Как раз вот об этой трилогии, предварительно вскарабкавшись на броневик и приняв позу, можно с уверенностью заявить:- А лучше б её и не было, товагищи!!!

Я конечно же понял замысел автора, – отдельными романами рассказать о судьбе троих детей пришельца с Земли и урождённой колдовчанке, — но как халтурно это состряпано, особенно после предыдущей дилогии о Трегарте. Во-первых: скучно. Приключения детишек не вызывают привыкания, не блещут остросюжетиями, а порой и вовсе кажутся глупыми и нелогичными. Во-вторых: в голове у меня всё время вертелся вопрос:

«Тётя Андрэ, а зачем ты осиротила бедных отпрысков могучего землянина? Зачем ты принялась ломать устоявшийся образ Саймона Трегарта – человека доброго, уверенного и благородного? По всей логике вещей, он никак не смог бы стать тем подонком, каким ты его изобразила. Извини что на ты.»

В-третьих: не покидало ощущение того, что автор загорелся историей о детях полюбившихся героев, но как её изобразить, так и не разобрался. Вроде и стиль тот же, и география не изменилась очертаниями. Но всё равно не то, одна лишь тоска зелёного цвета.

P.S. Хочу закончить небольшим спойлером в прямом эфире. Не бойтесь, погоды он не делает, и сюжетных перипетий никому не откроет.

Вот после всех часов скучного и вялого чтения, на последней странице в последнем абзаце автор пишет следующую вещь – «…и жили все они долго и счастливо, и было у них много интересных приключений.» Лично мне пришлось взять себя в руки, дабы не разродиться парой «комплиментов» в адрес уважаемого мной автора. Ну как так, а? А это всё значит было всего лишь предисловием к интересным приключениям?

Одну и ту же схему использует Нортон в цикле о «Королеве солнца», а именно торговцы сперва получают по полной программе, потом собирают волю в кулак, делают пару героических поступков и побеждают в финальной схватке, чтобы некоторое короткое время почивать на лаврах, а затем снова неприятности и т.п. Вот и здесь, хоть и нашли торговцы пустой корабль, затем сразу же последовали неприятности с оформлением этого корабля, но как всегда победитель уже известен заранее, хоть погиб что-ли кто-нибудь, чтобы интрига была небольшая. Одно радует, стало намного меньше Раэль и Дэйв вышел снова на передний план.

Эта повесть — как былина, средневековая легенда.

В этой небольшой повести предательство и неблагодарность соседствуют с любовью и героизмом. Волшебство целительницы с темной магией Древних. Произведение передает всю глубину, всю красочность, пусть порой краски и по-осеннему серы, колдовского мира.

Главная героиня Элис не может не понравится. Она, как того требует сердце, рискуя жизнью, бросает вызов древнему злу и побеждая, не требуя ни благодарности, ни награды. Автор подробно описывает ее психологический портрет, ее приключения — завораживает, заставляет читателя ей сопереживать.

«Драконья чаша», как и все сказания Колдовского мира, не может оставить равнодушным ни одного любителя фэнтези. И после первого чтения ее захочется прочитать еще не один раз.

На мой взгляд, тема исполнения желания, поднятая в рассказе, весьма актуальна, а контекст жгучей ненависти, используемый автором, наглядно демонстрирует, что наличие возможности и желания «убить» зачастую недостаточно для осуществления самого убийства. Так же ценным это произведение делает раскрытие темы в рамках небольшого рассказа, где чувства и причины преподнесены гораздо лучше, нежели в большинстве полностью посвященных ненависти книг иных авторов.

Начну сразу с констатации факта — книга мне не понравилась ВООБЩЕ, то есть АБСОЛЮТНО.

Какие плюсы?

Подумав хорошо, я скажу, что только один единственный есть плюс — некоторая просвещённость автора в различных сферах, которую видно.

А вот дальше ОГРОМНЫЕ минусы, которые могут меня принудить бросить книгу.

Она соединила наш мир, мир Эсткарпа и мир Колдеров. По атмосфере получилось — щи гороховые с рыбой. Гнуетущее, непонятное, неприятное впечатление. Какая тут сказка, когда тут замешана чуть ли не космическая мистика «Соляриса»? Бред, мешанина, романтику фэнтези убивает наповал.

Далее.

Повествование линейное, быстрое, голые факты, чувства времени у автора нет совершенно.

Описательно и стилистичеки автор тоже слабоват, может это перевод такой, не знаю, но если таким авторам будут вручать награды, то так и курицы скоро летать будут

Несмотря на свои опасения, — о их причинах говорить не буду, — роман оказался на редкость увлекательным. Сюжет довольно прост. Молодой парень, — выходец из того самого Диппла, — работая на некого господина, ввязывается в интриги планетарного значения. Спасает домашних животных от неминуемой гибели, попутно выясняя, что он и его пушистые камарады могут читать мысли друг друга. Хорошее, затягивающее чтение, жаль только что коротковато. Но может оно и к лучшему.

Цикл разваливается на две части – собственно романы Нортон и «соавторские» (хотя, я так понял, роль Нортон в них только в согласии на использование её мира и героев) романы.

Романы Нортон (исконные, первые) – это то, за что я этот цикл люблю, да, наверное, и многие любят. Космические приключения экипажа «Королевы Солнца» – космические разбойники, планеты-ловушки, космические обманщики, всевозможные чудовища и т.д. и т.п. – приятное, непритязательное. Да, временами с некоторой наивностью, но при этом – со своим очарованием. Симпатичные герои. И главный герой в них – Дэйн Торсон. Это его история, история его взросления и становления – от новичка, до полноправного и важного члена экипажа, для которого «Королева Солнца» настоящий дом, а вольная торговля – вся жизнь.

Я не скажу, что все эти романы такое «лучшее из лучших» (вот единственная повесть мне, например, практически не понравилась), но это определённо очень приятное чтение.

А вот романы соавторов – это уже отдельная история.

Роман Полин Ф. Гриффин даже романом назвать сложно. Это тихий ужас. Фанфик, причём не самого лучшего качество. Убогий сюжет. И любование собственным новым персонажем. Любование маниакальное, рушащее всех остальных персонажей и, что главное, всю атмосферу.

Шервуд Смит с двумя завершающими романами, кажется, чуть выправила ситуацию. Но, всё равно, это было уже что-то иное. Дэйн Торсон не главный персонаж, а один из многих. И густая пленка научности (или псевдонаучности). Последнее может было бы и неплохо – но, лучше бы где-то отдельно, не здесь – ибо здесь, это крах полюбившийся мне атмосферы. Я так и вижу, что «соавтор» Шервуд Смит руководствовалась благими намерениями сделать историю «тверже» и увлекательнее – в «Покинутом корабле» был практически детектив, а в «Разуме на торги» так и вовсе винегрет из интриг – но, как известно, хорошими намерениями… Да и в плане художественного мастерства, на мой взгляд, были некоторые проблемы – от обилия «научных» терминов, например, временами было трудно воспринимать происходящее, картинки не было.

Одним словом, было совсем не то.

Замечательный третий роман цикла, в нем просматриваются и многие параллели с нашим миром, как борьба женщин за равноправие и политические брожения нашего мира, я удивляюсь как авторам удалось не запутаться в хитросплетениях интриг людей, полукровок, эльфов и драконов. Но есть и минусы в романе, излишне он затянут и авторам так и не удалось подвести историю к концу, особенно интересно что ж будет с Трианой которую эльфо-ящер унес в портал мира из которого и пришли эльфы. Но к сожалению Эндрю Нортон умерла и надеюсь Мерседес Лэки в память о Великом Мастере Эдрю Нортон закончить четвертый роман цикла полукровки а то история осталась незаконченной.

У меня в детстве была одна любимая полочка сокровищ в родительской библиотеке. Там стояло шикарнейшая серия в желтых суперобложках — фэнтези самых разных авторов: и Толкиен (до сих пор обожаю этот четырехтомник и обновлять его не хочу), и Гаррисон, и Нортон, и многие другие. Только, вот беда, кроме Властелина колец, ни один цикл не был собран полностью. Время такое...начало 90-х...найти где-то и собрать все книги любимых циклов было попросту нереально. Просто читалось запоем то, что есть. И было счастье.

