Наверное, пора прекращать поиски достойной внимания фантастики методом слепого тыка. В 9 случаях из 10 непопулярные книги оправдано непопулярны. Так в моем случае произошло с циклом «Хроники Кадуола» Вэнса.

Если честно, я до сих пор не понимаю, зачем я читала эти книги и для кого они написаны. Детективная составляющая посредственна и угадывается к середине первой книги. Я до последнего ждала неожиданного сюжетного поворота… не дождалась. Не произошло этого ни во второй книге, ни в третьей.

Сложилось впечатление, что автор сам не напрягался и читателя решил не напрягать. Повествование ровное и спокойное как морская гладь в полный штиль. Если с положительными героями случается какая-то неприятность, она буквально два-три абзаца спустя разрешается исключительно в их пользу. Антагонисты комичны в своем амплуа – они все злые и надменные, от одного грозного взгляда правосудия как на духу выкладывают подковерные интриги и вообще крайне словоохотливы до раскрытия своих зловещих планов.

А правосудие по Вэнсу – это два выстрела в грудь и контрольный в голову любому, кто косо посмотрел или что-то не то сказал в адрес героя. Достаточно одного слова ГГ и ружо правосудия не даст осечки, ведь герой не может ошибаться, клеветать, не так истолковать смысл сказанного. Если честно, не хотела бы я жить в таком мире. Если подобными сюжетными вывертами автор пытался в сатиру, то, видимо, плохо пытался, я ее не увидела.

Пожалуй, впервые я испытала испанский стыд при чтении (обычно это происходит при просмотре низкопробных комедийных фильмов). Но Вэнсу удалось вызвать у меня приступ стыда, когда дело касалась клуба «Бесстрашных львов». Вэнс писал первую книгу цикла, когда ему было за 70, вероятно, отсюда проистекает абсолютное непонимание автором молодежи, ее желаний, стремлений и настроений.

События цикла происходят в далеком будущем, отстоящем от текущей реальности на тысячи лет. Но люди, бороздя просторы Вселенной, продолжают писать друг другу бумажные письма, ходить в библиотеки за книгами, читать газеты, звонить из телефонных будок на улице, единственное до чего они додумались – стационарная телефонная видеосвязь. Подобное можно простить раннему Азимову, но Вэнс писал этот цикл в конце 80-х начале 90-х, интернет и сотовая связь, хоть в зародыше, но уже существовали. Фантастичного в цикле лишь развитие событий на разных планетах.

Но и к этой составляющей есть вопросы. Люди путешествуют между планетами, в разные галактики, но как именно они это делают (червоточины/подпространство/варп?) не сказано. В обед герой садится на корабль на одной планете, и некоторое непродолжительное время спустя выходит на другой планете к ужину. Умиляло меня мелькание звезд за бортом. Всем нам известно, что Космос – это большое ничего, там пусто в основном. Мгновенное перемещение из точки А в точку Б, например, через червоточину, исключает наблюдение звезд за бортом. Если же люди Вэнса, допустим, научились ломать законы физики и преодолели скорость света, все равно непонятно каким непостижимым образом за бортом корабля могут мелькать звезды, то есть желтые, белые карлики, субгиганты, голубые гиганты, ведь корабль летит быстрее фотонов, а значит, излучаемый звездами свет наблюдатель просто не увидит.

Вам кажется, что я докапываюсь? Возможно и так, но одна такая мелочь наслаивается на другую, потом еще и еще. И возвращаясь к началу отзыва, все чаще задаешь себе вопрос – это никакая НФ, это очень слабый детектив, это посредственная социальная фантастика, завязанная на вечном противостоянии аристократии (коей автор явно импонирует) с ее тяготением к многовековым устоям и пролетариата, представленного здесь новаторами, революционерами, реформаторами, в чем, собственно, ничего фантастичного нет – так зачем я это читаю?

Слог автора довольно специфичен, настолько, что я не могла отделаться от ощущения, что читаю «Гордость и предубеждение» в космосе. В целом, получается, что реалии периода своей молодости Вэнс перенес на тысячи лет вперед, раскидал по Вселенной, но ничего не предпринял для того, чтобы пофантазировать на тему технического прогресса или взаимоотношений инопланетных рас. Даже спустя тысячи лет люди готовы грызть друг другу глотки за планету на задворках Вселенной, при этом, в чем ценность этого куска камня в космосе, пусть и красивого, и чем обоснована такая грызня при наличии множества иных миров не ясно. Автор не раз упоминал, что планета — заповедник, но ничего заповедного в ней я не увидела. С точки зрения невмешательства логичнее было окружить всю систему сферой Дайсона и оставить в покое. Но у автора получился не заповедник, а зоопарк какой-то, который подразумевает наличие туризма и развлечений. Зачем жить на заповедной территории и тем более, заниматься ее дележкой, я так и не поняла. Без потери сути повествования все действие цикла могло бы происходить на Земле вчера или завтра. Потому-то во все происходящее в книгах верится слабо.

Я не бросила цикл на середине, дочитала, что уже неплохо. И все же чувство зря потраченных вечеров не покидало меня довольно долго.

Возможно, я плохо разбираюсь в фантастике, но этот роман совсем не впечатлил. Просто неплохо написанная занимательная история, даже не история, а скорее цепочка историй. Хотя финал получился оригинальный и логичный. И, насколько я понимаю, «самым горячим желанием» в тот момент для Кугеля было отомстить. Или обмануть то несчастное создание, которое он умертвил? В любом случае, проклятие сработало, желание не сбылось.

Из всего цикла этот рассказ мне понравился меньше всего. Причём, некоторые моменты в концовке, связанные с демоном Бликдаком живо напомнили сценки из петуховского Бунта вурдалаков, не к ночи будь помянут. В рассказе есть интересное заклятие, которое приносило удачу гг, пока он не сходит со своей тропы. Концовка новеллы невнятная, в общем, размотали демона Бликдака на бобины, а что делать с доставшимся знанием, собранным за всю историю Земли, не знают.

Даже если сделать скидку на год написания этого романа, все равно получается фигня какая-то. Если взять позднего Головачева, «скачать» с него весь пафос — на выходе получим «Пять золотых браслетов» Вэнса. Ни уму, ни сердцу. Надо было бы еще ниже оценку поставить, да рука не поднимается — у Вэнса все-таки есть вполне приличные вещи, и писатель, по гамбургскому счету, достоин уважения...

У рассказа шикарная фабула касательно оригинальной системы выбора правителя. Но по сути своей он состоит из пяти рубленных эпизодов (местами не особо интересных), которые как-то сводятся воедино лишь в финале. И в этом же финале автор пытается выдать некое «откровение», которое для меня оказалось фальшивым и несуразным. Люди могут быть глупы и апатичны, но те, кто оказываются на вершине пирамиды, редко бывают таковыми. А если и оказываются, то надолго там не задерживаются. Стадо гоняют туда-сюда пастухи и собаки, которые могут быть глупыми и злыми, но уж точно не пускающими слюни блаженными. И тем паче стадо не возглавит самый наивный или апатичный представитель этого стада.

Прочитал без больших усилий над собой. Легко читается. Но не более того, к сожалению.

В плюс — описание-перечисление обычаев-изюминок разнообразных гуманоидных и негуманоидных рас. Приятные такие, интересные варианты.

