Исключительно красивая, поэтичная и жестокая дилогия о людях и эльфах, о жестокости, любви, смерти, волшебстве. Настоящая волшебная история с настоящими эльфами, странными, чуждыми и прекрасными

Книга о том, что жизнь — жестокая штука. О том, что покой не бывает вечным. Что за все надо платить. За процветание. За помощь. За ошибки. Платить всем — людям, эльфам. Всем.

Книга хороша

Нормальное описание жизни на большой космической станции. Все очень реалистично, и вытекает ,из сегодняшнего уровня развития технологий. Один из романов , где показаны, реалистичные, в рамках этого фантастического мира, приемы перемещения между звездами. Показана ограниченность человеческих технологий ,нет суперскачков и звездных империй с миллионами планет, но, и на таком уровне развития технологий, люди , все равно, стукают друг друга по головам. Чем то напомнило Буджолд, или Буджолд напомнила Черри. Линия интриги вторична , по сравнению, с описанием взаимодействия человеческих судеб, в замкнутом пространстве станции. Мир похож , на миры Эйкумены Урсулы Ле Гуин, медленные межзвездные перелеты, реалистичное описание освоения космического пространства , политические интриги, и попытки человека , найти себе место в этом мире.

Начало приятное, но чем дальше, тем неинтереснее читать: нет мотива, сюжетообразующая интрига какая-то уж очень невнятная. В результате неспешное повествование теряет свой налет волшебства, его уже не смакуешь, оно, наоборот, становится в тягость. И чуть отвлечешься – не поймешь, о чем (о ком) речь: то ли у автора, то ли у переводчика жутчайшая болезнь местоимений. В результате не совсем понятно, что и зачем я всё-таки прочла.

Хотя герои яркие, хорошо прописанные, интересные. Вообще очень эмоциональная книга, чувственная что ли..

Весьма слабый роман, проигрывающий всем переводившимся на русский текстам Черри. Собственно нет ни толкового сюжета, ни интересных идей, а единственное достоинство — это хорошо выписанные главные герои.

С самого начала книги ясно, что писательница ставит себе задачу трудновыполнимую. Она изображает мир, в котором людей нет вовсе – это мир Соглашения, торговой организации, объединяющей несколько разумных инопланетных рас. Среди них – высокоразвитая цивилизация мохнатых махендосет, нервные прозрачные трехполые стишо, змееподобные тка, общающиеся пением паукообразные кненны, агрессивные серокожие кифы… А главный герой повествования – точнее, героиня, – принадлежит к расе хейни, похожих на львов, не только внешне (шерсть и длинная грива), но и по устройству общества: хейни живут кланами-прайдами, самцы борются за власть и охраняют территорию, а самки занимаются делами и торговлей. Вот и Пианфар Шанур, именитая и уважаемая хейни, является капитаном звездолета “Гордость Шанур” и совместно с экипажем сестер, кузин и других родственниц (только самок, потому что самцы друг с другом не ладят) приумножает благосостояние клана в межпланетной торговле. И все бы хорошо, да только однажды на Центральной станции в корабль Пианфар ворвалось странное безволосое существо, спасающееся от похитивших его кифов. Непонятное существо оказывается разумным, и более того – человеком. Так на космической арене появляется новая, неизвестная народам Соглашения раса. Естественно, все расы стремятся первыми распространить свое влияние на нее, а то и подчинить себе ради своей выгоды. Так что теперь Пианфар, на свою голову связавшейся с непонятным, но неагрессивным и симпатичным человеком по имени Тулли, предстоит защищать его и свои интересы от целой своры захватчиков…

Собственно, сюжет в основном исчерпывается погонями, схватками, интригами, дележом прибыли и прочей суеты вокруг Тулли и его соплеменников. Как ни странно, ничего особо инопланетного здесь нет, мотивация героев понятна, потому что она вполне человеческая. Каждый думает лишь о собственной выгоде, как и положено торговцам. Вообще достаточно странно, что в инопланетном мире существует рыночная экономика с налогами, пошлинами, бюрократией и прочими вполне земными “радостями”. А у отважной Пианфар Шанур проскальзывают тоже вполне земные феминистские воззрения: неужели самцы хейни (читай – мужчины) настолько тупы и ограниченны, что не способны ни на что, кроме бесконечной грызни за власть? Хейни едят чипсы и пьют воду из пластиковых бутылок, а стишо пьют чай. Одним словом, фантастический сюжет и идеи (каковых, впрочем, мало) в очередной раз получились “человеческими, слишком человеческими”. По крайней мере, любители лихо закрученных историй не будут разочарованы. Как и поклонники компьютерных игр типа Elite или X-Tension – описываемый мир очень похож на эти космические симуляторы.

А вот на что действительно стоит обратить внимание, так это на приложение. В нем Черри описывает все расы Соглашения, и делает это более информативно, чем в собственно романах (их в книге два: “Гордость Шанур” и “Выбор Шанур”, а всего в цикле о Шанур их пять). Здесь и открывается настоящий простор для фантазии читателей, обладающих творческим складом ума. По этому миру можно хоть играть, хоть писать собственные произведения.

Интересный сюжет, драматический и фантастико-философский.

Весь роман читается на одном дыхании: читатель просто вынужден сопереживать героям.

В конце книги очень удачно разместился словарь: можно узнать, откуда появились некоторые названия фэнтази-существ.

Классический образец «космической оперы» со всеми присущими ей атрибутами: героями, злодеями, интригами, политикой и войнами. Написано достаточно интересно. Первый раз читал этот роман в 1994 году и в то время он произвел на меня несравнимо большее впечатление, чем сегодня. Каких-то особых недостатков не стал бы выделять, но и восторга тоже нет.

А переводил эту книгу совсем другой В.Иванов. Который не имеет отношения к переводам Грина, Андерсона и Мастертона...

PS А минус-то за что? Это библиографам минус ставить надо.

Сначала хотелось бросить в окно, читать было невыносимо, неинтерессно, но т.к. больше ничего под рукой не оказалось пришлось читать. Сработало правило первых 20 страниц, у Черри так всегда. Интересснейшие и увлекательные произведения со своей спецификой, своим миром. Жалко только что все печельно и самое обидное, что 4 тома не перевели и не собираются. Вообще автора обделили, про Шанур не перевели, про Моргейн тоже. остальные книги только числятся в библиографии и надо учить английский чтобы прочесть.