Колдовской мир Андре Нортон в нашей библиотеке был представлен только одним сборником (с третьей по пятую части) ни начала, ни продолжения у меня долгие годы не было, да я про этот цикл и забыла со временем, хотя обожала троицу главных героев и вообще этот фэнтезийный мир, перечитывала несколько раз. И только сейчас, когда Азбука начала переиздавать Нортон, вспомнила и решила в Колдовской мир вернуться.

И вот странное дело... Две первые части мне на многое открыли глаза, я познакомилась, наконец, с Саймоном Трегартом — попаданцем из нашего реального мира в Колдовской; с Джелитой — колдуньей, которая пошла против своих соратниц, полюбила мужчину и не потеряла при этом своего Дара, что всегда считалось невозможным; с Корисом и Лоисой, которые помогали стране колдуний, Эсткарпу, победить армию пришельцев из другого мира — кольдеров. В общем узнала, с чего, собственно все началось. И мне, в принципе, понравилось, хотя чувствуется, что это...ну, скажем, несколько старомодное фэнтези, если сравнить с тем же Аберкромби, например. Немного наивное, что ли.

И вот добралась до третьей части, до своей любимой когда-то и хорошо знакомой, где события развиваются через много лет после победы над кольдерами и главными героями становятся уже близнецы-тройняшки: Килан (воин), Кемок (философ-ученый) и Катея (колдунья), дети Саймона и Джелиты.

Но меня ждало пренеприятнейшее открытие. Из восторгов остались, оказывается, только сами детские воспоминания. На взрослую голову первая книга о детях Трегарта вопринимается совсем уже по-другому.

Во-первых, резко, как выяснилось, сменился стиль, будто другой автор писал. Первые две части просто рассказывались от третьего лица, а здесь уже от первого — от лица Килана, одного из тройняшек. Ритм повествования точно какой-то другой. Более рваный и поверхностный. Ну и самое главное — сменился не только географический вектор (теперь мы будет открывать загадочный восток, который раньше не упоминался, был под запретом), но вообще все перевернулось с ног на голову.

Ну например, в первых книгах колдуньи были представлены совершенно в другом свете. Да, со своими заморочками, но точно не в отрицательных ролях они были. И ведь все главные герои, как могли, защищали их, бедняжек, от агрессивных соседей, да и от технически более развитых кольдеров. А что выясняется теперь... Что эти ведьмы способны горы двигать, уничтожать все вокруг, и сами они злобные бестии. Катею, вот, заразы, похитили, заставляли принять обет и стать одной из них против ее воли. У меня вопрос: так какого черта эти мадамы не пользовались своим колдовским могуществом раньше, когда воевали с пришельцами из другого мира, что им, собственно мешало? Почему Нортон так мало уделяет внимания деталям, их Обители, их возможностям, вообще ни в какие подробности не вдается, просто ставит перед фактом? Почему так резко оборвались сюжетные линии по основной четверке персонажей? Так дело, знаете ли, не пойдет.

И таких вопросов возникло немерено.

Ну и в целом все как-то не так совершенно, не было общей картинки уже, не узнавала я тот мир, который уже отлично себе в голове нарисовала. Все по вершкам, старые загадки и крючки сброшены, новые (вроде загадки исхода людей с востока) не особо-то цепляют.

Я была настроена прочитать цикл «от и до», теперь даже и не знаю, стоит ли. Может, пусть так и останется этот Колдовской мир просто детским воспоминанием, пока я окончательно не испортила старые приятные впечатления.

Эта книга относится к тем, которые прививают читателю любовь к фантастике раз и навсегда. Ведь если бы большинство не начинали читать этот жанр с качественной приключенческой фантастики такого типа, как «Кошачьим взглядом», то, скорее всего, не «дошли» бы до более сложных для восприятия социальной, философской фантастики, антиутопий и т.п.

Я погрузился в созданный Нортон мир сразу и полностью, без какой-либо «раскачки», как это часто бывает. Есть в авторши такая черта (или талант?), что в созданные ею Вселенные хочется верить. Более того, в момент чтения именно верю в события, которые происходят с персонажами, ведь мир прописан очень ярко, улочки городов живут своей жизнью, леса властвуют над большинством территории планеты, в темную безграничность космоса отправляются такие обыденные космические корабли, а под землей скрываются артефакты древней расы Предтеч. Я люблю фантастику с флайерами, бластерами, скиммерами, космическими торговцами и разнообразными формами жизни, которыми автор наполняет Вселенную. И хотя понимаю, что не будет будущего, где космические корабли в мгновения ока покрывают парсеки Космоса, а компьютеры и электроника – громоздкие и неудобные. Все будет совсем не так, скорее всего наоборот, а может и не будет вовсе. Ведь человечество больше не стремится к звездам. Зачем напрягать все силы, чтобы достичь одного мира, когда достаточно погрузиться в виртуальною реальность, мгновенно открывающую перед тобой тысячи миров без особенных усилий?

Но именно такие произведения, как «Кошачьим взглядом», заставляют не забыть мечту, возрождают стремление к выдуманным, но все же таким реальным, мирам с их интригами, невероятными приключениями, удивительными созданиями и безграничной романтикой неизведанного.

В произведении нет раскрытия философских истин, поисков целей мироздания, психоанализа героев, но есть нечто другое, на мой взгляд, не менее ценное: любовь к людям и к нелюдям, к животным, таинственному и неизведанному, право на выбор, жажда приключений и свободы, стремление к познанию чего-то нового и способность принимать его. А еще посыл читателям, заставляющий стремиться к звездам, но при этом всегда оставаться человеком.

Наверное, отзыв получился слишком эмоциональным, но это отнюдь не отголоски ностальгии, подросткового восприятия романа, так как произведение впервые прочитал только сейчас. И в этом тоже огромный талант Нортон, когда созданная нить повествования захватывает как подростка (в чем я не сомневаюсь), так и взрослого читателя. Просто каждый находит в романе что-то свое.

А еще «Кошачьим взглядом» у меня перекликается с «Сагой о возвышении» Брина. Не построением романа, не сюжетной линией, так как произведения совсем разные. Просто отношением к животным c их правом на возможность быть разумными и свободными, правом на развитие.

Если Вы любите мрак Космоса с рассыпанными в нем бриллиантами звезд по раскрашенных галактиках, головокружительные приключения, тайны и артефакты чужеродных цивилизаций, пси-способности, динамику, природу – прочитать этот роман однозначно стоит. Если же всего вышеперечисленно Вы не любите – тогда стоит прочитать этот роман для того, чтобы полюбить.

Прежде всего следует заметить, что оригинальная история Р.Л.Стивенсона вполне самодостаточна сама по себе. Если другое его великое произведение — «Остров Сокровищ» еще позволяет дать волю фантазиям многочисленных продолжателей, то что можно добавить к рассказу о докторе Джекиле и мистере Хайде? Дело закрыто, истина установлена, моральные выводы тоже сделаны... Немного забегая вперед, скажу- роман «Наследие Джекила» (1990), написанный ветеранами американской фантастики Робертом Альбертом Блохом и Андрэ Нортон, чего-то упущенного к той давней истории не добавляет и ничего принципиально нового или недосказанного Стивенсоном не домысливает. Это просто еще одна история о последствиях, о дополнительных всходах семян зла, которым неожиданно удалось прорасти в противоречивой лондонской атмосфере конца XIX века...

Могу предположить, что Блох отвечал в данном романе за детективную линию, связанную с расследованиями инспектора Ньюкомена, не терявшим надежду разыскать убийцу мистера Хайда. А вот госпожа Нортон скорее всего взяла себе на откуп главы, посвященные душевным терзаниям молодой Хестер Лейн (это двоюродная племянница того самого доктора Джекила, приехавшая из Канады). Надо отдать должное, Блох постарался выжать максимум из тех персонажей, которые остались от наследства повести его тезки Стивенсона, добавив им живости и человечности. Хотя это не так то просто, учитывая, что он был лишен главных козырей из произведения предшественника — собственно, господ Джекила и Хайда. А вот всех остальных действующих лиц можно встретить на страницах книги....

