Ни в коем случае не читайте этот рассказ в переводе Владимира Постникова. От количества употребления слова «фараон» (в смысле — полицейский) к концу книги у вас пойдет кровь из глаз. Постников употребляет его к месту и не к месту, других синонимов (например, «коп») он просто не знает. В результате все диалоги выглядят крайне неубедительно, сюжет превращается в халтуру и все это становится похожим на третьесортный детектив.

Нравятся мне рассказы Чандлера. Сюжеты в них, конечно, порой слабоваты, многое «притянуто за уши», персонажи — частенько картон, манекены, за судьбу которых абсолютно не переживаешь, НО...декорации, фон, разнообразные бытовые мелочи и т.д, всё выписано так тщательно, с такой скурпулезностью, что текст не читаешь, а плывешь по нему. И если принимать все это дозированно, то вообще самое оно!

Касаемо этого рассказа — порадовал

На этот раз Филипу Марлоу, по просьбе некой Орфамэй Квест, берется найти ее пропавшего брата. Судя по всему, бедняге Оррину П. Квесту большой город вскружил голову, хотя кто знает. Очевидно, что расследование приведет к весьма неожиданным результатам и открытиям.

Марлоу просто красавчик. Где надо жесткий, где нет – мягкий и покладистый, но всегда язвителен и остроумен. Его диалоги, особенно с женщинами, прекрасны и чем-то напомнили героя Челентано из «Укрощения строптивого». А когда не язвит женщинам, мужчинам, копам, продюсерам и людям остальных профессий, Филип Марлоу занимается детективной работой, причем весьма успешно.

Само расследование получилось несколько сумбурным. С одной стороны хорошо, что в книге нет провисания, постоянно что-то происходит и сюжет любит вильнуть в неожиданную сторону. Но с другой – некоторые выводы появляются словно из воздуха, иногда, несколько ослабив внимание, теряешься кто есть кто. Есть даже парочка, как мне показалось, оборванных сюжетных линий. Отбросим мужчину, считающего в самом начале деньги и его угрозы в сторону Марлоу – очередной криминальный элемент и его пустые слова. А вот мистер Змей и его напарник-наркоман Алфред – это уже интереснее. Во-первых, весьма харизматичная парочка, и во-вторых – намеки на возможность будущей встречи и\или конфликта с детективом. Увы, эти двое появились из ниоткуда и исчезли в никуда. Похожее ощущение остается от детектива Мэглешена. Как будто автор хотел экшна, но места в финале не нашлось.

Это даже не минусы, а скорее «вкусовщина». В остальном роман прекрасен – красивые женщины и умные мужчины, дешевые мотели в неблагоприятных районах и огромные пустые особняки на вершине холма, нотки джаза и вкус виски. Чандлер немногословен, но каждое словно, каждое сравнение разит всегда точно в цель.

Вот такая классика нуара – здесь не все идеально, но прекрасный язык автора, атмосфера послевоенной Америки и главный герой не дадут заскучать.

Прекрасный автор, сейчас так не пишут. Ничего лишнего, все к месту, метко, четко, ярко и по делу. Можно смело читать всего.

Дебютный роман Чандлера, и я в восторге. Здесь про частного детектива Филипа Марло, которого нанимает старый генерал, потому что кто-то шантажирует его дочь. Вообще дочерей у генерала две, и обе ведут настолько активный образ жизни, что в нагрузку к шантажу Марло достанется расследовать ещё и убийства, похищение людей и порнографическую империю.

Сюжет хорош, но меня больше всего впечатлило не что, а как написано. Чандлер заметно выделяется из своих коллег и современников. Его детективы — это уже не просто чтение для развлечения, это уже настоящая литература. Не хочу умалить достоинств других авторов криминальной прозы, но Чандлер пишет на совсем другом уровне. “Вечный сон” тому яркий пример.

Взять хоть персонажей: они у Чандлера сложные, каждый со своей философией. Главный герой, например, немножко супермен, немножко соблазнитель дам-с, немножко циник, немножко романтик, немножко шерлок холмс, немножко мент. А вместе получился частный детектив Марло, читать о котором большое удовольствие.

Взять хоть диалоги — остроумные, ритмичные. Говорят, Чандлер писал кроме книг ещё и сценарии, и судя по “Вечному сну”, правильно делал. К эффектным диалогам у него был талант. Талантище.

Взять хоть не-диалоги. Кто как, а я на описании убитого Гейгера смеялась.

~~~ Я перевёл взгляд на Гейгера. Хозяин дома лежал … на спине и весело таращился в меня своим широко раскрытым искусственным глазом. Судя по всему, все три выстрела пришлись в цель. Гейгер был мёртв и не скрывал этого. ~~~

“Сон” 1939 года выпуска, в нём много занятных примет времени. Например, порнографические фотографии делают ещё на фотопластинках. А распространяется порнография в виде книг-фотоальбомов, которые “потребители” берут напрокат, как в библиотеке. Интересно, что даже с такими приветами из прошлого роман воспринимается абсолютно современным. Может, потому что тогда уже у всех были телефоны и автомобили (в Америке, во всяком случае), и в целом образ жизни 1930-х не так уж и отличался от сегодняшнего. А может быть, потому что Чандлер в формате крутого детектива писал о людях и о проблемах общества, а это во все времена одинаково.

В общем, “Сон” мне понравился.

Из всего Чандлера, что я читала, “Блондинка в озере” мой любимый роман. Тут частный детектив Марло подряжается разыскать пропавшую жену местного бизнесмена, но всё, как обычно, окажется куда запутаннее, вместо сбежавшей с любовником профурсетки Марло найдёт сначала один, потом второй, а потом и третий труп, наркотики и коррумпированную полицию.

Про другие романы Чандлера восхищалась, и про этот повторю: высший сорт. Чандлер ас крутого детектива, в его книгах прекрасно всё, и стиль, и слог, и сюжет, и юмор. В “Блондинке” же особенно удался главный герой.