Полнейшая ерунда, а не фантастика.

- Имеется очередная попытка изобразить нечеловеческую расу. Ни биология, ни социум толком не показаны; с психологией тоже туго, имеются лишь весьма противоречивые указания на иное взаимоотношение полов. Так что удачной попытку назвать никак не могу.

- Есть «хорошие» расы инопланетян, и есть «плохие» -- замечательно, да? При этом несчастное Содружество по неясной причине совершенно не стремится обеспечвать свою безопасность и бороться с беспределом «плохих».

- Герои отличаются идиотической способностью сперва делать, потом думать. «Ей вдруг пришло в голову [после получаса разговора по радио], что враги [о близком присутствии которых прекрасно известно] могли отследить ее сигнал». И так на каждом шагу.

- Ни одной интересной собственно НФ идеи. Даже для 1981 года. Из всех щелей выпирает техническая неграмотность автора. «Перегрузка была меньше, потому что корабль взлетал под углом».

Третья часть показалась даже интереснее первых двух.

Вообще, у меня впечатление, что этот роман — «забытая книга». Не знаю, почему. Книга весьма достойная.

Клюква, клюква и еще раз клюква. А главное это невозможно читать из-за переводчика. А вообще-то и переводить не стоило.

Когда прочитал, сначала долго плевался. Какое отношение ЭТО имеет к древней Руси? А потом подумал — а какое отношение имеет к Британии король Артур? Это ж фэнтэзи, какая тут история. Так что, если не отвлекаться на «развесистую клюкву», роман вполне нормальный для Черри.

Вполне признаю, что всему виной корявость безымянного перевода, который ходит по Сети, но вынужден признать: рассказ я не понял. Вернее, даже не так: общую суть происходящего я уловил, но для чего это написано — непонятно. Дабы не быть голословным, приведу в качестве примера уровня перевода первые два абзаца рассказа:

Как по мне — между ними явно что-то пропущено, иначе откуда это «в-третьих»? И так практически весь рассказ. Создаётся впечатление, что из текста выдраны целые куски, критически важные для понимания происходящего. Потому и оценки не будет. Возможно, когда-нибудь появится нормальный любительский перевод, тогда оценку и выставлю.

Добротная история от признанного мастера фэнтези на тему «как оно всё было на самом деле». В данном случае досталось «Беовульфу». Ни в коем случае не модное нынче переписывание со сменой гендерных ролей. Скорее — попытка придать рассказанной в поэме истории больше реалистичности и психологической глубины. История неспешная, камерная, лишённая какого-либо драйва, но при этом прекрасно рисующая картину общего упадка. Хеорот пал, герои минувших лет покоятся в курганах, уходят последние, кто может рассказать правду о тех временах, и она не всегда будет такой, как поют скальды...

Да и вообще — хороший разделочный нож всяко полезнее в хозяйстве, чем легендарный меч предков!

Грустный, меланхоличный рассказ, предлагающий иную трактовку истории о Беовульфе в его противостоянии с Гренделем и его матерью. Крепкая, уверенная «восьмёрка» в моей системе оценивания. Рекомендую.

Тоскливая и печальная история о небольшой рыбацкой деревушке Фингалси, в которой взрослеет красавица Мила, отца которой никто не знал, а мать утопилась после рождения девочки. А вместе с ней растут два близнеца по имени Марик и Сиаг, сыновья Тайла, ставшие ей добрыми друзьями. Но время идёт, миновало шестнадцать вёсен, и вот уже оба брата понимают, что любят Милу не только как подругу по детским забавам. А выбрать девушке, как водится, придётся только одного...

История, конечно, стара как мир, но написано хорошо. И описание прибрежной деревушки, с каирнами рыбаков, тела которых море так и не вернуло, и описание неуютного быта обитателей, которые пришли в Фингалси из других мест и «море их не любило», и общее развитие событий, с его довольно неожиданными поворотами — всё работает на общую атмосферу, и медленно подводит к печальной развязке.

Хороший рассказ, хоть и печальный. Хотя в сложившихся для героев обстоятельствах в развязке этой истории при большом желании можно даже нечто положительное найти. Одним словом, на 8 баллов вполне тянет. При знакомстве с малой формой Кэролайн Черри пропускать категорически не рекомендуется.

Вторая часть сильно хуже первой. Она больше напоминает фанфик по мотивам, чем полноценное продолжение. Ничего нового автор тут не сказала, все темы используются по второму разу. А самое большое преступление — книга СКУЧНАЯ. Мне приходилось заставлять себя вчитываться, потому что глаза смотрели куда угодно, но только не на текст.

Сам по себе конфликт и действия персонажей не поддаются никакой логике. Многие законы мира тоже то работают, то выключаются.

В общем, первую часть однозначно стоит прочитать. А вот вторую лучше обойти стороной на мой взгляд. Ничего интересного она предложить не может.

Я с уважением отношусь к творчеству Кэролайн Черри, но этот роман мне совершенно не понравился.

Фантастического в романе практически ничего нет, разве что события происходят на какой-то планете, заброшенной людьми по какой-то невнятной причине. Остатки колонистов живут где-то на стыке средневековья и позднего викторианства. События происходят в городе Меровингене, который постепенно погружается в воду, улиц как таковых уже нет, их заменили каналы и мосты. Город состоит из нескольких уровней, естественно что на верхнем живут богачи, а на нижних уровнях — беднота. Девушка Джонс всю свою сознательную жизнь провела на дне города и весьма неплохо приспособилась к суровой, а порой — очень жестокой жизни «дна». Однажды она спасает странного незнакомца и с этого момента жизнь её совершенно меняется — она попадает в круговорот драматических и не слишком понятных событий...

К.Черри умеет писать. Атмосфера Меровингена передана отлично, сам город и жизнь в нём очень хорошо описаны, хотя цельной картины города у меня так и не сложилось. Персонажи зачастую занятные и колоритные. Со второй половины романа сюжет весьма напряжённый и порой стремительный. Но на этом достоинства, к сожалению, заканчиваются.

