«Проще пареной репы»

Мини-рецензия на «Короче, все умерли» Вячеслава Бакулина

Завершающий рассказ сборника. Внеконкурсный. Бонусный. От редактора. Можно сказать, на нём заранее знак качества. Вячеслав знает предложенную им же тему лучше тех, кого он взял на борт «Сказок апокалипсиса», и было безусловно интересно узнать, как же выглядит сказка апокалипсиса с его точки зрения.

Гаденький внутренний голос в какой-то момент чтения пискнул, что, мол, рассказ-то вторичен! Я бы с радостью засунул это высказывание туда, откуда оно пришло, да вот посеяло оно во мне лёгкое разочарование. «Семнадцатизарядная вера» была по-настоящему самобытной, неожиданной, а «Короче, все умерли» как будто примерили на себя чьи-то старые наряды. Сам рассказ — самый близкий приквел к «Метро 2033». Он открывает несколько минут, максимум, часов до начала оригинального романа. И что же мы видим: Артёму рассказывают сказку-переложение про репку. Кстати, немало рассказов конкурсантов строились по схожей схеме. Кажется, в отзыве на «Ведьму с Ваганьковского холма» Анны Калинкиной я некоторые из них перечислял. Значит, вот оно, точное попадание в святая святых: мысли Вячеслава Бакулина!

Кстати, об Анне. Внезапно главный редактор проекта не раз и не два отсылает свой рассказ именно к её романам. Вплоть до использования Кошки на последних страницах «Короче, все умерли». И это особенно хорошо: кто, как не редактор «Вселенной Метро 2033» должен радеть за объединение сюжетов?

Название рассказа в какой-то мере спойлер. Но он нисколько не умаляет его интересности. Приятное послевкусие оставляет фраза, приводящая читателя на порог «Метро 2033», романа, с которого всё началось.

Начну с того, что шпаг и шестеренок в отчетном сборнике заметно больше, чем призраков и пулеметов в его предшественнике))). Иногда даже создается впечатление, что уж «шпаги» точно вставлялись, что называется, на заказ.

Если же переходить к текстам, то почти все они, за исключением рассказов Гелприна, Золотько, Тудакова, Злотникова, Силлова и частично Эйлин О’Коннор, излишне м-м-м… рафинированы. Рафинированы, даже если прикрыты сюжетной, как правило, мимолетной, закадровой, а оттого не совсем всамделишней жесткостью. Если где-то, как в «Песне для наследника» эта рафинированность полностью оправдана, то в остальных случаях на пользу новеллам она никак не идет. Именно от рафинированности и проистекает главный, на мой взгляд, недостаток «пораженных» ею рассказов – затянутость. Затянутость ничем необъясняемая сюжетно – патока всегда многословна, длинна и тягуча, что далеко не всегда (куда чаще – наоборот) идет на пользу короткой прозе. Да и условному паропанку она тоже скорее не свойственна.

Итак, что получаем. Достойную идею антологию, достойнейшую верность идее (ждем третьего, а дай бог, и последующего сборников!) и такое же, в среднем, как в «Призраках и пулеметах», среднее исполнение. Авторы – за что им большой респект – пытаются выйти за границы стандартного паропанка, что пока, чаще всего, приводит к выстрелам в «молоко». Но тенденция к исправлению, ей-ей, есть. Потому – плюс балл к оценке «Призраков…», несмотря на отсутствие заметного рывка в качестве.

Очередной сборник рассказов оказался более сбалансированным и интересным. Разнообразие городов, сюжетных историй и личной изюминки авторов — создают хорошую атмосферу происходящего при чтении. «Семнадцатизарядная вера» очень хорошо вписывается в крайний рассказ книги. «Алиса в иллюзариуме» и «Здесь живут призраки» являются на мой вкус и цвет, лучшими историями. Также хочется сказать всем авторам — спасибо Вам.

Рекомендую к ознакомлению.

Странствующий некромант,да ещё с ожившим мертвецом,который любит кошечек...Забавная смесь.Очень лёгкий,без какого либо глубоких смыслов...стоит прочесть и оставить в памяти.Вывод:некромант...некроманту рознь

«...автор просто запутался в трёх соснах и не смог достойно завершить свой рассказ» Пушок | 2014-11-04

Я думаю читатель не прав, рассказ хорошо написан и автор предлагает свою интерпретацию древней легенды о Мече, которая

уже не одно столетие звучит в западной литературе.

