Марк Лоуренс, как автор и творец воспринимался мной в качестве «младшего» брата Джо Аберкромби, ставка на брутальность, жестокость, реализм, серую мораль, разбиение шаблонов, высмеивание классических геройских клише. Автор поставлен мной на ступень ниже только из за более позднего старта и меньшей раскрутки, перечитывая его Разрушенную империю невольно удивляешься, как интересно и подробно можно было оживлять придуманный в голове мир и персонажей, сколько труда и усилий было вложено, не хватая звёзд с неба, но и не перегружая текст водой.

Увы, как и Аберкромби Лоуренс не имел права сопротивляться новым правилам издательств, продолжение Разрушенной Империи — Война красной королевы уже отражало новые правила, больше сильных женщин, более причморенные мужские персонажи, главный герой и слово «брутальность» находились уже в разных комнатах. Прошло еще пара лет и вот с нами новая трилогия Книга Предка и ее разноцветные сестры, ну что можно сказать, Повестка, которая ранее стеснительно подкраивала под себя имеющиеся истории перестала стесняться чего либо и развернула свои когтистые хищные крылья на страницах на всю свою радужную мощь, видимо план по перевоспитанию читателей должен был сработать и заглатывать напечатанный текст читатель должен был как хватает рыбу тюлень в прыжке. Но не случилось... не сработало, как бы не заманчивы были гонорары, даже автор не в силе полноценно оживлять новые социально справедливые сюжеты и правила повествования.

Увы без упоминания повестки очень сложно оценивать любое западное произведение выпущенное после 2013 года, книги, фильмы, игры внезапно всё, как по команде изменилось. Правила простые, но очень сужающие любые возможности создавать и удивлять, фактически, как в старом анекдоте нужно написать слово Счастье, а буквы дали только Ж.О.П.А.

Мы оказываемся на планете в системе с умирающей звездой, жизнь поддерживается искусственной луной в виде огромного зеркала, концентрирующего свет и тепло по узкому экватору планеты, не ждите подробных описаний территорий или долгих путешествий, эта часть большей частью несущественна. Важнее главные герои, ну если кратко, то тут всё по современным канонам, главные, хорошие, умные, хитрые у нас женщины, злобные, порочные, слабые и второстепенные у нас мужчины. Если вдруг женщина оказывается злодейкой, то тут всё не так однозначно и у нее есть основания и оправдания быть такой, если мужчина злодей то конечно же это примитивная членомразь с повадками садиста, смерть спермобакам! Примерно к такой подаче свалено описание второстепенных и важных героев.

Главная героиня это такой Йорг Анкрат курильщика, домашняя версия, повадки дикого психа одиночки, таланты к смертоубийству, некие уникальные навыки и особенности, которых, однако, никогда не хватает для уверенных эффектных побед, любая схватка не с безликими НПС превращаются в многостраничные схватки с долгим и нудным превозмоганием. Все важные победы какие то мучительные с кучей роялей в кустах и самопожертвенной помощью подруг и коллег по опасному бизнесу. Там где раньше ГГ просто отрубил бы голову любой угрозе наша героиня будет биться костьми, кучу страниц размазывая текст. И при этом при всём она все равно воспринимается как Мэри Сью, где надо повезёт, где надо правила мира подыграют, а где подружки помогут. Автор придумал в этом мире 4 класса героев, грубо говоря: быстрые, сильные, магические 1, магические 2. Там где ранее автор своей системой магии добавлял в свои миры глубину и тайны тут он больше растягивает текст и подкидывает нужные рояли, поэтому нам нужно 2 вида магии, читается это всё также нудно и вымученно. Несмотря на судьбоносные и опасные схватки немалая часть текста будет уделена процессу обучения в монастыре, экзамены, уроки, то есть несмотря на сложные выборы, жертвы и потери главная героиня практически не меняется, а текст будет разбавлен всякой второстепенной ерундой.

Достойна упоминания главная локация трилогии — Женский монастырь. Ну где еще могут собраться лучшие представители человечества?! Итоговое значение и оправдание существование монастыря в том виде каком он существует вызывает массу вопросов. Монастырь это и церковное учебное заведение для знати и школа мечников и ассасинов и некий Хогвартс на минималках и просто интернат и всё это вместе, он вроде кому то подчиняется, но как то и не очень. Выпускницы как то сами могут носиться по стране и сеять смерть и разрушения, а могут наоборот вести контрразведку.... а могут просто молиться, в общем какие то сложные вопросы для уровня описания и оправдания чего либо в данных книгах. Хочу учу, хочу верчу, в общем все пути открыты для нашей Мэри Сью, жаль, что чаще всего ее мыслительные процессы напоминают мышление аутиста нацеленного на некие примитивные, но очень правильные и справедливые цели. Чего и говорить что женский монастырь это прекрасная локация и для продвижения идей ЛГБТ, чему так же было уделено достаточно внимания.

Помимо уже привычных правил повестки возникает ощущение, что не такими заметными, но тоже обязательными выступают требования к авторам писать попроще, аля для подростков, давайте там без особых социальных глубин и объяснений мироустройства, никаких аллюзий на нашу действительность вне книги, всё предельно шаблонно по вершкам, без всяких ваших там критик и сатирик на властьимущих и условий нашего проживания. По итогу этот цикл это деградация для автора, написано лениво, затянуто и ограниченно, буду рад, если эти поделия приносят автору прибыль, далеко не все могут как Джордж Мартин взять паузу лет на 12, не страдая от безденежья и при этом не бросая своё основное творение на алтарь фальшивой социальной справедливости, которой никогда не существовало, но мы тут по средству таких книг всех заставим в существование такого поверить. Получается, как обычно очень плохо, в лучшем случае средне, если позволит рекламный бюджет. Автора вроде жаль, хотя читая уже не чувствуешь автора, а чувствуешь редактора с очень узкими рамками, но больше всех жаль себя, как типичную членомразь.

С удовольствием дослушал трилогию. В новых книгах у автора определённо пошло пободрее, и в целом к сюжету в рамках целой трилогии вопросов нет — все арки замкнуты, твисты сделаны и вообще история окончена. Но это авантюрный роман-приключение, здесь главное не сюжет (мы же заранее знаем что ГГ не умрёт до конца последней книги), главное — что с этим героем происходит. И здесь автор прекрасно (и иронично!) справился, постоянно играя на одной и той же струне противоречия между тем, что герой чувствует и что делает. Я честно говоря, и не припомню другого фентези с такой явной дихотомией.

В целом, это облегчённая версия обманов Локи Ламоры или Хроник убийцы короля. Наверное за эту «облегчённость» она мне и понравилась.

С удовольствием дослушал трилогию. В новых книгах у автора определённо пошло пободрее, и в целом к сюжету в рамках целой трилогии вопросов нет — все арки замкнуты, твисты сделаны и вообще история окончена. Но это авантюрный роман-приключение, здесь главное не сюжет (мы же заранее знаем что ГГ не умрёт до конца последней книги), главное — что с этим героем происходит. И здесь автор прекрасно (и иронично!) справился, постоянно играя на одной и той же струне противоречия между тем, что герой чувствует и что делает. Я честно говоря, и не припомню другого фентези с такой явной дихотомией.

В целом, это облегчённая версия обманов Локи Ламоры или Хроник убийцы короля. Наверное за эту «облегчённость» она мне и понравилась.

Рассказ «Соломон» — практически образцовая короткая история Марка Лоуренса про юного Йорга Анкрата. На таких вещах читатель может понять, нужно ли оно ему? Здесь есть практически всё, что встречается на страницах «Разрушенной Империи»: мрачная атмосфера, антигерой, бесконечный пафос Йорга. Разве что мало постапа, который Лоуренс никогда не ставил во главу угла «РИ».

В целом, история крутится вокруг одного эпизода из жизни Йорга. Речь о бастарде Анкрата. Йорг принимает Соломоново решение. Ружьё это Лоуренс повесил ещё в заглавии. И то, что оно грохнет — вопрос времени. В весьма малом объёме (не наберётся и один а.л.) Марк умудряется угнездить и блестящий повествовательный стиль, и пару-тройку интриг, и проверенный образ антигероя, и атмосферу. Йорг действительно представляет собой средоточие мрачного образа мыслей и гения.

Браво!

А вот прямо не плохо. Абсолютно прямолинейный заезженый сюжет: путешествие из точки А в точку Б двух диаметрально противоположных героев, сведённых вместе волей случая. Никакого особого языка, или ЛОРа, или персонажей... Но почему-то приятно читается. Видимо темп повествования подходящий. Пожалуй впишусь в цикл.

Единственное что бесит это избитый приём: новая цивилизация (причём сразу средневековье, иначе что ж это за фентези) сформировалась на пепелище ядерной войны и весь мир напичкан артефактами современности. Буэээ прям.

«Прилив, что ещё темнее» – весьма объёмная повесть Марка Лоуренса, в которой автор отдаёт дань уважения «Очень странным делам», а так же произведениям Стивена Кинга («Оно», «Тело», «Туман»). Если бы Лоуренс захотел, то легко смог бы превратить эту длинную повесть в короткий роман. С другой стороны, нужно ли это?

Действие «Прилива» происходит в Северной Америке, в конце XX века. События длятся всего несколько дней, а главных героев тут всего трое. Именно начало повести отсылает нас к «Телу» и «Оно». Группа подростков, дружба, лето, странные события, которые закручиваются в лихое приключение. Из «Тела» тут как раз флёр юношеской дружбы, а из «Оно» – давящая мистика. От тумана тут как раз сам фант элемент. Конечно же, всё это напоминает и «ОСД», поскольку Дафферы и не скрывают, откуда черпали вдохновение.

«Прилив» показывает нам, что приходится делать подросткам перед лицом ужасных событий, способных убить. А ведь эти мальчишки ещё даже девчонок за руки не держали. Им всего-то и хочется – построить домик на дереве да веселиться всё лето.

Вместе с тем Марк Лоуренс ещё в прологе заложил основу таинственных событий. Для нерадивого читателя он дважды намекает на генезис ужаса, смешивая мистику с сай-фаем. Можно ли назвать это дарк сай-фаем? Вполне. В повести хватает мрачных событий, есть и смерти. Разве что герои тут – обычные ребята. Между строк автор помещает и тему дружбы. При должном внимании легко можно заметить, что Элиас (главный герой; знакомое имя для фанатов книг Лоуренса) всё же видит серьёзные недостатки в Робби (второй главный герой). Что касается Киа – это Оди (Дина) Марка. Абсолютно точно омаж на героиню «ОСД». Поэтому да, бэкграунд весьма желателен.

Заключение: блестящая работа Марка Лоуренса, так и не попавшая в официальную печать. А жаль! Здесь есть столько всего: мистика и сай-фай, флёр дружбы, лета и каникул, мрачные сцены. И не зря дети тут ругаются матом. Такие событие требуют подобных решений. Да, у повести нет начала и конца. Они и не нужны. Это вещь в себе, «здесь и сейчас». Интересны параллели с другой работой Марка – с «Тёмным приливом». В чём-то эти истории схожи.

10 тёмных приливов, что ещё темнее из 10

Удивительное дело! Фантастика — это литература об удивительном. Но самое удивительное в ней то, что она не перестает удивлять меня и почти сорок лет спустя после того, как я стал ее читать! (Кажется я заразился словесным мастерством от гоблина Кевина, приспешника 247)).

Вот «Приспешник №247». В этой повести говорится о беспощадном Повелителе Зла Лорде Турго и его жестоких и коварных приспешниках, для которых совершение все более мрачных злодеяний единственная цель в жизни. Да и рассказ ведется от лица совершенно омерзительного гоблина, который обожает торчать в грязном подвале и пожирать всякую гадость.

Мало того, совершенно в каноне «дарк фэнтези» это история о том ,как одно зло борется с еще большим Злом и одерживает над ним злобную победу.

И при этом это невероятно трогательная, добрая, сентиментальная, милая, няшная и кавайная история, способная растопить даже самое замороженное сердце!

Это не какая-то «история игрушек», а эпическое сказание о борьбе за справедливость, за права, честь и достоинство «маленького человека» в беспощадном мире подлого чистогана.

Подходи к своему ближнему с открытым сердцем, дай ему шанс и вдруг окажется, что даже такие грозные типы, как Верховная королева Клэр, Принцесса Блевота, Повербот 9 и Убиэлла могут оказаться в твоей команде. А злющие радужные пони придут на выручку в самый опасный и ответственный момент твоей жизни.

И по заведенной традиции Марк Лоуренс не читает своим читателям нотации или морали, а просто рассказывает увлекательную историю о том, как дети и их игрушки выстояли в борьбе с самой настоящей организованной преступностью и коррумпированными властями. А выводы каждый может сделать сам, но ничего кроме деятельного гуманизма и желания увеличить количество добра в мире чтение этой удивительной повести не вызывает.

К тому же тут даже можно практические советы извлечь. Гоблин Кевин предупреждает: никогда не пытайтесь оседлать утку!

П.С. Долго думал — да есть ли у этой повести хоть какие-то недостатки? Пожалуй, есть. Это стандартный сюжет о борьбе со злом в стиле мультиков «Пиксар». Но история поведана под столь необычным ракурсом и так задорно, столько она незамутненной доброй радости у меня вызвала, что оценку не буду снижать ни на йоту.

Роман понравится прежде всего поклонникам творчества Лоуренса. Ведь всегда интересно знать с чего стартовал любимый автор.

Он тут еще многого не умеет — долгие экспозиция и завязка ,мотивация персонажей проясняется только к середине книги, медленное нагнетание всяческого саспенса и триллинга.

Примерно до средины романа кажется, что это какой-то серенький середнячок. Спасает очень выразительный и сочный язык романа и умелая композиция с быстрой сменой локаций.

А потом Лоуренс расписался! Как выясняется из его интервью, он всегда работает без плана, просто как пишется. Но при создании «Крови Багряного» опыта у него не было, а потому он долго не мог выбраться на магистральную дорогу повествования. Зато уж когда получилась — припустил, как спринтер!

Действие нарастает, кровищща льется рекой, мерзавцы, монстры и макабрические марионетки сыплются на страницы как из рога изобилия! Да и эмоциональный ряд получается очень ярким, вначале ты сопереживаешь персонажам ,а потом и сам все переживания пропускаешь через сердце.

Да к тому же книга интересна и с точки зрения развития одного из самых популярных жанров двадцать первого века. Если и впрямь роман написан в 2001 году, получается, что Марк Лоуренс был одним из застрельщиков гримдарка. Тот, кто сам того не зная, создавал канон.

С точки зрения сюжета, мира и некоторых персонажей можно спорить, но вот Шалло — это героиня «дарк фэнтези» на 200%. Дочь знатного лорда с трагической судьбой, воспитанная в монастыре ассасинов, беспощадная убийца с богатым внутренним миром и тонкой душевной организацией. В общем, сильный и сочный набросок грядущей Монцкарро Муркатто и легиона ее боевых сестер из сотен романов.

При чтении возникает ощущение вторичности, но, когда этот роман создавался, всех этих реперных текстов просто в природе не существовало. Так что мое уважение к Лоуренсу еще больше возросло, хотя казалось бы куда больше.))

Очень жаль, что это все-таки первый роман трилогии ,которая никогда не была написана. Иногда мне казалось ,что лучше бы он эту историю закончил, чем брался бы за Трилогию Терний. Но это, наверно, личное. Главный герой «Крови» бард Ингольд — мой ровесник, поэтому мне, сейчас, конечно, интересней про него читать, чем про взбесившегося подростка.))

Отныне, Марк Лоуренс занимает в моем сердце твердое второе место (после Г. Г. Кея) среди авторов фэнтези. Замечательный мастер! Так что большое спасибо команде Malazan Army за то ,что продвигают его творчество в России и дают возможность читать все новые его работы.

Отличная беседа по поводу прошлогодней новинки Марка Лоуренса «Книга, которая не сгорит» про волшебную библиотеку. О, и как же мне хочется теперь ее прочитать!))

Также очень интересную тему затронул интервьюёр — как выбрать темп повествования. Лоуренс же считает ,что темп повествования — в голове читателя. Если тому покажется книга скучной, то он и назовет ее медленной. А если увлечет — то быстрой. И привел пример романа «Девушка и звезды».

Действительно, встречал людей, которым книга показалось вялой и слабой. А я, напротив, посчитал ее просто ураганной. Видимо, тема войны палеолитических дикарей с постсингулярными киборгами-убийцами настолько меня увлекла, что я и не думал тормозить до самого крышесносного финала))

Подумав над словами Лоуренса, я решил, что в плане темпа еще важно и то, сколько мыслей рождает в голове читателя та или иная книга. Если множество идей в вашей голове зародятся и уйдут в тень над одной страницей, вы ни за что не скажете, что книгу было скучно читать. Ну а на пусто — пусто и ответишь.

Оказалось, что мы мыслим с Марком в унисон.)) Дальше он заявил ,что ему не интересно читать лекции читателю, а хочется будить в нем собственную мысль.

Меня его книги на многое надоумливают, заставляют скрипеть мозговыми шестернями, за что я ему весьма благодарен. Читал и читать буду!))

Чуть менее интересное интервью, однако история о дочери Лоуренса ,которая в восемь лет написала книгу ,получившую множество положительных оценок на агрегаторах дорогого стоит. Стопятьсотое подтверждение старой избитой истины — чтобы стать писателем, надо писать! Вот и все. Ничто человека остановить не может, ни скудость образования, ни тяжелая инвалидность.

Также интересно Марк рассказал о возглавляемом им конкурсе для фэнтези-самиздата. оказывается, необычное «Восхождение Сенлина» Джосайи Бэнкрофта проиграло дурацким «Серым ублюдкам» Джонатана Френча.

Недавно была у меня дискуссия с человеком, утверждавшим, что, мол, в трилогии «Книга Льда» мало событий и экшена. А вот сам Марк Лоуренс считает ,что в отличие от прежних работ как раз сюжету и действию уделял больше внимания ,чем раскрытию персонажей. Вот я как читатель с ним согласен ,а не со своим визави в споре. «книга Льда» — великолепный образец технофэнтези.

Я строгий противник герменевтики и всяческой формалистики. Биографический метод изучения литературы — это тоже перебор, но факт остается фактом: мы должны знать личности, характеры и биографии авторов, книги которых любим всей душой. Как я творчество Марка Лоуренса, например.

Вот читаю второе его интервью и многое становится понятным. А его книги еще дороже.

Во-первых ,тут он повторил, что пишет исключительно для собственного удовольствия и ему плевать на публикации. «Мне не нравится застревать в рутине. Если бы я занимался этим ради денег, я бы... не занимался этим. Получил бы степень магистра математики в области финансовых рынков и искал работу в финансовой торговле.»

Поэтому ему плевать и на то ,что «рассказы плохо продаются». Нравится писать рассказы в жанре фэнтези, да и все тут. В этом жанре можно больше экспериментировать, а это для Лоуренса главное.

Ну и читательские предпочтения. Джордж Мартин и Робин Хобб на первом месте. Также Марк — в 2014 году — давний поклонник Дэвида Геммелла и Майкла Муркока. А Питер Бретт — его новый фаворит.

С таким-то совпадением во вкусах и литературной позиции у меня и этого автора, не удивительно, что мне так по душе то, что он пишет. И я очень рад, что об этом узнал.

Поэтому большая благодарность команде Malazan Army за возможность прочитать интервью этого замечательного писателя!

Искусство жестокой прозы.

Очень интересное ,емкое и информативное интервью.

Лоуренс успел рассказать и об ИскИнах, и о насилии в литературе, и о своем сложном творческом пути.

Да к тому же оказалось ,что он англичанин, просто живет в США! Вот это была для меня новость)) Поэтому его книжки такие брутальные и суровые.

Но я понял ,почему это мой человек, когда он сказал:

«Мне очень не нравится термин «магическая система», и, если я беру в руки книгу, в которой мне начинают объяснять магическую систему, как будто я взял в руки свод правил ролевой игры, я тут же откладываю эту книгу».

Прям в уста бы его расцеловал за такие золотые слова!

И причем это сказал человек ,который много лет отдал настольным и дистанционным играм в жанре фэнтези. В жестокий укор всем любителям графомании «Малазанской книги павших«!)))

Да к тому же у него дочь-инвалид и жена с рассеянным склерозом, а он помимо работы каждый год по интереснейшему тому фэнтези издает! просто молоток мужик!

Короткий рассказ Марка Лоуренса, который вошёл в Специальное издание «Принца Терний». Для понимания всего колорита необходим бэкграунд, по хорошему «Morality Tale» («Нравоучительная история») нужно читать как эпилог. Это финальный штришок о Йорге, том Йорге, по которому читатель может соскучиться, если очень уж понравилась «РИ». По сути здесь ровно одна сцена, Йорг показан со стороны, здесь даже его имя не упоминается — только примерный возраст, цвет волос, телосложение. Но с первых же слов понимаешь, что это тот самый Йорг, способный резать словами. В финале Лоуренс бьёт читателя ножом под дых, мило улыбаясь — именно таковы твисты в «Разрушенной Империи» и истории Йорга. Если Марк и дальше будет тешить читателя такими зарисовками, то любовь фанов к нему будет неиссякаема. Впрочем, олдфаги и по сей день находят в книгах Лоуренса приятный способ окунуться в литературу, плюющую на мэйнстрим.

«Приспешник №247» — образцовый рассказ Марка Лоуренса. История это коротенькая, хотя будь в ней ещё хотя бы глава-другая (всего их 11), то вполне годилась бы для ярлыка «повесть». «Приспешник «№247» полностью выложен на сайте wattpad, где любой может ознакомиться с ним. Примечательно, что в планах у Марка есть некая юмористическая книга. И тем интереснее прочитать «Приспешника», потому что это – юмор Марка в чистом виде.

…Приспешник №247 состоит на службе величайшего злодея – Лорда Турго. Он вместе с соратниками составляет то планы, то заговоры, чтобы Лорд Турго мог обрести господство над миром. Правда, сперва нужно захватить власть в Слау. А до этого – в школе. А ещё раньше – в собственном классе. Но ведь и Римская империя строилась не в одночасье!

Итак, «Приспешник №247» — это короткая история, где есть ровно один ПОВ – гоблин по имени Приспешник №247. Ещё его зовут Кевином и гадким малым. Каждая глава заканчивается небольшой интермедией, где текст подаётся в формате пьесы – то есть голые диалоги. Через них раскрывается часть сюжета с более реалистичной позиции.

Главное, что отличает этот рассказ – это юмор. Вообще Марк Лоуренс умеет шутить. Это было в «РИ», в «ВКК» (в большей мере), встречалось и в «Книге Предка». В «Законе об оружии» и «Книге Льда» юмора было совсем мало. «Приспешник №247» полностью состоит из одного лишь юмора. Автор выстраивает шутки, порой долго готовя читателя к апогею с последующим взрывом (ха-ха). Но это не тот случай, когда читатель уже наверняка знает, чем кончится сцена\диалог, а значит, даже не улыбнётся. А порой Лоуренс выдает совершенно непредсказуемую хохму, которая никак не проглядывалась. С учётом излюбленного метода первого лица (с успехом отработанного в «РИ») мы получаем сжатый комок юмора, иронии и даже сатиры. Вкупе с говорящими именами, отсылками к культуре и игрой слов получился забористый рассказ.

Отдельно хочется отметить игру слов. Автор прибегает как к привычным вещам, так и к более тонким. К примеру, аллитерация. Её здесь довольно много. Или вот другой пример. Одно слово (humbug) обыгрывается аж… три раза. Три разных значения у одного простого слова! Два значения – вполне себе привычное дело. Три – уже искусство.

Заключение: прекрасная вещь, которая показывает, что Марк Лоуренс умеет работать со словом. Чем-то напоминает «Дневники Киллербота» (по подаче текста, по слому четвёртой стены) и «Разрушенную Империю». Хотелось бы, чтобы автор впоследствии переработал материал для полноценной повести или короткого романа.

10 гоблинов зла из 10. Браво!

«Кровь Багряного» – всему голова

***

На сайте wattpad лежит в бесплатном доступе роман Марка Лоуренса «Кровь Багряного» (о названии – позже). Примечателен он тем, что это первое крупное произведение автор. Вероятно, как и «Закон об Оружии» без редакторской правки. А первые произведения – это всегда интересно.

…бард Ингольд – ветеран своего дела. Но движет им чувство мести. Волею случая он спасает юного мальчика Даина. И кажется, что лучше бы он оставил мальца на растерзание толпы… Северянин Синдри отправился в поход – спасти свой народ и попутно завоевать себе имя. Ну а убийца Шалло вынуждена свернуть все планы, ибо ей поручено найти человека, укравшего могущественный артефакт Жрецов…

Итак, «Кровь Багряного» (ибо «Кровь Красного» звучит совсем зубоскально, абсолютного ненужная аллитерация, коей в оригинале нет) – короткий роман с множеством глав и небольшим набором ПОВов. Лоуренс узнаётся с полпинка – стремительный экшен, броские фразы, яркие образы. И хотя разделение на ПОВы для Лоуренса – редкий приём, всё же он для не нов. Карты в романе нет (а хотелось бы), присутствуют огромные скипы (по части пространств, хотя так Лоуренс сработал в экшен).

Персонажи. Главный герой в романе один – это бард Ингольд. Рыжий, умный, он приковывает к себе внимание. А ещё он идёт по пути мести. И всё бы ничего, но за плечами у него целые телеги тайн, которые мешают барду идти вперёд. Второй главный герой – юный Даин. Ему тоже уделяется много внимания. Даин остался без родителей, у него есть талант к пению, есть у него и другой талант, весьма опасный. Гартус не является ПОВом, но во второй части романа он играет важную роль. Гартус – давний знакомый Ингольда. Он высок, он силён. Местами он простоват и даже глуповат. Шалло – женщина-убийца. Таинственная и коварная. Она пройдёт по головам и не заметит. Наконец, Синдри – совсем ещё юный северянин, который оказался в неизвестном месте совершенно один. Он не может предать родину, поэтому пускается в тяжкое путешествие. Антагонистами в романе выступают двое – жрец Джедакс (совсем мало внимание, но есть глава за него) и аркасиец Раймелл (грубый альфа-самец), он ПОВом не является, но занимает довольно много «страничного времени».

Мир. Это условное средневековье, автор почти не углубляется в ворлдбилдинг. Его интересуют иные материи. В мире романа «Кровь Багряного» главной магической силой является, как ни странно, Кровь. Кровь не простая, а особенная. Чья кровь – прочтёте в романе. Нас же интересует то, что Кровь эта разных цветов и даёт разные силы. А если испить Крови несколько раз, то сила увеличивается. Правда, лишь единицы переживают и первый «приём». Про второй и третий и говорить не приходится. Есть несколько таинственных тварей (Картачин, оборотни), но ничего особенного.

А вот в других местах особенности есть. И какие! Главных тут две. Язык и поэтичность – пункт первый. Лоуренс всегда (в позднем творчестве) славился умением работать со словами. Вордплеи, аллюзии, говорящие имена и названия. Конечно, он мастер слога, как, например, Профессор (Толкин) или Линч\Рофтусс. И всё же для Лоуренса конкретно этот роман – это как «Имя ветра» для Ротфусса. При всей ограниченности лингвистических изысканий (скорее иной устремлённости) Марка. Язык «Крови Багряного» богат на эпитеты и метафоры. При этом автор почти не использует приём песен (а жаль, очень жаль). Вот вам цитата: «Кожа плотно обтягивала лицо, представленное чередой жёстких углов и разделённое лезвием носа». Чем не поэтизм? Пункт номер два – истоки будущих книг. Да, роман «Кровь Багряного» нужно (!) читать после знакомства хотя бы с одной из трилогий (РИ, ВКК, КП или КЛ). Отсылок тут куча. Левкроты, монашки-убийцы, крестовики. Даже начало данного романа чем-то напоминает начало «Принца шутов». Опять же, Крови и их смешение, имя Раймелл. В общем, Марк Лоуренс многое взял из «Крови Багряного» для своих будущих работ.

Что сказать о недостатках? Слабый ворлдбилдинг. Отсутствие карты. Плосковатые герои (не все, но хотя бы тот же Гартус). Точка с запятой в конце. Провалы между главами, как следствие – уйма недосказанности. И всё же эти минусы – ничто, если сравнивать их с плюсами.

Заключение: «Кровь Багряного» — классный роман для знатоков творчества Марка Лоуренса. Отсылки к своим книгам, к книгам классиков (Толкин, например), яркие образы (Ингольд), интересные речевые и описательные обороты, бешеный экшен – всё это уместилось в этом коротком произведении.

8 Кровей из 10.

PS: берегите глаза от обложки, которая представлена на wattpad. Не надо на неё смотреть!

PPS: финальный монолог Ингольда... Он пробирает до души.

На самом деле этот рассказ (или даже повесть, 3 а.л.) – начало новой книжки про героев серии «Война Красной Королевы», принца (теперь ещё и кардинала) Ялана и викинга Снорри. Вся книжка, по словам Лоуренса, ещё не написана, но когда-нибудь может быть…

Ялану и Снорри приходится отправиться на корабле в Новый Свет, и рассказ представляет собой сюжетно законченное описание путешествия через океан. Попутно вкратце рассказывается, что стало с миром за эти несколько лет после событий двух трилогий («Разрушенная Империя» и «Война Красной Королевы»), и в общих чертах просматривается направление сюжета будущей книги (книг?).

Разумеется, всё не могло пройти без приключений, и Ялан со Снорри, конечно, в их эпицентре. В рассказе постоянно что-то происходит – обычно что-то неприятное для Ялана, при этом местами весьма забавное для читателя. Ялан снова тот же легкомысленный эгоист и раздолбай, и, как обычно, его рассуждения, нытьё и раздолбайство составляют основную прелесть всего текста. За мужественный экшен опять отвечает в основном Снорри, и его тут тоже достаточно. Сюжет незамысловат (им всего-то и надо переплыть океан), но его хватает на пару-тройку интересных твистов и на множество забавных ситуаций. Счёт трупов идёт на десятки (на сотни, если верить Ялану).

В общем, не могут Ялан и Снорри просто взять и переплыть океан. И для рассказа это замечательно.

Лично мне беспутный принц Ялан, как персонаж, нравится у Лоуренса больше всех, и потому новую книжку, которая так начинается, я бы почитал.

PS. Вряд ли в ближайшее время стоит ждать официального перевода, поэтому я для себя перевёл эту повесть. Так что, если кто-то хочет в общих чертах понять, что хотел сказать иностранец — пишите мне на tupoebydlo@yandex.ru

моя уже привычная рубрика — читаю 100 страниц и бросаю((

что-то в последнее время американская литература стала какой-то до невероятности скучной, тягомотиной

явно одну короткую историю на 300 страниц растянули на 3, блин ТРИ книги!!!!!

у нас тут история о странном мире, где все забыли про всё и теперь им понадобилась библиотека, чтобы получать какие-то знания.

главных героя два — девочка и парень. девочка лет 9-10 примерно, рождённая в какой-то пыльной деревне, где пыль эта буквально повсюду 24-7

умненькая, не как все дети разумеется, смелая, наглая чуть-чуть, способная...ну, типичный ГГ ребёнок

парень — ну там вообще какая-то хрень неправдоподобная

типа представьте идут дети в библиотеку сдавать книги и БАЦ, их засасывает в какую-то машину и они там хрен знает сколько лет варятся в вымышленном мире, потом эта машина их выплёвывает внутри запертой (совсем запертой навсегда) библиотеки, и они там десяток-другой лет , пятеро детей!, пытаются выжить и не сойти с ума, в компании мамочки-робота какого-то и охранника))) и выйти из библиотеки не могут) я чот не могу серьёзно это воспринимать, лютая отсебятина

так что по героям — они пустоватые, как по мне, к ним не испытываешь трепета, не цепляешься, потому и читать дальше просто нет стимулов

автор тоже пишет отвратно, много воды, прям ОЧЕНЬ, иногда по 5 раз повторяет одну и ту же мысль в одной и той же главе!

видимо понимает, что вылил много воды и надо обратно вспомнить о чём вообще книга)))

и от фентези тут в общем-то одно название, всё такое унылое и скучное

спойлерить особо там и нечего, 100 страниц прочёл и толком никаких событий не случилось интересных

книга мне детской показалась очень...

вот представьте себе, Гарри Поттера какого-нибудь если взять и чтобы за 100 страниц ничего интересного не было)))

да там это будет уже 3-4 главы, парень узнает что он волшебник, прогуляется с Хагридом по косому переулку, познакомится с Малфоем, возненавидит Дурслей этих, узнает семью Уизли, Гермиону, увидит Хогвартс блин! и это 100 страниц первой книги!

Если эта хрень про библиотеку писалась для детей, то это отвратно, в ней НОЛЬ динамики, а если для взрослых, то я не понял для каких именно))))

оценку ставить не буду, т.к. нафиг оно надо, я уже всё сказал

но если вдруг вы умудритесь прочесть эту книгу до конца, напишите ваше мнение, не ставьте молча оценку

может наши взгляды будут противоположными совсем, а может совпадут

Привыкнув оставлять отзывы на прочитанные книги, я начинаю их сочинять еще по ходу дела. И вот дойдя примерно до середины третьего романа «Книги льда», я собирался сравнить эту трилогии с рекой. В горах она, мол, бурная и быстрая, а спустившись на равнину расширяет русло и теряет темп движения воды. В первом романе «Девушка и звезды» нас ожидал ураганный экшен, а действие уместилось в считанные дни. В «Девушке и Горе» темп снизился, мы долгие месяцы странствовали вместе с героями по обширным ледяным пустошам, зато были резкие смены локаций и сильно возрос масштаб повествования. А вот «Девушка и луна» приземлила нас в двух изъезженных еще в «Книге Предка» вдоль и поперек «точках сборки» сюжета — Монастыре и Верити, столице Империи. И действие сменилось подробными и неспешными описаниями двух отдельных приключений. И даже становилось порой скучновато, что со мной при чтении Лоуренса случилось впервые (а я больше десяти его книг прочитал во всех жанрах, даже стихи!).

Но тут! Лоуренс с математической точностью инженера ровно на середине романа пускает упряжку сюжета во внезапный галоп. И до самого финала это будет безостановочный ураганный экшен, так знакомый нам по первому роману трилогии.

Новых особо харизматичных персонажей при этом не появится, но зато старые наши знакомцы — команда Яз и ее враги отработают свои номера на 150%.

Что хорошо всегда у Лоуренса получается, так это злодеи. Ну такие они коварные и всемогущие мерзавцы, что просто хочется, как в детстве, схватить рогатку и начать стрелять в них алюминиевыми пульками! Севс, Эулар и их присные делают все возможное для тотальной драматизации повествования, и делают это на отлично!

По ходу повествования у меня возникла претензия к Лоуренсу по поводу его демонов — ошметков Пропавших. Они справедливо считают себя негодными обрубками. Но ведь и то, что Пропавшие оставили себе — это точно такие же обрубки! Нельзя от человека кусок отрезать или демонтировать — это не испорченный механизм. Человеческая психика не так работает! И опять-таки оказалось, что Лоуренс понимает сам прекрасно, о чем пишет. Ближе к финалу романа Яз говорит то же самое, осуждая Пропавших. Негативные черты человека — это его неотъемлемая часть и без ущерба целому от нее нельзя избавиться.

Кстати, насчет финала. Если в «Книге Предка» с его битвой за Верити и слиянием человеческого сознания Избранной и ИскИна финал достигает невероятного эпического крещендо, от которого ум за разум заходит, то в «Книге Льда» финальный эпик разбивается на несколько промежуточных итераций, и впечатление от происходящего несколько размывается. Лоуренс постоянно меняет регистры от пафоса до паузы, и сверхмощного катарсиса при этом не испытываешь. Но так как все сюжетные узлы тщательно завязаны и развязаны в нужных местах, чувство глубокого удовлетворения от финала трилогии непременно наступит.

Также мне весьма импонирует исторический оптимизм Марка Лоренса. В «Разрушенной империи» мы встречаем человечество, впавшее в состояние дикости после ядерной войны. Но потом оно возродилось из пепла и доросло до межзвездных путешествий. Из двух трилогий Книг мы узнаем о пяти таких экспедициях, но по некоторым оговоркам Элиаса Тэпрута можно понять, что только ими дело не ограничилось.

И так приятно знать, что один из лучших персонажей этой сложной и разветвленной Вселенной и десятки тысяч лет спустя продолжает свою эпическую борьбу, став полноценным Мифом и дуайеном цивилизации будущего.

Вообще, мне жаль тех читателей, что с высокомерной брезгливостью полистали «Принца Терний» и отвергли дальнейшее знакомство с Марком Лоуренсом — «а, мол, это кровь, кишки, цинизм, чернуха». Вот и не узнали они настоящего автора замечательных романов в жанре «сайнс фэнтези». Одного из самых гуманистичных и добрых создателей боевой фантастики.

П.С. Вот что меня по-настоящему шокировало при чтении «Девушки и луны», когда я понял, что Госпожа Пути, сестра Кастрюлька — негритянка!)) Что-то читая «Книгу Предка» я этот факт упустил))

Было интересно почитать Лоуренса в сугубо фантастическом жанре. Ожидала чего-то более масштабного по сюжету и наполнению, поэтому была немного разочарована.

Но в целом, неплохо. Любопытно наблюдать за персонажами их переживаниями.

Идея судьбы и цикличности времени в купе с мультивселенными хорошо реализована. Есть место предопределённости и надежде, поэтому хочется узнать, что будет дальше.

Вторые тома фэнтези-трилогий имеют общий композиционный недостаток — они начинаются с полуслова и заканчиваются либо «на самом интересном месте», либо и вовсе на середине действия. Не избежал этой проблемы и Лоуренс в своей «Книге Льда». Но тут всему мера — талант. Автору удалось выстроить сквозной сюжет так, что не прерываясь на т.н. таймскипы, действие все же имеет четко очерченные рамки, и у читателя возникает стойкое ощущение завершенности произведения. Наличия завязки, кульминации и развязки.

Вообще, иногда кажется при чтении, что инженер по первой профессии Лоуренс и романы свои пишет с помощью рейсшины и логарифмической линейки — настолько композиция и всей книги, и отдельных ее частей выверена и точно рассчитана. Например, дойдя ровно до середины романа, читатель может подумать, что автор ошибся и неточно назвал свое произведение. А это оказывается ловкой художественной засадой. И «Гора» — вспоминаешь позже — слово-то многозначное, и автор понимает, что сочиняет, получше многих))

Мне вообще импонирует глубокий и насыщенный стиль Лоуренса. Вроде ничего особенного он не рассказывает, но дух захватывает от его письма, и читателя увлекает словно на Путь в иные измерения.

Впрочем, еще раз убедился, что и мир автор придумал невероятно богатый и многообразный. И сама идея объединить первобытных дикарей и технологии Постсингулярности, неотличимые от магии, невероятно плодотворна. Сражения первобытных людей с одержимыми, монстрами-мутантами, киборгами-убийцами и свихнувшимися ИскИнами, вообразившими себя богами Олимпа, — это сама мякотка боевой фантастики. Иной раз при чтении аж подпрыгиваешь, так тебя захватывают ужасающие сцены кромешного сверхнасилия.

Но это не тупое приключалово. Книга насыщена огромным количеством интересных научных и технических идей (сразу видно, что автор инженер в сфере компьютерных технологий). Но Лоуренс также рвется в сферу боллитры — и по праву — его романы — это книги прежде всего о нравственных выборах героев, с тонкими психологическими дефинициями, и полны размышлений как о жизни простых людей, так и о судьбах человечества. Над этими страницами есть о чем подумать читателю любого возраста. Если, конечно, охота возникнет.

Второстепенные персонажи трилогии хорошо и ярко прописаны, имеют четкую индивидуальность и особливый характер. Но все держится на образе Яз. Это ее Путь. Лоуренс — благослови его Господь!)) — возвращает нас в эпоху второй половины 20 века, когда западное искусство умело создавать образы по-настоящему сильных и независимых женщин, ориентируясь на Жанну Дарк, а не на клинических истеричек из психдиспансера. Когда на экранах действовали такие персонажи, как Эллен Рипли и Сара Коннор. Яз из Иктов в той же когорте. (Но вот не вмещу я, как Яз можно обзывать Мэри Сью?! Ту, которая столько ошибается и косячит из-за элементарного отсутствия опыта. Например, она виновата в гибели близкого ей человека только потому, что не догадалась использовать в качестве отмычки инструмент, который постоянно был у нее под рукой, и что сразу поймет любой внимательный читатель ( — Это иголка, конечно! — Молодец, правильно. Возьми с полки пирожок и возвращайся за свою парту.)

Далеко ей до всесильной и непобедимой. Она еще маленькая и плохо соображает. Но у нее цепкий ум и большое сердце. Так что уверен, все у ней получится.

Стиль романа более ровный, чем у первой части. Лоуренс перестал насыщать текст визуальными образами из кино и аниме. Остались только отдельные штрихи, но в целом он ориентируется на память приключенческого жанра (отсюда все эти внезапные совпадения и чудесные спасения — из Жюля Верна, Майн Рида и Райдера Хаггарда) и истории о временах первобытности — «Борьбу за огонь» и «Приключения доисторического мальчика» откройте и убедитесь.

Это еще и вопрос предпочтений. Лоуренс — мой автор. Мне нравится ход его мыслей, его стилистическая походка и композиция игры на нервах читателя. Другим не зайдет, а я в восторге и с нетерпением жду встречи с новыми книгами автора.

Балл я снижу за две вещи. Первобытные персонажи в романе постоянно используют в речи и мыслях слова, которые знать не могут — альтернатива, гравитация, подсознание и т.п. Понятно, что автор облегчал себе и читателю задачу вхождения в ситуацию действия. Но меня лично от таких анахронизмов коробило.

И еще в не очень подходящий момент Яз собирает небольшой митинг и толкает пламенную речь, полную возвышенных лозунгов. Вообще-то концептуальные вопросы нужно решать заранее, а не когда у вас свихнувшийся ИскИн на загривках висит. Я понимаю, она маленькая и неопытная. Но все равно, неловко вышло.

П.С. Русскому читателю повезло с переводами Лоуренса. Руслан Гимазов хорошо «поймал» его стиль и умело транслирует на язык родных осин. Низкий поклон ему за труды и дальнейших творческих успехов!

Неплохо. Исторический антураж – раннее псевдосредневековье. Человеческая цивилизация прошла некий апокалипсис, оставив нам нечто вроде Франции после распада Великой Римской Империи. Раздробленность и распри феодалов, наёмники, бандиты, жестокое истребление мирного населения, по поводу и без. В добавок ко всем некий тайный клан магов, манипулирующих людьми и событиями. Если было мало, то ещё и зомби, ожившие скелеты и мутанты. Ещё и ОМП, оставшееся с древних времён, и книги с руководством пользователя к нему.

И несмотря на сумбур, роман захватывает мрачными жестокостью, антуражем и романтизмом. Сюжет совсем линейный, с короткими экскурсами в прошлое. Имеются неожиданные повороты, немалая фантазия автора. Сцены весьма колоритны, с высоким драйвом. ГГ – малолетний психопат, жестоко травмированный в детстве, однако предназначенный судьбою управлять людьми и битвами, рушить троны и государства. И это лишь начало цикла.

Несмотря на значительную “роялистость” событий, роман понравился, прочёлся с интересом.

Очень связанные дела

***

«Девушка и луна» – это заключительной роман трилогии «Книга Льда». И если после второй книги («Девушка и гора») сложилось впечатление, что «Книгу Льда» стоит читать до «Книги Предка», то «ДиЛ» всё же намекает – читать лучше по хронологии написания. Но об этом чуть позже.

…Яз и её друзья едва попали в зелёные земли, как их тут же обвиняют в убийстве и воровстве. Причём всё это совершенно против священнослужителей Империи, поэтому казнь неминуема. И за клевету нужно сказать спасибо давнему врагу – Эулару. Яз понимает, что слепой старик теперь получит ящик с Тэпрутом, а это практически прямая дорога к Ковчегу. С учётом того, что Эулар – агент Севса… Коридор находится в шаге от катастрофы…

Роман начинается с минимальным таймскипом (причем лакуну потом закроет флешбек), ведь Лоуренс оставил своих героев в тяжелой ситуации. Иными словами, книга начинается без раскачки. Автор взвинчивает темп, но потом умело гасит его, разбивая сюжет на несколько сюжетных линий. Их можно условно назвать «Монастырь» и «Верити» – обе локации хорошо знакомы читателю по «Книге Предка». И до поры Марк ведет обе сюжетки, грамотно тасуя их друг с другом, практически каждый раз обрывая главу клиффом. Ход этот правильный, ведь обучение в Монастыре – это пройденный этап для читателя, если читать по хронологии написания. В целом, по динамике романа и экшен сценам вопросов к Лоуренсу нет. Особенно последний пункт (экшен) набирает обороты в последней трети книги. Там – сплошь драма, сражения, твисты.

Что касается твистов, то Лоуренс приберёг их на финальный роман с избытком. Отдельным пунктом идут вопросы со звёздами, с Пропавшими, с Севсом. Но самые большие неожиданности (а вообще-то это самое ожидаемое!) жду читателя, когда раскрывается суть персонажа Х. Что за Х? Если вычитали первые две книги трилогии, то вы и так поймете. Для прочих – тайна, которая должна остаться тайной до последнего. Самое главное, что некоторые слова этого Х связывают воедино сразу… четыре трилогии. А вообще «Закон об Оружии» и «Невозможные времена» (про последних – только на основе отзывов, пока что) тоже входят в эту «Расширенную Вселенную». Наконец, к твистам можно отнести и темпоральные пертурбации. И вот именно они намекают, что «Книгу Предка» лучше читать до «Книги Льда». В противном случае читателя ждут серьёзные спойлеры.

Что сказать о минусах? Имбавость некоторых героев – бич Лоуренса. Возможно, это следствие того, как он поступил с Йоргом. Финал оставляет простор для воображения, хотя если его соотнести с событиями «Книги Предка», то кое о чём можно догадаться.

Заключение: хорошее завершение трилогии, достойное. Связей с «Книгой Предка» стало намного больше. Читатель наконец-то узнает о сестре Совушке. Здорово смотрятся мелкие отсылки (книга про Кроу, Булавушка, дерево в центре клуатра и так далее).

9 лун из 10.

Отличное завершение трилогии, да и вообще всего цикла. Вторая трилогия мне понравилась даже больше, чем первая, она более масштабная и запутанная, со всеми этими перемещениями, городами-разумами, «богами»-Пропавшими, поломанными искусственными интеллектами со своими приказами, которые они интерпретируют на свой лад и творят дичь. А самое интересное, что Пропавшие просто самоустранились, забив вообще на все, и, судя по концовке, их утопия без лишних частей, которые они отрезали, продлилась недолго, жаль только, что мы так и не узнаем всех подробностей. Особенно то, почему племена улетели с Земли,

Марк Лоуренс умело закрутил всю историю, смешав прошлое с будущим, объяснив, почему все произошло именно так, как произошло, хотя и не без огрехов, конечно, но они не портят впечатление благодаря хорошо структурированной истории. Автор полностью завершил историю, но оставил некий задел на будущее, которое он вряд ли будет показывать в новой трилогии (хотя кто знает), но зато заставляя читателя самому пофантазировать, что будет и как повлияет на мир дар от Прометеуса. Хотелось бы, конечно, узнать, что будут делать персонажи дальше, особенно Сломанные, которые остались подо льдом, будут ли их оттуда вытаскивать и как? Судя по Зоул, как минимум икта доберутся до южного края льда и будут жить там.

Что Разрушенная империя, что Книга Предка — неплохие образчики фэнтези, в которых Лоуренс если и не ломает каноны на корню, то перестраивает их так, что они играют новыми красками. Как по мне, в Разрушенной империи первая трилогии была намного лучше второй, а здесь наоборот — во второй трилогии автор так рьяно вгрызается в лор, что щепки летят, только успевай ловить. При этом в Разрушенной империи вторая трилогия страдает самоповторами, а здесь же Книгу Льда можно вообще читать отдельно от первой, а потом уже первую трилогию, но не советую, ибо после медлительной первой вторая читается с неплохим бустом, сюжет практически сходу погружает в мир и несмотря на отдельные провисания, держит интерес до самого конца, который в 90% всех историй, будь то книги, фильмы, сериалы, игры и т.д. чутка смазан, так что не стоит акцентировать на этом внимание, общая история хороша.

8/10 — Марк Лоуренс в своей нише отличный автор, он всегда пытается не лепить клишированное чтиво, а добавляет щепотку своего оригинального видения и элементы из других жанров, так что это не 100% фэнтези, что только радует, ибо смешение жанров всегда выглядит интересней, чем классическое представление миров, которые мы уже десятки раз видели от других авторов, только с другого угла.

Специально зашел на Фантлаб посмотреть, нет ли других переводов трилогии, кроме Вироховского. Как оказалось, нет. Но продолжать читать в переводе этого больного графомана просто невозможно. Это же ужас что такое, люди. Сестра Чайник превращается в сестру Яблоко и обратно. Персонажи женского пола без конца «делают» воздушные поцелуи, а не посылают. А эти нелепые словообразования?! Овца-стена, проволока-работа, ночь-чернота??? Я просто не понимаю, зачем было браться за перевод такого масштабного произведения, если ты ну не умеешь в переводы?

Очень обидно, когда хорошая книга страдает из-за переводчика. А трилогия действительно хорошая, поэтому если вы читаете на английском — вперед, наслаждайтесь!

Спойлеры!!!

Теперь мне стало полностью очевидно, что вторая трилогия вселенной лучше первой. Мир продолжает развиваться и раскрываться, за одну только эту книгу нам раскрыли больше о мире, чем во всех четырех предыдущих, особенно что касается Пропавших. Я почему-то думал, что это сиквел первой трилогии, но оказалось, что приквел, события которого происходят примерно за 90 лет до событий с Ноной. Появление молодой Сестры Сковородка стало неожиданностью и было очень интересно узнать, как она потеряла руку и почему периодически называла Нону Ниной. Не знаю, придумал это автор заранее или импровизировал, но получилось классно.

Также нам объяснили причины почти всего, пусть и амбиции искусственных интеллектов городов и их борьба выглядят несколько натянуто. Желания одних и других понятны, понятно и то, почему им необходима Яз в живом или мертвом виде. Эти города-разумы, несмотря на тысячелетний опыт, ведут себя как подростки, которые просто хотят насолить хозяивам-Пропавшим, словно родителям, которые их бросили, даровав ненужную им свободу, с которой они не знают, что делать. ИИ здесь даже слишком человечные и эмоциональные, иногда до театральности. А еще автор резко ударился в греческую мифологи со всеми этими Сеусом (Зевс), Аидисом (Аид), Теусом (Прометей), тремя ведьмами с одним глазом (Грайи) и даже цербером.

Сюжет начинает несколько провисать, когда герои отправляются в путь по льду. Сам их отход слишком скорый, они даже не собрали нормально еды, а из одежды взяли лишь то, что уже было на них, что выглядит глупо, особенно учитывая, что некоторые из них знают, как опасно на льду. И больше всего удивляет, что никто из проснувшихся даже не подумал пойти с ними. Сам поход описан интересно и на удивление красочно для однообразного пейзажа, начинаешь сам ощущать весь холод вокруг. Минус 65 градусов? Не представляю, как можно выжить в такую погоду. Отдельный вопрос, как они ходили в туалет. Но все же сцена похода несколько затянута, особенно на фоне событий в Черной Скале и позже в городе.

Яз всё еще Мэри Сью, а в сюжете больше роялей, чем в первой книге. Она и вовремя звезду свою сварганит, и вовремя ее высвободит так, что никто не заметит, и освободит всех в мгновение ока, чтобы потом толпой забить противника. Нужен кто-то тянуть сани? Да вот железный пес, верный, сильный, неубиваемый. В безвыходной ситуации вылезает Теус, который прячется то в одном, то в другом. Сферы всегда под рукой, и согреют, и лед растопят, и от всякого разного защитят, и двери потайные откроют. Но главный рояль — появление Мали (Сестры Сковородка), которая очень удачно оказалась в «окне» портала, очень удачно Яз решила ее спасти, очень удачно они обладали подходящими способностями, ну и так далее. В сюжетах подобных книг я иногда обращаю внимание на причинно-следственные связи и задаюсь вопросом: а была ли альтернатива? Вот не появись перед ними железный пес, как бы они тащили лодку с припасами? Как бы защитились от разных напастей? А если бы не в последний момент появившаяся Мали, как бы они добрались до Коридора?

Отдельно хочется упомянуть, что Яз просто надоела со своими «вот сейчас я умру, вот прям точно!» За книгу подобных моментов было раз пять, не меньше, она все готовится помереть, но всегда выживает.