История рассказывается от третьего лица, но на самом деле всё происходящее читатель видит глазами героини романа. Повествование несколько рваное, как бы «рубленное» и большей частью это — бесконечный «внутренний диалог» самой Джонс, её размышления и переживания, к которым изредка присоединяется дух(?) её матери. Однообразность и примитивность этого бесконечного «внутреннего диалога» героини реально вызывало иногда жгучее желание забросить книгу подальше. Надо отметить, что беседы остальных персонажей не намного интереснее — они малосодержательные и порой откровенно глуповатые. К счастью, ускорившийся темп событий второй половины произведения позволяет дочитать этот роман до конца. Финал романа невразумительный, он скорее достоин какого-нибудь бездарного «женского романа», впрочем, как и отношения Джонс со спасённым её незнакомцем. После прочтения романа остаётся масса вопросов о городе в котором происходят события (и о мире в целом), возможно автор оставила ответы для других романов цикла. Их, правда, не перевели, и вряд ли переведут, но я не сожалею об этом, читать дальше этот цикл не возникает ни малейшего желания.

Если тут и чувствуется «дыхание истории», то история эта — старая, по имени Холодная война. Бывают же вещи, устаревающие ещё при жизни авторов. Мохнатые туземцы, помогающие с плотинами колонизаторы… ну это же Третий мир, кому не ясно? Суда с толпами беженцев, сбитые в конвои военным флотом, но притом изоляционизм Земли… вам ничего это всё не напоминает? Знания о тоталитарных обществах почерпнуты из чего-то вроде «Мы», на что также накладывается намёк на нарушение дипломатических привилегий режимом Хомейни в 1979-м… революционеры же. Читается, как политический памфлет, неактуальный уже тридцать лет (в отличие, к примеру, от советской «Последней войны»).

Ну ещё, Кэролайн… если уж пишешь типа _научную_ фантастику, то хоть разберись, то ли в атмосфере планеты кое-чего для нас не хватает, то ли наоборот. Если не хватает, то носить надо не «противогаз», а кислородный аппарат. Ну не сможешь ты работать, дыша через противогаз, если парциальное давление O₂ недостаточно (а то и, боже упаси, нулевое). А если, напротив, имеются яды, то после

Единственная придумка, за которую можно дать плюс, создана, пожалуй, не знаниями автора, а сексуальными предпочтениями. Похотливая баба-капитан, превращающая мужиков в запуганых дрожащих тварей — вот такое, пожалуй, гетеросексуал (да ещё и мужчина) не смог бы выписать _всерьёз_, без затаённого в душе намёка на комедию.

Мне всегда казалось, что так дела в литературе не делаются, но оказывается, я заблуждался. Данный рассказ – это даже не плагиат, это нечто более неприличное. Наверное, есть этому достойное определение, но без ругательств я сие охарактеризовать не могу. Можно ли оценивать такой дешёвый парафраз как отдельное, авторское произведение, я сомневаюсь. Но факт того, что Кэролайн Черри не постеснялась без зазрения совести взять (=стырить) древнегреческий миф о Сизифе, просто пересказать его и подать как своё сочинение, налицо.

Просто пересказать, понимаете! Не меняя ни имён, ни сюжета. Не добавив ничего от себя, не обогатив аллюзиями или намёками, не раскрасив другими красками, не вложив ни иного прочтения, ни даже какой-нибудь завалящей философии, ни даже чего-то личного. Вон, к примеру, Альбер Камю, хотя бы под другим, определённым углом посмотрел на труд Сизифа, а что сделала Черри? Ничего, только взяла одну из версий мифа и переписала на «фирменных бланках» со своими подписями. В качестве эксклюзива, у неё лишь камень в конце упал и разбился на куски, как бы освобождая Сизифа от той участи, которой обременили его боги. И на этом – всё: ни яркого языка, ни эмоций. В общем, зря я это читал, да ещё в нескольких переводах, весьма различных, кстати (например, в одном Танатос, Бог смерти – молодой парень, а в другом – наоборот, немолодая и уж совсем наоборот, — женщина). Лучше бы я потратил время на переписывание какого-нибудь мифа, ну допустим, про Персея, или там, про Хлою какую-нибудь; потом подписал бы своим именем да опубликовал… За деньги…

Довольно длинный фэнтезийный рассказ, который отличается вполне хорошим текстом, неплохим сюжетом, немного сбитой логикой развития событий, но вполне читабельный.

Начали за здравие, кончили за упокой. Начинается с описания нищего положения опального волшебника с учениками, а заканчивается мгновенным превращением пусть талантливого, но неопытного иллюзиониста в специалиста высшего класса. Нет никакого развития «из практически бесполезного студента в героя и мастера-волшебника». Начинающий волшебник просто берёт и запросто наводит морок на кучу опытных солдат, а потом чуть ли не в одиночку уничтожает Злого Колдуна. Ну бред же.

Такой топорный и примитивный «сюжетный поворот» портит впечатление и от интересных описаний, и от хорошего повествования.

Роман прошел мимо читателя во многом из-за хултурной (будем откровенны — ее не было вовсе!) работы редактора. О клюкве писать не буду, но роман увлекательный, сюжет держит в напряжении, все на своем месте. И американка Черри, надо отдать ей должное, очень вдумчиво вчиталась в сказки Афанасьева (или что там она конспектировала?)

Дворовик, водяной, домовой, лешие — отлично выписаны!

чтобы создать произведение, в котором действуют 3-4 героя ( а здесь в основном противодействие старого и молодого колдунов), да еще в ограниченном пространстве ( на 350 страниц действия — один лес, березы да елки), — нужен большой талант.

браво, Кэролайн!

На протяжении всего повествования чувствуется какая-то обреченность что ли? Язык повествования для меня показался каким-то смазанным, не четким. Образы героев прописаны ярко, они сильно запоминаются, но вот мотивы, поступки? Не совсем ясно. Остался не понятен смысл конца книги.

Скажу честно. Мне роман не понравился. Читается тяжело. Сюжет размытый, ощущение мрачное. Дочитал из принципа, чтобы не бросить книгу посередине и не было потом желания вернуться и дочитать. Роман в общем достаточно стандартный о клановой войне между насекомыми. Может для этого нужно быть любителем такого жанра? Есть экшн, труднопроизносимые названия... Запомнил книгу лишь по автору. И после этого романа не стал ничего у него даже рассматривать для прочтения...