Но, само собой, дедушке Блоху для затравки срочно требовался труп. Кого он мог укокошить в первую очередь из старых, оставшихся в живых персонажей? Вариантов то всего два — либо нотариуса Аттертона, либо дворецкого Пула. На кого в итоге пал его выбор говорить не буду, сообщу лишь, что описание убийства у него изложено здесь, конечно, подробнее чем у штатных детективщиков, но гораздо скромнее чем, к примеру, в предыдущем его романе «Ночь Потрошителя», где дедушка отвел душу по полной...

Резюмируя: если повспоминать другие более менее современные произведения, где сюжет строится на аналогичной по духу ретрореконструкции девятнадцатого века, то могу назвать пару — тройку примеров, где оное превращение в прошлое было проделано более удачно. Это два романа Энтони Горовица («Дом шелка» и «Мориарти»), и один у Тесс Герритсен («Сад костей»).

Тем не менее, книгу Блоха и Нортон можно считать вполне достойным коммерческим детективным триллером.

Замечательная вещь, я полагаю. Прочитал очень давно и неоднократно перечитывал. Первый роман в цикле ,,Королева Солнца» и самый лучший. Твёрдая фантастика , никакой мистики. Если коротко — приключения звёздных торговцев , пираты в космосе и сражения на планете, выжженной почти дотла в ходе давней войны, взросление юного героя ...Эх, так сейчас не пишут...

На самом деле этот роман и близко не фантастика. Пусть первые несколько страниц про космические корабли не вводят в заблуждение. Это чистейшее 100% фентези с остроухими эльфами, живущими в огромных деревьях бесконечного леса, чудесами, магией и людьми, рубящими деревья топорами вручную, пользующимися гужевым транспортом и живущими по средневековым обычаям в деревянных хижинах.

Люди очень напоминают карикатурных исламистов, они уничтожают всё красивое, они тупые и примитивно мыслящие, все мужчины ходят с бородами, а все женщины закутаны в паранджи, все они являются религиозными фанатиками. А эльфы, они и есть эльфы — любят всё зелёное, знают магию, общаются мысленно со зверями, ходят бесшумно в тени деревьев, пользуются мечами и разговаривают высокопарными фразами.

Какая либо сюжетная и литературная оригинальность в романе отсутствует. Это классический квест с блужданиями по лесам и всяким таинственным местам в поисках абсолютного зла, которое хочет уничтожить всё живое, потому что оно абсолютное зло, и поэтому его нужно найти и уничтожить раньше. Повествование, в сущности, состоит из сплошных роялей в кустах. Роялей столько, что они, буквально, расставлены встык и за ними даже кустов не видно. По мере продвижения главного героя по сюжету, всё что ему может понадобиться возникает буквально в тот же момент, само собой и без малейших усилий. Например понадобилось ГГ где-то жить, что-то есть и во что-то одеваться, он раз, и внезапно вспомнил о гигантском эльфском дереве-башне в лесу. Приходит ГГ к этому дереву, а внутри, внезапно, есть запасы еды, прекрасная одежда точно на него, и великолепный эльфийский меч. Понадобилась ГГ красавица-подружка для путешествия и любовной линии, и тут раз, и внезапно человек, которого он спасает, оказывается очаровательной молодой девушкой. Понадобился ГГ универсальный помощник в приключениях, и тут буквально ему на голову падает раненная разумная птица огромного размера и силы, с которой он, какая удача, может общаться мысленно. Он эту птицу вылечивает и она теперь как его верный раб ни на шаг от него не отходит и беспрекословно помогает во всём пока в ней не пропадает необходимость. ГГ, живя среди людей, заболел самой страшной болезнью, которая по мнению местных мракобесов является символом совершения худшего из грехов, а грешников они (как удобно) не убивают, а отвозят в лес, в который (как удобно) сами боятся далеко заходить. Тут вспоминается известная история про лиса и терновый куст.

Короче говоря автор нагло срезает углы и упрощает себе работу ни капельки не стесняясь. А чтобы вообще не напрягаться, выдумывая хоть какую нибудь интригу и сюжетные повороты, она просто напросто лишает ГГ памяти, и он вспоминает всё что нужно прямо в процессе путешествия. Это чтобы отнять у проницательных читателей любую возможность предсказать развитие событий. Ведь если правила и законы описываемого мира всплывают прямо в процессе повествования то в любой момент всё можно повернуть как угодно. В общем дешевый, грязный но действенный способ сохранять интригу. Поэтому им и пользуется так много писателей.

Поголовная шизофрения эльфов, у каждого из которых по два сознания, которые оба плохо работают и мало что помнят, быстро надоедает и начинает раздражать. Приключения представляют из себя в основном скучные и переполненные ненужными подробностями блуждания по лесу между одними и теми же местами. Герои совершенно безликие и неинтересные.

В конечном итоге это произведение вытаскивает только писательский талант автора, то есть умение красиво писать текст независимо от его содержания, и то что эльфов, квесты, магию, загадки и приключения любят все. Имеет смысл читать только чтобы убить время и если больше ничего другого под рукой нет.

Эту книгу, хоть она и безусловно входит в цикл «Колдовской мир», можно читать продолжением первых двух романов лишь с большой натяжкой.

1 Автор меняет конструкцию описанного и вроде очерченного мира. Если Эсткарп первых двух романов — древнее и неагрессивное государство, осаждаемое Ализоном с Севера и Карстеном с юга — выглядит вполне симпатичным. И даже каста колдуний — безусловно, деспотических, отстраненных и до некоторой степени загадочных — является вполне себе положительными героями, то тут уже не так. Внезапно выясняется, что колдуньи отрицают свободу воли. Всех девочек, обладающих Даром, они насильно помещают в Обители мудрости на долгие годы, по истечении которых заставляют приносить какие-то обеты, которые меняют их естество бесповоротным образом. Как так-то? А как же тогда Джелит смогла вернуть колдовской камень и стать женой Саймона, если она ранее изменилась навечно? Загадка. Далее эти, прежде милые, колдуньи внезапно не чураются политических убийств, каковые замышляют в отношении Кайлана и Кимока. С чего бы им вдруг стать мужененавистницами?

2 Меняется само колдовство. Если первые романы — это преимущественно воздействие на одушевленные предметы — наваждения, перевоплощения, борьба Духа и т.д, то тут колдуньи внезапно становятся обладателями оружия массового поражения а именно — геофизического, воздействующего на предметы неодушевленные. И Эсткарп становится агрессором, который сносит Карстен с лица земли. Но вопрос не в этом. А вот в чем. Куда там дикому Карстену против кольдеров! Но, почему-то, кольдеров подвергнуть разрушительному землетрясению нельзя, а Карстен — можно. Или, дальше — прямым текстом сообщается, что колдуньи способны убить любого человека (про обладателя Силы — не знаю). Ну и зачем им геофизика? Им же проще убить Пагана (а ранее — Ивиана), чтобы Карстен погряз в междоусобицах. Издалека убить — какие тут еще «вторжения?» Зачем?

3 Меняются герои. Саймон Трегарт, Корис с Горма и Лоис только упоминаются. Джелит занимает чуть больше места, но и она исчезает из повествования. Теперь смотрите — первый роман цикла посвящен зарождению чувства Саймона и Джелит, а второй — мучительному преодолению возникшего отчуждения, заканчивающегося массивным хэппи-эндом. Какие слова! Какие чувства!

Но тут ранее страдавший Саймон, сам бросает свою жену, убывая незнамо куда, с невнятными целями. НО! и Джелит его не ищет много лет — ей тоже плевать; только через десяток лет она удосуживается узнать — а где, собственно её муж, и — отбывает на поиски, бросая при этом детей. Это не те герои, которым посвящены первые книги; психология совсем другая.