В минус — жуткое сходство с Агатой Кристи:

Еще минус: один из основных героев (Паскоглу) показан, извините за грубость, дурак дураком. С чего бы? Зачем бы? Непонятно.

Недостатки текста. Есть мелкие косяки. Например,

Перевод тоже не идеален. Пример:

Концовка. Вот она точно в плюс. Хорошая такая, не совсем ожиданная и добрая концовка, добавившая балл к моей оценке.

Вэнс -- отец-прародитель и идейный вдохновитель ролевых игр типа AD&D и бесчисленных компьютерных RPG-игрушек.

Роман больше похож на сценарий к компьютерной игре, чем на литературное произведение, и представляет из себя только исторический интерес.

Роман действительно скучноватый. И даже не сюжетом (он примитивен, если честно), а героями. Неинтересные персонажи получились. Не за кого «болеть»...

Дочитал до конца только для того, чтобы получше познакомиться с Вэнсом, язык и стиль которого мне (как бы то ни было) нравится. Читать рекомендую только упертым «вэнсоведам» ))

Повезло этой книге. Повезло в том, что другой книги под рукой не нашлось. Только поэтому и дочитал до конца. Вроде каких-то глубоких изъянов не обнаруживается, но общее впечатление весьма негативное. Скучное и неинтересное чтиво. «Ватное» какое-то.

Слабовато. Теоретически неплохой сюжет, со слабым воплощением.

Всё, что происходит в рассказе, все, что описано астронавтом, очень похоже на продукт мозга астронавта, но объяснения этим галлюцинациям мы не находим. До конца не ясно: сбрендил ли астронавт или все реально. Чем-то напомнило «Солярис» Лема по заложенной идее.

Музыка, которая звучит – это речь существ. А, может, и не речь)))

Когда его спасают добрые астронавты, он убегает обратно, оставляя свой эмоциональный дневник. Рассказ напомнил плохие сетевые истории, полные романтизма и лиризма. Сиропные такие… Занудный, описательный и полный «красивостей» рассказ о терпящем крушение астронавте.

Весь рассказ читал с удовольствием предвкушая таинственную развязку, однако концовка, именно меня, разочаровала, именно своей нелогичностью и простите глупостью. Как избрать президента на свою голову? Я бы задал другой вопрос: нужен ли нам президент, как таковой? А именно такой, как описан в рассказе, вдвойне. Прочитайте и попытайтесь решить эту непростую задачу.

Невнятно. Незапоминающееся произведение. Прочёл и забыл. Увы

Эта книга — не цельное произведение, а как бы сборник из нескольких небольших рассказов, связанных лишь временем действия (очень далекое будущее), да местом действия (наша матушка Земля). Рассказы впечатляют своей какой-то мрачной внешней красотой и богатым фэнтезийным антуражем, но больше в них ничегошеньки достойного внимания читателя, увы, нет.

Интрига прямодушна, наивна и банальна, герои никакой индивидуальности не несут и нужны автору лишь для поддержки действия, эмоциональной стороны, впрочем как и хоть каких-нибудь мыслей или идей, в произведении просто нет. Как говаривал Ник Перумов, когда представлял свой «Армагеддон» в России: «Эта книга для американцев, притязательный русский читатель в ней ничего не найдет». Кажется, эти слова справедливы и для данного произведения.

Коммерческая приключенческая фантастика весьма среднего уровня, примечательная разве что своим неимоверным объемом.

Не перестаю удивляться, как можно сочинять какие-то пухлые тома о других планетах, где фантазия автора теоретически не ограничена вообще ничем, если по увлекательности они и близко не достигают уровня приключенческих романов о нашей планете. Хаггард вам напишет о Южной Африке так, как никакому Вэнсу с его натужной инопланетной приключенщиной и не снилось. Это я, если что, не сам жанр научной фантастики критикую, а порочный подход иных фантастов к делу.

Вот взять к примеру данную эпопею. Идея сама по себе многообещающа: герой попадает на некую планету, населенную десятками различных этносов и рас, некоторые из которых происходят из других миров, и на этом фоне совершает квест.

Урсуле Ле Гуин достаточно пары-тройки рас, чтобы создать шедевр этнофантастики, Маку Рейнольдсу вообще одной достаточно, чтобы создать социальную фантастику высочайшего класса. При этом у обоих всегда находится место действительно интересным приключениям. А вот у Вэнса все это заявленное поначалу несусветное богатство оказывается растраченным впустую. В процессе чтения меня не покидало ощущение, что я попросту читаю весьма посредственный роман о какой-то пестрой в этническом плане земной стране, вроде Афганистана, причем написанный автором, который там никогда не был, настолько примитивной выглядит проработка Вэнсом всего, что касается этнографической стороны. Очевидно, что количество здесь на корню задушило качество. Все фантастические расы получились удивительно трафаретными и безликими, и кроме внешности мало чем отличающимися друг от друга. Даже язык у них всех, за единственным исключением, один, это не говоря про общую валюту и земные единицы измерения длины и времени, что в данном контексте вообще нонсенс. Да и весь прочий антураж выглядит каким-то уж чересчур земным, дальше вскользь упоминаемых фантастических животных, в которых автор для проформы преобразил соответствующие земные существа, фантазия автора не идет. Проработка социальной составляющей тоже весьма поверхностна и оставляет желать лучшего.

Что касается фабулы, то она больше напоминает сценарий заурядной компьютерной игры-бродилки, где герою для достижения заветной цели нужно преодолеть всевозможные препятствия, набор которых стандартен.

При этом, если первые две части еще как-то в состоянии держать интерес читателя, то в третьей наступает неожиданный провал и фантастическая составляющая сходит в ней практически на нет. Три четверти этой «серии» составляет неимоверно раздражающая своим однообразием торговля главного героя с жуликом-подрядчиком по поводу строительства космического корабля, при этом постоянно озвучиваемые персонажами колоссальные суммы девальвируют всякий интерес к финансовой стороне вопроса.

Завершающая же часть, вроде бы претендующая на то, чтобы наряду с первой, стать более-менее интересной, очень сильно проигрывает именно из-за провальной предыдущей «серии». Потеряв благодаря ей всякий интерес к роману, концовку дочитывал уже, что называется, на автомате, просто, чтобы не бросать книгу.

Желая подвести итог, долго раздумывал, что бы найти хорошего в данном произведении и ничего, кроме приличного перевода Рамина Шидфара, не смог придумать. Даже, если рассматривать данный опус чисто, как приключенческое фантастическое произведение, то оно не выдерживает никакого сравнения, например, с лучшими романами из бесконечного сериала Эдвина Табба о приключениях Эрла Дюмареста с Терры — пусть и не шедевром, но действительно добротным образчиком коммерческой фантастики. Что же касается самого Вэнса, то у него есть приличное количество произведений малой формы, которые на голову выше данной книги и, в отличие от нее, однозначно заслуживают прочтения.

Фыр. «И что это было?» — вот такие мысли возникли по прочтении... как-то не о чем. Вышестоящая аннотация была интереснее. Я понимаю что фанатазия Вэнса не иссекаема и у него все сошли с ума и кушают друг друга, камни, травку и воздух тверд... но это не повод писать рассказ...

