Сюжет тоже отличный...

P.S. для тех кто читал книгу, воть :leb: www.lostboylostgirl.com

Мне книга очень понравилась. Любит Страуб использовать в своих книгах тему маньяков-убийц. Но могу с полной ответственностью сказать, что использует и раскрывает он ее действительно просто потрясно. Может повторюсь, но все таки еще ни разу не встречал триллеры, где тема маньяков была бы раскрыта настолько мощно и сильно.

Данный роман исключением не стал. Опять же, нужно прочитать в оригинале. Совершенно другое впечатление. Продолжение, роман In the night room, поражает не меньше.

To lenal_22: Полностью согласен с Вами по поводу того, что Мистер Х и Клуб адского огня — наиболее слабые романы автора. А вот История с привидениями — это, мне кажется, венец творчества Страуба.

Если у Вас будет желание и возможность, пишите мне на аську 403814272 или на мыло krvita@yandex.ru. Будет очень приятно с Вами пообщаться.

Сейчас дочитываю Мr. X в оригинале.

Ну оооочень нудно. Никакого острого сюжета. Ну есть, конечно яркие моменты, но в целом книга нудная, размазанная и затянутая, с ненужными на мой взгляд подробными описаниями жизни главного героя. Никаких острых ощущений. И за этими вот описаниями я никак не увижу главную сюжетную линию :insane: :dont:

Читала на русском языке, больше не буду. Впечатление не очень хорошее. И почему Страуб бывает такой нудный?

Очень понравился ваш отзыв, alex_kr! Я тоже обожаю Страуба, и согласна, что лучше его читать в оригинале.

Страуба обожаю, но вот Талисман осилила только до середины....Может, стоит еще попробовать? :confused:

Книга очень понравилась, хочу даже еще раз как-нибудь перечитать. :smile:

Это самая лучшая книга из жанра horror из тех, что я читала и одна из самых лучших книг Питера Страуба! Автор создал такууую жуткую атмосферу, что я просто не могла читать, находясь одна в комнате ночью! Хоть и действие разворачивается медленно, но поверьте, оно того стоит.

Это великолепно! :super:

Как-то мутно все и нудновато, так же, как и Mr. X :insane:

В принципе, нормальная книга, читалась несложно :smile:

Супер-супер-супер. Обажаю Страуба. И этот роман тоже. Но, как я уже писал в рецензии на другую его книгу, Страуба нужно читать в оригинале. На русском впечатление от его прозы совершенно другое, и не всегда хорошее. За в оригинале — это просто супер.

Читайте и наслаждайтесь.

Обалденная книга. Моя любимая у Страуба. О сюжете не говорю. В этом романе сюжет довольно сложный, с разными линиями, и описать его в двух-предложениях очень сложно. Могу только сказать, что это произведение является моей любимой книгой в жанре психологического детективного триллера. Лучше для себя пока что не нашел. Оценка: 10 — заслуженно.

Прочитал всю серию Страуба про Андерхилла и Пасмора. Можно сказать, что это пятикнижье условно делиться на две части: Трилогия Голубой Розы ( романы Коко, Тайна, Глотка), и билогия Пропавший мальчик пропавшая девочка и In The Night Room (на русский еще не переводилась).

Кроме романа In the night room остальные читал как на русском так и на англиском языках.

Вообще Страуба часто обвиняют в том, что он разливает слишком много воды, то есть попросту слишком многословен, и от этого становится нудным. Могу сказать, что при чтении его в оригинале это ощущение напрочь пропадает. Видимо при переводе на русский язык какая-то часть очарования его прозы пропадает или не воспринимается. Так что если у Вас есть возможность читайте его на английском.