Корис с Горма получает тяжелые ранения и уже не может владеть Топором Вольта. ТОПОР ВОЛЬТА! На что он способен и к чему предназначен? Это меня мучило и интриговало. А тут Корис его увозит куда-то за моря и — все. Топор из повествования исчезает. Я крайне недоволен. А новые герои — тройняшки — частенько действуют не просто алогично, а вопреки здравому смыслу.

4 Локации повествования. Практически ничего знакомого — новые герои устремляются за восточный край карты. Объяснено это неплохо (если признать возможным превращение колдуний в мегер). Однако читатель практически лишается знакомого мира — Эскор не похож на Эсткарп; там даже сила действует по-другому. Там и животные сплошь другие. И жители. Колдуний нет, но появляются существа невероятной магической мощи — Морканта, например. В рамках именно колдовского мира читать такое неуютно.

5. Сам темп повествования меняется — оно становится более тягучим. Вместо водоворота событий — мы наблюдаем добрый кусок текста, посвященный взрослению детей Трегартов в течение 20 лет или около того.

6. И, наконец. Паутина колдовского мира завершается «жизнерадостным» сообщением, что хоть сами кольдеры и уничтожены, но остались гнезда посеянного ими зла. Их-то героям и предстоит искоренять. Вместо этого, Саймон отправляется в дальние моря ради каких-то построек Ализона. Притянуто за уши.

Таким образом, вынужден констатировать, что этот роман написан частично в декорациях колдовского мира, но слабо с ним связан и является просто вариацией ранее придуманной вселенной, а не её развитием. 6 баллов.

Весь цикл «Колдовского мира» великолепен, но «Хрустальный грифон» это что-то невероятное, единственная книга которую я прочел раз десять. С детства раз в год ее перечитывал. Потрясающая атмосфера, великолепно прописанный мир. Помню, как уходил, окунаясь в его волшебный фэнтезийный мир. Главный герой комплексующий из-за своей уродливости располагал к себе, я как наверное и любой подросток, имел кучу комплексов и потому мог ассоциировать себя с ним. Роман входит мой личный топ-10.

До сих пор помню восторг, с которым читал этот роман в детстве. Уже взрослым попробовал прочесть продолжение — и недоуменно затормозил. Не пошло категорически. В чем дело?

А все-таки видимо в том, что «Королеву Солнца» переводил с английского не кто иной, как Аркадий Стругацкий (под псевдонимом С.Бережков). Может быть, из-за этого роман и остался на личной золотой полке?

Больше напоминает очень подробный план, а не полноценное произведение. Герои не прописаны, события обрывочны, логические связи отсутствуют. Может, в детстве и понравилось бы, но сейчас вызвало исключительно легкое недоумение.

Добрая, интересная приключенческая книга про космос, торговцев и загадочную планету. Читается легко, есть и тайны, и древние артефакты, и сражения, и инопланетяне. Особенно порадовало гуманистическое зерно:

Однако мне произведение показалось слишком простым и поверхностным. Не хватало напряженной атмосферы, более детальной прорисовки внутреннего мира персонажей. И еще хотелось узнать побольше про инопланетян. Но тогда это была бы другая книга — возможно, более скучная, мрачная и не такая интересная. Поэтому это скорее придирки.

Рекомендую книгу подросткам и любителям читать про приключения. Тем, кто предпочитает книги с глубоким смыслом, интересными и оригинальными героями, какой-то скрытой философией, наврятли могу рекомендовать, потому что я здесь ничего этого не нашла.

Никогда не был поклонником творчества «бабушки американской фантастики» Андрэ Нортон. Читал, конечно, по молодости лет пару классических романов из «Космического цикла» и «Колдовского мира», но как-то не проникся. Потом ещё благоприятное впечатление произвели, помню, «Хроники полукровки» и «Серебряная снежинка», которые прочёл, потому как серию «Знак Единорога» собирал. Вот, пожалуй, и всё. Были мысли почитать что-нибудь ещё, но, глядя на библиографию Нортон на сайте, каждый раз понимал, что выбрать что-то одно из ТАКОГО количества произведений практически невозможно...

А тут недавно в теме «Помогите вспомнить автора» заинтересовал меня запрос уважаемой лаборантки Gebri, которая, как выяснилось, искала как раз небольшой роман «Бремя юртов». Вчера вечером я его прочитал. Понравилось? Скорее нет, чем да. Разочарован? Опять же скорее нет, чем да. Впечатления лучше всего передают слова Вл.Гакова из статьи об Андрэ Нортон, опубликованной в одном из номеров журнала «Если»: «Нельзя сказать, что после чтения любого из романов Нортон читатель узнаёт для себя что-то новое и сокровенное. Но и чувства досады по поводу зря убитого вечера также не возникает. Немного? Можно сказать, что немало – учитывая до предела затоваренный фантастический рынок...»

Вот как по мне — в точку! Роман начинается интригующе — на отдалённой планете живут рядом два народа — юрты и раски — первые из которых владеют телепатией, а вторые испытывают к юртам дикую, непонятную ненависть. Девушка-юрт по имени Элосса совершает Паломничество в горы, где узнаёт, что в незапамятные времена

Завязка сюжета, прямо сказать, интригует! Прочитав первые несколько глав, я уж было приготовился к дальнейшему развитию противостояния и разницы культур, к социальным аспектам разницы между юртами и раски, к древним тайнам и загадкам... В итоге — невнятное приключалово на 2/3 книги, в результате которого так и осталось непонятным, почему неудачливые юрты, оставшись на планете, так и не начали помогать аборигенам? В чём был основной смысл этого самого «бремени юртов», если они только и делали, что по горам шлялись, не пытаясь исправить содеянное? Что за проекции-галлюцинации нападали на героев? И в чём был смысл скрывать от подрастающего поколения правду, если юрты сами выбрали свою судьбу? Ну и много ещё какие вопросы остались у меня после прочтения. Так что потраченного времени не сказать, что жалко, но...

Но, видимо, творчество «бабушки американской фантастики» — это, всё-таки, не моё. Есть, конечно, вероятность, что неудачно выбрал я произведение для знакомства с творчеством автора в зрелом возрасте, но продолжать его как-то не тянет. Роману — 7 баллов только за впечатляющую завязку сюжета.

P.S. Всё время, пока читал, не мог отделаться от навязчивой мысли: жаль, что за эту историю не взялся Джек Вэнс или Урсула Ле Гуин — у них бы получилось выжать из неё максимум...

В 1991 году с томика «Суперкарго с Королевы Солнца» издательства Фея началось моё знакомство с фантастикой. «Саргассы в космосе» в отличном переводе братьев Стругацких меня тогда прямо завораживали. Книга написана легким языком, сюжет хоть и не лихо закручен но весьма интересен.

Главный герой Дейн Торсон молод, наивен и неуверен в себе, получает на первый взгляд незавидное назначение на корабль вольных торговцев «Королева Солнца». Его ждет полная тайн и загадок планета Лимбо, планета погибших кораблей.

«Звездолеты — вот что ему было нужно. Они возвышались вдали, их гладкие бока лоснились от предохранительной смазки, и пыль чужих миров еще лежала, быть может, на их опорных стабилизаторах...»

На этот раз Нортон поработала хорошо. Конечно, это тоже профессионально написанный, выверенный текст, но — в нём есть авторская душа, есть идея, пусть ни разу не высказанная прямо, но проходящая нитью от начала до конца.

Опять столкновение людей и природы, столкновение Железа и Леса. И там, и там есть добро, и есть зло. Зло, даже самое, казалось бы, ничтожное, разъедает душу своими отравляющими миазмами, и склоняющие слабых к ненависти и уничтожению чужого. Нужно посмотреть в себя, чтобы уничтожить его, и иногда для этого требуется... зеркало.

Маленькое зеркальце, которое носит с собой целительница Твилла, является не просто «роялем в кустах», но и метафорой взгляда в себя. Метафорой того, что ты можешь победить зло и околдовывающие чары своими силами.