Справедлива оценка Вячеслава Бакулина летописей и официального мифотворчества, как они искажают роль в истории и

просто шельмуют реально живших людей. В этом «Сказанья врут» в чём-то перекликается с рассказом Г. Панченко «Жан» и

«Памятником Дантесу» Михаила Веллера. Прочитал с удовольствием, рекомендую.

замах был неплох, но воин не смог удержать меч в руках своих... начало у рассказа действительно хорошее, но потом, такое чувство, что автор просто запутался в трёх соснах и не смог достойно завершить свой рассказ. финал невнятен и скомкан. жаль...

Завязка у рассказа очень интригующая. ЧИтаешь и думаешь — сейчас начнется. Вот сейчас начнется. И... ничего не начинается. Все уходит в большой пшик.

Лучшее в сборнике – название. Как маркетинговый ход – пять с плюсом. При одном «но». Если бы книга не предназначалась поклонникам фантастики, которые, минимум, на 90 процентов на такие «рекламные ролики» уже не покупаются.

Считать, сколько в томике призраков и сколько пулеметов, право, не стоит. Есть и те, и другие, хотя на мой вкус, да и по принципу – назвался груздем, полезай в кузов, можно было бы и побольше))).

Мой безусловный фаворит – Бачило. Великосветская стимпанковая авантюра в альтернативной Европе с тройным предательством, поданная от лица маргинала. (Кстати, пулеметы в тексте мелькают, а вот призраки, увы))).

Хороша Удовиченко – сильнее всех в антологии сыгравшая на ниве Шерлокианы, убедительно объединив детектив со стимпанком, и усилив стандартный для сборника коктейль нетривиальной концовкой.

Хороша Зарубина – сентиментальной «инверсией» всем известных событий вокруг графа Дракулы, происходящей на фоне стимпанково-вампирского Лондона.

Хороши Уланов и Свержин, но их рассказы относятся к уже известным циклам, со своими продуманными мирами и будут более чем приемлемы в любом печатно-электронном виде, а не только в этом сборнике.

Остальные новеллы, увы, если и хороши, то в чем-то одном: Гурова в умилительной простоте, Шакилов – в красивой фэнтезийной правде жизни, Раткевич – в показательной дедукции, К. А. Терина – в попытке миротворчества, Бакулин – в ирландофилии)))… Но «чего-то одного» для короткой прозы катастрофически мало. Отсюда и мои оценки рассказам – две тройки, пять четверок, столько же пятерок…

В общем, продукт вышел довольно традиционным для антологий русскоязычной фантастики. Опыты начинающих (да и не очень) авторов, безусловно, любопытны. Но осанну подавляющему большинству сборников спеть невозможно. Впрочем, свое дело их авторы-составители делают, и за это – большое спасибо. «Призраки…», более-менее выдержавшие заявленную тематику, далеко не худшие на общем фоне и большого отвращения у поклонников жанра – как стимпанка, так и SF&F в целом – не вызовут, даже учитывая не столь большое среди них число любителей малой прозы.

Литературу отечественного производства я не люблю, у меня вполне законное предубеждение против этого явления. Даже когда у меня возникает возможность почитать современный опус, я отвечаю «спасибо, не надо». Потому что правда не надо. Только флэшмоб и прочие игры понемногу знакомят меня с достойными произведениями, родной язык которых – русский.

