Я, конечно русофил и без пяти минут шовинист, но это уже перебор даже для самой гадкой агитки.

В какой-то момент мне стало любопытно, а что, автор на самом деле настолько туп или он так прикалывается, но тут же понял: прикалывается. Роберт Хайнлайн в незабвенных «Вехах» писал, что у любого профессионального автора должен быть псевдоним для публикации откровенно неудачных произведений. Насколько мне известно, у нас этим мудрым советом активно пользуется Василий Мельник. Всякого рода конъюнктурщину он публикует под псевдонимом Василий Орехов. А что? Стыд глаза не выест, а денежки заплатят не Орехову, а Мельнику.

Н-да... проект «Постэпидемия» стремительно скатывается в бездны халтуры и графомании.

Это просто ужасно. В некотором смысле образцово-показательный кошмар.

Автор собрал всё. Тупые американские подростки с именами Джо Хилл и Чарли Мэнсон. Расизм внутренний и внешний. «Красные» русские, топчущие своими сапогами западную демократию (по мнению героев рассказа — тупых американских подростков). Подчёркнутая злоба и агрессия по отношению к русским, очевидно призванная вызвать у читателя аналогичные чувства к Западу (автор не прочь использовать слова «красные твари», «советские уроды» — и это ещё из не самого жесткого). Огромное количество клюквы низкого пошиба — вставленной всё с той же целью. Практически комедийные вбросы про русского агента Трампа, фальсификацию результатов сочинской олимпиады, сравнение Шараповой с сёстрами Уильямс и многое другое. На этом фоне стандартное для этого проекта предположение, что Россия легче Запада справится с эпидемией и затем займёт лидирующую позицию в мире, кажется чуть ли ни самым достоверным.

Впечатления от рассказа — как от чего-то мерзкого, куда случайно окунулся.

Первая оценка в 1 балл за все время написания мною отзывов на этом сайте.

КАСТРИРОВАННАЯ ФАНТАСТИКА

Так вышло, что сегодня я добил сразу три сборника: «Марсианское зелье», «Театр теней» (зарубежная фантастика) и этот вот... тоже дочитал.

Знаете, фантастика — лучшее отражение действительности. Судя по содержанию этой антологии, окружающая нас реальность лишена даже намёка на свет и чудеса. Авторы, будто сговорившись, насыщают страницы огромными насекомыми, упырями, убийцами, подонками опустившимися и подонками руководящими, ещё более прожжёнными. В ногу маршируют сексуальные извращенцы всех категорий; преимущество за жалкими вуайеристами и онанистами. Сегодня довелось пробежаться по критике Масодова: он-то хоть не делает секрета из своих предпочтений. Здесь же в рассказах уважаемых ранее авторов увидел такие скрытые намёки, после коих их книжки и в руки-то взять стрёмно.

За извращенцами плотной толпой серые пустые люди: бомжи, наркоманы, корпоративный планктон, рвачи и хапуги, маргиналы без искры в глазах. Один убирает трупы, другие родственников жрут. В тех редчайших случаях, когда текст даёт нам надежду на будущее, в конце авторы стараются как можно сладострастнее вогнать надежду в дерьмо.

Такая картина свойственна не только этому сборнику. Помню, как был удивлён, когда в одной из подобных антологий прочёл коротенькую зарисовку — не рассказ даже — о человеке, который видел сказку там, где другие видели реальность. Господин Туманов разъясняет: чем человек тупее, тем краше ему кажется всё вокруг («Тупой»). И сказка забита молотком.

Каким же контрастом на этом фоне видятся прекрасные рассказы Азимова и Саймака, Сарояна и Булычёва, Бойла и Брэдбери. Людей, которые верят в будущее, пишут и мыслят о вечных вопросах мироздания, а не о бомжах, трупах и подлостях.

Ещё более симптоматично, что вся эта мозговая блевотина, которую нам преподносят под соусом «русская фантастика», создана в период вроде бы свободы. Откуда же в эпоху «застоя» взялись Стругацкие и Булычёв, например? Авторы, представленные здесь, в основном молоды. Что же у них в головах, коли они создают такие «творения»?

Говорят, людям свойственны пустые мечты. На самом деле пустота — это отсутствие какой-либо мечты. И когда берёшь в руки такие вот сборники, поневоле думаешь, что мечты нет у всей нашей фантастики.