В результате — неплохое, хотя и достаточно простенькое фэнтези. Мир не очень проработан, но красив, и достаточно реалистичен, герои симпатичны и интересны, сюжет, местами вяловатый, всё равно хранит в себе интригу. В общем — очень даже достойно прочтения.

Бывает, что берусь читать первую книгу большого цикла и в ее конце понимаю, что книгу уже читала и цикл решила не читать.

Так и с «Колдовским миром». Чем она мне не угодила раньше не помню.

Но сейчас она мне не понравилась из-за того, что автор соединила два мира — магический и механический. Я такое сочетание очень не люблю. Или фэнтези, или НФ.

Да и скучновато, если честно.

Очень милая книжка, демонстрирующая сильные и слабые стороны начинающего (тогда) автора. К сильным можно отнести динамику повествования, экономное использование деталей, убедительные портреты. К слабым — стереотипность характеров и общую вторичность сюжета, которая местами просто зашкаливает. История американского юноши, который оказался (надо же!) наследным принцем, и его приключений в выдуманной стране — явное продолжение традиции «руританского» романа, отсылающее к Хоупу, Стивенсону и Стокеру; правда, устарел этот жанр к моменту выхода изрядно, хотя экранизации Хоупа пользовались успехом. Вот и книжка очень кинематографичная, явно такие фильмы и смотрела А. Нортон в детстве. При всем моем скепсисе — понравилось; пару часов с удовольствием провести над книгой можно... Но очень уж я сам жанр люблю..

Хороший фантастический рассказ — вроде бы ничего особенного, а читать приятно.

На какой планете начинается история, не вполне понятно. Упоминается марсианская минералка, так называемая «вода-из-канала», — эта реалия может указывать на взаимосвязь с рассказом «Мышеловка» (неужто общая литературная вселенная?). Поэтому предположу, что события тоже происходят на Марсе.

В научном плане рассказ несколько устарел: кошки различают цвета, хуже, чем человек, но различают. В сетчатке глаза у хищных млекопитающих, включая кошек и собак, есть светочувствительные клетки — колбочки — позволяющие им воспринимать синий цвет. Как хорошо кошки видят зелёный и жёлтый — вопрос спорный, а вот красный цвет они, судя по всему, не воспринимают вовсе. Вместе с тем, кошки на самом деле отлично различают оттенки серого, много лучше нас с вами. Это связано с ночным образом жизни, который ведут наши милые домашние хищники.

Вторая книга цикла, как по мне, ничуть не уступает первой. Далекая планета со своими обычаями, требующая от вольных торговцев найти способ наладить торговлю, таинственная болезнь во время космического перелета, отчаянные меры экипажа — все это держит в напряжении и представляет собой образчик отличной приключенческой космической фантастики.

Книга, которую вполне можно перечитать

Роман получше, чем два предыдущих. К коронной “фишке” Нортон – американцы VS русские – уже привык. Хотя очень уж “фантастически” выглядит раздача трофейных навигационных дисков прямым конкурентам. Кто читал, тот поймёт о чём я говорю.

Идея колонизации планеты с помощью апачей и монголов. Ну если только в угоду интересам читателей. А с точки зрения логики? Особенно у русских. Посылать монголов для разведывания местности и при этом следить за ними с вертолётов (да и вообще держать их фактически за рабов). Я так и не понял, в чём полезная функция дикарей при освоении планеты? Природная выживаемость в дикой местности? Сомнительно, учитывая то, что после применения редакса, апачи и монголы находились на грани деградации и частично уже за гранью.

Да и ещё удивило, что вертолёты не могли летать в горах. Удивительно. Ведь сейчас при поиске тех же альпинистов, вертолёты в горах – обыденная вещь. Да, если позволяет погода. Но о бесконечных бурях или туманах на Топазе Нортон ничего не говорит. Надо понимать, наверное, так – если б вертолёты летали в горах, русские давно уже обнаружили долину с башнями “лысых”.

Женский персонаж всего один. И то какой-то “потерянный” что-ли. Ну да, Тревис использовал монголку как наживку – тупо сдал её русским. Хорошо хоть она бесконечно не отжимала волосы (как Карара – это уже следующий роман этого цикла).

А вот задумка с койотами понравилась. Хорошие такие разведчики и помощники в дикой местности.

Ещё улыбку вызывает тотальное превосходство во всём апачей над монголами. И умнее, и сильнее, и красивее…

Недоумение вызвало ещё то, что русские в своём звездолёте перевезли табун лошадей для монголов, а вертолётов взяли всего два.

Да ещё возникает масса вопросов в связи с недосказанностью автора по поводу аборигенов на Топазе. Эпизод какой-то был, но не более.

Прогнозируемо, в конце появляется супер оружие (из мавзолея “лысых”) и происходит банальный вынос русских.

Ну а так – вполне читабельно и безусловно интересно.

Мне кажется, этот цикл не может не понравиться людям, которым не чужд дух приключений и романтики. Особая прелесть в том, что события разворачиваются вокруг обычных торговцев, каждый из которых, попадая в очередную передрягу, по большей части может рассчитывать только на себя и товарищей. Интересно наблюдать за тем, как герои посещают новые миры со своими обычаями, особенностями и проблемами, как выпутываются из сложных ситуаций. И при этом все как-то по-доброму, оставляет приятное впечатление и какую-то теплоту в душе.

Роман написан в соавторстве с П.М.Гриффин. Это так считается официально. Реально же — почти наверняка роман написан именно Гриффин, а от Нортон тут в лучшем случае редактура и её звёздное имя на обложке для покупаемости. Кто знаком с твоорчеством Нортон — поймут это читая роман. Тут намного больше диалогов, чем свойственно книгам Нортон. Больше эмоциональных рассуждений. И ещё ряд отличий.

Да и чисто по сюжету роман менее интересен чем первые четыре части цикла.

К прочтению НЕ обязательно.

Наверное, многие будут разочарованы этим романом, ведь, прочитав заглавие «Звездные врата», первым делом подумают об известном фильме или не менее известном сериале. Будут ждать боевика и головокружительного приключения. Но вот и не так.

Во-первых, речь пойдет о Вратах, которые соединяют не далекие звезды, а параллельные миры. Ну, и причем тут Звездные врата? Просто в путешествие отправятся Звездные странники, которые все никак не могут найти свой дом. Когда-то давно они покинули свою родную систему, желая найти новую обитель. Но им нигде не рады: новая земля оказалась плотно заселена аборигенами и вторжение чужеземцев губит их хрупкую культуру.

Между тем, пришельцы уже обросли местными семьями и детьми-полукровками. Да и на планете все, кроме населения, устраивает. Вот и решили поискать в параллельных мирах такую же, но без разумных существ. Кто же знал, что в следующем мире они найдут своих двойников — антагонистов, а новый мир окажется лишь небольшой остановкой перед длинным путешествием?

Задумка была очень и очень неплоха. Но вот для реализации не хватило много чего: уж очень книга получилась «мягкой и округлой». В ней все острые углы — о рабстве, неравенстве, унижении целых народов более «цивилизованными» пришельцами — обойдены — если бы молчанием — полуфразами и намеками. Там, где можно бы и побольше действия — краткие «событийные» эпизоды, где серьезный разговор — невнятное бормотание. Да и само действие — при такой -то фабуле, как покорение «Чужаками» целого народа и организация восстания против них — неспешное и, порой, усыпляющее. Нет в книге внутреннего напряжения, такого, чтобы следить, не отрываясь, за приключениями и желать узнать конец истории. И получилось, в результате, нечто аморфное: не боевик, не социальный роман и не приключение.

Впервые прочла эту книгу, когда мне было 9 лет — с тех пор она одна из моих любимых. Замечательное произведение,красивый язык, а все описания интерьеров и предметов такие, что буквально видишь их своими глазами! Добрая, чудесная вещь о самом важном- о помощи, защите и...волшебстве. Несмотря на то, что эта книга относится к «детской серии» Нортон, «Магию...» будет приятно читать и взрослым. Очень душевное произведение с лёгким оттенком грусти. Не знаю, но, по-моему, «Волшебный дом» и не должен был поражать читателей замысловатым сюжетом, эта книга не из того жанра. Просто светлое и милое произведение, заставляющее задуматься. Для детей подходит на 100%.

