Иосиф Келлер

Иосиф Исакович Келлер — режиссер музыкального театра, либреттист. Член Союза писателей СССР (1934), лауреат Сталинской премии (1951), заслуженный деятель искусств РСФСР (1957), награжден орденом Октябрьской Революции (1976)..

Родился в Одессе, в театральной семье. Мать — артистка хора, отец заведовал театральной труппой. Келлеры нигде не задерживались долго, бесконечно переезжали с места на место: Ростов, Тифлис, Харьков, Вильно, Киев, Нижний Новгород... В 1910 году Келлеры поселились в Петербурге, работали в труппе Фигнера, в Народном Доме. В 1920 году Келлер-старший сформировал труппу и выступал с ней в Екатеринбурге. Вскоре сюда добрались и остальные члены семьи, включая 17-ти летнего Иосифа. Екатеринбург оказался первым городом, где Келлеры обосновались надолго. Здесь Иосиф в 1920 году закончил школу второй ступени, поступил в медицинский институт и некоторое время в нем проучился, но быстро понял, что медицина — не для него.

Работал лит.сотрудником в журнале «Товарищ Терентий», газете «Уральский рабочий», печататься начал с 1921 года как поэт, входил в литературные группы «УЛИТА» (где познакомился со своими будущими соавторами Борисом Липатовым и Вениамином Гиршгорном), затем — «Мартен». Впрочем, стихи Келлера были достаточно... беспомощными. Недаром Сергей Качиони посвятил ему эпиграмму: «Что монета — рознь монете / Знают все давно на свете. / Есть фунт стерлингов, есть геллер, / Бальмонт есть, но есть и Келлер...» В 1925 году Келлер, вслед за своими друзьями уезжает в Ленинград учиться на режиссерском факультете Института сценического искусства.

Окончил режиссерский факультет Ленинградского института сценических искусств в 1929 году. Получив высшее образование и квалификацию «режиссер-постановщик», в 1929-1944 годах работает по данной специальности в Свердловском государственном театре им. А.В.Луначарского. В 1944-1946 годах главным режиссером Туркменского театра оперы и балета в Ашхабаде. Затем, после непродолжительной работы в Куйбышевском театре оперы и балета, с февраля 1947 г. – главный режиссер Пермского академического театра оперы и балета им. П.И.Чайковского.

В 1930-е гг. от активной литературной деятельности отошел, но стал известен как либреттист, работал с композиторами Б.В.Асафьевым, А.В.Богатыревым, В.Н.Трамбицким, А.Г.Фридлендером и др. Соавтор П.П.Бажова по сценарию фильма «Каменный цветок» (Мосфильм, 1946). Автор романа “Суровые дни” (1963), книги воспоминаний “Репетиции, спектакли, встречи” (1977).

Среди его постановок: «Иван Болотников» Степанова (1950, Гос. пр. СССР, 1951), «Маскарад» Д.А.Толстого, «Овод» Спадавеккиа (оба в 1957), «Поднятая целина» Дзержинского (1964), «Бал-маскарад»; «Огненные годы» Спадавеккиа (оба в 1966), «Праздник фонарей» Спадавеккиа (1969) и др. Автор либретто опер «Гроза» Трамбицкого, «Надежда Дурова» Богатырёва, «Овод» и «Хождение по мукам» Спадавеккиа; балетов «Лада» и «Суламифь» (совм. с С. Ф. Корольковым) Асафьева.

Фантастическое в творчестве автора:

Первая НФ публикация — отрывки из неоконченной повести «Сергей Градов» (фрагм. 1923). Свои главные НФ произведения Келлер написал в соавторстве с В.Гиршгорном и Б.Липатовым: в соавторстве с первым — повесть «Универсальные лучи» (1924), очередную буффонаду на тему мировой революции, глупых «буржуев», ловкого подростка и изобретения «лучей смерти»; в соавторстве со вторым — повесть «Вулкан в кармане» (1925). Последний НФ роман, созданный всеми тремя соавторами — «Бесцеремонный Роман» (1928), стал событием в советской НФ (правда, оцененным по достоинству только в 1970-80-х гг., когда никого из авторов уже не было в живых); это, видимо, одна из первых в отечественной литературе альтернативных историй, в которой Наполеон с помощью советского изобретателя «машины времени» победил под Ватерлоо.

©borch для fantlab.ru (по материалам сети)