Филип Марло вообще у Чандлера хорош. Он живой, с настоящими эмоциями и характером, ведёт себя как человек, а не как картинка из комикса. От книги к книге слегка меняется, в “Блондинке” он впервые действует не заодно с полицией, а почти против неё. Полицейские здесь изображены совсем без прикрас, они продажны, жестоки, им наплевать на закон и справедливость. Для них ничего не стоит арестовать невиновного или избить подозреваемого, а уж спустить на тормозах дело об убийстве, за вознаграждение, разумеется, — и вовсе ерунда. С такими “коллегами” и Марло другой — по-прежнему саркастичный оптимист, но уже в приглушённых тонах: немного озлобленный, немного разочарованный, немного уставший.

Но всё такой же суперский.

Похвастаюсь. Это первый роман Чандлера, где я догадалась, чем кончится. Не кто окажется убийцей, конечно, а примерно в чём будет состоять суть разгадки. В самом начале писатель даёт маленькую подсказку, и мне повезло её не пропустить. Может быть поэтому мне “Блондинка” и понравилась больше остальных чандлеровских детективов, что тут я сама себя немножко детективом почувствовала.

Ещё один детектив Чандлера, который превзошёл ожидания. Думала, что будет хорошо, а оказалось великолепно.

На этот раз частного детектива Марло нанимает пожилая богатая вдова. От её сына сбежала жена, прихватив из сейфа дорогущую антикварную монету, дублон Брашера. Задача Марло — вернуть дублон. Естественно, дело окажется гораздо запутаннее, к безобидной краже добавятся несколько убийств, шантаж, азартные игры, психологическое манипулирование и фальшивомонетничество. Марло всё разрулит, всех рассудит и, как всегда, завершив дело, отправится домой разыгрывать сам с собой очередную шахматную партию Капабланки.

Что мне нравится у Чандлера, это что его романы все про одного и того же детектива Марло, но — все разные, и сам Марло всякий раз разный. В “Высоком окне”, например, почти нет социально-политических высказываний насчёт загнивающего американского общества, здесь автор сконцентрировался на личности и характере главного героя. Марло уже не циничный, прожжённый сыщик по найму. В “Окне” он к людям помякше, на вещи смотрит ширше (с), а когда помогает обманутой девушке вырваться на свободу, то и вовсе романтический рыцарь.

Приятно снова видеть фирменный стиль писателя, литературный высочайшей пробы с живым юмором. Пример: клиентка, у которой украли дублон, женщина на редкость противного характера и весьма корпулентная. Когда она в очередной раз выводит Марло из себя, он разворачивается и уходит, а секретарше, пытающейся его остановить, заявляет:

~~

Ну её к чёрту! Пусть утопится в озере, так ей и передайте. … Пусть утопится в двух озёрах, если в одном не поместится.

~~

Очевидно, написано в глубокие до-бодипозитивные времена, сегодня такая шутка была бы недопустима, но при всей неполиткорректности — смешно.

И заключительный аргумент, почему “Высокое окно” отличный роман, — он познавательный. Действие крутится вокруг дублона Брашера, знаменитой монеты 18 века. В “Высоком окне” дублон не только крадут, но и подделывают, и читатель узнает много интересного и о самом дублоне, и о том, как стоматология (!) стоит на службе фальшивомонетчиков.

Итог: “Высокое окно” горячо рекомендую любителям детективов и просто хорошей литературы.

Учитывая, что это авторский дебют и время написания (1933 г.), рассказ вышел очень даже неплохим. Частные детективы, шантаж, продажные (к счастью не все) копы... В общем стандартный набор для американского «крутого» детектива. Но всё это в очень сочной, отлично прописанной атмосфере Америки 30-х годов. Нуар в чистом виде.

От прочтения получил удовольствие.

«Каждое прощание — маленькая смерть.»

Увы, знакомство с циклом про Филипа Марлоу, да и вообще с Чандлером, начал с четвертого по счету романа (про рассказы вообще молчу), о чем нисколько не жалею, нет. Но постараюсь перед последним романом, раздобыть и прочесть все предыдущие. Ибо уже в «Долгом прощании» чувствуется что ГГ (автор? слышал, что писал он эту книгу во время тяжелейшей депрессии, чему способствовала смертельная болезнь жены) устал от всего и вся. Это я не к тому, что книга плоха (ни в коем случае!), а что хочется почитать про приключения молодого, полного сил и жизненной энергии частного детектива.

Атмосфера того времени передана на 110%. Как тщательно автор описывает архитектуру домов, убранство внутренних двориков, меню, элементы одежды, декора, интерьера...Такое встречал разве, что у Мартина в «ПЛиО».

Сама завязка романа.

Из того, что слишком уж чересчур бросалось в глаза, это кристальная честность сыщика, как он с нарочитым упорством отказывается от предложенных денег.

Я ни крутой критик, возможно минусы у книги и есть (а как иначе?), но получив от чтения огромное удовольствие, пропадает всякое желание их искать. 10ка! Отличная вещь!

Второй прочитанный роман Чандлера из цикла про Филипа Марлоу, понравился чуть меньше, чем предыдущий — «Блондинка в озере». В «Блондинке» ты вместе с главным героем куда-то ездишь (причем абсолютно понятно куда и зачем), разговариваешь с людьми, раздумываешь и анализируешь ситуацию, в общем ведешь расследование, а потом вместе с ним же, приходишь к каким-то выводам. Повествование ровное, скурпулезно выверенное, каждая деталь и момент на своем месте, персонажи адекватные, читаешь и думаешь: «да именно так и вели бы себя люди в подобных ситуациях».