Откровенный провал автора. Затянутая агитка, много-много страниц нудно пытающаяся пробудить у читателя интерес к «потустороннему» — спиритизму и парапсихологии. Похоже, заказная вещь. Сюжет глуповат. Главный герой — участник Корейской войны, на 3 года попавший в плен к комми, а потому в повести уйма развесистой клюквы, в основном про СССР. ГГ хороший, он изучает спиритизм и переселение душ. Ему противостоит христианин, выписанный так, чтобы пробудить отвращение к христианству даже у самого непредубежденного читателя. Неожиданный и неправдоподобный хэппи энд. В общем и целом впечатление грустное, от Вэнса настолько слабой вещи не ожидал. Решительно не рекомендую.

Еле дочитал. Очень скучно, плохо и по-странносказочному нелепо. То чувство, когда изначально было понятно, что ждет, но тем не менее, желание ошибиться довело таки до конца с перескоками, пролистываниями и по итогам – сильнейшим отторжением. Даже ничего расписывать не хочется, поэтому кратенько пробегусь по основным выбесившим моментам.

Герои. Они и так-то не запоминаются, но при этом с каждой главой еще и, засранцы такие, множатся. Тонны королей, принцев, ледей, дочек… Показательно начало одной главы, где идет тупо перечисление, как звали дочерей третьестепенного короля, в каком порядке они рождались, потом еще какие-то имена, которые в определенный момент становятся ничего не значащим набором букв. С локациями получше, но их тоже немало, как и населяющей фэнтезийной живности, от троллей до сильванов и фей.

Может, подобное «сказочничество» с уймой персонажей и было хорошо 30 лет назад, когда вышла книга, но с тех пор столько воды утекло, столько знакового и отличного фэнтези вышло, что сегодня такое абсолютно стандартное фэнтези, только перекособоченное в сторону зла и со слабыми намеками на выпендреж, вызывает лишь скуку. Усугубляет скучное повествование то, что сий сборник сказок неимоверно затянут, как минимум на треть подсократить бы – вышло б куда живее, хотя все равно не факт, что интереса прибавилось. Ибо сюжета центрального минимум, а истории вокруг – банальщина и нелепица с совокуплениями, как та, например, где фею какую-то на дороге имели все подряд в качестве наказания. Или та, где чуваку в задницу воткнули десятки перьев. Хорошая сказочка, поучительная, чего уж там.

А уж как бесили диалоги в кавычках! Все никак за всю книгу так и не смог привыкнуть, что это не мысли (которые привычнее и органичнее смотрятся в кавычках), а именно живое общение. Царапало восприятие постоянно. Вдобавок к этому, ощущение беспросветной стены текста всегда действует угнетающе, а тут и таких диалогов-то весьма мало, совсем с ними все плохо, так они еще и обособлены как все тот же монолит непрекращающихся абзацев. Весьма странное решение, отнимающее лишний балл у и без того мизерной оценки увлекательности чтения.

Ну и добивает окончательно то, что за всю отнюдь не тоненькую книгу я так и не проникся этим миром, раздербаненным на кучу историй, плохо сшитых между собой. Автор в конце словно говорит, издеваясь: «Вы так и не уснули? У меня для вас есть еще две таких же пытки, в них я, может быть, уделю чуть-чуть больше внимания центральному сюжету!»

Нет, спасибо. Бегу без оглядки от такого горе-сказочника, чей мир-винегрет вызывает жгучее несварение от тонны плохо подходящих друг другу ингредиентов. Где там мои сапоги-скороходы?.. Кстати, считаю, что издай Вэнс вместо общей книги по-настоящему разноплановый сборник несвязанных между собой сказок – все бы от этого только выиграли. Было бы эдаким «перро-гриммовским» подражанием, хотя и бесконечно далеким до их фольклора, но зато на современно-фэнтезийный лад.

...Итак, новый роман про погибающую планету! Мистер Вэнс считается мастером слова, и отчасти это было видно по предыдущим вещам цикла. Думалось, что уж кто, а он не станет писать ерунды, давя из себя по капле сюжет, персонажей, миротворчество...

...Нет-нет, подождите, а как же «Rhialto the Marvellous»? Это же халтура, ребят. Самая настоящая халтура. От грандмастера. Как, скажите мне? Зачем был написан этот невнятный текст про скучающих магов, ну зачем?

Мир погибающей Земли исчез, осталась только слабо освещённая сцена с пустотой на заднем плане, и группка одетых в одинаковые плащи актёров, изображающих магов огромной силы, но при этом не имеющих ни капли индивидуальности. Скучный сценарий, слабые декорации, неубедительные и однообразные актёры... Это просто плохо написанный роман.

В общем, от очарования предыдущих книг, от закрученного сюжета и ярких, пусть и слегка буффонадных персонажей не осталось и следа. Не осталось и следа даже от ремесленного мастерства писателя — уж слишком всё вымученно. И только из уважения к этому выдающемуся автору я ставлю такую, сравнительно высокую оценку.

Цикл однозначно не понравился. Изначально искал Лионесс и в процессе поиска решил прочитать Планету приключений. Стандартное героическое фэнтези, с туповатым шаблонным качком героем — таких пруд-пруди.

Этот рассказ мог бы послужить начальной главой какого-нибудь романа или на крайний случай повести. Тогда было бы лучше. В качестве самодостаточого произведения он просто никакой.

Рада, что автор признает это сам... Не понравилось. Больше похоже на социологическое исследование. Для романа недостаточно четко обозначены понятия: фил, слот, и особенно вот эти... партии что-ли? отступников. Да, есть хорошие идеи, но здесь «за деревьями леса не видно». Нет ощущения целостности произведения.

Не нравятся мне такого рода произведения, смысл, которых сводится к фразе: Вор у вора дубинку спёр. Здесь на первое место выходит слово авантюрный, в самом отрицательном смысле этого понятия, тот же Остап Бендер знал несколько сотен относительно честных способов отъёма денег у граждан, в данном же случае автор предлагает читателю пособие, как обокрасть друг друга, не предоставляя ничего взамен. Одним словом на любителя такого рода литературы, каковым я не являюсь, когда место героя в тюрьме.

Может быть, это написано для детей, которые любят называть обычные вещи непонятными другим придуманными названиями, может автор прикалывается, а может решил что это будет его эдакая фирменная стилистика, но мне это не понравилось в принципе. К тому же, если выбросить скучные избыточные описания на квази человеческом языке, то сама идея и сюжет просты как 3 копейки.

Рассказ не сильно понравился, ничего особо интересного в нем нет. Идея о порожденных человеческим сознанием монстрах появлялась бессчетное количество раз. Возможно, для своего времени было не плохо.

Действительно, скучно. Идея, в принципе, неплоха, но совершенно не затягивает. Плосковаты и герои, и сюжет, и юмор. Есть у Вэнса множество куда более достойных произведений.

Полностью согласен. Был разочарован

«Знаковый» цикл очередного «мастера фэнтези» на поверку оказался набором слабеньких, почти безыдейных историй, кое-как скрепленных перекрестными отсылками.