Объемный и масштабный фэнтезийный цикл в средневековых декорациях, описывающий мир с оригинальной историей, мир, где оживают легенды и древние проклятия.

В этом цикле есть все: разнообразные приключения, сильные благородные воины и злодеи, жаждущие власти, добрые и злые волшебники, древнее зло и проклятие, любовь и предательство, а также магия, много магии. Магия вообще является стержнем, который проходит сквозь все произведения, магия — это лицо цикла, его определяющая. Все остальное: битвы, романтические отношения, интриги, благородные герои, прекрасные героини коварные злодеи — это статисты в спектакле, главную роль в котором играет Магия. И пусть сначала создается впечатление, что способность колдовать удел только женщин (об этом говорит и второе название — мир ведьм), но по мере развития мира читатель узнает, что есть немало мужчин обладающих даром колдовства (и их способности нисколько не уступают женским), что существует множество магических мест, а мир придуманный воображением А. Нортон по праву может носить название «Колдовской мир».

Не все произведения Колдовского мира получились равноценными. Есть хорошие, а есть менее удачные, можно сказать даже вторичные, не несущие никакой смысловой нагрузки, никак не развивающие мир ведьм (примером может служить «Паутина колдовского мира», в которой многие сюжетные линии списаны с дебютного романа цикла). Но в целом цикл достоин самого пристального внимания каждого, кто считает себя поклонником фэнтези.

Много читал Нортон в начале 90-х. Тогда воспринимал её по уровню мастерства весьма близко к Ле Гуин. Но прошли годы, и было прочтено множество других книг. Фэнтезийный цикл Нортон как бы затерялся. Помню, могу перечитать, но руки не то чтобы не доходят, не то, чтобы плохой текст, нет.

Просто я заранее знаю, что прочту, не открою для себя чего-то нового, необычного. При этом некоторые известные мне читательницы с восторгом читают и перечитывают «Колдовской мир». Когда их спрашиваю почему? — отвечают, что жаждут тех же эмоций, ощущений.

Я не знаю точного определения «женской фантастики», многие скажут, что такого явления вообще не существует. Но для себя, стихийно, определяю Нортон именно так. Кстати, некоторые вещи Ле Гуин, фактически, идут по тойже статье. И вовсе не от того, что феминизм. А от того, что если в фэнтези не слишком глубока, мир проработан умеренно, в сюжете присутствует мелодраматизм, и все подано хорошим, красочным языком — получается своего рода эмоциональный «наркотик», способ попереживать.

Одна из первых фэнтези-эпопей, которые я освоил. Поэтому объективным быть очень сложно. И все же хочу сказать, что по сравнению с более поздними циклами произведений различных авторов, избравших для себя путь меча и магии, мир Этскарпа не выглядит наивным или простоватым. Это сложная вселенная со своими законами и полюсами сил. Магия ведьм и власть пришельцев-кольдеров, необчные способности фальконеров, разообрзие народов. И это только первый цикл! Многим современным писателям стоило бы поучиться у старушки Нортон.

Интересные намётки есть (что за «уговор», который блюдут силы Тьмы? Если они нарушат его — то когда и как? Очевидно, должен быть какой-то решающий конфликт)... Очень обидно, что в следующей книге это всё не получило разъяснения, а потом вообще оказалось забыто. Про Гуннору и её супер-пупер-чудесную магию «пургу» гнать легче, чем про волшебников с Восточного континента (потому что тут надо хоть какое-то правдоподобие, хоть видимость реализма сохранять...) Нортон выбрала первое, но почему от этого должно быть хуже читателю?..

Ну и плюс: в этой книге выясняется, что победа добра не так уж обязательна и абсолютна. Иногда она бывает и «через не могу», т.е., чтобы победить, надо

Но всё равно ведь — бывает...

С убожескими «Кошачьими вратами» (где и сюжета-то толком нет, пол-книги — развернутая экспозиция) не сравнишь. Да, сказка; да, наивная; да, не дотягивает до первых книг. Но по-любому читать приятно.

Ну что сказать-то...

Начало было хорошим. Подкачала страсть к написанию бесконечных продолжений.

Замечаю такую вещь. Создав однажды удачный цикл, автор через некоторое время начинает его «разбавлять» чем-то совершенно посторонним. «Перн» Маккефри стал намного хуже, когда из истории об отдаленных потомках землян превратился в историю о самих землянах. КМ стал хуже, когда Мудрые женщины Эсткарпа оказались «выведены за скобки», и пошла «другая история» (а нам-то, простите, эта другая история зачем:confused: Мы хотим ещё, ещё и ещё встреч с уже полюбившимися нам героями и миром:wink:)

Уже в 3-м романе (когда первый раз меняется место действия) возникает ощущение, что это «не тот мир»; но — пусть. В конце концов, Эсткарп и Эскор — хоть и непохожи друг на друга крайне — связаны по сюжету. Можно себе представить, что это... если и не одна вселенная, то две с очень зыбкой границей, и в некий «метамир» читательского сознания все-таки они оба «влезают». Но Хай-Холлек? «Третий поворот ключа» — и на сей раз уже настолько ИНАЧЕ мир описывается, что... извините, сложно представить этот «магично-мистичный» Холлек и вполне себе реалистичный (без богов и прочего) Эсткарп — в границах ОДНОГО мироздания...

В общем... читайте начало (Эсткарпский цикл... где-то романа до 7-го (дальше — бросьте. :glasses: Не стОит мороки), читайте ИЗБРАННЫЕ романы «хай-холлекского» подцикла... Если уверены, что «асилите» — что ж, читайте весь цикл в целом. :glasses: (И когда уже, спрашивается, всю эпопею о КМ — что у нас, что на Западе — правильно и грамотно, «по циклам», да и по внутренней хронологии, издадут :confused: Вопрос риторический, конечно).

Одна из моих самых любимых книг, прочитанная около 10 лет назад. Как большой поклонник Андрэ Нортон, не могу пройти мимо и не написать хоть пару слов об этом замечательном произведении.

Как и многие книги, она захватывающая своим сюжетом. Пять животных и один человек против опасного мира. На них идет охота и главная цель — сохранить собственные жизни. Сплоченная команда животных-телепатов и человек, у которого почти и прав никаких нет на этой планете.

Очень советую почитать. 10 их 10

Это первая прочитаная книга Нортон. И к сожалению, большое разочарование.

Возможно когда-то это был прорыв или новый этап. Но...

Герои схематичны, мир практически не показан, сюжет не расскрыт. Кроме того, язык оставляет желать лучшего (возможно, виноват перевод Степанова). Периодически автор теряется во временных промежутках и логике повествования. Например,

Возможно, если бы я познакомилась с творчеством Нортон намного раньше, до прочтения других произведений, я смогла бы по оценить ее книги. Но сейчас я могу поставить только 6, и это с надбавкой на знаменитость автора. Дальше читать не буду.

Моя шкала оценок: 10 — шедевры уровня «Властелин колец», «Песня огня и льда», «Ведьмак», 9 — очень-очень хорошие произведения, попавшие в разряд любимых, который будут перечитываться не раз, 8 — хорошие произведения, которые однозначно надо читать. Дальше по ниспадающей.