Клиффхэнгер в конце этой книги практически копирует клиффхэнгер в конце первой, это забавно и вызывает такое же желание — открыть следующую книгу.

8/10 — несмотря на мелкие огрехи, книга хороша, история закрученная и интересная, бОльшая часть вопросов и претензий, который я высказал к первой книге, в этой нашли свои ответы. Чувствуется масштаб и важность всего происходящего, а герои каждый со своим характером, они живые, а не плоские картинки, которые перемещаются от локации к локации без всякой цели. Издатели как всегда смотрят непонятно куда, этому циклу не помешал бы качественный вычитанный перевод, я бы даже прикупил, особенно комплектом!

Последняя книга меня разочаровала. Одно да потому, Нона круче всех.

Понравилось, какой выбор сделала Нона при посвящении.

Но совершенная Зоул отдает в руки неуравновешенной Ноны сокровище, нууу я бы не стала так рисковать судьбами людей.

Я боялся, что автор в этой трилогии ударится в самоповтор, учитывая, что и в предыдущей трилогии ГГ была девочкой. Но я ошибся. Героине Яз здесь 16 лет, то есть примерно столько же, сколько было героине Ноне из перовой трилогии в самом конце, так что нам не пришлось вновь наблюдать за маленькой девочкой в незнакомом мире, наблюдаем мы уже практически за девушкой, но тоже в незнакомом мире. Пусть события и происходят в том же мире, что и в трилогии «Книга Предка», это совершенно другая история в другой части мира, которая могла быть вообще не связана с миром Абета, если бы не несколько отдельных элементов.

Яз отличается от Ноны более спокойным нравом и даже некоторой кротостью, смиренностью, особенно в начале. Она смирилась, что умрет, зная, что у ее родителей останется еще один сын, но когда тот оказался под угрозой смерти, она бросилась его спасать, при этом сразу после того, как угроза ее собственной жизни исчезла. Не знаю, случайно это получилось у Лоуренса или намеренно, но он очень интересно закрутил характер и историю Яз. Будучи свидетелем гибели другого брата, явно получив при этом моральную травму, она остро ощущала ответственность за оставшегося, и когда тот тоже оказался на грани, она без раздумий бросилась за ним, жертвуя жизнью, которую только что обрела, но с которой не знала, что делать, пока не появилась такая четкая мотивация. Если бы брат остался, а она оказалась бы сброшена в яму, она бы, возможно, тоже выжила, но осталась бы внизу, так как у нее не было причин возвращаться. В остальном она мне напомнила лайтовую версию Одиннадцать из ОСД, только миролюбивей, обычно не так чтобы уж сильная, но в экстренных ситуациях с диким криком из последних сил выносит всех противников вокруг.

И всё же нельзя обойти стороной некоторую абсурдность лора. Забавно, что в Коридоре тех, у кого ярко проявляется кровь кого-то из четырех Племён, ценят больше остальных людей, а на льду наоборот, таких считают Сломанными и сбрасывают в яму, сиречь убивают, по крайней мере, так представляется незнающим людям. И то, что племена на льду позволяют какому-то непонятному старику решать, чьи дети будут жить, а чьи умрут, — полный абсурд. Во-первых, члены племени должны сами видеть, что их дети не такие, как все, но, видимо, куда проще передать решение их убить другому, чем решиться на это самому, поэтому все они те еще моральные уроды, так что Сломанные должны радоваться, что живут отдельно, а судя по описанию поверхности с постоянным холодом и то, что Сломанным трудно там жить из-за способностей, жизнь подо льдом даже с городом, Запятнанными и охотниками не более опасна, чем наверху. Во-вторых, а что все они делали тысячи (?!) лет до этого? Когда не было старика, как они решали проблему? Деду ведь всего 200+ лет!

Да и вообще, Зоул описывала льды, как настоящий холодный ад, а ведь она с другими жила рядом с Коридором и до них доходило тепло луны, а тут люди выживают так далеко от экватора, что луны (почему-то!) вообще не видят. И при этом никто даже не пытается рискнуть и отправиться на юг, где даже без луны должно быть немного теплее, мол, далеко идти, зато каждые четыре года тащиться к сумасшедшему старцу, убивающему детей, это нормально, почему бы и нет!

А еще Сломанных сбрасывают в яму, потому что на поверхности им трудно выжить, а гаранты много едят, зато подо льдом (где, оказывается, просто дофига места из-за местных Шаи-Хулудов) они спокойно выживают, а гарантам достаточно еды, которую частично в виде пойманной рыбы спускают сверху, где им бы этой рыбы не хватило — логика! Не проще как-то скооперироваться, договориться с племенами, мол, вот ваши дети живы, там им лучше, иногда даже можно навещать, передавать еду... Хотя, учитывая, что родителям самим плевать... А откуда жрецы берут уголь? Хотя по отдельным моментам можно понять, что все не так просто, как кажется, их скидывают не просто так, но истинные мотивы мы узнаем уже в следующих книгах.

Другая проблема — сферы и способности. В первой трилогии говорилось, что корабль-сердец мало, а тут их по описанию будто тысячи во льду, только разбитых, но осколки магическим образом тоже становятся сферами, только маленькими. Ладно, пускай. Но Яз, используя их силу, уменьшает их размер, но в первой трилогии корабль-сердца поддерживали активность вроде тысячи лет и не изменились. Или эти сферы вот льду другие? Но об это пока ни слова. Такое ощущение, что автор их придумал только ради того, чтобы дать силу Яз. Что касается нее, то она за эти несколько дней столько раз использовала свои способности, за сколько Нона, наверное, не использовала за все годы в Сладком Милосердии. Да, эти сферы увеличивают силы, но Яз вообще впервые коснулась Пути, и там, где Ноне понадобились годы, Яз освоилась за пару дней. Использовала силы, отдохнула часок, и снова живчиком, еда и сон для лохов из Коридора. Что еще? Толщина льда все еще сомнительная. Трос в пару миль? Ну-ну! Никто никогда раньше не пытался подняться наверх в клетке?..

В остальном история довольно интересная, у главной героини есть мотивация делать то, что она делает, разве что она «чутка» мэрисьюшная со всеми этими сферами, способностями, удивительной удачей, а главное — окруженная полезными людьми, среди которых сразу трое положили на нее глаз. Если бы не знал, подумал бы, что книгу написала женщина. История плотная, практически не проседает надолго, не считая начала; всегда есть место, куда нужно дойти, что-то, что нужно найти, кого-то спасти, с кем-то сражаться, всегда в движении, не замерзнешь.

8/10 — не мог представить, что книга про ледяную пустыню будет столь интересной, пусть тут про конкретно пустыню и мало. Интересный мир, который был описан еще в предыдущей трилогии, но здесь дополняющийся новыми деталями. Персонажи не похожи друг на друга, довольно яркие, я бы даже сказал, что они ярче, чем персонажи первой трилогии. Первая книга этой трилогии показалась мне интересней и понятней, чем первая же у предыдущей трилогии, очень надеюсь, что дальше качество не упадет. Клиффхэнгер в конце заставляет поскорее открыть следующую книгу.

Не вставай на пути мечты

***

«Девушка и гора» – прямое продолжение романа «Девушка и звёзды» про Яз – представительницу ледяных племён. Книга без таймскипа возвращает нас к Яз, которая попала в плен жрецов Чёрной Скалы.

…Яз мечтала вернуться на лёд с друзьями из Сломанных, чтобы попасть в зелёные земли. Но жрецы Чёрной Скалы считают иначе. И вот Яз остаётся одна. Между мечтой и Яз стоят лишь… люди, забравшие друзей. У юной Икты нет выбора – путь её будет усеян трупами и разрушениями…

Первое, что бросается в глаза при чтении «ДиГ» – это смена стиля повествования. Те, кто знаком с творчеством Лоуренса, знают, что автор очень любит флешбеки (порой они занимают до 30-40% общего объёма) и несколько ПОВов. На фоне этого знания «ДиЗ» выглядит как-то даже странно. И вот Марк вернулся к своим истокам в «ДиГ». Теперь в ПОВах не только Яз, но и Турин, и Квелл. И приём этот обоснован. Благодаря ему мы видим разные аспекты Чёрной Скалы.

А вот уже привычная революция +уклон не в боёвку, а в квест (это камень в огород «Книги Предка») остался. И если в первом романе Яз нужно было расшатать мир Сломанных, то здесь жертвой станут жрецы. В принципе, исход понятен заранее (Лоуренс ОЧЕНЬ любит своих героев), поэтому интриги «выживут ли» нет. С другой стороны, читатель может насладиться другими интригами.

А их тут хватает. Сюда относится жречество как таковое (теперь понятно, зачем нужна Яма, например); врата (для знакомых с «Книгой Предка» это не интрига); лёд (в первом романе льда почти не было); фольклор (сказки племян – чудно!). Но самое главное – автор очень много (такого не было вообще ни в одном романе Марка) времени уделяет раскрытию интриг мироустройства. Тэпрут уже был (в финале «Святой сестры»), но мало. Здесь же его много. Раскрывается и суть Пропавших (не намёком, а прямым текстом) и городов-разумов. Не обошлось даже без твистов. Уж в них-то автор умеет. Финальный клифф – это тоже фирменная фишка Лоуренса, так что даже не удивляет.

Но не обошлось и без ложки дёгтя. В трилогии «Книга Предка» девочки-послушницы умели кромсать врагов штабелями, а монашки – отрядами и ротами. Но там это было детерминировано (кванталки и марьялки – магией, хунски – скоростью, герантки – силой) и выглядело естественным. Хотя многие отмечают некоторую анимэшность. Хотя, наверное, чтобы прийти к такому выводу, нужно читать это анимэ (или смотреть? Что там с ним делают-то?!), а за неимением оного – всё неплохо. В «ДиГ» инородным телом выглядит Турин. Ладно, в «ДиЗ» он умел заклинать лёд (воду) в людях (кровь) – удерживать их в воздухе и так далее. Здесь же Турин умеет… летать. Выглядит это примерно как летающий бэтмен (летающий, а не парящий!), то есть совершенно нелепо и по-марвеловски. Ещё один минус – наивность. Поверить Тэпруту? Да легко. Поверить герою-в-иной-личине (обойдёмся без спойлеров, чтобы сохранить интригу)? Это мы тоже умеем.

Отдельно стоит отметить отношение «ДиГ» и «Книги Льда» к «Книге Предка». Оказывается, «Книга Льда» – это приквел к «Книге Предка». Одна из героин, которая появляется ещё девочкой в «ДиГ» во времена Ноны является уже…монахиней. Но стоит ли читать «Книгу Льда» до «Книги Предка»? Вряд ли. Многие интриги книг про Нону окажутся холостыми. Но при этом книги про Яз кажутся более взрослыми, здесь экшен не ставится во главу угла, повествование более ровное (без таймскипов) и равномерное. Хотя вот конкретно в «ДиГ» повторяется синусоида «Красной сестры». Есть 2 чётких вершины, к которым сюжет движется по десятку глав.

Заключение: «Девушка и гора» – хороший роман, он легко читается, по объёму он чуть меньше «ДиЗ». В целом, автор верен себе. Но марвеловский Турин – это прям плохой сюжетный ход. Если убрать его за скобки, то книга не хуже первой.

8 гор из 10.

Спойлеры!!!

Марк Лоуренс, кажется, действительно чувствует, когда его история становится несколько суховата и скучновата, а потому по возможности пытается разбавить ее чем-нибудь, что может зацепить читателя, которому надоедает пересказ того, как герои просто куда-то идут. В данном случае он разбил книгу на чередующиеся таймскип и флешбэки. Флешбэки откровенно скучноваты: Нона и Зоул просто убегают от преследователей, пытаясь добраться до льда, а добираясь, бегают по нему, пока не доходят до рояля в кустах... ой, простите, до рояля во льду! Вылезшие прямиком из Колеса Времени порталы, способные очень удобно переместить в нужное место к другому порталу. Но чушь даже не в самом их существовании (автор явно придумал их заранее, как и всю историю, но от этого они не прекращают быть роялями), а в том, что их можно использовать только с помощью корабль-сердец. Они же что-то вроде источника энергии и находятся в другом месте, так как Пропавшие им пользовались? Просто таскали эти сферы с собой постоянно? И если Нона переместилась во дворец, как она оттуда вышла, если там ловушки и стража? Или она переместилась в другое место? Ничего не понятно. Единственное яркое событие в этой истории — убийство Йишт, которая оказался в нужное время в нужном месте, ожидая героев, которые могли вообще где-нибудь застрять на пару недель, быть схвачены или даже убиты, а эта дура так бы и торчала во льдах, нетерпеливо посматривая на часы.

Вторая история поинтересней, но тоже несколько натянутая. Толпа девочек пытается спасти мир, ища книгу, чтобы найти другую книгу, которая может указать, как пользоваться технологией для управления луной. Что делают в это время взрослые? Да как будто просто мешаются под ногами. В итоге это все равно сыграло малую роль, потому что на пороге началась война, на которую отправился почти весь монастырь боеспособных монахинь и послушниц. События войны начинаются примерно в середине книги, но из-за флешбэков они постоянно прерываются, а потому, на деле, они происходят довольно быстро. Сражения показаны больше общими планами, иногда переключаясь на отдельных персонажей, но из-за отрывочных описаний не успеваешь проникнуться. Сестра Сковородка 20 лет не сходила с пути (что?!), а потом высвободила накопленную энергию, убила пару-другую тысячу солдат мощным бабахом и всё, конец, на битву это почти никак не повлияло. Лично я не прочувствовал ни масштаб, ни драму. Погиб какой-то Кулак Адомы — типа элитный отряд, но погиб точно также одним моментом, как и позже Лано Таксис с элитнейшими ной-гуин во главе с жуть каким могущественным Особенным. Потом еще глупо померла и Шерзал. Автор показал, что он совсем не кровожаден, молодец, конечно, но это фэнтези, читатель хочет увидеть сражения + магию = магические сражения, а не слив всех злодеев единым махом, некоторые из которых вообще появились впервые за книгу и о которых мы не знаем ничего, кроме того, что они best of the best of the best.

Шерзал похищает двух послушниц посреди битвы, но при этом игнорирует валяющийся корабль-сердце, которые мечтала заполучить. Но теперь ей нужна книга с инструкцией для активации технологии, для которой необходимы корабль-сердца, но ведь у нее их нет...

С первой книги автор в начале и конце показывал нам отдаленное будущее, где Ара и Нона с кем-то сражались у колонн возле монастыря, и я всегда представлял их себе уже достаточно взрослыми, лет по 25, у Ноны даже имя и репутация, от которой бегут сами ной-гуин, а тут фигак, им лет по 17, они только-только перестали быть послушницами, до этого получали постоянно по голове или едва побеждали противников, а тут вдруг Ара завалила 200 человек, а Нону боятся еще больше. Глупость какая-то, высосано из пальца. Они же в прошлой книге бегали по тоннелям ной-гуин, едва выжив против двух десятков противников даже в компании с Чайник!

Финал откровенно ванильный. Хэппи энды — это хорошо, но их тоже нужно уметь преподносить. Да, многие погибли, но основные персонажи чувствуют себя прекрасно. Что там с луной? Да фиг знает. Лед растопили или он продолжает надвигаться? Фиг знает. Почему Нона преподает в монастыре, а не управляет луной при императоре? Да и вообще, по лору еще осталось куча вопросов. Впереди отдельная трилогия, но я сомневаюсь, что Марк Лоуренс раскроет все тайны. Зато Ара и Нона взялись за ручки (автор, кажется, заценил Легенду о Корре), а в рассказе Оттепель они уже во всю пара. Нет, Марк, никто не станет экранизировать эти книги, не подлизывайся к повесточке!

7/10 — первая трилогия Разрушенной империи хороша, вторая слабовата, автор будто подустал и обленился, увлекшись самоповторами. Этот цикл он начал сразу после него, и чувствуется, что Лоуренс вдохновился этой историей, но то ли он так и не успел отдохнуть как следует, то ли с самого начала планировал все именно так, но мне чего-то не хватило. В основном драйва, но и лор, будучи довольно оригинальным, все равно раскрыт слабо, оставляя множество вопросов и пробелов.

Вторая книга явно драйвовее, и оно не удивительно, ведь автор в первой книге уделил изрядно времени как описанию мира, так и раскрытию большинства персонажей и быта монастыря, второй раз это было бы уже слишком, поэтому не остается ничего другого, кроме как раскручивать сюжет. Это идет на пользу книги, читать ее приятнее и проще, чем первую.

В какой-то момент пришла мысль, что на Ноне прям свет клином сошелся. Понятно, что она главная героиня, но иногда выглядит немного натянуто, что к ней цепляются отдельные послушницы, отдельные Сестры прям мечтают ее скомпрометировать и выгнать, но не очень понятно почему. Здесь же в дополнение появляется еще и какая-то инквизиция, которая тоже мигом ополчается на Нону, из-за чего той срочно приходится убегать (в рассказе Связь/Связанные она вновь в монастыре, как ни в чем не бывало...). Да и пара влиятельнейших домов мечтают ее прикончить, буквально рискуя немилостью императора и своей жизнью. Когда сестра самого императора посылает самых убийственных и дорогих ассасинов убить 9-летнюю девочку — это выглядит даже жалко. Еще и трехметровый мужик в доспехах бегает за ней по скалам, чтобы отомстить маленькой девочке. И чем больше в этих попытках помирает народу, тем яростней они прыгают на вилы.

Как я и боялся, автор в этой книге так и не ответил на пару вопросов, которые я задавал в отзыве на первую книгу. В частности, почему Сестра Стекло (настоятельница) даже не пыталась помешать Йишт творить все, что вздумается. Это же, по сути, она виновата в краже корабля-сердца, в первой книге она просто исчезает из сюжета без всяких объяснений. Сестра Колесо часто шепталась с Йишт, но к ней вопросов нет. Тут возникает нелогичность прямиком из Гарри Поттера: есть возможности, но ими не пользуются, когда реально надо. У них есть таблетки, от которых любой человек может говорить только правду, почему бы не скормить ее паре-других очевидных свoлoчей и не расспросить, работают ли они на кого и почему так цепляются к Ноне. У Снегга по отношению к Гарри Поттеру были хоть какие-то основания, пусть и вызванные детской травмой, а тут никаких объяснений. Потом еще — Зоул. Она с первого же появления ненавидела Нону, едва ее не убила, а потом раз, и они подруги, а сама Зоул вообще потеряла эмоции. Зато на ее место пришла еще более злобная Джоэли, которая уж точно не превратится в очередную подружку Ноны, ибо ненавидит ее всем сердцем, но тоже без каких-либо причин, просто у главного героя везде должны быть враги.

Я бы еще добавил, что автор умело в некоторых местах играется со штампами. Главная героиня появляется, и некоторые принимают ее за Избранную, но потом говорят, что какая-то деревенщина не может быть Избранной, но мы-то с вами зна... А вот раз и Арабелла, из богатой семьи, так вот кто Избранная, второстепенный персонаж, это интер... А вот вам Зоул — вот она уже прям настоящая-настоящая Избранная, а Арабелла была для отвлечения внимания. Второй пример — Нона вдруг обретает какого-то дьявола — непонятную сущность, живущую в теле, как паразит, но дарующую дополнительные возможности. Не много ли для ГГ особенностей (три-кровка, дефект-клинки, черные глаза...)? Много — подумал Марк Лоуренс, и избавил ее от него также же внезапно, как и наделил.

Автор все же углубился в политику, и это очень оживило мир. Лед наступает, луна падает, территории сокращаются, государства уменьшаются, а их правители не очень желают править меньшей площадью, и потому идут войной на соседа. Надо что-то делать, вариантов несколько, все сомнительные, а сторонники одних и других не собираются уступать без боя. Хотя и без глупости не обошлось. Типичные злодеи — одни все еще пытаются следовать хотя бы отдельным буквам законности, оправдывая свои поступки очень хрупким льдом, который в следующий миг разбивают с треском, когда кто-то берет верх, а другие обязательно должны убить героя собственными руками самым жестоким образом, но вдруг оказывается, что угрожать противнику перед собой может быть опасно. Везти настоятельницу несколько дней через всю империю, чтобы прилюдно судить на фиктивном суде, а не организовать по дороге нападение банды — это нужно было еще додуматься. И как повезло, что Тетрагод ной-гуин, в который притащили Нону и который перемещается каждые несколько лет, сейчас находится в пещерах неподалеку от дворца, где должны судить настоятельницу. И там же валяется два корабль-сердца. Как все совпало-то. Еще и эта жуть как удобная тень-связь. Ну и сами ной-гуин, которых автор описал, как самых профи из профи среди убийц, но которые проигрывают детям, да, пусть натренированным и обладающим особыми способностями, но детям.

8/10 — книга кажется крепче предыдущей, где автор много времени уделил описаниям всех и вся, почти не уделив его общему сюжету и экшну. Здесь хватает и того, и другого, автор даже не побоялся убить одного из второстепенных персонажей, хотя он делал это и раньше, но все же радует, что окружение главной героини не имеет такую сюжетную броню, как она сама, кроме парочки персонажей, показанных живыми во флешфорвардах, показанных еще в первой книге, как по мне, в попытке автора зацепить читателя к не столь яркой истории, как, вероятно, он изначально планировал. В некотором роде это удалось. В мире еще осталось несколько тайн, как раз для последней книги. А потом еще новая трилогия про другого персонажа, тоже девочку. Кажется, Марк Лоуренс мечтает об экранизации, но это вряд ли, слишком сложно для реализации.

Марк Лоуренс создал мир более детальный, чем в Разрушенной империи. Столь детальный и подробный, что понять всё происходящее может разве что он сам, оставляя читателя в неведении на протяжении большей части пути. Мгновенно погружая в мир, он не торопится нам его объяснить, вместо этого сыпля чередой понятий, которые читатель как будто должен уже знать и потому понимать, о чем говорится. Коридор, Абет, Надежда, фокус, Путь, Нити, четыре племени, корабль-сердце, географические названия и так далее. В самом начале книги идет лишь короткий список терминов, больше связанных со школой, и список имен, а объяснения остальных терминов нет даже в конце, что очень бы не помешало, но можно почитать на Фандоме.

Не знаю, дело в переводе (любительском, ибо издатели слепошарые) или это автор так пишет, но через текст довольно трудно пробираться. И дело не только в шершавости текста и рваности темпа повествования. Из-за терминологии, медленного темпа и редких пространных размышлений Сестер иногда просто сами собой закрываются глаза. При этом действительно ярких событий в книге почти не происходит, история довольно линейна и пряма без резких переходов, не считая таймскипа в два года, который едва ли на что-то кардинально повлиял, не считая перехода героинь из Красного класса в Серый, который отличается лишь возрастом послушниц. Несмотря на это, всё равно интересно, что будет дальше, особенно ожидаешь, когда Нона покажет все свои возможности.

Описание окружения для меня стало настоящим испытанием. За всю книгу я так и не понял, где что находится и как выглядит. Возможно, дело как раз в языке/переводе и скудности событий, а может, автор просто писал так, словно перед читателем стоит картина того, что он описывает.

Что касается персонажей. Учитывая, что цикл начал выходить в 2017 году, автор к тому времени уже понял, куда движутся тенденции, а потому сделал всех основных персонажей женского пола. Немного странное решение, но не плохое, наблюдать за женскими персонажами бывает даже интересней (звучит не очень, да), потому что зачастую они с самого начала поставлены в более невыгодные позиции, чем мужчины, отличающиеся физической силой и выносливостью, как и состязательным характером, в отличие от девушек, которые более усидчивы, но и более эмоциональны. Если бы автором была женщина, я бы вряд ли обратил внимание на этот цикл, боясь излишних соплей и романтизации всего вокруг. У Лоуренса же этого по минимуму, пара девушек держатся за руку тут, пара здесь, ну и всё, по сути. МэриСьюшности тоже не так много, но она явно присутствует.

Нона Грей интересна сама по себе. Особенно мне понравилось, как она ото всех скрывала свои истинные возможности, то ошибаясь в жонглировании, то подставляясь под удар, то падая на испытании. Также понравилось, как она врала о своей истории, хотя для читателя почти сразу было понятно, как обстояли дела на самом деле и кто убил солдат. Несмотря на это и событие с Раймелом Таксисом, о котором она никогда не жалела, даже наоборот, Нона все равно довольно мягкотела, не желая убивать своих противников , предпочитая рисковать своей и даже чужими жизнями, только бы никого лишний раз не убить (не считая статистов), что в итоге приводит к гибели подруги и иным последствиям после того, что сделала Йишт, которые явно будут описаны в следующей книге. И даже всё это, если судить по эпилогу, не поменяло ее характер, и она просто поворачивается спиной к той, кто уже ранее их предала и кто только что попыталась убить вторую подругу (и не только). Да, я сказал выше, что розовых соплей минимум, но это не значит, что их нет вообще.

Остальные персонажи второстепенны почти полностью. Честно говоря, я запомнил 3-4 девочки, остальные фиг знает, кто такие. Арабелла сначала была стервозной, потом стала лучшей подругой Ноны, Дарла была сволочью, которая избила Нону, потом стала подругой Ноны. Зоул так вообще представлялась практически главной злодейкой, но в какой-то момент автор про нее забыл и она просто притерлась к остальным персонажам, будто встала посреди очереди, словно всегда здесь и стояла. Клера предала Нону, пыталась убить Арабеллу, но Нона все равно считает ее подругой. Сестра Колесо что-то мутила с Йишт, но это закончилось ничем, Сестра Стекло сначала всячески помогала Ноне, а потом свалила в тень, позволяя Йишт свободно разгуливать и творить всякое. Надеюсь, во второй книге это объяснится. А еще нам объяснят, зачем вообще нужен монастырь Сладкого Милосердия и вот это вот всё.

Книга для меня стала наиболее интересной, когда я узнал, что такое Коридор и как выглядит мир. Ледяная планета с тонкой полосой тепла по экватору, которая создается механизмом в небе, заменяющим луну и действующим, как линза, концентрирующая отраженный свет тусклого солнца в одной точке. Выглядит действительно интересно, пусть и несколько сомнительно. Люди, судя по всему, прибыли из космоса, но непонятно почему именно на эту планету и почему улетели с родной. Что за четыре племени, как они умудрились разойтись и смешаться между собой, почему позабыли технологии, откатившись почти в средневековье? Надеюсь, автор всё же раскроет этот мир и даст ответы на все вопросы.

7+/10 — всё же мне не хватило драйва. Наблюдать за 9-12 летними девочками, которые целыми днями учатся и тренируются, не особо интересно. Каких-то сложных политических игр я не увидел, сюжет прост и понятен, что неплохо, но будь больше нагнетающей обстановки, это компенсировало бы отсутствие экшна. Есть пара вот-это-поворотов, но не так чтобы вызывающих неподдельное удивление. Люблю магию и суперсилы, и здесь они есть, но их довольно мало и они мало объяснены, а где всё же есть объяснения, они запутаны и невнятны — как я уже сказал, автор пишет так, будто мы уже знакомы с миром и его понятиями.

В итоге история в общем интересна, и если дальше нам раскроют... хоть что-то, то будет интересно. Миру как будто не хватает глубины и ширины, пока лишь легкие наброски, но это заставляет с интересом открыть следующую книгу.

Дисклеймер: девочка созрела!

Действительно, книга написана для более взрослой аудитории, для юношества, а не подростков, хотя мукам первой любви в романе уделено намного меньше места, чем в книгах о Святых Сестрах.

Главной героине Яз попросту некогда думать о таких мелочах, как симпатичные мальчики (которые ,к слову, так и вьются вокруг нее, так и вьются! И глядя на обложку книги, я их прекрасно понимаю))

Марку Лоуренсу удалось придать новые обертона смысла словам ураганный или безостановочный экшн. Книга начинается с нырка в многомильную Яму и продолжает нестись на скорости свободного падения до самого финала. Время действия довольно объемного романа занимает вряд ли неделю. Во всяком случае главгероине удалось поспать всего три раза, да и то вполглаза. Потому что даже когда она дрыхнет, ее приключения продолжаются!))

При этом не в одних приключениях тут дело. Роман является настоящей серьезной прозой, потому что юной героине приходится постоянно делать очень серьезные нравственные выборы, нести ответственность и принимать тяжелые моральные решения, обременяя себя все новым грузом вины. И мастерство Лоуренса состоит в том ,что душевные метания и невзгоды героини не из пальца высосаны, как в глупых современных блокбастерах из Голливуда. Они проистекают из сложившихся обстоятельств и твердого характера, несгибаемости и силы духа самой Яз из Иктов. Ей незачем талдычить себе и другим, что «большая сила подразумевает большую ответственность». Это вшито в ее ДНК, она действует исходя из этой максимы, а не уговаривает себя на подвиг, на манер дружелюбных супергероев в трусах поверх колготок. И при этом супергероем она как-раз таки и является)) На этих парадоксах во много коллизии романа и построены.

Тут хочется провести сравнение эстетик трилогии о Сестрах, Книги Предка, и первым томом Книги Льда. В первой трилогии неоригинальный сюжет о «воспитании чувств» юных волшебниц автор пропитал общей атмосферой таких жанров, как манга и комиксы. Ему была нужна общая аура и «память жанра», а не конкретные сюжетные ходы.

Тогда как «девушка и Звезды» построена на сюжетах и характерах детской литературы и литературы о детях последних 150 лет. От «Таинственного острова» до «Терминатора» (а этот что, тоже детский? Ну, я его в 11 лет посмотрел видеосалоне)), от «Алисы в стране чудес» до «Повелителя мух». Я просто пищал от подросткового восторга, когда из-за спины главного злодея вырастала могучая тень одноногого кока Джона Сильвера, а уж когда из-под груды взорванной машины восстал хромающий экзоскелет киборга-убийцы... Или это красивый мальчик-не-желающий-взрослеть... В общем, тот, кто в детстве читал хорошие книжки, а не игрухи на консоли резался, получит сто пудов дополнительного, щекочущего самые нежные места удовольствия...

И все это увязано в крутой сюжет про первобытные северные народности из верхнего палеолита!

Марк Лоуренс может нравиться или не нравиться — это дело вкуса, но то, что он мастер остросюжетной и эмоционально насыщенной прозы, это непреложный факт. И «Девушка и звезды» — это его несомненная творческая удача (я за год прочитал пять его романов и пару десятков рассказов по долгу службы, так что есть с чем сравнивать).

А почему не высший балл? Довольно предсказуемое начало романа и в финале душевные терзания Яз из Иктов стали несколько вторичными, ничего не добавляя в ее образ ,а только действие замедляя. Пауза, необходимая для контраста, но утомительная. Можно было другую разбивку для экшена придумать.

Пожалуй это тот случай, когда читая книгу не ждёшь ничего особенного, понимая, что на данный момент времени, давно уже нет шедевров( написанных последние пару лет), которыми зачитываешься, и ждёшь продолжения..... Первую книгу серии можно охарактеризовать одним словом- пойдёт. И дело не в той или иной проработке деталей, и не в том что автор( как мне кажется) писал сценарий , а не книгу ( и не важно для игры или сериала), а том что очень сильно раздражает одна деталь. Он доводит до абосолюта мастерство монахинь, до неимоверно нереальной одарённости главных героев, потом понимая что надо им кому то противостоять, и ........ оказывается просто взрослые мужики всё таки сильнее молодых послушниц!!!! Они и время замедляют, и магию черпают, и тени приплетают))) а мужик с мечом представляет опасность??? Потом опомнившись, следует описание как всё таки став почти капитаном марвел, гг разбирается с 12 солдатами, при помощи трёх монахинь, каждая из которых армия, они не могут победить одного злодея, но побеждают.... к чему веду собственно говоря, такое ощущение, что не прочитал книгу, а пересмотрел супер геройский фильм марвел из краних... кому то такое нравится, кому то нет. Книга тем и интересна, что автор ТВОРИТ, он не ограничен ничем кроме своего таланта и вдохновения, а читать очередной фильм с однополой любовью, нарушенной психикой(в след книге))), женским доминированием( всё хорошо в меру) и прочим модным на западе- может и можно, если это творчество с этими элементами, а не элементы сшитые абы как и замаскированные под творчество.

Чем громче тишина, тем ярче песнь звёзд

***

Что в демоне твоём?

***

«Девушка и звёзды» – первый роман трилогии «Книга Льда», которая входит во «Вселенную Книги Предка» (название весьма условно). На самом же деле все (!) романы у Марка входят в одну вселенную. Проблема в том, что автор не спешит делать жесткие связки между циклами. С другой стороны, какой простор для фантазии! «Девушка и звезды» по объёму уступает «Красной сестра», но выигрывает к «Серой» и «Святой». Забегая вперёд – все романы этой трилогии примерно равны друг другу по объёму.

… Абет – холодная планета. В ней есть всего один вид жизни. И это жизнь в Коридоре. Во всех остальных местах не живут, но выживают. Ледяные племена – суровые люди, в противном случае они не продержались бы во льдах. Но даже среди этих племён есть самые стойки – Икты. На льду нет места различиям. Поэтому когда Яз понимает, что она не такая, как все, то заранее знает, чем это кончится для неё. Всех сломанных сбрасывают в Яму Пропавших, откуда уже не возвращаются. Яз и представить себе не могла, что жизнь в Яме не только возможна, но и во многом отличаются в лучшую сторону от жизни среди ветров и льдов…

Итак, «Девушка и звёзды» чем-то напоминает «Красную сестру». Судите сами – в главных героях тут девушка (там была девочка), обе сами по себе, об «не такие, как все». И «ДиЗ», и «КС» – это книги с одним ПОВом, даже объём у книг относительно схожий («КС» толще, но это не такая огромная разница). На деле же различий между романами хватает.

Если «Красная сестра» – это путь познания магического (!) мира посредством научного знания (обучение в Монастыре), то «Девушка и звёзды» – это во многом интуитивное познание в антураже технофэнтези. Да, именно технофэнтези. Второе важное отличие – подача материала. В «КС» были флешбеки, которые раскрывали прошлое Ноны Грей. В этом же романе автор отошел от привычного метода. За прошлое здесь отвечают короткие сцены (1-2 абзаца), где Яз просто упоминает, как услышала что-то от Иктов. Дополнительным сторитейлом служит «сказка» ледяных племён о первых людях. Своеобразно и действительно по-северному. И там, где Лоуренс бросал Нону вперёд по времени (переход между ступенями обучения), Яз идёт по своей истории ровно, практически без перебивок между местом и временем. Но хватит о сравнении, давайте уже о романе.

Сюжет. Сама история – это становление и взросления героя (Яз) вкупе с лёгким квестом. Почему лёгким? Когда надо, Яз успешно забывает о своей «миссии». Присутствуют локальные конфликты, какие-то даже закрываются в рамках первой же книги. Прям политикой это не назовешь, но кое-какие элементы имеются. Боевика тут практически нет. Это вам не монашки-убийцы (Нона Грей и её подружки, кхе-кхе). Так же в «ДиЗ» сюжет выглядит более ровным. В «КС» была синусоида, где апогей был не один, да еще и смещен от финала куда-то влево. «Девушка и звёзды» не только более ровная, но ещё и с ярким финалом. Он получился объёмным. И наконец-то без слоу-мо. В «КС» автор злоупотреблял этим.

Персонажи. Вот кто всегда удаётся Лоуренсу, так это главные (и второстепенные) герои. Йорг – харизматичный ублюдок, способный просчитать всё на 10 шагов вперёд. Ялан – молодой повеса и любитель прибухнуть да залезть по юбчонки. А лучше одновременно. Нона – якобы Избранная, но нет, дорожит друзьями и готова к свершениям. В этом романе Лоуренс верен себе. Яз – сомневающая в себе (по делу), но вдумчивая и искренняя девушка, которая мало что делает просто так. Она впечатлительная, она крепко любит младшего брата, причём здесь не только обычная любовь от сестры к брату. Нет, речь не про Джейме и Серсею Ланнистеров. Но обойдёмся без спойлеров. Турин некогда был запятнан. Он – пария. И огромный талант. Не сказать, что он душа компании. Но он верит в Яз. Квелл – молодой Икта, который хоть и привык к суровому льду, не привык раскрывать душу. Но как ему завоевать сердце Яз, если со словами у него не так складно? Эррис – таинственный парень, который помнит времена Пропавших. Эдакая тёмная лошадка (это, если что, невольный каламбур). Малышка Майя чем-то напоминает Нону на минималках. Квина – умная и проницательная, она быстра не только телом, но и мыслью. Као – мужчина телом, ребёнок по уму. Все вышеназванные герои получились весьма интересными и объёмными. Да, кого-то автор рисует крупными мазками (Квину, Као, Майю), но даже при таком раскладе персонажи кажутся живыми.

Мир. Это уже знакомый нам Абет, но с точки зрения ледяных племён. Сперва многое кажется привычным. Но лишь до поры до времени. Во-первых, автор делает большой упор на звёзды. Нет, не на обычные звёзды. Это некий артефакт. И вот он плотно связан с «Книгой Предка». Во-вторых, Лоуренс много внимания уделяет Пропавшим. Очень много! И постепенно общая картина становится ясней. Хотя многое остаётся покрыто тайнами. Но всё же появление одного сквозного героя (он не появился только в «Законе об Оружии») выглядит очень серьёзной заявкой на огромную вселенную. Мир Иктов, мир Сломанных, мир Запятнанных – всё это получилось здорово. Глазами Яз мы вспоминаем\узнаем много нового. Что-то кажется забавным, как было с Ноной (простушка, попавшая в элитное учебное заведение). К счастью, автор не противоречит уже усвоенному материалу.

Отдельного упоминания достоин язык. Кажется, что Лоуренс решил написать не просто книгу с броскими словечками и фразочками. Местами автор пробивает на такую поэтику, какой нет даже в его стихотворениях. И мест этих много! Чего стоят только фирменные фразы Иктов.

Что касается недостатков, то в «ДиЗ» не так много юмора, как было в «Книге предка». Некоторые сражения\сцены выглядят слишком картинно. Например, речь про клетку и живую цепочку. Не обошлось без повесточки. Правда, тут она для галочки и без подробностей. Даже в «Книге Предка» и то было больше однополых связей. Финал же – чистой воды клифф. Марк, ну нельзя же так!

Заключение: «Девушка и звёзды» – отличный роман, который можно читать как в отрыве от «Книги Предка», так и после неё. Наверное, можно и до неё. Читается роман очень легко, здесь много драйва, интересных сцен, автор продолжает выстраивать мир и отвечать на некоторые вопросы. Да, есть некоторая картинность и налёт YA. Но всё же «ДиЗ» будет интересна и взрослым, которые желают ненавязчивого, лёгкого и термоядерного на интриги чтения. В конце концов, «Девушка и звёзды» – это не только драйв, но и занятные вопросы для рассуждения. Особенно здорово Яз размышляет над сломаностью, над меньшинством (не по половому признаку, а по физическим признакам), над ответственностью за своих друзей\группу. Наконец, один из самых главных вопросов касается демонов. Марк Лоуренс изящно размышляет над отношением человека к собственным грехам и\или недостаткам. Браво!

10 звёзд из 10.

Роман этот за авторством одного из лучших современных авторов фэнтези одновременно вызывает радость и грусть.

Сама по себе книга великолепна, даже учитывая некоторую вторичность (собственно, все возможные сюжеты были исчерпаны еще во времена Античности). Метафизический вестерн о богах и героях, еще одна инкарнация бессмертной «Одиссеи». Только действие перенесено на пустынную планету, опутанную нитями железных дорог.

Главная проблематика романа сейчас невероятно актуальна для нас здесь и сейчас. Что выше для человека — частное или общее. Жить для себя или посвятить свою жизнь высокой цели развития и процветания всего социума. Проще — что важнее: месть или спасение общины. На противоположных концах улицы к барьеру подходят стрелки-защитники и вольные наемники, старающиеся ради личного шкурного интереса. Чей револьвер быстр?

Герои, как им и положено выбирают для себя высшую участь. Всех ожидает одна ночь, но жизнь лучше прожить с пользой, а не ради корыта дешевых ништяков.

Книга понравится любителям вестернов, особенно тем, кто вырос на романтике Дальнего Запада, как я и автор романа. Атмосфера, антураж, аутентичный экшен — все представлено ,как в лучших салунах Дедвуда и Тумстоуна. А сцены перестрелок просто прекрасны. Сам Тарантино бы под ними подписался.

В романе очень простой сюжет, но благодаря сложной конструкции и обилию мыслей и живой человеческой жизни, он получается невероятно насыщенным и многослойным. Сюжет не оборван, финальная битва и расставление точек над ё в наличии, но взывает к продолжению столь лихо закрученной истории.

И вот это плохая новость. Вместо того, чтобы ваять столь грандиозные фрески для взрослого и думающего читателя. Лоуренс вынужден штамповать, пусть хорошие, но стандартные эдолт-янги про «сильных и независимых» девочек-ниндзя, вырезанных из японской манги. Или публиковать свои опусы бесплатно в Сети. Так коммерция пожирает искусство и поле идей, как Секта пожирает миры и пространства.

Однако, «Закон об оружии» — умная и щедрая книга — у нас есть. Поэтому я безмерно благодарен Руслану Гимазову и всей команде малазанцев за возможность ознакомиться с этим замечательным творением одного из любимых авторов.

Анжела Картер ака Гостья выходит на тропу войны.

Второй рассказ нужен для того же, для чего нужна вторая половина фильма о супергерое. Первую половину герой обретает силу и тренируется, во второй части он раздает люлей уличной шпане, сражается со злобными корпорациями и суперзлодеями.

Рассказ поэтому не особо оригинален, зато сделан по золотым стандартам и благодаря этому есть отличный эффект узнавания и возвращения в родную гавань. В отличие от большинства голливудских драмоделов, Лоуренс крайне талантливый человек, поэтому даже традиционная для супергероики история сделана у него на высоком драматургическом и эмоциональном уровне. И переживаний, и экшона и саспенса хватает избытком. Рассказ вызвал множество ярких эмоций при чтении ,поэтому даже за неоригинальность особо снижать оценку не буду. Высокое личное впечатление.

Я бы с удовольствие посмотрел экранизацию этой дилогии.

Очень светлая, трогательная и в хорошем смысле сентиментальная история, о девочке-инвалиде, открывающей для себя мир со всеми его противоречиями и жестокими несуразностями.

Видно, что, к сожалению, автор в теме, и хорошо понимает проблемы маломобильных граждан. Тут ,кстати, он выступает как смелый противник всяческих социальных извращений, когда вместо того, чтобы принимать проблему, общество старается закрыть на нее глаза, давая ярлыки и прикрашывая негативные явления. Инвалид — это инвалид, и никакими «птичьими» терминами эту беду не поправишь.

Благодарен я автору за то ,что он напомнил мне, как я, будучи несмышлёным подростком, ухаживал за своей умирающей бабушкой в последний год ее жизни. Страшное было время, но мы были с ней тогда очень близки. Для этого и нужно искусство, чтобы напоминать нам о нашей человечности в суровом подлунном мире.

Хороший вестерн в мистическом антураже, овеянном легендами. Атмосфера меланхоличной деградации, характерная для Лоуренса, соблюдена. Но главный недостаток этой новеллы — вторичность. Если бы не все эти минотавры, ведьмы и зомби, рассказ был бы тысячной версией великого «Шейна». Ну и Стивен Кинг с Феликсом Гилманом хорошо на этой теме оттоптались.

Впрочем, вестерн тут американский, а вот идея, что оружие, поднятое во имя справедливости, непобедимо — общечеловеческая. Я с ней солидарен.

Итак, Мэри Ти и Рик Гиппокр, влюбленная парочка, переезжают на новое место — в Холден, штат Айдахо... Внезапно люди в этом городке начинают массово заболевать. Связано ли это с тем, что рядом расположено одно из отделений Центра по контролю за заболеваниями? Или..?

Рассказ несколько сумбурный и затрагивает слишком глобальную проблему для короткого текста. Впрочем, я люблю апокалиптику, связанную с глобальными эпидемиями. Точнее, любил, пока Ковидом два раза не переболел)) В общем, рассказ актуальный. К тому же один из эпизодических персонажей на работе читает «Войну и мир», так что зря не будем низко его оценивать.

Отличный и жуткий рассказ о еще одной версии глобального апокалипсиса. Может быть ,он не особо оригинальный, но сильно цепляющий, держащий в напряжении, пробирающий до дрожи. Страх, отчаяние, тщетные попытки спастись. А также мужество и смекалка, всегда помогавшая человеку при выживании в самых экстремальных условиях.

Читал с утра и трясся от волнения, как осиновый лист. А каково было бы темной ночью?))

Марк Лоуренс показал отличное новеллистическое мастерство.

А вот мне во взрослых текстах Лоуренса как раз больше всего нравится меланхолическая атмосфера, с нотками горечи и безнадеги. Эдакий Кормак Маккарти-лайт. Сразу видно. что за перо взялся зрелый муж, который всякого навидался, и розовые пони от него навсегда по знаменитой радуге прочь ускакали.

Сам история про продавца снов, конечно также интересна. Плюс неожиданный финал. Автору удалось меня обмануть в ожиданиях. И общий гуманистический посыл произведения, при всей мрачности истории, не может не импонировать.

Кстати, обнаруживается один постоянный мотив в творчестве Лоуренса. Потеря главным героем матери в раннем детстве — Йорг, Нона, вот Хэм из этого рассказа. Вряд ли столь сильный драматургический ход используется от недостатка фантазии, с ней у автора все в порядке. Он транслирует в прозе свои детские страхи?

Если направляешь оружие на кого-нибудь достаточно долго, оно выстрелит само © Марк Лоуренс

***

Прежде, чем начать рассуждать о «Законе об оружии», нужно определить несколько вводных. Во-первых, это сетевой роман. Марк Лоуренс опубликовал его на сайте wattpad в бесплатном доступе. Как следствие – книга, весьма вероятно, опубликована в авторской редакции. То есть без редактуры. Ошибки, опечатки и так далее – присутствуют. Во-вторых, Лоуренс связан контрактом, от него требуют фэнтези. И wattpad дал возможность Марку опубликовать что-то не совсем привычное для Марка.

…Майкос Джонас – стрелок, защитник одного из столбов. Он очень быстр, в нём играет горячая кровь и стремление к благородным поступкам. Дженна – молодая ведьма, которая не хочет олицетворять собой принцип «свет горит, а дома никого». Она привыкла задавать неудобные вопросы, которые будут иметь свои последствия. Хемар – собачара, которого гложет давний вопрос – а правильно ли он сделал, оставив Эбена Потерянное Дитя? А меж тем секта продолжает отправлять тварей на захват столбов. И всё труднее защищать столбы…

Стилистически роман представляет собой вестерн. На первый взгляд. Есть стандартный набор – дуэли, стрелки (защитники) и вольные стрелки. Основная движущая сила – квест. Все герои отправляются на поиск, казалось бы, разных вещей. Но на деле – общей. Но при этом «Закон об оружии» отличается от других работ Марка Лоуренса: здесь несколько ПОВов, которые были названы выше. Зато из привычного – повествование идет как в режиме реального времени, так и в виде глав-флешбеков. И опять же, из привычного – далеко не лучший вариант использования флешбеков. Нужно либо чаще тасовать эти главы, либо делать не главы-флешбеки, а сцены-флешбеки. Так же из привычного – слоу мо (из «Книги Предка»).

Ворлдбилдинг. Вот с ним у Марка никогда нет проблем. При условии, что вы читаете трилогию. Здесь же – один роман. И как с трилогией, где первый роман является вводным, так и с «Законом об Оружии» – создаётся впечатление, что это лишь первый роман. Технически это параллельный мир, соединённый с нашим некими рельсами. В этом мире есть несколько богов, несколько рас. Вот в них Марк удивил – есть тавр (минотавры), собачары (люди-собаки), хунска – быстрые полулюди, полу-кто-то-ещё. На закуску – секта, ведьмы и трупаки. Неслабый набор, неправда ли? Но в духе вейрд фикшен автор не особо желает рассказывать о рельсах, столбах, путешествии между мирами и так далее.

Персонажи. Главных тут трое – Майкос, Хемар и Дженна. Майкосу не повезло с детства – оно не было лёгким. Но Майкос сделал себя сам, он шел к своей цели и добился своего. Он в меру жесткий, но это пружина, которая стерпит какое-то давление. Хемар выбивается из общего фона как собачара, и как персонаж в частности. Он – сирота с детства. Он любит виски, он живёт слишком долго для собачары. И его гложет давняя вина. В меру труслив, но… глаза боятся, руки делают. Ведьма Дженна – мрачная, хладнокровная, любит материться, она – кладезь знаний.

Сюжет. Как было сказано ранее, он раскрывается с трёх сторон, каждая из которых имеет свои флешбеки. Есть неплохие твисты, хотя это ни разу не твисты уровня «РИ» или «КЛ». Динамика у романа неплохая, хотя это не относится к главам-флешбекам. Вот они весьма тягучие. По части композиции – у романа нет толком ни начала, ни конца. При этом «Закон об Оружии» вполне можно рассматриваться как stand alone.

Пара слов о фишках. В романе много матов (нехарактерно много!), есть слово хунска (из «КЛ»), но оно тут, походу, чисто для прикола. Связи с другими вселенными (с одной, Карл! Она у Марка одна-единственная) нет.

Что ещё сказать? Роман не без идеи. Тут и вопросы чести, долга, последствия собственных событий, карманных макровселенных, о взаимодействии богов в стремлении к единству.

Что из минусов? Ошибки, опечатки, вопросы динамики, косноязычие. Роману не хватает редакторов и бета-ридеров. Читай вейрд от Марка – это интересно, конечно. Но Марку не идёт быть Мьевилем.

На что похоже? Отчасти на «Тёмную башню», отчасти на «Рельсы» Мьевиля. Но это очень условно.

Заключение: читать «Закон об Оружии» (и переводить, кхе-кхе) довольно сложновато. К роману много вопросов. Но автор вышел из зоны комфорта. И читателю выйти из зоны комфорта – это наименьшее, что можно сделать, чтобы оценить труд Марка Лоуренса.

8 законов об оружии из 10.

Обычно, young-adult — совершенно не мой жанр, и большинство книг в нём ввергают меня в состояние тотального уныния уже к середине. Так было с «Первому игроку приготовиться», ссылка на который на обложке меня долгое время отталкивала, да и «Очень странные дела» я осилила только на двадцать минут первой серии.

Но тут MyBook прислал уведомление, что на книгу истекают права, и неясно, продлят их или нет, то есть или знакомься сейчас, или забудь; я подумала и решила, что надо бы осилить уже. В конце концов, книга небольшая, даже если не понравится, страдания мои были бы недолгими.

Неожиданным образом, это оказалось хорошо.

Не шедевр, но всё же — хорошо. Даже очень.

«Убить одним словом» удивительно лишена традиционных для жанра недостатков: Лоуренс не сосредоточился на обыденных темах нытья о «меня не понимают родители», «это моя любовь до гроба, я буду с тобой аж до следующей среды, пока не найду кого-нибудь ещё, по ком можно страдать», «я такой несчастный, одинокий и самый обычный серый мыш, но на самом деле я избранный и должен спасти вселенную», etc.

История, развивающаяся в романе, гармоничная, цельная и совершенно не раздражает. В ней практически нет отталкивающих меня жанровых клише, а порция первой любви прекрасно сбалансирована дружбой между соигроками и сумрачным осмыслением конечности человеческой жизни. Возможно, дело ещё в том, что книга очень резонировала с моим собственным жизненным опытом — правда, когда я лежала в онкогематологии, я была старше главного героя — мне было за двадцать, но вот эту атмосферу «жизни по таймеру, который скоро закончится» Лоуренс передал отлично. В то же время, он не сделал из этой трагедии бессмысленную и беспощадную слёзодавилку, и повествование не зацикливается на том, как Нику плохо и как выхода нет (тм).

Рассматривать сюжет «Убить одним словом» в отрыве от остальной трилогии кажется бессмысленным, очевидно, что он только начал развиваться. Мне интересно, как же объяснится и проявится взаимосвязь между квантовыми прыжками по времени из (относительно) настоящего мира и DnD, в который компания играет по выходным. Хочется думать, что та же «башня иллюзий» была вписана и в реальность, и в настолку не зря.

Всё действие крутится, несмотря на аннотацию, не вокруг болезни Ника, хотя она отчасти и является мотивацией для того, чтобы он думал о своём будущем как о необязательно наступающем состоянии. Немалую роль играет квантовая физика и многомировая интерпретация: Ник — сын гениального математика и сам порой рассматривает реальность как систему уравнений. И в результате, видимо, того, что он нашёл хотя бы одно правильное значение для переменных, Ник-из-будущего отправляется в прошлое, где встречается с самим собой. Пока ещё мальчиком и пока ещё неизлечимо больным.