В «Сестричке» как-то все немного иначе. Марлоу частенько сам что-то там кубатурит, и тебя просто ставят перед фактом. Вот он что-то раскопал, порылся в каких-то справочниках, газетах и т.д. (это все за кадром), и уже предъявляет ошеломленному оппоненту (и читателю) факты. Ну и сама манера повествования. Какие-то рубленые фразы. Нет той изящности, красоты слога присутствовавшей в предыдущей книге. Наверное дело в переводе. Юмор и сарказм, которыми сыщик буквально сыпет направо и налево, в оригинале должно быть, очень искрометный и остроумный — в русском переводе порой тоже вызывал недоумение. Но все это не критично. Отличная книга, позволяющая целиком и полностью окунутся в атмосферу Америки 40-х годов. Рад что открыл для себя такого замечательного автора нуар-детективов.

Вот он оказывается какой, настоящий Нуар — яркий, сочный, красочный. Все эти описания интерьеров помещений, элементов одежды, местностей, где происходит действие. Читаешь и словно своими глазами видишь это живописнейшее место с озером в горах, залитые солнцем калифорнийские улочки с их уютными (порой только с виду) домиками, пожарные лестницы и черные ходы отелей. Не скажу, что детективная составляющая закручена прям нереально лихо, но все на вполне высоком уровне. От чтения получил огромное удовольствие!

Эта повесть — яркий, кинематографичный боевик с наглыми богачами, отвязными бандитами, организаторами жульнического игорного бизнеса и хитрыми авантюристами, вполне соблюдающими кодекс.

Особой логикой сюжет не отличается, главный герой слишком разносторонне развит в плане выживания в американских каменных джунглях, то есть, типичный киногерой, умом, ловкостью и точной стрельбой сокрушающий каких то откровенно лоховатых работников «ствола и топора», не исключая и главарей этого бизнеса. Плюс конечно роковые красотки (и красавцы — жиголо), откровенно наивные методы нечестного отнятия денег у буржуинов, стрельба в одни ворота, и «наши побеждают».

Тем не менее, написано красиво, читается легко, хотя и с большим ощущением нереальности изложенного.

История конфликта, мести, убийств через удушение и огнестрельным оружием, а также о том, что даже среди отельных детективов встречаются люди умные и решительные.

Король в жёлтом — это мерзавец, подлец и ещё прекрасный на дуде игрец, мужчина в самом расцвете сил Леопарди по прозвищу Король. Своим королевским, а точнее — скотским поведением сей персонаж порождал врагов на пустом месте, а вот детектив Стив был вполне лояльным почитателем его таланта. Однако ситуация сложилась такая, что Стив вначале из-за конфликта с Королем потерял работу, а потом безуспешно пытался достучаться до мозгов звезданутого музыканта.

В общем, закончилось все трагически, хотя мотивы злодеев в этой повести не особо вменяемые, к тому же Чандлер злоупотребляет популярностью персонажа Отелло среди американцев, применяя удушение как способ убийства красивых девушек.

Ранняя вещь, сейчас выглядит слишком наивно, в чем то (мышей не ловят, тем более убивцев) даже оскорбительно для служб правопорядка США, хотя автор там жил, ему виднее.

Остросюжетная повесть с немалым драматическим эффектом. Лютый убивец — уголовник, пройдоха — шантажист, беспредельщик — расист коп, у которого воняет изо рта, а на другой стороне — че(а)стный детектив, простые американские буржуи, мужчина и женщина, чей брак треснул пополам, а также похищенный жемчуг, как водится у автора — отнюдь не простой.

Действительно, расследование не особо сложное, детектив попросту плывет по течению жизни, подбирая подарки от автора. Интрига — похищение жемчужного ожерелья и последующее вымогательство, причем жемчуг «с двойным дном» — просто расхожий элемент сюжета авторских произведений, да и слабоватый, прямо скажем, объект шантажа мужа — изменщика — тоже не выглядит шедевром. То есть, если брать за эталон труды Артура Конан Дойля, детективный сюжет повести Чандлера откровенно халтурный.

Однако в качестве литературной художественной прозы вещь вполне получилась. Читать интересно как за счёт психологии — сентиментальности, так и гармонично построенного раскрытия характера главного героя, поступающего по известному принципу: «делай добро и бросай его в воду». И конечно некий элемент воздействия на поступки людей внешнего фактора — того самого горячего ветра из пустыни — тоже весьма удачно вплетен в авторский текст.

В целом, вещь вполне годная и для современного читателя, пусть и без особых изысков.

Хороший детектив в плане охвата криминального бизнеса, причем не за счёт очистки «хвоста», а как раз, начиная с «головы» — коррупции в местных «органах самоуправления». Много действия, крови, криминала, однако так же много неестественных «киношных» эмоций, в части любви до гроба (причем в буквальном смысле), что вызывает большие сомнения.

Явный продукт своего времени и своей целевой аудитории. Вряд ли и читатели, и издатели, и конечно сам автор оценивали эту повесть как отражающую реальность. Клиент просит сказку — клиент получит сказку. Только вкусы тогдашнего клиента были слишком незамысловаты, поэтому современному читателю такая наивность может не понравиться.

Детектив — боевик, вполне увлекательно изложенный, хотя и несколько нелогичный. Частный сыщик Джон Далмас буквально за пригоршню долларов рискует жизнью, а потом пытается распутать дело об убийстве абсолютно за бесплатно.

Тут и подлый шантаж, и ещё более подлое убийство шантажиста, вонючий индеец (заготовка для «Прощай, моя красавица»), экстрасенс, и вечно молодой и почти не пьяный частный детектив с особо крепкой головой. Не говоря о безликих бандитах — заготовках для морга и таких же безликих полицейских.

В общем, нормальный текст для любителей подобного чтения, не слишком мудреный, зато с кровушкой и даже любовью с почти первого взгляда.