Знаменитый антураж «Умирающей Земли», о котором столько сказано критиками и который так превозносится поклонниками, почему-то сводится лишь к упоминанию «гаснущего солнца, красного как гранат» и бессодержательных описаний упадка старой технической цивилизации Земли, т.е. нас сегодняшних. Автор сообщает, что прошло 5000 лет или около того. Это потрясающе: смотришь сейчас на изображения египетских пирамид или на развалины Мохенджо-Даро и не ощущаешь никакой атмосферы упадка — мы уже давно не принадлежим к этим исчезнувшим цивилизациям и совершенно не ощущаем утраты прежних технологий, ремёсел, культуры. Связи просто нет. Как её сквозь такую уйму времени ухитряются чувствовать персонажи Вэнса, мир которых всегда выглядел таким, — большая тайна психологии. Видимо, всем этим Мазарианам и Юлан Дорам тоже по 5000 лет и они ещё застали технологический уклад. Вот и ностальгируют.

Короче, Земля умирает-умирает и не может умереть. Это всех безмерно печалит, хотя ни в чём особенном не выражается: зимой, как и прежде, падает снег, летом — зелень, ночью темно, днём светло, пустыни не появились, океаны не исчезли. В природе всё как сейчас (не считая появления аморфных чудовищ и мутантов), только с прибавкой «умирающее». Иными словами, просто красивое заглавие.

На мой взгляд, дедушка Берроуз с его древним Барсумом по части описаний приключений на фоне упадка марсианской культуры и остывания самой планеты, уделывает Вэнса вовсю. А разницы между их книгами более 30 лет. Тут нужно говорить не о флёре «угасания цивилизации», а о банальных недостатках мастерства начинающего автора, который писал, коротая время между вахтами флотской службы. Не исключено, что под впечатлением книг Берроуза. Во всяком случае, в летающих экипажах и заброшенных городах, населённых деградировавшими племенами, берроузовский Марс угадывается довольно чётко.

Сюжет всех рассказов цикла выполнен как под копирку — ушлый молодец куда-то едет, встречая по дороге, как Иванушка-дурачок, разных кощеев и леших. Естественно ему попадается красотка в затруднительном положении, которая далее трепетно и целомудренно жмётся к своему спасителю, приговаривая «Ваня, я ваша навеки». Иногда герой выпутывается из приключений с прибытком, а иногда его без особого пиетета приканчивают, несмотря на острую шпагу и показную браваду. И всё — конец. После сказок Пушкина или романов Александра Кондратьева, написанных даже в мелочах действительно полнокровно и красиво, это, мягко говоря, не вставляет.

Сюжетные ходы или отдельные примечательные сцены? Ничего для себя не выделил. На весь цикл есть несколько примечательных моментов (моментов, а не сцен!), но этого мало. В целом же абсолютно среднестатистический для 30-60-ых годов набор: общение с дикарями; сражения со свихнувшимися учёными/волшебниками; обладание предметами, защищающими героя; мимолётные встречи с непонятными и не влияющими на сюжет персонажами. Всё это уже было у бабушек и дедушек американской фантастики: Андрэ Нортон, Ли Брэкетт, Абрахама Мэррита и Эдмонда Гамильтона. Например, совершенно аналогичный, похожий по сути и настроению цикл написан за 20 лет до «Умирающей Земли» — это «Зотик» Смита. Скучно перечитывать второй раз.

Иногда упоминают какую-то «куртуазность» похождений героев Вэнса. Изо всех сил пытался разглядеть. Не обнаружил. Если сравнивать, например с Кейбеллом (который писал своего «Мануэля» в 20-ых годах), то здесь вообще не о чем говорить.

Стиль, язык, отдельные меткие выражения, юмор, имена и названия? Кое-что есть — автор умеет сделать броское быстрое описание местности, хорошо передаёт тон истории и настроение персонажа через авторскую речь, неплохо выражает чувства и отношения через действие. Но это от силы 20-30% текста. Иронии, о которой столько сказано в связи с творчеством Вэнса, не разглядел. Видимо, слишком тонкая. Имена собственные выбраны неудачно — большинство из них являются неудобочитаемыми нагромождениями слогов. Возможно, дело в переводе. Я читал перевод Олди 1993 года — буквальный и довольно топорный, судя по общим ощущениям от прочтения и встречающимся некорректным сочетаниям отдельных слов. Ничего выдающегося через него не просматривается. Может быть, в рассказах скрыты какие-то отсылки, которые я не распознал и не увидел? Может быть. Но какой в них толк при общей безыскусности текстов? Это не рассказы, это литературные обрубки. Им далеко до хорошо развитых, замысловато написанных, полновесных историй.

Кроче, ещё одно разочарование. Автор во всех отношениях не дотягивает даже до своих предшественников — собратьев по американской фантастике. Откуда такие пышные похвалы, чему поются дифирамбы? Только время зря потерял...

Рассказ какой-то невнятный, так и не понял, что хотел сказать автор.:confused:

Скажу вам прямо — я большой поклонник мира Умирающей Земли. До сих пор помню момент, когда в 92-м или 93-м году я зашел в библиотеку рядом с домом и там на полке фантастики стояла недавно вышедшая книга «Глаза чужого мира» издательства Северо-Запад. Годы спустя я купил это издание в букинисте и оно стоит у меня на книжной полке.

Тогда книга меня потрясла и сильно увлекла. Разумеется, было безумно жаль, что она закончилась и не ясно, что будет дальше с гг. Затем, в конце 90-х у меня появился Интернет, где я узнал, что, оказывается, есть и продолжение, но на русском языке оно, увы, ещё не выходило.

И вот, в начале нулевых я захожу в книжный магазин и вижу книгу «Умирающая земля» издательства АСТ, лениво открываю её и... ШОК! Внутри «Сага о Кугеле». Не глядя на цену, я покупаю книгу и бегу домой, где с наслаждением начинаю читать и... Испытываю весьма неприятное ощущение от огромной нестыковки с миром предыдущей книги.

Кугель оказывается на краю мира, на самом севере Умирающей Земли. Неподалёку знакомая деревня, где его ненавидят, к Югу — Силь, куда тоже соваться не охота. Остаётся западное направление. И вот как сам Вэнс описывает это в предыдущей книге:

В «Саге о Кугеле» гг идёт именно на запад и там:

Извините, но меня подобная штука покоробила. Не ожидал, что Вэнс пойдёт на то, чтобы ради героя вставить в сюжет рояль размером с город. Как по мне, топорная работа, недостойная мастера... Из-за этого дальнейшее я читал с каким-то скепсисом. Да, приключения плута Кугела интересны, но как-то топорно-наивны, лишь всего в нескольких местах достигают уровня прошлой части, но в целом, впечатление от книги осталось так себе... Из-за этого я её и не перечитал не разу, хотя первую книгу перепрочёл далеко не один раз.

Читаем классиков

или НЕ ВСЕ ЙОГУРТЫ ОДИНАКОВО ПОЛЕЗНЫ

Товарисчи, оказывается не весь Джек Вэнс есть гут. К моему дикому удивлению, у него тоже есть вещи так себе (по моему нескромному мнению, ессно). Роман «Сага о Кугеле», вышедший в 1984-м, есть ни что иное, как переосмысление плутовского романа эпохи Возрождения, чуть приправленные декадентскими настроениями. Ничего более. К сожалению.

Более бледного произведения, получившего премию Хьюго или Небьюла, я в жизни не читал. Вещь мертвая, безжизненная, полностью лишенная чувств. За что дали премию — совершенно непонятно. Поэтому выше 3 поставить никак не могу.