И тут мне в голову ударило желание приобщиться к национальному продукту, в основном благодаря обалденной обложке «Призраков и пулеметов». Поглядев на свой список чтения за последние несколько лет, я с удивлением обнаружила, что там практически отсутствует фантастика, максимум – янг-эдалт какой-нить или детская фэнтезятина. Для человека, поглощавшего целые тома космических путешествий и магических вакханалий на раз-два, подобное выглядит по меньшей мере странно. Но мировая справедливость восстанавливается, процесс саморегуляции запущен, колесо крутится, ф&ф снова входит в мой мир. «Призраки» попали в струю, потому как стимпанк я в любом виде привечаю ;)

«Трудно найти во всем Старом Свете место, менее подходящее для увеселительного вояжа или врачевания душевных ран, чем эта бедная страна меловых холмов, торфяников и вересковых пустошей, над которыми никогда не стихает пронзительный ветер. <...> Под стать стране и ее жители — суровые, неприветливые люди, отличающиеся подозрительностью к чужакам и вообще ко всему незнакомому и беспощадные к врагам. Они неприхотливы и выносливы, горды и обидчивы, набожны и суеверны, практичны и сентиментальны. А еще они самозабвенно, до исступления любят свою неказистую родину, искренне считая ее лучшим местом из всех, что создал Господь, и тоскуют в разлуке с нею.»

Первый прочитанный рассказ оказался лишен даже намека на стимпанк, зато богат на ирландцев. Совершенно естественно, что у этих ребят благодаря переплетению религии и древних верований рождаются самые крутые на свете легенды. Все по канону: любовь, предательство, возмездие. «Право третьей петли» вовсе не описывает временные завихрения, как мне поначалу подумалось, а имеет непосредственное отношение к веревке — речь идет о праве осужденного на помилование в том случае, если в течение трех попыток повешения ему удалось избежать смерти.

Потусторонняя составляющая и неоспоримая мрачность описываемых событий посылают самые настоящие мурашки по коже. Единственная претензия, которая распространяется на все понравившиеся рассказы — мало! И неважно, что даже чисто стилистически, будь рассказ растянут на повесть или полновесный роман, она потеряла бы часть своей прелести. Голос разума бессилен, когда дело касается полюбившихся историй)

Как уже писал Вячеслав Бакулин в своём послесловии, сопоставление двух сборников неизбежно. Это так. Начну с этого и я.

Сборник получился однозначно более цельным, чем «Последнее убежище». И более ровным. Отчасти это объясняется подборкой авторов. Ну как, к примеру, прикажете сравнивать работы Руслана Кляузова и Андрея Дьякова?.. Лены Черных и Сергея Кузнецова?.. Какими общими критериями мерить, что брать за точку отсчёта?.. В этот раз такое недоумение я не испытывал. Конечно, у таких писателей, как Андрей Гребенщиков или Константин Бенев, опыта побольше да и признание какое-никакое есть. И всё равно «Сумрак» вышел цельным, похожим не на недостроенную стену, где там и тут торчит арматура и вываливаются кирпичи, а на добротную такую конструкцию. Другой вопрос, что отсутствие именитых авторов может плохо сказаться на продажах. Это да... Но время покажет. Может, я и ошибаюсь.

Выделю особо рассказы «Здесь живут призраки» (понравился больше всего, просто хук справа по голове) и «Последнюю историю Достоевской» (увы, понравился меньше всего). В номинации «Самый светлый рассказ» однозначный лидер «Котёнок». «Самым тёмным» назову «Цепь».

Всем авторам спасибо :)

«Луч надежды»

Рецензия на сборник рассказов «Метро 2033: Сумрак в конце туннеля»

(остальные мини-рецензии см. на страницах рассказов)

От читателя

Итак, «Сумрак в конце туннеля» дочитан. Что можно сказать о нём в целом? Ну, во-первых, он на голову сильнее «Последнего убежища». Во-вторых, здесь было очень мало рассказов — для меня, — которые не понравились. В-третьих, второй сборник получился более цельным и живым. Авторы, отобранные на конкурсе, были смелы, и, возможно, именно это подкупило редактора.

У данной антологии была тема. Тьма или свет в конце туннеля? Судя по названию книги, в конце туннеля не мрак и не свет. Сумерки не годятся — они могут быть на поверхности. Сумрак — в точку. И, честно признаюсь, я не могу сказать, что в сборнике больше мрачных рассказов. Их тут, если не ошибаюсь в своих впечатлениях, всего три: «Я же говорил!» Дениса Дубровина, «Цепь» Элоны Демидовой и «Бритва Оккама» Никиты Аверина. Остальные — нет, не светлые. Хотя и такие в оставшейся части есть, само собой. Рассказы сумрачные. Либо всё для героя плохо, а в целом — не всё так ужасно. Либо, наоборот, с героем-то всё нормально, а вот ситуация в целом наводит на грустные мысли.