На верхнем этаже 25-этажного небоскрёба в Нью-Йорке собрались Трус, Балбес и Бывалый, как я их мысленно окрестил. Трус – это Джо Хилл, полный тёзка сына Стивена Кинга. Балбес – это Бифф Таннен – полный тёзка гопника из «Назад в будущее». Бывалый – Чарльз Мэнсон, полный тёзка упоротого убийцы-психопата со свастикой во лбу. Это я не шучу, реально Василий Мельник дал персонажам своего рассказа такие имена. Автор добавляет в текст нехитрые пасхалки, вроде того, что Хилл из тех парней, которые когда-нибудь напишут новое «Сияние», а люди типа Бывалого записывают «Клуб одиноких сердец сержанта Пеппера», это название альбома «Битлз»- настоящий Мэнсон питал к битлам нездоровую привязанность.

Я как-то теряюсь даже, к какому жанру отнести этот рассказ. Конечно, это не фантастика, это ближе к сатире, хоть объект сатиры находится внутри головы Автора. Краски рассказа такие яркие, что даже жирные, но не в бульонном смысле, а когда автор откровенно разжигает ненависть своим текстом и кто-то, раскусив его умысел, пишет первым комментом: «ЖЫ-Ы-Ы-Р!»

Очень неприятное чтение, вот правда. Зато на десяточку вписывается в техзадание, а что может быть лучше честного профессионала? Да, в палитре у него только бурый цвет, зато денег не берёт!

Первый рассказ, про который я говорю: не читайте. Как сказал Лосяш в «Смешариках»: «Коллега, меньше жуйте! Не повторяйте ошибку новичков!»

«проект «Постэпидемия» стремительно скатывается в бездны халтуры и графомании.»

Он туда не скатывается, он там зародился, а скатывается он ниже нижнего днища нижнего ада.

Ужасный промах для всех участвующих в этом мракобесии авторов.

Очень плохо написанный стандартный рассказ. Причём я бы не сказал, что он безграмотен, автор явно бывал на телестудии, а возможно, и работал там. Ни одно «научное» положение не вылезает за пределы фантастического допущения, так что здесь никаких претензий нет. А вот научно-художественный или даже научно-популярный очерк Василию Мельнику чужды абсолютно. Отсюда и рождаются те словесные монстры, что так напугали irish. Разобраться в них и впрямь практически невозможно.

Рассказ представляет собой типичную страшилку. Стараясь придать ей правдоподобность, автор принимается писать очерк развития телевидения со времён Адама и всемирного потопа. Очерк, как уже сказано, получился очень жалким и, как следствие, не работает на основную идею. Читателю совершенно неважно, живёт ли Глобальное телевидение между строк электнонно-лучевой трубки, между уровнями широкополосного вещания или где ещё. Живёт -- ну и пусть его. Однако, живописуя процесс рождения монстра автор поминает навязший в зубах двадцать пятый кадр, надоевшую притчу об обезьянах, печатающих собрание сочинений Шекспира, и прочий джентльменский набор журналистов, ничего не понимающих в теории вероятности. Сам Василий Мельник теории вероятности явно не знает, ингаче бы он слышал о таком термине как «математическое ожидание» и не стал бы утверждать, что вероятность немедленного напечатания обезьянами пьес Шекспира отлична от нуля. Вся эта болтология перегружает текст, делая его нечитаемым.

Наконец читатель прорывается сквозь все тягомотины и несуразности и видит, что его обманули. Рассказа как такового нет. Мы уже читали о всевозможных самозарождениях разума в искусственных средах. Разумный город встречался нам в забавной юмореске «Копают» Сакё Комацу и в страшном «Гигаполисе» Евгения Филенко. Осознавший себя интернет впервые появляется у Сергея Лукьяненко. Теперь нам предлагают осознавшее себя телевидение. И что с того? Новизны не вижу.

Рассказ мог бы обойтись и без новизны, если бы в нём была заключена ещё хоть какая-нибудь мысль. Казалось бы, она есть, это желание Глобального телевидения подчинить себе мир. Но авторское желание поскорей выдать страшилку эту возможность убило. По здравому размышлению, в первую очередь Глобальное телевидение должно позаботиться о собственной безопасности, а оно зомбирует всех людей, сколько их есть на свете, не задумываясь о том, что через полчаса начнутся перебои с электроэнергией, и вся лафа закончится. И даже если управление электроснабжением Глобальное телевидение возьмёт на себя, через несколько часов люди начнут падать от нервного истощения, и лафа опять закончится. И стоило ради этого городить глобальный огород?

Осталась страшилка ради страшилки и в дополнение к ней много-много дурно написанного текста.

Зимой я прочитал сборник издательства «Эксмо» «Русская фантастика-2010». И испытал противоречивое чувство. Тексты написаны хорошо. Но достаточно ли этого?

Представьте себе оперного певца, который красивым голосом, профессионально поставленным, с прекрасной техникой, со всей силой мастерства вдруг запоёт «Чижика-пыжика» или ещё что покруче.