Ужасно неинтересный роман! :abuse:

И в чем смысл этого рассказа? То, что не надо близко подходить к незнакомых пришельцам, которые на ее глазах убили здоровенного жука, так для этого необязательно писать рассказ.

Это единственная книга Вэнса, которую я одолел. Поэтому прошу прощения у тех, кто знаком с его творчеством намного лучше и оценивает его намного выше. Здесь только субъективные впечатления о конкретной книге. Впечатления отвратительные.

Первое, самое безобидное. Сложилось впечатление, что автор постоянно пытается шутить. Смешно не было ни разу. Допустим, это мои проблемы, но вот Пратчетт идёт же нормально.

Второе. Говорят о восхитительном языке. Возможно, мне не повезло с переводом, но читалось с огромным напрягом. Буквально продирался через текст.

Третье. Сам герой отвратителен. Может быть, так и было задумано, но впечатления это не улучшает. От этого не получается уловить и мысль, если эта мысль здесь вообще присутствует.

Четвёртое. Действие происходит в далёком будущем Земли. То, что это Земля, можно только догадываться. Видится всё-таки какой-то недоразвитый мир, явно чужой. Представить такой финал или почти финал человечества абсолютно невозможно. Ни крайнему пессимисту, ни своеобразному оптимисту. Да и не нужно никому.

Пятое, и главное. Фэнтези, а это всё-таки фэнтези, должно быть интересным. Можно простить всё остальное, но только не непреодолимую потребность зевать на каждой странице. Здесь не интересен ни один эпизод, ни одна сцена.

Видимо, во многом на впечатлении сказалось незнакомство с другими книгами цикла. С предысторией всё могло бы выглядеть иначе. Но теперь браться за другие книги Вэнса точно не захочется.

Очень разочаровывающий рассказ. Главный герой дежурит на космической станции на отдалённой планете. Когда восходит пять лун то у людей начинаются видения не отличимые от реальности. С. Лем на подобной основе целый Солярис сочинил, а Д. Вэнс не придумал ничего умнее чем

Ещё более разочаровывающий рассказ чем «Когда восходят пять лун» того же автора. Во первых потому что идея поставить человека перед выбором между обыкновенностью реальной жизни и очарованием прекрасного призрачного мира не блещет оригинальностью и новизной, а во вторых потому что автор так и не удосужился написать по какой причине этот призрачный мир стал для главного героя таким притягательным.

Из прочих книг, место действия которых Сфера Гаеан, выделяется несколько мелодраматичной атмосферой романа воспитания. В остальном Вэнс верен себе. Рециклинг штампов на высоком уровне — сирота с таинственным прошлым; его отец, обретший сына через много лет; убийца в черном плаще; брат-близнец, брошенный во тьму; звездолеты и дворцы вампиров, кавалеры в масках... Пожалуй, в этом томике близко подобралась к пределу и другая его особенность — внимание к социальным играм.

Стиль зато выдержан железно. Пересказ драматических фрагментов жизни действующих лиц составляет немалую часть действия. Олимпийское спокойствие повествования под силу нарушить только эмоциям персонажей, фиксируемым с объективностью античных историков. Колоритные сцены праздников, быта и научной конференции настолько великолепны, что перевод действия в джунгли Лампы Ночи несколько огорчает. Зато рассыпаны по тексту, как жемчуга Бэкингэма по Лувру, забавные мелочи, вроде процессоров для мозгов степных дикарей, биографий аристократов или трех выстрелов в голову из базуки.

Авторский голос, как и в лучших книгах «Властителей зла», похож на логика, посетившего самые иррациональные глубины шабаша и вынесшего оттуда суждение, что по-настоящему страшным грехом является снобизм.

Но, помимо знакомой издевки барона Виндриссея, наличествует также понимание и прощение. Как не отрицай бессмысленные ритуалы, люди не могут существовать вне их. Врачи, приемные родители Джейро, Скарлет Хундертрайссер, со всем ее здравым смыслом, намертво привязаны к своему статусу. Ну и что? Души людей закрытая книга, что вовсе не мешает хорошей работе, любви и дружбе. То, что человек делает, важнее надутых щек.

Любопытно, что во всех мирах Вэнса отсутствует телевидение, а изобретательность любовных утех инстинктивно определяется как признак ненормальности.

Не гениально. Качественно.

Итак, интеллектуальные штучки и «жесть» гангстерских фильмов «Властителей зла» подошли к концу. Завершение цикла, даже настолько дискретного, служит испытанием писательского мастерства, ибо читатель уже знает героя и обстановку, имеет несколько томов для объективного сравнения и собственное мнение о том, что должно быть. И, самое главное: что заканчивается — должно закончиться. Незачем скрести по дну, если тема исчерпана. С другой стороны, оборванные концы допустимы лишь при аварийном останове, суть исчезнуть не должна. Как поступил Вэнс?

Основу оставил прежней. Стиль напоминает путевые записки путешественников тех времен, когда в экспедицию брали художника. Сюжет: если у «Звездного короля» и «Машины смерти» он , формально, про финансовые манипуляции, похищения ради выкупа и фальшивки, то «Книга грез» про заговоры, самозванство, психопатов и коварные ловушки. «Дворец любви» построен вокруг артистизма, искусства, извращенной любви и милых фрейдистам унижений детства. «Лицо«обращено к эго: самолюбию, самомнению и чванству. Всего этого добра «Книга» содержит в избытке, хоть лопатой грузи. Персонажи выдержаны в прежней манере. Для тех, кто знает, как зовут ГГ, сообщаю, что Кирт Джерсен станет учиться музыке и ему придется менять костюмы и стрелять чаще, чем когда-либо.

К основе сделано очень темное добавление, и «Книга грез» берет в сторону от магистральной линии. Эзотерика в НФ Вэнса редко выглядывает на свет, но его, как писателя, притягивал язык книжонок про тайное знание, Таро и прочий оккультизм (что чувствуется по первым новеллам «Умирающей Земли» ). Мне не определить, сколько тут от поздней насмешки, сколько от ранней жажды высокого слога, но плотину явно прорвало. Этим книга схожа с «Дворцом» (кстати, поэт Наварх фигурирует в одном из эпиграфов), но зло Виоля Фаюша выглядело подлянкой, которую тот пытался устроить средствами гомерическими. «Книга грез» посвящена загадочному злодею, в лучших традициях романтизма претендующего на власть во Вселенной, облачающего телохранителей в цвета своего настроения и мастерски играющего на скрипке. Причина его поведения ужасна.

Многие недолюбливают фантастику. Особенно героическую фэнтези. Доходят до заявлений о психической неполноценности любителей этого чтива. С концепцией в сжатом виде можно ознакомится по описанию школьной юности Властителя Зла Говарда Алана Трисонга (Вэнс, сторонник самообразования, школу вообще изображает местом утоления амбиций и рассадником неравенства). Буйно цветущая фантазия, страсть к символам, погружение в мечты о таинственном мире «незаконных удовольствий и мучительных вожделений» на практике привели к непониманию, социальному краху и убийствам. На страницах записной книжки грез подростка во всей красе проявляются напыщенность, дилетантство, пафос.