Впрочем, светлых рассказов тоже по пальцам одной руки можно пересчитать. Сходу назову «Котёнка» Леонида Елсакова, «Прошедший день» Артёма Степанова и «Работу над ошибками» Киры Иларионовой. И, выходит, сумрак наш более материален, чем это казалось до прочтения. И проглядываются в нём как чернильные пятна тьмы, так и лучи света и надежды. И это прекрасно. Второй заход, к счастью, вышел даже лучше первого. Впереди поляков ждёт их собственный сборник рассказов в формате сетевой публикации, а нас — «Сказки апокалипсиса». Что ж, ждём!

«Четырёхлетнее чудо»

Мини-рецензия на «Семнадцатизарядную веру» Вячеслава Бакулина

Вот не зря я оставил бонусный рассказ на закуску! «Семнадцатизарядная вера» — необычный ровный текст, в котором придраться не к чему. А всё потому, что писал не любитель, не новичок, а профессионал.

Уже давно про Вячеслава Бакулина знает большая часть поклонников серии. Если раньше кто-то ссылался на его слова, то получали в ответ удивлённое «А кто это?», то теперь понятливо кивают. И многие давно хотели узнать, как же видит «Вселенную Метро 2033» сам ответственный редактор проекта? Да что уж там — Хранитель проекта. Человек, не допускающий в серию плохие произведения (хотя некоторым читателям не все нравятся, но это уже дело вкуса), чутко чувствующий халтуру или, наоборот, талант, сам талантлив. Именно поэтому я восхищён тем рассказом, который завершает сборник.

Здесь можно встретить старых знакомых персонажей, но сама «Семнадцатизарядная вера» — произведение достаточно самостоятельное. Описанная аномалия ещё не встречалась в книгах и рассказах серии. Я видел отзывы, мол, Вячеслав перевернул всё с ног на голову, но, по мне, переворот, если и был, вышел щадящим. Не сразу ломающим мозг. (Да и вообще не ломающим!)

Хорошо вышла Элис. Откуда девушка пришла, в тексте прямо не сказано. Хотя нет… Есть там такая фраза… Давно Вячеслав хотел увидеть в серии роман «Горький город» про Нижний Новгород, а тут соответствующее словосочетание мелькнуло. Возможно, именно оттуда пришла каким-то образом героиня рассказа.

Как я уже сказал, рассказ понравился. Именно на такой ноте и можно было закончить такой хороший сборник.

В целом сборник получился интересный.

На этот раз издательство подошло к отбору авторов намного серьезнее. Конечно, между уровнем текстов все равно есть разница, но нет такой пропасти, которая разделяла большинство рассказов новичков и опытных авторов, как было в «Последнем убежище». Так что эксперимент удался.

«Полёт фантазии»

Мини-рецензия на «NOT SON OF PEASANT, или Как при помощи русской народной сказки написать heroic fantasy» Вячеслава Бакулина

Когда Никита Аверин опубликовал в своём ЖЖ содержание сборника рассказов «S.W.A.L.K.E.R. Звёзды над Зоной», нашлись люди — в том числе я, — удивившиеся неиспользованию Вячеславом своего писательского псевдонима. С первых строк «Not son of peasant» (надеюсь, никто не стукнет меня означенным сборником по голове за то, что я написал сейчас название без заглавных букв и пространной приписки?) ясно, что к чему. Вячеслав решил воспользоваться своим основным амплуа: показал себя не только как хорошего юмористического писателя с богатым литературным опытом, но и как профессионального редактора. Ну… я себе так объяснил присутствие настоящей фамилии над названием рассказа.

Итак, что мы имеем? А имеем мы в шкафу на полке «Собрание сочинений русских народных сказок» 1982 года (я ничего не перепутал?), откуда взяли за основу сказку «Иван — крестьянский сын». А теперь начинается одна большая, красивая и, что важно, литературная инструкция по превращению сей сказки в самое что ни на есть heroic fantasy. Не буду расписывать сюжет (действительно, а с чего бы мне этим заниматься?), но скажу, что переиначено на «взрослый» лад очень классно! Не обошлось без обыгрывания стереотипов и всяких там шаблонов героики, благодаря чему было донельзя забавно наблюдать за приключениями обязательно наивного, но вполне крутого Айвена.