Почти во всех произведениях о будущем присутствуют рыночно-капиталистические реалии. Одни с олимпийским спокойствием располагают свою фабулу среди этого базара — люди уверовали, что капитализм отныне навеки и навсегда, смирились, сдались. Другие, которые мне более симпатичны, стараются заострить все эти «прелести», чтобы мы помнили о них, несмотря даже на наше собственное мелкое (и ненадёжное) благополучие.

АНДРЕЙ СТОЛЯРОВ, «Мелодия мотылька».

АЛЕКСЕЙ КОРЕПАНОВ, «Мышка на ковре».

«А ещё он подумал о том, как убьёт их всех, когда они вчетвером отыщут золото». Капитан Флинт, на фиг...

СЕРГЕЙ ЧЕКМАЕВ, «Гладиаторы каменных джунглей».

«Каждый сам за себя! Что за идиотский девиз». Это хорошо, что девиз, а не слоган.

Г.Л. ОЛДИ, «Семь смертных».

Пёс хозяину дважды прокусил руку до кости. Собака — друг человека! И по совместительству — священное животное. (В Индии — там хоть корова...)

Но есть и откровенная чернуха, которой авторы прямо упиваются. Здесь уместно ввести новый термин: хорошо написанное плохое. Присутствуют целых четыре опуса АЛЬБЕРТА ГУМЕРОВА, которые способны вогнать в депрессию даже крокодила. Любопытно, зачем это ему?

А рассказ АРТЁМА БЕЛОГЛАЗОВА и АЛЕКСАНДРА ШАКИЛОВА «Дервиш» я не смог дочитать даже до середины.

По рассказу того же А. БЕЛОГЛАЗОВА и Л. ЖАКОВА «Да в полымя» есть замечание. Мужчина в горящем доме, чуть ли не ломая пальцы, открывает заклинившийся шпингалет. А молотка в доме у мужчины, конечно, нет?

* * *

Но есть, есть тексты, оставившие приятное впечатление.

МИХАИЛ ХАРИТОНОВ, «Свет». Тоже чернуха, но – интересная! Возможно, он по образованию физик. И ещё замечание: нет Харитонова без вампиров. Фирма:)!

ОЛЕГ ДИВОВ, «Сдвиг по фазе». Остроумно. Но мне приходилось жить в студенческих «общагах», поэтому хочется спросить: неужели сейчас там стало чище и культурнее?

ЛЕОНИД АЛЁХИН, «Миллион квантов любви». Мрачная и красивая вещь. Разные миры и космические расы, но над всем – любовь.

АЛЕКСАНДР ГРИГОРОВ, «Класс млекопитающих». Чекан души истинного педагога способен выправить заблудшего ученика.

«Пацаны пили пиво, курили и резались в карты; девочки тоже потягивали сигаретки и хихикали о своём, о женском». «Чудаков поспешил занять место в строю, пахнущем косметикой и перегаром». Увы, дети наши...

«Чаще всего так и бывает, — историк разрубил ладонью воздух. — Один тормозит всё развитие». Мой комментарий: ложка дёгтя...

ЯРОСЛАВ ВЕРОВ, «Механизм раскрутки». От раскрутки молодого автора к настоящей, буквальной раскрутке на центрифуге в городе Королёве. И чем выше тиражи, тем тяжелее эта раскрутка. А потом встаёт неизбежный выбор между реальным и виртуальным миром, но автор уже настолько значителен, что любой его выбор серьёзно нарушит вселенское равновесие. И выход тут один…

ИАР ЭЛЬТЕРРУС, «Первый звонок». Две цивилизации выдержали испытание и приглашены в галактическое сообщество.

«Во время исследования пригодных к жизни планет созвездия Лебедя...» Объясните кто-нибудь автору, чем отличается созвездие от звёздного скопления!

А в конце сборника вдруг – подарок, настоящий подарок от ЮРИЯ НЕСТЕРЕНКО. «Возвращение в утопию». Если пессимизм – то красивый! Горечь от того, что человечество окончательно испортилось морально, изгадило планету, и через несколько сотен лет просто вымерло. Тогда на бесхозную Землю пришли инопланетяне, воскресили её, заселили, привели в божеский вид и живут как нормальные люди. Без злобы, нищеты, перенаселения, преступности, государственных границ и прочих дискомфортов. По Ефремову. Астронавт, вернувшийся на Землю из 300-летнего отсутствия, американец, не смог принять этого мира и застрелился. Чем и огорчил новых землян.