Одна из ранних вещей Реймонда Чандлера. Очень условный сюжет — шантаж голливудского актера с последующим разоблачением доблестным полицейским под прикрытием. Бандиты, содержатели притонов, падшие женщины, наркоманы, смешанные в разной пропорции. Из особенностей можно выделить разве что влияние расового фактора, в рассказе действует относительно много персонажей — чернокожих. Позволю себе небольшой спойлер — никаких BLM, а вовсе даже наоборот. К сожалению, однако на небольшой текст пришлось целых два подряд одинаковых эпизода с этими самыми, жизнь которых автору показалась не очень важна.

Написано вполне увлекательно, особенно для того времени, но слишком надуманная основная идея сюжета и повторяемость эпизодов заметно понижают качество рассказа.

Отличный детектив — боевик, по ощущениям, действительно ближе к Кармади, чем к Марлоу, прежде всего из-за отсутствия щедрости и всепрощенчества со стороны главного героя.

Суть сюжета — поиск похищенных жемчужин, стоящих огромное состояние. Сокровища были добыты одним лихим человеком, убившим почтового клерка и ограбившим почтовый вагон. Ни годы в тюрьме (отсидел пятнаху), ни посулы страховой компании не заставили его расколоться. Однако как то в тюрьме он поддался действию алкоголя и проболтался случайному сокамернику о своем личном кладе.

Понятно, что слово — не воробей, не вырубишь топором, поэтому дальше пошла движуха, добыча информации с помощью утюга и угроз убийством, поиски кладообладателя и прочие интересные моменты. Конечно, есть свои натяжки в сюжете, прежде всего много случайностей в пользу детектива, но это понятно. Всё-таки это рассказ, причем небольшой, обставлять реалистичные подходы слишком долго плюс снижает накал интриги. Соответственно текст получился как концентрат действия, пусть и не особо реалистичный.

В целом, хороший вариант для развлекательного чтения.

PS. Да, золотые рыбки отнюдь не зря упомянуты в заглавии.

Достаточно запутанный рассказ, с мистификацией, которые Чандлер любил использовать в своих детективных сюжетах. По форме представляет собой столкновение честного парняги Марлоу с преступным Синдикатом, то есть, провокации, угрозы и возможное убийство.

На мой взгляд, слишком перекручено, выглядит с одной стороны, каким то наивным розыгрышем, хотя и с вполне реальными деньгами, а с другой — рассказ получается незавершенным, поскольку вопрос остался нерешённым.

Шпионский боевик, главный герой — детектив из Л-А Джон Эванс действует во глубине калифорнийских гор, противодействуя нацистской группировке с японцем на подхвате. Безусловно, вкупе с местным шерифом и его помощником.

Текст живой, написано вполне связно, хотя и слишком трафаретно — немцы все действуют под своими родными немецкими именами, помирая, хрипят известное словосочетание, плюс проявляют странное миролюбие в отношении главного героя — остальных убивают по малейшему поводу, а этого гражданина оставляют живым свидетелем не раз и не два, лишь отобрав (но потом вернув) оружие, да добродушно долбанув того по бестолковке.

В целом вещь безусловно конъюнктурная, наивная, но вполне интересно написанная и кинематографичная.

Готичная повесть от Раймонда Чандлера, об английском аристократе, его неудавшейся жизни и браке, а также о том, как ему однажды повезло (или скорее наоборот) найти волшебный артефакт. Артефакт этот имеет вид большой бронзовой двери с таинственными письменами, плюс особое свойство, которое и формирует интригу произведения.

Не скажу, что текст является шедевром своего жанра или отличается какой-либо оригинальной идеей — нет, вполне обычный рассказ со сверхъестественным компонентом. Не Уэллс, не Лавкрафт и не Говард. Однако написан хорошо, с мрачной иронией и нисколько не напрягает читателя, хотя и яркого впечатления тоже не оставляет.

Особенная вещь в творчестве Чандлера, своего рода английский дамский детектив. Псевдоанглийский юмор, сплошной алкогольный трип, невероятные по глупости приключения и жизненные ситуации, не говоря о сомнительных обстоятельствах сотрудничества двух главных героев — все выглядит заказом для журнала «эстетичных» мужчин. Живут «напарники» в одном номере, спят рядом, меняются одеждой, ходят в бар «Голубая лагуна», чуть не клянутся друг другу в любви, плюс стиль общения и статус героя — «расследователя» — в общем намёков для «понимающих» в обстоятельствах того времени предостаточно. Даже условная невеста главного героя и та выглядит исключительно «фиговым листочком» благопристойности.

В общем слишком легкомысленное, мягко говоря, произведение, неудивительно, что автор не рискнул назвать главного героя детективом, дабы не скомпрометировать профессию.

Хорошая детективная повесть, с иронией, интригой, поиском, трупами — убийствами, а также неустаревшей идеей о том, что работать на преступника честному человеку невыгодно. По ключевому эпизоду совпадает с одноимённым романом из цикла про Филиппа Марлоу, но трактовка событий несколько иная, более логично -приземленная, плюс ирония вместо сентиментальности. Мне лично повесть понравилась, хотя я раньше читал и роман.

Недостатки у этого произведения конечно присутствуют, это прежде всего недосказанность (и недоказанность!) мотивов преступных элементов. В романе Чандлер этот недостаток учел и исправил, ударив по психологии персонажей, а в этой повести «мочилово» показано само собой разумеющимся для простых американских граждан, хотя имеется намек на корысть у главного организатора. С другой стороны, возможно в этом и состоит великая сермяжная правда о большой американской мечте: «куй железо, не отходя от кассы», и «видишь деньги — не теряй времени», поэтому для тогдашнего американского читателя особых разъяснений не требовалось.

В целом хорошее развлекательное чтение, не утратившее своей привлекательности и в настоящее время.

Рассказ, из которого впоследствии вырос роман «Прощай, моя красавица». Поэтому для читателей, которые освоили все «про Марлоу», это произведение будет дежавю.