Что же касается романов, то здесь можно сказать что Страубу удалось написать ИМЕННО психологические триллеры, создать в них атмосферу какого-то запредельного зла и жестокости и полностью погрузить в нее читателя. (особенно ярко у него это получилось в романе Глотка) Первые три книги написаны в жанре реализма, последующие два уже являются психологическими МИСТИЧЕКИМИ триллерами. Но за что я обожаю Страуба (а прочитал я его почти всего, по крайней мере все то, что смог достать), так это за его потрясающее умение абсолютно стирать грань между мистикой и реальностью. В его книгах мистика и реальность воспринимаются читателем не как отдельные миры, а как нечто единое и цельное и различий между одним и другим уже видно.

Для меня эти пять книг являются эталоном того, какими должны быть психологические триллеры. После них читал много разных триллеров, но не один не дотягивал. Но это конечно дело вкуса.

Так что читайте, и по возможности в оригинале, и наслаждайте прекрасными книгами.

Общее впечатление сумбурное — какая-то каша из мистики, приключений, поданая под соусом философии. Для меня оказалась нечитабельной.

Читатели разошлись во мнениях...

Я склоняюсь к тому, что произведение довольно интересное. Понравилась идея про параллельный мир, перемещение в котором может поспособствовать перемещению по Земле:)

Чтение здОрово осложняет обилие имён и названий. А так, вполне неплохо.

Правда концовка какая-то смазанная. Мол герои разошлись, чтоб через 30 лет снова встретиться и встать на борьбу с драконом...

Замечательная история. Читал летом на даче. Даже время подачи воды пропускал.

Что сказать? При чтении было скучно.

Все предсказуемо и просто.

Хорошая книга.

Приятно пересечение с ТБ. (хотя пророчество Паркера о встречи с Роландом так и не сбылось: ((()

Книга неплохая, но Кинг довольно удивил. Добро уверенно побеждает зло, и практически хепи энд... Чего чего, но этого от него ожидать было сложно.

Жаль, что Кинг не писал детскую литературу, Гарри бы бедный Поттер плакал :smile:

Все таки раний Кинг более интересен. Потом у него появилось куча шаблонов и негров. И уже читать как-то не так интересно. А Талисман — неплохое фэнтези.

Кинг начался с «Талисмана». Может кто-то и говорит, что книга не очень, но именно после нее заинтересовалась произведениями Кинга. Наверное для нее нужно определенное состояние души.

Многословно и неинтересно. Вначале честно читал, потом стал пролистывать: уж оооочень неспешно развивается действие, по сорок раз одну и ту же кашу прожевывают. Так и долистал почти до финала. Финал прочитал. Не впечатлился.

Итог: этот роман — авторская неудача. Можно не читать совсем, ничего не потеряете. :dont: Или читать, только если читать уж совсем нечего.

Не плохо, только мне показалось как-то немного наивно, по-детски... :dont:

хорошее произведение.читать стоит.без вопросов

Открываешь книгу и орёшь: «ОПЯТЬ ЭТОТ ИДИОТ СТРАУБ ВМЕШАЛСЯ В ХОД СОБЫТИЙ!!!» После Талисмана не читается вообще. Связь с ТБ надумана и притянута за уши. Уж извините, но фуфло. Заявляю это как Кингоман. прочитавший у Кинга всё изданное.

Где-то к середине романа возникает такая мысль «о, Боги, да сколько уже можно?» к тому же, если ты уже знаком с ТБ, возникает впечатление, что мы читаем великую сагу о похождениях Юного Роланда, что ничуть не добавляет произведению популярности в моём рейтинге.

Честно говоря недавно купил,еще не читал,но полюбому уверен книга высшая!!!!

А на меня произвело огромное впечатление.Наверное потому, что возраст был как раз такой...В общем, книга попала ко мне в очень подходящий момент.

Довольно необычно, но второй раз перечитать не возьмусь... несколько нудно.

Хорошее произведение, но перечитать не осилил — немного нудновато.

Неплохо, Кинг конечно мастер, но книга не супер, есть и лучшие произведения.

Кгига — Во-о-о!!!

Отличный роман, но портит впечатление чисто голливудская концовка