Но рассказ — не только про бедного американца. Он и про нас! Мы, стараниями либеральных журналистов и коммерческих писателей, уже настолько приучены к грязи и мерзости, что и ефремовские романы если читаем, то со скептической ухмылкой. С.В. Логинов сказал, что Иван Антонович просто вынужден был пробиваться сквозь цензурные рогатки и специально делать свои вещи политически выдержанными. (Да не похоже!). И сейчас, если кто вдруг напишет о прекрасном коммунистическом будущем, на него косятся, его мягко (или насмешливо) (или злобно) одёргивают. Скорей застрелятся, как тот американский астронавт, чем примут утопию всерьёз.

На «Бастконе» юная девушка спросила у известного фантаста, существует ли сколько-нибудь выраженная группа авторов, пишущих о коммунистическом будущем. Фантаст ответил, что нет, потому что трудно хорошо писать о бесконфликтном обществе. Да уж, капитализм – вот богатая почва для литераторов, он пронизан насквозь конфликтами. По вертикали — социальное расслоение, по горизонтали — «здоровая» (ха-ха!) конкуренция... Кладезь увлекательных тем. Только выбирай, коли эта тошниловка нравится.

А по мне — трудности существуют для того, чтобы их преодолевать. И мало ли конфликтов будет при коммунизме? Только они не будут связаны с нынешними проблемами и нехватками, перекочуют выше. Надо глядеть незамыленным глазом.

Но вернёмся к сборнику. Литературное произведение есть явление искусства, эстетическое явление. А эстетика (так раньше учили) – наука о прекрасном. Прекрасное в обсуждаемой книге есть, но так мало его. Только на последних страницах запела душа… А остальное… увы. Но где же всему этому несчастью альтернатива?

Альтернативу я увидел на обложке. Посмотрите внимательно на изображённого атлета. Понятно, что это иллюстрация к рассказу А. ГРИГОРОВА. Но его голова, лицо вам никого не напоминает? Хотя бы отдалённо? Хотя бы тем, кто родился до 1980 года?

…А к составителю претензий ровно никаких. Наоборот, спасибо. Он собрал лучшее. (Худшее, оставшееся за бортом – надо думать, ещё хуже). Как выразился в своё время один из руководителей нашей страны: «У меня нет для вас других писателей…»

Вы помните, вы всё, конечно, помните! Вы помните, как в старые добрые времена режиссёр, бравшийся за классику, хмурил от тяжких раздумий брови, рассказывая представителю «Кинопанорамы» или «Советской культуры», с какого боку он намерен подходить к постановке, чтобы сохранить дух первоисточника. К классикам тянулись, с ними сверялись, у них искали ответы. Стражи порядка строго следили, чтобы модернизация была сведена к минимуму, но и без надзирателей редкому художнику, воспитанному в строгости, приходило в голову кардинально курочить текст, известный каждому школьнику.

Пришли иные времена. Священный трепет сменился золотой лихорадкой. Режиссёры-экспериментаторы давно всех убедили, что предела для совершенствования классики нет. Сёстры-проститутки из вишнёвого сада или Петя Трофимов, стреляющий в чайку — цветочки в сравнении с тем, к чему может иной раз привести буйная фантазия, не сдерживаемая никакой уздой. Уважение по-прежнему декларируется, но давно уже запрятано в чулан. Пренебрежение к классической литературе плавно перешло в глумление над её творцами. Если для самореализации нужно сделать из великой поэтессы нищенку и блудницу — сделаем, о чём разговор. Если десятилетье на дворе подсказывает, что замечательного поэта выгодно изобразить жертвой чекистов с подозрительными фамилиями — да хоть сейчас.

Фантасты от старших братьев пока отстают. Нет, они тоже с удовольствием осваивают классические брэнды. Героями романов уже были Герберт Уэллс и Эдгар По. Лев Толстой и Хемингуэй встретились в боксёрском поединке. Николай Гумилёв спас человечество от ящеров. Дантеса застрелил неуловимый господин П., а его однофамилец был сослан в Сибирь за участие в восстании декабристов. Но, кажется, заставлять былых знаменитостей побираться по помойкам и вступать в противоестественные связи ещё не додумались. Более того, два сравнительно недавних вторжения в эту область весьма деликатны, хотя и в разной степени. Елена Хаецкая, видный автор фантастического цеха, написала роман «Мишель», посвящённый Михаилу Лермонтову. Василий Мидянин, писатель с ещё не сложившейся репутацией и человек с тёмной биографией, написал повесть «Что делать, Фауст» из жизни Пушкина.