Что касается стиля, то к этому моменту Чандлер уже пишет вполне связно, отдельный плюс, в отличие от романа — отсутствие нелогичных избыточно сентиментальных последних эпизодов жизни той самой «красавицы». Здесь все вполне гуманно, то есть, по-человечески, поэтому на мой взгляд рассказ не уступает роману, только конечно в своей весовой категории.

В целом, рекомендую тем, кто не читал вышеуказанный роман. Это достойный детектив с поиском, интригой, любовью до гроба, и конечно неоднократным насильственным лишением жизни разного рода персонажей.

Я не большой любитель детективов, поэтому буду рассуждать с точки зрения любителя фантастики. Понравился текст. Качественное описание, легко читается, слова порой завораживают своей точностью передачи оттенков происходящих событий, тем более эмоций. Несколько страниц чтения и ты начинаешь понимать, что видишь, именно видишь, происходящее... Сюжет совсем неплох, главное он позволяет раскрыть характеры героев, несколько фраз и ты понимаешь, кто перед тобой, даже можешь предугадать, как он себя будет вести. Фантастический элемент не нов, практически не описан, во многом не логичен, но он не привлекает внимание читателя, не он главный. Одним словом вполне приличный рассказ с точки зрения фантастики.

Заготовка, впоследствии использованная в романе «Вечный сон» с логическим объяснением поступков персонажей. Здесь же выводы детектива основаны на его догадках и не подтверждены описаниями результатов расследования.

Сюжет неровный, образ заказчика — миллионера недостоверный, как и практически всех персонажей. Очевидно ранняя вещь, где вполне интересные события исполнены картонными персонажами.

Очень и очень условный рассказ с криминально — любовной основой. Он неплохо прорисован, но сшит белыми нитками, особенно в отношении британских констеблей. Есть насильственно убиенный гражданин, есть страдающий от фрустрации мужичок, имеются две дамы, обе конечно готовые к любви в самом житейском понимании этого термина. И есть готичность. Не по сути, а по форме.

В общем, странноватый текст, возможно недоделанный, возможно черновик сюжетов, но это не детектив и даже не драма, сюрреалистичная вещь, с отсутствием какой-либо идеи.

Хороший психологический рассказ, с возможно двойным смыслом в поведении главного героя. Другой вопрос, зачем опытному представителю циничной профессии проникаться чувствами к подруге гангстера, хотя и здесь вероятно имеется свое второе дно.

Мне лично рассказ запомнился именно своей неоднозначностью, по форме это «камерный» отельный минитриллер, гораздо серьёзней остальных ранних вещей Чандлера, откровенно сомнительных боевиков в стиле «пиф-паф, ой-ей-ей».

Собака в названии упомянута не зря, хотя ее «применение» явно «притянуто за уши»:). Просто невероятно, как такая «особая примета» могла столь долго просуществовать даже при коррумпированности местных правоохранителей.

В дальнейшем, творчески использовав эпизоды с клиникой и корабликом для игроманов в романе «Прощай моя красавица», Чандлер от использования в сюжете четвероногого друга отказался.

С другой стороны, позволю себе спойлер, этот персонаж для меня оказался единственным, кого реально жаль, хотя мирным нравом сей герой отнюдь не отличался.

На мой взгляд, несмотря на пригодность этого произведения в качестве развлекательного чтения, лучше предпочесть упомянутый роман. Годные элементы там использованы почти в неизменном виде при отсутствии откровенно сомнительных эпизодов.

Очевидно ранняя вещь Чандлера, малореалистичная зато вполне годная для киносценария, много действия, мало смысла. Богатый (наследство) частный детектив, абстрактные жулики — убийцы — гангстеры, нелепые шантажисты, бессердечные сенаторы, добродушные мафиозо и абсолютно все персонажи — нисколько не правдоподобные в психологическом плане. С другой стороны, люди, особенно американцы тех лет, действительно любят сказки, поэтому повесть оказалась приемлемой для издателей.

По этому произведению не скажешь, что всего через несколько лет автор сможет резко прибавить в качестве.

Очень достойно и с высокой эрудицией Реймонд Чандлер проанализировал жанр детектива, в том числе и почему он так называется, грамотно указал на полную некондицию разного рода английских авторов и их подражателей, а также полностью десакрализировал убийство из таинства в обыденное, хотя и асоциальное явление.

Между прочим, ничуть не обманывая, высказал ту логичную точку зрения, что любое чтение для читателя развлекательной литературы — это осознанный побег от действительности, от давления жизненного ритма. То есть, читатель ищет сказку, поэтому он и покупает откровенно глупые поделки разных графоманов.

С другой стороны, завершает свою статью своей концепцией частного детектива, как человека высокой морали, хотя и не оторвавшегося от народа, профессионала и надёжного честного парня с грубым юмором и не продажного.

В общем свои убеждения автор доказал своими произведениями, а их стабильно высокая популярность доказывает, что в своей оценке требований к литературному труду Чандлер не ошибся.

Весьма запутанная история, где главный герой — частный детектив из Чикаго проездом в Голливуд по фамилии Мэллори — выступает в роли шантажиста по форме и защитника от шантажа — по факту.

Объект шантажа — кинозвездулька, а метод — возврат за деньги похищенных любовных писем времён бурной молодости. В общем, откровенный бред. Но это ещё цветочки, поскольку, вопреки названию, немало людей поставили на размен свои жизни ради такой ерунды.

То есть, это тот самый первый блин, который послужил основой для дальнейшего роста автора. Здесь нет специфики работы сыщиков, нет и объяснилова «дел» криминальных элементов, есть лишь откровенный графоманский набор нелогичных действий и абстрактных поступков, похожих на самый дешёвый сценарий из упомянутого Голливуда, который выбросили, а автор подобрал.