Ну а теперь одно большое недоумение, никак не повлиявшее на впечатление от рассказа, но которое озвучить, думаю, стоит. Антология у нас подана как сборник юмористических постапокалиптических рассказов. Вопрос: а какое слово главное-то? На постапокалиптику авторы и раньше забивали, и я до самого конца ждал Конца Света; иногда постапокалиптику по-тихому меняли на апокалиптику (благо, жанры смежные), а то и в наглую — на более далёкие от означенного направления фантастики жанры. И что интересно, космооперы получились более постапокалиптическими, нежели некоторые рассказы, созданные по типу «бункер — сталкер — мутант»… Но вот фэнтези, да ещё и героическое, без единого намёка на то, что миру полный и окончательный пушной зверь, под заявленную тему не подпадает никаким боком! Другое дело, что фэнтези тутошнее не совсем настоящее, пародийное скорее, а, следовательно, юмористическое. И, наверное, правильно будет считать юмор главной составляющей популярного трёхтомника «S.W.A.L.K.E.R.».

Как я уже заметил, «Not son of peasant» мне понравился, несмотря на вышерасписанное недоумение. Более того: во время его чтения смеялся больше, чем за время прочтения всех предыдущих рассказов! Хотя что тут удивляться: Вячеслав Бакулин — позитивный человек, а потому умеет наполнять своим позитивом рассказы по самую верхушку! Надеюсь, что я ещё не раз буду возвращаться к творчеству ответственного редактора сектора «Фантастика» (издательство «АСТ»).

Насколько это всё вторично, логично или правдоподобно — даже и неважно. Хотя рассказ в любом случае хороший, крепкий, логичный внутри построенного мира и сюжета. Но мне даже чисто по-человечески понравилось прочитанное — и главный герой, и «преступник», и финал.

Рассказ сложный, и захватывающий в своей сложности. Но порой кажется, что автор слишком уж надеется на то, что читатель сумеет сам выплыть в море аллюзий, отсылок м переплетений фантазии. Рассказ — восхитительная мозаика своего и «чужого», претекстового, цитатного, но — читается на одном дыхании только в случае полного совпадения культурного багажа автора и читателя, что само по себе условие очень трудно выполнимое.

Отличный рассказ. И — к сожалению — очень хорошо иллюстрирующий, что читатель нашей фантастики не любит постмодернизм. Для того, чтобы заработала, зажила, зазвучала вся масса отсылочек, аллюзий, реминисценций, необходимо совпадение культурного багажа автора и читателя, тогда ты увидишь, как за спиной насмешливой постмодернистской игры встает миф и мир. Если имена (что бы ни говорил Эко) для читателя всего лишь набор букв и не имеют смыслового поля аллюзии — замечательная коробочка с секретом превращается в «неведому фигню». Этот рассказ играет и мерцает, он сделан красиво, легко и ловко. До отличного ему не хватает какой-то малости, но малости очень важной — минимальной, почти невесомой, но четко звучащей в финале ноты серьезного. Мне хотелось бы, пожалуй, четче услышать за игрой шаг мифа. А при постмодерновой игре со сказкой и ее универсальными элементами — это сделать нужно и можно. Шаг в одну сторону — Сапковский, шаг в другую — Праттчет. Но рассказ повисает между, не в силах, несмотря на потрясающую качественную игру образов, сделать шаг к большему, от игровой литературы к Литературе под маской игры.

«Смена поколений»

Мини-рецензия на «Арфу Королей» Вячеслава Шторма

Арфа. Арфа Королей. Простенький рефрен всей истории по-прежнему ярко встаёт перед моим мысленным взором. Красиво и запоминаемо. Как и сюжет рассказа.

Четыре поколения королевского рода хотят получить арфу, могущественный артефакт прошлого, и каждый раз это удаётся. Вот только у большинства происходит странный казус: Арфа молчит. Тиарну, правнуку первого соискателя артефакта, даётся фэйри обещание, что музыкальный инструмент когда-нибудь найдёт своего хозяина.