Только интересует Ника-из-будущего не он сам, а его первая большая любовь в готических нарядах по имени Мия, которой — также в будущем — надо вернуть память после катастрофы. Чем эта память так важна, пока не совсем понятна, но временная петля с этим циклом событий замкнулась, и можно ли её разомкнуть — вопрос, конечно, хороший.

Ник-из-прошлого пытается, но безрезультатно. Кажется, впереди у него неумолимо надвигающиеся примерно двадцать пять лет, чтобы всё-таки найти решение — до начала петли. За это время ему, как минимум, надо остаться живым после химиотерапии и изучить квантовую физику на достаточном уровне, чтобы не сойти с ума и осилить собственные будущие разработки.

Вообще sci-fi составляющая тут довольно крепкая. Никакой мистики, что меня лично радует: допущения фантастичны, но не волшебны.

Порадовала атмосфера. Не только в разрезе DnD (это ж вообще времена первой редакции!), но и тщательно выписанная в остальных подробностях восьмидесятых — эпоха new-wave, готик-рока, катастрофы «Челленджера» и первых шестнадцатибитных процессоров. Насколько могу судить, отчасти книга биографична, по крайней мере, именно в плане примет времени — Лоуренсу тогда было примерно 18, так что время и досуг он описывает, вероятно, со знанием дела.

К сожалению, остальные две книги в русской серии так и не вышли; штож (тм), поищу оригинальное издание, явно будет быстрее, чем дождаться чего-нибудь от Эксмо. «Невозможные Времена» как цикл меня заинтересовали, о потраченном времени не жалею.

Но, пожалуй, стоит отметить, что книга рассчитана на специфичную, и я бы даже сказала, несколько гиковатую аудиторию, которая знает, кто такая Сьюзи Сью и как в 1986-ом выглядела кибербезопасность в крупных лабораториях (никак), вдобавок — находит это увлекательным.

Цикл книг, состоящий из трёх романов и дюжины небольших рассказов.

По жанру — «темное фэнтези», с неожиданными для этого рода литературы элементами постапокалиптической фантастики. Как такое получилось? Просто, кажется, что действие происходит в классической и стандартной, на первый взгляд, вселенной, на территории Европы и Африки, во времена схожие со Средневековьем. Но, на самом деле, это далёкое будущее, а Темные века наступили после апокалипсиса, в огне которого погибла высокоразвитая цивилизация Зодчих. Отличная задумка, по-моему. Добавить к банальному, «заезженному» миру фэнтези, руины и артефакты погибшей тысячилетие назад империи — хороший ход.

Главный герой — Йорг Анкрат.

Сначала, мальчишка-принц. Потом, молодой король. В последней книге трилогии — претендент на императорский трон. Классический негодяй, подлец и мерзавец, который, в глубине души, честный и благородный рыцарь.

Вот, в этих романах Йорг Анкрат и будет избавляться от своих противников, безжалостно прокладывая дорогу к верховной власти. Пройдет путь от беглеца-бродяги до императора.

Скажу сразу, мне этот цикл совершенно не понравился. ( Хотя, я и люблю «dark fantasy», и, герой-злодей меня не раздражает. ) Объясню почему:

- Главная проблема, на мой взгляд, разумеется, в том, что повествование ведётся от первого лица. Так, по-моему, хорошо писать мемуары, деловые отчёты, письма. А, фэнтезийный роман — сложно, почти, наверное, безнадежно, сделать ярким, красочным и атмосферным. Ведь фэнтези — это сказка, а сказочный мир, по-моему, должен блистать всеми красками, быть полон звуков и запахов. Тут этого нет. Почти весь текст — диалоги и, вечные и однообразные монологи главного героя. Описания же, например, сражений, пусть несколько утрированно, выглядят так: «Я выхватил свой меч. Отрубил противнику голову. Он упал. Я подбежал ко второму врагу...» Плоско, сухо и бледно. Я понимаю, что «темное фэнтези» не тот жанр, где суровый и брутальный герой сидит на берегу прозрачного ручья, и, восторженно слушает пение соловья, вытирая слезы умиления. Но, «темный» жанр, это, прежде всего, мрачная атмосфера, море крови, красочные описания жестоких драк. Тут этого нет и в помине.

- На мой взгляд, неинтересный главный герой. Да, это, в первую очередь героическое фэнтези. Весь акцент сделан на одном персонаже — Йорге Анкрате, остальные герои, вообще, схематичны. Но, и Йорг — весьма гротескный и ненатуральный образ. То, в двенадцатилетнем возрасте он ведёт себя как умудренный опытом взрослый человек, то, наоборот, повзрослев, на вершине политической власти, думает и действует как подросток. Не знаю, книга написана от первого лица, поэтому, просто необходимо гармоничное слияние читателя с главным героем. У меня этого совсем не получилось. Какая-то, карикатурные фигура, сплошной пафос, вместо драматизма.

Наверное, мое неудовольствие от этой серии книг вызвано тем, что они — стопроцентное подростковое фэнтези. Да, незамысловатый брутальный герой, просто «мочит» своих врагов. Ведь он — умнее, хитрее, сильнее и коварнее всех. Поэтому, несмотря на то, что жанр «темного фэнтези», вроде бы, ориентирован исключительно на взрослых, эти книги — для подростков. Странно, но, это — так. В них не будет подробного и красочного описания убийств. Да, погибнут тысячи, но, смакования сценами жестокости почти нет. И, на первый взгляд, сцен секса хватает, но, опять же, все лаконично и без чувственных подробностей. Вот и получается, что книга про подростка и для подростков. Мне же, Йорг Анкрат был скучен. А кроме него самого и его рассуждений, особенно ничего и нет...

Есть, правда, ещё и десяток рассказов, в которых чуть ближе показаны ближайшие соратники Йорга. Да, в романах они лишь имена, пустые и картонные, а тут, читатель может познакомиться с ними поближе. Мне парочка историй показалась очень неплохой. Но, все равно, на общем фоне, они погоду не делают.

Я, честно говоря, жалею, что потратил время на эти книги. Ну, совершенно, «не моё». Даже не знаю, за что «зацепиться», чтобы найти, что похвалить. Наверное, за задумку постапокалиптического мира, за интересную попытку слияние жанров фэнтези и фантастики.

Впрочем, может быть, если бы мне было бы, лет четырнадцать, я и был бы в восторге от данного цикла, не знаю.

Небольшая история о жизни молодого нубанца (в будущем, одного из соратников Йорга Анкрата), и, грозного викинга Снорри.

Африка. Жизнь племен. Каждый мальчишка должен пройти обряд инициации, и, став воином, обрести второе имя. Ну,а став воином, нужно и вести себя подобающе мужчине.

Хорошее фэнтези. Рассказ о том, как воин из далёкого Севера нашел родственную душу в юном африканском мальчишке.

Красивые описания поединков и сражений. Кроваво, жестоко. Да, конечно, скорее, подростковый жанр, но, написано ярко и увлекательно.

Дополнение к трилогии про приключения Йорга Анкрата.

История о сэре Макине, про то, как он жил до встречи с принцем Йоргом.

Как самостоятельное произведение этот рассказ, по-моему, никакой ценности не имеет. Поклонникам данной серии книг, наверное, будет интересно очередной раз встретиться с полюбившимися героями.

Настоящее «Dark fantasy» жестокое, мрачное и кровавое.

В горящей, разграбленной деревне, встречаются два персонажа: брат Райк и ведьма. Кто кого перехитрит: безжалостный, простак-громила разбойник, или, колдунья?

Отличный сюжет, прекрасная атмосфера.

Короткая зарисовка о том, как один из банды Йорга Анкрата — Кровавый Кент, стал тем, кем он есть.

История обычного (ну, почти обычного) фермера, которого обстоятельств вынудили стать кровавым и жестоким убийцей.

Очень неплохо написанный и атмосферный рассказ. Настоящее «темное фэнтези», жестокое и кровавое.

Беда только в том, что в финале этой истории, главный герой — обычный крестьянин, никогда не державший в руках оружия, хватает мест, и, в одиночку, расправляется с целым отрядом профессиональных солдат, легко и непринужденно убивая человек двадцать.

Конечно, это фэнтези, но, по-моему, такое мгновенное превращение фермера в мастера клинка — это уж слишком!

Рассказ, который помогает читателям основного цикла романов про Йорга Анкрата лучше и ближе познакомиться со второстепенным героем — сэром Макином.

Короткая зарисовка о прежней жизни соратника Йорга. О том, что посвятив свою жизнь мести, сэр Макин не обрёл успокоения, терзаемый муками совести. Зато, позже, вступив в кровавую банду головорезов Йорга Анкрата, он, обрёл настоящий смысл жизни и моральное спокойствие.

Поклонникам всей этой серии книг, рассказ, наверное, понравится.

Очередное дополнение к приключениям Йорга Анкрата.

И, опять, как и в основной трилогии, рассказ состоит из бесконечных монологов героя о том, какой он «кровожадный, беспощадный, злой разбойник...». Что Йорг выше всей морали, что он сверх негодяй и великий грешник, но, никто не вправе осуждать его, кроме самого себя. Блин, одно ницшеанство.

Да, сплошной пафос и самолюбование.

Небольшая история-загадка про принцессу и ее таинственного гостя.

Прекрасный юноша рассказывает принцессе сказку, которая к финалу превратиться в страшную правду.

Достаточно интересный, сюжетно красивый рассказ.

Шикарный, атмосферный рассказ.

Герой-мутант Горгот путешествует по отравленным подземельям под горой, чтобы спасти свою сестру и племянников.

Мрачная и жестокая история.

Нужно пройти через страшные, полные неведомых опасностей туннели, чтобы найдя своих родственников предложить им сделать не менее страшный выбор.

Короткий, но, увлекательный рассказ.

Короткий рассказ, небольшое дополнение к трилогии про принца-короля-императора Йорга Анкрата.

Здесь, повествование ведётся от лица отца Гомста, нового воспитателя принцев. Священник пытается найти правильную линию поведения, чтобы наставлять на путь истинный трудных подростков.

Меня эта история совершенно не впечатлила.

Дело в том, что отец Гомст ведёт разговоры с детьми. Одному мальчику шесть лет, другому — четыре года. Но, священник ведёт с ними такие глубокомысленные, философские и религиозные беседы, что, наверное, не всякий взрослый поймет цель этих разговоров. Ёлки-палки! Четыре и шесть лет! Да, бывают дети-вундеркинды, но, не настолько, чтобы поддерживать подобные беседы, вести такого рода споры, и, по-моему, ещё и победить оппонента.

Ну, да, ведь это — фэнтези, сочиняй что хочешь...

В этом небольшом рассказе фантастики больше, чем фэнтези. И, хоть многие читатели трилогии про Йорга Анкрата со мной не согласятся, на мой взгляд, писать фантастику у Марка Лоуренса получается на порядок лучше, чем фэнтези.

Как всегда, герой, в поисках приключений на свою, разодранную шипами терновника, пардон, задницу, забредает в некую пещеру.

Достаточно интересная история.

Да, мне не нравится, как пишет М. Лоуренс. Сухо, от первого лица. Если бы, к данной сюжетной линии добавить красок, то, вышел бы, наверное, отличный фантастический хоррор. Но, текст достаточно плоский, атмосферность, практически, отсутствует. Так, схема, набросок к хорошей и увлекательной истории про то, как дикий человек из Темных веков, вооруженный ржавым мечом, пытается, по-глупости, ничего так и не поняв, разрушить супер нанотехнологии.

Наконец-то, домучил я этот цикл!

Третий, завершающий роман. Опять, повествование скачет по времени:

- Центральная сюжетная линия, где король Йорг Анкрат следует на Венский конгресс, где уверен, что его выберут Императором.

- Ну, и, для разнообразия, параллельно идут воспоминания Йорга о путешествии по Африке, которое он совершил несколько лет назад.

- Да, есть ещё короткие включения от лица бывшей некромантки Челлы, антогонистки героя.

В принципе, ничего нового. Опять, как и в двух первых книгах, Йорг «мочит» своих врагов. Легко и непринужденно. Используя свою, ну очень, коварную и изощренную хитрость. Всех своих противников герой обманул, перехитрил и, гнусно улыбаясь, подленько зарезал и пристрелил.

Да, но, как я и ожидал, в финале получилось так, что Йорг Анкрат, жестокий, подлый, беспощадный, лишенный нравственных принципов, моральных убеждений и т.д. негодяй — вдруг оказывается спасителем мира. И, ну, конечно, в душе — он самый благородный и честный рыцарь, а вся его жизнь, полная мерзости и порока — какая-то, нелепая ошибка. В общем, все стало на свои места — чудовище становится прекрасным принцем.

Для меня главная беда этой книги — повествование от первого лица. В этом случае, читатель должен «вжиться» в героя, слиться с ним, и, смотреть на мир его глазами. Но, на мой взгляд, герой вышел неинтересный. Плоский и скучный. Понять, что он хочет, прочувствовать его, мне сложно.

Ну, и, как и в прошлых книгах, пустой окружающий мир, статичные персонажи, невнятная мотивация героев.

Просто, на мой взгляд, книга подростковая, незатейливая и примитивная.

Ладно, прибавлю к своей оценке один балл за финал — все очень быстро закончилось.

Автор, вдохновившись Очень странными делами (он это и не скрывает) написал свою книгу о подростках из 80-х с ДнД и фантастикой.

С ДнД тут все хорошо, с фантастикой тоже — представлена довольно интересная и в перу оригинальная концепция путешествий во времени. А вот с 80-ми вышло как-то не очень. С одной стороны есть элементы (разные тропы и твисты) фильмов 80-90-х, есть упоминания разных групп и песен того времени, вплетены даже кое-какие события из прошлого. Но цельной картины не складывается. нет духа и атмосферы того времени. Возможно в этом еще виновата литературная бедность романа — слишком мало описаний, произведению. не хватает сочности и фактурности. Роман (на самом деле никакой это не роман, а лишь повесть) просто интересная история с неплохими персонажами, но не более.

Кстати о персонажах. Главный герой болеет лейкемией, только почти сразу становится известно что он обязательно вылечится и все, это сразу же перестает работать, сопереживание уходит. Автор конечно пытается нагнать, что излечение не гарантировано, что все еще может пойти не так, но этому не веришь.

Остальные же герои раскрыты слабо. Они больше напоминают стандартных болванчиков, воплощающих определенные стереотипы. Поэтому и переживать за них тоже особо не получается.

В итоге — интересная, но пустая книжка. прочитал и забыл.

Дисклеймер: мне не хочется критиковать эту книгу за то, что в ней нет, но есть желание хвалить за то, что в ней есть.

Роман делится на три блока — флешбэк о бегстве от Шерзаль, разыскивание некоего артефакта и финальная битва. И виртуозный Лоуренс сделал в «Святой сестре» то, что я уважаю больше всего — в плане архитектонике книг — но что случается довольно редко: он использовал в романе все четыре сюжета мировой литературы, три из которых обнаружены еще в античности, а один добавлен после наступления Христианской эры: возвращение домой, волшебное путешествие, осада города и самоубийство бога

От синергии этих тропов текст набирает невероятную энергетику. Лоуренс как будто взошел на Путь ,а когда сошел с него, высвобождая творческий потенциал на письме, это привело к настоящему эстетическому взрыву, сродни Большому, что рождает новые миры, их материю и смыслы.

Я резко критиковал отдельные положения первых двух романов, но в третьем многое разъясняется, и совершенно точно понятно, что инженер из ИТ-сферы Лоуренс всю структуру трилогии тщательно придумал заранее, а не писал в порыве вдохновения. Короче не то что все ружья выстрелили, сработало орудие главного калибра)) И невероятно эффективно.

Отдельно хотелось бы похвалить автора за... не верю, что такое пишу... магические битвы. Кои вообще-то терпеть не могу. Они прописаны как подобные файтинги в компьютерных игрушках. Для визуала я по ходу чтения посмотрел сборник клипов из «Лиги Легенд» — один в один сражения волшебников. Ну так ведь Лоуренс и писал для поколения игр, а не для таких мухоморов, как я))

Справедливости ради, отмечу три главных недостатка в книге, что лично меня зацепили —

слишком затянутый флешбэк, который можно было бы сократить до двух-трех сюжетообразующих сцен,

главную интригу романа Лоуренс раскрывает в самый драматический момент истории просто пересказав ее, как будто скопипастил в роман собственный рабочий синопсис, очень топорно получилось и до обиды не вовремя,

стотысячная армия вторжения в финальной битве, которая несколько месяцев, а то и больше года, двигалась по крайне скудной на ресурсы местности, способной прокормить пару десятков замков и один город. Это очень далеко от реализма. Такими приемами фЭнтези превращают в фэнтезЮ. А в книге, написанной на таком высоком творческом уровне, очень режет глаз и ранит доверчивое читательское сердце))

Чуть не забыл написать о главном впечатлении от романа)) Всю вторую половину книги Лоуренс крепко опирается на одно произведение, заимствуя из него не только философию, эстетику, но и фабульные повороты, и стиль. Он вдохновлялся той же книгой ,что и Николай Васильевич Гоголь при создании «Тараса Бульбы». Это, конечно, «Илиада» Гомера. Книге уже 2800 лет, приблизительно, а она не только сама живехонька, но и плодоносит, вдохновляя на литературные подвиги все новые поколения авторов-баталистов. Кто сомневается, прошу обратить внимание, что в финальной части есть и Троянский конь, и Бог-из-Машины, вмешивающийся в судьбы сражающихся героев и царств.

Короче, настоящая Книга Предка, от которой идет наш Путь, — это «Илиада».

Невероятно талантливая трилогия Марка Лоуренса — это очень характерный пример того, как надо ваять шедевры в жанре «сайнс фэнтези».

Отдельно хочется от всей души поблагодарить трудолюбивого и талантливого переводчика трилогии «Книга Предка» Руслана Гимазова. Благодаря его неустанной и подвижнической работе заинтересованный русский читатель может ознакомиться с этой трилогией в самые сжатые сроки. Успехов ему на благом поприще и новых достижений!

После неистового крещендо суперэпичного финала «Святой сестры» было несколько странно читать этот остроумный рассказ-эпилог.

Он делится на два подсюжета — лесбийскую любовную драму и шутку в стиле «Безумного Макса». В лесбо-драмах я из-за собственного гендера не силен, так что поверю Лоуренсу на слово, потому что шутка ему точно удалась!

Отличный образчик фэнтезийного детектива, с нетривиальной загадкой и кропотливым, хоть и сжатым по времени, расследованием. Меч, магия и сыщицкая лупа. Впрочем, скорее, герои предпочитают методы Джека Ричера. Ведем следствие путем наваливания горы трупов!

Ко всему, Лоуренсу хорошо удается передать — на сторонний взгляд — атмосферу девичьего алькова и подростковые любовные терзания. Тут все по серьезному. Так что тем, кто любит циничного Марка Лоуренса, может не зайти.

П.С. Меня терзают смутные сомнения... То ли вся эта новелла — подмигивающая обоими глазами постмодернистская интертекстуальная отсылка к первому фильму бра... сестер Вачовски «Связь», то ли Лоуренс просто, обильно и не стесняясь, этим отличным кино вдохновлялся. Идентичность названий этих двух произведений оставляет широкое поле для интерпретаций))

Долгая игра настоятельницы Стёклышко

***

«Святая сестра» – завершающий роман трилогии Марка Лоуренса «Книга Предка». Есть у автора такая традиция – писать трилогии, причём нередко провисает середина. «Серая сестра», действительно, чуть слабее «Красной», но не так, чтобы делать на этом акцент. «Святая сестра» не только не портит общую картину, но и смело может претендовать на лучшую книгу трилогии. Но обо всём по порядку.

…Нона на пороге завершения обучения в Монастыре Блаженного Милосердия. Вот-вот ей предстоит пройти испытания (экзамены) и выбрать, какое же одеяния принять – Красное, Серое, Голубое или Чёрное. От этого будет зависеть, чем же Нона займётся в будущем. Она, конечно же, хочет стать Красной. Получится ли у неё?

А тем временем волны ситроулов устремляются на территорию Империи Крусикала, убивая всех на своём пути, сжигая здания и целые деревни. Им совершенно плевать, успела крестьянская девушка принять обеты или нет. Адома жаждет заполучить в свои руки четыре Корабельных Сердца, чтобы управлять луной…

Роман традиционно (еще с Йорговых времён) поделён на условное прошлое и условное настоящее. Прошлого в «Серой сестре» не так уж много, примерно 15%-20%. И это прошлое является продолжением того, что было в самом конце «Серой сестры», то есть послушницы, Чайничек и Стёклышко только-только покинули дворец Шерзаль, за ними по пятам мчатся стражники, уйти практически нереально… Условное настоящее – это учёба Ноны, экзамены, дилемма выбора одеяния монахини. Плюс военное наступление еретиков (Ситроул и его боевая королева). Прошлое подаётся порциями, автор не спешит раскрыть то, как Нона всё-таки спаслась. Более того, Лоуренс даже сознательно умалчивает о некоторых моментах, но все они нужны для нагнетания интриги.

В «Святой сестре» автор вспоминает о приёме, которым он умеет выделяться среди многого другого фэнтези-сообщества. Речь про твисты. Твисты были в «Красной сестре», были в «Серой сестре». В «Святой» же Лоуренс использует действительно неожиданные ходы. Дабы не вдаваться в чистые спойлеры, можно просто перечислить, к кому они относятся – к вселенной «РИ»\«ВКК», к настоятельнице Колёсико, к Золе и Йишт, к конечному выбору. Самые мощные, конечно же, касаются настоятельницы и связи с другими трилогиями Лоуренса.

Что ещё сказать о плюсах? Помимо вышеназванных (твисты, интриги) стоит отметить дикий уровень экшена (типично для Марка, но конкретно в «Святой» действия невероятно много даже для Лоуренса), завершение сюжетных линий (тут и по протагонистам, и по антагонистам, и по миру в целом), а так же большое количество смертей. Еще по «РИ» было понятно, что автор готов прощаться со всеми своими персонажами, кроме главных. А иногда и с главными. Так же и тут – Лоуренс крошит персонажей направо и налево. В какой-то момент потери среди персонажей заставляют не просто грустить, а ловить дисфорию.

В положительные стороны необходимо занести вопросы, которые поднимает автор. Причём отдельным пунктом. Дело в том, что Лоуренс на протяжении всей трилогии показывает глазами Ноны важность дружбы, цену доверия и прощения, самопожертвование и умение расставлять приоритеты. И под конец Марк выдает ещё один интересных и сильный аспект – умение играть в долгую игру. Когда можно проиграть одно событие, упустить другое, сделать, казалось бы, неправильный выбор. Но итогу рассчитать всё от и до и не просто сыграть, но и выиграть. В войне, которая по всем прикидкам проиграна давным-давно…

Что из минусов? «Святая сестра» во многом наивна, Ноне постоянно везёт, хотя цена у везения тоже есть. С первых страниц «Книги Предка» ясно, что Нона – любимый герой Лоуренса, и он точно не убьёт её. Между ветками «прошлое» и «настоящее» есть приличный разрыв, ряд вопросов остаётся без ответа, хотя это тоже типично для Марка.

Заключение: «Святая сестра» – достойное и мощное завершение трилогии. Лоуренс ответил на многие вопросы (Ковчег; судьбы Лано и Шерзаль, Сафиры и Джоэли); показал сестёр в действии, убил множество персонажей (и потери многих из них – нож по сердцу). Твисты Лоуренса – отдельный вид искусства. Как и связи с «РИ» и «ВКК». Читается книга легко, откровенных провисаний нет.

Впереди новая трилогия, «Книга Льда». Говорят, она ещё больше даёт ответов.

10 сестёр из 10. Браво!

Продолжение истории про «Мальчиша-Плохиша» — принца Йорга.

Думал, что автор во втором томе этой трилогии придумает что-то новое, но, увы.

Да, мальчик из первой книги подрос (впрочем, по-моему, и в «Принце Терний» автор не смог натурально показать то, что его герой мыслит и действует как подросток, а не умудренный годами человек), но, он, по-прежнему, озабочен двумя целями — отомстить всему миру за смерть матери и брата, и, конечно, стать императором.

Сюжет, по главам, попеременно, скачет во времени: то, Йорг вспоминает, что произошло несколько лет назад, то, действие переносится в настоящее — осада замка вражеской армией. Ах, да, есть ещё вставки: дневники некой Катерины, которая терзается от неудовлетворенной страсти, и, изливается в словословиях по-поводу своей любви-ненависти ( героиня сама не поймет, какие чувства она испытывает) к главному герою.

Ну, в принципе, это очень сюжет стандартный для фэнтези — история мести. Ничего не имею против данной истории. Тем более, что автор внёс некое разнообразии — действие происходит в постапокалиптическом мире, внешне похожем на европейское Средневековье.

Плохо другое! ( На мой взгляд, разумеется.)

Опять, книга написана от первого лица. Ну, очень сложно сделать это ярко и интересно, по-моему, нужно обладать большим талантом, дабы получился атмосферный и красочный фэнтези-роман. Даже, наверное, я не смогу привести такой пример. Тут это совсем не удалось. Процентов восемьдесят от текста — диалоги. Да, не безинтересные, согласен. Но, как мне кажется, фэнтези и сплошные монологи с диалогами — плохо совместимые вещи.

Нет атмосферы. Совсем. «Дарк фэнтези» — вот, как все классифицируют данное произведение — ну и, спрашивается, где этот мрачный, жестокий мир, детальное описание сцен насилия, секса и т.п., чем отличается данный жанр фэнтези? То, что главный герой просто ведёт себя как подонок? И все? Да, по-моему, в «детском» «Властелине Колец», который к «dark» жанру имеет весьма отдаленное отношение, саспенс, ощущение грядущей беды, пришествия Зла, тревожности и мрачной атмосферы надвигающейся беды — на порядок больше.

Нет интересной и яркой фэнтезийной Вселенной. Вернее, есть неплохая задумка с погибнувшей цивилизацией, на руинах которой строится новая империя. Но, все это совсем не проработано. Политика, религия, государства и города — все это на заднем плане, описано несколькими штрихами. Второстепенные герои — никакие.

Зато, как героическое фэнтези — да, эталон жанра. Все внимание исключительно на главном герое. Вся книга — сплошной монолог принца Йорга, где он сетует на то, что окружающий мир жесток и несправедлив. А он сам, поэтому, будет ещё более жесток и беспощаден ко всем. Подл, коварен и беспринципен. Хотя, в самой глубине души, (ну, как же, без этого! ) принц ( правда, он уже не принц, а король) благороден и добр. Ну, и, конечно, Йорг умнее, сильнее, хитрее и ловчее всех своих врагов.

Да, наверное, как подростковый роман эта книга и неплоха. Как по мне, она написана для возрастной аудитории 12-16 лет. Да! С первого взгляда, это странно. Не тот литературный жанр. Но, хоть произведение и позиционируется как «дарк фэнтези», читатель не найдет в нем незензурной брани, никаких откровенных описаний секса, никакой детальной и зрелищной «расчлененка» — ничего этого нет. Вроде бы, роман 18+, а на деле, как раз 18-. Подростковый.

Подведу итог:

— Мне книга, к сожалению, совсем не понравилась. Люблю фэнтези с ярким и живым миром, атмосферное, красочное — разноцветное, со звуками и ароматами. Если «dark» — то, пусть и с цветом свежей крови, запахом дерьма, звуком ломающихся костей. Но — не с сухими дневниками, в форме которых и написан этот роман. Для меня — блекло, сухо и плоско.

- Но, подросткам, которым нравится небольшой объём, отсутствие лишнего, динамика происходящего, нереальная «крутость» героя, наверное, книга придется по душе.

Итак, «Побыстрее»...

Молодой Хиро — служка в ресторане «Золтой храм», неуклюжий, но быстрый и исполнительный. Его отправляют в город, раздираемый гражданской смутой после государственного переворота. Полная неопределенность также полна и надежд, а неудача может стать ступенькой к невероятному успеху.

Хороший драматический рассказ, но и притча о выборе судьбы. Кто-то идет наперекор ей, и ему фартит, а кто-то изо всех сил пытается воплотить собственную. И кто знает, где находится твое подлинное счастье?

Отличный хоррор на тему последнего человека на Земле. С неожиданной и страшной развязкой. Оказывается, Лоуренс и жути умеет нагнать, а не только развеселить или разгорячить кровь вспышками сверхнасилия.

Подростковое «дарк фэнтези».

Когда читал ( впрочем, читать этот роман мне быстро надоело, и я, прослушал аудиокнигу, неплохо озвученную, кстати), мне постоянно мешала мысль, что эта история мне напоминает, что-то, из классики. Ёлки-палки, ведь это — «Гамлет» Шекспира, писателя, которого часто вспоминает и сам автор.

Да, это рассказ про принца, который вернулся ко двору, а папа-король женился второй раз, злая мачеха уже ждёт наследника. И, бедный старший сын лишний в этой жизни.

Мне книга не понравилась совершенно. И, не потому, что я не люблю этот жанр, кровь, жестокость, когда, главный герой — отвратительный и злобный персонаж. Нет. «Dark fantasy» я очень уважаю.

Все дело в том, что роман написан так, что читать его очень хорошо в подростковом возрасте. Да, несмотря на то, что это «дарк фэнтези», подразумевается, что будет много крови, жестокости. Вроде бы, совсем не детский жанр. Только, все равно — книга подростковая. И, если присмотреться к тексту повнимательнее, то, жестокие сцены описаны без самых шокирующих подробностей, грязного секса нет, нецензурных выражений — тоже. Поэтому — можно читать и подросткам. Самому герою, принцу Йоргу, тринадцать лет. А, в своих воспоминаниях, он, вообще, возвращается в раннее детство. Вот, было бы, мне лет тринадцать-четырнадцать, наверное, этот роман, тоже, зашёл бы «на ура».

Почему произведение разочаровало?

— Текст написан от первого лица. А это — очень сложно читать. Нет, есть и шедевры, написанные таким образом, но, увы, здесь не получилось. «Я», «Я», «Я». «Я пошел». «Я пришел», «я посмотрел». Короткие предложения. Сухие и скучные.

— Совсем плоский мир и герои. Да, это во многом зависит от того, что текст от первого лица, герой рассказывает про свою молодость. Но, мне-то, собственно, без разницы, почему так получилось. Одни диалоги. И монологи. Интересен, в своей мере, только центральный персонаж — принц Йорг. Остальные герои — просто имена, не более. Описаний окружающей вселенной, практически, нет. Да понимаю я, что это — брутальный жанр. Темный, как ночь. Можно сказать, что рассчитан на суровую аудиторию, какие там цветастые эпитеты!? Нет места картинам солнца, восходящего из-за гор, пению птиц, описанию эмоций и переживаний героев. Но, для меня фэнтези — это атмосферная и волшебная сказка. Мир, куда легко и мгновенно погружаешься. А тут — доклад начштаба, сводки с фронта. Сухие диалоги, предложения, состоящие из подлежащего и сказуемого. Мне не хватило яркости, зрелищности. Даже бои, и те, описаны предельно кратко.

— Главный герой. Да понятно, это фэнтези, вымысел только поощряется. Но, мальчик в возрасте десяти-тринадцати лет, ведёт себя как умудренный годами человек. Я уж не цепляюсь к тому, как просто этот ребенок расправляется сам со всеми своими врагами. Ладно. Но, то, как он думает, разговаривает, наконец, ощущает себя и весь мир — это неправдоподобно. Многие в отзывах пишут, что тринадцать лет, это уже взрослый человек, а, в старину, взрослели ещё раньше, это не так. Вообще, делать героями подростков, и, написать книгу так, чтобы читатель ощутил, что созданный герой, и впрямь, думает и ведёт себя соответственно своему возрасту — очень трудно. Здесь, по-моему, у автора это не получилось. Герой-мальчик, изнутри которого просвечивает опытный взрослый человек.

Но, повторюсь, подросткам, для которых, по моему мнению, и написан этот роман, все эти недостатки оборачиваются, наоборот, достоинствами.

Короткие предложения? Отлично, читать проще.

Сухой текст? Прекрасно, нет никаких «лютиков-цветочков», очень динамично, объем небольшой.

Ну, а то, что мальчишка герой одной левой побеждает всех врагов, что он один умнее и хитрее всех взрослых вместе взятых — так это, просто великолепно, кто в детстве и подростковом возрасте не считал, что родители, учителя, да и, вообще, все взрослые ничего не понимают в этой жизни?

Поэтому, для подростка — интересный, остросюжетный и динамичный роман. Супер крутой и брутальный герой, беспринципный, жестокий и хитрый. Вынул меч, который легко рассекает доспехи врагов, порубил всех в капусту. Потом, немного порассуждал о том, что, какой я великий злыдень, и, это так круто!

Короче, книга сильно на любителя.

Даже не знаю, что сказать хорошего. Тьфу, а ещё, теперь, придется дочитывать ещё два романа этого цикла, дабы узнать, чем все закончится.

К сожалению, продолжение истории Анжелы — жалкая попытка похайпить на самоповторе. Во-первых, прошлая история была самодостаточна, со своим финалом. Её вполне можно было читать и без особока бэкграунда по «Диким картам». Пара изменений тут, пара там — и у вас сильный психологический рассказ про девочку-инвалида с жуткими способностями. Во-вторых, вторая история отличается по вектору и стилю. Мало того, что пропал психологизм, сама Анжела тоже почти полностью пропала. Действительно что-то интересно начинается в финальных 15%. Но ведь прошлый рассказ не сводился к финалу, хотя там и был второй апогей истории! Хуже того, второй рассказ первые 15% — это чисто для объёма.

Жаль, что Лоуренс захотел войти в ту же реку дважды.

«Гость» — тяжёлый рассказ. Он однозначно личный для Лоуренса. Скорее всего, он написал его по двум причинам: из-за дочери (почитайте про её судьбы), и чтобы раскрыть тему инвалидности, но для этого он использовал вселенную «Диких карт», довольно популярную в Штатах. Иными словами, совместил непопулярное (тему) и популярным (вселенную). Получилось сильно.

Рассказ весьма объёмный, он полон мыслей и чувств. Тяжело читать про жизнь инвалида, прикованного к кровати. И когда всё меняется в один миг, начинаешь ещё больше болеть за Анжелу. И уже ближе к финалу Лоуренс накрывает читателя вторым одеялом, вторым слоем смыслов и подтекстов.

Можно ли было обойтись без вселенной «Диких карт»? Скорее да, чем нет. Марк явно выше уровня данного сеттинга. Но зато он привнёс в банальную супергероику нотку смысла и грусти. Смело, как «Стекло» М.Н. Шьямалана.

Солидный по объёму рассказ «Тёмный прилив» чем-то напоминает «Туман» Кинга, но с уклоном в мьевилевский вейрд фикшен. Сперва рассказ идёт тяжело, но после эпизода с подвалом разгоняется. В целом, рассказ интересный, напряжённый, мрачноватый. Стоит ознакомиться тем, кому по душе произведения Чайны Мьевиля.

«Пуленепробиваемый» (ну или просто Непробиваемый) — увесистый рассказ, который по факту является копией 1ой главы из романа Gunlaw (Закон об оружии). Рассказ начинается посреди действия, поэтому лишь ближе к концу придёт хоть какое-то понимание происходящего.

Что имеем? Странный вестерн, где стрелки (привет Кингу?) обороняют мир от сектантов. Есть трупаки, наркотическая пыль, бары с виски, минотавры и загадочные столбы. Непривычно мало экшена, но, судя по отзывам, дальше в романе будет только драйв и веселье.

Интересная зарисовка, но что будет дальше?

Что мне больше всего понравилось в этом романе, так это инженерная обстоятельность Лоуренса. Чтобы книжка вышла без сучка и задоринки, он в первую очередь организовал на ее страницах роялестроительный завод и собрал могучую команду озеленителей, которые бы высаживали свежие кусты целыми гектарами. В каждой главе для любителей свежего воздуха и Первого концерта Чайковского тут целое раздолье. Тьфу!

Если серьезно, то так книжки писать — идти по пути наименьшего сопротивления. И такой путь самый коварный. Ладно бы девочки-ниндзи были просто невероятно крутыми, так они еще и крутеют на каждый чих. Вот отравили героиню, а автор такой — ведь сестер учат противостоять ядам (и на три страницы внезапных воспоминаний об обучении органической химии). Или встретился им сложный замок, тут же в мыслях мы улетаем к череде долгих испытаний на звание матерого медвежатника. И так две трети романа, финальные. А почему этого вначале сделать было нельзя, показать область мастерства девчушек, а затем уж применять на практике?

Первую треть романа автору было некогда. Он просверлил дырку в девчачью школьную раздевалку и любовался драками и тасканьями за волосы друг дружки среди учениц, наряженных в одно неглиже. Не до фундирования способностей героинь ему было! А единственное действительно суровое испытание, которое прошла Нона Грей по учебе, ей так и не пригодилось! Вот умора! Хотя и грустная...

Вообще, зря Лоуренс ушел (и похоже, навсегда) в эдолт-янг. Материал постоянно сопротивляется его таланту и способностям. Потому что, когда, примерно, со 170 страницы начинается интересное — крутая раздача, взрослые политические игры — книга становится намного бодрее и брутальнее. Драматизм финальной разборки, при всем оглушительном рокоте белых роялей из-под кустов, и вовсе душераздирающим получился. А буквально последняя фраза романа делает такой мощный клифф-хэнгер, что немедленно хочется читать продолжение!

Из плюсов также хотелось бы отметить фантастический акцент романа. При всех сверхспособностях, атмосферы фэнтези здесь нет. А вот дух научной фантастики чувствуется очень сильно. Приключения одичавших потомков земных колонистов на ледяной планете у умирающей звезды... мураши по спине так и бегают! Живо вспоминаешь свои давешние детские восторги при чтении романов Эдмонда Гамильтона, Гарри Гаррисона, Пола Андерсона и других грандов «золотого века» НФ. Лоуренс их наследник по прямой. И культурный пласт этот такой мощный, что при всех недостатках книги, общее впечатление остается весьма положительное.

Пожалуй, данный рассказ — это вершина короткой формы в творчестве автора. Во-первых, кольцевая композиция а-ля Аберкромби. Во-вторых, лёгкий флёр скандинавской мифологии. В-третьих, умеренный уровень депрессивного фона, коего в некоторых рассказах Марка всё-таки слишком много. Не путать с чернухой! Но самый большой плюс рассказа — двойное дно и вордплеи. Причём последнее наталкивает на мысль о двойном чтении рассказа. Вполне возможно, что такая задумка у автора и была изначально. Пожалуй, стоит её применить в случае печати рассказа на русском.

Браво!

Финал трилогии оказался получше второй части, но, честно говоря, не намного.

Теперь уже окончательно ясно, что Лоуренсу интересно писать про школу анимешных монашек-ниндзя и про их драки с разнородными противниками — а про ледяную планету, на которой происходит действие книг, неинтересно совсем.

Откуда взялись волшебные сферы? Кто построил ковчеги? И с какой целью? Что случилось с Ушедшими?

Все это неважно, давайте лучше про волшебную девочку Нону, ведь она всех побеждает приемами кунфу, останавливает время, телепортируется по всему миру, вселяется в чужие тела, исцеляется от смертельных ран, и еще у нее ОТНОШЕНИЯ.

Короче, чисто подростковая фантастика с отчетливым анимешным уклоном. Сеттинг, который в первом томе выглядел интересным техномагическим миром, полным древностей и тайн, оказался просто плоской декорацией.

6/10 с натяжкой.

P.S. Оказывается, Лоуренс недавно написал еще одну трилогию про ледяной мир Абета... и опять про взросление и покрутение волшебной девочки, правда, уже другой. Спасибо, воздержусь. Про Йорга у него получалось НАМНОГО лучше.

Рассказ «Связанные» — это вбоквел между «Серой» и «Святой». Это довольно увесистая (по объему) история о том, как в Верити стали умирать Сисы. И монашки не придумали ничего умнее, как отправить аристократку Арабеллу (ни разу не монашку, а лишь послушницы) в самый рассадник блуда, разврата и моря ядов. Аре нужно вычислить убийцу раньше, чем он (или она) убьёт её. Прекрасная ирония над штампами, мистер Марк Лоуренс!

В это же время Нона переживает за подругу, пытается копаться в архивах и вычислить убийцу по книгам. В какой-то момент она понимает, что у неё есть связь не только с Чайничком, но и с Арой! В итоге аристократка получает существенное преимущество над убийцей.

Чем примечателен рассказ? Во-первых, речь о связи. Вероятно, в «Святой сестре» эта тема получит связь. Во-вторых, рассказ во многом об Аре. И это хороший контраст на фоне Ноны, если вы подустали от крестьянки с порочными лезвиями. Наконец, Лоуренс постепенно подводит читателя к однополой любви. Вот только делает он это так бережно, что это оттолкнёт лишь самых окостенелых гомофобов.

Ну а так — экшен, юмор, голоса в голове, убийства и реки крови.

9 связей из 10.

Новые враги

***

«Серая сестра» – второй роман из трилогии «Книга Предка» Марка Лоуренса. До того, как приступать к его прочтению, стоит ознакомиться с рассказом-вбоквелом «Знакомый демон», которые, по сути, является несколькими дополнительными главами к «Красной сестре». «Знакомый демон» нужен для того, чтобы понять, кто такое Кеот. В «Серой сестре» вкратце это история будет рассказана. Но поверьте, Кеот достоин того, чтобы получить свою долю внимания.

…Нона переходит в «Мистический класс». Вот только есть небольшая беда – почти все подруги остались в Сером классе. Конечно, это временно, но проблемы у Ноны начинаются с порога дортуара. Проблему зовут Джоэли. И Джоэли готова играть очень жёстко. В «Мистическом классе» Нону ждёт не только новый враг, но и интересные испытания. Подобно тому, как в Сером классе было испытание в виде похода, здесь читатель узнает про Испытание тенями. Но самое интересное начинается с приезда в Монастырь Инквизиции…

«Серая сестра» отличается от «Красной» сразу некоторыми нововведениями. Во-первых, этот роман короче предыдущего. Но вместе с тем начало сразу же бросает читателя в дикий экшен, которого в книге будет невероятно много. Во-вторых, уроков в «Серой» намного меньше. Фактически, лишь первая треть – это учёба в Монастыре. И хоть эта треть выглядит очень здорово (спасибо Испытанию тенями), кого-то может расстроить ограниченное количество уроков. В-третьих, самое важное отличие – введение новых ПОВов. Полноценно здесь в качестве ПОВа выступает настоятельница Стёклышко. И у неё довольно-таки много «страничного времени». Но есть и еще один ПОВ, пусть и не совсем в классическом виде. Речь про сестру Чайничек. У нее страниц поменьше, да и полноценным ПОВом она выступает совсем немного. Главы от монахинь привносят чуть более взрослый колорит. Наконец, ещё одно новшество – Кеот. Мало того, что он обеспечивает обилие потока мыслей Ноны, так еще и добавляет произведению юмора.

Что касается «наращивания мускулов», то Марк Лоуренс не сплоховал. Он существенно прибавил в экшене (хотя и в «Красной сестре» его было много). Расширяется география, хотя она всё равно остаётся схематичной. Наращивается вордбилдинг: Тетрагод, ной-гуины, Ситроул, Инквизиция и, самое пикантное – демоны. Каждый вышеназванный аспект расширяет картину мира. Да, Тетрагод и ной-гуины тесно связаны. Да, Ситроул остаётся лишь упоминаемым явлением, а не чем-то фактическим. Но зато Инквизиция принимает самое непосредственное участие в книге. А уж демоны… И особенно финальный аккорд с объяснением их природы – класс! Про Пропавших, жаль, совсем мало сведений.

По части героев. Читатель действительно узнаёт Стёклышко и Чайничек, Джоэли пусть и выглядит схематично, но зато вызывает яркие, негативные эмоции. Больше внимания получает Дарла. И, надо сказать, что герантка привносит определённую перчинку. Остальные антагонисты (а их тут много!) намекают, что «Серая сестра» отнюдь не сводится к открытому противостоянию между протагонистом и антагонистами.

Что по минусам? Лоуренс всё так же работает в экшен, чуть забывая о глубине. Нет, роман отнюдь не про боевик и пустоту мыслей. «Красная сестра» постулировала ценность дружбы и смысл мести. «Серая сестра» больше о взаимопомощи и самопожертвовании. Местами роман выглядит наивным. Идея о перемещении Тетрагода – это весьма ново, но толком нет ни слова о технической стороне вопроса. Слив некоторых героев тоже кажется невнятным.

Заключение: отличное продолжение. Всё так же много интриг, классный гамбит Стёклышка, новые ПОВы, Кеот (изюминка романа), ещё более минорный финал с невыясненными вопросами. Читается «Серая сестра» очень легко. Голотур, кстати, тоже весьма крутое явление. И сам голотур, и последствия, и их устранение.

10 сестёр из 10.

Отличная новелла, пусть и составная часть цикла, но это полноценный самостоятельный текст с завязкой, кульминацией и развязкой.

И жанр мне этот кажется самым интересным — технофэнтези. Тут тебе и орбитальное зеркало, выжигающее щель обитания в ледяном панцире планеты, и демоны, и ожившие мертвецы. Плюс, как это виртуозно делает Лоуренс, сложные психологические коллизии на равных с хорошо прописанными файтингами.

Плотник Джулс рассказывает у Колодца Сатаны историю своей несостоявшейся любви к девушки-художнице, котрая была наделена большой внутренней красотой, но не внешней.

Жизнь коротка, искусство вечно. Не все то золото, что блестит. Лоуренс из тех счастливых мастеров, что может обыденной, профанной идее придать глубину и осветить светом подлинного искусства.

Вспомнились прекрасные стихи Николая Заболоцкого на ту же тему, «Некрасивая девочка».

Но если это так, то что есть красота?

И почему ее обожествляют люди?

Сосуд она, в котором пустота,

Или огонь мерцающий в сосуде?

Корабль «Выносливость».

Центральный компьютер звездного «ковчега» пришел в себя и осознал, что он шестнадцатилетняя девушка, тысячу лет назад погибшая в автокатастрофе и ставшая жертвой научного эксперимента. из-за сбоя систем в это же время проснулся в своей капсуле капитан корабля Родригес.

Противоречиво. С одной стороны, идея свежая и оригинальная. С другой, сам рассказ какой-то вялый и беззубый с дурацким мистическим финалом.

Такое впечатление, что Энн Лэки прочитала рассказ и решила написать на эту тему что-нибудь реально интересное, за что и отхватила охапку наград. Потом Мортен Тильдум тоже прочитал этот рассказ и задумал снять хороший фильм «Пассажиры». А вот у самого Лоуренса не получилось.

Было интересно прочитать первое произведение этого мастера фэнтези. Написано бодро, правда, в не очень мной любимом жанре притчи. Вспоминается немедленно Кафка и «Миф и Сизифе» Камю. В отличие от большинства подражаний классике, у Лоуренса хорошо прописана психология, предметность мира и натуралистичность деталей. Эти мелочи делаю дебют живым и занимательным.

Забавно, что едва попробовав творчество на ощупь, Лоуренс уже пишет о тщете и муках. Правда, ему еще предстоит узнать, что романы — это не мифические горы, и имеют не одинаковую высоту и значимость. Его горы будут весьма высоки.

Спасибо уважаемому тарок,у за перевод этого любопытного дебюта.

Первая книга «ледниковой» трилогии Лоуренса была построена довольно гармонично: немного про учебу в школе волшебства, немного про приключения девочки-ниндзя, немного про историю и тайны умирающего мира под остывающим солнцем.

Во второй книге, увы, все совсем иначе. Четверть объема посвящена учебе, остальные три четверти — бесконечные анимешные битвы волшебной девочки со своими многочисленными врагами (а убить ее хотят, кажется, примерно все люди в мире: и знатный род аристократов, и гильдия ассасинов, и священная инквизиция, и сестра императора, и просто случайные встречные). В каждой главе героиня и ее подруги сражаются со все более крутыми врагами, и по мере этих бесконечных битв у них пробуждаются все более и более могучие таланты в кунфу и магии, вплоть до полубожественных. Для young adult жанра это, наверное, нормально, но читать сотни страниц про это довольно тягостно.

На тайны и загадки сеттинга забит огромный болт; за всю книгу мы узнаем, откуда берутся демоны, ну и на этом все. А, нет, совсем забыл! Еще автор объясняет нам, почему гильдия ассасинов такая неуловимая. Оказывается, они каждые 3-4 года разрушают свой подземный город (у них там полноценные города, с огромными кузницами и даже храмами), с пустыми руками переселяются на новое место и строят там новый подземный город, с храмами и кузницами!

Надеюсь, это просто «синдром второй части трилогии», и финальная книга будет поинтереснее. Но если честно, надежды мало.

«Взобраться» — очередной философский и экзистенциальный рассказ Марка Лоуренса. На этот раз в форме сказки.

Брейд Скалолаз решает найти Оракула на самой высокой горе Окутанных гор. Ему нужны ответы на вопросы. Но никто не знает, какая именно вершина является самой высокой, ведь все они окутаны туманом.

Рассказ поднимает тему иллюзорных целей, тщетности бытия, зашоренности зрения. Причём шоры люди могут надеть сами, а могут подставиться под других.

«Панегирик» — мощный рассказ Лоуренса. Снова в депрессивных красках, снова максимум давления на читателя, минимум деталей. В короткой форме (вне РИ, ВКК, КП и КЛ) Марк работает крайне сильно, здесь сплошной психологизм и социальщина. Теперь можно смело утверждать, что упрекать автора в «лёгких книжках» могут только те, кто знаком с автором шапочно.

Конкретно этот рассказ поднимает сразу множество тем. Искусство и творчество, одиночество, стремление к лёгким путям и наживе, легкомыслие. Вера. Любовь. А ещё Лоуренс задается вопросом — а всегда ли мы способны сделать всё вовремя? И как быть, если время ушло?

Очень пронзительная и грустная история.

«Ложь».

Джак, мальчик из небольшой деревушки у озера, утверждает что видел одного из Создателей. Ему не верят и подвергают насмешкам, но однажды...

Интересная медитация на тему лжи во спасение, диктате правды и о том, что есть истина. Я давно заметил, что если убежденный атеист имеет талант к отвлеченной рефлексии — а как иначе стать писателем — то он намного интереснее рассуждает о вопросах веры, чем религиозный фанатик или восторженный неофит. Рассказ Лоуренса это только подтверждает. Очень хороша также парадоксальная развязка.

«Неравномерный разрыв»...

Жуткая история о человеке, который никогда не спит и не стареет.

Но всякий дар Небес, требует ответного дара или становится проклятием. И оно будет с тобой, пусть и целую вечность, ведь от себя не убежишь. Даже в безумие.

Медитации Лоуренса о дурной бесконечности виртуальной реальности. Я бы скорее вспомнил не фильм «Суррогаты», а ту же эмблематическую матрицу. А еще лучше философию буддизма и ее «покрывало Майи». Софи Ню пытается докопаться до истины и приходит к осознанию, что внеположной истины просто не существует.

Марк Лоуренс умеет создавать атмосферу, и хорошо так нагнал жути, напоминающей дурной лихорадочный сон. По странному совпадению, именно сегодня я прочитал блестящую повесть Ли Брэккетт «Беглец» на ту же тему поиска истину по ту сторону принципа реальности, опубликованную шестьюдесятью годами ранее рассказа Лоуренса. Тема давняя и актуальная. Особенно в нашу эпоху постправды и зарождающихся Метавселенных.

Рассказ о маленькой девочке, жившей в Лондоне лет полтораста назад. Жила тяжело и недолго, зато могла видеть ангелов. Лоуренс мастерски слезу коленом вышибает, но тут не плакать нужно, а переделывать мир так, чтобы дети больше не умирали от нищеты, голода и болезней. Не важно, имеют они сверхспособности или нет.

На первый взгляд, может показаться, что «Во время танца» — это простой рассказ. Обычная проза, полная психологизма. Вот только при небольшом бэкграунде (в виде биографии Лоуренса) рассказ начинает играть новыми красками. Вероятнее всего, танец — это не просто танец, а метафора. Метафора того, чего у Лоуренса не будет. Точнее, у него дочери. Подобно тому, как Кинг пишет истории про писателей (а на деле — о своих страхах), так и Марк, скорее всего, раскрывает душу перед читателем, являя свой страх.

Сильная и тяжелая вещь.

Очень люблю сайенс-фентези Марка Лоуренса.

Но очень не люблю гаррипоттерщину про учебу в университете волшебников, про магию дружбы, про подростка-Избранного.