Но к счастью, нашёлся какой то благородный издатель и заплатил Чандлеру аж 180 долларов (по центру за слово), за это месиво, и в результате через несколько лет появился настоящий писатель — классик детективного жанра.

Неплохая история о нравах «той» Америки, когда соблюдение закона волнует блюстителей порядка исключительно в разрезе того, кто выиграет выборы. А все остальное — по принципу: был бы повод, а обосновать сумеем.

Частный детектив в этой повести, неважно Марлоу он или Кармади, в значительной степени выступает здесь не в роли субъекта, а в качестве объекта. Будучи формально ценным свидетелем обвинения на суде, исход которого как раз и может повлиять на выборы, он подвергается многоходовой комбинации со стороны весьма хитрых людей, для которых выбросить десятки тысяч тогдашних долларов или убить пару-тройку персонажей, либо совместить и грамотно убить одного и подставить другого — как два пальца о гудрон.

Конечно, интрига действительно выглядит слишком уж закрученно. Написано интересно, но сомнения остаются. С другой стороны, жемчужные зерна есть и в этой небольшой повести, к примеру, куда деваются криминальные деньги, изъятые судьями, либо творческое использование раскаленного железа при контакте с обнаженной кожей живота. В общем, вещь хотя и ранняя, но уже с почерком мастера. Вполне достойная в качестве развлекательного чтения.

Одно из первых произведений Чандлера в жанре детектива в его американском понимании. То есть, коррупция, рэкет, бандиты, супружество как бизнес и количество трупов на каждой странице почти равняется количеству тех самых страниц.

Повесть небольшая, при этом абсолютно не имеет смысла уточнять ее сюжет, поскольку событий много, их причины кратко раскрываются в конце, хотя их суть нисколько не интересна, так как персонажи помирают рано и вообще на них пофиг. В целом — калейдоскоп картинок с пистолетами, выстрелами, убитыми и долларами, переходящими из рук в руки.

Некий творческий элемент «от Чандлера» тем не менее имеет место быть: это любовь к 32 калибру и имитации самоубийства выстрелом в правый висок. В остальном — стиль будущего классика жанра ещё не сформировался — типичный для тех времён американский потребительский продукт, своеобразный бифштекс с кровью, где крови по максимуму.

Для повести с главным героем Филиппом Марлоу недостаёт серьёзности, элемента драматизма. Слишком легко-юморной стиль, в котором автор писал свои ранние вещи о приключениях Далмаса. По увлекательности вещь не стала хуже, а вот примерять к таковому стилю Марлоу непривычно, создаётся впечатление, что здесь психологически иной персонаж, какой то более мелкий как по статусу, так и по габаритам. В отличие, например, от повести «Горячий (рыжий) ветер», где такого впечатления не создаётся.

В целом, на мой взгляд, неудавшаяся коммерческая попытка заработать дважды на одном и том же контенте, поэтому к циклу «Филипп Марлоу» это произведение относится сугубо формально.

Филипп Марлоу продолжает творить добро, одним своим появлением расчищая Калифорнию от смрадного дыхания разнородных негодяев. Жулье, шантажисты, бессердечные богачи, самодовольные и бессовестные организаторы околокриминального бизнеса — и это все сплетается в два очень неспокойных дня. С трупами, монетарным золотом, фальсификацией (-ями) самоубийства и попутно — завершением многолетнего шантажа.

С другой стороны, многие ружья потенциально кровавой и сентиментальной развязки (певичка, бросившая своего недотепу — супруга, прообраз терминатора — Эдди Пью, не сломавший Марлоу ни одного ребра) на этот раз не выстрелили, а поведение авторитета, «распустившего» свою жену, выглядит неестественно. С этой точки зрения роман уступает остальным книгам серии.

Но есть и безусловно интересные детали, например, итальянский авторитет Палермо, весьма и весьма уважаемый владелец похоронного бизнеса со множеством своих итальянских «братьев» вполне могли послужить Марио Пьюзо в качестве элементов для «Крёстного отца». В целом очень достойный детективный роман, грамотно сделанный, с юмором, хорошими описаниями Калифорнии тридцатых годов прошлого века, а также с позитивным настроем, вполне объяснимым, учитывая год написания.

Курение убивает? Не в этом романе, хотя курят там весьма интенсивно, а Марлоу и вообще трубочник. Спиртное убивает? И это мимо, хотя пьют там все и отнюдь не воду. Может быть, никто в этой книге не расстался с жизнью? И это неверно , количество трупов на единицу печатной площади весьма существенное для своего времени.

Так что же является самым опасным в солнечной Калифорнии начала сороковых годов прошлого века? Ответ не оригинален — конечно любовь и сентиментальность.

Путешествие Марлоу в поисках певички Вильмы, любимой женщины откинувшегося вымогателя по кличке Лось Маллой, случайно убившего негра (и никакого ай яй яй бы не случилось, ограничься он только этой мимолётной жертвой), как снежный ком обрастает разными негативными для закона и морали обстоятельствами. О чем Марлоу в том числе порассуждает с не совсем законопослушным полицейским, закинувшим его в клинику для наркоманов.

Действительно, роман сшит из отдельных криминальных эпизодов, и в настоящее время вполне может показаться смесью малодостоверных случаев для много повидавшего читателя нашего века. Но в прошлом веке так вовсе не казалось! Кроме того, сюжет в итоге весьма жизнеутверждающий — негодяи наказаны, а мэр лихого городка Бэй-сити «штаны сушит» по итогам геройских действий доблестного частного сыщика, кстати НЕ ПОДДАВШЕГОСЯ НА УЛОВКИ ПОРОЧНОЙ КРАСАВИЦЫ, чем явно сохранил себе жизнь!

В общем, очередная сказка для взрослых американцев, хотя и выполненная с блестящим литературным качеством.

PS. Любопытно, что идею с попаданием в наркоклинику с последующим освобождением явно использовал Роджер Желязны в самом начале своего самого популярного цикла, так что не только Чандлер заимствовал идеи у Чандлера:).