Кэролайн Черри, по моему мнению, одна из интереснейших авторов фантастики и фэнтези. В своё время её достаточно активно переводили, но, к сожалению, многое так и осталось непереведённым или недопереведённым. А жаль.

Цикл о Шанур если и не самая лучшая вещь автора, то, по крайней мере, вполне оригинальная, с запоминающимися героями (например, с великолепными космическими торговцами и авантюристами из расы львов), с увлекательным сюжетом и поразительным фантастическим миром, в котором кого только нет, но совсем нет людей. Вернее, имеется всего один человек, не по своей воле оказавшейся в чужой и недружелюбной вселенной. И отчаянно нуждающийся в помощи. Автор не уделяет слишком много внимания точному научно-техническому подтверждению реалий того мира, который она рисует. Наверное, к этому можно придраться, хотя, по-моему, такой подход несправедлив. Книгу надо хвалить (или ругать) за то, что в ней есть, а не за то, чего нет.

Трилогия эта и романтична, и в то же время — реалистически жестока. Трудно сказать, права или неправа Моргейн, для которой люди — что пешки: она, в конце концов, просто выполняет свой долг. Трудно сказать, положительный или отрицательный герой Рох (Лилл) — он проходит длинный (во всю трилогию) путь от одного к другому... Но все они — люди (даже нелюдская раса Кел), и все они, при всех их вопиющих недостатках — не лучше и не хуже нас с вами. Поэтому я бы посоветовал читателям быть снисходительными к героям этой трилогии.

Ну и, в любом случае, К. Дж. Черри не напишет плохо :wink2: Классика есть классика.

Честно говоря, даже до конца дочитать не смогла. Передернуло уже после крестьянина, имеющего не только имя, но и фамилию с отчеством. После этого серьезно отнестись к книге не могла, а уж после других ляпов, показывающих, как мало автор знаето Древней Руси, решительно ее захлопнула и больше не открывала.

Как и Санчес, первый раз встретил этот роман в Если. Начал читать — бросил. Через полгода второй раз начал — дочитал до середины и опять бросил. И только с третьего раза я попал в правильный ритм, и получил безумный кайф! С тех пор я фанат Черри :pray: Читается она с трудом, но зато ее мир — живой. Как все закрутила... В романе действует более десятка независимых сил, множество персонажей, все продумано, все связано... Лучшая ее книга.

P.S. Под названием «Подвальная станция» в сети гуляет перевод первой части Cyteen. Не перепутайте!

Дочитав, вспомнилась одна фраза: «лучше жалеть о том, что ты сделал, чем о том, что не сделал». Именно так поступают Моргейн и Вейни.

Довольно жесткая для женщины политическая интрига. Все очень четко и логично закручено. Динамичный и правдоподобный роман. Жесткая «космическая опера». Этакая суровая Буджолд.

Предупрежу сразу: как предыдущий роман цикла не имел никакого отношения к Warcraft, так и этот не имеет отношения к «Conan Exiles. Isle of Siptah».

Да, Кэролайн Черри не теряла времени все десять лет перерыва между первой трилогией и четвертым романом цикла – чувствуется, что «Врата Изгнанников» написаны уверенной рукой, слог стал отточенный, и словно бы резче. Сразу бросается в глаза, что четвертый роман цикла по объему гораздо больше предыдущих частей. Однако, такая раздутость в основном достигнута за счет описаний бесконечных рефлексий и переживаний Моргейн и Вейни, и постоянных споров между ними: иногда описания их переживаний, сомнений, размышлений просто вызывает желание перелистывать страницы, а споры – ну на третьей странице, где передается спор о том, как лучше продвигаться, то ли через холмы, то ли по дороге, хочется сказать «Идите лесом!»

Итак, Моргейн и Вейни прямиком из мира Азерота попадают в новый незнакомый мир. Сразу становится понятно, что здесь все будет пожестче: в этом мире кел – не миролюбивые эльфоподобные мудрецы, а злобные подонки, пытающие людей и подвергающие их жутким истязаниям. Если в первой трилогии случаи использования Врат для переноса сознания кел в новые тела были единичными (и на них базировался один из основных сквозных конфликтов), то в новом мире такая практика поставлена на поток. И Моргейн вместе с Вейни, два безнадежных скитальца, два обреченных воина, продолжают свой путь, свой бесконечный поиск последних Врат, закрыв которые, можно или утратить абсолютное одиночество или обрести вечный покой.

Значительный объем романа занимают описания физических страданий героев от многочисленных травм, которые они получают в избытке, и затем пытаются лечить то подорожником, то волшебными таблетками. На мой взгляд, такая избыточность в описаниях их мучений переходит всякие границы – и вместо сострадания получаются зевания.

Возможно это покажется странным, но мне почему-то роман напомнил песню Михаила Щербакова «Когда я был помоложе, я тоже имел коня…», извините и не сочтите за флуд, ну не могу удержаться от цитирования: «…Страданье дает прозренье, в прозрении – благодать, Но я-то почти у бездны, до края подать рукой, Недолги мои мгновенья, и некогда мне страдать…»

Ближе к концу романа у сюжета словно открывается второе дыхание, начинает казаться, что вот-вот и будет наконец то самое прозрение, и будут раскрыты все тайны цикла: кто такая Моргейн, и зачем она делает то, что делает, и откуда Изгнанники, и куда, и так далее… В общем, под конец роман чем-то неуловимо даже стал напоминать мне «Хроники Амбера» Желязны и «Темную Башню» Кинга…

Мне кажется, финал романа явно подразумевал, что ожидается продолжение, вот только Автор решила не развивать далее цикл – или же всё осталось в черновиках, в мыслях, в недосягаемости небытия… Знаете, как это бывает – когда так жалко прощаться с героями книги, ну просто до слез – но с Моргейн и Вейни я расставался с облегчением. Никакой жалости. «Мы дали им всё милосердие, какое у нас было…» Удивительно, но больше всего мне жаль расставаться с Сиптахом – с замечательным конем, на котором Моргейн проскакала четыре романа без перерыва: меня стал волновать этот конь (откуда он взялся, его родословная) – даже больше, чем сама Моргейн. «…В лицо мне дышит рыжий конь, косит лиловым глазом…». Не знаю, куда попадут Моргейн и Вейни, и не исключено, что даже на Остров Сиптаха – но, в любом случае, желаю им удачи в новых мирах.