Что же делать!

Долго думал... наконец, решил с осторожностью попробовать, что Лоуренс наваял в этом мутном жанре. И не разочаровался!

Роман оказался про покрытую льдом планету под умирающим красным солнцем, где лишь огромные орбитальные зеркала поддерживают относительно приемлемую температуру на узкой полоске вдоль экватора, этакий каньон в бесконечной толще льда. Далекие потомки земных (?) колонистов давно деградировали до средневекового уровня и сражаются друг с другом за последние крохи еды и тепла, умение управлять старыми машинами безвозвратно утеряно, а поколенческие ковчеги превратились в объекты религиозных культов.

И вот на таком фоне история про учебу подростков в университете волшебников воспринимается уже намного лучше. Кроме того, здесь из детей делают не столько волшебников, сколько ниндзя и, с чем бы сравнить... наверное, ближе всего будет аналогия с монахами-даосами, следующими своему Пути. Да и самой учебе посвящено не так уж и много страниц. В жизнь монастыря (как в Темные века в Европе, последними центрами культуры и науки здесь служат монастыри, в данном случае женские) то и дело врываются политические интриги, древние пророчества, магия, предательства... Очень азартное повествование, не оторваться.

Уже по первой части трилогии можно уверенно сказать, что Лоренс даже в несвойственном для себя жанре держит уровень. Мрачно, кроваво, психологично, написано ярким сочным языком. Убегаю читать вторую часть :)

P.S. Поскольку практически все персонажи книги — девочки-ученицы и их наставницы, то без модных однополых отношений не обошлось. Но эта тема подается очень вскользь, как нечто вполне естественное для женского монастыря, и особо даже не развивается.

Классический святочный рассказ о холоде, одиночестве и тьме, окружающей душу живую. сказано было — сколь бы ни был ты богат, но «если не имеешь любви в сердце, то ты медь звенящая и кимвал бряцающий». И наоборот.

Одно удручает. Сколько ни талдычь ты высокую христианскую мораль в обществе Града на Холме, буржуй Васька слушает, да ест. До маразма дошли — нельзя в тексте одного художественного произведения процитировать другое. Лоуренс не может привести строчки из всем известной песни «Пинк Флойд» из-за авторских прав. И это разрушает ауру текста, всего построенного на музыке речи, и довольно умело.

Если филармония такая хреновая, а распевание религиозных гимнов не помогает, может, пора радикально менять порядки в этой шарашкиной конторе?!

«Песнь моря»...

Еще одно стихотворение на классическую тему «поэт и поэзия». Если Бодлер был унижаемым толпой альбатросом, то Лоуренс персонифицирует себя с чайкой, которую гонят по миру волны и ветер, она блуждает в тумане, но свободу ее полета никому не отнять.

«Эхо услышать хочу»...

Человек — часть живой природы. Сиднем сидеть в бетонной коробке, даже занимаясь любимым делом, — с ума сойдешь. И вообще для здоровья вредно. Поэтому, на простор, на волю!..

«Большое, холодное, тихое, одинокое».

Когда автор создает пейзажную лирику, за редчайшими исключениями, он не просто любуется красотами природы. Всегда за этим либо медитации о философии природы, либо погружение в собственную психе. Впрочем, Лоуренс особенно и не скрывается. Художник — профессия одинокая, и на высотах творчества действительно бывает холодно и одиноко, но прекратить восхождение невозможно.

«Баллада о Софи Ню» — это настоящий оммаж фильму «Суррогаты», но только в более камерной, в более тонком и самодостаточном исполнении. И вновь Лоуренс забивает на внешние детали, кромсая саспенс крупными кусками. Отсылки к поп-культуре (Лудакрис, это ведь был ты?!) выглядят забавно.

Рассказ так же холоден, как и «Если ты кого-то любишь...», но всё же более позитивен, поскольку здесь протагонист являет собой большую сознательность.

«Если ты кого-то любишь...» — короткий рассказ. Этот тот случай, когда сюжет, даже сами слова и идеи вторичны относительно эмоционального посыла. А вот с ним в рассказе всё в порядке.

Это крайне холодная, жуткая, пробирающая до костей история. Крайне не рекомендую читать её в плохом настроении. В противном случае, дисфория обеспечена.

В «Если ты кого-то любишь...» герой ходит зимней ночью по городу. Он одновременно одинок, он всё и — никто. Его никто не видит. Но видит ли он кого-то?

Очень непростой рассказ.

Итак, «Потенциал»...

Подслушивать не этично! А если от этого зависит не только твоя жизнь, но и...

Очень забавная юмореска в классических традициях американского НФ. Бизнес он такой — вначале ты успешно ведешь дела, а потом вдруг сам оказываешься чьим-то делом.

Итак, «Рождественская история»...

Сделка с дьяволом — всего лишь бизнес. Даже если придется торговать на Рождество мертвыми щенками и травмоопасными плюшевыми мишками.

Что ж мне нравится, когда про «эффективных менеджеров» всю правду рассказывают. «Люди гибнут за металл, Сатана там правит бал», и все в таком же духе.

«Споткнуться».

Споткнулся — упал. Упустил мгновение — не поймаешь. Ты действуешь сам или время течет, не замечая тебя в своем потоке?

Об этом очень остро думаешь, переживаешь, когда разменяешь пятый десяток. Так что я чувства Лоуренса очень хорошо понимаю. Он прав в своей финальной строчке: «Ты тоже падаешь и можешь понять».

Глубоко проникает в сердце.

«Лазурь».

Сегодня Международный день поэзии. Так что довольно интересно прочитать стихи прозаика, переведенные не-поэтом.

Молитва, обращенная к изменчивым и равнодушным к человеку небесам. Ответом, видимо, послужило все дальнейшее успешное творчество Марка Лоуренса.

Спасибо переводчику и большому энтузиасту многоуважаемому tapok`у за возможность ознакомиться с такой изюминкой любимого автора фэнтези-эпопей.

Отличное эссе о неврологическом расстройстве. Лоуренс в своих произведениях создает весьма выпуклые и яркие картинки развивающихся сцен. Ни за что не подумаешь, что он не может представить себе предмета, о котором слышит или пишет.

Еще одно доказательство, что для истинно творческого человека нет преград, есть только новые возможности.

Очень вдохновляет!

«При убийстве монахини важно убедиться, что вы привели с собой достаточно многочисленную армию. Для устранения сестры Колючки из Блаженного Милосердия Лано Таксис привел двести человек...»

...Именно с такой фразы началось мое неожиданное знакомство с творчеством американского фэнтези-писателя. Роман «Красная Сестра» открывает трилогию под названием «Книга Предка». История вращается вокруг девочки по имени Нона Грей. Однажды окровавленной девятилетней Ноне, находящейся в шаге от неминуемой смерти, выпадает шанс сохранить жизнь. Неожиданно для себя самой она попадает в необычное место, живописно затерявшееся среди скал. Итак, добро пожаловать в Монастырь Блаженного Милосердия! Клаустрофобная атмосфера дортуаров послушниц, суровые учителя, причудливые традиции, а также окончательная шлифовка магических способностей и нераскрытых боевых умений, присутствующих в монастыре юных талантов. Здесь монахини придумывают себе псевдонимы в честь разных предметов, чтобы их имена отличались от обычных. Есть в нем преподавательница, известная как Отравительница, обучающая девочек искусству ядоварения, мило демонстрируя действия полученных суспензий прямо на ученицах. Думаю, вы уже поняли, что в славном Монастыре готовят самых беспринципных убийц для святых целей во имя Предка. Другими словами — приятное местечко, являющееся маленькой частичкой одного огромного мира под названием Абет. В котором царят холод и тьма, детей продают за деньги, священники стремятся к власти, а монахини едва слышно пересказывают странное пророчество про Избранную.

«Ваша смерть не ждет прибытия в назначенный час: она все годы вашей жизни мчится к вам с неистовой скоростью стрелы времени. От неё нельзя убежать, с ней нельзя договориться, её нельзя отклонить или умилостивить. Всё, что вам дано, — это выбор: встретить её с открытыми глазами и миром в сердце, спокойно идя к своей награде. Или запылать, взяв в руки оружие, и сразиться с этой сукой.»

Основное содержание произведения было очень интересным, в том числе и благодаря рваной форме повествования, выбранной автором. Линейное изложение истории, согласно которому события развивались в хронологическом порядке, Лоуренс постоянно разрывал, добавляя многочисленные флешбэки и экскурсы. Роман представлял собой лабиринт прошлого, настоящего и будущего, а многослойное переплетение разновременных линий заставляло меня продираться по страницам книги, как через непроглядную тьму. По-грибоедовски «шел в комнату, попал в другую» иногда я чувствовала себя окончательно запутавшейся. Однако пробелы в знаниях по мере развития сюжета заполнялись необходимой информацией. Многие вопросы оказались раскрытыми, а финальная недосказанность была прежде всего связана с желанием писателя заинтересовать любопытных читателей продолжением.

«Но учти, юная Нона: книга так же опасна, как и любое путешествие, в которое ты можешь отправиться. Человек, переворачивающий последнюю страницу, вовсе не тот, кто перелистывал первую.»

Книга непрозрачна по сюжету и такая же ледяная по динамике, как и описываемый ею мир. Поначалу казалось, что большая часть рассказываемой здесь истории будет включать в себя длинные описания будней послушниц Монастыря и назидательные лекции о Предке. Однако у автора получилось все не так банально. В каком-то смысле ему удалось меня одурачить. Подобно тому, как перед бурей всегда бывает затишье, в романе появлялись переломные моменты, когда сюжетное напряжение переходило из шепота в крик, превращая историю в нечто захватывающее. Кроме того, в этом произведении вместо одной кульминации — две. Местами кровавые, яркие и вплоть до дюймов выверенные наивысшие точки накала сюжета заставляли стискивать зубы от переживаний. Откровения, связанные с образами персонажей, тоже смогли поразить. Особенно мой разум был поглощен интригой вокруг тайны главной героини.

«Я — Нона Грей, война в моих жилах, и крики моих врагов — музыка для меня.»

Нона Грей — главная героиня книги: именно на эту девочку настроен фокус внимания автора, а ее реакции доминируют в кадре. Повествование от третьего лица было украшено цитатами мыслей Ноны, благодаря чему усиливался эмоциональный фон произведения. Было хорошо обыграно развитие сюжета в тандеме со становлением образов героинь. Мне нравилось наблюдать, как послушницы учатся общаться со своими сверстницами, сопереживать им, черпать силу друг в друге. Надо заметить, что среди действующих лиц практически одни женщины. В этом прослеживалась какая-то авторская ирония. Если представитель сильной половины человечества и появлялся на страницах, то он был слабо заметен на фоне ярких героинь. По правде сказать, из мужских персонажей мне запомнился лишь кот, который иногда вел себя не очень чистоплотно. Также в романе отсутствует любовная линия — для романтических чувств Нона еще слишком мала и думает лишь об очень дорогой для нее дружбе.

«Люди могут быть друзьями, не крича об этом на каждом углу.»

Лоуренс придумал очень правдоподобное мироздание с интересными особенностями политики, религии и культуры. Действие романа происходило в своего рода постапокалиптическом мире, где постепенно затухающее солнце не имело возможности согревать поверхность планеты. Поэтому большая ее часть была покрыта практически необитаемыми ледниками. Единственная территория, где можно жить, называемая Коридором, поддерживалась теплом необычной луны. Однако с каждым годом земли Коридора уменьшались, а льды постепенно стремились захватить все мировое пространство. Надо отдать должное автору — его проза осязаема и ощутима, что позволяло с головой окунуться в книгу. Окружающий холод морозным, ледяным ветром терзал плоть, казалось, будто вместо льда он нес миллион крошечных метательных звездочек. И все же, прочитав книгу, в памяти остались те мгновения, когда фокусирующаяся четырехугольная луна светилась над головой. И благодаря теплу этого необычного небесного тела нега струилось по плечам и переходила в жар. Мне вместе с героинями хотелось радоваться долгожданным минутам, закрыв глаза и раскинув руки, вбирать этот яркий свет.

На мой взгляд, писатель создал один из самых захватывающих фэнтезийных миров, которые я когда-либо посещала. В далеком прошлом на Абет прибыли четыре древнейших племени, поэтому в народах планеты встречаются их качества — большие и сильные геранты, быстрые хунска, владеющие низшей магией марьялы и способные идти по Пути и творить высшую магию кванталы. Магическая система тоже оказалась весьма привлекательной. По своей сложности и потенциалу задумка автора в плане магии не уступает циклам «Малазанская Книга Павших» Эриксона и «Рожденный туманом» Сандерсона. На уровне этой книги мы даже до конца не осознаем о всех ее возможностях. Герои работают с пространством и временем, телепатически общаются на расстоянии, посредством прохождения Пути обретают феноменальную силы, приумножая количество ипостасей своей сущности. При этом способности напрямую зависели от того, чья кровь из четырех легендарных племен течет в их жилах.

«Знание — это ковер определенного размера, а мир гораздо больше. Тебя должно беспокоить не то, что остаётся по краям, а то, что скрывается под ним.»

В своей повседневной жизни Марк — ученый-исследователь, занимающийся работой, связанной с высшей математикой. Его математический склад ума был заметен на страницах произведения: немного настораживало очень детальное описание происходящих процессов с миллиметровой погрешностью. Также Лоуренс мог на протяжении нескольких страниц рассказывать о том, как героиня самоотверженно ловит летящую стрелу, замедляя при этом мгновения и за долю секунды принимая решения. Понравилась интересное тренировочное испытание с говорящим названием «путь-клинок». Оно представляло собой подвешенную на тросах сложную конструкцию из соединенных между собой труб, по которым должны пройти послушницы, засекая время. Интересной стороной книги являлись в меру кровавые, яркие и подробно прописанные боевые сцены и эпизоды поединков, в том числе и с использованием вышеупомянутой магии.

«Бой на ножах — это война на истощение.»

Благодаря сравнению образов героинь было забавно наблюдать, как предательство и лицемерие идут рука об руку с преданной дружбой и самопожертвованием. Автор постоянно противопоставлял одно другому, не позволяя читателю заскучать или впасть в уныние. Однако, анализируя прочитанное, было невероятно сложно осознавать, как девятилетние дети преодолевают страшные испытания судьбы, которые заставили бы многих взрослых умереть от отчаяния и ужаса. Книга Лоуренса контрастна по содержанию: одновременно с жуткими и мучительными сценами соседствовали лирические моменты, которые было приятно читать. Если вы любите фэнтези о магических школах с интересным миром, хорошо прописанными персонажами и красивым литературным слогом, то вы не разочаруетесь, взяв в руки «Красную сестру». Лично я с удовольствием прочту продолжение.

«Даже шепот хорошо отточенного ножа может прорезать ткань, кожу и мышцы под ней.»

Дисклеймер: противоречиво.

С первых страниц роман меня увлек чрезвычайно. Размышления девятилетней девочки на эшафоте, буквально под петлей из пеньковой веревки. Я, было, обрадовался — меня обманули, никакой это не «эдолт янг».

А потом пошли сплошные минусы.

Это «эдолт янг».

Про Академию Магии (половина Сибири уже вырублена на эту макулатуру).

Про Избранную (Моисей, Нео и Нона Грей, и еще триллион их коллег).

Да еще и про 12-летних девочек (так получилось, что я преподавал и работал вожатым несколько лет как раз с этой возрастной группой, поэтому никаких симпатий к ней не испытываю. Двеннадцатилетка — это тигрица и ехидна в одном флаконе, в ней нет ничего человеческого)).

Но, видно, Лоуренс что-то такое про свой замысел знал, поэтому старался все время уйти куда-то в сторону от школы и пубертата — в интриги, экшен, магические выкрутасы, описание лора. Поэтому читать было мучительно, но возможно.

А в итоге. Прав оказывается в своем предисловии переводчик — Руслан Гимазов, уважаемый лаборант tapok,

Лоуренс играет в опасную игру с читателем. Три четверти романа он выкручивает ему мозги, а потом отпускает спусковой крюк, и снаряд из катапульты летит точно в цель.

И ты в мгновенной вспышке понимания и принятия видишь...

Это не «эдолт янг».

Это не история про Избранного.

Это не про Магическую Академию.

Это остросовременная книга о нашей реальности. С экономической разрухой, голодом, перманентной войной, глобальной экологической катастрофой и крайне мрачными перспективами для всего живого на планете. Мир, в котором детей повсеместно забивают, как скот, а выжившие растут беспризорниками — хоть в лачугах, хоть во дворцах.

Все претензии, которые читатель хочет предъявить автору, лучше переадресовать окружающей действительности и окружающим согражданам человекам.

И Лоуренс отлично понимает ,что делает, ставя подобное ясное и страшное зеркало перед всеми нами. И даже четко обозначает свою позицию — так жить нельзя. Как говорит сама Нона: «Если все так делают, не значит, что я так должна и буду делать».

Никакой серой морали или нравственного двурушничества. Если жить по нравственным законам — это значит быть неразумным дитятей, конец наш будет скор и неминуем. Этот вывод автора я полностью разделяю.

Из формальных признаков романа хотелось бы отметить его мультижанровость.

Лоуренс соединяет роман воспитания, постап, боевик, высокую драму, а также хоррор. И приправляет все это аниме с капелькой хентая (шалун!)). А ведь у каждого жанра своя атмосфера и темпоритм, которыми автор умело оперирует. Поэтому некоторым может показаться ,что «сюжет провисает», много лишнего. Это имманентная проблема мультижанровости. Ты много приобретаешь, но и теряешь на переключениях скоростей. Но в этом есть и свое специфическое удовольствие. Никогда не знаешь, в каком ключе автор преподнесет следующую сцену.

В итоге мы получили крепкий эпический блокбастер для целевой аудитории кинотеатров: 15 -25 лет, впрочем и людям постарше тут есть чем насладиться, и о чем подумать. Кстати, в самом Голливуде подобное искусство почти утрачено.

Я только надеюсь, что в продолжениях Лоуренс углубился не только в сюжет, характеры и жанр, но и большую детализацию придуманной им реальности.

Большое спасибо многоуважаемому tapok,у за возможность прочитать это сильный и смелый роман.

Рассказ «Оттепель» — короткая история про Нону и её подруг. Вместе они отправляются для исследования таинственных чудовищ. Стоит отметить эффект лихости и задора, который рассказу придает Клера. Она действительно умеет раскрасить историю новыми красками. Сам по себе рассказ не так важен, как, допустим, «Знакомый демон» для «Книги Предка». Но здесь есть пара плюсов. Во-первых, развивается тема «Красной сестры», а именно — отношения Ары и Ноны. Да, Лоуренс припечатал легкую ЛГБТ. Без постулирования и натурализма, а вполне невинно. А во-вторых, Пропавшие. В конце содержится жирный твист, подобный тому, который сделал из «РИ» не просто фэнтези, а постап. Забавно, что уже в «Красной сестре» Лоуренс выкатил подобный же твист. А тут добил.

9 оттепелей из 10.

Рассказ «Знакомый демон» — продолжение «Красной сестры». Можно даже сказать, что это полноценный эпилог, поскольку в «Красной сестре» такие схемы, как пролог, интермедия и эпилог — весьма условные (они — флешфорварды). Начинается рассказ там же, где закончился роман. А именно — на поле бойни. «Знакомый демон» важен для дальнейшего развития сюжета. Мало того, что мы узнаем судьбу Клеры, так ещё и знакомимся с милейшим (сарказм) демоном по имени Кеот. А Кеота будет много в «Серой сестре». Рассказ полностью соответствует роману по духу и стилю. Есть и боёвка, и юмор, и интриги. Обязательно к прочтению после «Красной сестры», либо перед «Серой сестрой».

9 демонов из 10!

Отличная новелла, полная черного юмора и эпического размаха.

Йорг тут показан более гуманным, чем обычно. Стареет, наверно))

С точки зрения правдоподобности сюжета, король Анкрат, как всегда, срубил мешающие кусты, сел за белый рояль и сыграл блестяще концерт за весь симфонический оркестр.

Всегда в таких случаях, хочется воскликнуть — небывальщина. Но нет. Бывальщина. Походы Александра Македонского не дадут соврать. Как показывают новейшие раскопки в Узундара и окрестностях, эти походы были еще более эпическим и многоуровневым деянием эпохального масштаба, чем представлялось историкам ранее.

Отсылка к Александру Великому здесь не притянута за уши. Новелла вся построена на аллюзиях к античности, причем сам персонаж их делает осознанно, как и Александр, вдохновляясь для своих подвигов «Илиадой».

А еще мне нравится меланхолически-созерцательный тон рассказов о Йорге Анкрате, что делает их уникальными в динамически бурном море «темного фэнтези».

Нона Грей – кто она? Чудовище? Подруга? Избранная?

***

Марк Лоуренс – один из самых талантливых фэнтези-авторов. При этом он незаслуженно обделен как вниманием читателей, так и отношением издателей. Трилогия «Разрушенная империя» издана как попало (без рассказов, на 3 романа 3 переводчика, слабая сквозная вычитка, а уровень перевода едва ли тянет на троечку). «Война Красной королевы» дропнута после первого же романа. «Убить одним словом», судя по всему, тоже будет дропнута. При этом Лоуренс пишет крайне толково. Последователь идей Аберкромби умудряется экспериментировать, но оставаться в той же одежде, не скатываясь в неуклюжие попытки соответствовать повестке или современным трендам. Марк Лоуренс поставил цель (вероятно, уничтожить штампы) и уверенно следует этой цели.

…Абет. Планета на далёких просторах космоса. Это холодный мир, вы определённо не пожелаете жить в таком. Вся планета скована многовековыми льдами. Люди живут лишь в Коридоре – узкой полосе вдоль экватора. И надо сказать, что они больше выживают, нежели живут, как и весь Абет. Дело в том, что солнце Абета медленно угасает. Оно толком и не греет вовсе. Зато греет Луна. И это – один из необычных твистов романа, но о нём позднее. В мире Абета существуют обычные люди и те, в чьих жилах течет кровь первоначальных четырёх племен – геранты, хунски, марьялы и кванталы. Одни сильны, другие быстры, третьи владеют магией, ну а четвертые владеют более глубинной магией. И от процента крови зависит сила той или иной способности. Случается, что в одном человеке сочетаются две крови – и это большая редкость. Трехкровность встречается ещё реже. Ну а четырехкровный человек – это Избранный, что откроет Ковчег и спасёт Абет. И во всем этом вертепе живет маленькая девочка Нона, которая вдруг попадает в Монастырь Блаженного Милосердия, где обучают Монахинь.

«Красная сестра» – это лишь первый роман трилогии (плюс три короткие истории), где есть ровно один ПОВ (Нона Грей), есть небольшое предисловие (можно не читать), странный пролог, не менее странный эпилог и, опять же, странная интермедия. А ещё 41 глава, в которых Лоуренс работает в такой экшен, что усидеть на месте практически невозможно. Помимо зубодробительного экшена автор использует шикарный сторитейл и ворлдбилдинг. История подается в одном направлении, но иногда Марк прибегает к излюбленному методу – к флешбекам. Но Лоуренс учел ошибки прошлого. Теперь флешбеки не занимают целые главы, а иногда Нона просто рассказывает о своем прошлом через пересказ. И тут надо сказать, что автор прибегает к методу ненадёжного свидетеля. По части вордбилдинга автор снова учитывает ошибки прошлого. На протяжении всей (!) книги вас ждут кусочки мозаики удивительного мира под названием Абет. Автор не вываливает сразу рассказ на 20 страниц о планете, племенах и так далее, а делает это постепенно. И, конечно же, никуда не деться от фирменного твиста. В «РИ» фэнтези оказывается постапом. Поверьте, здесь вас тоже ждет финт ушами. Так же стоит отметить синусоидальную структуру текста. Автор пихает Нону на такие испытания, что героине нельзя не сопереживать. И делает он это не 1 раз. И не 2. Иными словами, роман не скатывается к финальной развязке. Отдельный пункт восхищений – персонажи. Они получились до невероятного живыми. Нона – девочка изгой, у неё нет друзей, но именно дружба для неё – вот критерий человечности. Клера – дерзкая, смелая, яркая. Хесса – ещё более забитая, но искренняя и честная. Она тоже ценит дружбу. Арабелла претерпевает изменения посреди книги, что тоже идет роману на пользу. Дарла – ещё одна находка. Марк Лоуренс не забывает про свой фирменный юмор. Здесь он тоже есть и во многом подвязан на «женские дела». Что удивительно, автор не скатился к двум основам, которые можно заподозрить в «Красной сестре», если повестись на ярлыки. Это не янг-эдалт. И это не книга для дам (вернее, эту книгу нельзя отнести к чисто дамским). Что насчёт проработки штампом? И тут всё на ура. В основе лежит идея о пророчестве и избранном. Но все эти идеи попраны почти сразу – Ноне прямо говорят, что она не Избранная. А в конце и вовсе даже само пророчество попирают. В «Красной сестре» героиня действительно страдает после той или иной взбучки. Здесь нет зелья, которое вырастит кости. Здесь нет мантии невидимки. Уровни магии тут разные, что вполне имеет обоснование.

Что сказать о недостатках? Немного странновато выглядят сцены со слоу-мо. Затянуто. Экшен сцены местами провисают, уступая диалогам. Первая часть книги может отсортировать нетерпеливых, потому что Ноне там 9 лет. Не хватает карты.

Заключение: «Красная сестра» – это великолепное, драйвовое произведение, которое разносит штампы во все стороны. Марк Лоуренс растёт как автор. Йорг может показаться слишком пафосным и везучим, Ял – повесой и везучим. А вот Нона подкупает честностью, простотой. В этом романе меньше мыслей (действие от третьего лица), но ещё больше экшена.

10 сестёр из 10. Браво!

Повесть «Ещё одна Троя» — довольно крупная, если сравнивать с другими произведениями «Братства дороги». В ней Король Йорг решает завоевать Город Башен — неприступную крепость посреди реки. Он не делится своим планом ни с советниками, ни с братьями, ни с читателем. До последнего Лоуренс хранит секрет, как же Йорг провернёт авантюру. Если вы читали «Разрушенную империю», то у вас не возникнут сомнения в том, что Йоргу это удастся. Весь вопрос в том — как? И Йорг даст ответ.

История поражает тем, что Король Терний подготовил план и загодя, и раздал всем указания так, чтобы пазл не складывался у его подчинённых. При этом переменные всё равно возникают по мере претворения плана в жизнь. Интересная аллюзия на Колосс на глиняных ногах.

Читать лучше между «Королём терний» и «Императором Терний».

8 Трой из 10.

Небольшой рассказ о прошлом Макина — сэра Макина, который в будущем станет верным союзником Йорга Анкрата и в Братстве, и в политике. В целом, история Макина ничего яркого читателю не продемонстрирует. Обо всем этом упоминается на страницах трилогии. Поэтому нет особого смысла читать «Милосердие» до трилогии.

Лоуренс в который раз обращается к излюбленной тематике мести.

Через тернии – к звёздам

***

После невероятного дебюта Джо Аберкромби на поприще фэнтези возникла целая волна последователей и подражателей. И ведь даже сейчас, в 2022 году, они никуда не делись. Скалл, Хейс, Буллингтон – все эти писатели так или иначе пытались воплотить стиль Аберкромби, подстраиваясь под него или подстраивая его под себя. Но один из авторов стоит особняком – Марк Лоуренс. Он не просто был одним из самых первых. Лоуренсу удалось воплотить некоторые удачные ходы Аберкромби, добавить кое-что свое. Как результат – великолепный «Принц Терний».

…Йоргу всего 13 лет. У него за плечами страшные испытания – предательство, потеря мамы и брата, суровый отец. Но к 13 годам он сколотил банду – Братство. Суровые мужики – убийцы, воры, насильники, предатели – слушаются Анкрата. И ведь дело не в том, что Йорг – принц и наследник трона. Не в том, что Йорг хитёр и умён. Йорг невероятно амбициозен, он видит перед собой цель, а всё вокруг – лишь мимолётные препятствия.

Композиционно роман построен весьма необычно. У Йорга есть банда, но его прошлое покрыто мраком, а будущее относительно известно. В первой трети книги Лоуренс часто использует флешбеки. Целые главы посвящены прошлому Йорга, его утрате, его обретениям. Автор скрупулёзно выстраивает историю Анкрата от настоящего к будущему, от прошлого к настоящему. Многие вопросы остаются без ответов, но это – ружья, которые автор развешивает с особым тщанием и усердием. И ружья эти обязательно выстрелят! И в продолжениях – в «Королей Терний» и в «Императоре Терний», а так же в рассказах-приквелах. Причём короткая форма у Лоуренса получилась ничуть не хуже длинной. Рассказы и повести ничуть не уступают романам. К слову, далеко не все рассказы Аберкромби действительно интересны (как в связи с циклом, так и в отрыве). При этом «Принц Терний» – очень короткий (по современным фэнтези-меркам) роман. Есть карта (малоинформативная). И до какого-то момента произведение может показаться действительно простым и даже пресным. Но не спешите обманываться. Лоуренс сперва намекает, затем говорит почти прямо, а примерно на 2\3 произведения выкатывает главный твист «Разрушенной империи». Или не твист, если вы уже начитались отзывов.

Сюжет «Принца Терний» представляет собой типичный квест. Главный герой идёт по пути мести (один из центральных вопросов Лоуренса, который проходят красной нитью по всей «Разрушенной империи»). При этом в репертуаре Йорга будут и бои (не массовые, любители войн останутся недовольны), и побеги, и плен. Но ещё больше у романа смертей. Автор буквально усеивает страницы горами трупов. Их много даже среди братьев.

По части героев автор полностью вложился только в одного персонажа. В Йорга «Принца Терний» Анкрата. Это не просто принц, не просто умный мальчик, не просто хитрый. Он донельзя бескомпромиссный, злопамятный, мстительный. Он может всадить нож брату, если тот поставит под сомнение авторитет Анкрата. Если у Йорга будет возможность ударить в спину, то он воспользуется ею. Спровоцирует. Обманет. Но знайте – Анкрат выйдет из любого противостояния победителем. Еще в первой главе он заявляет, что к 15 годам намерен стать королем. И в последней главе он обещает, что к 20 годам станет императором. Пафосно? Очень даже. Йорг Пафос Анкрат – это про него. По уровню пафоса с Йоргом мало кто сравнится.

Мироустройство. Как было сказано выше, сперва всё выглядит так, будто это стандартный фэнтези-мир. Чуть-чуть фантастических тварей (левкроты, личи, некроманты, немного магии). Но всё это ровно до жирного твиста. После него картина мира встает с ног на голову. И начинается пересмотр всего и всея. Забегая вперёд – в последующих книгах Лоуренс больше поработает в мир, так что не стоит упрекать автора в слабом ворлд-дропинге.

Что сказать о минусах? Кому-то не понравится пафос Йорга. Кто-то посчитает юнца слишком удачливым. Но ему возвращается сторицей то, что у него забрали с девяти до четырнадцати. Слабо описан мир? Это только первый роман трилогии, наберитесь терпения. Слабый язык? А вот тут точно нет. Это большой привет ФФК – переводчику, редактору и корректору. Роман переведён слабо. Как минимум есть вопросы по ругательствам (здесь они заменены на совсем безобидные), но куда больше вопросов по построению предложений. В каждой странице отсутствует примерно 5-10 местоимений. И они не всегда относятся к Йоргу! Поскольку книга написана от первого лица, то такой приемный получается весьма сомнительным. И иногда без косого взгляда в оригинал непонятно, кто же что-то пошёл да сделал. Но последний момент (местоимения) исправлены в фанатской версии «Принца Терний».

Заключение: «Принц Терний» остаётся актуальным и в 2022 году. Роман броский, яркий, в меру мрачный. Но это не дарк ради дарка. Жизнь у Йорга и правда не сахар. Здесь много текста можно разобрать на цитатки, есть ряд классных сцен (поединок с Галеном; атака на Красный замок). Шикарный мир (как минимум необычный! Примечательно, что через несколько лет Джо Аберкромби использует этот же приём). Читается книга легко. И, наконец, ещё один важный факт: Лоуренс действительно растёт в мастерстве. Последующие книги (будь то «РИ» или «ВКК») ничуть не хуже. Это же можно отнести и к «Книге Предка».

10 терний из 10. Браво!

Забавный рассказ про принца Ялана Кендета, он же Кардинал и бла-бла-бла. Ялан пишет якобы предсмертную записку, а на самом деле решает инсценировать собственную смерть, чтобы сбросить тяготы происхождения, социальных ролей и так далее. Он подумывает о том, чтобы залечь на дно в тихом городке. И не помешает выкопать заначку-другую.

Вместе с тем принц рассказывает историю, которая произошла на Аральском перевале, где Ялана признали Героев. на самом деле это и является главной частью рассказа. И даже с моралью — карты не врут, врут только карты (перефраз знаменитого выражения «Статистика не врёт, врёт только статистика»).

Читается рассказ легко, юмор, конечно же, присутствует. И да, этот рассказ — спойлер ко всей «Войне Красной Королевы», о чём Лоуренс напоминает в предисловии.

8 героев Аральского перевала из 10.

Яркую, объемную и законченную историю на немногих страницах рассказать очень тяжело. Знаю по собственному горькому опыту)) Особенно, когда у тебя на голый сюжет налагается сильная психологическая инкрустация. Внутренний мир, целая жизнь зрелого человека, изложенная в миниатюрной новелле, — блестящее мастерство!

Жаль, что Марк Лоуренс не снискал в России популярности иных, более слабых, чем он, авторов «темного фэнтези». Его даже официально мизерными тиражами издавали без всякой рекламы. А ведь читая его рассказы, я живо возвращаюсь мысленно и эмоционально в то давнее время, когда только открывал для себя этот интереснейший поджанр.

Спасибо коллеге tapok,у за возможность полакомиться сим достойным деликатесом!

«Бремя командования» — изумительный рассказ из цикла «Разрушенная империя». Во-первых, за ПОВа здесь выступает Барлоу, что интересно само по себе. Во-вторых, Лоуренс очень классно выстроил композицию истории. Сперва мы видим зачин, где Барлоу делится своими переживаниями о роли лидера Братсва. Затем идет апогей, где кажется что Барлоу и Сим идут на заклание. Наконец, в финальной части Лоуренс заходит с тузов, изящно отыгрывая за Йорга. И пусть Анкрат появляется здесь лишь в самом конце, его роль оказывается и центральной, и полной пафоса. Прямо в духе трилогии. Читать «Бремя командования» можно как до «Принца Терний», так и после. Но лучше всё-таки до. Он вполне подойдет в качестве пролога.

10 бременей командования из 10. Браво!

А я вот давно читал трилогию и совсем забыл, что «Отелло» соратник Йорга, поэтому прочитал как совершенно отдельное произведение. Но лор и мир мне известны.

Рассказ мне сильно понравился и я его оценю даже выше ,чем уважаемый tapok, потому что думал, сюжет пойдет в другую сторону:

Приятно, когда автору удается обхитрить читателя, отправляя его в непознанное.

К тому же чтение этого рассказа до приятных мурашек напомнило мне чтение ранних вещей Джо Аберкромби.

Так что большое спасибо многочтимому tapok,у за возможность прочитать этот рассказ по-русски!

Рассказ «Побег» — небольшая зарисовка о прошлом одного из самых интересных (по постановке ситуации) членов Братства Йорга. И пусть по описанию Отелло становится понятно, как же он будет зваться под началом Йорга, не будем здесь портить приём Лоуренса, ведь он молчал до последнего. «Побег» поднимает вопросы рабства, вопросы зашоренности глаз, вопросы нелёгкого выбора. Читается он легко. Браться за «Побег» можно как до трилогии, так и после.

8 побегов из 10.

Молодой Снорри, узнав, что неподалеку от Уулиска появился некий Железный тролль, решает, что ему пора отправиться на охоту за тварью. Отправляется он, конечно же, не один. У каждого викинга своя цель. Но вот Снорри не столько идет за головой тролля, сколько бежит от проблемы, которая ждёт его дома. А вот Олаф, его друг, решает показать, что он не мальчик для биться. Да и сам Олаф считает, что его ум может пригодиться в походе. И Лоуренс был бы не Лоуренс, если бы повесил это оружие, а оно так и не выстрелило бы.

Сам рассказ довольно объёмный (относительно работ Лоуренса), в меру глубокий (причины Олафа и Снорри очень даже любопытны). конечно же, радует и наличие артефактов. Далеко не во всех рассказах у Марка проявляется постап. Вот здесь он занимает центральное место. Читать можно как до трилогии про Яла, то и после.

8 железных троллей из 10.

«Три обольщения» — короткий рассказ про принца Красной королевы — про Ялана. Молодой повеса решает поучаствовать в «охоте на мусор» — эдакой список «достижений», выполнив которые, можно получить сперва баллы (чем сложнее задание, тем выше балл), а если по итогу возглавить список участников, то в итоге можно получить солидный куш. Ялан решает, что ему стоит выполнить самое сложное, и самое прибыльное задание — переспать с тремя особами королевской крови. Попутно принц попадает то в одну, то в другую авантюру, цель каждой из них — получить лёгкие деньги.

О финале догадаться легко. Что легко достается, обычно, легко уходит.

Рассказ читается бодро, написан он с юморком. Лоуренс ни разу не щадит Ялана, заставляет того «прикурить». В целом, «Три обольщения» ничего нового не дают ни для «Войны Красной королевы», ни для «Вселенной Разрушенной империи». Произведение чисто для веселья, для фанатов Ялана, для фанатов Лоуренса.

8 пари из 10.

Рассказ «Выбор» — яркий пример главы, которую исключили из книги (не будет вдаваться в причины). А посему совет — читайте этот рассказ ровно во время «Принца Терний», когда Йорг идет под гору.

Сюжет рассказа довольно простой — мы впервые знакомимся с левкротами — существами, вкусившими горечь Дня Тысячи Солнц сполна. Горгот отправляется на поиски сестры Алитеи, которая увела с собой своих сыновей, посчитав, что те меняются слишком быстро. Алитея полагает, что смерть в данном случае — благо. Но Горгот делает свой выбор.

Рассказ «Секрет» изящная история в истории, где у Йорга лишь камео. Но даже это камео позволяет познакомиться с некоторыми его методами. У него уже есть братство, есть преданные люди.

А меж тем принцесса Арамиса увлечена рассказчиком. Она уверена, что он сможет усладить не только ее уши, но и утизомирить ее похоть. Принцесса сама приглашает юношу в свои покои. А тот рассказывает ей презабавную историю про убийцу. Волею случая, убийца получил заказ на убийство как раз в Арамисе.

Рассказ можно читать как до трилогии, так м после.

И вновь короткий рассказ. Правда, по внутренней хронологии он должен быть одним из первых. Здесь Йоргу всего 6 лет. К Анкратам прибывает новый священник — отец Гомст. Он сходу мешает Йоргу осуществить его клятву — убить отца. Йорг не так восприимчив к словам Гомста, как Уильям.

«Познай себя» можно смело рекомендовать к прочтению до трилогии. Эпатаж шестилетнего Йорга буквально подкупает. Уильям тоже выглядит броско.

И вновь короткий рассказ. На этот раз про юность Красного Кента, про то, как он попал к Йоргу. В отрыве от трилогии рассказ этот читать вряд ли стоит. Бэкграунд всё-таки нужен. Поэтому рекомендация читать или после «Принца Терний», или бонусом после трилогии.

Совсем короткий рассказ-приквел к роману «Принц Терний». Читается рассказ быстро и интересно. Отдельно стоит отметить атмосферу с точечным вкраплением флешбеков. В «Выборе режима» ровно одно действие — Йорга и нубанца ведут на суд. И поскольку многие сперва читают крупную форму (первый роман или всю трилогию), то особо не переживают за судьбу Йорга. Но даже при этом Лоуренс сохраняет напряжение и драйв. Конечно же никуда не деться от пафоса Йорга, которым пронизано всё его естество.

Рассказ содержит толику спойлеров к трилогии. Но его всё равно можно читать как первое произведение в рамках «Разрушенной империи».

Три очарования — новые приключения внучка Красной королевы из Разрушенной Империи. Джалан игрок, бабник, лгун, азартный человек, он за любой движ, лишь бы не работать. На нем куча долгов, по-этому он участвует во всем, где можно быстро и не пыльно срубить бабла: ставки на скачки, на бои, карточные игры и даже «охота собирателей мусора» — новое развлечение придуманное герцогом Гуттенбергом, для своего самого развратного тайного общества Вермиллиона, Клуба Адского Пламени, членом которого конечно же является и принц Джалан.

«Среди предметов, включенных в список, была вышитая серебром глазная повязка судьи Лорено, солонка со стола криминального-лорда Маерса Аллюса, постельные принадлежности трех членов любой королевской семьи, деревянная нога, морской слон, танцы с вдовствующей графиней Момфорда, поцелуи лорда ... и так дальше. Ассортимент случайных задач и приобретений, каждое из которых приносило участнику несколько очков, соизмеримых с их трудностями. Помимо значительного приза за выполнение большего количества заданий, в список попали многочисленные бонусные ставки. Лучшие деньги всегда в бонусных ставках.»

Самая большая ставка — переспать с тремя принцессами или принцами. И вот Джалан прыгая из постели принцессы несется на ипподром с инсайдерской информацией, что самый быстрый конь, конь её отца. Там встречает её сестру, тоже принцессу, от которой узнаёт, что её брат играя в покер, выдает себя определенным жестом, и вот Джалан уже за карточным столом. От туда мы попадаем в бойцовские ямы, где встречаем третью сестру принцессу, которая мельком обмолвилась про одного новенького бойца и Джалан уже делает ставки.

Это история, как три принцессы — Три Очарования — переиграли Джалана на его же поле. Короткий рассказ, очень насыщенный действием. Автор короткими предложениями рисует яркие образы мест, атмосферы и событий. Тонко обыгрывает ситуацию. Много юмора:

«Количество времени, затрачиваемого на натягивание брюк, обратно пропорционально тому, как сильно вы опаздываете.»

«На третьем круге Мистер Клип-Клоп(кличка лошади =)) был впереди на десять корпусов остальных участников. К сожалению, сам он сделал только два круга.»

»...Пенелопа проявила себя как болтунья во время разшнуровательной и зашнуровательной частей нашей неожиданной встречи.»

В этой история Джалан опять даже в самой патовой ситуации, находит для себя выгоду.

Герой Аральского перевала. Принц Ялан Кендет, после событий трилогии Войны Красной королевы назначен кардиналом Римской церкви, и за свой праздный образ жизни (даже в такой должности) сослан в Новый Мир до тех пор пока не обратит в веру последнего язычника на этих берегах. Но это его не устраивает, он хочет вернуться в Старый мир инкогнито, а для этого ему надо исчезнуть, подстроить свою смерть тут — от лап медведя, при этом успев написать предсмертную записку, ну что бы было достоверно. А что бы во все это повери «подозрительные умы, такие как у Его Святейшества и Красной Королевы, нужно что-то особенное. « ...что-то в предсмертной записке, что доказывает ваше отчаяние, что-то, что показывает, что когда дописываешь последние слова, совершенно уверен, что до конца осталось всего лишь несколько мгновений. Что-то, чего вы обычно никогда не делали.» Он хочет рассказать правду о том как стал Героем в битве на Аральском перевале. (Если кратко — тут как всегда, ему просто чертовки везет=))

Получается история в истории, как всегда у Лоуренса про принца Красной Марки смешно и философски.

«Простите мне мой трясущийся почерк, но прямо сейчас медведь разрывает наши баррикады и ... по звукам ... ест священника-стажера. Я волнуюсь, что у нас мало времени, пока не закончатся наши неофиты ... «

«Война не является ни наукой, ни искусством, это долбанный беспорядок, и единственной разумной реакцией на него — быстрый бег в противоположном направлении.

Лоуренсу удается штрихами нарисовать качественную картинку, короткими емкими фразами и образами раскрыть как героя, там и мир. Интересный, качественно построенный рассказ по миру Разрушенной империи со множеством отсылок и сравнений.

Сразу быка за рога, вернее -- принца за тернии. Мне книга не понравилась. Если к построению сюжета и языку не придраться (что логично, все же не самиздат читаю, а доведенное до блеска издательством произведение ), то логика происходящего и глубина оставляют печальный след. К сожалению, потратил время на скучную и заштампованную историю, где герой к победе шел и пришел. Потому, что так автор задумал.

Вторая трилогия по атмосфере сильно отличается от первой, начало завязано на скандинавской мифологии и странствии по Норвегии, получилось интересно и необычно, а концовка в холодном замке и мертвецами прямо игра престолов. Ял как главный герой в в корне отличается от Йорга, но приступы неконтролированного насилия тоже были. Викинг Снорри на первый взгляд типичная пародия на благородного воина с фэнтези, но потом шаблоны рвутся, в персонажа очень крутая и драматическая история. Концовка трилогии тоже не разочаровала, мир потихоньку раскрывают, думаю Лоуренс запланировал еще продолжение, так что жду третью трилогию.

Не совсем типичное фэнтези, хорошо, что не испортил себе впечатления спойлерами, было много сюрпризов во всей трилогии. 1 том шел туго, какая то невнятная копирка Черного отряда, только с полным отморозком и негодяем в главной роли — хорошо, что я ошибался на счел Йорга, персонаж достаточно крутой и многогранный, лучше все показал себя в Короле терний, в 3 части стал слишком уж слаб духом,

В итоге хорошее самобытное «не совсем фэнтези», читать любителям нестандартных сюжетов, героев, и чернухи, не читать любителям лора, крутого раскрытия мира, драконов и рыцарей, тут такого нет.

Хочу вставить свои пять копеек. Переводя трилогию, я параллельно читал книжку Аббата Верто История Мальтийских Рыцарей. В скобках замечу, что автор — второй Плутарх! Но дело не в этом. К моему изумлению, я нашел у Лоуренса некоторые детали, которые он, быть может, заимствовал у Верто, и это сразу придает тексту бо́льшую глубину. Самая поразительная деталь — серебряные цепи. У Верто ими хвастается (!) преступник (знатный человек), утверждая что такие есть только у него благодаря его знатности. А еще огромная армия, осаждающая буквально горстку рыцарей, причем армия вообще не замечает потерь (которые, к слову, были очень велики). И т.д.

Марк Лоуренс «Убить одним словом»

Марк Лоуренс в своем репертуаре – книгу нужно начать так, чтобы читатель был (сильно или очень сильно – в зависимости от впечатлительности) – шокирован. Первая сцена – палата детского онкологического отделения. И это очень жесткий, жестокий и ужасно печальный момент в книге.

Это первая книга из трилогии. И как всегда у Лоуренса первая книга – зачин, и не очень бойкий, к тому же. (При всей моей любви к Лоуренсу, не могу сказать, что очень увлекло. Может дело в том, что довольно большУю часть в сюжете занимает игра «Подземелья и Драконы» (Dungeons & Dragons). Не просто как игра, в которую играют действующие лица, а игра, ход которой действительно связан с сюжетом. Такой поворот в книге, связанный с игрой интересен, но, наверно, интереса будет больше, если есть более близкое знакомство с «Подземельями». Моё, например, близко к нулю. :) Ну и всё же это young adult, причем довольно соответствующий требованиям цензуры(не в самом плохом смысле), т.е. минимум брани, секса, жестоких сцен, но не совсем без них.

Вообще-то мне нравится как Лоуренс пишет, да и интересно почитать про Лондон 80-х, про частную школу для мальчиков того времени, про их повседневную жизнь. Я была бы за, если бы в книге этого было побольше. (Лучше бы Марк Лоуренс Джонатаном Коу и его «Клубом Ракалий» вдохновлялся, а не «Очень странными делами» :)) ). Ну и ещё одна фишка Марка Лоуренса — немного квантовой физики (или чего-то такого, я не разбираюсь, у меня лапки:) для чайников).

«Серых» морально героев нет. В кои-то веки у Лоуренса хороший герой – хороший, плохиш-психопат — совершенно непривлекательная личность, и внешне на крысу похож и поведение – как у малолетнего завсегдатая полицейского участка.

Про толерантность и геев: мне кажется Лоуренс такой: «Ну, надо так надо». Геев (вернее одного гея) чуть больше двух абзацев. Один из парней приходит на очередную игру и говорит: «Я – гей», плюс пару абзацев воспоминаний какие гейские шуточки были в ходу в их школе. Всё.

Эх, эту трилогию (по моему очень скромному мнению) хорошо было бы издать у нас с минимальным перерывом между томами или омнибусом, и пораньше, пока все более-менее помнили про «Очень странные дела». Но молчу-молчу…. 2020-й, пандемия и все такое

Конечно же, буду ждать продолжение.

Цикл понравился.

Вторая книга, на мой взгляд, несколько провисает в сюжете, но первая и третья получились очень динамичными, местами даже эпичными.

Весь цикл отдаёт поттерианой: весьма одарённая ГГ с тяжёлой судьбой обзаводится друзьями и покровителями, всячески совершенствуется для борьбы с личными и внешними врагами. Всё это без лишней романтики, если не считать довольно толерантной обстановки женского монастыря — всё в духе времени.

Очень понравилось описание ледяного мира, вращающегося вокруг угасающего солнца. Благодаря этому цикл получился на стыке научной фантастики и фэнтези, что лично меня только порадовало.

Сцены поединков бывают несколько затянуты и чересчур драматичны. Местами автор держит читателя в постоянном напряжении на протяжении добрых 50 страниц без передышки. Но в целом читается довольно легко, интерес сохраняется до конца.

Цикл могу рекомендовать как старшему подростковому возрасту, так и взрослым.

Сложное произведение, написанное простым языком, хотя по форме основа интриги — разного рода квантовые теории бесконечности вселенных, а также неизменности прошлого, чтобы не напоганить будущему. То есть, речь об очередном условно-научном попаданце из реального будущего (2011) в наше прошлое (1986), которое в книге является условным настоящим.

Группа главных героев — молодых людей «фром Ландон» пятнадцати и чуть постарше годков крепко дружит и совместно проводит досуг, играя в настолку — квестуху «Подземелья и Драконы». Драконов в этой серии не появляется, зато остальные элементы фэнтезийной игры нормально рисуют антуражик. При этом автор вполне гармонично-драматично проводит корреляцию между событиями на игровом поле и в реале. Общий фон — за исключением неприятно-реалистичных описаний лейкемии, химиотерапии и детского ракового отделения больницы в основном обрисован весьма схематично, зато болтология — пустые размышлизмы таки имеют место быть, что понятно книгу не улучшает.

Да -безусловно необходимый квест в реале этой самой группировки завязан на жизненно важные для здоровья интересы одного члена их товарищества. Поскольку квест связан с риском и обладает всеми признаками правонарушения, плюс имеется такой бонус для сюжета, как преследование молодых людей маньяком — потрошилой, то интрига получилась вполне грамотной, хотя и с диким по нелогичности финалом.

Кроме того, не обошлось и без толерастии в среде молодёжи (и вот тут вопрос — а не способствует ли сей текст пропаганде гомосексуализма несовершеннолетним? Если так, то 16+ надо поменять на 18+), что хотя и имеет свою логику для развития персонажей, но выглядит неприятно и дюже сомнительно для Англии 1986 года.

Как вывод: далеко не самая лучшая книга Марка Лоуренса, в очередной раз удивляюсь, почему этот сериал предпочли вселенной «Книги предков», хотя безусловно мастерство автора все же никуда не делось. Думаю, что гражданам, которые не читают по-английски, лучше подождать выхода продолжений, чтобы либо освоить все сразу, либо не отвлекаться на этот цикл вообще.

Может ли подростковая фантастика быть научной?

Я голосую за!

Очень люблю, когда подростков не считают тупыми...

А потому обожала Ника Горькавого с Астровитянкой, где в повествование доступно вплетены сложные математические и физические понятия, при этом не забывая про сюжет и классных героев.

Именно такова книга Марка Лоуренса про путешествия во времени по теории квантовой механики о множественности миров (почти кот Шредингера).

️

Речь пойдёт о 15-летнем гение Нике, который сражается с раком, с маньяком и со временем, бросая кубик в настольной игре...

В русском издании книгу сравнивают с Очень странными делами и Первому игроку приготовиться.

Если первые хотя бы чуть-чуть понятно почему приплели: 80-е, группа подростков играет в Dangeons and Dragons, то киберпанк вообще неизвестно откуда взялся, не ведитесь.

Эту небольшую (страниц 250) книгу я бы посоветовала тем, кто любит:

Именно научную фантастику про путешествия во времени (это наверное единственная книга, где это получает научное обоснование, могу только фильм чуть похожий вспомнить — Интерстеллар,и сериал Тьма)

Сложные темы, вроде заболеваний, буллинга, расизма, настоящей дружбы и готовности идти на жертвы.