Благородный частный детектив, мелкий душой лощеный рэкетир — содержатель притона, инвалид — генерал и его порочные дочери, а также куча людей попроще, торговец порнографией, его возлюбленный, мелкие авантюристы с разным уровнем ответственности, наемные убийцы и просто негодяи. В общем, широкий круг персонажей, вполне раскрывающих язвы капиталистического общества.

Масса приключений — обыденных для честного парня Филиппа Марлоу, — смертельный риск со стороны убийц, соблазнения деньгами и порочным женским (-ими) телом (-ами), спасение красавиц, попавших в переплет, жестокие избиения и даже обстрел обратно ориентированным персонажем (крайне досадно погибнуть от рук извращенца!).

При всем при этом, автор превосходно рисует луч света в этом мрачном царстве больного общества — это конечно поведение Марлоу, отнюдь не продающего совесть даже за весьма большие деньги. С учётом сегодняшних реалий понятно, что Чандлер все таки сотворил своего рода сказку для взрослых. Американцам очень хотелось верить, что возможно существует такой благородный герой, который будет рисковать ради них жизнью за смешные 25 долларов в день, не предаст и поможет умным советом. Для страны, построенной по принципу организованной преступной группировки, это прозвучало как откровение.

В общем отличное по литературному качеству произведение, главное при чтении — не путать сказку с реальной жизнью.

Отличный детектив, классика жанра, или, для тех, на кого это слово нагоняет скуку — элита осторожетного романа. Во время войны детектив Филипп Марлоу за двадцать пять долларов в день плюс бензин по восемь центов за галлон ищет пропавшую супругу одного делового человека. По ходу дела всплывает труп (в озере, в окрестностях которого у делового человека коттедж), на следующий день объявляется ещё один, на этот раз свежеубиенный, потом ещё один, в общем, дорога к истине у Марлоу вымощена костями.

Попутно автор показывает тихий городок Бэй-сити в солнечной Калифорнии, душевные нравы местной полиции, вскрывает клубок из наркоторговли, коррупции, шантажа и неразделённой любви, а главный герой несколько раз рискует жизнью за упомянутые двадцать пять плюс расходы.

Сюжет очень органично построен, без истерик и особенной сентиментальности, присутствует неплохой юмор и характерное отношение американцев к бушующей войне. Кстати, элемент военного времени использован напрямую в развязке интриги романа.

В общем и целом — не устаревшее по качеству для чтения в развлекательных целях произведение, хотя я не согласен, что самое лучшее у автора. На мой взгляд, каждый роман про Филиппа Марлоу отличается своим настроем, каждый хорош по своему, сложно выделить самый лучший.

PS. К сожалению, у Реймонда Чандлера использование одинаковых сюжетных эпизодов в разных сериалах носит типовой характер. В данной книге это практически полное заимствование идеи с доктором -наркотом и участью его супруги с сопутствующими обстоятельствами плюс побег с места происшествия и судьбой полицейского из повести «Блюзы Бэй-сити». Мнение, что лучше не совмещать одновременное чтение книг про Марлоу и Далмаса / Кармади, дабы не испытывать «дежавю» и чувства тягостного недоумения.

Действительно, странный рассказ, то ли мистика с врагом рода человеческого, тогда объясняется определенная злая ирония сюжета, то ли сказочная фантастика с волшебным порошком некоего изобретателя, то ли какая то драма из раздела «их нравы».

В общем, не детектив как таковой, хотя есть загадка, насильственные смерти и полицейское расследование.

Написано кстати вовсе даже не плохо, если отбросить анреал — преамбулу, но это все же далеко не самая выдающаяся вещь автора. Талант рассказчика ощущается, но особого вдохновения сюда явно не вложено.

Всем хорош писатель Раймонд Чандлер — и сюжет придумать может интересный, и юмору в масть добавить, и остроты и динамичности замесить сколько потребуется, но и у него есть свой грех и грех непростительный. Безбожно часто использует одни и те же эти самые великолепные сюжеты в разных по названию произведениях, практически не меняя их. Вот и здесь основная интрига была точно также использована в романе «Вечный сон». Даже инвалид-генерал и тот остался в качестве антуража.

Да и прочие злоключения главного героя, практически брата — близнеца Филиппа Марлоу, по имени Кармади, тоже вызывают ощущение уже где-то прочитанных.

В общем, вряд ли автор настолько пострадал от своего прискорбного увлечения, что несознательно дублировал одни и те же тексты, скорее элементарно продавал в разные издательства в разных штатах одни и те же плоды напряжения своих мозговых извилин под разными названиями, тем самым приближаясь по статусу к жуликам-копировщикам (и такая идея — производства фальшивых якобы древних золотых дублонов из золота жуликов — стоматологов была автором многократно продублирована в разных произведениях).

Как вывод: не рекомендую это произведение почитателям автора.

Повесть с менее глубоким уровнем реальности, чем шедевры про Филиппа Марлоу. Здесь откровенный трэш, кровь, любовь, мафия, наркотики, конечно убийства и полицейские. Написано в основном связно, хотя и с маловероятным набором острых моментов. Одна из тех вещей, которые обеспечивают зрелища, а не понимание-развитие, и где логика событий не играет особой важности.

В общем, лёгкое коммерческое чтиво, действительно, с эпизодами «многоразового использования».

«Леди в озере» — роман, имеющий в багаже многоплановый сюжет, радующий клубком криминальных событий и самоиронией Марлоу. Читаю не в первый раз и именно эту работу Чандлера считаю одной из наиболее запоминающихся.

Детективная история звучит тоскливыми нотами, показывая не самую приятную изнанку жизни, описанную емко, остро и точно, с вниманием к мелким деталям. С упорством фаталиста частный детектив Марлоу поднимается после очередного удара и превозмогая усталость, идет по пути к истине, печальной и неприглядной.