Сама по себе задумка – хороша. Герои, выбранные авторами для реализации, тоже неплохи, но вот реализация вызывает подозрение, что авторы сами не решили каким должен быть их роман. И вследствие этого, он превратился затянутое повествование о жизни эльфийской знати с элементами рассуждений о свободе и нравственности. И при чтении возникает множество разнообразных вопросов и недопониманий. Так, например, непонятно для чего авторами было дано столь много однотипных, до боли схожих друг с другом описаний? Или отчего чуть ли не все стены дворцов выложены «черным мрамором с зелеными прожилками»? Почему прилагательное «серебряный» встречается практически при каждом описании эльфа, его одежды, дома, посуды эльфа и т.д.? Для чего даются многословные характеристики архитектурных ансамблей, содержащие море ошибок, да еще и сами себе противоречащие? Почему отрицательные герои низки и глупы, а положительные – умны, великодушны, благородны? Для чего в книге, где затронута проблема свободы нудные отвлекающие, а порой откровенно бессмысленные диалоги? Отчего рассуждения эльфов о свободе людей кажутся детским лепетом, а главный герой ребенком? Зачем в романе и без того наводненным огромным количеством главных героев добавлять еще столько же второстепенных? И последний вопрос, так что же все-таки хотели написать авторы? Роман о цене свободы или простенькое фентези, полное приключений, сражений и сказочных существ? :confused:

Для подростков, может, книга и хороша — ну, а взрослый найдёт в ней лишь банальное «приключалово»... Мир даже не очень-то проработан. Просто — герои гордо шествуют от одной опасности к другой... даже не успеваешь замечать, когда они выпутались из предыдущей.

Но для подростков — ещё раз повторяю — самое то. Аналог «15-тилетнего капитана», только в виде повести.

Неудивительно что следующие 2 книги были написаны в соавторстве с другим человеком. Полин Гриффин написала редкую ересь, совсем не похожую на предыдущие книги.

Книга о поисках себя. Неважно, каким хотели бы видеть тебя родители — важно, что выберешь лично ты. Не важно, сколько препятствий стоит на твоем пути — важно, как (достойными или недостойными методами) ты будешь добиваться решения своей проблемы. Даже, если еще до твоего рождения родители отдают твою душу темным силам — всегда есть шанс переиграть свою судьбу! И если все против тебя, всё говорит о том, что ты никогда не будешь счастлив, потому что ты — урод и изгой, не сдавайся! Мне кажется, что именно это — главная мысль книги. Или, переводя на язык старой песни: «Кто хочет — тот добьется!» Главное — захотеть и приложить максимум усилий.

Новый взгляд на легенду о короле Артуре и Мерлине. Идея о том, что они являются представителями инопланетной расы, используя при этом все накопленные ею знания- интересна и логически, с «научной» точки зрения, объясняет магическую подоплеку легенды. В тоже время, являясь детьми двух народов в них преобладает человеческое, что и приводит к печальному концу, хотя мне всегда хотелось другого, счастливого окончания легенды.

В романе нет ничего сказочного или волшебного. Есть описание раннего средневековья и человека ( наполовину инопланетянин) получившего знания «будущего» от своих воспитателей ради достижения цели, которая никогда не будет достигнута. Интересно наблюдать, как техническое оборудование и научные знания преобретают магическую окраску и волшебную интерпритацию в глазах обычного жителя столь ранней эпохи.

Дочитала, перевернула, начала заново. :smile: (Правда, не все подряд, а сцены, характеризующие быт и нравы эльфийских лордов — уж очень понравились описания поместий, приемов и местных нравов :)).

Идеальная книжка для отдыха — динамичная, красочная, легкая, без претезний на психологизм и глубокомыслие. Вообще, если закрыть глаза на несколько фривольных сценок, «Эльфийского лорда» смело можно записывать в классику американской подростковой фэнтези. Мораль в ней присутствует — например, мы узнаем, что феодализм лучше рабовладельчества, а любовь, доверие и дружба лучше зависти и интриганства, что плохо быть тунеядцем и т.п. — но она приятно проста и незамысловата. Положительные герои от начала и до конца положительны, отрицательные — отрицательны, первые побеждают вторых за счет изобретательности, неоспоримого морального превосходства и нескольких роялей в кустах. :)

Такое ощущение, что Нортон решила одним махом разрубить все те узлы, которые так долго и упорно «вязала» в двух прошлых книгах. И лорд Рейн, который, судя по его роли в «Берегись ястреба», должен был стать главным врагом Светлых адептов Эскора,

Соотвественно, и Йонан уже не играет в сюжете особой роли — так, проводил героиню до места назначения, она БЫСТРЕНЬКО спасла мир — и... конец «Эсткарпско-Эскорскому» циклу, можно с чистой совестью забыть про эти страны, и переключиться на хай-холлекские интриги...

Одним словом — написано, чтобы «одним махом всё развязать». А потому ощущение, что писалось-то в некоторой спешке и нарочито — остаётся...

Первая повесть, написанная Элизабет Бойе, выдержана в традиции ранних, самых первых романов Нортон о К. М.: здесь и сочетание откровенно средневекового антуража с откровенно футуристическими технологиями (правда, не колдеров, но ализонцев), и сам этот антураж прописан подробно, сочно, зримо... в общем, веет тем самым «эсткарпским духом», который так скоро выветрился из книг самой Нортон (и за который многие любят 1ю часть цикла и не любят все эти бесконечные продолжения, тем более — межавторские...)

А вот остальные повести (точнее, это всё-таки рассказы) подкачали. Хорошо, когда за дело берётся писатель-профессионал, вроде К. Дж. Черри — но уж слишком «своё» у неё вышло произведение, традиции «тёмной фэнтези» так и выпирают, ясно показывая, что это не может быть «К. М.» А по сюжету-то это именно он... в общем, противоречие между сюжетом и стилем раздражает (лучше бы Черри написала на тот же сюжет — чисто своё произведение, не связывая с миром Нортон!)

Что уж говорить о рассказах М. Э. Пирс и Джудит Тарр... Эти писательницы у нас не очень-то известны — и слава Богу. Таланта особого я в этих рассказах не заметил, а вот желание подзаработать на «раскрученном брэнде К.М.» — кажется, есть.

Я хочу, чтобы меня правильно поняли: я не против «трибьютов» как таковых . Ведь есть же и у Желязны рассказ о берсеркере (а их придумал всё-таки не он, но Саберхаген!), и рассказ ХОРОШИЙ. Просто если за дело берутся: а) писатели, не уступающие уровнем тому, под которого пишется «трибьют» и б) писатели, сознающие свою задачу — написать не просто «в этих же декорациях», но и В ПОХОЖЕМ СТИЛЕ (а для этого надо иногда отказаться и от стиля своего!) — тогда это МОЖЕТ получиться. В противном случае — имеем торжествующую над интересами творческими жажду наживы.

И всё же сборник стоит читать — ради рассказа Бойе (он, кстати же, поудачнее её оригинального творчества :wink:).

Одно из моих самых любимых произведений Андрэ Нортон.

Всем известно, что старые и, тем более, древние предметы обладают своей собственной «душой», характером, стилем. И, разумеется, каждый предмет обладает своей историей. Психометрия – способность узнавать историю предметов, входя с ними в мысленный контакт. И эта способность весьма полезна не только в археологии. Но что будет, если вещь, обладает столь мощной энергетикой, что входящий с ней в контакт не только перенесется в прошлое, но и будет заперт в теле ее предыдущего владельца? И что делать, если и в своем новом теле вы, не утратив своих способностей, перенесетесь еще дальше, еще глубже, вплоть до самых истоков? Вы уверены, что не потеряетесь? Вы уверены, что сможете вернуться в свое тело, в свое время… да и вернетесь ли вы?

Вот это и предстоит узнать девушке по имени Дзианта, живущей в далеком (а, возможно, и не в столь уж далеком) будущем.

Киллан передает эстафету повествования своего брату Кемоку. Все было бы хорошо, но этому Кемоку постоянно помогают какие-то высшие силы, в самый опасный момент в голове у него появляются неизвестные ранее волшебные слова. Как-то это надоедать начинает. Зато мудрость Кемока немного проявляется и становится понятно, почему его назвали мудрецом. Если Киллан – воин, а Каттея – волшебница, то Кемок соединят способности и брата, и сестры.

И еще: оказывается Темную Башню придумал не Стивен Кинг.

Роман про феминизм здорового человека. Да, проблемы женщин и их тяжкой судьбы являются тут важнейшими. И женщины же — ключевые персонажи истории. Они тут сильные и независимые личности. Только достигается это благодаря продуманному сюжету и проработке характеров, а не по авторскому произволу и унижению мужиков.

Теме экологии и природного баланса тоже уделяется немало внимания, но всё же эта идея здесь второстепенна.