Потрясающе вкусный стиль и слог автора (если вы любите Хармон и Кастелла за красоту слога, обязательно почитайте и Лоуренса)

Очень ярких и интересных героев: умный и добрый Ник, живой калькулятор Саймон, богатенький одинокий мальчик Джон и конечно темная, саркастичная, опасная Мия со связями в преступном мире.

Реалистичную и красивую историю любви.

️

Как описать шедевр? Пожалуй,так: у меня куда-то исчезло время при прочтении книги. Или, возможно, я переместилась в параллельный мир...

Книга не подойдет для разгрузки мозгов, это нешаблонный янг-эдалт (если вообще янг-эдалт), зато читать и перечитывать ее можно много раз!

️Концовка законченная, хотя есть и вторая, и третья книга.

Эту книгу я могу порекомендовать не всем, так как оценит ее не каждый, но она шикарна! Пожалуйста, дайте ей шанс в любом случае!

Это редкий бриллиант в целой куче проходного чтива...

Instagram @olga.bookaddicted

Трилогия «Книга Предков» представляет собой современный образец юношеской приключенческой фантастики, по форме с научной основой — деградировавший мир на осколках высокоразвитой цивилизации, по факту — скорее сказка — фэнтези, с суперскими способностями отдельных персонажей и разного рода потусторонними энергиями и возможностями.

Мир — ледяная планета Абет, над которой вращается спутник — Луна, в которой имеется отверстие с хитрой системой линз, собирающих фокус рассеянного света старого солнца и по ночам этим теплом протапливающем Коридор — полосу вдоль экватора планеты шириной 60 — 50 миль, постепенно сужающуюся с ослаблением устройства фокуса. В этом Коридоре живут несколько миллионов людей в полдюжине местных государств, плюс ещё несколько сот или тысяч выживают на леднике — так называемые ледяные племена. Когда жизненное пространство уменьшается, народ идёт на народ в полном соответствии с расовой теорией Гитлера. Собственно эта глобальность формирует фон выживальцев в умирающем мире, поскольку всем очевидно, что всего через несколько поколений чудо-спутник окончательно откажет.

С точки зрения читателя-ребенка звучит интригующе, с точки зрения логики и по описаниям — с ежедневным замерзанием — оттаиванием растительности, выглядит очень недостоверно, поскольку ни теплиц, ни чего либо подобного не имеется, наоборот подчеркиваются смена погоды и постоянные ветродуи. Тем не менее, местные растения не погибают, растет даже виноград, при технологиях средневековья.

Собственно цивилизацию на планету официально принесли четыре человеческих племени на космических кораблях. Те самые Предки. Одно племя отличалось огромным ростом и силой — геранты, другое — скоростью реакции — хунска, третье — работой с потусторонними энергиями и связями — куантай, четвертое — марьял подчиняет себе материю с помощью Пути, своеобразный аналог идеи Лабиринта Желязны по своей сути. Их потомки, сохранившие чистоту крови, сохраняют эти способности, при этом, забивая на теорию эволюции, помесь — обычные люди без способностей, но определенная комбинация генов позволяет соединить чистоту крови всех указанных племен. Разумеется со всеми их преимуществами. Именно ребенок с талантами всех четырех первопредков по местному пророчеству возьмёт Луну под контроль и спасет человечество.

Главный герой трилогии — Нона Грей — обладает врождёнными способностями, что не удивительно, про простого человека книжек не пишут. С восьми лет волею судеб вынуждена убивать и скрываться от убийц, именно ввиду своих врождённых способностей, за которыми охотятся сильные мира сего. Убежищем и домом для нее становится женский монастырь Блаженного Милосердия (эвфемизм, означает быструю смерть от рук ее служительниц), где наряду с культом Предков основу обучения составляет искусство убивать разными способами и с помощью разных способностей (тех самых — от Предков). Всего показаны десять лет ее жизни с разнообразными приключениями и становлением от девочки -послушницы до полноправной служительницы культа. Понятно, что миссию свою она обязана выполнить, но автор сумел сохранить интригу, проявив весь свой талант и профессионализм. Конечно взрослому человеку обретение скиллов супергероем не так увлекательно, как юношеству, но написано занятно, интерес нарастает, а не пропадает.

К сожалению, автору пришлось добавить толерастии в букет повествования, видимо без этого на Западе нельзя, но к его чести, несмотря на позитивность в отношении крепкой женской дружбы:) и любви, эта тема не педалируется. С другой стороны, упор на читателя женского пола вовсе не означает его перерождения в женского писателя. Фактически, ничего чересчур женского в персонажах нет — они дерутся, рвут жилы на тренировках, интригуют и убивают вполне по мужски, хотя советами консультантов — женщин автор явно не пренебрегал.

Какие недостатки они же — достоинства: резкость конфликтов и невероятность условий и испытаний. К примеру, девочку девяти лет испытывают на предмет годности для пророчества — первый тест — защитить человека в метре от себя от брошенного копья. Понятно, что голыми руками. Второй тест через час — то же самое, но от метательной «звёздочки» (ниндзюцу — в тренде форевер!), наконец третье — уже от стрелы. Причем без всяких поддавков. Автор — профи, поэтому герой не ловит стрелу зубами и выплёвывает ее, смеясь, в лицо судьям, а лишь, рассчитав скорость и направление слегка отклоняет ее от курса, поранив собственное тело, но все равно, гротеск и фантасмагория. Вероятно именно поэтому в книге нет огнестрельного оружия, отбивать пули это уже даже не смешно. С другой стороны, враги реально ведут себя как обиженные дети, упуская шансы и нелепо провоцируя героиню на собственное уничтожение, что выглядит сомнительно с точки зрения логики, поскольку при таком отношении к вызовам, как бы они сохранили свои высокие статусы и положение.

Тем не менее, для своей целевой аудитории трилогия реально очень хороша и сделана с высоким качеством, без истеричной сентиментальности, хотя там есть отличные драматические эпизоды. На мой взгляд, этот цикл существенно лучше по идее / исполнению, чем «OWK».

Достойное завершение эпопеи о девочке Ноне, которая любила своих друзей и ещё подраться. Эта часть представляет собой двухвременной сплав событий, один прямо продолжает события «Серой сестры», другой блок — настоящее время, три года спустя.

В части продолжения бегства Ноны и Золе от убийц и солдат императорской сестры показаны скалы, льды, путешествие через черные льды, населенные невидимыми демонами, расщепляющими сознание, а также искусство стать совершенным человеком и применение технологии порталов исчезнувшей цивилизации. Понятно, что путешествие сопровождается побоищами и раскрытием мрачных тайн истории этого мира.

Основная часть показывает Нону уже полноценной служительницей Церкви Предков, принявшей свое назначение и ревностно исполняющей заветы аббатисы Стекло, впрочем она не одна такая в этом романе. Здесь также глобальность событий вовсю давит на сюжетную линию, обеспечивая как авантюрные похищения — проникновения в мрачные секретные помещения под императорским дворцом, сопровождаемые применением разного рода умениями и не только зубодробительными, так и даже драматические эпизоды геройской гибели персонажей, защищающих императора и свой образ жизни. Луна уменьшает обогрев Коридора, и орды войск Скитроу во главе с боевой королевой Адомой за три прошедших года со времени предательского поступка императорской сестры уже подошли к столице и вовсю штурмуют ее. Кроме орд голодных бойцов у Адомы вполне хватает магов достойной квалификации, соответственно автор порадовал читателей и изображениями разного рода магических сражений (не только поединков).

Шансов спастись практически нет, даже мобилизация девочек подростков из монастырей не позволяет переломить ситуацию. Кстати, отмечу, что Лоуренс явно видел хронику последних дней Гитлера и сцену с «такие мальчики спасут Германию», четко спародировал. Но ясно, что ни мальчики, ни девочки повлиять на баланс сил не могут, остаётся надежда на призрачное секретное оружие. В общем интрига получилась крепкой, и не только описания боевых сцен делают роман.

В целом очень даже неплохая книга, конечно в подростковом жанре, но подростковость сказывается лишь в уровне условных допущений показанного мира и крутизне героев, неподвластных ни яду, ни оружию, ни магии в отличие от их противников. Хотя все обставлено профессионально — типа тренированный монах Шаолиня не подвластен мирским воздействиям, контролирует боль и вообще овладел искусством левитации.

По объему книга на треть меньше первого романа серии, но событий много, есть правильная мораль для подрастающего поколения, есть увлекательность, есть скрытый юмор над корифеями жанра и, как итог, — ничуть не хуже по фактуре Гарри Поттера, пусть и уступает тому по позитивности настроя.

Второй роман о творческом пути Ноны Грей, в будущем — Сестры Клетка, немного меньше по объему, но более насыщен событиями, хотя их качество, на мой взгляд, ещё больше слилось в подростковый стиль. На момент начала книги прошло три года после событий первого романа, Ноне пятнадцать лет, она переходит в Мистический класс, то есть начинает работать с тенями (скрываться от глаз несведущих, а также душить врагов силой теней). С переходом в новый класс возникают новые антагонисты по старым причинам — соратники клана Таксиса, не простившие Ноне убийства Раумеля Таксиса.

В целом этот раздел довольно неплох: и испытания, действительно сложные для главной героини, поскольку собственную тень она отрезала в предыдущем романе, и конфликты с подлой антагонисткой, готовой на все,ради уничтожения Ноны, и изыски в тоннелях — пещерах под скалой, где расположен монастырь. В общем учеба показана с душой.

Однако даже Гарри Поттер в последней серии не столько учился, сколько организовывал сопротивление коварному Вольдеморту. Лоуренс похоже учел сей тренд, и большая часть книги посвящена борьбе Ноны за выживание — и в диких степях, и в горах и в подземельях клана профессиональных убийц Нои -Ган, взявших на неё контракт, то есть практика всерьез заменяет теорию. Попутно дело идёт к гражданской войне, в книге появляется инквизиция, как водится, продажная, Нона сбегает, дабы не помереть от суда неправедного, а аббатису Стекло везут на судилище. И эта часть в принципе совсем неплохо показана в плане описаний — приключений.

Однако не все понравилось, прежде всего, мегакруть супербойчих, открывающих такие горизонты в магических энергиях, что у врагов совсем не остается шансов, хотя подано все профессионально, и кровь, и пытки, и потери друзей — товарищей имеют место быть.

Тем не менее, мне лично подобные «спецификации» интереса поубавили. Человек избит, измучен, не ел несколько дней, изранен и отравлен — и все равно — «би бэк». Хотя повторюсь, обставлено все грамотно (для юношества), типа рядом с источником магической энергии силы у талантов возрастают.

В общем, «детский» жанр окончательно определился, хотя для проформы пара героических основных героев (-инь) обозвана любовницами, пусть и без интимных подробностей, что вообще то не логично, поскольку это монахини, невесты Предков.

PS . Повеселило главное ругательство монахинь и послушниц — «кровотечение», что понятно:), но в русской транскрипции звучит ещё круче (Oh, bleed).

Это перекачанная водой повесть о путешествиях во времени, которую можно сократить до хорошего, годного рассказа на два авторских листа.

Нет, в тексте есть экспозиция, кульминация, развязка — если брать силуэт произведения, не присматриваться к деталям, то всё хорошо.

Проблемы начинаются, когда вчитываешься.

С первых страниц в дело идут тиски, гидравлические прессы, прижимы, струбцины и упоры — автор выжимает слезинку читателя. Капельку сочувствия.

Потому как главный герой — подросток — болен раком, начинается курс химиотерапии, и скоро он облысеет. Рвота, безнадежность, попытка сохранить прежний образ жизни. И первая любовь, которая приносит ему немного наркотиков для обезболивания.

А вокруг Британия середины 80-х, какие-то школьные отморозки, равно как дети очень богатых родителей и сам герой — он талантливый в математике парень, сын известного ученого (Ныне покойного. Рак).

Кажется, что вот все скоро закончится — он придет к себе домой, поговорит о пустяках с матерью, докажет единственную в своей жизни теорему, и умрет, отвернувшись к стене. Теорему, понятно, исторического масштаба.

Но нет. Возникает пришелец из будущего, из 21-го века. Это вполне взрослый и здоровый главный герой, что стремится спасти любовь всей свой жизни — ту самую девушку, с которой вот только начали налаживаться отношения.

Основное авторское дополнение на громадном древе сюжета хронопутешествий — это необходимость спасти именно эту девушку, именно её версию из бесконечных вариаций. А расщепить вселенную можно буквально одним словом — и ты уже не будешь спасать ту самую, а просто еще одну. Надо станцевать на острие иглы — договориться с собой молодым, войти в доверие к будущей его любви, убедить группу друзей себя-молодого, что все реально, и он/ты не хитрый жулик. При том не допустить слишком больших утечек информации, которые удвоят мир.

И еще надо стереть память себе молодому. Иначе петля, парадокс, и, опять-таки расщепление миров, которое скроет любовь всей жизни под грудой вероятностей.

На фоне «социально реалистичных» зарисовок из жизни 80-х — это вполне удаётся. Перед кульминацией, конечно, ждешь финта, причем какое-то особо странного. Когда десятком карманных чудес покупается вера полудюжины подростков — могут быть любые последствия. Можно взорвать половину страны, а можно — пришпорить прогресс в генетике. Слишком уж похожи эти подростки на расходный материал теракта.

Но автор делает все, чтобы временная петля осталась личным, персональным делом главного героя.

Превращение хорошего рассказа в книгу — имело два рода последствий.

Во-первых, это попытка передать дух времени, добротность которой, увы, я не могу оценить. То есть взрыв «Челленджера» (один из примеров, которыми старший доказал своё происхождение из грядущего) — да, был. Музыкальные группы, марки машин и все прочее — в эпоху интернета это все вытаскивается из виртуальных закромов и расставляется по полочкам. Но где кончаются усредненные зарисовки и начинается аккуратная школьная чернуха, которой автор пугает читателя? Мне сложно сказать. Эмоциональный фон первой любви автор обеспечил, ощущение не здешнего времени/места — достиг. Аналогия с британскими фильмами 80-х — вроде как ощущается. Но сколько там выдумки — кроме «Подземелий и драконов», в которые увлеченно играет компания, и которыми автор пытается задобрить читателей своих фэнтези-произведений :) — об этом пусть судят историки.

Во-вторых, вода с мылом. Полдюжины лишних эпизодов, связанных с болезнью, полдюжины со школой, полдюжины необязательных отступлений. Причем химиотерапия главного героя — не приводит к тому, что его быстренько запирают дома, стеречь свой просевший иммунитет. А уж дискотека, на которой зажигает лейкозный больной, вызывает недоверие. Нет, «химию» переносят с очень разной степенью разрушения организма, такое тоже может быть. Но посвящать первые пятьдесят страниц книги онкологическим рассуждениям, чтобы потом вот так заставлять героя танцевать на вечеринке? Мелодрама с перебором.

Ответом, возможно, будет то, что «Убить одним словом» — лишь одна часть из трилогии. И все книги в ней помечены 2019-м годом.

Почему-то захотелось увидеть все три вещи. упакованные в одну книгу, страниц в четыреста объёмом.

Итого: тот случай, когда место книги хочется увидеть рассказ в стилистике «цветной волны», он будет очень хорош. Вот прямо — премия года за «короткую форму». Книга же — для любителей хронопутешествий и мелодрам — играет в своём жанре, как средне-крепкая ремесленная работа. Роман для чтения в поезде или других способов убить время....

Очень хорошая приключенческая фантастика для подрастающего поколения. Марк Лоуренс на этот раз поменял свою целевую аудиторию и написал увлекательную вещь с главным героем — девочкой — подростком с огромадными врождёнными способностями к уничтожению людей, но абсолютно в рамках жанра и возраста. Слово с корнем из четырех букв английского алфавита употребляется в книге единственный раз, хотя и без этого можно было обойтись. При этом кровь льется ручьями и потоками, упоминание этой телесной жидкости почти на каждой странице (ежели сподобятся перевести, рисунок кровавых брызг на полях не просто уместен, а даже необходим).

Вообще мир, который построил Марк, весьма любопытен. Заледеневший, люди живут в основном в узком поясе шириной шестьдесят миль, обогреваемых фокусом направленного солнечного света через отверстие в спутнике планеты. Фокус построен первопоселенцами, так называемыми Предками, которые видимо куда то пропали или выродились. Но их потомки с чистой кровью очень ценятся в деградировавшем мире.

Ценятся прежде всего за боевые качества. Одна ветвь — сильные огромное, другая — супербыстрые, третья — суперскрытные работают с тенями, четвертые — видят суть мира (дёргают за верёвочки, на которых все держится). В общем фактически волшебство при формально научной основе.

Главная героиня книги Нона Грей попадает в монастырь, где девочек учат не только и не столько молиться, сколько учиться использовать свои врождённые способности в убивательных целях. И в целом изображение жизни и начало становления юной послушницы, выросшей во внушающего ужас терминатора сделано отлично. Все становления / взросления с большим набором приключений сделаны профессионально и на совесть, не уступая ни Гарри П., ни Ваэлину, ни прости Господи Мие Корвере и иже с ними. Однако сам окружающий мир соответственно в этой части показан не особо. Какое то феодальное общество с его интригами, где церковь Предков тоже играет свою роль.

Какие замечания: во-первых, это конечно целевая аудитория, то есть взрослому человеку не особо интересно, в отличие от молодёжи, читать про суперов, получивших свои способности на халяву и естественно в самых жутких ситуациях «сим победиши». Во-вторых, мир слишком надуманный, то есть, сомнительный для реальности, поскольку именно его вычурность служит для привлечения юного читателя, которому ещё нравятся сказки. В-третьих, как уже отмечалось, чуткая реакция на текущий тренд — ориентация на женский мир и девочковые доминирования. Это понятно, кто платит, тот и заказывает, но выглядит такое полотно не слишком достоверно.

Сборник рассказов из вселенной «Разрушенной империи».

Просто короткие зарисовки из прошлого тех или иных персонажей основной трилогии.

Более-менее самостоятельным произведением выглядит только «Спящий красавец», все остальное имеет смысл читать только как дополнительный материал к основной трилогии, на самостоятельную книгу этот сборник никак не тянет.

Если «Марк Лоуренс — это лучшее, что произошло в фэнтези за последние годы», как написано на обложке со слов Питера Бретта, то мне жаль и современное фэнтези, и Бретта.

Во время чтения не покидало впечатление, будто нечто подобное я уже открывал. Ближе к середине понял — непотопляемый Гай Юлий Орловский и его «Ричард Длинные Руки», только под другим именем. Тот же мир после апокалиптической катастрофы, который вроде наш, а вроде не наш. Тот же непонятный отскок в средневековый феодализм, идентичный историческому. Та же магия, которая на самом деле не магия, а остатки технологий цивилизации прошлого. Тот же Марти Стю в главной роли — высокий, длиннорукий, неубиваемый, циничный, но в душе типа благородный Ричард... ой, простите, Ялан Кендат. Еще и ангелы обоим являются для полного сходства.

В остальном тоже штамп на штампе и штампом погоняет. Соратник главного героя — туповатый силач-викинг. Узнаваемая фигура многих фэнтези ниже среднего. Главный злодей — Король Мертвецов, который поднимает армию мертвецов во главе с некими Нерожденными (привет автору дружно передают Король Ночи, Иные и все книги/сериалы про зомби-апокалипсис). Все страны и люди на пути героев — безликая серая масса, ничто и никто не выделяется (разве что в родном городе Ялана есть колоритные персонажи).

С матчастью у автора тоже не задалось. Викинги типа верят в Одина и прочих богов, но сама «вера» подается в худших традициях голливудских клише. Если кто-то (как я) рассчитывал на достоверный скандинавский антураж — его нет, не надейтесь. Плевок замерзает, не долетев до земли (привет, Смок Беллью!), но при этом персонажи не отмораживают руки без рукавиц, возясь с тетивой лука. Прицельная стрельба из лука на дальние расстояния при сильном ветре — это лютый фэйспалм.

Что в плюс? Вначале главного героя нам подают циником и бабником, за его мыслями и поступками действительно интересно следить. Он верибелен. Но потом, в угоду сюжету, Ялан начинает меняться (разумеется, к лучшему), ну а книге на пользу это не идет. 3 балла за героя из первой половины книги. Эх, если б Лоуренс добавил экшена... но даже с этим артель под ником «Г.Ю. Орловский» справляется лучше. Неудивительно, что продолжение даже не стали переводить.

Ощущения от книги смешанные.

Примерно до середины мне было довольно скучно. Потом вернулся драйв первой (да и второй) книги, и к концу события закружились, словно в калейдоскопе. Десять раз я думал, что угадал, чем закончится, и вроде всё шло в сторону угаданного, но новый твист поворачивал всё с ног на голову.

В принципе, разрешились все узлы хорошо, и даже интересно. Некоторые странности первой книги в свете событий этой странностями быть перестали, и получили внятное пояснение. Хотя, я к концу третьей книги перестал понимать, зачем была нужна вторая — если её убрать, то пришлось бы лишь добавить в две книги немного описалова и совсем чуть-чуть поменять события.

Забавно было встретить пасхалки к «Разрушенной Империи» — и даже едва ли не явные намеки, что действие происходит в одной вселенной.

Последняя страница отличная.

Очень люблю Лоренса, но тут он прям разочаровал. One Word Kill — это «я посмотрел сериал Stranger Things, зафанател и хочу написать точно такое же». На календаре восьмидесятые, герои книги — три белых пацана, один негр, одна девочка, все играют в D&D и сталкиваются с невероятным.

Невероятное, в отличие от сериала, здесь имеет вид

Помимо этого, главный герой еще болен раком крови, претерпевает химиотерапию и прочие малоприятные процедуры. Но практически на первых страницах ему сообщают, что мол, не бойся рака крови, чувак, ты скоро выздоровеешь. В результате этот plot device не работает вообще, у героя с тем же успехом мог быть насморк.

Или вот еще. В гуще приключений один из друзей героя внезапно останавливается и сообщает всем, что он гей. Все кивают и продолжают приключаться. Зачем в книге эта сцена? С какой целью она введена в повествование? Выглядит как разнарядка, спущенная в Союз писателей из парткома (если вы понимаете, о чем я).

Короче, просто беда по всем фронтам.

Отсюда мораль: если кто умеет писать гримдарк, это еще не значит, что он умеет сочинять детские приключения.

Си́квел (англ. sequel от лат. sequella «продолжение; приложение») — книга, фильм или любое другое творческое повествование, по сюжету являющееся продолжением какого-либо произведения. Особый разряд сиквелов составляют «духовные сиквелы», которые не являются прямыми продолжениями, однако же рассматривают тот же набор понятий и идей, что и произведения, предшествующие по сюжету. В большинстве своем, создавая сиквел, автор продолжает историю оригинала, грамотно развивает ее и привносит в свой мир что-то новое.

В большинстве своем, но не всегда. Подобным исключением и стал «Король Терний» Марка Лоуренса. Необязательный сиквел, еще более необязательной книги в жанре «якобы темного фэнтези». Вторая часть цикла стартует ровно с того же места, где закончилась первая.

Аннотация вещает:

«В девять лет принц Йорг Анкрат поклялся отомстить убийцам матери и брата, и наказать своего отца, отказавшегося сделать это. В пятнадцать он исполнил клятву. Сейчас ему восемнадцать, и он силой оружия должен удержать все, что он приобрел пыткой и предательством. Короля Йорга постоянно изводят: призрак ребенка, тайна медной шкатулки и мучительная тяга к женщине, которая уехала с его врагом. Истерзанный памятью о зверствах, совершенных им самим и совершенных против него, он по-прежнему полон ярости и жажды мести. А тем временем у ворот его замка собралась двадцатитысячная вражеская армия и Йорг понимает, что ему не победить в честном бою. Однако у молодого короля на руках еще есть козыри — обнаруженные в подземельях замка древние и давно забытые артефакты. Их можно было бы назвать магическими, но в этом Йорг не уверен. Все, что он знает: их можно применить в предстоящей битве»

Из плюсов можно еще выделить интригующую шкатулку и те самые таинственные артефакты из замковых подземелий. Здесь автор реально смог заинтересовать и было даже плюс-минус интересно. Но вот, что точно не способствовало интересу — это возросший почти на 200 страниц объем новой книги, которые автор предсказуемо заполнил обычной водой. В остальном же все по прежнему. Такое же рафинированное фэнтези с невероятно везучим Марти Сью, которое не посоветуешь взрослым людям, потому что банально и не интересно. Но и детям особо не предложишь — мешают вездесущая расчлененка и вечная депрессия главного героя.

Фэ́нтези (англ. fantasy — «фантазия») — жанр современной литературы, разновидность фантастики. Фэнтези основывается на использовании мифологических и сказочных мотивов в современном виде. Произведения фэнтези нередко напоминают историко-приключенческий роман, действие которого происходит в вымышленном мире, близком к реальному Средневековью или (реже) эпохе Возрождения, герои которого сталкиваются со сверхъестественными явлениями и существами. Зачастую фэнтези построено на основе архетипических сюжетов.

Тёмное фэнтези (англ. dark fantasy — «тёмное, мрачное фэнтези») — поджанр художественных произведений, включающий в себя элементы ужасов и готики, действие в котором происходит в антураже традиционного фэнтези.

Цикл книг «Разрушенная империя» Марка Лоуренса подает себя, как неплохой образчик темного фэнтези. Якобы только для взрослых. Только 18+. Все серьезно. Ключевое слово — «якобы», потому что на деле мы опять имеем банальную и напрочь заштампованную историю о мести очередного Марти Сью.

Аннотация гласит: «Когда ему было девять лет, на его глазах были зарезаны мать и брат. Свое тринадцатилетие он встретил лидером банды кровожадных головорезов. К пятнадцати годам он вознамерился стать королем. С того самого дня, как убийцы графа Ренара расправились с его близкими, Йорг мечтал отомстить. Его детство закончилось очень рано, поэтому жизнь и смерть для него — всего лишь игрушки. Больше ему нечем играть и нечего проигрывать. И вот пришло время благородному принцу Йоргу вернуться в Высокий Замок и обрести принадлежащее ему по праву. Но предательство ждет его в родном доме. Коварство и темная магия. Сможет ли ожесточенная воля молодого принца победить врагов, могущество которых находится за пределами его воображения?»

И первое, что стоит отметить — аннотация знатно так привирает. Примерно также, как соседский алкаш, когда навеселе начинает делится горькой правдой жизни и проникновенно рассказывать о своей прошлой работе КГБ-шника. Так и здесь. Никакой психологии о превращении мальчика в кровожадного убийцу вы здесь не найдете. Враги будут самые обыкновенные, а кусочек магии при желании можно увидеть только в самом конце. 90% оставшегося эфирного времени будет отдано агрессивному «мартисьюшноподобному» подростку, который будет резать своих и чужих, попутно рассказывая, насколько прогнил окружающий мир и какие уроды его населяют. Естественно, подтверждений его словам читатели так и не найдут.

Мир — обыкновенное и даже нисколько не темное фэнтези. Просто главный герой вышел у автора моральным уродом и от этого балдеет. Судит людей по себе и гребет всех под одну гребенку. Избалованный ребенок, которому в свое время не хватило ремня. Что с него взять? Интересно другое. Почему все остальные падают ему в ноги? Знать, крестьяне, профессиональные наемники и даже самые отбитые отморозки затыкаются и внимательно ловят каждое слово, сказанное зазнавшейся малолеткой. И это темное фэнтези, где во главе угла всегда ставили реализм?

Вот и весь сюжет. Уровень — пришел, увидел, победил. И так до самого конца книги, где нашего пубертатного подростка ожидает сопливо-розовый хэппи энд и жирный намек на продолжение.

Отличный сборник рассказов из цикла «Разрушенная Империя» Марка Лоуренса. Каждый рассказ это предыстория одного из спутников Йорга и его самого, который дополняет и раскрывает героев цикла более глубоко. Обязательно читать тем, кому понравилась трилогия «Разрушенная Империя». Написано коротко, лаконично и чертовски интересно, что говорит о высоком таланте автора.

Если вы в курсе, что за игра такая под названием Dungeons & Dragons (D&D, Подземелья и драконы), да она вам ещё и нравится — то можно смело брать книжку, не прогадаете. Впрочем, что такое D&D у нас, наверное, уже многие знают, после телесериалов «Теория Большого Взрыва» и «Очень Странные Дела», где герои постоянно в эту игру играют.

Лично я помню, как играл в некое подобие D&D — Яндекс подсказывает, что у нас в 90-м году вышла «Заколдованная страна», кто знает, может это была именно она. Говорят, игра представляла собой вольную вариацию на тему самых первых и самых простых вариантов «Подземелий и Драконов».

Книжка Лоуренса начинается похоже на «Очень Странные Дела» — группа подростков играет в D&D, и внезапно начинаются некие пересечения игры с реальностью. Только если в сериале сюжет уходит в мистику в духе Стивена Кинга, то здесь — в Si-Fi а-ля «Назад в Будущее». Только менее попсово и местами куда более брутально, по-лоуренсовски.

К слову, сомневаюсь, что сюжет книги мог Лоуренсу хоть как-то навеяться сериалом «Очень Странные Дела» — думаю, идея книжки у Лоуренса была намного раньше. Впрочем, сравнений с «Очень Странными Делами» книжке не избежать, хотя бы потому что в главных ролях — три белых ботана, один черный, и девчонка, и дело происходит в 80-х. Плюс, D&D.

Upd. А, нет, Лоуренс сообщает, что действительно бесстыдно вдохновлялся ностальгией по 80-м «Очень Странных Дел», и книжка была написана в 2016-м, после выхода сериала.

Начинается книжка не весело — у подростка находят рак, но потом, несмотря на описания прелестей химиотерапии, это отходит на второй план, поскольку плотные и насыщенные события развиваются всё стремительнее и стремительнее. И если в «Странных Делах» пересечения D&D с реальностью — чистая мистика, то здесь — вполне объяснимые (хоть и не сразу понятные) факты. Зато фантастические допущения куда более реалистичные, чем в фильме «Назад в Будущее», но от этого не менее фантастичные и захватывающие.

Отдельный плюс — Лондон середины 80-х, весьма познавательно и реалистично.

В общем, из минусов для нас — плотная завязка на игру «Подземелья и драконы», которая в Америке и Англии была культовой, а у нас практически прошла мимо. Зато решает хитро закрученный сюжет, интересные герои, реалистичность+Si-Fi, и фирменный лоуренсовский слог и его же фирменная брутальность. Пойду читать следующую часть.

Лоуренс умеет за экшен — дерутся тут много и со вкусом. Дерутся эффектно, изобретательно и местами недаже немного по-комиксовому, типа, «меня убили, а я как будто из последних сил».

Отлично получается у Лоуренса совмещать фэнтези и Sci-Fi.

Крайне прикольно в третьей книжке вырулила тема с демонами, которые в первой лишь несколько раз вскользь упоминались.

Ему немного не удалось гладко показать литературными средствами интригу трех книг

А вообще, трилогия хорошая, увлекательная.

Лоуренс достойно завершил цикл, порвав еще немного шаблонов, но вот проблема — как только в тексте появляются беременные женщины и отцовские метания, текст перестает быть мне интересным.

В первом томе Йорг был малолетним неконтролируемым засранцем, которому не хватало мудрости, но зато с лихвой хватало задора. Во втором томе Йорг был поистине блистателен — баланс ярости, ума и неумения смиряться с чем бы то ни было достиг своего пика. В третьем томе Йорг — муж малолетней Мианы, девочки-гения, которая вот-вот должна родить ему наследника. Несмотря на то, что у него есть план стать императором, его собственное грядущее отцовство заставляет задуматься о том, кто он и чего он хочет. Йорг начинает ощущать a little love, плюс он странствует по стране, чтобы узнать своих врагов, и Лоуренс окончательно смешивает средневековье с постапокалипсисом, выводя то, что происходит в королевстве, своеобразной Матрицей. Йорг же приносит себя в жертву ради других. Это могло бы быть столь же круто, как самопожертвование Люцифера в цикле про Плоскую Землю Танит Ли, но слишком завязано на семью, поэтому смотрится немного... слащаво.

При этом нужно отдать должное Лоуренсу, который упокоил своего героя условным праведником после того, как сделал его невозможным негодяем.

Самая прекрасная книга из всех, что я прочитала в последнее время. В первом томе молодой ублюдок Йорг Анкрат был подростком, хотя его максимализм в убийстве и готовности зайти как можно дальше и заводил. Но здесь смесь старого-доброго ультранасилия вместе со странным обаянием веселой аморальности и нотками пафосного dark fantasy поистине будоражит. Нечасто можно прочитать фэнтези, вдохновленное «Заводным апельсином». Когда Йорг

Кроме этого у книги одна из лучших аннотаций к темному фэнтези, что я видела:

A six nation army, twenty thousand strong, marches toward Jorg's gates, led by a champion beloved of the people. Every decent man prays this shining hero will unite the empire and heal its wounds. Every omen says he will. Every good king knows to bend the knee in the face of overwhelming odds, if only to save their people and their lands. But King Jorg is not a good king.

Именно она заставила читать на английском, обращаясь к словарю. Но концовка — концовка у книги тоже, что надо. Йорг бьет жизнь по яйцам, пуская в расход решительно все, что есть вокруг. Он беспредельщик, рисковый умный подонок, с трудом борющийся с противоположностями внутри себя, но черный юмор, используемый автором и Йоргом, делает его решения притягательными. Мне стыдно, но Йорг Анкрат адски вдохновляет. Он попирает законы мира, делая себя все более несчастным, но это очень красиво. King Jorg is not a good king — и он мой герой.

My time.

If it offends you.

Stop me.

Роман о мести школьника, как метко подметил один из анонимных рецензентов, в которой сила ярости школьника позволяет поражать великих магов, крупных мужиков-мародеров и свергать королей. «Принца терний» можно даже воспринимать как пародию на «черное фэнтези» в духе Аберкромби, просто Лоуренс идет еще дальше и делает юмор еще прямолинейнее и чернее.

Принц Йорг — маленький вертлявый подонок, совершенно лишенный инстинкта самосохранения и упертый, как ад. Он уходит из дворца с командой освобожденных из тюрьмы бандитов, чтобы грабить, убивать и насиловать, потому что отец заключил мирное соглашение с убийцей матери. И хотя сюжет слабоват, Йорг своим нарушением канонов честной борьбы вызывает симпатию. Там, где другие испытывают личную драму, он убивает тех, к кому привязался, чтобы не ослабеть. Там, где другие оценивают опасность, он прет вперед и режет головы. Там, где кто-то пошел бы на соглашение, Йорг гадит в череп врага. И этот юношеский максимализм в оболочке из черного фэнтези в каком-то смысле прекрасен.

Рассказ из мира Разрушенной империи и Войны красной королевы. Как написал автор:

«История показывает нам юность Снорри и Туттугу, еще до того, как Туттугу заработал свое прозвище, съев двадцать цыплят за один присест. На первый взгляд, это рассказ о приключении с троллями. Однако, как и во многих моих рассказах, основное внимание уделяется развитию персонажа. В этом случае история повествует о том, как став отцом, молодой Снорри начинает меняться, превращаясь в мужчину, которого мы встречаем в книгах.»

В поселение расположенного на берегу реки, где живет Снорри, с другого берега приплывает жрец, с просьбой собрать войнов, что бы помочь избавится от необычного железного, закованного в броню тролля, который нападает на поселения и убивает людей. Так как большая часть мужчин уплыли в набег, то на помощь собирается маленький отряд, где юный Снорри, его толстый друг Олаф, и опытные войны Одан, Ульф и Эрик. Охотники на тролля переправляются через реку, осматривают разрушенные поселения, говорят с выжившими и понимаю, что чудище пришло из Драгсила, которое называли «местом Зодчих.  Помещения, высеченные в склоне горы, пережили День Тысячи Солнц, в отличии от людей, которые были внутри. Говорили, что много веков спустя в туннелях все еще обитали призраки тех, кто там умер.» И отправляются туда.

Хороший рассказ, тут по чуть и про мир севера, и про персонажей, и юмор, и боевая часть (с железным троллем) и Зодчии. Но в конечном счете рассказ о роли семьи и друзей в жизни Снорри.

Спасибо автору и ограмадное спасибище Bydloman за возможность окунуться в мир ярких приключений. Читаешь с запоем. Как много Яланов среди нас и как редки Снорри.

P.S. Bydloman, тебе успехов, желания и мотивации радовать ценителей классными переводами, ну и конечно всего, что говорила бабушка читателя kopusha:)

В принципе неплохо. Автор будто бы учел свои ошибки, и теперь это не дарк, а героическо-плутовское фэнтези. С небольшой примесью дарка, все же мир один и тот же.

Действие происходит параллельно первой трилогии, герои немного пересекаются.

И по итогам прочтения мне даже захотелось как-нибудь вернуться и дочитать первую трилогию. События масштабные, интриги разные. Слишком много потенциально интересных отсылок.

А так книга средняя, обычная. Но чем-то все же цепляет.

Скажу сразу — попытка прочесть оказалась не слишком удачной. Дочитать не смогла, хотя все же полностью не исключаю возможность вернуться к книгам когда-нибудь позже.

Сложилось такое впечатление (уж не знаю, насколько верное), что автор захотел написать книги в модном направлении и переплюнуть предшественников. Чтобы не просто дарк, а супер-дарк. Самый яркий пример в личности главного героя — не просто воин и убийца, но еще и малолетний. Что не мешает ему быть предводителем целой шайки отчаянных разбойников. Там правда не все так просто, и финал первой книги во многом объясняет эту странную ситуацию. Но до этого финала еще дойти надо. Остальные компоненты дарка в наличии — мир жесток, персонажи большей частью тоже жестоки, кто-то больше, кто-то меньше. Хотя у истории есть и интересные нюансы. Сам мир — средневековье на обломках постапокалиптики. А также есть рассуждения главного героя, оживляющие повествование.

Вместо итога. Цикл может понравиться любителям дарка, остальным лучше даже не открывать. И для знакомства с жанром тоже лучше выбрать что-то другое. Хотя какой-нибудь рассказик по миру вполне можно прочесть. Наверное. В малой форме все-таки показана лайт-версия полноценных книг — сужу по недавно переведенному «Выбор режима». Интересный, я бы даже сказала завлекательный рассказ.

Ознакомился с завершающей книгой трилогии «Война красной королевы», благодаря бескорыстному подвижнику народного просвещения, камраду bydloman'у, в связи с чем весьма ему признателен.

Роман четкий, путешествие по аду прынца Ялана и Скорри рассказывается параллельно происходящему в реальном времени пути того же самого прынца до Ошимского колеса, которое, как и ожидалось, и есть начало и конец всех пертурбаций постапокалиптического мира Разрушенной империи.

Все загадки раскрываются, все события получают внятное объяснение, все персонажи получают заслуженные пряники и кнуты, в общем и целом, никакой читатель и почитатель данного цикла не должен уйти обиженным.

События в меру — то есть не меньше, чем в предыдущих книгах, насыщены действием, потрошилово по линии живые — мертвые, а также красные — синие изображено красиво, с нарастанием напряжения, и даже весьма грамотно подведены к моменту, когда буквально все висит на волоске. Чтобы волосок не оборвался, также в меру прикинута доза пафоса и самопожертвования персонажей, что немного даже раздосадовало — более ироничный и циничный стиль изложения, на мой взгляд, был бы более к месту.

Действительно, юмора к сожалению в книге меньше, чем в двух предыдущих книгах цикла, тем не менее, он таки присутствует, поэтому текст не вырождается в подобие героического фэнтези (спойлер — по форме выясняется, что все изложенное вовсе даже не фэнтези, а полноценная SF). Хотя некое логическое несоответствие в части функционала Мертвого короля в конце книги все же остаётся.

Как вывод: роман вполне крепкий и достойный, рекомендую поклонникам автора.

Должен ли нравится главный герой читателю, даже если это дарк фэнтези? Суть дарка в том, что в произведении не может быть или не должно быть положительных героев. Каждый персонаж при всей своей милости должен иметь что-то отталкивающее и бесчеловечное. У Лоуренса получилось сделать такого мерзкого подростка, которого не иначе как отмороженным назвать нельзя. Я понимаю, что Йорг Анкрат пережил страшное событие в своей жизни, потеряв близких, получив тяжелые травмы от кусов с шипами, от чего он стал жестоким и бескомпромиссным. Отец послан куда-то подальше, в друзья Йорг взял себе уголовников и разбойников, и е, на удивление, его слушаются. Мелкого сопляка слушаются здоровые лбы, крошившие головы людей голыми руками. Уже одно это вызывает чувство нелогичности.

Йорг Анкрат хочет какой-то бесцельной мести. Хочет быть принцем, королем, императором. Но не понятно, во имя чего. Злоба ради злобы. Поэтому вся первая книга вызывала отвращение к герою. Очень хотелось, чтобы один из его друзей ради всадил ему самому нож в шею.

Но вторая книга оказалась куда более интересной. Более магической. Оказывается, действие происходит совсем не в Средневековье. И этот мир, в котором происходят события цикла, полон секретов и загадок. Таинственные часы, магическая шкатулка... Вот это у Лоуренса получилось на все 100%. Заинтриговал наконец-то!

Но третья книга оказалась совершенно беззубой. Действия героя очень странные. Не понятно, зачем он ехал в одну точку, с кем-то там встречался, убивал, ехал в другую. Во имя чего? Я все ждал, когда наконец-то Йорг отойдет на второй план, а тайны мира выйдут на первый. Но очень и очень зря Лоуренс развивал совсем не то, что нужно было. Мир у него интересный, но автор почему-то погнался за описанием жизни малолетнего маньяка, у которого не понятно, что творится в голове.

А ведь все могло быть гораздо интереснее.

Жаль, но читал и мучился. Что-то не пошел у меня этот цикл. Надеялся, что в последней книге будет продолжение второй, которая значительно превосходила первую книгу и давала надежды, что финал будет тем, что надо. Но в итоге я получил, уж простите меня, какую-то белиберду.

«Император терний» по сути состоит из одного меланхоличного путешествия Йорга Анкрата по старому новому миру, чтобы проголосовать на собрании и стать Императором (что логично из названия), и воспоминаний о прошлом, которое происходило 5 лет назад. Путешествуем-вспоминаем, вспоминаем-путешествуем.

Периодически я совершенно не видел логики в действиях Йорга, и это меня сильно раздражало. В третьей книге стало меньше необоснованных убийств, но в данном случае идет упор не на «необоснованных», а «меньше». Йорг по-прежнему может кому-то отрубить голову просто так, но потом он старается объяснить, что если бы он это не сделал, то у него ничего бы не получилось в итоге, а так хоть сюжет развивается. Но меня его оправдания все равно не волнуют, т.к. в любой критической ситуации, происходившие с Йоргом, можно было решить по-разному.

И опять Анкрат выступает тут в роли умного супермэна, который и швец, жнец, и на дуде игрец. Ну все он понимает, все просчитывает на перед в свои 20 годков. А диалоги он ведет какие высокопарные, мммм. Читаю и говорю себе — «не-ве-рю». Лоуренс сочинил сказку. Местами совершенно нелогичную и странную. И был бы я автором, завершил бы самую первую книгу так, как он завершил третью. С отоморзками так и надо поступать.

Скучно.

Походу поиски мои чего-либо оригинального в поджанре так называемого «темного фентези» начинают становится столь же бесплодными, как и попытки отыскать что-либо необычное в фентези традиционном. Что странно, книгу сию порекомендовала мне супруга, которая обычно к подобным произведениям любви, мягко говоря, не питает. Да и отзывы у книги были весьма положительные. Поэтому я был заинтригован. Поэтому ожидания от произведения у меня были самые радужные, но им не суждено сбыться.

Заглавный герой, от чьего лица ведется повествования — типичный темный Марти Сью. В четырнадцать лет является главарем банды и сверхвоином, а в пятнадцать намеревается стать уже королем. Ведет себя порой как типичный киношный злодей – убивает собственных подчиненных по малейшему поводу, пускается в долгие разговоры касательно того как и кого будет пытать. Но самое, пожалуй нелепое – это как по мнению автора он докатился до жизни такой. Итак, в девять лет у него убили мать младшего брата. А отец некоторое время спустя отказывается за них мстить. И вот если бы на нашего Сью в этот момент упал магический меч с драконом или способность временно подчинять волю людей вместе с боевым роботом и зеленоволосой девушкой, то даже это не смотрелось столь абсурдно, как то, что выдает нам автор. Итак, наш мега-стратег идет в тюрьму на экскурсию, освобождает там смертников и с ними уходит. Г – Гениально… На этом месте я крепко зажмурился, а затем пошире открыл глаза, чтобы развидеть подобное. Ну вдруг на самом деле я все это время читал какую дешевую японскую мангу. Ну знаете, там это модно – в девять потерять родных и познать всю мудрость жизни, в тринадцать стать главарем, в пятнадцать – хокаге, пардон, королем… Нет, томик так книгой и остался. Но я его на этом месте решил все же его прикрыть. Мало ли…

Да, в средние и даже не столь уж средние века дети малые порой занимались самыми неблаговидными занятиями – от воровства до мародерства, но это были люди, созданные самой бедной и неблагонадежной средой (например, отпрыски проституток при лагерях наемников), а никак не пришедшие со стороны аристократы. Да и во главе всяких сомнительных братств они не становились (есть конечно такое явление как детские банды, но это совсем другая и весьма печальная песня), там всегда были хищники покрупнее и поматерей. Будь в книге хоть капля реализма, путь героя закончился бы, так и не начавшись, причем самым неблагоприятным образом. Да и развитие сюжета весьма стандартно: наш Сью усилием воли побеждает оживших мертвецом, скачет аки голливудский ниндзя и мигом способен убить сидящего на коне вражьего командира, а когда на его банду нападают враги, на пути тех чудесным образом возникают волчьи ямы… В общем, реалистичности тут ни на грош. Да вся мрачность как обычно в таких случаях сводится к горам трупов и упоминаниям всяческих членовредительств.

В итоге мы имеем опять типичное подростковое чтиво, которое автор полил кровушкой, присыпал кишечками и попытался выдать за что-то «мрачное да сурьезное». Но оно так и осталось подростковой фантазией, просто более злой и кровавой, чем нынче принято, из серии «убегу из дома, буду мстить, а попутно грабить, убивать и насильственно любить».

В книге описан жестокий средневековый мир возможного будущего, этот мир куда как реалистичен и лучше отображает человеческую природу, чем романтизированный мир стандартного фэнтези, где главные герои и мудрые волшебники срать не сядут не сказав, что то возвышенно пафосное и потом под светлыми знаменами не поскачут на злых (просто потому что злые) врагов.

Главного героя не устают попрекать в чрезмерной жестокости, заявляют о несерьезности, что 14 летний подросток может восприниматься серьезно. Ну так вот господа, ваши представления о средневековье искажены восприятием современности, как стандартом для всей человеческой истории. А это в корне неправильно. Жестокость, как таковая никогда в среде воинского сословия не была грехом, зачастую это был показатель и ориентир на сильного вождя и опытного война, жестокость это гарантия того, что в спину тебе не ударит помилованный враг и рука твоя не дрогнет в бою. Мужчина в 14 лет считался уже равноправным войном, при средней длительности жизни в районе 35 лет дожить до 14 это было уже хорошо, учитывая голод, болезни, войны. Обучение в войны, тем более у высшей знати, начиналось с куда более раннего возраста, а как иначе может быть, если эти навыки были самыми значимыми и показательными для любого представителя знати той эпохи.

Также я не согласен с претензиями к недостаточно полному описанию мира, да любителям Сандерсона тут ловить нечего, автор не стал растягивать книги подробным описанием ландшафтов, упасигосподи, флоры и фауны, или вникать в политико-географические подробности каких нибудь отдаленных стран, которые мы и не посетим. Они описаны настолько насколько требуется. Спасибо ему за это! Уже правда тошнит от этих авторских потуг оживить свой мир оригинальными и чрезмерно многостранично описанными тварями, местами, интерьерами и прочей дичью, тексты ради текста. Мир может у вас и очень живой, только герои очень тормозят в пути, клуб юных натуралистов, блин.

Главный плюс автора, легкий слог, минимум воды, события развиваются стремительно, решения главного героя (бросающие в праведный гнев моралфагов) быстрые, отчаянные, но все они вполне обоснованные и оправданные правилами мира. Зловещий некромант торжественно спускаясь со ступеней начал снижать боевой дух банальными речами о бесцельности сопротивления, похоже очередной проходной злодей на целую главу, но происходит внезапный рывок, взмах меча, голова отделяется от тела, Йорг с отрядом прорывается дальше. А что оказывается так можно было? За эти моменты я очень люблю Марка Лоуренса, таких моментов не хватает во многих «шедеврах», это мысленно многократно сильнее сближает меня с главным героем, чем 100 листов внутренних размышлений размазанных на роман. У главного героя не возникает особых проблем с преодолением своих внутренних комплексов, история не перегружена фетишем собственного внутреннего роста, борьбой и преодолением своих взглядов. Йорг Анкрат пережив в детстве ужасную трагедию, оказавшийся беспомощным и потерявший все ему дорогое, преображается в фанатично целеустремленного, жестокого в своей прагматичности персонажа, за ним хочется наблюдать, невольно ему сопереживаешь. И это выглядит вполне органично в представленном мире, где выживание само по себе является успехом, это не мир Толкиена, четких граней черного и белого не существует, Йорг именно тот герой, который способен выживать и достигать своих целей в Разрушенной империи.

Конечно цикл не идеален, у него есть минусы, мир мрачный, атмосфера чаще всего гнетущая, но с главным героем не возможно приуныть. Мне интересна Разрушенная империя, очень интересен главный герой, интересна большая часть героев, развитие истории, финты сюжета, спорные поступки, также автор оригинально преподнес свою систему магии (хотя в классическом смысле это и не магия). От книги к книге мы узнаем о мире все больше и больше, он интересный и разнообразный, древние Зодчие с их тайнами, загадками и вполне живым влиянием. Ставлю максимальную оценку за контраст с опостылевшими мне шаблонами «стандартного» фэнтези с его тошнотно положительными, стыдливыми, вечно рефлексирущими героями, растянутым (вымученными условностями) повествованием и прочей лабудой столь далекой от действий и жизни реальных людей. Таких авторов немного, не всем понравится, но это уже личные пристрастия каждого.

Серия начинает читаться легко. Повествование ведётся от лица принца Йорга, 14летнего мальчика. Его и окружающий мир автор пытается показать жёстким, но Йорг говорит слишком много своих переживаний и мыслей для управляющего жёсткой бандой, то ли прорывается его 14летняя суть, то ли это недоработка автора. В первой книге появляются основные действующие герои и читателя затягивает этот мир.

Вторая книга ведётся в другой манере. Сначала рассказывает Йорг, а потом действие переносится на 4 года назад. Идея довольно интересна, но сразу понятно, кто выживет и можно не волноваться. При прочтении начинают появляться сомнения, что действие происходит через 1000 лет после ядерного взрыва на земле. Про это намекает и их «замок» с надписью в подвале «парковаться ночью нельзя» и появляется призрак Зодчего(человек, который жил до ядерного взрыва) и рассказывает, что случилось 1000 лет назад. Повествование становится скучнее.

Третья книга почти полностью показывает мир после ядерной войны 1000 лет назад, но это не мешает читать последнюю серию книги на одном дыхании. Хотя кульминация была довольно сумбурная и занимала 10 страниц из 600. С каждой следующей книгой становится меньше интриг и «Теневой игры», что тоже очень грустно.

Оценка за 1 книгу —9, оценка за 2 книгу — 7, оценка за 3 книгу — 7, оценка за серию — 7

Начну вот с чего: «это плохая машина, потому что синего цвета. А мне не нравится синий» — с такой логикой трудно спорить, а ведь большинство комментаторов именно это и выдаёт. Озлобленный и кровожадный главный герой — не по канонам. Не скачут по лугам единороги, нет добрых и глупых королей — не по канонам. И это основная причина низких отзывов — не по канонам фентези. Неужели читатели такие узколобые и неспособны оценить что то новое и непохожее?