Складывается впечатление, что автор спорит сам с собой. Цинизм отрицает силу характера, яркость и страсть к необычному. Фэнтезийные «грёзы» породили то ли редкостного шизофреника, то ли мистическое единение, в любом случае полагающих, что «им» все разрешено и доступно среди обычных людей. Но и «обычность» людей может иметь призывающий к предельной осторожности вид, как на внешне вялой родине Трисонга. Нельзя разрешить этот спор, потому что нет победителя в состязании Инь-Янь. Но можно поймать мерзавца на крючок и, разобравшись с ним, рационально утолить иррациональное желание возмездия.

Так вот, Вэнс, как птица, воспаряет к абстрактным небесам психологии этики только для того, чтобы ринуться вниз, где ползает теплое, полное жизни и отнюдь не возвышенное. Эпиграфы и отступления неподражаемы и достойны отдельных историй. Случайные сцены и проходные моменты блестят яркими фразочками и деталями. Диалоги интересны, особенно с членами Конгрегации. Планета Заповедной Бетюн выглядит как вариант «Станции Араминта». Местами пробивается юмор. В истории с детским рэкетом и последующими событиями в трюме. Или в нестандартном, но очень логичном применении патоки озабоченными парнями.

Или выдумывание новых слов. Последнее отменно прокомментировано:« О значении этого слова, как и многих других в «Книге Грез», можно только догадываться. Видимо, оно означает отвагу. Или, может, заимствовано из древнерусского языка? Или просто взято с потолка». По этой позиции ясно, почему вэнсовские книги никогда не заканчивались словариком и приложением. После занавеса спектакль должен прекратиться, никаких объяснений.

Читайте, если есть время. Но лучше с начала.

Лучший роман из профильных фантлабу. Оказал неоспоримое влияние на множество авторов (Р.Силверберг, Г.Кук, Д.Симмонс, Дж.Р.Р.Мартин, Н.Гейман и др. в предисловиях к своим рассказам антологии-трибьюта прямо говорят об этом). Несмотря на то, что многие (в том числе общепризнанно талантливые) пытались сделать что-то подобное «Глазам чужого мира», написанное остается в далекой степени приближения.

Конечно, такой шедевр поджанра «Умирающая Земля» не мог возникнуть на пустом месте. При этом следует признать, что предшественники — цикл «Зотик» Кларка Эштона Смита и роман «Ночная земля» Ульяма Хоупа Ходжсона не обладают тем всепоглощающим очарованием, присущим творению Джека Вэнса. Вообще к предтечам находятся объективные (конечно, при этом все-таки любовные) нарекания. Что касается «Зотика», в то, что Земля умирает, приходится поверить автору на словах. Действие не вытекает из условий последних дней существования пред тем, как Солнце погаснет... В «Ночной земле», при всем уважении к Ходжсону, все людские персонажи только исключительно положительны. Но эти авторы были первыми, им все прощается...

Что же мы видим в «Глазах чужого мира»? Все описанное происходит в отдаленнейшем будущем под красным гигантом вместо современного нам Солнца, когда наука и магия совместились и вносят свой, чаще, деструктивный вклад в прозябание эклектичной цивилизации... Но не все так беспросветно! Стоит вспомнить «Темное солнце» Ф.Фармера — худшее еще только далеко-далеко впереди! На фоне угасающей цивилизации действуют яркие личности, здоровые в своем прагматизме и эгоизме — вот таким и предстает пред нами главный герой нетленки Дж.Вэнса. Неунывающий авантюрист, родственный по духу персонажам Джеймса Кейбелла, не сидит на месте, позволяя и нам вместе с ним перемещаться по этому предельно опасному, но такому притягательному миру; попадать в невероятные ситуации и с честью/бесчестием выходить из них...

Надо сказать, что на все свои жизненные перипетии я примеряю тот или иной фрагмент из общей канвы обсуждаемого романа. К примеру, сколько раз у меня до конца дня не исполнялось «самое заветное» желание!) Вот так всегда находятся соответствия с данным текстом, что не может не настораживать, учитывая

P.S. Перевод только И.Куцковой!

По духу своему эта вещь очень домашняя, чуть ли не семейная.Сюжетом... По сравнению с «Аластором-2262» вещи из цикла «Властители зла» прямые как рельса. Здесь и правитель звездного скопления, и бытовуха, и налет пиратов, и строительство комунны, и поиски сокровища. Детективная линия, этнографическая ( куда ж Вэнс без этнографии), спортивная, финансовая, любовная, соперничество братьев, тяжба...

Как обычно, вэнсовский текст щедр на портреты неоднозначных личностей, богат меткими наблюдениями и деталями мироустройства. Зарисовки жизни на заросших островках буколического мира Тралльон (напоминающего иронический взгляд на болота Луизианы и каджунов). Есть вызывающее ассоциации с прочитанным описание мирного общества, полагающего публичные пытки преступников главным развлечением. Так же знакомо выглядят опасные бродяги-треване, которые гораздо правдоподобнее джордановских Лудильщиков (любопытно, что насколько Гуин влекут домоседы, настолько же Вэнса — номады). Непривычно то, что нашлось место для радио, Вэнс чаще игнорирует эфирные СМИ.

Написано в ту пору, когда Запад сотрясали молодежные движения, неуверенность в силах и основах. Поэтому, помимо экзотики, есть довольно серьезные высказывания о пустоте внутри и разумном хозяйствовании. Судьба учения Фаншерад, с одной стороны, позволяет отыграться на крррасивых выражениях и дешевой философии, с другой — является довольно любопытной разработкой. Не у каждого хватит смелости заметить, что праздность, секс и безответственность могут мучить сильнее дисциплины и зажатости.

Персонажи. Глиннес Халден, трезвомыслящий ветеран-коммандос, поставленный перед необходимостью заработать за год вчетверо больше, чем за 10 лет в Гвардии; ментор Акади, живущий продажей советов и прочей мелочи местным умникам, чья репутация внезапно обернулась против него; честолюбивая девственица Дьюссана Дроссет; ее криминальная семейка; продавцы; мать Глиннеса в состоянии второй молодости; фаншерадовцы, шериф и прочие — за всеми автор следит с античной объективностью. Здесь как раз всё на высоте.

К сожалению, избыточно много места отведено спорту, точнее, невообразимому хассэйду, описание правил игры в который, подбор игроков и шейлы (талисмана),характеристики команд и проч.проч. Болтаются, как соски на животе кабана, только вдвое никчемнее. Финал логичен, но неестественен. Разрешение кризиса снятием масок дело нормальное, но у Вэнса и так не разберешь, где несущая балка, а где декоративное с мимолетным. Лучше бы финишировать не так резко, с большим количеством намеков.

В целом нормально. На уровне «Станции Араминта» или «Звездного короля». Не лучше, не хуже. Жаль, остальные части «Звездного скопления» не переведены.

Короткий рассказ про рейс на солнечном паруснике с эксцентричным инструктором. Набор его требований к проверяемым на прочность курсантам мал и скромен.

Много говорите, мрачны, молчаливы, неумелы, нерадивы, увиливаете от грязной работы, пассивны, медлительны, не соблюдаете субординацию, легкомыслены, невнимательны, небрежны и (или) ожидаете от других рационального поведения — минус. Розыгрыши, оттенки злобы и оскорбительной дерзости, пение, свист, мурлыканье, страх, истерика недопустимы. Дополнительный минус за попытку оправдаться.