Да и сюжет просто напросто хорош — мне искренне понравилось следить и за судьбой юной колдуньи, и за взаимоотношением колонистов с аборигенами, которое во многом описывается фразой «А нас-то за что?»

С событий романа «Торжествующий грифон» прошло три года. Наконец воссоединившиеся Керован и Джойсан провели это время в скитаниях, приведших их в не затронутый войной Арвон. Они присоединяются к кочевому племени киога, некоторое время наслаждаясь мирной жизнью. Однако и здесь им нет покоя: неодолимая Сила влечёт Керована в расположенные на северо-востоке горы, где героям предстоит вновь вступить в решающее сражение с силами Тьмы.

Роман «Гнездо грифона» является первым романом цикла «Колдовской мир», написанным Нортон в соавторстве, причём задолго до того, как эти романы в соавторстве встали у неё на поток. Вернее будет сказать, что роман написан Криспин в условном соавторстве с Нортон, поскольку очевидно, что весь текст принадлежит Энн Кэрол, а более респектабельная коллега, годящаяся ей в бабушки, занималась, скажем так, продюсированием.

И знаете, как ни странно, это авторство малоизвестной писательницы пошло книге на пользу. По моему мнению, лучше бы Нортон в написании «Колдовского мира» остановилась где-нибудь в 1974 году. Ибо в большинстве своём романы цикла после выпущенного в том году «Леопарда» являют собой унылые квесты, тяжеловесно написанные, бедные на события, с минимумом действующих лиц. Кому-то, может, такое и интересно, но на мой взгляд, одного только описания телодвижений персонажей для наполнения романа недостаточно.

Так вот, книга написана достаточно лёгким языком, вполне на уровне. Более того, роман получился очень женский – это не относится к плюсам или минусам произведения, но вносит какое-никакое разнообразие. События развиваются бодро, герои взаимодействуют с большим количеством персонажей, да и бытописания из жизни кочевого племени разбавляют присущую данному циклу аскетичную стилистику, заточенную на приключениях в мрачноватых декорациях. На фоне поздних произведений сериала книга выглядит совсем неплохо.

«Гнездо грифона» дольше всех остальных романов цикла оставался не переведённым на русский язык — 38 лет — с момента оригинальной публикации в 1984 году до единственного русскоязычного издания в 2022-ом. С учётом того, что гораздо более поздние романы цикла были переведены ещё в 90-е, такое упорное невнимание издателей к данному произведению выглядит более чем странно. Есть у меня подозрение, что издание от «Азбуки», в конце концов издавшей роман, поставило точку в открытии для русскоязычного читателя новых страниц «Колдовского мира». Поэтому имеет смысл подвести некоторые итоги.

Итак, мегацикл «Колдовской мир» состоит из 28 романов и 6 сборников повестей и рассказов. 16 романов Нортон написала сама, 7 – в условном соавторстве, остальные 5 написаны без её участия. Два сборника малой прозы также принадлежат перу Нортон, остальные же – это антологии произведений других авторов. Один свой рассказ Нортон опубликовала в одной из этих антологий, ещё четыре её рассказа не вошли в официальные сборники и были изданы в различных не относящихся к циклу компиляциях.

Попытки максимально полного издания «Колдовского мира» на русском языке предпринимались трижды, но ни разу цикл не был опубликован целиком. В 1992-97 гг. произведения цикла печатались усилиями издательств «Зеленоградская книга», «Амбер, Лтд» и «Сигма-пресс» в рамках собрания сочинений Нортон в 40 томах. Однако, романы публиковались в хаотичном порядке, зачастую под одной обложкой с не относящимися к циклу произведениями, порой в сомнительных переводах. По понятным причинам в серии вышли романы, изданные на языке оригинала не позже 1994 года. Кроме того, в собрание не вошли более ранние произведения: романы «Гнездо грифона» (1984), «Сказительница» (1992) и сборник «Сказания Колдовского Мира» (1972). Основная часть переводов выполнена А.А. Грузбергом.

Затем за дело взялся «АСТ», выпустив совместно с «Terra Fantastica» в 1999 – 2002 гг. подборку произведений цикла в 10 томах. На этот раз были изданы романы, вышедшие на английском по 1997 год включительно, а также антология «Четыре повести о Колдовском мире» (1989) с повестями различных авторов. Однако, почему-то были пропущены «Пояс из леопарда» (1974), «Тройка мечей» (1978), «Грифон торжествует» (1981) и «Гнездо грифона» (1984). На сегодняшний день это — наиболее полное издание цикла, а впервые опубликованные в нём произведения до сих пор являются единственными изданиями на русском языке. Автором большинства переводов также выступает Грузберг.

Наконец, в 2021-22 гг. свою лепту внесла «Азбука», выпустив 5-томник. Помимо современного стильного дизайна и отличной полиграфии, издание отличается тем, что включает в себя ВСЕ произведения цикла, написанные Нортон и опубликованные на языке оригинала до 1990 года – пятнадцать романов, два сборника, четыре отдельных рассказа (плюс рассказ 2004 года «Дочь земли»). Издательство не стало использовать наработки «АСТа» и «Зеленоградской книги» — все произведения либо в классических переводах 1992 года, либо в совершенно новых. Впервые на русском языке вышел роман «Гнездо грифона», а также рассказы «Улли-дудочник» и «Наследник Ульмсдейла». Собирается ли издательство публиковать остальные романы цикла, мне неизвестно.

До сих пор остаются не переведёнными три романа Лин Маккончи, написанные в условном соавторстве с Нортон и изданные на языке оригинала в 1998 и 2005 годах, а также три нумерованные антологии «Tales of the Witch World» с рассказами различных авторов. Таким образом, обладая пятью томами от «Азбуки» и шестью выборочными от «АСТа», поклонники цикла получат его в максимально доступном объёме: 25 романов из 28, все 15 повестей и рассказов самой Нортон, а также 4 повести различных авторов.

Продолжение «Саргассов космоса» оказалось слабым. С одной стороны, персонажи, которым не хватило страниц для раскрытия в «Саргассах», стали больше похожи на людей со своими характерами, а не на болванок с набором заданных характеристик. С другой, Андрэ Нортон ушла от формулы полного тайн приключения на незнакомой планете и ударилась в сказку. А ничем иным, кроме как сказкой, всё происходящее в романе назвать нельзя.

Сюжет очень неровный (то немного набирает обороты, то провисает), всплывает масса ненужных подробностей (зачем читателю сцена с охотой, если сюжетно она не играет никакой роли, зачем поединок между землянами, да и зачем подробное освящение культуры аборигенов, если всего через несколько глав «Королева солнца» с их планеты улетит и больше никогда туда не вернётся), а из каждого куста с укоризной смотрит по роялю. Ох уж это «невероятное стечение обстоятельств». Ну и не могу не отметить любимый штамп многих произведений жанра фэнтези и фантастики, когда партия бьётся-бьётся за приз, преодолевает препятствия, но желанную награду всё равно не получает и гордо уходит в закат, чтобы начать всё сначала. Я всеми фибрами души ненавижу этот штамп, он настолько меня задолбал, что уже за один только финал романа, в котором у экипажа «Королевы солнца» ОПЯТЬ отобрали планету, хочется влепить единицу. Но это будет необъективно, да и стоит сделать скидку на год написания, поэтому поставлю семь жабо-попугаев из десяти. Мне было скучно, моё внимание потонуло в высосанных из пальца событиях, которые велением левой пятки писательницы подстраивались под протагонистов. И даже описание зоны отчуждения, возникшей после ядерной войны на Земле, впечатления не произвело. Да, в те годы о спутниковых снимках ещё никто не думал, но серьёзно за десятки лет никто, заходя на посадку из космоса, не увидел, что Большой Ожог (так называется местная зона отчуждения) из пустоши превратился в радиоактивные джунгли?

Что понравилось — так это крючкотворство, мелькавшее то тут, то там. Это интересно, и этого, помимо приключений, ждёшь от людей, чья хитрость и изворотливость добывает им хлеб.