Много ли произведений с главным героем низкой морали, злым и жестоким? В голову пришёл только «заводной апельсин». Это, определённо, делает книгу необычной, но «чистоплюям» придётся не по вкусу (считай большинству). В сложных (с точки зрения морали) ситуациях «правильный» главный герой всегда выбирает добро. Независимо от ситуации выбор строго определён, а победа гарантирована тем, что добро всегда побеждает зло. «В этот раз я тебя отпущу, но в следующий прикончу» — больше похоже на детскую игру, чем на серьёзное сражение. Вспороть отморозку глотку, а потом осмыслить свой поступок — тут детскими играми и не пахнет. Оправданно ли Йорг кровожадный? А оправданно ли добр главный герой в другой книге? В жестоком мире преуспевает самый сильный, хитрый и беспринципный. И не один, а в компании таких же подлецов. Главный герой хорошо вписывается в тот мир, к его образу нет замечаний. Второстепенные персонажи раскрываются по ходу дела: каждое их действие, каждый взгляд на них вызывает воспоминание или оценку из которых строится образ. Стоило ли полнее раскрывать персонажей, чьи жизни могут оборваться на следующей странице или через десяток? Или выделять тех, кто точно останется в строю, создавая очевидные моменты в сюжете? Как по мне — все так как и должно быть. Читается книга легко, сюжет интересный, написано толково. Не приходилось читать по диагонали 3х страничные описания пейзажей, перечитывать по 5 раз перегруженные предложения, да и с пустыми и односложными проблем небыло. Потому что этого всего нет.  Повествуется в двух временных точках поочередно: «сейчас» и «тогда», последнее по ходу прочтения догоняет и к финалу подходим в одном времени. И прошлое и настоящее читать интересно, но при переходе в интригующий момент чувствуется досада: осушить залпом эту историю автор не даёт. Хотя, привыкнув, был даже благодарен — прочитав главу можно спокойно идти делать дела (читал урывками на работе).

Что имеем по итогу: нешаблонный главный герой; жестокий, больше к реализму чем к сказке мир; интересный сюжет, хоть и достаточно простой. Звучит неплохо, правда? Если не смущает жестокость, то очень неплохая книга, а если даже смущает — вторая намного «мягче».    

И очередные благодарности и спасибо уважаемому Bydloman’у за перевод. И отдельное огромное спасибо — что это перевод Марка Лоуренса.

Вот и прочитана последняя книга трилогии про Ялана Кендета, и про мир Разрушенной Империи. Эх, жаль расставаться с этим, в общем-то, жизнерадостным и неунывающим раздолбаем. Да вот таков Ялан Кендет: после очередной неудачи утрет кровь, пощупает ребра, целы ли, отойдет в сторонку погоревать, вдруг увидит женщину, приятную хоть в каком-нибудь отношении, и, о чудо!, подбоченился, приосанился, и вот перед нами герой всех времен и народов(по словам самого Ялана). Третья книга насыщена событиями: где Ялан только не побывал, чем только не позанимался. Вернулся в Матему, правда, несколько не по своей воле, был там как раз во время взрыва «солнца Зодчих» (см. «терновую» трилогию про Йорга), получил от Йорга полезный совет. Вернулся в Вермильон, побыл маршалом, отправился за пределы Красной Марки, встретил старых друзей, впрочем, если интересно – прочитаете сами. В общем, по сравнению с «Ключом Лжеца» больше приключений и разных событий, как довольно комичных, так и очень грустных, больше мрачного и больше смертей. Один из самых трогательных моментов в книге, да вообще, которые я читала в фэнтези – это прощание Снорри с семьёй. Юмора, к сожалению, стало меньше, но – хорошие новости – он всё же есть. Один из самых смешных моментов, на мой взгляд, как Ялан боролся с порождениями собственных страхов в Ошиме-Осхейме (а там все серьезно и страшно было), у принца оказалось очень живое воображение.

А ещё мне нравятся некоторые сюжетные ходы у Лоуренса, напоминают фрактал, что ли. Этакие повторения подобных ситуаций в других обстоятельствах, на других ветках сюжета. Можно считать это недостатком, но я думаю, что это не баг, как говорится…:)Мне нравится и язык — то как пишет Лоуренс, легкие и минималистичные, а иногда, можно сказать — поэтичные фразы (не устану говорить спасибо Bydloman'у за перевод).

Соприкосновение мира реального с миром потусторонним

***

«Ключ Лжеца» вытягивал во многом за счет броского юмора и центральной фигуры – Ялана. Принц Красной марки не только веселил, но и проявлял свой характер, вызывая сопереживание и понимание. В плане сюжета же вторая книга «Войны Красной королевы» ничего особо не представляла. И был смысл ожидать от «Ошимского колеса» чего-то интересного и яркого. К сожалению, ожидания не оправдались.

Третья книга приключений Ялана резко отличается от прошлых. Здесь нет юмора второго романа, нет тимворка второго романа, нет яркого квеста, который был присущ «Принцу шутов». В «Ошимском колесе» Ялан остается один практически до самого конца. Его путешествие (к колесу), которое по логике вещей должно начаться рано, начинается очень поздно, это выглядит притянутым за уши. Холодного Снорри не хватает сюжету, как не хватает юного Хеннана и Кары. Первую половину романа можно смело поделись надвое, чтобы убрать всё лишнее. Лоуренс кидает Ялана то туда, то сюда, никак не двигая сюжет. В «Ключе лжеца» те или иные происшествия были важны или хотя бы интересны. Так же не понравилась мистическая (эзотерическая) составляющая. Снорри, который остается в Аду, появляется лишь изредка, являя собой банального Бога из машины. Наконец, еще один минус – разрыв между второй и третьей книгой. Вот Ялан попадает в Ад (вторая книга), а вот…он уже в пустыне (самое начало третьей). Однозначно нужен какой-то рассказ или даже два, чтобы сделать связку.

И всё же в «Ошимском колесе» есть свои плюсы. К ним я бы отнес врагов Ялана – нерожденных, зомби… Необычно. Еще один однозначный плюс – концовка произведения дает кое-какие ответы на вопросы по мироустройству. Их по-прежнему (вопросов) остается очень много, но картина постепенно раскрывается. Мир себя не исчерпывает двумя трилогиями и несколькими рассказами. Думаю, можно надеяться на продолжение вселенной Разрушенной империи. Но я всё так же хочу видеть больше связей между сюжетами и персонажами.

Заключение: «Ошимское колесо» — это, на мой взгляд, самый слабый роман Лоуренса. Слишком много воды, поднятая высоко планка. Но при этом читать интересно. Буду ждать еще книг Лоуренса. И большое мерси мистеру Bydloman’y за перевод.

Слишком простенькое, совершенно не примечательное, банальнейшее фэнтези с парочкой намеренно разномастных героев, вынужденных быть вместе в долгом опасном пути. Автор будто намеренно поставил себе цель ни на чем не зацикливаться и идти за персонажами как хронист. Он вводит нас в мир – но не говорит о мире ничего, только скупо описывает пейзажи и угрозу. Он достает из колпака скандинавскую мифологию с божествами и викингами – но обращается с ней отвратительно и легковесно, даже не думая о глубине. Он чередует двух совершенно разных героев – но они оба настолько дубовые архетипы, что «противоположности притягиваются» только потому, что автору это нужно для сюжета. Он описывает Ялана как труса, лжеца и вообще крайне сомнительную личность королевских кровей, а Снорри как громадного, сильного, волевого северянина, запросто выживающего в схватках, – но делает это так, словно ему знакомы только крайности, никаких полутонов, нюансов; причем ровно до тех пор, пока исключительно по сюжету ему не нужно будет показать, что они не только такие однотонные. Никакой продуманности наперед, иными словами. Это впечатление вообще характеризует всю книгу. Лоуренс будто бы не писал черновиков, не строил планов на будущее романа, а просто однажды сел и начал строчить, что в голову придет, имея только самые общие представления о том, что должно получиться. И так поступал раз за разом, отрывок за отрывком, иногда, кажется, даже забывая о том, что было раньше, настолько тупо и странно выглядят некоторые моменты.

В итоге ни вселенная, ни герои, ни события не смогли захватить меня-читателя цельностью, регулярно выбрасывая за борт кучей несоответствий в поведении и мире. Взять хотя бы стиль повествования. Сначала он насмешливо-ироничный, потом местами сугубо описательный, местами банально диалоговый, потом мрачно-кровавый, потом сплошная мешанина из всего подряд. С героями, окромя главной парочки, совсем все плохо. Они улетучиваются из памяти быстрее, чем принц Ялан из постели очередной девицы. Да и с титульной парочкой проблемы те еще. Автор будто нарочно упоминает о Стокгольмском синдроме (что вводит нас в какую-то альтернативную вселенную), но, как ни странно, к тому моменту это уже абсолютно не актуально, да и пожалуй, никогда и не было. Знакомые со скандинавской мифологией и любящие ее люди, начавшие читать книгу, соблазнившись наличием подобного тега, рискуют изрядно возненавидеть Лоуренса за тот кошмар, что творится на страницах, и за столь обкорнанную модель северных верований, ибо сказания викингов здесь – бесполезный придаток, нужный, самое большее, для придумывания имени коняшке да вознесения молитв.

В общем, все плохо, штампованно и скучно. А так как это лишь начало новой трилогии, то книга еще и заканчивается ни на чем конкретном. Так, просто Лоуренс устал следовать за вечно попадающими в переплет героями, решил дать им отдых, напоследок «вознаградив» очередным предсказуемым сюжетным поворотом, связанным с их проклятием. «Принц шутов», как ни странно, оказался под стать названию – несерьезным, поверхностным, изредка забавным представлением, о котором спустя пару дней я забуду, окунувшись в фэнтезийный мир более маститого автора. Продолжение ждать тем более не буду. Но чисто из любопытства по диагонали ознакомлюсь с ним, не думаю, что будет хуже. Все же интересно, как автор будет дальше развивать «героя Арала» (я мысленно ржал каждый раз, пошлая фантазия подменяла то первую букву, то вторую), особенно учитывая финальное изменение.

Приключения язвительного принца

***

Стараниями Bydloman’a российский читатель может познакомиться с продолжением истории Ялана и Снорри. Поэтому первым делом необходимо сказать спасибо Bydloman’y, который трудится бесплатно, да как трудится! Романы Аберкромби, Лоуренса, Хейса – всё это не самые простые вещи для перевода. Благодарности заслуживают и те, кто помогал ему в вычитке (тоже процесс не самый легкий, между прочим). В общем – здоровья, идей и всего самого хорошего такой большой команде!

Итак, ждать «Ключ лжеца» пришлось долго, события «Принца шутов» в памяти остались легким бризом, запомнились только некоторые моменты. Поэтому спасибо Лоуренсу, который в предисловии кратко излагает суть прошлой книги. Особенно по части присягнувших свету и тьме. Этот момент в «Принце шутов» я не помнил вообще. «Ключ лжеца» — такой же квест, Ялан вновь является единственным ПОВом всего повествования. Принц Красной марки направляется с Севера на Юг в компании викинга Снорри. Помимо этих двоих в команде есть ещё соплеменник Снорри – Туттугу. По ходу действия их группа будет только пополняться, образуя уже маленький отряд. Интересно, что как такового явного лидера у них нет. Да, это именно Снорри идет на юг, остальные лишь следуют его идее. Но ментально Снорри не лидер. Он – типичный одиночка, привыкший к сложностям северной жизни, где лишь топор – верный друг всегда и во всём. Сюжет двигается крупными скачками – если бой, то это не одна страница, если это временная остановка в том или ином поселении, то Ялан и там найдет на свою голову приключения.

Из несомненных плюсов (те, что были в прошлой книге, никуда не делись и перенеслись сюда) стоит отметить несколько – это и командная составляющая произведения, и отличные флешбеки в прошлое, открывающие некоторые завесы тайны. Наконец, еще один плюс – это связь с трилогией о Йорге Анкрате. Конечно, в «Принце шутов» Йорг тоже упоминался, но косвенно. Скорее для галочки, нежели для детальной связи между романами Здесь же Йорг упоминается куда чаще. Например, его первое большое дело из «Принца Терний» —

Минусы. Особо их нет. Сюжет динамичный, перевод (вновь мерси Bydloman’y) на высоком уровне (все недочеты отправил ему лично). Герои, обстановка, приключения – все есть. Глубины мало, но при желании узреть её можно. Между Яланом и Йоргом я выбираю второго. Но читать про Яла всё-таки интересно, чего не отнять.

Заключение: радует, что Марк Лоуренс продуктивно пишет – быстро, ярко, не снижает планки. Перевод третьей части уже подоспел, поэтому бегом за ним.

Прочитал в переводе, за что спасибо уважаемому bydloman«у.

Итак, вот и донес Фродо кольцо =).Книга понравилась, Лоуренс мастер экшен сцен(жду издания с иллюстрациями): джин в пустыне, нерожденный под видом папессы, смешное путешествие на корабле с бывшей возлюбленной, осада города мертвецами и другое. Присутствует мудреное, но логичное объяснение ситуации того, почему все это происходит и какие цели преследуют противостоящие стороны.

Продолжается раскрытие героев. Присутствует яркое описание Снорри, как отца погибшего семейства. Тут и Ялан проявляет силу воли (чего он не делал раньше) и осознанно делает выбор. И как бонус даже некий Йорг появляется.

В цикле описан крутой мир, где технологии породили магию, НО хотелось бы больше всех этих штучек, и их использования.(В Ключе лжеца с этим было лучше)

В целом же — простовато, финал не принес сюрпризов, как говорится «строили, строили, и построили». Но надеюсь на возвращение в мир Разрушенной империи с новыми трилогиями.

Назвать данное произведение оригинальным трудно, но старт вышел очень даже не плохой. Многие рецензенты отмечали схожесть романа с работами Кука, Аберкромби и т.д., на мой взгляд это больше «жанровая» схожесть. По мастерству Лоуренс немного до них не дотягивает, в основном из-за менее «живых» персонажей, про сеттинг не говорю поскольку считаю его второстепенным.

Что более всего не понравилось, так это возраст главного героя. Сам автор не даёт боле-менее внятных объяснений столь раннего взросления Йорга, трагедия конечно серьёзная, кусты колючие, мотивация железная, но этого мало. Только умудрённый опытом человек смог бы так себя вести, а вот на приобретение этого опыта автор годков и не предоставил. Некоторые коллеги объясняют этот факт средневековым антуражем, мол тогда женились в 13 лет (может и раньше) и всё такое, вряд ли это делало их (женатых) умнее. Во вторых, Йорг в произведении один такой 14-ти летний вундеркинд, так что сослаться на общие тенденции средних веков вряд ли получится.

Не понравился момент с подрывом бомбы (уж очень смахивает на финал «Первого закона» Аберкромби), хотя сделано всё было как раз на уровне 14-ти летнего...

Теперь о положительных моментах.

На многие вопросы, возникавшие в моей голове, автор даёт вполне внятные ответы, например, почему маги умеющие управлять людьми не пытаются влезть на королевский трон.

Понравились вкрапления юмора, правда с гулькин нос, но это хорошо, ведь не юмористическое же произведение. Кстати сюжет с лошадью, сыгравшей роль небольшого рояля, больше попахивает юморком чем поворотным моментом.

Стоит отметить наличие не совсем конченных второстепенных героев, таких как нубанец или капитан Макин.

Многие отметили отсутствие мотивации у персонажей, интересно, какая ещё мотивация кроме денег и насилия для бандюков, власти и насилия для феодалов нужна в средневековом антураже.

В заключение хотелось бы отметить, что высоких идей в произведении нет и ни в коем случае не стоит превозносить главного героя. Месть конечно дело хорошее, но не в том случае когда идёшь по трупам невинных людей, что тогда тебя отличает от провинившегося перед тобой. И этот принцип «слепого» отмщения с перемалыванием всех, кто попадает под руку, считаю губительным для человечности. Хотели бы вы попасть под эту руку? Если нет, то к чему все эти восторги псевдореалистичностью, или, благородству в реале места нет вовсе?

Я не особо понимаю притензий по поводу возраста героя, это в современном мире 18-21 вхождение во взрослость, а в 30 якобы расцвет. В средневековье 30 уже старик, а при условиях их жизни к тридцати воин был хоть и матерым, но старым и не особо ценным. Выходили замуж в районе 14, а к 20 были уже вполне взрослыми.

СПАСИБО мастеру Bydloman'у за качественный перевод.

Сюжет возвращает героем с Севера на Юг. Ключ в руках викинга Снорри, который хочет вернуть с его помощью своих погибших родных. Ялан же просто хочет вернуться домой и забыть о случившемся на Севере. Но ключ, как и «прелесть» из ВК нужен всем колдунам, красным королевам, мертвым королям и прочим сильным мира.

В книге понравилось: юмор, которого стало больше, крутые сцены ( бой с волком, разбитие осады бабкой Ялана с помощью замедления времени, механические роботы, мертвый в долговой тюрьме, и вишенкой на торте последняя сцена с затаскиванием ГГ, который думал что всех обманул в дверь), флешбэки, которые чуток приоткрыли историю ГГ и его семьи, пересекания с циклом Разрушеной империи, стиль подачи текста, короткими ёмкими предложениями. Марк Лоуренс затачивает перо все острее, мастерство растет.

Не понравилось: мало описаний мира, вещей, истории. Такой классный сеттинг, но так скупо подан. И отсутствие продолжения цикла на русском.

Ну, такой роман, где главный герой — раздолбай-аристократ, попадающий в серьезную передрягу и вынужденный отправиться за тридевять земель убивать совершенно неизвестных ему людей, проявляю по пути хитрость, отвагу, временами мужество и т.п.

В целом книга ничего себе так, без чернушности ради чернушности, с юмором, вменяемым сюжетом, неплохими героями. Так что продолжение я бы купил

Отличное продолжение приключений принца Ялана и его попутчиков. Книга чуть-чуть лучше предыдущей за счёт большей насыщенности событиями и юмором. «Принц шутов» был про «туда», «Ключ лжеца» — про «обратно». Не обошлось и без традиционной для цикла флешбечной линии, посвящённой прошлому Ялана и его предков, за счёт неё автор даёт много занятной информации о мироустройстве и истоках текущих событий.

В книге достаточно много места уделено как Северу, так и Красной Марке с окрестностями (возвращение «блудного сына» удалось на славу). Похождения Ялана на флорентийской бирже и в долговой тюрьме тоже не подкачали. В «Ключе» действительно много юмора, особенно чёрного, есть над чем посмеяться. На мой взгляд, больше всего удались встречи главного героя с Хаконом. Как и в предыдущих книгах о «Разрушенной империи», неизменно радуют всякие обломки наших дней и их применение.

Наблюдается определённое взросление героев, особенно это касается главного героя. От финальной схватки с Келемом я ждал несколько большего, но зачин на следующую книгу достаточно привлекательный. Огромное спасибо bydloman-y за возможность ознакомиться с этой книгой, которую я ждал 3 года (пришлось даже «Принца шутов» перечитать из-за продолжительности интервала) . Надеюсь, Лоуренса в его переводе мы ещё почитаем.

Райское наслаждение :) — прочитать перевод продолжения «Принца шутов»! ОГРОМНОЕ СПАСИБО Bydloman'у за перевод, и хороший, причем, перевод, «Ключа Лжеца». (Если кто не знает: тадамм! Да, есть такой перевод, сделанный уважаемым Bydloman'ом) Как говорила моя бабушка: «Дай Бог тебе здоровья, богатства, долгих лет жизни, ( (и опционально, конечно,) детей футбольную команду:) ) золотой человек Bydloman!»

Итак:

Снорри Снагасон окончательно решил для чего он использует доставшийся ему ключ Локи.

Ялан Кендет подтверждает свое звание заслуженного артиста больших и малых погорелых театров.

А так же мы узнаем, почему бабулю Ялана называют Красной Королевой (не только из-за того что она играет в большие игры, хотя из трилогии про Йорга понятно, за что в Разрушенной Империи людям дают прозвище «красный», но там есть ещё и интересные подробности.)

Узнаем больше (но не так много как хотелось бы) о тех, кто играет в большую игру, и думает, что может распоряжаться судьбой всего человечества.

Узнаем больше о детстве Ялана, о прошлом королевы Алисы, Молчаливой Сестры и её брата-близнеца Гариуса.

Во второй трилогии Марк Лоуренс уделяет больше внимания бытоописанию жизни в пост-Империи: жизни небольших поселков, уединенных хуторов, больших городов, и людей и народов в них проживающих. Описания не очень подробные, но емкие (а иногда и довольно язвительные — через реплики Ялана). А ещё будет любопытное описание финансового сердца Империи — Умбертиде, Флоренция. Там-то и выяснится, что хотя Ял и говорил, что в Матеме он просиживал штаны и ковырял в носу, но тервер он как-никак освоил :).

Вот не удивлюсь, если окажется, что в Ялане Кендете течет кровь Локи (того типуса, из пролога, который и создал ключ.) Какие-то уж у Ялана специфические личные особенности.

Ёще одна фишка Лоуренса, которая присутствует в «Ключе Лжеца» — сочетание трагикомедии, чистой комедии, чуть ли не фарса, и можно сказать, драматичных моментов. (Трагикомедиия преобладает, кстати. У Лоуренса отличное чувство юмора и чувство меры).

Парадокс: когда Ялан думает что-то о себе в превосходной степени — он как правило получает от окружающих по шеям, а когда в нем возникают альтруистические побуждения — он уверен, что это не его чувства, не может в нем такое произрастать, это все колдуны чертовы постарались, навели порчу. Уж очень не хочется Ялану чувствовать боль и беспокойство за кого-то ещё, кроме Ялана, потому что это делает ему больно, делает его уязвимее и вообще... А Ялан хочет, чтобы все стало как раньше, чтобы все, как с гуся вода.

Фактически, у Ялана был тот же трагический опыт, что и у Йорга — смерть матери

Финал рассмешил, вот вроде только что совсем не смешно было, и тут раз, и из гардероба вылезает...

И кстати, есть некая симметрия между Йоргом в «Терновой» трилогии и Яланом в трилогии «Войны Красной королевы». Я думаю, что Лоуренс сделал так «для красоты», в этом действительно что-то есть. Как две части снежинки — вроде одинаковые, но не совсем. И половина снежинки красива, а если приложить вторую половинку — будет ещё лучше! :)

Итог. Отличная книга. По-настоящему смешная, но при этом умная и о серьезных вещах.

P.S. А еще, на мой взгляд, у Марка Лоуренса получаются очень сильные описания отношений между детьми и родителями, читаешь, и иногда чуть ли не слезы на глаза наворачиваются.

Прежде всего полностью присоединяюсь к предыдущему отзыву в части реверансов в отношении уважаемого камрада bydloman'а, бескорыстно предоставившего плод своего труда по переводу книги. Действительно, роман очень даже неплохой, с приключениями и юмором. Содержит и много правильной житейской мудрости, к примеру, оценкой добровольного прихода жулика в тюрьму, как однозначного проявления тупости:).

Приключений много, роман большой по объему. События происходят одновременно с линией Йорга в «Короле терний», «мертвый король» набирает мощь. Раскрывается смысл названия подцикла «Война красной королевы» — с помощью флэшбеков принца Ялана (вызванных понятно колдовством) рассказывается предыстория конфликта указанной персоны, а также глобальность этого конфликта.

В отличие от цикла Йорга существенно меньше мрачности и ужасности, меньше научно-фантастического и больше фэнтезийного, хотя некромантия и бесовщина безусловно присутствуют. В общем, эта книга попроще, здесь автор жути не нагоняет, накал событий послабже. Нельзя сказать, что Лоуренс «планку не удержал», просто поменял стиль изложения, тем не менее первая трилогия на мой взгляд, лучше.

Прежде всего хочу сказать спасибо за перевод книги, bydloman, благодарю которому я и пишу отзыв в надежде,что он переведёт и следующую книгу))))

Трилогия про Ялана по-моему мнению уступает в содержании первой-терновой, но никак ни формой.Язык автора начиная С Императора Терней стал богаче и теперь второстепенные персонажи раскрываются, что даёт нам возможность проникнуться и к ним, а не только к ГГ. По сравнению С принцем Шутов, здесь больше шуток, но и меньше той криповости, что была в ней и во всех предыдущих книгах автора, думаю это нужно, что бы интересно было читать большей аудитории, что по мне не очень хорошая тенденция, для последующих книг.

Сюжет как всегда увлекателен. Хоть это и квест, развитие событий представляется не слишком предсказуемым, что не может не радовать. Новые персонажи появившиеся в книге интересны, а старые, мельком появляющиеся, раскрыты, хотя и не в той степени как хотелось(Молчаливая Сестра, Красная Королева и пр.).

Если говорить о книге в рамках творчества Лоуренса, то что-то между Императором Терний и Принцем Шутов.

Книгу я так и не смог дочитать. Ну не могу я серьезно воспринимать мальчишку (в интерпретации Лоуренса) убивающего здоровых бугаев одним щелбаном. Иногда мне казалось, что я читаю пародию на темное фэнтази, но полное отсутствие юмора, быстро убеждало меня в обратном. Книга неубедительна и вторична. Лучше один Аберкромби, чем десять Лоуренсов.

Весьма интересный промежуточный отчет психопата и массового убийцы о проделанной работе. Йорг — парадоксально мыслящий циник и абсолютно аморальный тип, и Лоуренсу очень ловко удалось стилистически показать манеру мышления и висельный юмор своего героя. И в тех моментах, когда подонка Йорга пробивает сентиментальная слеза, автор становится проникновенно лиричен, возвышен, что делает роман не вовсе монотонно чернушным.

Больше всего понравились драйвовая осада Логова и приключения на болотах. Книга очень ловко скроена композиционно, и готика сменяется триллером, а героическая борьба с монстрами эпиком игры престолов. Есть даже много пищи для размышлений о возможностях человеческой психики и путях движения цивилизации.

Не понравился избыток деус экс махина. Лоуренс, конечно, ловко обыграл мотив и причины временной амнезии Анкрата, но все же слишком многие события происходят внезапно — вдруг откуда ни возьмись... Читатель должен быть больше вовлечен в процесс принятия решений и составлении планов героем, тем более рассказчиком. А то возникает момент остранения от текста. Так Йорг нередко оставляет в дураках не только своих подданных и противника, но и читателя. Нарушает конвенцию))

И еще для рассказа о подобном «деятеле» как Йорг в книге маловато секса. То есть эрос и танатос в подобной брутальной и жесткой истории должны быть более равновесно представлены.

ПС. И конечно вишенка на торте — качество издания. Перевод делал либо человек, не знающий английского, либо недоделанный ИскИн с плохонькой программой-переводчиком. Почитайте заметки о переводе Быдломана — волосы дыбом встают! Перевранные и противоположные по смыслу фразы на каждой странице. Ни один редактор на планете не видел рукописи русского перевода романа, корректор возможно и заглянул в нее одним глазком. Короче, от ФКК я такой халтуры не ожидал. Горько они меня разочаровали.

Второй роман мне понравился намного больше чем первый. Наверное, именно здесь герой раскрывается с более интересной стороны и более детально. Очень интересно наблюдать за злоключениями и терзаниями юного Анкрата. Второстепенные герои получили немного больше выразительности по сравнению с первым знакомством, но

Книга потрясающая. Язык схож чём-то с Аберкромбевским повествованием, но это нельзя занести в минусы! Герой прописан от и до, изумительная книга дарк фэнтези.

В этой книжке Лоуренс наглядно показал насколько разным он может быть, насколько его книжки могут отличаться от предыдущих — причем, отличаться не в худшую сторону, а просто в другую.

Первое, что бросается в глаза, по сравнению с «Разрушенной Империей» и с «Войной Красной Королевы» — повествование ведётся не от первого лица, а от третьего. А точнее, от третьего лица, ограниченного одной точкой зрения — девятилетней девочки по имени Нона, которая попадает в монастырь, где тренируют мега-крутых монашек-убийц. Действие разворачивается на покрытой льдом планете под умирающим солнцем, где некий древний девайс — падающая квадратная луна с дыркою посередине — уже тыщу лет протапливает коридор, в котором и живут люди.

Все предыдущие книжки (за исключением «Ключа Лжеца») были относительно короткими. При этом трилогия «Разрушенная Империя» отличалась крайне жестоким протагонистом и бешеным драйвом. В «Войне Красной Королевы» главным героем стал раздолбай, а накал драйва несколько снизился, уступив место юмору. В «Красной Сестре» действие разворачивается неторопливо, юмор почти отсутствует, и сама книжка — самая длинная из всех, написанных Лоуренсом на данный момент.

Фабула не отличается особой новизной — суровое обучение в магической мега-школе, с дружбой, враждой, взрослением, испытаниями и прочим — мы уже наблюдали и в «Имени Ветра» Ротфусса, и в «Песне Крови» Райана, и в куче других книг, не говоря уже про «Гарри Поттера». Главная героиня — нелюдимая девочка, превращающаяся в мега-убийцу — тоже образ не новый, например Колючка Бату в романе «Полмира» Джо Аберкромби

Как говорит сам Лоуренс, Йорг и Ялан в каждой книжке проходили от 100 до 1000 миль, а в Красной Сестре всё действие происходит на площади в 400 ярдов (на самом деле не совсем так, но в целом действительно действие редко выходит за пределы монастыря).

Что объединяет эту книжку с предыдущими шестью — так это скупо описанные второстепенные персонажи. Если мотивы и изменения характера главного героя Лоуренс описывает тщательно, то все остальные герои рисуются крупными мазками, в психологию не особо углубляясь. Зато так же, как в предыдущих книгах, описываются драки — мощно, кроваво, яростно и увлекательно (любителям драк понравится).

Самый большой недостаток этой книги для меня — что это первая часть трилогии, в которой фигуры только расставляются на доске, игроки обучаются, и лишь обрисовываются контуры будущей игры. Очевидно, что главное действие развернётся в следующих книгах.

Зато из плюсов — что Лоуренс находит новые формы и по-новому использует старые приёмы (например, набившие оскомину в «Разрушенной Империи» флешбеки здесь используются весьма ловко и довольно необычно).

Не могу сказать, что эта книжка лучше всех фэнтези-книг, из всех, что я читал, и даже лучшей у Лоуренса я её бы не назвал («Ключ Лжеца» пока уверенно держит здесь пальму первенства), но это несомненно качественная, отличная книжка.

По словам Лоуренса, в «Принце шутов» прообразом для принца Ялана стал другой литературный персонаж — Гарри Флэшмен. Но Ялан, все же, не такая подколодная свинья, как Флэшмен. Да, можно сказать, что «Принц шутов» не являет собой образец закрученности и новизны сюжета, но все же это текст хорошего уровня (даже в переводе:)), и читать его очень приятно. Меня «Принц шутов» увлек с самого начала, с завязки вынужденного путешествия Ялана — это история с описанием заклятия Невидимой Сестры, и то, как Ялан зацепил его на себя (пытаясь разорвать сетку из слов – очень образно, на мой взгляд) и зацепил заклятием викинга Снорри. А ещё получил ангела за правое плечо и ангельские поучения в придачу. Ну и герои в книге, и главные и не главные — живые и обаятельные.

Мне почему-то «Принц шутов» напомнил старые боевики вроде «Последнего бойскаута», «Ковбоя Мальборо», «Смертельного оружия» и т.п., с их смешными и грустноватыми сентенциями о жизни и неприкаянными героями.

Ничего удивительного в том, что сейчас писатели возделывают свои садики на делянке имени братьев Гримм, или шерлокианы, или «Тысячи и одной ночи», да мало ли… Про Лоуренса я подумала, что он копает на полянке «Преступления и наказания», но из интервью с ним выяснилось, что тут случай, пожалуй, пооригинальнее: Берджесс и «Заводной апельсин». (То-то у меня свербело в голове — кого же напоминает Йорг со своими воспоминаниями о музыке?) И действительно, зная об этом факте, сразу видишь это влияние, и кучу отсылок, и, пожалуй, игру с «Заводным апельсином». Наверняка англоязычным читателям, знакомым с текстом «Заводного апельсина», эти отсылки видны гораздо отчетливее, и возможно, в оригинальном тексте Лоуренса есть более узнаваемое сходство.

Йорг — это не точная калька с берджессовского Алекса. Скорее, это размышление на тему о подобном характере. Кстати, оказалось, что «Заводной Апельсин» я помню довольно хорошо, гораздо лучше, чем мне хотелось бы. :) Наверно, я уловила не все отсылки, т.к. читала Берджесса davno, в далекие ...надцать лет. По-моему, Лоуренсу удалось органично сложить отсылки к «Заводному апельсину» и свое собственное произведение, и трилогия не является банальной проекцией «Заводного апельсина» на мир Разрушенной империи.)

Лоуренс много о чем говорит в своей трилогии. (Об ответственности за свои поступки, и об ответственности за принятие решений, о формировании личности, о влиянии прошлого, о любви, да и вообще о человеческих взаимоотношениях, о силе, о власти, о жертвах, о добре и зле.) Мне, кроме всего прочего, была интересна тема свободы выбора (привет Берджессу: «Когда человек перестает делать выбор, он перестает быть человеком.» «Что нужно Господу? Нужно ли ему добро или выбор добра? Быть может человек, выбравший зло, в чем-то лучше человека доброго, но доброго не по своему выбору?») и предопределения. Лоуренс все время ставит Йорга перед выбором, а самому Йоргу, особенно с определенного момента, ненавистна даже мысль о том, что его действия результат чей-то чужой воли или чьих-то тщательно выстроенных планов, и он все время пытается понять: это его собственный выбор или нет.

А вдруг, то, что кажется случайностью, возможно, на самом деле предопределено? Влияют ли решения Йорга на то, что случится или нет? Насколько точно можно все просчитать в мире, где сильна обратная связь между волей человека и осуществлением его желаний? А, может, не всё подвластно расчетам и прогнозам? Да, можно называть роялем лошадь

Так свободен в своем выборе Йорг Анкрат или нет? Мне кажется, что самый последний выбор Йорга

Марк Лоуренс теперь один из моих любимых писателей. И мне, конечно, интересно какую историю он хочет рассказать, но ещё интереснее то, что он хочет сказать.

Сборник рассказов из мира «Разрушенной Империи» — и вряд ли есть смысл читать его отдельно от трилогии про Йорга. Зато фанатам принца терний есть смысл прочесть — Йорг и его братья (включая родного) снова в деле, и некоторые раскрываются чуть глубже, чем в трилогии.

Подивил любительский перевод от Booktran — казалось бы, отсутствие профессиональных редакторов и корректоров должно негативно сказываться на качестве текста.

Однако по факту косяков, неточностей и даже опечаток в любительском переводе этой книжки значительно меньше, чем в официальных переводах «Короля» и «Императора Терний».

Тезис, антитезис, синтез – эта древняя формула всегда хорошо работает, а в трилогиях её ещё и применять удобно.

Забавно, что в данной трилогии лично для меня эта формула работает и при взгляде со стороны. А именно: первая книга мне была сначала интересной, но всё скучнее по мере чтения. Вторая – по мере чтения становилась всё интереснее и интереснее (хотя и сначала была отличной). А третья – нечто среднее между первыми двумя. Иными словами, вторая книга трилогии в два раза лучше первой, а третья – в полтора раза хуже второй и в полтора раза лучше первой. Примерно.

Главный герой трилогии, принц Ялан, тоже действует в соответствии с этой формулой. В первой книге он почти не принимает решений, и направляется туда, куда его тащат. Во второй – он большую часть книги он следует велениям своего сердца (или члена, как выразилась одна вёльва), и через это попадает во всевозможные передряги. В третьей же ему приходится совмещать веления сердца, разума и других органов с суровой необходимостью.

Юмор в первой книге присутствовал, но лишь в сравнении с «Принцем терний» (там его найти непросто, и весь он довольно мрачный). Во второй отличных шуток было намного больше, чем в среднем по фэнтези, а в третьей – нечто среднее между первыми двумя.

Основное содержание (и финал) третьей части несложно угадать, сложив названия всех трёх книжек. Но к счастью, то, как именно герои идут к финалу, получилось интереснее довольно предсказуемой последней точки.

Для фанатов трилогии про принца терний тоже хорошие новости: атмосфера стала намного мрачнее чем в относительно весёлых первых книжках, много экшена, имеются масштабные битвы, кучи трупов в наличии.

В общем, до «Ключа Лжеца», на мой вкус, немного не дотягивает – но завершение трилогии получилось увлекательным и интересным.

После несколько скучноватого «Принца Шутов» эту книгу я начинал читать с опаской. К счастью, опасения совершенно не оправдались!

Формально тут всё похоже на первую книгу: тот же мир, те же герои, схожим образом выстроенный сюжет, тот же стиль – но только всё намного лучше, ярче и смешнее. Как будто резчик взял удачную заготовку и вырезал из неё шедевр.

Сюжет в целом можно свести к чуть усложнённой формуле первой книги: квест из точки Б через точку А в точку С, на встречу с левел-боссом. Но если в «Принце Шутов» суровый викинг Снорри шёл к своей цели, а все остальные персонажи – как положительные, так и отрицательные – просто послушно тащились за ним следом, то здесь всё иначе. Нет, Снорри по-прежнему такой же: находит себе цель и упрямо идёт к ней до самого конца. Зато остальным персонажам предоставлено куда больше свободы, и они ей пользуются на полную катушку. В первую очередь, конечно, принц Ялан.

Беспутный принц, получив возможность действовать самостоятельно, во всей красе раскрывает все те свои качества, о которых в первой книжке только говорилось. Он неутомимо и деятельно старается насытить склонности к раздолбайству, женщинам,  азартным играм и выпивке – и всякий раз благодаря этому попадает из одной забавной ситуации в другую, из огня да в полымя (иногда и буквально), ложью и трусостью избегая сурового наказания, но попадая из-за них в ещё более серьёзные заварушки.

Вдобавок принц, как бы это сказать… не очень-то умён, но при этом обладает поразительным самомнением (плюс, всё повествование ведётся от его лица) – и контраст между тем, что он думает о себе, и тем, что делает, и как его воспринимают окружающие,  часто сильно усугубляет комичность происходящего. В первой книжке это тоже имело место, но здесь сделано намного лучше. Впрочем, нельзя сказать, что Ялан глупый – он скорее легкомысленный, и все интеллектуальные усилия направляет в первую очередь на удовлетворение своих сиюминутных потребностей. Но когда он всё-таки даёт себе труд задуматься о более важных вещах, то приходит к правильным выводам. “Not completely stupid”, как выразилась Красная Королева.

Бабка Ялана, именем которой названа трилогия, как и в «Принце Шутов», появляется за всю книжку один раз, но зато при помощи флешбеков и прочих средств о ней рассказывается намного подробнее. О ней, о её прошлом, о её целях, о родственниках, о врагах и о её войне. Благодаря этому и первая книжка предстаёт в несколько новом свете, и вообще вся картина (включая, наверное, события первой трилогии) выглядит более масштабной и увлекательной.

Снорри здесь сам по себе не сильно отличается от предыдущей книги – он всё такой же суровый, честный, отважный викинг, который упрямо идёт к своей цели. Однако его показывают через призму восприятия Ялана, и тот за время совместных приключений открывает в друге для себя много нового, и местами это даже трогательно.

Остальные герои – как старые, так и новые – играют заметно более интересные и важные роли в книге, по сравнению с семерыми викингами для битья из первой книжки.

Стиль не сильно изменился, но всего хорошего в тексте стало больше: больше метких наблюдений и точных метафор, больше острых циничных фраз, больше смешных шуток. С юмором в этой книжке вообще намного лучше, чем в предыдущей. Там, впрочем, он тоже присутствовал, но здесь накал значительно усилился.

С увлекательностью, на мой вкус, стало тоже существенно лучше: если первую книгу я сначала бросил, не дочитав, а потом дочитывал через силу, то в этой мой интерес только увеличивался по мере прочтения, и, когда книжка закончилась, сразу захотелось открыть третью часть (что я немедленно и сделал, хоть дело было ночью).

В общем, «Ключ Лжеца» получился и сам по себе отличным, и по всем статьям лучше «Принца Шутов».

Сначала эта книжка показалась мне довольно скучной, я бросил её на середине и до конца дочитал, только когда вышел перевод. И то лишь потому, что хотел прочитать вторую часть, о которой отзывы сообщали, что она куда как лучше (так оно и оказалось, забегая вперёд).

В трилогии про принца терний мне понравился сеттинг (постапокалипсис плюс магия), и не очень понравился герой – в первой книжке он показался мне довольно скучным, а во второй ещё скучнее, и потому я её забросил. А здесь предполагалось, что герой (в том же сеттинге) совсем иного плана – лжец, бабник, трус и раздолбай – потому я и решил, что читать будет веселее.

К сожалению, заявленные весёлые качества принца Ялана ярко проявлялись лишь на первых страницах, а потом о них больше говорилось. Проявить раздолбайство ему не особенно удаётся, поскольку всю книжку его тащит за собой Снорри, и сам принц совершает мало чего осмысленного; женщин ему на пути встречается мало – так что он за редким исключением лишь вспоминает о былых удачах; трусость ему приходится постоянно героически преодолевать, а врать ему по большому счету не о чем. «Мелко, Хоботов!» (с).

Сюжет оказался довольно прямолинейным: некая волшебная сила связывает героя с викингом Снорри и вынуждает отправиться в квест из точки А в точку Б на битву с левел-боссом. Цели квеста выясняются порционно, во флешбеках Снорри, и уже к середине в общих чертах становится понятно, чем всё закончится.

Из плюсов – отдельные циничные размышления принца, некоторые шутки (драккар «Икея», например), ну и драки, наверное – для тех, кому они нравятся.

Ну и главное, почему эта книжка оказалась для меня не напрасной – вторая часть, «The Liar's Key», действительно отличная. Не зря ей дали премию Дэвида Геммела, и ради неё средненького «Принца Шутов» стоило прочитать.

Лучшее из дарк фентези, что я вообще читал! Под впечатлением. Однозначно не для женского пола. Вообще не помню когда книга меня настолько захватывала! Даже подумываю купить весь цикл на бумаге и поставить на полку.

Достаточно неплохой цикл темного фэнтези из трех книг.

Неплохой в первую очередь тем, что здесь у героя есть цель не выжить, не набрать себе денег и девок, а выполнить долг короля и спасти этот мир. Он сын лорда и ведет себя в конечном счете как лорд. Ради этого он убьет любого и совершит любое преступление.

Книги цикла фактически двухслойные — приключения героя в настоящем времени и то, что с героем происходило некоторое (существенное) время назад. События в прошлом объясняют события в настоящем

Завершающий роман о приключениях принца, а ныне короля Йорга. Со своими советниками он отправляется на выборы императора, попутно вспоминая о том, как он дошел до такой жизни. Роман неплох, он удачно завершает трилогию. Герой опять же, хоть и способен убить человека не моргнув глазом, не мерзавец и не садист. Скорее, человек, который знает, что мир нужно спасать, и готовый пойти на все ради этого спасения.

В общем, мне понравилось

Прекрасный рассказ. Достаточно простой, приоткрывающий небольшую завесу тайны, как же молодой Макин попал на службу к королю Олидану Анкрату. В «Принце Терний» мы видим этот же момент глазами Йорга. Причём принц почти ничего не помнит. После прочтения «Разрушенной империи» — это лишь вишенка на торте. Но имеет смысл прочитать этот рассказ до «Принца Терний», хоть и получится из этого небольшой спойлер.

Марк Лоуренс в малой прозе — очень даже хорош.

История о приключениях молодого супер-героя Йогра позиционируется как настоящий грим-дарк. Считая себя поклонником данного жанра не мог пройти мимо этого цикла. Тем более что западное фэнтезийное сообщество восторженно пищит от книжек сего автора. По прочтении трилогии могу резюмировать следующее.

В целом, сей опус представляет собой мемуары безжалостного, прагматичного, немного садистского молодого человека. Такой стиль изложения накладывает существенные ограничения на способы восприятия материала читателем, лишая повествование всякой интриги и возможности насладится разнообразием POVов.

Первая книга, кроме того что пострадала из-за вышеуказанной концепции, ещё и сама по себе реализована на довольно слабом любительском уровне драматургии. Ближе к середине было устойчивое желание бросить и не дочитывать вообще. Атмосфера крайне вторична по отношению к «Черному отряду» Г. Кука. Сюжет выеденного яйца не стоит.

Во второй книге появились маленькие проблески надежды на лучшее. Автор поэкспериментировал с композицией. Появились множество флеш-беков и полу-флеш-беков. Появилась попытка ввести дополнительную POV в виде страниц из дневника принцессы Катрин. Но ни что по прежнему не спасает роман от посредственности и вторичности. Хотя, признаюсь, вторая книга читается уже интереснее, чем первая.

По третьей книге можно сказать, что она ни сколько не хуже второй. В ней складываются последние пазлы довольно интересного фэнтезийного мира, в котором происходит действие романа. Весьма любопытный мир, условно помещенный в тысячелетнем будущем нашей Земли. Эпоха средневековья возрождается на руинах самоуничтожившейся цивилизации Зодчих, остатки оцифрованных личностей которых принимают непосредственное участие в происходящем и имеют свои особые мотивы.

То, что относится к всей трилогии: Ужасно раздражала манера повествования. Чтение мемуаров не очень-то мне интересно в разрезе жанра фэнтези. Эпичностью и многолинейностью тут и близко не пахнет. Супер-героистость протагониста — он вам и маг-пиромант и некромант и мастер меча и метатель кинжалов, и интеллектуал-математик, короче, все супер- в одном флаконе, — утомляет...

Из плюсов. В трилогии есть несколько интересных задумок. Мотивация героев не совсем тривиальна и прозрачна, что для меня было приятной неожиданностью. Устройство и история мира не совсем банальная, хотя при более пристальном рассмотрении скрывает в себе множество логических пробелов. Ну и да, это настоящий грим-дарк, хотя уровень реализации далек от идеала.

Ближайшие аналоги: «Море осколков» Дж. Аберкромби, «Черный отряд» Г. Кук. Рекомендация к прочтению — низкая (только фанатам жанра, для ознакомления).

Марк Лоуренс продолжает примерять сияющий ореол героя на персонажей мало для этого подходящих. В предыдущей трилогии о терниях это был Йорг Анкрат – разбойник и убийца, шедший по узкой тропе от просто подонка до коронованного подонка, виллайна и вигиланта. «Принц шутов» открывает новую трилогию о Разрушенной Империи и герой здесь тоже новый. Знакомьтесь, Ялан Кендат – любитель женщин, азартный игрок и завсегдатай букмекерских контор. «Ты, Лютик, циник, свинтус, бабник и лжец!» Одним словом, наш человек. Волею зловещей магии Молчаливой Сестры беспечно прожигающий жизнь Ялан оказывается связан с викингом Снорри вер Снагасоном и вынужден отправиться на север мира, туда, чтобы спасти семью Снорри и выяснить — кто собирает армию из погибших во льдах викингов?

Из этого могло получиться захватывающее путешествие, но автор решил сделать акцент на другом. В результате потенциально интереснейший мир, представляющий собой вновь погрузившуюся в средневековье после некоего глобального катаклизма Европу, оказался «за бортом», и посмотреть, какое применение артефактам высокотехнологичной цивилизации загадочных Зодчих (нашей с вами цивилизации) нашли местные жители, к сожалению, не удастся. Взамен внешнему миру Лоуренс предлагает обратиться к миру внутреннему, детально описывая, как меняется Ялан и его взгляды на окружающую действительность в ходе странствий со Снорри. Как трусость уступает отваге, а легкомысленность – ответственности.

У другого автора подобное выглядело бы чрезмерно назидательно, но у Лоуренса на руках имеется пара неоспоримых козырей: ироничный, честный перед собой Ялан и непоколебимый Снорри. Непохожие друг на друга насколько можно представить, но вынужденные действовать рука об руку. Наблюдать, как при этом сталкиваются их мировоззрения — главное развлечение первой половины книги.

Первая и очевидная аналогия с «Принцем шутов» — «Полкороля» Джо Аберкромби. Обе книги используют один и тот же антураж, одного и того же героя и рассчитаны на одну и ту же аудиторию — подростковую. Только Аберкромби традиционно сильнее в создании колоритных персонажей и атмосферы мира, а у Лоуренса нет такой кинематографической визуализации, зато есть живой и убедительный герой, который не теряется на фоне своих соратников, а ко второй половины книги подтягивается и добротный экшн. И ещё одна немаловажная деталь, «Принц шутов» непредсказуем — чего «Полкороля» сильно не хватает. До самой последней страницы трудно предугадать, чем закончится поход Ялана и Снорри, и а в финале Марк Лоуренс ставит и вовсе всё с ног на голову. Или с головы на ноги – это уж как посмотреть.

Смотреть же стоит на расстоянии, то есть, дождавшись окончания цикла. Формально «Принц шутов» самостоятелен, но его финал сулит новую дорогу, а не окончание пути. Ялан и Снорри достигли края света, дальнейший путь пролегает... за край. А вот когда у читателей получится последовать за ними, знает только издательство «Фантастика».

Меня слабо зацепил «Принц терний», потому что я никак не мог понять логику главного героя. Малолетний отщепенец по любому поводу мог прыгнуть к человеку, который осмелился что-то не то сказать, и с размаху всадить тому в горло кинжал. Йорг Анкрат явно больной человек. И если как вожак шайки он еще может быть смотрелся вполне правдоподобно, то далее ему предстояло стать королем, и это значит, что про метод решения проблем «нож к горлу» можно забыть.

После «Принца» как-то тревожно было за продолжение, но после прочтения сотни страниц «Короля», все сомнения развеялись — во второй книге Лоуренса наконец-то появилась логика.

Повествование романа происходит в двух частях, которые подаются вперемешку. Первая часть — Йоргу 14 лет, он путешествует по близлежащим областям, чтобы узнать, чем живут эти земли. Вторая часть — Йоргу 18 лет, он женился, и его замок окружен вражеской армией.

Кажется, между Йоргом-принцем и Йоргом-королем практически нет разницы в возрасте, но тем не менее Лоуренс постоянно мыслями Йорга рассуждает, почему нужно поступить так, а не иначе. В книге практически не осталось бессмысленных убийств из-за того, что кто-то не так посмотрел (особенно глупо, когда ГГ убивал своих же товарищей). В «Короле терний» Йоргу уже становится жалко людей, он переживает, он старается выбирать меньшее из зол, а в случае проявления сильной агрессии Йорг попросил Макина предупреждать его об этом. Мол, ты говори, если я вдруг перегну палку. Благодаря этому, Йорг стал восприниматься адекватнее. Он по-прежнему, как в лучших традициях дарк фэнтези, поступает то как герой, то как сволочь, но главное, что теперь его действия можно объяснить.

Лоуренс наконец-то стал показывать мир, в котором происходят события. Показал викингов, вулканические земли, болота, горы, древние артефакты и многое другое. Но самое главное, стала проясняться история создания этого мира.

Хотя я не могу сказать, что путешествие Йорга было очень познавательным и интересным. «Король терний» получился по объему больше, чем «Принц терний». На мой взгляд, книгу просто немного раздули, добавив в нее некоторые пустые главы, которые не продвигают сюжет. Хотя признаю, что скучно мне ни капельки не было. Особую пикантность сюжету добавляет таинственная шкатулка, в которой хранится секрет, который был вырезан из памяти Йорга Анкрата. На протяжении всей книги Йорг приоткрывает на время шкатулку, освежает немного память и снова закрывает ее, чтобы вернуться к тайне через несколько глав. Шкатулка однозначно добавила в роман остроты ощущений.

Осада замка мне понравилась меньше. От нее я другого исхода и не ожидал, зная, что заключительная часть цикла называется «Император терний». Ожидал от сражения эпичности, а закончилось все слишком прозаично. Да Йоргу на протяжении всей книги везет — ни огонь его не берет, ни стрелы, ни магия.

Вывод: Лоуренс поднялся на уровень выше в своем писательском умении. От чтения книги я получил удовольствие, хотя все равно некоторые минусы остались из предыдущей серии (кроме Йорга по сути больше харизматичных и запоминающихся героев в романе попросту нету). Но в целом был приятно удивлен, что продолжение оказалось на голову выше первой книги. Теперь нужно приниматься за «Императора»

Эффектно, если представить как постановку. Ну и поведение Йорга нравится — человек сам выбирает.

«Дурное семя» — рассказ о брате Кенте, кровавом Кенте из дорожного братства Йорга. О том, как обычный сельский парень, который всю жизнь работал на земле, сеял, пахал, убирал урожай, вступил в ряды бродяг, мородеров и убийц. Ну ясно же, он не был обычным парнем =)

Простенький рассказ с интересными сюжетными «плюшками» и экшен сценами. Лоуренс трудноват для перевода, но его методы описания остры и красочны.

Главный герой и правда колоритный, показана судьба обозленного ребенка, не знающего никаких границ своей страсти и прихоти, излагающего свой рассказ по-взрослому серьезно. Есть развитие по ходу книги, концовка оставляет двойственные очучения, но поразмышлять есть над чем. Фигура Йорга центральная и если бы не мощная дарк-составляющая романа, можно было бы смело писать в жанр обычную героику, но нет — все идет наполопам.