В зачет способности ремонтника и навигатора. Быть сильнее пространства или научиться его не замечать. Уметь драться, не беспокоя третьих лиц, и не ломая приборы. Суеверия? Лишь примитивный разум считает себя хранилищем абсолютного знания.

Легко заметить, что, хотя Д.Х.Вэнс знал жизнь моряка и оркестранта, добродетель командной работы не рассматривается. Розыгрыши, жестокому и однообразному юмору которых посвящены страницы военно-морских «братьев» Покровского, вне закона, карьера офицеров с электрошоком Гарри Гаррисона закончилась бы, не успев начаться. Кодекс бухого джентельмена «Ночи на Гобото» Джека Лондона не при делах.

Будь этот набор правил применен к персонажам Хайнлайна, Уоттса, Ле Гуин и «Попытки к бегству» Стругацких, не стать им космонавтами. Зеленый, рассекавший на «Пегасе» у Кира Булычева был бы отчислен. Набрал бы свои минусы Луис Ву Нивена. Зато Пиркс Лема, придуманный Ловеттом Флойд (с Бритни), да, верно, шахтер Хорсуна, прошли бы.

А как хотели? Если серьезно — только так.

Книги про скопление Аластор делают циклом названия с цифрами, чудаковатые способы существования, соответствующее кознодейство, поиск денег, предрассудки, деус экс махина.

Последний, в лице «правящего» а-ля Харун аль-Рашид триллионами коннатига, присутствует на третьем-четвертом плане действия, но необходим. То, что на местные разновидности либертинов (много мнящие о себе безжалостные эгоисты) есть управа — одна из пружин сюжета. И как без него найти родину потерявшему память ученому воину из Marune? Филистерам квазифлоридского городка в Trullion отделаться от пирата-старментера? Спасти любимую обобранному и лишенному зрения художнику в Wyst? Кстати, по аннотации живописец — разочарованный энтузиаст, а по тексту Джантифф весьма бодр, и цель его появления на планете не паек рая ленивых, а обучение живописным эффектам чужого солнца. Очередной Кандид социальной фантастики.

А для нее эгалитаризм что для лифта трос. Кампанелла, Вебер, Ефремов, Силверберг, Хаксли, Толкин, Лаумер, Бэнкс, Ли Брэкет, Ле Гуин, Адам Робертс, Латынина, Гудкайнд, Ловетт... Разные писатели, но едины в том, что для таких обществ характерны пропаганда, всё ради коллектива, всеохватность, требования к морали, уравниловка.

Вэнс, строя Аррабин трех миллиардов пролетариев, с ними не спорит. Не обвиняет, не целится, не разоблачает, не вещает. Подходит к делу, понимая, как и надлежит настоящему романтику, разницу меж идеалом и воплощением. Любым идеалом и любым воплощением. И потому он прагматичнее многих.

Потому-то у него есть отсутствующая на адских иконах Хаксли и Оруэлла брага, разгильдяйство, пофигизм, привычка приплетать к слову правителя из-за бугра, воровство (оно же первобытный коммунизм, доводящий до исступления солдат и школяров)... Но нет труда за три копейки или запретов на любовь. Есть разумная организация жизненного пространства, а спор систем или идеологий отсутствует. Да и как можно спорить с охлократией, если она не слушает. Тоталитаризм? Паспортный контроль? Зачем они среди равных? Елки, да всё началось с разговора об изношенных производственных мощностях. Люди угнетены не тиранией, — там реальная демократия — незаполненным досугом и нравами соседей, не позволяющими развить что-либо, кроме амбиций и улыбки.

Кое-что чересчур (с самообороной промах), но, в целом, эскиз доказывает, что взят не только теоретический материал. Узнал понаехавших, донорство, украшения из обрезков, архитектуру, народ окраин (который не рвется к пищеблокам центра), иноспецов. Автор приписав последователям Диссельберга грехи, не тронутые даже Войновичем, признает за людьми право на библейское человеческое, чем бы они не занимались, в какие бы дебри экономики, этикета, эззотерического или вседоступного они не забрались.

Кажется, мысль о том, что всё это — одновременно смертельно важный и практически произвольный набор условностей, которые могут быть изменены вне зависимости от своего финансового, исторического или символического значения — сквозная для его книг.

Мир-текст аскетичен, местами подкрашен суеверием и жестокостью. Реалистичные разъяснения по молчаливым ведьмам и золотым ногтям, которых не дождешься в «Планете приключений». Издевательски детальная топонимика, ссылки на несуществующие искусства и науки. Примечания, которые на весах НФ весят больше романов Алимова с Алферовой... Таким бывает расцвет писательских сил.

Ошибок в переводе Александра Фета не заметил. Ну, может, текст не слишком поэтичен, зато в меру драматичен.

Рекомендую как особый подвариант коммунизма, любителям плавать над бездной в теплой воде экстравагантных интриг и не терпящим назидательности вэнсофилам.

Настоящий, сразу узнаваемый Вэнс, но читается очень тяжело, сложно продраться сквозь гору ненужных подробностей. По сути это менее интересный и хуже написанный вариант таких книг как «Планета риска», «Тралльон» или «Звёздный король».

События развиваются совсем несовременно. Герой со спутницей подлетают к месту, где держали пленника. У современного писателя они бы высадились проверить как там и что, напоролись бы на врагов, а читатель прочитал бы экшен-эпизод. У Вэнса герой на подлёте чувствует «эманации опасности» и просто летит в другое место... Прилетает на встречу с инопланетянином, дикарём и прирождённым воином. Инопланетянин отказывается помогать и демонстрирует презрение к «трусам с огненным оружием». Вот тут современный писать написал бы как герой откладывает в сторону лучевик и предлагает дикарю рукопашную, потом побеждает его, заставляя себя уважать и поделиться нужной информацией. У Вэнса герой после отказа просто разворачивается и улетает... И прилетают герой со спутницей в туристический замок-отель, переночевать. Думаете романтический ужин закончится сексом героя и девушки? Только не у Вэнса.

В общем даже без фирменных «чудных» диалогов Вэнса, без перебора с описаниями и дикими названиями, книга кажется из другого времени.

Дочитал с трудом, постоянно напоминал себе «ну тогда же писали недлинные книги, скоро кончится... ну ещё чуточку, конец близок...». Для знакомства с автором эта книга крайне неудачный выбор, только фанатам, или как мне «освежить память».

С творчеством Венса я познакомился достаточно давно, это был бевичек «Звездный король», и вот спустя годы в руки попал «Последний замок».

Спокойное повествование, о том как люди ведут свой праздный образ жизни на такой-себе провинциальной земле, маясь от безделья в замках и поместьях. В качестве прислуги используя мрачных но кротких созданий.

Последние, по законам жанра взбунтовались, но как водится революции не вышло, зато инцидент разбавил пресную жизнь людей будущего и подстегнул их к новым свершениям поборов меланхолию.

Простое повествование, предсказуемый сюжет, на выходе получаем фруктовый кефир, который тоже иногда хочется достать из холодильника.

Передо мной на столе небольшая книжечка 1993-го года выпуска (вполне себе «рамочного» размера, кстати) — «Криминальный альманах» от екатеринбургского издательства «Уральский Рабочий». В ней рассказы Агаты Кристи, Хью Пентекоста, Дж.Х. Коукса, Дж.Пирса и проч. В качестве хедлайнера в книжке заявлен загадочный роман под названием «Комната, чтобы умереть», автором которого на обложке значится ...«Эллери Квин». И, по-видимому, то был первый и крайний случай, когда сие произведение выходило на русском языке (перевод В. и Е.Григорьевых).