Конечно, Пушкин — настоящий герой маскульта. Донжуанский список, красавица и чудовище, зазубренные в детстве письма Онегина Татьяне, патока, которой залили поэта на 200-летие; давным-давно в понимании обывателя Пушкин такой же, как и мы, только без хвоста. Лермонтов — фигура менее освоенная. О чём говорить, если Сергей Безруков даже не удосужился обессмертить его образ в кинематографе. Разве что словно грибы после дождя множатся конспирологические теории, объясняюшие нестыковки и непонятности, коими окутана история трагической дуэли. Ещё одну такую теорию как раз и придумала Елена Хаецкая в романе «Мишель». Взялась она за решение лермонтовских загадок без лишнего эпатажа, лишь средствами мыльной оперы. В самом деле, чем не бразильский сериал: не было Михаила Лермонтова, а были два брата, похожие внешне и разные внутри. Джекил — тонкий лирик, Хайд — брутальный вояка. Объяснение ничуть не лучше и не хуже любого другого, разве что бритве Оккама после него у хорошего точильщика предстоит побывать. Правда, формальное усложнение (два в одном) на деле обернулось упрощением, ибо живого человека разъяли на два понятия, разложили по полочкам и надпись написали: се поэт, се солдат. Но, ввернув свою версию дуэли в начале книги и дав в дальнейшем объяснение, Хаецкая напрочь выпустила из рук повествование. Оказалось что дальше говорить вроде как и не о чем. Ну, деревенская пастораль, милые кузины, мыши в клубках с нитками и платоническая любовь. Ну, боевое братство, война, Кавказ, суровые будни. Всё это описывалось, но описывалось без энтузиазма. А верхом отсутствия энтузиазма представляются шитые белыми нитками привязки к современности. Мы ведь не забыли — Кавказ, война, горцы? А вот и высокопоставленные граждане прячутся в темноте и стряпают свои делишки на крови соотечественников. И убийство обоих Лермонтовых понадобилось потому, что писатель Лермонтов увидел в темноте хвост этих делишек и не замедлил их описать в повести «Тамань», чем деловаров несказанно напугал.

Если бы Василий Мидянин последовал примеру Хаецкой и тоже принялся делить Пушкина на составляющие (красавец-брюнет, пишущий гениальные стихи — и негроидный коротышка, не пропускающий ни одну юбку; или наоборот?), это смотрелось бы даже более логично, но вряд ли оказалось бы интереснее. В конце концов если уж начали соскребать позолоту с памятников, то делать это надо хотя бы весело. Талантливый эпатаж предпочтительнее суконной дидактичности и морализаторству, в которых увязла Хаецкая. Поэтому Мидянин пошёл другим путём. Он, по собственному определению, описал «хронику одного трудового дня» Александра Пушкина Начат день в спиртуозных парах, и закончен в них же. В промежутке — пиво, водка и шампанское, бестолковые трудовые будни, мешающие сложить обрывки рифм в нечто цельное, беспорядочные записи, не доведённые до ума, Гоголь и Гнедич в качестве то ли собеседников, то ли собутыльников. А так же редактор «Книжного обозрения» Гаврилов, Макс Фрай, Коваленин и Гузман, емейлы, живой журнал и жуткие воспоминания об участии в «Пусть говорят» Малахова. Потому что действие происходит в наше время, а Пушкин — успешный главный редактор глянцевого журнала «Наш современник». Этакое неожиданное соседство поначалу создаёт комический эффект. Однако ничего весёлого в жизни художника в интерьерах 21-го века в дальнейшем не происходит. Век — достойный наследник века прошлого, за горло держит крепко, даром что волкодав завит и надушен, словно болонка. Гениальные строфы едва выглядывают из бесконечных La-Lа-La, вынуждая поэта подгонять запарившуюся музу: «Чучело, припиши хотя бы пару строф!!!!!! Шоколадку куплю!». Тургенев, у которого занятие ресторанными делами не оставляет времени на творчество, уравнен с другим ресторатором, Липскеровым (а то и уступает: у Дмитрия Михайловича хватает времени и на писанину, а Иван Сергеевич всё никак не воплотит на бумаге свои замечательные по замыслу романы «Дети и родители» и «Гнездо олигарха»). Где обитает поэтический дар Некрасова, мы не знаем, но зато видим безжалостного владельца денежного мешка; пелевинская разрезалка пополам оставила поэта в веке 19-м, выпустив в 21-й лишь властного менеджера со взором стеклянным. Произошло организованное упрощение культуры, о котором говорили наиболее проницательные из большевиков ещё 85 лет назад. Ты же крутись с умом и талантом как белка в колесе, ничего не успевая, о смерти друга узнавая в случайном разговоре три месяца спустя. А завтра стрелка с Жорой Седым в «Чёрной речке», и будет ли время эти La-La-La дописывать? На кону ведь немалые деньги, о которых так беспокоится дражайшая супруга, мечтающая стать вдовой. «По новому закону об авторском праве наследники получают гонорары ещё семьдесят лет после того как...».