Понравился стиль автора, находчивый и богатый на описания, сравнения и около философские афоризмы. Повествование сконцентрировано на чувствах и мыслях главного героя, его мироощущении, и все это подано резко, густо и одновременно свежо, как лютый сквозняк с душком свежевыжатой похоти.

Не понятным остался мир, какие магические законы в нем действуют и что за *** прямо вот сейчас творится на странице. Пояснениями мягко говоря странных событий автор не балует. Все просто — мы вот здесь и сейчас, вместе с Йоргом. Отлично. Так, стоп. Все-таки где мы? А черт его знает, где-то в темном и мрачном средневековье.

Еще мотивация некоторых поступков не очевидна, а из кустов часто валятся рояли, но сопереживание глав герою я определенно испытал и в атмосферу происходящего погрузился, то есть остался доволен. Надо будет почитать продолжение.

Марк Лоуренс — довольно плодовитый писатель. Он совсем недавно закончил трилогию «Разрушенная империя», как тут же вернулся на радары с романом «Принц шутов», входящим в уже новую трилогию «Война красной королевы». Таким образом, раз в год автор успевает написать книгу и издать её. Хороший показатель скорости (да и качества, не буду кривить душой).

«Принц шутов» — роман, отличающийся от предыдущих трудов Лоуренса. Он показался мне менее эпичный, более простым и приземленным. К тому же здесь всего одна-единственная сюжетная линия, одно время повествования. Йорг сражался за свою корону, за императорский престол. Ялан же просто следует туда, куда его ведут приключения. Да и чернухи в «Разрушенной империи» было больше. Йорг не боялся идти по головам открыто, Ялан же занимается тем же, но он хотя бы делает это скрытно, не показывая своих намерений окружающим.

Пару слов о главных героях. Их здесь всего двое:

Принц Ялан – молодой повеса, для которого в первую очередь важны девушки, женщины, девушки и женщины. Он в этом не раз признаётся. Ялан знает, что ему никогда не стать Красным королём (слишком большая очередь к престолу, тут не справится даже Йорг Анкрат или Шуйский). Любит играть на деньги, часто их проигрывает, имеет кучу долгов и неприятностей. Друзей у него нет (хотя об этом говорится косвенно). Умеет мастерски находить неприятности на свою задницу. Обладает изрядным чувством юмора, достаточно умён, умеет и любит врать.

Викинг с Севера Логан….кхм, то есть Снорри. Типичный грубый северянин, сильный и простой. Умеет практически всё. Движим чувством долга (мести). Само имя Снорри – не очень тонкий ход Лоуренса. Ведь «Младшую Эдду» написал именно Снорри Стурлусон. Персонаж «Принца шутов» назван в честь писателя не зря. Именно он является тем, кто открывает мир Севера для Ялана. А на Севере полно рассказов, баек, мифов и так далее. Но тем не менее этот ход, повторюсь, не слишком тонкий. Но нельзя сказать, что Снорри недалекий. Отнюдь. Северянин в какой-то степени даже мудр, просто предпочитает выглядеть иначе.

Не понравилось, что связь с трилогией «Разрушенная империя» вышла какой-то невесомой. По сути этой связи и нет. Хотелось бы, чтобы обе трилогии теснее переплетались.

Финал вышел очень крутым, добавляю за него балл. Во-первых, он достаточно объёмный. Во-вторых, в финале Лоуренс, с одной стороны, расставляет всё по своим местам, а с другой стороны, он задает новые вопросы. Более того, финал вышел таким, что читать дальше необязательно. Поэтому те, кому книга не нравится, могут быть спокойны.

Заключение: интересный роман, читается легко, присутствует юмор. Но до уровня Принца\Короля\Императора пока не дотягивает. Хотя продолжение буду ждать.

Книга очень похожа на полуаберкромби (который «Полукороль»), как мне кажется, тот же главный герой — принц на букву «Я», тот же трус и негодяй, не лишенный внутренней глубины, то же беглое отношение автора к собственному детищу.

В достоинства зачислю остроумие Лоуренса, некоторые обороты, сравнения, диалоги — пошлые, но по-черному забавные и смешные.

На фоне Ярви (полупринца Аберкромби) принц Ялан мне нравится больше. К сожалению, в нем также нет определенности и ясности образа. Дальше небольшой анализ его развития с сюжетными спойлерами:

В общем, двойственность образа с одной стороны заставляет приятно поразмышлять, с другой — существенно путает.

Порадовал забавный флэшбэк – встреча с Йоргом, главным героем предыдущей трилогии Лоуренса. Больше даже не знаю, что хвалить. В целом, этот роман в моем представлении – непонятное нечто. Хорошо, это фэнтези. Но дальше?

Для исторического есть лишь общие термины без внутренней логической привязки, до юмористического не дотягивает количество, собственно, юмора, для темного – нет саспенса, густо-гнетущей атмосферы, на эпическое роману явно не хватает размаха и подробностей, а для героического экшн и локации слишком невыразительные. Получилась странная солянка, с обрезанными приветами из разных жанров.

Интрига слабая, трагедия только создает вид, что она есть, приключения и описания порой ляповатые — присутствуют недомолвки и откровенная промотка важных цепочек связей. Мир не раскрыт и играет роль картонной декорации в дешевой пьесе. Парочка намеренно разномастных главных героев шаблонна (большой силач и маленький хитрец), со второстепенными совсем беда — они «улетучиваются из памяти быстрее, чем принц Ялан из постели очередной девицы», как метко выразился один мой добрый приятель.

Нет, эта книга не так плоха, как может показаться со стороны, Лоуренс собрал неплохой скелет книги с чернушно ухмыляющимся черепком, но мясца и жира не хватило — от всего ощущение поверхностности, как будто автор писал этот роман на скорость.

По итогу, «Принц шутов» не самая лучшая книга для того, чтобы скоротать время и сделать жизнь эмоционально или смысло-насыщенней, но читается быстро и слегка развлекает. Продолжения не жду, но и не жалею о прочитанном. Конкретно у Лоуренса, думаю, лучше почитать «Принца терний». Это более четкий, определенно мрачный и действительно жестокий атмосферный роман, местами убегающий в мистику вместе с ярким и брутальным Йоргом.

Первая книга у данного автора. И что-то не радует меня старина Марк, ой как не радует. Вот к чему, например, это подрожание Аберкромби? Нет бы свое что-нибудь сотворить, тем более задатки имеются.

Вывести один из плюсов темного фэнтези — дерьмо напоказ — на новый уровень, а именно — выставив все это в юмористическом ключе — идея, в общем-то, неплохая. Местами было смешно, да. Но этого мало.

Мир очень плохо прописан. Конечно, это трилогия, и возможно, в следующих книгах автор раскроет его, но блин, это же книга о дороге. Марк, что с тобой? Герои будто по пустошам путешествуют, а не пересекают границы стран, наведываясь в города. Временами они становятся участниками каких-то событий, им угрожает опасность и все в таком духе. Все это, в общем-то, ни о чем. Раз уж автор подражает Аберкромби, то попробуем сравнить. У Аберкромби все эти события, которые подстерегали героев по дороге, были весьма колоритными и что самое главное — раскрывали мир. В этой же книге нет ничего подобного.

Второстепенных персонажей можно отбрасывать, их тут много и лишь парочка запоминается, чего не скажешь о их именах. Что до главных, то это такой типичный дуэт — здоровяк с Севера и заносчивый парнишка из знати. И как принято, они чему-то у друг друга учатся. Штамп на штампе, да. Здоровяк тут практически ничем не запоминается. Ну и ладно, от него требуется лишь защищать парнишку, с чем он прекрасно справляется. А вот парнишка очень даже неплохо прописан. Точнее, его внутреннее состояние. Если уж совсем без спойлеров, то он начинает одним человеком, а заканчивает, можно сказать, совершенно другим. Но изменился ли он? В общем, на протяжении всей книги мы вместе с этим парнишкой познаем что-то новое, меняем мнение насчет старого и все такое, одним словом — саморазвиваемся.

Что мне понравилось, так это куча мелких деталей, которые надо искать. Обычно же в фэнтези все лежит на поверхности, а тут нет, надо самому додумываться. Но сначала надо найти. Например, какая-нибудь банальная идея, заложенная автором, может скрывать в себе нечто иное, высшее, так сказать.

Читать на свой страх и риск. Вообще, книжка довольно-таки короткая, да и читается быстро, хоть и с перерывами.

Хочу просто рассказать о плюсах). Стиль и слова Лоуренса просто стали великолепными. Его лаконичность дополнила какая-то не понятная мне глубина, количество цитат которые хочется выдернуть из книги просто зашкаливает. Простоту сюжета и его полную линейность даже не хочется рассматривать. Все шикарно, кратко, емко и четко.

Из приятных особенностей, не смотря на то что мы не (вроде!) не сталкиваемся с линией Йорга, но есть серьезные намеки почему Ялан оказался связанным с первой трилогией, правда, зная Лоуренса все это возможно просто байки. Ах, и какие намеки на название следующей книги))

Забавно читать негативные отзывы в таком количестве... Это явно успех, если уж такое количество людей нашло время написать пару строк)) Как по мне, так эта книга лучшая в трилогии. Чувствуется легкий флёр гниения и разложения, самоугрызения и полного пороков мира. Главный герой — это прям экземпляр для детского психолога с ангельским терпением. Но этим книга и берет! Именно Йорг создает основу всей истории, это целиком и полностью рассчитанный под него мир и сюжет. В целом у меня осталось положительное впечатление от книги, потому что она не похожа на большинство новинок последних лет.

Вторая книга цикла является развитием первой. В книге две линии повествования — сейчас, когда враги осаждают замок Йорга, и четыре года назад, когда с Йоргом произошло что-то очень нехорошее, настолько нехорошее, что последствия сказываются до сих пор. В целом мне понравилось, неплохой мрачный фэнтезийный роман. Главный герой развивается, линия повествования тоже идет вперед. Читать было интересно

«Секрет этой истории скрыт в темноте, заперт в глазах убийцы.»

«Каждая хорошо рассказанная история, содержит по крайней мере одну ложь и хранит секрет в своём сердце.»

Рассказ «Секрет» поведает нам историю об одном члене братсва Йорга Анкрата.

Итак, Принцесса Дара организует тайную встречу

Понравилась задумка рассказа, Лоуренс растет, как мастер слова и композиции построения сюжета. Автор находит темные черты убийцы и четкими, короткими предложениями, характеризует их. Рассказ такая яркая вспышка, без смысловой нагрузки, но крутой атмосферой.

Роман, как и весь цикл, который я с трудом осилил, расчитан на взрослых детей, любителей бессмысленных спецэффектов и лишенных логического мышления. Конечно о вкусах не спорят., но это мое мнение, многое из того, что я хотел высказать уже успели написать , те кто поставили 3.

Долго сомневался, стоит ли связываться с новой трилогией Лоуренса. «Принц шутов» оказался неожиданно бодрой, забавной и жизнерадостной книгой.

Переход от «сумрачного гения без комплексов» Йорга к обаятельному подлецу и приспособленцу Ялану автору явно удался. С первых страниц читатель погружается в драйвовый сюжет, наполненный юмором, сложными жизненными ситуациями и кровавыми поединками.

В отличие от «Терний», в «Prince of fools» одна ярко выраженная сюжетная линия (с небольшими экскурсами в прошлое второго героя, которые не выделяются в отдельные главы). Действие книги происходит практически синхронно с «Принцем терний», герои эпизодически пересекаются с Йоргом, Олиданом, членами «Братства» и рядом других центральных героев «тернистой» трилогии, показывая их с любопытных ракурсов.

Главного героя (мелкого подлеца, раздолбая труса, бабника, игрока и вечного должника) успешно дополняет его вынужденный спутник Снорри, являющийся практически полной противоположностью. Мне этот дуэт напомнил Луфара и Логена из «Первого закона» Аберкромби, только этот «Логен» не рефлексирует, а «Джезаль» — намного наглее, подлее и самоувереннее.

Сюжет насыщен забавными ситуациями, главный герой вечно попадает в неприятности и кое-как из них выпутывается (вляпываясь в более крупные). Неплохо и уместно использован прием внутреннего голоса «между ангелом и бесом».

Мир «разрушенной имерии» глазами Ялана выглядит более естественным и живым, чем раньше. То ли Лоуренс пообтесал напильником свое детище, то ли сказывается смена главного героя. География слегка расширяется на север, но большая часть действия происходит в уже знакомых поклонникам Лоуренса королевствах.

С «Принца шутов» вполне можно начать знакомство с Лоуренсом, но при чтении всех четырех книг подряд я бы предпочел читать его после «Принца терний».

Главный минус книги — она слишком быстро заканчивается. Ждем продолжения

Ну, я рад сказать, что Марк Лоуренс не «разовый» писатель. С «Принцем шутов» он подтвердил свой талант к темному фэнтези. Интересные персонажи, захватывающий сюжет и жестокость – всего этого в романе предостаточно. Да и читается «Принц шутов» полегче, чем трилогия Терний.

Не обошлось и без неприятного момента. Эгоцентричный и трусоватый Алан и рядом не стоял с жестоким и расчетливым Йоргом. Одна из главных причин, заставляющих меня поначалу читать эту книгу – это желание, чтобы с главным героем случилось что-нибудь плохое: руку оторвало или в евнухи переквалифицировали.

Но понемногу понимаешь, что главный герой оригинальный, реальный и остроумный, а несмотря на его вечную трусость, он как правило, либо вынужден совершать героические поступки, либо они выходят у него совершенно случайно. Ни о какой нездоровой жажде убийств у главного героя речи быть не может. Но автор нашел хорошую альтернативу – Алан просто нереальный бабник и стремится затащить в постель любую очаровательную даму. Так что протагонист не так уж и плох. Тем более все его недостатки разбавляет второй персонаж – Снорри, храбрый и сильный воин, крушащий все на своем пути.

Излишне говорить, что я жду следующую книгу серии.

По тексту отзыв содержит в себе небольшие раскрытия сюжетной информации, обещаю, что в них нет раскрытий вроде «убийца дворецкий», но тем не менее случайная информация может испортить вам впечатление при чтении книги. Поэтому стоит ли читать далее – решаете только вы.

«Принц Терний» — это дебют американского писателя Марка Лоуренса. Роман, который он написал в 2011 году, наконец дошел и до меня. Жанр романа «Dark Fantasy», «Темное фэнтези» уже подразумевает мрачный мир, много крови, страданий, короля узурпатора и прочего. Если подумать просто на вскидку, ни чего подобного до этого романа я пока не читал, разве что «ПЛИО», но там я бы не стал озвучивать конкретно этот жанр фэнтези. Тут же для меня стало совсем неожиданным, а именно уже входя прочтения я понял, что жанр здесь еще и фантастика-постапокалипсис, уж никак не отпускает меня, этот жанр, далеко от себя.

Раз я уже начал отзыв с разбора жанра, следует объясниться. Весь сюжет романа протекает в мире средневековья, во круг героя стелется королевства и поселения, наполненные монархами их придворными рыцарями, стражами, палачами. У каждого короля есть наследник – принц или принцесса и так далее, все что вы можете себе представить в мире меча. Изображение мира автору действительно удалось, по крайней мере на мой взгляд. Но ближе к середине сюжета главный герой со своими спутниками, находит нечто иное, как – атомную бомбу. Агрегат расы Зодчих, который остался нетронутым со времен Дня Тысячи Солнц. И тут наступает минута молчания, я пару раз перечитал те самые страницы, проверил та ли книга у меня в руках. И выходит так – да, что сюжет данного «Dark Fantasy» протекает после Третьей мировой, если вам так будет угодно. И много из того, что говорил автор в книге ранее и позднее становится на свои места. Тут наступил момент отторжения и желание не читать дальше, но в силу того, что книга меня увлекла полностью, я продолжил и не жалею. Тем более что кроме данного фактора мир остается все тем же фэнтези, а не постапом.

И так после того как половина из читающих, уже бросила чтение данного отзыва я могу продолжить рассказ и перейти к главному герою, человеку от которого и ведется повествование в книге.

Четырнадцатилетний Йорг, выступает главарем банды убийц и воров. Молодой человек, который смог бы, наверное, спуститься к дьяволу и задушить его голыми руками, если бы на, то была нужда. Парень обозленный на весь мир, и этот мир он готов подмять под себя. Таким об был не всегда. Таким его сделала жизнь, после того как на его глазах жестоко убили его мать и младшего брата. Его спасло лишь одно — в начале заварушки, нападения на карету и эскорт, он попал в тернии, при виде картины – убийства родных, в то время, десятилетний Йорг, пытался вырваться к ним, но не смог так как сотни игл тернии впились в его тело. Его нашли намного позже, он был почти мёртвым, тернии выпили из него почти всю кровь. Не смотря на трагедию в семье, его отец даже не увиделся с сыном, а отослал его подальше от себя, а факт убийства жены и младшего сына им был полностью проигнорирован. Под присмотром Йорг был не долго, он сбежал от надсмотрщика и тут же освободив заключенных, сколотил себе банду.

«Если уж суждено быть повешенным за ягненка, почему бы не украсть овцу.»

Сам сюжет же романа начинается с того, что четырнадцатилетний Йорг – блудный сын, решил вернуться домой. Ведь он принц и ему полагается королевство. Да и к отцу у Йорга много вопросов, плюс ко всему же — еще нужно отомстить убийце матери.

«Предложите кому-нибудь сыграть в шахматы и скажите, что любая из пешек – его друг. Пусть считает, будто оба слона священны. Пусть вспомнит о счастливых деньках, проведенных в тени своего замка. Пусть любит свою королеву. И увидите, потеряет все.»

Да, мне, как и, наверное, многим показалось слишком то, что мальчишка управляет бандой головорезов, но при прочтении автор нам доказывает, что Йорг на это способен. И скажу от себя, что, если бы герою было бы 20-30 роман не был бы таким интересным. Да и для самых придирчивых можно найти оправдание, что четырнадцатилетние с средние века, считались уже состоявшимися людьми. Ведь средний срок жизни в то время был очень мал.

«– Скажи, наставник, – спросил я его, – месть – это наука или искусство?»

Захватывающий сюжет, простота языка, харизма героя, достаточная непредсказуемость и еще многие факторы дают мне возможность поставить «9», но плюс ко всему, что данный роман стал дебютом для Лоуренса, да у него еще есть целых два прямых продолжения, ставлю определенно высший бал.

Примечание: В тексте использованы цитаты только из романа Марка Лоуренса «Принц Терний».

«Темные времена – темный выбор. Выберите меня»

Завершающая трилогию книга, по моему мнению, все же уступила «Королю», который был вершиной цикла Разрушенной Империи. Она сохранила свои достоинства, а именно таинственных Зодчих и не стесняющегося применять насилие героя/злодея Йорга.

Но вместе с тем в «Императоре» присутствуют не то чтобы недостатки, а скорее «недотяги». Я не буду рассуждать о моральном подходе Йорга, это сделает каждый читатель для себя сам, для меня он в целом понятен, хоть и содержит в себе недоразумения типа

Основные источники проблем третьей книги содержатся вне Йорга.

Идея избранного Императора, которая должна была заменить собой завоевателя короля, выглядит крайне странно. Каждые четыре года группы незнакомых людей собираются на Конгрессию чтобы выбрать себе правителя, который им не нужен. Он лишь ограничит власть внутри королевств или потратит их силу на чужие войны. Также непонятно зачем Император его Золотой Гвардии, которая, уже более ста лет, удачно существует и без него. По этому, то, что должно было стать «эпичной» политической альтернативой войне, в результате выглядит как веселое времяпровождение для аристократии.

Вторым основным минусом «Императора» для меня стало отсутствие у Йорга основного противника, какими были Оррин или Сейджес. Йорг все так же идет миром полным Присягнувших разным вещам, Пророков всяких типов, и бывалых разбойников не встречая адекватного сопротивления. Схватка с Королем Мертвых, которой больше похож на обстоятельство, чем на персонажа, получилась не гармоничной. И вызывала опасение, что в зал вскачет лошадь из первой книги, и так же решит схватку.

Плюсами книги являются новая информация о Зодчих, их участие в событиях. А так же Я бы выделил Катрин. Ее образ, начатый в дневниках второй книги, и реализованный в сценах борьбы с Нежитью и событий под Золотыми Воротами, получился интересным. Именно ее Я был бы рад увидеть снова в следующих книгах Лоуренса.

В финале трилогии меня больше всего удивило, что

Несомненно Я буду ждать следующих книг ради того чтобы узнать истории Зодчих, и сможет ли Лоуренс создать новый образ, несхожий с Йоргом. Моя оценка «Императора» 6, что вместе с 5 и 7 для «Принца» и «Короля», дают 6 циклу.

Пресно, скучно и попросту глупо. Ребенок крут до опупения, раздает на орехи всяким громилам. И да, в нем нет никакой морали. И да, он воюет. Лет с девяти? Точно не помню. В общем, ситуация следующая: мир — плоский; герой — неубедительный; сюжет — неинтересный. Нечитабельно.

Сейчас много будет подобной литературы, написанной на волне успеха «Игры престолов»... Может быть, и что-то действительно стоящее выплывет на рынок... Но вот данный роман является убогим подражанием, банальным и написанный как будто ребёнком...

Император Разрушенной империи

***

«Император Терний» – логическое завершение трилогии про Йорга Анкрата «Разрушенная Империя». Марк Лоуренс верен себе и своим обещаниям. Мало того, что финал действительно является финалом, к тому же автор использует те же приёмы, которые были раньше: рекурсия-квест и здесь-и-сейчас в режиме 1-2 дней. Более того, финал трилогии не просто предсказуемый. Лоуренс прямо говорит, чем для Йорга закончится его история. Иными словами, автор решает взять своё не интригой. Получилось? Получилось!

…Йорга не покидает жажда приключений. Он решает отправиться в Африку без своего Братсва дороги. Приключение это опасное, у короля совсем нет союзников, полагаться он может только на себя. Но цели у него большие. Ему нужны голоса для Конгрессии.

Несколько лет спустя подходит время для Конгрессии – выборов императора Разрушенной империи. Йорг, конечно же, намерен победить в этом нелёгком деле. Но цель эта весьма амбициозная, ведь у него совсем мало голосов. Да ещё папесса отправляет убийцу по следу Йорга и Мианы, которая вот-вот разрешится ребёнком.

Сначала немного об изменениях. «Император» по объёму примерно равен «Королю». А вот по сторителлингу Лоуренс добавил к приему с рекурсией еще и сюжет глазами Челлы. Правда, некромантки (с приставкой экс) совсем мало. Немного изменилась тональность. «Принц» был залихватским квестом с эпатажным ироничным юнцом. «Король» добавил в пафосе, но подрастерял иронии, сарказма и юмора. А вот «Император» совсем суров. Почти нет братства, Йорг практически всегда действует один. И не сказать, что это идет ему на пользу.

По части плюсов. Лоуренс расширяет географию путешествий, показывая читателю Африку. Продолжается раскрытие тематики постапа. О Зодчих тут сказано ещё больше. В некоторых местах автор ещё больше докрутил гайки на теме дарка. Йорг с безмятежным лицом крошит людей направо и налево. Причем в этот раз он делает это своими руками. Порой даже без особого сопротивления. Отдельный плюс – финал. Возможно, он многим не понравится. Кто-то посчитает его слитым. Но это финал, а не запятая, о чём говорит автор в послесловии. Лоуренс хочет развиваться, это заметно уже по «ВКК», а уж по «КП» заметно ещё лучше. Ну и закрытый вопрос с Мёртвым королём. Только плюс.

Негативные моменты. История в рекурсии получилась весьма средненькая. Йоргу не хватает братства. В подобных приключениях Йорг попросту не может проявить себя, как это бывало раньше. Перевод финального романа получился намного лучше, чем в первых двух книгах. Спасибо комраду Bydloman за правки.

Заключение: смелое завершение цикла. Дебютный цикл Лоуренса «Разрушенная империя» далека до идеала, особенно если в ретроспективе сравнивать с «ВКК» и «КП». И всё же трилогия вышла у Марка заметная, яркая, мрачная, харизматичный Йорг – запоминающийся персонаж.

10 императоров терний из 10.

Впечатления, оставшиеся после прочтения романа, достаточно противоречивые. С одной стороны это пересыщение мрачностью, жестокостью, цинизмом. С другой стороны интересные повороты сюжета, отдельные моменты захватывают достаточно серьезно. Особенно это касается наследия Зодчих.

Вместе с тем хочется менее кровожадного ГГ, который дорожит жизнями соратников хотя бы чуть-чуть, у которого не будет возникать желание прирезать товарища при малейшем разногласии. Надеюсь в следующих романах автор исправится, ГГ не разочарует, а мрачности и жестокости станет меньше.

Как-то всё слишком примитивно вышло в итоге.

При том хотел бы отделить одну часть за которую и выросло число моих баллов.

Первая треть книги очень сильная, не по сюжету, но по содержанию, её можно чуть ли не через страницу дербанить на цитаты.

Дальше же всё печальней. Стандартный квест, собрал лут в бункере подземном, потом выполнил задание у халифа. Ну и стандартное всех покрошу от принца, уже не шокировало приятно, а стало обыденностью. Слишком много поведенческих и логических нестыковок, да и стандартный бэдгайский хэппи-энд в случае с Йоргом не к месту абсолютно. Не ручаюсь за точность, но вспоминается цитата Йорга — «Хороших(добрых) людей в нашем мире кушают на завтрак.» Не стыкуется всё это с концовкой.

В итоге поставил бы 6,5, как последней книге, так и всему циклу.

Сильное по содержанию начало, стандартные мотания Йорга по миру Империи и напрочь испорченная, на мой взгляд, концовка.

Ну что ж, вот и закончилась история Йорга Анкрата, принца, короля и императора. Как я писал в отзыве о «Принце...», я надеялся, что автор поднимет планку качества, скажем так. Мне понравилось, что автор дал ответы на вопросы, которые появились у читателя во время прочтения первых двух частей. Но, что самое главное, автор не просто раскрыл все карты, он делал намеки, и до некоторых вещей читатель должен был догадаться сам.

Определенно конек данного цикла — это «трехслойное повествование». Основная линия, воспоминания Йорга и взгляд со стороны другого героя (тут — Челлы). Мы увидим повзрослевшего Йорга, его мотивы, мысли, увидим его со стороны, вообщем все как раньше.

Из минусов: во-первых, присутствие некоей «затуманенности» в сюжете — порой становится неясно о чем пишет автор: о сне Йорга, о его воспоминании, бред ли это, или это происходит сейчас; во-вторых, меня все равно смущает возраст главного героя, точнее, не столько возраст, сколько поступки, совершаемые им в этом возрасте; в-третьих, я немного скучал по сражениям, грабежам и грандиозным битвам, которых в этой части почти что нет.

Должен добавить, что финал этой части, который является финалом всего цикла, заставил меня поставить «9» вместо традиционной для этого цикла «8».

Достойное завершение трилогии Йорга. Ответы на вопросы предыдущих томов имеются

1) В сухом остатке, каждая книга — бродилка-квест;

2) «Мертвый король» —

Эта книга завершает трилогию Марка Лоуренса о молодом короле Йорге Анкрате. Из названия романа можно понять о чем будет идти речь. Последний император был избран более ста лет назад, после этого никто не удостаивался подобной чести. Сможет ли Йорг стать новым императором? Наверное, правильно будет спросить: достоин ли он этого?

Рассуждать о добре и зле можно долго. На первый взгляд, легко определить разницу между этими понятиями. Как это ни странно, но иногда найти отличия очень сложно. Всю свою сознательную жизнь Йорг пытался чего-то достичь. Он хотел объединить все королевства в одну империю, дать людям шанс начать жизнь в новом мире. Его не интересует мнение других, он идет к своей цели, несмотря даже на то, что весь его путь усеян тысячами трупов. Он считает, что вправе решать за всех, как они должны жить. Согласятся с его мнением те, кто лишился семьи, родных, имущества, привычной жизни? Думаю, нет. Жизнь очень жестокая вещь, остаться в общепринятых рамках морали и этики, и при этом осесть на вершине власти, скорее всего невозможно.

Очень важно было показать, как меняется человек на пути к абсолютной власти. На каком этапе он теряет человеческий облик и становится «повелителем судеб»? Почему кому-то позволено решать за других, кто должен жить и как ему жить? Автор пытается найти ответы на эти вопросы. Не всем его объяснения понравятся, потому что нельзя четко определить какая из сторон является более достойной.

Эта книга полностью завершает трилогию Марка Лоуренса «Разрушенная империя». Автор планирует еще несколько книг в этом же мире, но с другими героями. Будем надеяться, что мы их дождемся. Хочу выразить признательность издательству «Фантастика» за возможность прочитать весь цикл на бумаге.

Не часто бывает такое, когда вторая книга цикла гораздо лучше первой. Роман «Король Терний» — именно такой случай. Вторая часть рассказывает о повзрослевшем короле Йорге. В действиях главного героя появилась уверенность, он стал совершать обдуманные поступки, прекратились метания по поиску себя в жизни. Йорг четко определил, чего он хочет добиться. Примерить императорскую власть и завоевать все разрозненные королевства, именно этого он хочет достичь.

Мир, в котором происходят события, является наследником технологической эпохи. По каким-то причинам он был уничтожен и развитие пошло по знакомому нам пути. Варварские королевства, которые постоянно между собой сражаются, пытаясь уничтожить близкого соседа и захватить его земли. Выжить в подобном мире можно только при условии, что ты станешь самым жестоким и безжалостным. Поэтому, нет ничего странного, что образ Йорга Анкрата полностью этим требованиям соответствует, в некоторых моментах даже чересчур. Если сравнивать с первой частью, то жестокость главного героя находит хоть какое-то объяснение. Поступки совершенные им продиктованы не только желанием наказать всех вокруг, а в большей степени вызваны необходимостью. Доказать окружающим, что он готов на все, причем, в самом полном смысле этого. Он не жалеет ни детей, ни стариков, ни женщин. Для него не существует ограничений, нет табу, нет ничего ценного или важного, что может остановить Йорга на пути к власти.

В отличие, от первой части цикла, это произведение будет более информативным. Автор предоставит информацию о прошлом своего мира, приоткроет завесу над загадками, которые остались после исчезновения хозяев планеты — Зодчих. Наследие Зодчих станет лакомым кусочком для авантюристов и магов всех мастей, их былой мощью нельзя воспользоваться, но получить хоть какие-то выгоды можно.

«Король Терний» написан гораздо качественнее. Наверное, повзрослел не только главный герой, но и Марк Лоуренс вместе с ним. Йорг Анкрат становится настоящим королем, не только по рангу, но и по своим поступкам. Посмотрим, как он сможет совершить следующий шаг, корона императора намного тяжелее королевской и не всякая голова такое выдержит.

«Спящий красавец» рассказ, основу для которого Лоуренс взял у созвучной по названию сказки и подбросил в мир Разрушенной Империи.

Йорг засидевшись в Вьене, решил попутешествовать со своим племянником Хаконом, показать тому окрестности, но как всегда без приключении не обошлось.

Рассказ начинается с того, что Йорг просыпается от (как там в сказке?) в белоснежной палате, привязанный ремнями к столу, с кучей трубок протянувшихся от него к каким-то флаконам с жидкостью. Дальше описание движется вперед, с проблесками воспоминаний, о том, как наш герой попал сюда. О том, что неожиданно наставшие холода, погнали их в поисках укрытий, как они нашли дом, где должно быть живет ведьма, у которой «мерзкая привычка гадить у себя в прихожей» и о том как они обнаружили Бункер 17. Пока память восстанавливается ГГ умудряется выйти из палаты и встретиться с наследием Зодчих.

Рассказ погружает в мир, дополняет, придает больше ярких красок всему циклу. Йорг так же проявляет свои качества, удача соблаговолит ему, позволяя оставаться в живых, в самых скверных ситуациях. Он проходит сквозь огонь, воду и медные трубы становясь все жестче.

Замечательное дополнение к основному циклу. Лучше чем, Принц терний, хоть и не без роялей.

Сравнение этого романа с циклом Джо Аберкромби «Земной круг» выглядит нелепо. «Принц Терний» — довольно посредственное произведение, в котором нет ничего необычного, за исключением описаний подростковой жестокости, так как это видит автор. Почему я сразу обратил внимание на отсутствие похожести в книгах между Аберкромби и Лоуренсом? Потому что, многие читатели смотрят на рекомендации и делают выбор ориентируясь на них.

В этом произведении напрочь отсутствует понятие авторского мира. Никаких пояснений о политической, географической, исторической составляющих, попросту нет. События развиваются настолько прямолинейно, что можно с легкостью предсказать все шаги главного героя. А так как все действия молодого, сумасшедшего принца продиктованы желанием отомстить всему миру, значит он всеми силами будет стремиться этот самый мир завоевать. Я не против жестокости в книгах, но это должно быть хоть как-то оправдано. Ничего подобного в этой книге я не заметил. На мой взгляд, автор специально шокирует читателей садистскими наклонностями своего персонажа, в чем-то даже бравирует этим. Если Лоуренс хотел привлечь внимание к своему произведению, то ему это сделать удалось, но лучше оно от этого не стало.

В современной истории известны случаи правления юных королей. Самым известным случаем можно назвать правление Ивана Грозного, который пришел к власти в 14 лет. Его правление запомнилось чудовищной жесткостью по отношению к своему собственному народу, к своим близким. Безумие Грозного в чем-то схоже с безумием Йорга, который также стал королем в 14 лет. Не знаю, чем вдохновлялся автор при написании своего романа, но несомненно одно, что прообразом юного короля он взял кого-то из действующих исторических фигур.

К сожалению, неплохая задумка оказалась очень плохо реализована. Автор не смог найти что-то особенное, кроме жестокости главного героя, чтобы заинтересовать читателя чем-то еще. Надеюсь, что последующие книги цикла окажутся более интересными и автор сможет найти необходимые шаги для развития сюжета.

Автор явно вложил в книгу множество идей, стараясь заполнить все недостающие частички пазла, чтобы сложилась четкая картина мира. На мой взгляд книга перегружена информацией во всех вариациях, с множеством Йоргов в разное время... Развязка оставила привкус пепла: столько идти вперед, столько убить, через столько переступить и уйти за братом? И немного напрягало постоянное бичевание ГГ по поводу терний, их следа в его жизни. Не до конца раскрыта суть Катрин, Мианы, Челлы. Есть небольшая недосказанность или упущение автора в этой части. Хотя язык повествования богат на изыски, задумка смешения магии и технического прогресса прошлого не нова, но впечатляет. Идея с неким колесом тоже показалась размытой и несовершенной... Но это моё субъективное мнение. Первые две книги заставляли погружаться в себя как в прорубь, третья — оставила менее острые ощущения.

Как по мне — шлак. Бездарная дань моде на Dark Fantasy. Дорожки, торенные Аберкромби, Бэккером, Куком, автор долбит вдрызг; толчёт в кашу каноны неглупого жанра. Отказ от идеализации персонажей в пользу реализма — это Dark. Всё остальное: натуралистичность, отсутствие полностью положительных героев, их порочность, жестокость — лишь следствие. «Принц Терний» — это следствие без причины. Знакомьтесь.. неадекватный нарциссирующий идиот четырнадцати лет, крошащий всё и вся в радиусе меча, лишь ради оправдания слова «Dark» в названии жанра. Других объяснений страсти мальчугана «понадзабивать гвозди в головы и пораспотрошить несчастных крестьян» — я не отыскал. Да и к чёрту объяснения, если бы выпячивание этих «Dark»-штампов не было столь картонным! Ни один персонаж не был мне интересен. Диалогов минимум, они скучны и не раскрывают героев. Сюжет пляшет как Витт. События сюжет образующие, — вызывают лишь недоумение. Они невероятны даже в контексте «Fantasy» — не говоря о том, что за основу взят мир реальный. Куда ни ткни — всё очень слабо. И даже для дебюта.

IMHO Итог: чисто коммерческий проект, начиная с обложки и пиара; заканчивая гипертрофированностью штампов характерных для жанра. Не начинайте знакомство с Dark Fantasy этой книгой.

Атмосфера — 4

Персонажи — 2

Сюжет — 3

Слог — 3

Темное фэнтези. Юный сын короля после того, как его мать и брата жестоко убивают, становится предводителем шайки отмороженных бандитов. Через четыре года такой жизни он возвращается в родной замок, чтобы занять свое прежнее место и позднее отомстить убийце...

Рассказчиком этой истории выступает сам принц Йорг — этакий четырнадцатилетний маньяк. Идея, в общем-то, забавная, сделать протагонистом малолетнего отморозка, самое то для темного фэнтези. И образ Йорга получился вполне удачным. Да, местами он изъясняется слишком сложно для своего возраста, даже если делать скидку на начитанность, но его бескомпромиссная агрессия характерна как раз для подростка. С другой стороны, этот интересный и своеобразный образ главгера не подкреплен в должной мере сюжетом. Например, совершенно непонятно, почему взрослые и циничные негодяи держат его за главаря. Для четырнадцатилетнего он слишком хорошо дерется. Да и вообще, ему слишком много везет, в итоге получается почти марти сью.

Сюжет мало того, что не показывает в выгодном свете главгера, он сам по себе довольно скомканный. Ну, еще будет продолжение, это понятно, но и тут можно было как-то более развернуто и интересно все подать.

Второстепенные герои автору не удались. Да, тут местами вспоминается «Черный отряд», но «Принцу» до саги кука далеко. Подельников принца слишком много, чтобы их запомнить, да они еще и мрут как мухи. Когда протагонист воспринимает своих союзников как пешки — это нормально, когда так их воспринимает читатель — плохо. Вообще из всех героев прилично прорисован только принц.

Мир в повествовании на самом деле интересный. Намекается, что это некое темное будущее нашего мира после апокалипсиса. Мне такая идея понравилась, правда и о самом мире сказаномало и вскользь.

В итоге — ну не знаю. Сюжет так себе, потенциал многих идей не реализован до конца. Но читать было легко и герой все же интересный. Думаю, почитаю и продолжение, может, автор распишется.

С самого начала на данную книгу у меня были высокие ожидания. Так как её жанр dark fantasy, который пришелся мне по душе, после прочтения книг Аберкромби и Бэккера. Не скажу, что «Принц терний» разочаровал меня, в целом больше положительных впечатлений. С такой скоростью, я читал только самые «вкусные вещи». «Принца терний» я прочитал за две ночи, конечно, объем не такой большой, но откладывать книгу в сторону не хотелось, не смотря на слипающиеся глаза.

Когда читаешь, многое кажется странным, но после прочтения, осознаешь, что не будь этих странностей в книге, она была бы не такой интересной, она была бы заурядным романом без своего стиля. Слова как мука, из нее можно сделать постный хлеб или десерт в зависимости от ингредиентов. В эту книгу к словам автор добавил сахара и изюма, и по-моему получилась отличная книга, со своим стилем, в меру сладкая и с изюминкой. Получил большое удовольствие от двух бессонных ночей, советую прочитать и Вам друзья, читающие мой отзыв.

Завершение трилогии о Йорге Анкрате, увы и ах. Тяжело расставаться с Йоргом, но придется.

Композиционно книга повторяет «Короля Терний» и включает в себя три сюжетных линии. Первая повествует о пути Йорга в Вену (ему уже 20) и очередной попытке выбрать императора на фоне ухудшения отношений со Святым Престолом и усиления активности нежити. Вторая линия продолжает длинный квест из второго тома, на этот раз мы заглядываем в Королевства Порты и Северную Африку в поисках ответов на многочисленные вопросы. Третья линия ведет рассказ со стороны антогонистов ГГ, в центре повествования достаточно неожиданно оказывается Челла.

В «Императоре» Лоуренс наконец раскрывает то, о чем в предыдущих томах были лишь намеки и отдельные фразы — природу сосуществования технологической постапокалиптики и магии. По части количества магии и различных технических диковин книга заметно превосходит первые два тома. Впрочем, я небольшой поклонник обилия магии в фэнтези, так что для меня это был скорее минус. Йорг продолжает радовать своей способностью нестандартно разрешать тупиковые ситуации (подход к демократическим процедурам ожидаем, но все равно отлично получилось), нарушать правила и выходить живым из смертельно опасных боевых столкновений (противостояние с БэдДогсами мне особенно понравилось).

В заключительной книге становится понятно, зачем автору был нужен столь длительный квест во втором томе, важную роль достаточно неожиданно сыграет ряд второстепенных персонажей из «Короля» (некоторых я уже успел подзабыть). Так что настоятельно рекомендую читать все три книги подряд, многие нити замысла автора идут с самого начала эпопеи.

А вот финал истории меня огорчил. Даже и не скажешь однозначно, хэппи-энд у Лоуренса или нет. Как-то иначе я себе представлял завершение эпопеи неутомимого ироничного мстителя Йорга.

P.S. переводчик снова поменялся, но серьезных огрехов нет (разве что Стрела стала Эрроу, ну и привычные расхождения в транскрипции названий между текстом и картой).

Очень слабо.

Повествование малопродумано, продвигается разрозненными урывками и имеет логические нестыковки. При этом, что обидно нестыковки эти не мелкие рояли в кустах, а напрямую касаются сюжетообразующих вещей.

Тут пишут что перевод слабый, не знаю чьей вины тут больше, автора или переводчика, но читается быстро не потому что интересно, а из-за того, что глазу не за что зацепится.

Пару слов о сеттинге — очень похоже на то что так любят эксплуатировать третьесортные русские фантасты: постапокалипсис, скатившееся в средневековье человечество експлуатирует артефакты оставшиеся от технологически-развитой цивилизации, магия, мистика, некромантия, оживающие мертвецы... Дальше в эту безумную солянку можно уже все что угодно мешать, мир все стерпит. Порой, во время чтения мелькали мысли о том, что на фоне Лоуренса, даже поделия Орловского кажутся не такими уж плохими.

Книгу решительно не рекомендую. Это не новый Аберкромби и тем более не новый Мартин или Кук. Очередное распиаренное пустое место.

Начало как-то не задалось, и я даже немного расстроился, что когда-то поверил продавцу, что это отличное темное фэнтези.

Очень простой текст, не совсем понятно, что происходит. Прочитал 50 страниц — не впечатляет ну а ни сколечко. перечитал отзывы на Фантлабе и решил, что я на стороне тех, кому иногда и 6 жалко поставить книге. И как такое «Фантастика» решила выпускать...

Пересилил себя и стал читать дальше, оказалось, не зря. Дальше Лоуренс стал раскрывать сюжет, текст стал чуть богаче, стало даже интересно. В итоге книгу добил сразу же (благо, она небольшая, шрифт большой). Понравилось, не зря покупал потом и Короля Терний=) Если уж собирать цикл, так собирать.

В принципе, понимаю, за что книгу ругают. Сам же простил Лоуренсу практически все, ибо история все-таки неплохая, хоть и все-таки рассчитанная на тем, кому немного за 20 или нет 20.

Ну не могу я нормально относиться к поведению главного героя, которому всего 13 лет, а он каждому норовит всадить нож в горло. Ну ненормально это. И пускай у главного героя

Если закрыть глаза на некоторые вещи, то довольно интересная книга.

Начиная читать «Принца Терний» я ожидал некого крутого приключенческого темного фэнтези, которое захватит с первых страниц. Обманулся, причем жестоко, но не подумайте что книга плоха, в ней все-таки есть самобытность, идейность, ну и конечно ряд приключений. Но вот беда, книжка оставила меня абсолютно равнодушным, все вроде на месте и по делу, но в тоже время ничего примечательного, словно посредственная галерея картинок пролетает мимо вас. Жаль ли что книга не оставляет осадка? Даже безумно жаль, хотя все предпосылки были.

Но несмотря на это «Принц терний» крепкий середнячок, со своей толикой мрачного, даже жестокого обаяния во главе которого своим правителем стоит жестокий малолетний подросток принц Йорг, способный решать вопросы довольно жесткими и кардинальными методами. Правда вся харизма Йорга, не так хороша как у многих его предшественников и их создателей, но собственный пусть и небольшой потенциал нашелся. Приключения тоже удались, но все как-то картинно, без проработок, углубления, историчности и полной картинки мира. Лоуренсу явно не достает терпеливости и усидчивости многих коллег работать со своими героями и миром, поэтому стоит сказать в сторону автора замечание по этому поводу.

Впрочем как ни крути книга неплоха, поэтому наверное и надбавил балл ожидая продолжение — неплохое, прошу заметить и более увлекательное и интересное чем первая книга, которая выглядит скорее уж как нечто вроде крупного эпилога к более логичным, целостным и влияющим на мир автора событиям. Что понравилось, так это атмосфера и её гнет, нет, конечно бывало все описано и получше, но «Принц терний» вполне может похвастаться этим, отличным дарком, жестоким, кровавым и местами весьма безбожным.

Удался ли роман? Да, с оговорками, но любителям дарка можно читать, нового правда будет немного, хотя элемент постапокалипсиса выглядит весьма впечатляюще и интересно, как весьма самобытная находка автора, тем более в книге присутствуют многочисленные отсылки к нашему времени. Приятно вплетено, я бы даже сказал с изыском, очередная удача автора.

Итог: неплохое, но недоработанное по достаточному количеству пунктов фэнтези. К прочтению, пожалуй по желанию, эстетам проходить явно мимо.

Мои впечатления сугубо личные. В отличии от первого тома цикла, книга мне не понравилась. Текст тяжел для чтения и растянут. Сюжет интересен и оригинален, но перегружен отрывочными эпизодами полными жестокости, исключительно ради «черной» атмосферы. От постоянных рассуждений и самокопания героя можно устать. Насилие в литературе является брендом который можно хорошо продать. Но если у Кресса, или великолепного, но не замеченного Хофмана, оно является следствием необходимости, вызванной условиями мира, то у Лоуренса... просто неадекватный герой.

Будни короля

***

В «Принце Терний», дебютном романе Марка Лоуренса, автор только разгонялся. Там был весьма неспешный ворлдбилдинг с любопытным твистом, двухплановый сторителлинг (настоящее и рекурсия), один ПОВ с легким намеком на метод ненадёжного свидетеля. Так вот в «Короле Терний» Марк Лоуренс что-то улучшил, что-то докрутил, где-то провис. Но, в общем-то, с задачей справился.

…в 14 лет Йорг завоевал Логово и самопровозгласил себя королём. Естественно, на этом он не собирается останавливаться. Теперь в его врагах значатся люди куда серьезнее. Каких-то он сам себе нашел (отец, например). Какие-то сами выбрали Йорга в супостаты (Сейджес). А с некоторыми он столкнулся в силу обстоятельств (принц Стрелы). Так вот в 14 лет Йорг решает помочь своему брату – Гогу (брату названному), это квестовая ветвь сюжета – рекурсия. А в 18 лет – и это описание ровно одного дня из жизни короля Йорга (здравствуйте, «Герои») – к Логову заявляется принц Стрелы с 20 тысячами солдат. А ещё у Йорга в этот день свадьба.

«Король Терний» заметно сложнее в плане композиции. У нас есть две линии сюжета – прошлое и условное настоящее. Но обе они дополняются ещё вложенным повествованием. Во-первых, сам Йорг то и дело открывает шкатулку. А во-вторых, читатель наконец-то получает нового ПОВа – Катрин. Эта подсюжетка выполнена в эпистолярном стиле. Порой Лоуренс увлекается той или иной ветвью сюжета, забывая про другие. От этого немного теряется общая канва, да и создается впечатление, что провисает динамика. Хотя этого можно было избежать чисто искусственным приёмом – более частой сменой ПОВов. Так же можно попенять автору за отношение к Братству дороги. Его тут совсем мало. Если в рекурсии Братству отведена условная половина, то в настоящем – и того меньше. Квест в рекурсии до Данелора напоминает переход из точки А в точку Б. В общем, «Король Терний» не лишен недостатков.

Но давайте обратимся к плюсам. Динамика, хоть и несколько просела (местами), всё равно остаётся на высоком уровне. Персонажи. Лоуренс прибавил по Йоргу и Катрин. И если Йорги больше внимания стал уделять мыслям, особенно в финале сюжетки про настоящее, то Катрин – практически некто новая для читателя. А когда автор сбрасывает все козыри и наконец-то наступает понимание, что Йорг и Катрин – всего лишь шашки, которыми играют игроки… Что ж, Йорг, конечно, всё равно станет дамкой, это лишь вопрос времени. Прибавил автор и в вордбилдинге. Добавляются новые детали по Дню Тысячи Солнц (точнее, последствия), появляются интересные артефакты. Какие-то чисто выдуманные, а вот волына вполне реальная. Здорово выглядят твисты. И пусть Лоуренс уже выдал самый главный (постап), всё равно автор умудряется удивлять. Где-то он удивляет читателя (с Иганом), а где-то – врагов Йорга (Игана).

По части перевода второй роман вышел хуже первого. Помимо ошибок, которые нашел комрад Bydloman, есть ряд других. Если в «Принце Терний» ошибки носили стилистический характер (особенно по части местоимений), то в «Королей» больше ошибок смысловых.

Заключение: «Король Терний» – это небольшой вызов Лоуренсу после «Принца Терний». Ведь дебютный роман получился у автор весьма броским и интересным. Во втором Лоуренс не сплоховал. Где-то перемудрил (с временным подходом), где-то порадовал (планирование сражения, например).

10 королей терний из 10.

PS: если вам нужна исправленная версия «Короля Терний» (и «Принца») на основе официального перевода с правками Bydloman'a и моими, велком в ЛС.

Та же ложка, та же компания, да вот варево подкачало!

Марк Лоуренс затейливо и лихо продолжает подростковое восхождение Йорга Анкрата к вершинам Трона из Терний.

Но чем второй том лучше первого, стремительного, резкого и весьма оригинального?!

А вот чем

Объем книги уверенно больше.

Композиция — тайна, сокрытая унутри героя — знакомая по первой книги.

Бесконечная пруха — с Йоргом.

Избранность и высочайшая изворотливость (кое-где сам справляется, но по большей части, автор магией помогает) — с Йоргом.

И даже все успешные находки первой части по-прежнему с ним.

Малец подрос, проблематика вроде бы тоже скакнула ввысь, да вот заблудилась в рыхлости сюжета и некоторых обещаниях, что все будет иначе , чем в «Принце».

Фигушки!

Король-пацан имеет три козыря в рукаве и

Приятное подростковое чтиво про последствия и неуемную страсть к мести и самоутверждению.

Широкому кругу лиц, смакующим дарк/грим-дарк/и пр кровь-тайна-магией поправ

Принц выступил на балу литературного ожидания в конце прошлого года весьма....неоднозначно. Кто-то заранее был знаком с Йоргом и готовился к русскоязычному переводу.

Для меня эта книга была «темной лошадкой», одной из порекомендованных друзьями, относящаяся к жанру тёмного фэнтези.

Честно скажу, скомканное,рваное повествование, бросающее читателя с места в карьер событий и очевидная злоба маленького избалованного отморозка — Йорга чуть было не отвратили меня от чтения.

По началу казалось, что в руки попала очередная скороспелая книжка -боевичок, не обремененная сюжетом и харизматичными персонажами. Кровь — кишки — рубилово и какой-нибудь замшелый черный маг в конце геройских похождений. Скромный объем страниц и крупный шрифт также наводил на мысль о посредственном содержании книжки, которую ушлые издатели выбросили на рынок, как одну из многих, «авось выстрелит».

Как бы то ни было, но бросать чтение начатой книги считаю делом предосудительным и посему решил зажмурившись за пару-тройку вечеров проглотить этот странный литературный шедевр...Чем черт не шутит?

И знаете....оттолкнувшая по началу грубость, кровожадность и наглость главного героя постепенно начала чем-то подкупать, обрывочные флеш-беки стали выстраиваться в более-менее осмысленную сюжетную нить, книга зацепила.

За казавшейся топорностью повествования стал виден интересный писательский замысел.

Ведь если посудить, а как иначе должен вести себя подросток, в девятилетнем возрасте ставший свидетелем убийства матери и брата, не нашедший отклика на это событие у единственного человека, у которого он мог надеяться найти справедливость, у родного отца?

Переживший подобное потрясение принц был попросту задвинут куда подальше, под присмотр слуг и, вероятно, будучи и без того весьма впечатлительной натурой, нашел себе более интересных учителей, нежели умный, но абсолютно чужой наставник — Лундист.

Оказаться в столь юном возрасте в компании убийц, насильников и воров, на которых пробу ставить негде, но суметь при этом в буквальном смысле вбить в них страх и уважение к себе, это дорогого стоит.

Можно конечно поспорить, а был ли этот импульсивный шаг необходим, не стоило ли окрепнуть, возмужать и набравшись сил искать мщения, но все это красиво и правильно звучит в теории, на бумаге в каком-нибудь каноничном фэнтези романе.