Первое знакомство с двумя основными героями цикла – отверженным сыном предводителя клана Вейни, ставшим наемником, и Моргейн, которая появляется в мире спустя столетие после того, как в предыдущее своё появление вызвала события, приведшие к опустошительной гибели тысяч людей. Так и встретились два одиночества – но даже будучи вдвоем, они не растеряют ни своей отверженности, ни своей абсолютной изоляции – они словно упиваются ею.

Мир, который изображает Черри, беден, мрачен и пустынен. За образец Автор взяла, по-видимому, Шотландию периода раннего средневековья. Население сосредоточено вблизи замков или деревень, которые принадлежат предводителям кланов, враждующих друг с другом. Климат и география тоже напоминает Шотландию: холодно, туманно, небольшие цепи гор или холмов чередуются с долинами. Черри сразу обрушивает на читателя каскад названий мест и племен, каких-то имен, в том числе «исторических» персонажей: при этом подробные авторские пояснения естественно отсутствуют. Кстати, название этого мира мне не удалось найти в романе, кроме Эндар-Карш – но вот что это: название ли мира, отдельного континента, или просто какой-то части мира – непонятно…

К сожалению, характер описываемого мира оказывается под стать его нордической природе: в камерном, по сути, романе немногочисленные персонажи действуют на фоне прочих безликих и безымянных статистов. В результате получается очень атмосферный роман, но слабо раскрытый мир. Атмосфера «Врат Иврела» туманна во всех смыслах: тут – намеки на колдовство, там – труп дракона на пустоши, но всё это словно расплывается бесконечным флёром и не даётся читателю в руки…

Персонажи романа в основном заняты фанатичным продвижением к цели и бесконечными рассуждениями о своих клятвах. В итоге сюжет довольно беден на приключения, Автор повторяет из главы в главу один и тот же сюжетный прием: герои попадают в руки очередному предводителю клана и должны выбраться, чтобы продолжить миссию. В ходе своего квеста герои выясняют, что один из персонажей воспользовался неким, так сказать, побочным эффектом Врат – это одно из немногих фантастических допущений в романе. Да, основные персонажи прописаны хорошо и достоверно, но для убедительного мира не хватает небольших мелочей – например, хотя бы одного завалящегося трактира на пути героев, или какой-то истории с монахом (допустим, в эпизоде в монастыре). В результате роман «Врата Иврел» выглядит… безжизненным. Кстати, упомянутая глава с монастырем меня удивила – откуда в мире Эндар-Карша взялось христианство – совершенно непонятно: «…когда в дверях появилась Моргейн… одни из них пытались даже осенить ее крестным знамением…».

Можно сказать, что этот дебютный роман Кэролайн Черри обладает всеми достоинствами и недостатками, которые свойственны её произведениям. Для чтения действительно нужно иметь соответствующий настрой, и даже, может быть, соответствующий характер. И, по-видимому, у меня нет такого настроя и такого характера. Мне роман кажется унылым и меланхоличным, а мир – скудным и мрачным. Тем не менее, у языка Черри есть особое очарование, и вполне допускаю, что книга может понравиться, и даже очень понравиться…

Роман предваряет вступление Андрэ Нортон. Кстати за «Врата Иврела» Черри получила «Хьюго» 1977 года – премию Джона Кэмпбелла «самому многообещающему молодому автору», а Андрэ Нортон в том же году – «Хьюго – Грандмастер фэнтези». В своем вступлении Нортон как будто завидует Черри и восклицает: «Почему я не могу писать именно так!?...» — и слава Богу, хочется ответить ей. Хорошо, что Нортон писала по-своему, а Черри пишет по-своему – думаю, каждая найдет своего читателя. Вот только не факт, что если Вам нравится Андрэ Нортон – то понравится и Кэролайн Черри.

Мое знакомство с этим циклом соответствует хронологии его написания: первую трилогию прочитал лет пятнадцать назад, а затем, спустя несколько лет, перечитал перед знакомством с четвертой частью, так как события первых трех романов почти выветрились из головы к тому моменту. Интересно, что при достаточно большом количестве изданий этого цикла на русском языке, он не получил популярности, и общее количество оценивших его на Фантлабе весьма невелико.

Чтобы долго не томить читающих данный отзыв своими рассуждениями, сразу скажу, что мои впечатления от первой трилогии не вполне оправдали надежд, которые я на неё возлагал из-за завлекательных издательских аннотаций и авторских вступлений. И за четвертый роман взялся, как обычно, прежде всего, от жажды узнать – чем же закончится история. Хотелось увидеть: удастся ли Автору выйти за пределы камерного характера первой трилогии, ведь потенциальные возможности темы были очень многообещающие – однако Автор, на мой взгляд, не сумела (а возможно, не захотела) их реализовать в полном объеме. Ну, и ещё (даже стыдно признаться) очень хотелось, чтобы между Моргейн и Вейни наконец-то возникла любовная связь, или хотя бы просто страстный секс – ибо в конце третьего романа появляются лишь мимолетные намеки…

Итак, из любой аннотации становится понятно, что некая Моргейн со своим спутником Вейни перемещаются между мирами при помощи системы Врат-порталов, чтобы запечатать их, ибо порталы оные крайне зловредно влияют как на миры, в которых расположены, так и на нравы народов, сии миры населяющих. То, что Автор бросает читателя каждый раз в новый мир, со своей историей и культурой – это общепринятый приём в фантастической литературе. Вот только у Черри знакомство с очередным миром происходит крайне скупо, редкими мазками, и тут Вам не встретится ни хронология, ни терминология, ни толковая география, поэтому читателю предстоит непростая работа: понять – кто все эти люди и почему они так поступают. К счастью, персонажей в романах немного – остальные мелькают на заднем плане безликими статистами, изображая толпу. Кроме людей в цикле встречаются представители расы кел – очевидно, Автор в данном случае вдохновлялась классическими эльфами. В общем-то, определенные культурные заимствования в цикле явны и не особо скрываются: имя главной героини Моргейн прямо восходит к Артуриане, как фактически и третий по значимости персонаж – особый меч Челленджин / Подменыш, принадежащий Моргейн, и обладающий весьма необычными свойствами. Иногда мне казалось, что этот меч и есть главное действующее лицо, а Моргейн и Вейни – лишь придатки к нему. Меченосцы так сказать. Кроме указанных моментов, с Артурианой цикл роднит и общая канва повествования: сюжет представляет собой квест, причины которого не вполне понятны, особенно в первых двух романах, ясно только, что героям нужно выполнить некое задание. Следующая особенность – гипертрофированное изображение чести и долга, которое местами становится просто недостоверным. Например, Вейни, да и любому воину, достаточно крикнуть что-нибудь типа «мерзкий ублюдок», чтобы вызвать у него приступ неконтролируемой ярости с превращением в какого-то берсеркера. По-видимому, именно так Автор представляет себе агрессивное мужское начало в понятиях о чести и доблести.