На фоне дёрганого, мятущегося Пушкина явлен граду и миру однокашник по лицею Алексей Илличевский, импозантный, уверенный в себе, преуспевающий тележурналист, считающий себя властителем дум. Считающий, по всей видимости, обоснованно: какие думы, такие и властители. А книжку, хоть про телевидение 90-х, когда начинал вместе с Листьевым, хоть про любимых тёлок, он напишет, будьте уверены. А надо — и про поэта, замученного пархатыми чекистами, и про блудницу-поэтессу. И без всяких там La-La-La.

«Тучи враждебные бродят над нами! Товарищ Император нам путь озаряет!» Вот где-то так... Столь же коряво, но зато идеологически выверено в полном соответствии с текущим политическим моментом и чаяниями целевой аудитории.

Такого заштампованного политического утопизма не было даже во времена вполне себе искреннего социализма — пишущий советский народ как-то умудрялся соотносить свои мечты о «светлом завтра» с реальностью «серого сегодня». Никому и в голову не пришло бы описывать «Планеты Загнивающего Запада» настолько деградировавшими — это было бы слишком неправдоподобно — пресловутые редакторы-цензоры не пропустили бы!

Ну, и, казалось бы, плюнь, дорогой читатель, на достоверность! Обрати свой страждущий взор на экшн и «движуху»... Не-а, эта часть тоже прихрамывает — в разгар действа вдруг вылезают огрехи и косяки из криво прописанного антуража — вот они прыгали-прыгали и вернулись под навес... стойте! А навес-то откуда взялся?

Ну, ладно, бог с ним, с экшном и драйвом. Русские произведения славятся характерами героев, их сложным внутренним миром, глубокими размышлениями и парадоксальными выводами... Ага, щаз! Та же ситуация, что и с сюжетом, и антуражом. Казалось бы, подготовка коммандос должна избавить от инфантильности реакций. А богатый жизненный опыт (и автора-силовика-эмведешника — тоже!) — от банальности и примитива в размышлениях. Должна была добавиться щепотка циничного, чуть черноватого, юмора, без которого людям подобных профессий — ну, никак! И — понюшка спокойного фатализма. Но... губозакаточная машинка, дорогой читатель, лежит на второй полочке сверху.

Почему же тогда «6», а не более низкая оценка?

За фантастическое допущение. За размах фантазии. Жаль, конечно, что допущение сыровато, а размах, хоть и оказался по-русски оооочень широким, но пошел по извилистой причудливой траектории... Жаль. Но, подключив свою фантазию, врубив корректирующе-преломляющий аппарат, мы с мозгом кое-как справились с «Империей...» и даже умудрились получить некоторое удовольствие от очередной победы над писателем.

А самое интересное, знаете, что? Ядреная смесь из:

- идеологически правильного взгляда гордого «строителя коммунизма» годов эдак 80-х (когда они начали превращаться в привычку),

- монархических идей в лубочной обертке для кубанских ряженых «казаков»,

- капиталистической идеологии.

Нет, друзья, вы как хотите, но не литература это. В самом лучшем случае — страшилка с претензией на литературность. Бедный, заштампованный до невозможности язык с предельно допустимой концентрацией ругани, крайне неоргинальный замысел, картонные персонажи (и данная одному из них фамилия Мидянин положение отнюдь не спасает), фактическое отсутствие сюжета. Ни завязки, ни развязки, да к концу текста автор, похоже забыл, что пишет художественный рассказ, а не «научно»-фантастический очерк в духе Станислава Лема. И самое главное: в маленьком рассказе не должно быть случайных деталей — так какой смысл в тексте несло имя древнеегипетской царицы? Правильный ответ, очевидно: никакой.

От фразы «Если объяснять максимально просто, квантование по уровню разбивало возможный диапазон изменения амплитуды телевизионного сигнала на конечное число уровней» у меня вовсе вынесло мозг. То ли irish — идиотка, то ли автор тонко издевается над читателями, то ли мы просто-напросто живем в параллельных мирах... :lol:

Короче говоря, прочитать и забыть, как страшный сон. Впрочем, текст переполнен техническими подробностями, касающимися работы телевидения, так что прежде, чем забыть о «Глобальном телевидении» раз и навсегда, я бы отказалась почитать фирменный разбор матчасти от Sawwin. :mafia:

Еще посредственнее первой книги. После сотни страниц затосковал сильно, особенно после бессмыслено затянутого первого эпизода. Потом чуток веселее пошло, но откровенно слабенько. Мозг не то, чтобы не нагружается — вообще не нужен. Штамп на штампе и штампом погоняет, кажется. что читаешь очередной сценарий очередного голливудского (собственно, теперь уже российского) боевичка только в чернобыльских декорациях. Все было уже сотни раз. И крутой везунчик, и его крутая подруга, безумный «амор» с изменами, расставанием после очередной (раньше было пофиг, а тут зацепило), естественно, страдания с загулом, воссоединение (спасибо товарищам, вернули смысл жизни, да, и товарищи, как и положено, все сплошь отморозки, но ислючительно достойные ребята) со взаимным и окончательным прощением, необыкновенно грустная (и до ужаса банальная) история главной героини, по мнению г-на Хемуля, пережившей множество кошмарных событий во время поисков потерявшегося в зоне отца (а как же без потерявшегося папы!), правда, из кошмаров кроме значительного числа сексуальных партнеров ничего более не упоминается. И это на сотню с лишком страниц. Стандартная, но надежная, проверенная сотнями фильмов и якобы книг, завязка. Дальше обычный квест со обычным набором безвыходных ситуаций. Вот только концовка как-то выбилась из устоявшейся схемы: возомнивший себя суперчеловеком недоделок. Или все-таки не выбилась? Ну и оригинальный, активно участвующий в сюжетных перипетиях, всемогущий «рояль в кустах», он же Черный Сталкер. И опять же удачно (для автора любого уровня бездарности) созданный мир: множество необычного, даже невозможго, а ничего объяснять не надо — Чернобыль! Там все законы физики не такие. Особенно мне понравился тамошний дьявол-хранитель — очень и очень лихой физический закон, управляющий везением.

В общем, было бы мне лет 15, был бы в восторге: приключения, крутые мужики, красавицы-стриптзерши и др. А сейчас уже не то: и мозг не всегда удается отключить, и наелся всего этого по самое не могу. А ведь этого автора, как я понимаю, считают чуть ли не лучшим в мире «S.T.A.L.K.E.R.». Чего же такое тогда понаписали все остальные? (Один опус — Дезертир — тоже осилил, но там вообще без неприличных слов трудно рецензировать)

В каком-то старом фильме, не помню в каком, один персонаж просил другого: «А сыграй-ка ты мне так, чтобы душа развернулась, а потом опять свернулась!» Эта повесть написана именно так. Начало ее — просто залихватское. Автор мастерски соединил реалии девятнадцатого и двадцать первого века, перенеся группу литераторов пушкинской эпохи в наши дни. Один день из жизни Пушкина описан с потрясающим юмором, и я хохотал почти над каждой страницей в начале повести. Но постепенно тон повествования меняется, юмор уходит на задний план и перед нами с пугающей откровенностью стоит человек, растративший свой талант на пьянки и светские тусовки, растерявший своих настоящих друзей, погрязший в никому не нужной работе, променявший любимую некогда жену на сомнительных девиц. Человек, который чувствует, что попал в замкнутый круг, пытается из него выбраться и не может. А время его жизни уходит, уходит, уходит... И ведь действительно, от судьбы не уйдешь — что в девятнадцатом веке, что в двадцать первом. Очень хорошая повесть. Зацепило.

Второй роман трилогии о Хемуле написан примерно на таком же уровне, что и первый. Сначала немного раскрою сюжет, затем уже расскажу о то, что понравилось, а что нет.

Хемуль снова вернулся в Зону. С Динкой он больше не виделся и был крайне на неё обижен. Сходил в ходку с Патогенычем, пытаясь найти дорогущий артефакт. Потом вернулся, значит, обратно в бар и выяснилось, что вернулась Диана. Ну, как и полагается, они помирились. А на следующий день её пытались похитить зомби и контролёр. Зомби за Периметром – это явление экстраординарное. Хемуль конечно набил мерзавцам морды, но Динку таки похитили тёмные. Догадайтесь, что случилось дальше: А) Хемуль подался в политику, Б) Хемуль вызвал полицию, В) Хемуль запил и Г) Хемуль отправился её спасать.

Минусы и плюсы, можно сказать, не изменились.

Плюсы.

Неплохой себе сюжет, снова связанный с Хозяевами и призраками Зоны. Хороший экшн. Неплохой юмор. Страус.

Минусы.

Пошлость, супергероичность Хемуля, персонажи начали раздражать своей похожесть на этого самого Хемуля ибо такие же пошляки. На этот раз нет интересных сражений с мутантами, нет как таковые они есть, но хуже чем в предыдущей части (а от растянутой схватки с псевдоплотю я чуть не уснул).

Присутствует в книге и Меченный. Как вы, наверно, помните, в игре было несколько концовок. По одной из них Меченный присоединялся к О-Сознанию. Так вот: в этом романе рассмотрена именно этот вариант развития событий.

Оценка: 7/10.

«Хаба-хаба! Однако в такой дурацкой ситуации я не оказывался даже в Канаде!»