Горячий ветер («Кровавый ветер») Санта-Ана, сводящий с ума, упоминается у разных авторов. Гарднер озвучивает и его второе название — Сантана. В цикле про Филипа Марлоу с приходом обжигающих порывов сухого ветра начинается цепь случайных событий, первое звено в которой — незапланированное убийство. А далее разматывается клубок уже случившихся правонарушений, самым ярким из которых, пожалуй, будет история шантажа. Все это подается под соусом «хорошей» полицейской работы. Сам Марлоу выступает, скорее, как наблюдатель и невольный участник событий.

Эта небольшая вещица интересна не как детектив, а как история о проявлении рыцарства. Потертый жизнью, не особо удачливый сыскарь бережно сохраняет иллюзию женщины об утраченной любви.

Произведение действительно шедевральное. Есть и ирония, и знание материала — места событий, людских характеров, работы частного сыщика и полицейских. Есть и идеально подобранная интрига, завязанная, как всегда, на деньги и шантаж, причем в буквальном смысле, для этой семейки (почти для всей) нет ничего святого.

Единственным, хотя и допустимым для игрового жанра недостатком, служат на мой взгляд, избыточные красивости сюжета. Это ненормальная бескорыстность главного героя, Филипа Марлоу, отказывающегося от заработанных денег (типичная для персонажа, вообще возникает вопрос, на какие средства живёт и ведёт бизнес такой бессребреник), и его же дикая сверхпроницательность («Плакса Мойер»). Это конечно отлично работало на читающую публику тогдашнего времени, но сейчас выглядит несколько неестественно.

Тем не менее, классика остаётся классикой, и этот роман — остаётся одним из лучших в мире представителей жанра детектива, хотя написан очень много лет назад.

Чандлер для меня один из первых в рейтинге авторов детективного жанра, а «Сестричка» возглавляет список любимейших произведений цикла про Филипа Марлоу.

Ироничному, лишенному иллюзий частному детективу предстоит распутывать хитросплетение убийств, осложненных шантажом и бандитским криминалом. Поиск истины предстоит прокладывать через притоны и звездный Голливуд, встречая по пути разнообразные характеры в разной степени морального разложения. Алкоголики и наркоманы, шарлатаны, игроки, гангстеры, голливудские старлетки и развращенные деятели киноиндустрии.

Начиная с предыстории, когда главный герой от скуки ловит муху, поражаешься художественной выразительности фраз, точности наблюдений, детальным описаниям, потрясающе обыгранным подменам известных выражений, например, когда вместо «с серебряной ложкой во рту» мы получаем «с золотым кадиллаком в зубах».

Что касается детективной составляющей, автор дает возможность вместе с Марлоу понаблюдать, сделать собственные выводы, а затем, пользуясь высказываниями и размышлениями главного героя точно препарирует происходящее.

«There was a desert wind blowing that night. It was one of those hot dry Santa Anas that come down through the mountain passes and curl your hair and make your nerves jump and your skin itch. On nights like that every booze party ends in a fight. Meek little wives feel the edge of the carving knife and study their husbands' necks. Anything can happen. You can even get a full glass of beer at a cocktail lounge.»

Небольшой рассказ из цикла о похождениях Филипа Марлоу, частного детектива. Одно из самых известных произведений Чендлера в короткой форме. Завязка, как водится, с места в карьер: сидел как-то Марлоу в рюмочной в жаркую погоду, культурно кирял расслаблялся, как вдруг — бум-бах, один посетитель наделал дырок в другом посетителе. Зачем и почему — неизвестно. И понеслось... Темные личности, наемные головорезы, похищенные драгоценности, почти-и-не-роковая красотка, шантажисты, нечистые на руку копы, и прочая и прочая и прочая. Hard boiled в концентрированном виде.

Простой, но в чём-то очень приятный рассказ. Чистый минимализм. Один труп. Один сыщик. Очень мало времени. И всё это — в антураже классического нуара.

Город и ночь. Гостиница. Портье. Бары. Клубы. Алкоголь и табачный дым. Женщины. Странные люди, словно измученные самой жизнь. Музыка. И сквозь всё это тенью барракуды идёт простой сыщик. Сыщик по жизни. Идёт, не боясь акул.

Сам по себе детективный сюжет тут не особо захватывает, но вот атмосфера типичнейшего и чистейшего нуара... Это да! Как и весьма символический финал.

Это всёж Чандлер, господа. Один из подлинных королей крутого детектива.

Главный герой в меру пьян, в меру небрит, хорош собой. Тоже самое можно сказать о содержании книги: элегантно и со вкусом. Красивые женщины, немножко гангстеров, время, когда все ходили в головных уборах. Книга спокойная, но событиями насыщенна, нет в ней этакого навязываемого возбуждения ( через описание сцен насилия , эротических подробностей и пр. ) Кто любит читать Сименона, прошу любить и жаловать.

Второй (и последний!) из чандлеровских фантастико-криминальных рассказов оставил менее гнетущее впечатление, чем «Порошок профессора Бинго», но и считать его блестящим тоже нет никаких оснований.

Завязка сюжета: некий не молодой английский аристократ презираем не только своей властной супругой, но и её собачкой. Прислуга и товарищи по клубу также относятся к нему без уважения (слишком уж ничтожная личность!). Как-то раз, в сильном подпитии, герой беспричинно навещает Сохо, где в одной затрапезной антикварной лавочке его заинтересовывает массивная бронзовая дверь, испещрённая магометанскими письменами…

История так себе, хотя читается легко и кое-где вызывает ироничную улыбку. Печальная судьба некоторых действующих лиц не вызывает ровным счётом никакого сочувствия. Скорее всего, автор так и задумывал. Хотя, как мне кажется, ему следовало бы хотя бы намекнуть,