Общая атмосфера цикла – меланхоличная, а в первых двух романах просто люто депрессивная, как на мой взгляд. Если же Вам показалось, что они крайне увлекательны – поздравляю, Вы попали в число немногих (вероятно) поклонников сего цикла. Ну а я после первых двух романов просто забросил цикл, и вернулся к третьему роману через пару месяцев – на удивление, третий оказался поживее и динамичнее.

Немного о том, что лично мне не понравилось, и почему «Хроники Моргейн» не оправдали моих надежд. Цикл жанрово находится на стыке фэнтези и научной фантастики, и по сути это история о попаданцах. Во вступлениях ко всем романам цикла что-то говорится про какой-то научный отдел, и т.п. Однако, дальше, в сюжете, никакой научной фантастики нет. С другой стороны, нет и особой фэнтезийной составляющей. Вероятно, должно понравиться любителям так сказать реалистической фэнтези – герои отнюдь не супермены, и носительство особого меча их явно тяготит. Но, парадоксальным образом, событиям романов как раз не хватает реалистичности – персонажи постоянно куда-то скачут, в основном по пустынным местам, иногда дерутся, едят и пьют, и значительную часть времени посвящают поискам места для очередной ночевки. И так из главы в главу, довольно монотонно и однообразно. При этом все персонажи отличаются каким-то просто болезненным аскетизмом в еде: в пищу употребляют только хлеб, сыр и мясо, и никакого алкоголя. (Никаких гномов, заливающихся пивом. Никаких застольных песен). Аскетизм также распространятся и на поведение персонажей – сплошной целибат и целомудрие – в этом плане можно читать даже детям, не в пример современному темному фэнтези. Ещё один характерный момент – бесконечная серьезность происходящего: ни Моргейн, ни Вейни, ни кто-либо из прочих персонажей, ни разу не проявил каких-нибудь эмоций, кроме тех, что требуются строго по жанру – в мирах цикла про Моргейн нет места ни юмору, ни шуткам, ни улыбкам. Также следует отметить, что кроме лаконичных вступлений, Автор и не пытается построить собственную Мультивселенную – а ведь идея сети Врат-порталов, соединяющих многочисленные миры, подразумевает наличие такой Вселенной. Принципы, на которых работают те самые Врата-порталы, тоже не объясняются – а в некоторых романах даже непонятно, кто через какие Врата и куда попал… И, довольно много всяких логических нестыковок: например, рассказывается, что чудесный меч Моргейн, запирающий Врата, был создан относительно недавно, когда из сотни первоначальных спутников Моргейн осталось лишь пятеро – а в таком случае, при помощи чего эта бригада закрывала Врата до создания Меча, не говорится.

Да, у стиля и языка К. Дж. Черри есть определенное очарование, но мне он кажется довольно тяжеловесным, тягучим и словно бы искусственно усложненным – местами сквозь текст нужно продираться. Довольно много диалогов – но в основном на одну и ту же тему: клятвы, обеты, предательство, измены, честь… просто утомляет. Как надоедает и бесконечная история семейного конфликта, однообразным фоном продолжавшаяся на протяжении первых трех романов…

Тем не менее, во время чтения цикла у меня сложилось представление о Моргейн, как о женской реинкарнации Вечного воителя, с безнадёжной обреченностью путешествующей от одного мира к другому, в абсолютном и бесконечном одиночестве, и присутствие рядом с ней Вейни – в котором нет ни капли от Санчо Панса – ничуть не скрадывает это одиночество.

Как я уже писал, в отличие от многих других подобных эпопей, циклу явно не хватает какого-нибудь словарика… путеводителя... Рекомендую перед чтением хотя бы озаботиться картой мира – на ФЛ в соответствующем форуме можно найти, пусть и в довольно лаконичном виде, но всё же лучше, чем ничего – может это хоть немного поможет.

https://fantlab.ru/messages/337/3377/33777/3377777/C.J.%20Cherryh.zip

Кому можно порекомендовать сей цикл – поклонникам литературы: про попаданцев, реалистической фэнтези при минимальной фантастической составляющей, в духе средневековых эпосов, и любителям лощадей.

Довольно любопытная вариация на тему скандинавского фольклора. Интересная история артефакта и альтернативный взгляд на всем известный миф. Элементы путешествия с приключениями, жажда справедливости и честности. Опять же большая редкость, что главного героя украшает скромность. По крайней мере, в некотором роде. Потому что по факту получилось «опрокинуть» давно ушедшего великого героя в памяти людей. Но если смотреть внимательно, то юноша просто находил «подтверждения» своему предвзятому мнению, а на самом деле кто его знает, так оно все было или нет.

Честно говоря, у цикла были неплохие перспективы: пространственные врата, остатки некогда могущественной империи, пришедшей в упадок. И хотя еще кое-кто помнит, КАК этим управлять, все забыли, ЗАЧЕМ оно было создано. По сюжету похоже на Пересекающиеся миры Муркока и Многоярусный мир Фармера. Использовала ли автор свой потенциал? Отнюдь не во всем...

Сначала о хорошем — что получилось.

1. Характеры героев выписаны подробно, правдоподобно и качественно. Видно, что это живые люди, а не какие-то марионетки, действующие только тогда, когда их дергают за ниточки.