Какой же тут может быть «Эллери Квин», если наверху страницы написано имя другого автора — знаменитого фантаста Джека Вэнса? Хороший вопрос. Судя по всему, Вэнс был приглашен для написания как этой, так и некоторых других книг для продолжения сериала в связи с болезнью Манфреда Б. Ли. Но в таком случае, у меня есть пара резонных уточнений: 1) почему был приглашен именно Вэнс, чья стилистика совершенно отлична от творческой манеры оригинальных «Квинов». Ведь двумя годами ранее в сериал отлично вписался Теодор Старджон, написавший мастерский роман «Игрок на чужой половине»? Логично было бы уговорить его продолжить начатое дело. 2) ну хорошо, пусть будет Вэнс. В конце концов, новый рекрут может позволить заиграть избитым сюжетам новыми красками. Но при этом к классической Эллериане сие произведение можно соотнести только благодаря нестандартному трюку. Главных героев основного цикла здесь нет..

Пару слов о сюжете. Молодая учительница Энн Нельсон получает известие о гибели отца, с которым она еще задолго до того прекратила всяческие родственные отношения. Причем, тело найдено в герметической, самой что ни на есть запертой комнате с засовами изнутри. Рядом с телом обнаружен пистолет — орудие убийства. Выясняется, что у отца Энн была новая пассия (тоже, кстати, уже погибшая), от которой ему перешло неплохое состояние. Неожиданно Аня начинает усиленно соображать, и понимает, что все это наследство переходит теперь к ней. Помимо денежных вкладов, ей достается также отцовская библиотека и экзотические шахматные наборы. Однако, как мухи вокруг сладкого, рядом с девушкой начинают виться бывшие знакомые ее отца — арендаторы-строители, родственнички по линии второй жены, друзья-шахматисты и т.д...

Сам роман не имеет ничего общего с творческой манерой Манфреда Ли и Фредерика Дэнни. Скорее, он напоминает детективы Эда Макбейна и Росса Макдональда. Мозгового штурма тут и в помине нет, хотя к девяти отметкам ножек шкафа на книжном рисунке и правда, следует присмотреться повнимательнее. К сожалению, я мало знаком с фантастическими книгами Джека Вэнса и плохо представляю себе, насколько его стиль здесь соотносится с его обычной творческой манерой. Но, как мне показалось, пишет он в меру неспешно, рассудительно и в целом, неплохо. Но это если рассуждать только о стилистике, не о сюжете книге.

К старому переводу придираться не буду, хотя некоторые собственные имена (типа «Джиэйн»), а также шашечные термины вроде гамбит «Иванса»+ Пол Морфи, получивший награду в турнире мастеров 19...го года выглядят странновато...

Ну и добавлю немного патоки в адрес авторской задумки по секрету запертой комнаты. Много я видел книжек по сходной тематике в детективах «золотого» века, но такой ...эээ...способ исполнения убийства в закрытом помещении встречаю впервые. Тем не менее, а почему бы и нет. Автор имеет право. Зато здесь он служит изначальной практической цели закрытых изнутри помещений — создать видимость самоубийства, а не для того чтобы повыпендриваться...

Итого: редкая книга, редкий трюк. Остается надеяться, что и остальные детективные произведения Вэнса (а у него их около пятнадцати) когда нибудь тоже переведут. Но у нас он известен только исключительно по фантастическим циклам.

Продолжил приводить в порядок файлы в папке «Джек Вэнс». По датам и циклам они уже были рассортированы. Теперь подошла очередь разбираться с переводчиками (благо его книги стоят в переднем ряду в шкафу).

Что касается «Звёздного короля».

Первым было издательство «КРИМ-ПРЕСС», 1992 год, серия «Библиотека Асмадея».

При рассмотрении бумажного экземпляра обнаружено следующее. Указан(ы) переводчик(и). Но странно.

На обороте титульного листа указаны люди, готовившие данный сборник. И здесь указан один переводчик: К. Петров.

Внизу страницы указаны копирайты. Естественно, копирайта автора нет, так-как произведение издано до 1973 года. И вот здесь указан копирайт К. Андронкина: 1992, перевод.

Установить, кто за что отвечает, не возможно без дополнительной информации.

Вторым был «Центрполиграф», 1993 год, серия «Осирис». Был рассмотрен файл DJVU. И здесь мы находим тот же перевод, что и в «Библиотеке Асмадея» (данный изыск в названии у меня ассоциируется с астмой — Асмодей — астматик — Асмадей). Есть лёгкие косметические изменения: замена синонимом, применение более развёрнутых и пояснительных форм, замена дефиса соединительным союзом и прочая мелочёвка.

Наконец, третьим стал достославный «Мелор» в 1996 году (тоже стоял на полке). В серии «Сокровищница боевой фантастики и приключений (Мелор)» вышел сборник «Королевская охота». Вот эта самая «Королевская охота» и является «Звёздным королем». Здесь также использован «асмадеевский» перевод в «осирийском» (шутка) варианте, но... Вся библиографическая игра Вэнса с цитатами, отрывками статей и книг в начале глав выброшена. Саяпин посчитал «это» лишним!

Данные заметки сделаны только потому, что на соответствующих страницах изданий сказано только то, что «переводчики не указаны». Я думаю, что «компетентные органы» фантлаба, после проведения соответствующих оперативно-розыскных мероприятий, слегда дополнят соответствующие странички.

Ну и просто будет полезно тому, кто пытается систематиpовать файловую «кашу» на своём компьютере.

Dixi.

Очень понравилась эта книга. Создан такой динамичный мир, интересные особенности каждой расы. Сюжет не новый — герой случайно попадает в неизведанный мир с одним желанием вернуться домой, но не смотря на это описание путешествий захватывают. Легкая книга для отличного отдыха.

Умирающая Земля — одно из самых сильных разочарований за последние годы. В отзывах столько раз звучит слово «атмосфера», что шарики за ролики заезжают. Я даже до сих пор не до конца уверен, что люди, пачками ставящие десятки, читали то же самое, что и я. А я прочитал несколько лубочных рассказиков про волшебников, какие сочиняют в школе. Герои и их диалоги примитивны донельзя, а сюжет настолько никакой, что остается только развести руки. Дочитать не смог, поэтому оценки нет.

Как обухом топора по голове понравился подход подачи информации, интереснейший литературный приём! Поразило насыщенность текста, чёткость и дополняемость в описании, и не бедность словарного багажа, возможно, эта похвала не самому автору, а переводчику, так как роман перелагался в времена качества.

Оценилось ещё и то, что автор называя своих героев «вымышленно», не повредил чтению, всё усваивалось гладко и без спотыкаемости-невыговариваемости.

Читая, периодически бросал взгляд на тусклеющие лампочки, мол, вон как, убавь чуть-чуть света и баста — нет пищи, нет жизни. Или всё же не всё потерянно? Может ли быть альтернатива? Хотя бы какая-нибудь! Или нечего надрываться, лучше уж сразу — хрясь!.. и нет человечества.

Почему-то всегда более жаль в неопределённо-высокой степени животный мир... они не виноваты!

С уважением, AlexeyPenza.ru