Герой окунувшись в грязь и претерпев лишения умудряется не замараться и найти «добрый» путь покарать обидчиков.

Ха-ха-ха...В жизни так не бывает, подозреваю, что согласись Йорг жить по канонам, он очень скоро присоединился бы к матери и отцу, тем или иным способом,а одним из плюсов Принца Терний служит то, что он пытается представить нам альтернативный путь развития главного героя, которому в силу обстоятельств ...не встретился добрый волшебник и мудрый наставник способный подготовить героя для благородной миссии.

А встретился худший сорт людской падали, среди которых лишь молчаливый нубанец, да капитан Борта сохранили какие-то человеческие черты.

Живя с волками и учась общаться на их языке приобрел умение выживать и нравятся нам такие персонажи или нет, но именно у жестокого, циничного, озлобленного героя есть больше шансов выжить в мире, где короли, по сути своей, марионетки в руках кучки колдунов-телепатов, а искаженный древней войной и технологиями мир населен изрядным количеством чудовищ, мутантов и прочих порождений древней эпохи.

Не известно, стоит ли болеть за успех миссии подобного героя, несмотря на улучшение его психического здоровья к концу первой книги, сопереживать Йоргу я точно не стану, но увлечь, зацепить сюжетом и грядущим продолжением книга определенно способна.

Тем более это лишь дебют, сам мир и его секреты только-только начинают просматриваться в тумане войны Принца Терний.

Вторая часть вышла у автора немного получше первой, что не может не радовать. Характер главного героя, а именно его изменение, теперь проработано четко (в отличие от первой части). Главный герой повзрослел и теперь его мысли и суждения больше соответствуют ему нежели в 14-летнем возрасте.

Больше всего мне понравился стиль повествования, я бы назвал его «трехслойным». В книге имеется основная сюжетная линия, во время которой Йорг переживает (вспоминает) события четырехлетней давности, а также взгляд на эти события глазами Катрин, описанный в ее дневнике. Подобная подача сюжета весьма заинтриговывает и затягивает.

Отдельно хочется сказать об истории этого мира. Уже из первой книги стало ясно, что Разрушенная империя стоит на обломках цивилизации Зодчих, и, судя по тем артефактам, которые встречает Йорг (компьютеры, наручные часы, кольт), цивилизация эта была намного более развитой, чем Разрушенная империя. Но автор ничего не говорит о том, в результате чего пропали Зодчие. Мы конечно можем догадываться, что это ядерная война, но все же... Сейчас эта тайна придает циклу интрижки, но если автор так эту тайну и не раскроет, это будет большим минусом.

Главное — в этой книге есть то, что я всегда ищу в фэнтези. Минимум магии. Скорее там больше упоминается артефактов, оставшихся от нашей — к тому времени давно разрушенной — цивилизации. Написано живенько, интрига не слишком запутанная, зато компенсируется избытком сцен насилия и жестокости. Что лично я только приветствую. Люблю мощное мочилово. Логика повествования и психологическая мотивировка поступков героев подчас хромает, но опять же компенсация — драйв и чернющий юмор, причем смешной. Обязательно прочитаю всю трилогию.

Как-то раз на просторах сети мне на глаза попалась статья, анализирующая феномен популярности фэнтези. Помимо прочего, там было вот какое интересное наблюдение: в жанре, по сути своей практически свободном от клише и стереотипов, выстроенном на чистой фантазии, как-то сам собой образовался диктат строгих, незыблемых, заповеданных ещё дедушкой Толкиеном установок. Тогда я был ещё молодой и глупый и всё принимал за читую монету, а теперь понимаю, что статья та писалась по мотивам так называемых «наследников Толкиена», у которых были и эльфы с гномами, и Великое Зло, и роковой артефакт, определяющий судьбы мира, и благородные герои, и мудрые маги. И, заметим мимоходом, трилогия, возведённая в ранг эталонного литературного формата. С тех пор многое изменилось, появилось тёмное фэнтези, технофэнтези, парадигма качнулась в сторону псевдореалистичного средневековья с нарочитой брутальностью и натуралистичностью. Пришло, словом, новое поколение. А вот трилогия в качестве эталона осталась.

Вот и Марк Лоуренс, представитель того самого нового поколения авторов, пусть и не первой его волны, пишет трилогию. Правда, в отличие от канонического формата, который предполагает некую «промежуточность» и расслабленность второго тома, события в «Короле терний» идут по нарастающей и масштабами заметно превосходят первую часть. Собственно, это самая малая из тех вещей, которые здесь выполнены оригинально и свежо.

И дело, на самом деле, даже не в резне, интригах и страданиях, которые призваны изображать реализм и суровую правду жизни. Ко второму тому наконец становится полностью ясна картина придуманного автором мира, и мы внезапно обнаруживаем Йорга и нас вместе с ним посреди постапокалиптической Европы, раздробленной на сотню маленьких королевств, графств и княжеств. Привычная нам цивилизация достигла пика развития, овладев генной инженерией, алгоритмами создания искусственного интеллекта и некими совсем уж постчеловеческими технологиями, обеспечивающими телепатию, пирокинез и прочие неотличимые от магии вещи. И потом сгинула в огне ядерной войны, оставив в наследство восстановившимся примерно до уровня феодального средневековья аборигенам массу занимательных штук. Вместо замков у здешних королей подновлённые руины офисных центров и военных баз, вместо магических артефактов — портативные реакторы и системы управления спутниками, вместо заколдованных клинков — револьверы и пистолеты. Местные тролли мутировали из-за радиации, местные маги обрели силу в полузабытых телепатических технологиях, наследных принцев здесь учат интегральному исчислению и трудам Аристотеля. И даже просто следить за путешествием героев по миру — удовольствие просто невероятное. Не нужно запоминать географию нового мира и закрывать глаза на авторские ляпы и несуразности тоже не нужно — тут у нас старая добрая Европа, хоть и слегка затопленная из-за глобального потепления.

Образ главного героя тоже довольно интересен, хотя мы уже видели и реки крови, и чудовищные ожесточающие сердце страдания, и массовую резню, благо тёмным фэнтези нас уже не удивить. Зато ко второму тому Лоуренс смог подать тему управляемой амнезии героя так, что это перестало запутывать читателя, а потом и стало одним из сюжетообразующих механизмов. Конечно, некоторые повороты читаются, но вот лично меня автор сумел не раз очень приятно удивить. Впечатление портит разве что необъяснимое везение Йорга, пару раз выручающее его из, казалось бы, безвыходных ситуаций. Так, посетив всего одно хранилище Зодчих в королевстве своего деда, герой сумел отыскать сразу несколько весьма полезных артефактов, а его невеста в качестве приданого приносит нечто и вовсе из ряда вон выходящее. Тем временем принц Стрелы, завоевавший множество земель и замков, воюет по старинке, с мечами и копьями. Йоргу подвластна малая толика здешней постчеловеческой магии, но «профессиональные» маги оказываются перед ним бессильны — не только съехавший с катушек Ферракайнд, но и вполне разумный и осторожный Сейджес. Конечно, сделано всё это изящно и незаметно, но всё же такие совпадения слегка портят общее впечатление. С другой стороны, по сравнению с первым томом прогресс просто невероятный. Третий том определённо стоит ждать, он обещает быть умным, интересным и нестандартным произведением, одним из тех, за которые мы и любим жанр фэнтези.

Наконец-то добрался до русскоязычного читателя второй том «Разрушенной империи». Эмоций много, если кратко — ура!

Перед чтением «Короля» настоятельно рекомендую перечитать «Принца» (связки между томами даже сильнее, чем я ожидал, детали весьма важны). В «Короле» регулярно идут отсылки к событиям «Принца», многие события подвергаются переосмыслению.

Если в первом томе линии было две, то здесь их уже три. Первая рассказывает о противостоянии возле Логова немногочисленных отрядов Йорга с армией Принца Стрелы, который уверенно движется на протяжении книги к статусу Императора. Вторая (наиболее объемная) раскрывает объемный квест, который практически без перерыва продолжает события «Принца» (спустя 3 месяца после окончания). Третья — в формате дневника от лица Кэтрин Скоррон, возлюбленной ненавистнице ГГ.

«Противостояние» (битвой это действо называть как-то не хочется) в отличие от geralt9999 мне не показалось затянутым. Из 48 глав книги (49ую было бы логичнее озаглавить «эпилог») оно занимает лишь 18. Причем эти главы заметно уже в талии (по сравнению с «квестовой» линией), кроме того немалое место в них занимают «флэшбеки», всплывающие по мере открытия пресловутой шкатулки (это белые пятна «квестовой линии», раскрываемые с запозданием). Проблема, имхо, не в затянутости линии военного противостояния, а в том, что между главами этой линии зачастую имеют место здоровенные интервалы, за которые читатель успевает подзабыть детали.

Собственно прямое боестолкновение занимает минимум текста, остальное — описание вылазок диверсионного отряда Йорга с применением различных артефактов (как условно «магических», так и несомненно технических). Как баталист Лоуренс уступает Аберкромби, однако читается приятственно.

Не знаю, как у вас, но меня уже достаточно давно куда сильнее интересует процесс достижения цели, а не итоги, которые в общих чертах почти всегда предсказуемы (армия врага разгромлена, искомый артефакт найден и т.п.) Так вот — «процесс» у Лоуренса получился весьма вкусным. Путешествие знакомых персонажей наконец-то раскрывает нам постапокалиптический мир Европы «по Лоуренсу» (а не тот обмылочек из нескольких провинций, который мы наблюдали в первом томе, для которого и карта была, будем честны, излишней). Не сказать, чтобы этот мир поражал яркостью цветов, но этого сложновато было ожидать после «Принца». Герои выполняют ряд квестов разной степени замысловатости, их ряды продолжают редеть (я уже беспокоюсь, как бы с Малышом Райки или Макином чего не случилост в «Императоре»), Йорг получает очередное «именное» увечье на лице, встречается с родственниками, страдает из-за старых и новых преступлений и ошибок,

Помимо природы некоторых вещей (к примеру Высокий Замок в Крате оказывается автомобильным паркингом), слегка раскрываются причины присутствия в постапокалиптическом мире некромантии, магии огня и прочих радостей (глава 42). Подробностей нет и они вряд ли будут (ибо в книге главный герой Йорг Онорос Анкрат, а не какой-то недобиток-инженер), однако прямо говорится, что «магия» — один из плодов позднего творчества Зодчих (искажение реальности за счет изменения констант и «стирания границ между мыслью и материей», что в общем-то не ново и было даже у Хайнлайна).

Герой развивается и растет на глазах читателя по ходу действия. Тлетворного влияния покойного Кориона уже нет, однако Сэйджес жив-здоров и продолжает тянуть свои паучьи лапы к сознанию Йорга

Финальный поединок «Короля Терний», с моей точки зрения, у Лоуренса получился сильнее, чем в «Принце»(хотя он покороче). Йорг нарушает правила (ожидаемо), но различные неожиданности читателя все-таки ждут.

В эпилоге идет намек на необходимость объединения усилий отца и сына Анкратов, что само по себе, неплохой задел на «Императора». Также ожидается путешествие на Восток, в Вену, где и происходят выборы Императора. С нетерпением жду завершающий том трилогии. Будем надеяться, что интервал будет поменьше того, что был между «Принцем» и «Королем».

P.s. переводчик поменялся. С точки зрения гладкости текста, имхо, это пошло на пользу. Расхождений по именам/названиям с первым томом я не заметил. Однако имеют место многочисленные нестыковки между названиями на карте и в самой книге (а также по сравнению с картой из первого тома). Различия наблюдаются как в транскрипции (Конот-Конаут, Тертан-Тартан и пр.), так и в наличии перевода топонимов (пример: Карлвотерс в тексте и Карловы Воды на карте ). В остальном претензий у меня не возникло.

Один из тех романов, которые оставляют двоякое впечатление. С одной стороны довольно увлекательно, читается легко и с удовольствием, с другой — остался полностью равнодушен, никакого отклика в душе книга не вызвала. Коротко о сюжете. Много веков назад случилась некая глобальная катастрофа и наш мир изменился. В нём по-прежнему помнят о Шекспире, Платоне и Ницше, есть церкви, есть язычники, но границы и государства уже другие и появилась магия. И несколько магов играют в «игры престолов», используя королей и принцев в качестве пешек. Одной из таких пешек поначалу был Йорг, принц Анкрата, на глазах у которого зверски убили мать и младшего брата. И вот теперь он лидер банды головорезов, одержимый жаждой мщения. Жестокий роман, с отлично переданной мрачной атмосферой и убедительным главным героем. Никаких симпатий к Йоргу по ходу повествования я не испытывал ( вспоминал фразу одного из героев Стивена Кинга: — Да он безумен как сортирная крыса ), но все же определенные эмоции он вызвал, в основном раздражение и неприязнь. Но иногда и сопереживание. Сюжет развивается стремительно, интрига присутствует, как уже написал выше — читать интересно. Не понравилось — 1.Слабо прописанный мир. Не возникло у меня ощущения, что этот мир «живой». Вроде и описано все неплохо, особенно схватка с некромантами в подземелье, но у меня сложилось полное ощущение «комикса». Отлично нарисованная картинка, с одним конкретным эпизодом, а все остальное как в тумане. 2.Второстепенные персонажи, все без исключения. Для меня они слились просто в безликую массовку. Вроде автор и наделил каждого какой-то своей черточкой ( прожорливый Толстяк Барлоу, здоровенный подонок Малыш Райк и т.д. ), но для меня это как на группу абсолютно одинаковых манекенов, просто нацепить бейсболки разных расцветок. В одной из рецензии прочитал: «дебют уровня Джо Аберкромби!». С этим никак не могу согласиться, до романа «Кровь и железо», как впрочем и до любого другого романа Абера, «Принц Терний» не дотягивает просто катастрофически. Совсем скоро на русском языке должно выйти продолжение — «Король Терний», почитаю, может быть вторая часть мной воспримется по другому.

Роман перенесет нас в очередной фэнтезийный мирок, погрузившийся в эпоху феодальной раздробленности, и позволит взглянуть на пресловутую «игру престолов», мотивы которой так или иначе встречаются в любом эпическом «Dark Dantasy», глазами отъявленного мерзавца. Принц Йорг — человек с характером Джоффри Баратеона и умом профессора Мориарти. Правда особенно глубоких интриг здесь не предвидится, так как автор сделал упор на элементах боевика. Тем не менее, интриги здесь есть, есть подлость, предательства, «шахматные партии» с живыми фигурами и все те вещи, которые мне так нравятся. Еще здесь есть непредсказуемый сюжет. Нет, сюжетные повороты довольно изъезженны, но вот предсказать, кого из второстепенных персонажей убьют на следующей странице — довольно сложное дело (а убивают их там пачками). Лично для меня стала неожиданностью смерть

Но это не чистое «фэнтези». Для внимательного читателя не станет секретом, что действие романа происходит в нашем мире через n-ное количество лет после гибели нашей с вами цивилизации и возведения новой. По ходу романа герои часто используют метафоры из «Библии», приводят цитаты из произведений античных философов. Встречаются и другие «рудементы» погибшей цивилизации. Иногда такой микс может показаться отталкивающим, но «Принц Терний» — не тот случай. И древние технологии и классическое фэнтезийное волшебство смотрятся очень органично.

При желании, вы найдете множество пунктов, по которым можно было бы придраться к произведению Марка Лоуренса. Но я просто закрывал глаза на все «белые нити», которыми сшито повествование, наслаждаясь динамичностью текста. Чего и вам желаю.

- Четырнадцатилетний подросток! — удивлённо восклицаете вы. — Да ещё и образованный, и предводитель разбойников и к тому же законный наследник престола, сбежавший из дворца? Шутите? А новенького придумать что, сложно? В общем, дорогие товарищи, не стоит эта книга ни моего, ни вашего внимания, пойдёмте лучше перечитаем более классические и проверенные вещи. До следующего раза, госпожа Фортуна, когда в нашей стране издадут новую новинку, которая завоевала зарубежье. Пока!

- Не правы, вы, господин аноним или может точней, среднестатистическая реакция на аннотацию книги? «Принц Терний» хорош и очень даже, по нескольким причинам.

Первая — самая главная, главный герой книги. Имя: Йорг. Фоторобот: пухлые губы, высокие скулы, бледная кожа, чёрные волосы. Ах да, высокий рост. Молод, даже слишком. Но, несмотря на столь юный возраст, он проявляет чудеса гениальности. К тому же Йорг относится к тому типажу героев, которым сопереживаешь и на которых ставишь, за них болеешь, даже если они не правы, и да хотелось бы, чтобы они стали лучше. Это так, Йорг — маньяк, жесток без надобности и с оной, агрессивен, но в то же время целеустремлён, он чётко прощупывает поле для своей игры, а затем ставит на них свои фигуры. Конечно, не обходится без ошибок, но поверьте мне, если Йорг взялся за какую-либо задачу, он выполнит её, чему бы это ему не стоило. В случае принца цена имеет второстепенное значение, главное — результат. Лис и то пасует перед ним в хитрости. Не стоит недооценивать Йорга, за это вы стопроцентно поплатитесь жизнью.

Йорг к тому же искалеченный человек. С тех пор как его брат и мать умерли в страшных муках, на его глазах, в то время, как он ничего не мог изменить, ведь терновник крепко удерживал его в своих когтях. Было так: его выкинуло из кареты и зашвырнуло прямо в заросли этих кустов, где он не мог пошевелиться. И если раны от колючек всё же потом затянулись, то те события, которые он пережил, нанесли ему непоправимую психологическую травму.

Далее, аргумент в защиту чрезмерной молодости Йорга. Действие происходит в Средневековье или точнее нечто очень его напоминающее. А когда у нас в то время становились взрослыми? Правильно, уже в четырнадцать тогда женились, а в пятнадцать имели детей. Гениальность? Она была в любое время и ничего удивительного в том, что Йорг проявил это качество в таком возрасте. Точнее, удивительнее бы было, если бы не проявил; он к тому этой своей способностью умеет пользоваться, что делает его очень опасным.

Предыдущий тезис плавно нас подводит ко второму — это мир, в котором происходит действие книги. Это «как бы» Средневековье, но некоторые ключики наводят на след и по ним можно сделать следующие выводы: а) это наш мир (скажем, упоминание Персии, отсылки к таким литераторам как Плутарх и Платон) б) это наш мир в будущем (Ницше — это далеко не Средневековье, да и не похоже, что термины вроде «мутаген», «нейротоксикология» появились раньше 20 века, не находите?). Но почему вместо светлого и уютного будущего мы видим перед собой множество разрозненных земель, грызущихся между собой за власть, да и ещё откинутых назад в развитии? Лоуренс не даёт внятного ответа, но по немногочисленным данным можно предположить, что Третья Мировая всё же случилась и раса Зодчих исчезла, оставив после себя лишь несколько строений и немногочисленное наследство, как хорошее вроде Плутарха, так и... не то, чем следовало бы гордиться.

Итак, у книги, как минимум два козыря. А что касается других персонажей помимо Йорга? Кто-то называет их картонными и откровенно схематичными, запрограммированных на выполнение какой-либо определённой функции. Возможно, некоторые из них действительно те ещё штампы, вспомним, Макина — советника и правую руку Йорга. С другой стороны, этот рыцарь — очень хорош, в него веришь, портрет выполнен так, что не вызывает раздражения, скорее симпатию. Банда Йорга — Райк, Нубанец, Элбан — все они благодаря некоторым чёрточкам, штришкам приобретают объём, а меткие характеристики Йорга в виде эпиграфов заставляют оказаться в памяти даже таких малозначительных персонажей, вроде Лжеца. Сколько он появился раз за книгу? Два-три, может больше? А образ, образ сохранился. Значит, задача выполнена, Лоуренсу удалось достоверно передать психологизм, за что ему моя благодарность.

Но есть у этой книги и ещё одна особенность — жанр. Дарк фэнтези. Автор справился со своей задачей мастерски, умело воздействуя на читателей сценами мрачными, жёсткими, а иногда просто насильственными, он в то же время всегда знает, где лучше недосказать, где сбавить газ, а где наоборот поднажать. И постепенно приходишь к мысли — да, книга жестокая. В то же время автор не пережимает, всё в пределах нормы. Юмор, конечно, чёрный юмор, тоже выполняет свою роль, смешивается с красками, используемых автором и в итоге у него вместо картины чёрной и серьёзной, получается картина серая. Может не всё потеряно для этого мира?

«Принц Терний» — книжка короткая, читающаяся быстро, не скажу, что гениальная, но это — хорошее фэнтези. Любите вы его? Стоит почитать, если да, если вас не смущает всё выше описанное — читайте обязательно. Интересный главный герой, мир, стиль а ля Аберкромби — всё это делает дебют Лоуренса интересной и своеобразной вещью.

Так каков ваш выбор?

Роман для циничных подростков всех возрастов. Заявленный Принц Терний презирает людей, поэтому окружен сплошь негодяями. Люди пускаются в расход легко и непринужденно, под философские рассуждения о силе духа и бравурные речи о профессионализме: «Я – самый крутой мститель, тем и отличаюсь», «Я не герой и не трус, а просто хорошо умею пытать». Обыкновенный такой ницшеанский сверхчеловек. Вне морали и закона, естественно. Неубиваем, да еще и красавец: тут и роскошные локоны, и высокие скулы, и губы-бутоны.

Сюжет показался бесхитростным и предсказуемым, а потому скучным: трудно сопереживать герою, который за всю книгу столкнулся лишь с одной моральной дилеммой – убить, изнасиловать или все-таки оставить в покое девицу, к которой он питает хоть что-то, отличное от равнодушия. Карьерный рост из принцев в короли и императоры ожидаем и даже, хм, не тернист.

Описываются подвиги Принца тезисно, без отвлечения на литературную красивость.

Прочитал. Спасибо друзьям, подсуетили книгу на прошлый ДР (согласно моим пожеланиям). И я очень этому рад! Рад потому, что за неё не пришлось платить своими кровными...

Скажу честно, я повёлся на рекламу. На историю о нескольких издательствах, которые грызлись за право издать автора. По итогу лишь недоумение: а из-за чего столько шума?

Ладно, попробую по порядку. Что перед нами? Новый авторский дебют в жанре дарк фэнтэзи. Здорово, следует ознакомится. «Молодой автор уровня Аберкромби». Ещё лучше, точно прочитать нужно. Так я думал, пока книга не попала ко мне на полку и я начал с ней знакомиться...

Есть принц, которого в раннем детстве коварно предали и лишили права на отцовский престол. Вполне себе нормальная завязка. Но вот дальше... Начнём с главного героя, который позиционируется, как основная «фишка» произведения. Как говорится, «не верю!» (с). Не верю я, что 14-летний паренёк сможет вот так вот просто управлять бандой опасных преступников. Даже с учётом всего того, что ему пришлось пережить. У Мартина такой персонаж уже давно пошёл бы под нож. А у того же Аберкромби персонажи гораздо ярче и живее, а потому правдоподобнее. Лоуренс же строит всю эпопею прежде всего на личности главного героя. Йорг — краеугольный камень. Но камень этот настолько неудачно заложен в фундамент, что из-за него обваливается всё здание. Потому как с остальными персонажами всё ещё хуже. Их попросту нет. То есть, конечно, в книге хватает людей кроме Йорга, но они настолько слабо прописаны, что скорее напоминают заготовки-манекены, чем литературных героев. Тут автор снова проигрывает в сравнении с Аберкромби, которому удаётся создать действительно интересные компании. Вот и получается, что на всю книгу яркий персонаж лишь один, да и тот вызывает скорее ироническую ухмылку, а не интерес.

Ну а дальше по нарастающей. Мир прописан слабо — ладно, может как в следующих томах трилогии узнаем больше. Откуда в земном постапоке магия — да чёрт её знает, ждём продолжение... А ещё автор местами не дружит с логикой, совсем. Мой личный хит-парад бредовых сцен возглавляет поединок в замке отца Йорга. Автор хочет меня убедить, что

Отдельно хочется сказать насчёт «кровавости и жестокости». Да нет её... Она идёт таким фоном, как и остальные персонажи. И точно так же безлика и размыта. Если меня сейчас спросить что же такого страшного совершал Йорг в книге, то на ум приходит лишь сцена из начала книги, когда отряд разграбил деревню. Не умеет автор нагнетать напряжённость в нужных моментах (снова привет передаёт Аберкромби). Немногочисленные цитаты Ницше и Сунь-Цзы тоже не добавляют атмосферы. В жанре, где работает Бэккер, такие приёмы выглядят, как дешёвый выпендрёжь. Чёрт, даже про сюжет ничего хорошего сказать не получается, абсолютно ничем не запомнился, всё весьма банально.

Аберкромби выше на голову, даже в своих дебютных романах. Бэккер тоже. Про Мартина или Сапковского молчу, так же как и про Стовера — до них Лоуренсу (пока что), как до неба. Сначала поставил книге 5. Потом накинул один бал — всё таки дебют. Язык у автора вроде неплохой, может когда-нибудь он и напишет что-нибудь стоящее. Пока что первый блин вышел пресным и сыроватым. В книге столько минусов, что они попросту перевешивают все немногочисленые достоинства. А вообще, если нас будут и дальше «радовать» такими «талантливыми» дебютами, то поджанр чёрного фэнтези совсем скоро загнётся под обилием собственных штампов, так же, как и его «светлый» собрат. Не знаю буду ли читать продолжение. Может быть прочту «Короля терний», чтобы проверить некоторые свои догадки. Но уж точно не буду его покупать, денег жалко на такое. Роман абсолютно проходной, если не читали его, то ничего не потеряли. Разве что Вы настолько большой фанат дарк фэнтези, что жанровые ярлыки для Вас важнее содержания.

Чернуха. Автор видно под впечатлением Глена Кука, Джорджа Мартина и Джо Аберкромби решил написать эдакий коктейль из лучшего, что есть в Dark Fantasy. А вот получилось все наоборот. Мрачноти Черного отрыда нет, диалоги после Мартина как в детском саду, а динамики Аберомби и не пахнет. Также плюс ко всеми убогий перевод и редактура. Мир задуман интересно, но про него вообще ничего не сказано. Герой для своих лет рассуждает местами слишком умно и умнее некоторых картонных персонажей, но не прописан до конца так, чтобы поверилось в его способности и мотивацию. В целом какой-то сумбур, где трудно отыскать логику. Герои не вызывают симпатии и сопереживания, как тот же Логен у Аберкромби (хотя он фору принцу даст). Ожидал если честно многого, а получил как всегда. Любителям Dark Fantasy не читать, ибо нечего тратить зря свое время.

«Они называют меня монстром и если бы это было неверно, то вес моих преступлений придавил бы меня к земле. Я калечил и убивал, и если бы эта гора грехов стояла чуть выше, я смог бы срезать ангелов с их небес. Обвинения заботили меня меньше, чем дождь, который вымачивал меня, стекая по всем конечностям моего тела. Я сплевывал его с моих губ. Осуждение всегда оставляет кислый вкус.»

(перевел сам, извините, что коряво, но атмосферность зашкаливает, по мне так просто кислота, а не слова)

Это начало короткого рассказа из мира Разрушенной Империи — известный нам по роману «Принц терний» юнный Йорг и его спутник Нубан попадают в плен к неким Избранным, которые ведут их на Суд. Кто знаком с миром «разрушенной империи» — предвкушайте, Суд в мире Разрушенной империи НЕОБЫЧЕН, а Йорг все тот же мелкий подонок.

Книга несколько... своеобразна. Есть несколько недочетов: характер главного героя (как много автор про него не писал) остался нераскрытым, сюжет натянут и не совсем был мне понятен, возраст главного героя (уж очень у него взрослые суждения для его-то возраста). Также проглядывается некоторое сходство с «Песнью Льда и Пламени» Мартина (я читал «Принца терний» после прочтения «Игры престолов» и это сходство сильно бросается в глаза; может это просто совпадение, но больше похоже на то, что Лоуренс подражает Мартину).

Но, несмотря на все эти недочеты книга смогла заинтриговать поворотами своего натянутого сюжета, по крайней мере продолжение я читать буду. А там посмотрим... Будем надеятся, что автор поднимет планку.

Уж и не знаю кого винить в том, что меня этот роман совсем не тронул, то ли автора , то ли переводчика... Вроде бы и сюжет есть, и герои, и мотивация, и действие, вот только в одно целое это никак не собирается. Проработка образов героев так мала, что их поступки назвать логичными язык не поворачивается. А иногда вообще не понятно, что хотел сказать автор, тем или иным предложением. К середине книги , конечно немного привыкаешь к такому повествованию, но увы интереса это не прибавляет. Конечно для дебютного романа, можно сделать скидку, так как есть отличная задумка с потусторонними персонажами... Но лично мне этого не хватило. Всю эту затею спасает небольшой объем произведения, читать продолжение у меня, желания не возникло...

О дебютном романе Лоренса “Принц терний” можно сказать следующее: неоригинальная идея, неубедительные персонажи, скучный сюжет с логическими нестыковками. Может в следующей книге Лоренс исправится, но читать продолжение о похождениях кровожадного подростка желания не возникает. Впечатления от и так средней книги портит скверный перевод. Чего только стоит фраза “вода стремительно падала в водопад” и тому подобные ляпы; в некоторых местах из-за плохого перевода понять смысл того или иного предложения не представляется возможным. Оценка – 5 баллов.

Хотя в книге много крови и жестокости, она не производит впечатления кровавой чернухи.

Главный герой убивает без колебаний, садистом он при этом не выглядит. Просто герой живет в таком мире, где идет война всех против всех и жизнь у него сложилась так, что то, что он делает — для него норма

Достаточно неплохая книга, продолжение прочитаю

Повеяло «Чёрным Отрядом», от которого я также не в восторге. Язык автора (или переводчика) мешал всю первую половину книги, до такой степени что просто хотелось закрыть. Сюжет также не радовал, прорисовка гг... скажем странновата. Но чем дальше, тем съедобней. Многие мелочи под иным углом перестают раздражать.

Читать можно, рекомендовать не стоит. Продолжение под большим сомнением.

Мрачная, жестокая, завораживающая.

«Принц Терний» является первой книгой из серии «The Broken Empire» Марка Лоуренса. Она знакомит нас с принцем Оноросом Йоргом Анкратом. Его Высочество — юноша 14-15 лет, на глазах которого в детстве убили мать и младшего брата. Король-отец предпочёл с виновного взять деньги, а не развязывать войну, вследствие чего молодой принц решил мстить самолично и сбежал из дома в нежном возрасте 10 лет и четыре года скитался с бандой мародёров, воров и убийц, попутно заслужив у них авторитет и став их главарём. Так что главный герой – это молодой человек с явными проблемами в психике и размытыми понятиями о моральных ценностях, относящийся к людям как к пешкам, а к жизни как к шахматной игре, в которой он должен победить любой ценой.

Однако несмотря на такое обилие отрицательных качеств, Лоуренс не доводит читателя до полного отвращения и ненависти к принцу Йоргу. Получился очень интригующий образ антигероя в главной роли, побуждающий и дальше с интересом следить за его тяжёлой и мрачной историей.

Не менее интересен и окружающий мир, в котором всё происходит. Поначалу кажется, что это очередной фэнтезийный мир, однако по ходу раскрытия сюжета оказывается, что это Земля после техногенной катастрофы («день тысячи солнц»). Цивилизация снова скатилась в средневековье, процветает магия, а по всему миру рассыпаны артефакты легендарных «Зодчих».

Поклонникам жанра «чёрная фэнтези» я настоятельно рекомендую ознакомиться с книгой, остальным – по желанию, так как «Принц Терний» тёмная, местами циничная и жестокая книга. Для кого-то она может оказаться чересчур «чернушной». А я, пожалуй, дождусь выхода второй книги «Король Терний» и с большим интересом продолжу знакомство с этой серией.

Ну… даж не знаю что сказать…Ассоциации с мультфильмом «Том и Джерри», когда маленький мышонок бьет молотком по зубам коту, вроде жестоко но настолько не реалистично! Главный герой мальчик, четырнадцати лет, этакий паладин …..ой, нет скорее адепт зла, по сравнению с которым Логан Аберкромби, Рингл Моргана, Стоверовский Кейн и Келлхус Бэккера, ну просто дети в песочнице. Ну, даже делая скидки на суровое время в котором рос ГГ и обстоятельства гибели его матери и брата, ну не могу я поверить в ребенка, в рот которому смотрят несколько десятков матерых головорезов, кланяются бывалые вояки и трепещут темные колдуны! Поступки ГГ ну крайне не логичные, ну например став владельцем смертельного оружия зодчих, ну почему он не взял с собой немного для дядюшки Ренара?? И все настолько высокопарно, чинно и благородно… ну слеза наворачивается. А что многие недавно говорили про Яцека Пекару, про рояли в кустах…. Да тут не рояли, тут органы в каждом кармане… Вообщем, почитать для ознакомления, бесспорно можно, ведь это дебют, и потенциал то проглядывается, но много от этой книги ждать не стоит.

Слово «тернии» в названии до нельзя кстати, т.к. повествование начинается уже после поворотного события в жизни Йорга и до ответов на многие вопросы приходится пробираться сквозь колючки). Будет спойлером, ну да в какой-то мере понравилось (было неожиданностью), в какой-то разочаровало (автор пошел путем наименшего сопротивления), что не все так просто и описываемый мир постапокалиптический (хоть и слабо описан, хотя надеюсь, что более подробно раскроется во 2-ой и 3-ей книгах), новые сверхъестественные существа и динамичный сюжет. Кишки-месиво-хардкор — много этого добра, что минус, хотя книга относится к жанру dark fantasy, что их обилие и подразумевает и объясняет, довольно невнятная магия и фиг знает откуда взявшиеся эти самые новые сверхъестественные существа + просто не верится, что лидером банды убийц, воров и мерзавцев мог бы управлять мальчишка, пусть и эдакий дьявол во плоти. Несмотря на все вышеперечисленное, за захватывающий сюжет, харизматичного ГГ, пусть и на фоне блеклых второстепенных, и нубийца — 10. Отличный писательский дебют

Множество моих друзей, будучи мальчишками, жадными до книг, прочтя очередную фэнтезятину с харизматичным героем и резким, как перебитая артерия, сюжетом, загорались: «Щас сяду и сам фигану что-нибудь подобное! Чтоб дерзко, сочно, необычно!»

И фигачили. Страниц пять-десять-двадцать, в лучшем случае. Перечитывали, кривились, убирали писанину в дальний ящик. И так до новой книги, нового Хокмуна, Фродо, Каркуна, Волкодава. Не вставали слова в замки и интриги, не ложились герои в масть, не собирались миры и тайны из детских кубиков.

То ли у Марка Лоуренса кубики были получше, то ли терпячки больше, то ли Боженька насыпал ему пороха покруче туда, откуда черпают писатели, но его мальчишеский — с самых лучших сторон! — роман обладает всеми коронными качествами, за которые я люблю азартное фэнтези:

- герой — дерзкий, везучий, как дьявол, и отмороженный = с таким не заскучаешь

- сюжет летит, «как смазанная жиром молния» (с) Юрий Никитин — временами бредово, подчас рояли побренькивают в терновниках у дороги, но стремительно мчит, без провисов и колебаний

- мир не без странностей, но с потайными карманцами

- интрига в лучших традициях, с кукловодами и подводными течениями

- задел на будущее изрядный, продолжение беру, не глядя

- любовная линия — бонусом

Не выйдет обозвать «Принца» новым Мартином, хотя на поле, где пасется Аберкромби, Лоуренс играет смело, быстрее, четче, но схематичнее. Лоуренс написал отличную книгу для поезда, прекрасный таймкиллер!

Есть ли за душой Йорга нечто большее, чем умение бить первым и мыслить небанально, покажут продолжения.

Мой мальчишка предвкушает.

Понравился мне роман, причем понравился он мне именно своей простотой. Герой ходит-бродит туда-сюда, убивает, убивает, убивает. Концентрированная подлость, слегка оправдываемая благородной целью отомстить. Никакой особо излишней чернухи я в книжке не нашел, все по делу, если конечно учитывать, что в центре повествования у нас — банда отморозков, возглавляемая ребенком. Кстати, о детках... После ПЛиО, Эндера и «Методов рационального мышления» как-то даже неловко лезть с очередной претензией из разряда «а почему у вас дети такие умные». Время такое, такие вот дети, отстаньте от автора. Но самое главное — это сныканные в кустах рояли. Как ни странно, они ничуть не испортили впечатления от книги. Поначалу, правда, сидишь и думаешь о том, какого черта Лоуренс не придумал ничего более вменяемого, чем пинок лошади или недоИскИн, озабоченный экзистенциальными проблемами. А потом просто вспоминаешь, что такие вот совпадения — основа приключенческих романов и со смехом переворачиваешь страницу. Хотя недоИскИн мне все равно не понравился. Из-за него вот только 7 поставлю, а не 8.

Если у вас много свободного времени и абсолютно нет ничего для чтения на примете, то можете смело открыть эту книгу. Но будьте готовы к тому, что здесь отсутствуют: проработанный мир, яркие персонажи, сюжетные интриги… Психологические нюансы, какой-нибудь философский подстрочник – этими тонкостями данное произведение не оскорблено.

С целью ознакомления с жанром брать Принца категорически не советую. Поставил 5 — все-таки дочитал до конца.

Книга читается легко, практически на одном дыхании, но после прочтения кажется, будто бы чего-то не доложили. И мир практически не описан, и мотивация персонажей, и возможности их тоже непонятны. А самое главное действие практически не движется, вроде и описана жизнь героя, но дыр в этом повествовании столько, что кажется, что оно только из них и состоит.

Данная книга как заезд по кругу, вроде и были преодолены все трудности, мы познакомились с главным героем, его соратниками и врагами, но к концу книги мы вернулись туда же, где мы и были, все что мы прочли до этого уже прошло, и нам предстоит новый заезд. Это и к лучшему, ведь мы же ездим ради самого вождения, а не того, чтобы остановиться на финише.

«Дело не в том, чего я хочу, а в том, что честно! Ты думал, мы можем быть хорошими в это отвратительное время!»(Харви Дент, Темный рыцарь)

Перед нами разворачивается жестокая и кровавая история наследника престола, который стал главарем банды отъявленных негодяев (сборище психов, социопатов, воров, убийц и жуликов). Сам главный герой даже на их фоне смотрится еще более жестким и жестоким. Он раз за разом совершает одному ему понятные поступки, прокладывая себе кровавую дорогу к цели. А цели его просты — месть и власть (и что важнее для него еще не понятно). Временами, конечно, некоторые его поступки кажутся слишком вычурными и неуместными, но это можно списать на особенности Йорга.

«Я верю, что то, что тебя не убивает, делает тебя страннее!»(Джокер, Темный рыцарь)

Конечно, это не идеал dark fantasy, но весьма симпотичное произведение (симпотичное в своем смысле). Интересный главный герой, хороший сюжет, атмосфера. Описание мира правда слабовато, но можно простить, так как читать все равно интересно.

«Единственный способ жить в этом мире — это жить без правил.»(Джокер, Темный рыцарь)

П.С. Почему такие цитаты были выбраны — разве же они не лучше всего отражают атмосферу книги и описывают главного героя.

Я в общем-то потенциально отношусь к дарку хорошо. Скажу больше, именно эту книгу я и покупал потому, что она относится к этому жанру, рассчитывая на мрачную атмосферу, ярких, пусть и злобных героев и внятный хороший сюжет. В итоге получил только злобных героев. Вплоть до того, что самыми удачными моментами книги считаю действительно яркие и сочные характеристики основным персонажам, которые приводятся в начале глав. Всё остальное... Начать с того, что я никогда не поверю в 12-13 летенего ребёнка, управляющего бандой отпетых громил и убийц, пусть он трижды гений злодейства и управляй его рукой могущественный волшебник. Магия в мире принца терний тоже крайне специфическая и, учитывая намёки на своё посткатастрофическое происхождение, выглядит крайне неубедительной и недостоверной. Откуда взялись все эти некроманты и прочая нечисть — тайна за семью печатями. Эпизод с общением c «духом из машины» как по мне редкостный флуд и выглядит крайне неуместно. Вообще сама идея возникновения данного мира после техногенной катастрофы не отличается изяществом и попытки вписать эту идею в мир выглядят очень слабо.

Сам главный герой, судя по всему, страдает психическим расстройством и неконтролируемой агрессией. Автор в дальнейшем пытается объяснить эти личностные изменения, но получается это опять же таки весьма топорно. Для дарка такая причина происхождения груд трупов и литров крови весьма примитивна. Обретение главным героем магических навыков — за гранью добра и зла. Такой рояль и краном не вытащишь. Кто читал, тот поймёт.

Мне этот роман несколько напомнил «Монумент» Грэхема. Вот только «Монумент» изначально не пытался казаться чем-то большим, чем он есть на самом деле, поэтому и главный герой смотрелся органичней, и впечатления от него остались лучше. «Принц терний» же, кроме пафоса и расчлениловки, особо похвастать ничем не может. К сожалению.

Всем известен “синдром второй книги” и вытекающие из него неприятности, когда автору не удается удержать вторую книгу трилогии на том же уровне, что и первую, когда он замораживает действие, превращая книгу в полигон для подготовки большого финала. Марк Лоуренс дебютировал год назад со своим романом “Prince of Thorns” – очень темным и мрачным фэнтези, в котором, несмотря на некоторые недостатки, был отчетливо виден потенциал автора. Сумел ли он избежать падения во второй книге своей трилогии? Продолжил ли он развивать свой потенциал?

Продолжение еще ярче отображает необходимость протагониста быть именно таким, каким он был в первой книге. У многих людей возникали проблемы из-за исключительной молодости Йорга, ведь он отображался десятилетним убийцей. Тому, конечно, были причины, но все равно не покидали сомнения, по поводу этого сюжетного хода. Тем более что особого изменения характера Йорга в “Prince of Thorns” не видать, несмотря на ощутимый временной период, покрываемый романом (четыре года). Он все равно интересен, но статичен. И вот это Лоуренс меняет полностью.

Действие “King of Thorns” тоже происходит в двух временных периодах. Первый – воспоминания Йорга четырехгодичной давности, когда ему было 14 лет, и он только стал королем. Второй – день свадьбы восемнадцатилетнего Йорга, по совместительству день решающей схватки с Принцем Стрел. И хотя, тут возникают проблемы, о которых упомянем позже, в этот раз Лоуренс использует две параллельные линии на полную катушку, и подвергает характер Йорга серьезным испытаниям. Став королем, ему приходится тщательнее взвешивать свои действия, ведь по его поведению будут судить и о его королевстве, и о его подданных. Лоуренс не сдал позиций в плане жестокости, Йорг все еще ублюдок, но он больше не жесток без необходимости. Вместе с тем, трагические события прошлого все еще мучают Йорга, и то, насколько сильно и необратимо они его изменили, становится еще более очевидно. Еще добавить кучу проблем с неразрешенным влечением Йорга к Катерине, и необходимостью сохранять авторитет в глазах Братьев, и мы получаем идеального клиента для психиатра. К счастью, несмотря на кучу испытаний сваливающихся на голову Йорга, Марк не превращает его в нытика. Он остается сильным и жестким лидером, который прекрасно знает, чего он хочет.

К сожалению, хоть главный герой все так же хорош, постоянство сохранилось и во всем, что касается второстепенных персонажей. Нельзя сказать, что они абсолютно неинтересны, но они по большей части однотонные и незапоминающиеся. Любой из этих героев забудется вскоре после окончания книги, может быть, кроме сэра Мэйкина. Его внутренний конфликт вызван преданностью к Йоргу и действиями Йорга, которые, мягко говоря, не всегда соответствует взгляду Мэйкина на жизнь. Он, пожалуй, единственный из всех второстепенных персонажей, не являющийся одномерным болванчиком (хоть и забавным). В остальном — на этом фронте без перемен, автор фиксируется на Йорге.

В любопытном постапокалиптическом сеттинге, который создал автор, все цитируют древнегреческих философов и принимают технику, которая осталась со времен опустошительной войны, за магию древних. Хотя есть там и вроде бы натуральные колдуны и некроманты. Как это работает — автор снова не объяснил, но в целом, мир уже начал прорисовываться яснее, глядишь, в третьей книге все уже будет понятно. Пока, главное то, что он доволен, не стандартен, и продолжает интриговать.

Может показаться, что все в книге хорошо и прекрасно, но это, к сожалению, не так.

Как ни странно, но одним из главных достоинств первой книги был ее размер. В ней не было даже трехсот страниц, и действие разворачивалось стремительно, сюжет летел вперед, не спотыкаясь, и читалось все на одном дыхании. Да, потом можно было понять, что ничего особенного в сюжете и не было, он довольно обычен. Но книга не давала об этом задуматься ни на секунду, и за это многое прощалось. Тут не так.

Да, вторая книга обязана была быть длиннее, но в итоге Лоуренс переборщил и затянул сюжет. И на фоне действия, которое плелось примерно 70% книги, сразу стали очевидны недостатки Лоуренса в сюжетном плане. У него еще не получается создать действительно интересный сюжет, который мог бы держать в напряжении, невзирая на длину книги. Первая сюжетная линия, сводится к бродилке, аналогичной той, что была в первой книге, но и близко не такой захватывающей (хотя, ближе к концу, он очень прилично разошелся, и следить за этой линией стало интересней). Вторая – отводится на непомерно длинную битву, которую следовало сделать много короче. Марк в итоге вбрасывает пару сюжетных поворотов, но как-то вяло, как будто и сам не верил, что они многих удивят.

Несмотря на этот довольно ощутимый минус, как стилист Лоуренс продолжает расти. Он отлично владеет языком, и многие кусочки текста доставляют удовольствие в первую очередь из-за стиля. Ему еще стоит поработать над своим подходом к сюжетам, и тогда можно будет сказать, что он начал реализовывать весь свой потенциал.

Резюме – это, в целом, довольно ровная книга, где достоинства уравновешиваются недостатками. Все решает самый субъективный фактор – атмосфера. Если автору удалось затянуть в мир, удалось заинтересовать необычным героем – то на минусы, просто не удастся серьезно злиться. И vice versa, конечно же.

Должен признаться, что никогда не был особым поклонником жанра «темного фэнтези». И этот роман наглядно иллюстрирует одну из причин моего настороженного отношения к жанру — слишком часто авторы перегибают палку со всей этой мрачностью и кровавостью. Не знаю, лежит ли в основе данной тенденции желание шокировать и удивить читателя или просто дурной вкус, совмещенный с отсутствием всякого чувства меры. Или может это я чего-то не понимаю?:confused:

Но факт остается фактом: роман страдает от явного переизбытка кровищи. И что самое печальное, сюжетно большинство пролитой крови слабо обосновано и ничем не вызвано. Автор оказался настолько увлечен основательным пропитыванием кровякой страниц своего романа, что он просто не смог придумать ни одной стоящей причины, хоть как-то оправдывающей творящийся беспредел. Зачастую главный герой со товарищи складировали горы трупов просто так, чисто по приколу. Нет, у Йорга причины, конечно, были, но все они в общем-то сводились к тому, что он перенес в детстве серьезную психологическую травму и вот теперь он слетел с катушек и мочит все что движется. Что подводит нас ко второму недостатку романа — персонажи. Они просто никакущие. Автор, конечно, старательно выписывает характер главного героя, но все что я в итоге в нем увидел можно коротко охарактеризовать словами «озверевший социопат с маниакальными наклонностями»:roof:. У него есть причины быть таким, но сопереживать ему или ассоциировать себя с ним как-то не хочется. Ну а все второстепенные персонажи вообще получились картонными до безобразия — мотивации им выдано 0. Как результат — никто из них не запомнился и никого не было жаль, если им приходилось умирать. Фактически, я был лишь рад, что в этом вымышленном мире стало на одного отморозка меньше.

Мир старательно обойден вниманием автора, впрочем, возможно это будет исправлено в будущих романах цикла.

В общем, не понравился мне «Принц терний», НО он написан настолько искусным языком, что трудно поверить, что это авторский дебют. Именно в этом я вижу главное достоинство романа — пусть мне не пришлось по душе то что написано, но то КАК это написано, вызывает только глубокое уважение.

В последнее время в фэнтези наблюдается дивная тенденция: подавать нам крутых протагонистов «мы-настолько-крутые-что-яйца-тухнут-при-одном-нашем-виде» обильно поливать их кровищей, засовывая в мир, где даже дети не играются в песочнице, а точат ножи, готовясь к захвату власти. Миром правят темные властелины, а героев в лучшем случае можно назвать, бесславными ублюдками. И называется этот чудесный жанр — дарк фэнтези.

Джо Аберкромби, Скотт Бэккер, Ричард Морган — все они в последнее время работают в этом жанре. И возрожденная ими, мода на дарк фэнтези, стремительно распространяется. Это даже немного пугает, ведь такой подход непременно приведет к штамповке, вырождению жанра. Пока же этого не произошло, стоит наслаждаться хорошими книгами. «Prince of Thorns» как раз из таких. Многие слышали историю, о борьбе за право издать автора, нескольких английских издательств. К счастью, это не случай раскрутки книги средней (a то и хуже) паршивости — роман очень силен для дебютанта.

Писательский стиль автора схож со стилем Джо Аберкромби — такая же цинично-ироничная проза, насыщенная жестокостью и многочисленными изломами героев. История рассказываемая в романе, тоже отсылает нас к Джо, месть — нередко встречающийся мотив, но лучше всего за последние годы его применил Аберкромби в романе «Best Served Cold». К сожалению, Лоуренс порой перебарщивает. Порой цинизм становится настолько желчно-ядовитым, что поверить в него тяжеловато, особенно учитывая возраст главного героя.

Йорг — десятилетний парень, принц королевства Анкрат, счастливо живущий со своими родителями и младшим братом Уильямом в Высоком Замке. Жизнь принца, легка и весела, до одной роковой ночи, в которую его мать и брат пали жертвами коварности графа Ренара. Сам Йорг спасен своевременным падением в тернии, которые оставили, на всю жизнь, шрамы на его теле. К сожалению эти шрамы ничто, по сравнению с тем насколько искалечена душа мальчика. Несмотря на то, что люди отца нашли его и вернули в замок, он подвергается еще одному предательству, на этот раз еще более неожиданному. Он сбегает из замка, присоединяясь к шайке бандитов.

Сейчас Йоргу четырнадцать, и он главарь все той же банды. Он жестокий убийца, не щадящий ни женщин, ни детей. Он наслаждается разбоями и поджогами, криками умирающих жертв и их мольбами. Он не погнушается, даже убить одного из своих братьев, если они посмеют ему перечить.

Автор, специально сделал главного героя ребенком, чтобы происходящие с ним трансформации выглядели более драматично. Этот прием, имеет и обратную сторону: даже несмотря на всю необычность Йорга трудно поверить, что взрослые мужчины, сами жестокие люди, слушаются мальчишку. И конечно, даже несмотря на все что он пережил, тяжело поверить в такую кровожадность пятнадцатилетнего парня. Впрочем, тут как раз все небезнадежно — финал романа, обещает, что Йорг пускай не станет святым, но все таки изменится в лучшую сторону.

Оставшиеся герои на фоне Йорга выглядят чуточку картонно: рыцарь-защитник Мэйкин, немногословный Нубиец, жестокий Райки. Все они свою роль выполняют, но порой хочется вскричать: «Не верю!». Впрочем, очевидно, основной задачей автора была проработка Йорга, и эту задачу он выпонил.

Мы подошли к еще одному достоинству романа — миру, в котором происходит действие. Как и у уже много раз помянутого Аберкромби, мир большей частью остается на периферии авторского внимания, но когда он позволяет себе его описать, получается замечательно. Мир Сломанной Империи состоит из сотни королевств, правитель каждого желает снова обьединить прочих в одно государство, только в этот раз под его железной пятой. Казалось бы, ничего особенного. Но суть в том, что этот средневековый мир — это будущее нашей (или альтернативной) Земли. Давным-давно случился День Тысячи Солнц, и раса Строителей куда-то исчезла. Проще говоря, исчезли технологии, были уничтожены в (скорее всего) ядерной войне. Тем не менее, от старого мира остались кое-какие обломки: труды Плутарха, Сунь Цзы, Ницше (цитируемого главным героем), один древний искусственный интеллект, которого Йорг сотоварищи считает призраком. Мир еще не до конца раскрыт, многое еще непонятно, но Лоуренс обещает больше деталей во второй книге.

Резюме — хороший роман дарк-фэнтези. Если вас не тошнило, от поступков самых гнусных героев романа Аберкромби, и вы не против смириться с идеей о 15-дцатилетнем капитане, то стоит ознакомиться. Потенциал у автора есть. Оценка — 8