2. Образ жизни и обычаи всех встреченных героями народов также описан неплохо. У меня даже создалось впечатление, что своих кхелов автор создавала на основе толкиновских эльфов — их имена и язык чем-то напоминают мне широко известную среди фанатов квенью. Например, Андур очень напомнил мне Арнор или даже Андуин. А сама Моргейн похожа на Тауриэль из «Хоббита» — тоже полукровка, отвергаемая как своими, так и чужими. Волшебный меч Ченджеллин можно уподобить Кольцу Всевластья, которое так же защищало своего хозяина. Эти аналогии можно продолжать при желании.

3. Язык повествования прост и понятен для тех, кто читал самое начало цикла. Я вот, каюсь, не ознакомился.

4. Логика поведения персонажей близка к реальности, хотя кое-где они явно переигрывают — например, главный враг Моргейн — Рох, который слишком картинно «мучается» своими снами.

Теперь о том, что большей частью не получилось.

1. Сюжет слишком простой и растянутый аж на 220 страниц. Действия мало, и большую часть времени герои тратят на перемещения по карте и пустые разговоры о прошлом.

2. Поведение антагонистов весьма странное. Вначале воины Шайена захватывают Ваная и их главарь пытается втянуть кхемейса в свою игру. При этом он раскрывает так много тайн, что на реальной войне его бы сочли предателем. Потом наступает черед Хетару урывать свою долю. Но тут появляется главный негодяй Рох и ... переплевывает обоих, предлагая бывшему кузену помощь в побеге из этого муравейника варваров. Дескать, сны не дают ему спокойно жить! Как тут серьезно отнестись к самой Орде, если ее главари не смогли договориться между собой? Вся их мощь держится на соплях, что и подтвердят последние главы романа.

3. Раса харилян. Я понимаю, что они не люди, но в их поведении должна быть какая-то логика, а я ее не вижу. То пропускают Моргейн через свою территорию, то мешают ей, когда автор желает нагнать в сюжет побольше драматизма. А в конце романа вообще делают за аррхендян всю их работу! Почему нельзя было так поступить в самом начале? Предвижу авторский ответ: потому, что никто их полностью не понимает. Короче, удобный рояльный народ...

4. Сами аррхендяне тоже какие-то нелогичные. Мирный народ, живущий 1500 лет без войн, вдруг резко становится воинственным в течение нескольких дней. Тем не менее, их поведение при обороне Нехмина, мягко выражаясь, странное: позволяют себя окружить и не пытаются занять более выгодные позиции (совсем рядом — река и лес харилян). А их предводитель Мерир ведет себя как последний дурак, отпугивая потенциальных союзников и намереваясь «подорвать» Нехмин вместе с последними аррхе. Просто гениальная тактика!

5. Чувственность персонажей явно преувеличена (всё же автор — женщина). Чего стоят такие фразы как «она прикусила губу до крови«! Хорошо хоть руку себе по локоть не откусила, а не то нечем было бы держать волшебный меч...

6. Ченджеллин — орудие зла?! С какой-такой стати? Обоснование своей мысли автор проводит не слишком убедительно. Меч — это своеобразный ключ к порталам. Разве ключ может быть виноват в том, какие двери он открывает? Виноват ключник, что использует не тут дверь! Моргейн что — сама себе не верит? Типа того, что Ченджеллин затуманивает разум хозяину? Недаром я сравнил его с Кольцом Всевластья... Кстати у этого кольца была куда более важная и видная роль в толкиновской трилогии! А Ченджеллин вступает в дело только в самом конце и то как-то не совсем эффектно.

7. Ключевые фигуры врагов — Рох, Шайен и Хетару — не оправдывают ожиданий читателя. Первый сразу же предает своих подельников, а последние два умирают так быстро, что я даже не успел оценить их боевые качества. Орда оказывается обезглавленной в прямом и переносном смыслах. Стоило ли ее так опасаться?

Каролина Черри, конечно, не Андре Нортон — тут одного желания написать батальный роман маловато! Даже у Нортон это не всегда получалось, несмотря на то, что она взяла себе мужской псевдоним. Женщинам сложно понять присущую мужчинам страсть и логику, как и последним сложно понять логику женскую. Поэтому задумка автора вышла реализованной не до конца. Я бы на ее месте посоветовался с каким-нибудь близким мужчиной — мужем, например, раз уж самой в голову ничего дельного не лезет.

---------

ИТОГ: батальный роман про неудавшееся Нашествие варварских племен получился каким-то несерьезным. Автор долго и упорно нагнетала напряжение, а сама битва не произвела впечатления эпичности. Точно так же другие авторы слили заключительный сезон «Игры престолов». Вот что я называю «обломом надежд«! Может, хоть первый роман был лучше?

Рождение волшебника

Классическое фэнтези. Рассказ о взрослении, сомнениях, преодолении себя.

Подмастерье старого белого мага должен помочь воину свергнуть злого герцога и чёрного мага, призывающего демона.

Прочитав рассказ, начинаешь понимать, что не фаерболы и молнии самая эффективная магия, а наведение иллюзий. А ведь и правда, возможность заставлять видеть то, чего нет, и не видеть то, что есть — великая вещь. Если, конечно, никто не владеет заклинаниями, разгоняющими иллюзии.

Старомодная, но крепкая история.

Оказывается, читать Черри в таких гомеопатических дозах я вполне могу.

8(ОЧЕНЬ ХОРОШО)

Действительно своеобразный язык. Я даже в толк взять не могу, как можно изъясняться столь обстоятельно и при этом столь бледно. Невыразительно. Выхолощенно. Кажется, автор сделал всё от него зависящее, чтобы лишить книгу всякого намёка на кинематографичность. Открыл вслепую четвёртую главу:

Вот серьёзно, что это за уродцы?

Подавляющая часть текста усложнена искусственно. Либо тягомотными и бессмысленными перечислениями. Либо объединением нескольких предложений в одно по принципу человеческой многоножки. Либо ещё как-то.

В макромасштабе та же фигня. Множество имён и названий. Постоянные куцые отсылки к событиям минувших дней. В мыслях главного героя поток полуоформленных эмоций. Его клятва илина и сам этот обычай — отдельная песня. Ни в каком хоть на гран реальном обществе этот мертворождённый бред прижиться бы не смог. И в тех крохах информации о местном быте, которыми делится Черри, оправдания ему нет.