С этого момент финал кажется достаточно предсказуемым. Но ни разу не умаляет эфемерно-романтический настрой, заданный с самого начала. И особенно этому помогли стихи Марии Резанцевой, невидимой нитью связывающие воедино удалённые в художественном времени эпизоды «Арфы Королей». Одним словом, «вкусно»!

«Опять шутите со временем?!»

Мини-рецензия на «Тренд сменился, или Вампир, которого никто не хотел» Вячеслава Шторма

На этот раз в негласном — ибо мысленном — конкурсе на звание самого длинного названия рассказа однозначно победил Вячеслав. Да и само произведение вполне нормального размера.

В истории, как Бак… Шторм, то есть, предупреждал, есть довольно много отсылок к другим произведениям человеческой культуры. С самого начала даётся издевательский намёк на «Сумерки» Стефани Майер (а, вот откуда фамилия та взялась!..), даже Баклажан, судя по всему, слегка списан с главного вампира сей еретической саги. Воспоминания Джованни сделали его похожим на этакого Чебурашку-кровопийцу (привет ящику с апельсинами), а сам сюжет построен на рассказе Рэя Брэдбери «И грянул гром». Ну, если не вдаваться особо в детали, вроде бы и всё. Что забыл или не приметил — не обессудьте. Хотя расскажи я все возможные «мостики», может быть, и читать бы стало неинтересно.

Жалко стало Джованни в конце. Хорошо что оборотнями не заменили. Но всё временно. Потому поднимем бокалы за возвращение старого тренда!

Хороший рассказ в жанре фэнтези. Оригинальная главная героиня — урбанида (она же потеряшка). Прочёл с интересом.

Произведение написано хорошим языком. Присутствует любовная линия.

После прочтения рассказ оставляет ощущение чего-то светлого, доброго, хорошего; вызывает чувство сопереживания главной героине; заставляет верить в светлое будущее.

Хороший рассказ. Вариация на тему Великой октябрьской социалистической революции, только произошедшей на планете Церера.

Персонажи — доблестные революционные люмпены и горделивые олигархи. Хороший язык написания, интересная идея сюжета.

Второй и к сожалению последний рассказ достойный рассказ.

Не скажу, что это впечатляющий рассказ, но на фоне тех рассказов, что находятся по соседству это просто глоток свежего воздуха.

«Тёплая встреча 2044-ого»

Мини-рецензия на «Холодное лето 2044-ого» Вячеслава Шторма

До сих пор я ничего не читал из творчества ответственного редактора «Вселенной Метро 2033» (вернее, его писательского альтер эго). Что ж, приятно было познакомиться хоть с чем-то из произведений Вячеслава.

Рассказ написан так, как надо. Автор не забывает про юмористическую сторону дела, не забывает про интересность, антураж, про героев. И, конечно же, всё время помнит, что его произведение, как он сам решил, является глумливой сказкой. Вячеслав глумится не только над постапокалиптикой в целом, но и над названиями некоторых романов (если я правильно понял) о Зоне в частности (ну, и над её атрибутами).

Необычный главный герой встречает знаменитого, как по проекту «S.T.A.L.K.E.R.», так и по «Метро 2033: Путевые знаки» Владимира Березина (так и по некоторым другим произведениям), Семецкого. Вместе они попадают в довольно-таки нестандартную ситуацию, где Шторм-Бакулин устами известного побиранца с деланной серьёзностью выдаёт достаточно забавные вещи. И получается, что так правильно, и с этим ничего поделать нельзя. Тёплая встреча в августе 2044-ого года (2033-ий занят, вестимо!) заставляет улыбнуться, и это хорошо!

Меня впечатлила героиня этого рассказа. Её поступок. Прочтя предыдущие тексты сборника, ожидаешь, что речь будет идти о выборе где-то такого толка — и всё же итог... неожиданный. Героиня псевдо-античного фэнтэзи, Ирина напомнила мне некоторых женщин римского исторического легендария — Лукрецию; Порцию, жену Брута; супругу Пэта Аррию. Только Ирина радикальнее, её решение страшнее. Она сильнее. Да, если думать и делать так, то победа тебе в итоге действительно будет.