Цельная картина мира не складывается — ей просто не из чего. И линия сюжета — простая и, слава Ктулху, обоснованная — выглядит оторванной от окружающего. Будто смотришь недоделанный фильм, где вместо фонов, костюмов и декораций одно зелёное полотно.

Первый роман из условного подцикла «Ночи Меровингена».

Вполне себе замечательное произведение, только это не фантастика, а скорее приключенческий роман. Если б не примечания в конце, то можно и не вспомнить, что роман относится к циклу «Вселенная Альянса и Союза». История молоденькой канальщицы на фоне полузатопленного Меровингена неимоверно насыщена действием, и даже местами мне напомнило игру «The Thief» или что-то подобное. К сожалению, Черри не рассказала нам, кто такие шарры, возможно где-то в дальнейшем о них говорится, но не в этом романе. И увы, слишком мало происходит глобальных событий. Толком не рассказывается, откуда взялся Ангел с Мечом, мы вынуждены принять это как данное. То ли он наследник первой волны поселенцев, то ли он относится вообще к шаррам, но образ то явно человекообразный. Хочется верить, что в продолжениях (а всего их было издано 7повестей на языке оригинала) все изложено обстоятельно. Но.. не издают у нас К.Черри, поэтому продолжения вряд ли в обозримом будущем мы увидим.

Очень хорошо передана атмосфера, тревожная, сырая, предапокалиптическая. И несмотря на все неоправдавшиеся от романа ожидания, повторюсь — понравилось, конечно это не «Район Змеи», но очень достойно. Читается легко и непринужденно, оторваться от книги при необходимости получается с трудом.

Эх, сподобилось бы какое-либо издание (лучше конечно Азбука) на издание цикла...

Я бы сказал, что это произведение скорее напоминает классическую, но длинную сказку. В ней есть все: злой колдун, король и принц, хороший принц, принцесса, дракон, много хитрости, минимум волшебства и много порядочности и, конечно, счастливый конец. Неплохой, но сказочный сюжет, много алогичности и веры в порядочность людей. Одним словом взрослым и детям, которые все еще верят в добро.

Скучновато, но возможно, этот роман задумывался просто как мостик к последней части, писательница и не планировала ничего серьезного. Противоборство колдунов приобретает тут более напряженный характер. Что порадовало — «аргентинские» нагнетания слухов вокруг происхождения Ивешки и Черневога, коварство Драги (о которой, увы, увы, слишком мало). На месте этого Петра после всех этих колдовских расколбасов я бы бежал куда глаза глядят. Неизвестно, кто вместо жены, непонятно, откуда ребенок, да и носить в груди столько всего... Хм.

Некоторые рассказы в сборнике являются частями бОльшей серии (Чёрный отряд Кука, Муркоковский Элрик и др.) а все остальные независимыми, и оба вида страдают по этим причинам.

Те рассказы что входят в ту или иную серию — по бОльшей части расчитаны на уже сформировавшихся фанатов той серии, а вот первопроходцам очень туго и не совсем интересно. Как пример — я уже был знаком с Муркоком и новое приключение Элрика меня очень порадовало (высший балл! хотя средняя оценка у того рассказа ~7.2). А вот Кука я доселе не читал и меня он ни капли не впечатлил, а средняя оценка у него ~7.6.

Некоторые самостоятельные рассказы страдают от спешки написания / не полной развитости мысли / слишком абстрактных описаний. В некоторых случаях рассказ вообще кажется отпиской а-ля «лишь бы было что включить в сборник, а что именно — не важно». Самый большой виновник это мистер Вульф и его Кровавый Спорт.

К чему я собственно веду... Этот рассказ — полная противоположность всему вышесказанному. Не входит в «серию» и поэтому не страдает от синдрома недопонятливости всего, а как самостоятельный рассказ преуспевает во всём! Есть здесь и общие события предшествующие, собственно, самому рассказу, и герои есть которых познаёшь (и за которых даже переживаешь), и мечи есть и магия, и продумано всё и описано просто отлично! Автор постаралась на славу, рассказ читается на одном дыхании. Если и есть к чему придраться так только к тому как быстро рассказ кончился. Именно после таких рассказов — просто не терпится ознакомится с остальным творчеством автора.

10 баллов!

Читал эту трилогию пару лет назад. Сравнивать с Хербертовской Дюной небуду так как не читал но вобщем солидная фантастика! Хорошо прочувствованна культура и обычаи Мри, одновременно сочитая в себе качества кочевых муджахедов и самураев. Было довольно интересно проследить путешествие тройки главных героев. Однако завершение их приключений показалось каким то несогласованным. Заслуживает внимания.

Интересная книга, которую с налету прочесть вряд ли получится. Серьезный язык, серьезный сюжет. Достаточно необычна главная героиня. И ее взаимоотношения с окружающими.

Очень серьезная вещь. Для чтения, когда есть время и желание думать. Без осознания практически каждого прочитанного слова можно и не пытаться читать. Все завязано с начала и до конца. И кроме того, если Вы подвержены депрессии читать не советую — настроение с прочтением падает катастрофически.

Из прочитанных мною книг, строго говоря, к этому циклу можно отнести только «Последнюю базу» и «Сытин». Остальные романы (Шанур, «Угасающее солнце», «Район Змеи», «Ночи Меровингена») привязаны к нему чисто механически, их можно было бы вывести из цикла без малейших потерь. Всюду действие происходит либо далеко от «Союза-Альянса», либо в «запретных зонах», куда ни Союз, ни Альянс не вмешиваются. Так можно любой роман за уши притянуть. И все же «Последняя база» и начало «Сытина» произвели на меня весьма хорошее впечатление. Жду не дождусь, когда у нас издадут что-нибудь, более тесно связанное с этой вселенной. Хотя Черри — писатель специфический, и ее любителей у нас немного.

Достаточно не плохо по сюжету и героям. Но слишком уж не вписывается в общую картину «Мира воров».

Вторично. Бредбери в рассказе «Коса» описал всё то же самое, но намного более интересно и оригинально.

Роман запомнился редкой невнятностью. Например, глава кончается фразой: «Его рука разжалась», а в следующей главе выясняется, что герой умер. Что бы сразу не написать, что он умер? Или там мир такой, что умирают все, у кого руки разжимаются?