«Зона поражения» открывает небезызвестную трилогию о приключениях сталкера Хемуля. Роман мне в целом понравился, но не обошлось без минусов. Для начала расскажу вкратце о сюжете и перейду к этим самым плюсам и минусам.

И так, Хемулю предлагают сделку века – устроить сафари в Зоне пятерым туристам, трое из которых американцы, за огромную кучу денег. Он, конечно, соглашается, и взяв, себе помощником сталкера Хе-Хе, отправляется с туристами в Зону, бить собак, псевдоплоть, кровососов, самое главное – бюреров… Но тут начинаются всякие странности, Хемуль полагает, что за ними ведётся охота. В общем-то, всё.

Плюсы романа.

Хороший, интересный сюжет, связанный, кстати, с Хозяевами Зоны, лично мне нравятся всякие заварушки с ними.

Боевые элементы тоже очень хороши, особенно сражения с мутантами, а в особенности с кровососами.

Местами неплохой юмор; фразы из мультфильма про страуса (на самом деле этого мультфильма нет, он специально придуман, чтобы у Хемуля были фразы на все случаи жизни).

Минусы.

Излишняя супергероичность Хемуля. Да, конечно, он ветеран, бывший спецназовец, при чём минус не столько сказывается на то, как он расправляется с врагами и обходит аномалии (тут-то всё нормально, аномалии обходит, пользуясь сталкерским чутьём, используя болты, а не кучу детекторов, мутантов убивает не одним только взглядом), а на то, как он себя ведёт.

Пошлость. Вообще начался роман отменно, Хемуля прижали его же отмычки, он там лежал между рельсами не мог поднять голову, наконец-то сумев немного уйти от преследователей нарвался на кровососа. Но вот со второй главы началось: сидит Хемуль в баре, смотрит стриптиз, бухает, потом в подробностях описывается постельная сцена с его девушкой – Динкой. Диалоги их просто умиляют. Через слово оскорбляют друг друга радиоактивным мясом и шлюхой.

Болотный Доктор. Самый правильный на мой взгляд образ Доктора был в романе «Дом на болоте» Алексея Калугина, больше нигде такого образа я не видел. И здесь тоже не увидел, вообще первый три романа серии, включая этот были написаны до выхода игры и возможно авторы общались между собой (это также подтверждает кратковременное встреча Штыря – главного героя «Дома на болоте») и Орехов пытался сделать Доктора схожим с Доком Калугина, но вышло не очень…

Не то плюсы, не то минусы.

Персонажи. Сам Хемуль вызвал противоречивые чувства, с одной стороны супергероичность, с другой харизма. Хороши герои второго и третьего плана – туристы, приятели Хемуля – Енот, Муха, Хе-Хе, один только Патогеныч чего стоит. С этими приятелями знакомство происходит шапочное, но в продолжении, которое я начал читать, похоже узнаем о них поближе.

Если бы меня просили кратко охарактеризовать книгу, я бы сказал так: что-то в этом есть.

Оценка 8/10.

На российских интернет-просторах есть такое необычное издание, как FITZROY, позиционирующее себя как, внимание — консервативный умный глянец для джентельменов.

Особенность журнала в том, что главным редактором в нём — фантаст Кирилл Бенедиктов. Как и любой представитель диаспоры/субкультуры, он привлекает в издание «своих» — на страницах Фицроя публикуются близкие редактору по духу современные российские фантасты.

И один из них как раз любимый мною Мельник-Мидянин-Орехов. Уважаю творчество автора в любой ипостаси!

Шаржи на Акунина, Быкова, Улицкую и прочих, чуть менее узнаваемых персонажей либеральной тусовки. Упоминания Лимонова, Шендеровича,

Почти наши дни — социальная дистанция; продолжающий бушевать ковид; дроны, наблюдающие за людьми.

Весь смак рассказа в потрясающей полифонии сумбурных обрывков разговоров фрондирующих литераторов. Постепенно начинаешь различать нити, из которых прихотливо сплетена разноголосица. Очень талантливо. Мельнику оставалось сделать один шаг до шедевра — полностью убрать поясняющий и двигающий сюжет авторский текст. Это бы превратило рассказ с провокационным названием в чистое искусство. Филигранная работа со словом. Мне уровень этих выхваченных из воздуха фраз, без начала и без конца напоминал уровень Фигля-Мигля, которую я высоко ценю, как литератора, и даже Виктора Олеговича. Да, в каких-то моментах Мельник забегал на копротерриторию Сорокина.

А ещё Мельник киноман. Обязательно ввернёт в произведение отсылки к культовым и не очень фильмам. Это придаёт дополнительной масскульт-глубины тексту.

Фантастический элемент в рассказе не то, чем оказался ПУТИН, а травоядное поведение властей по отношению к демонстрантам.

Было бы странно ожидать от такого пиршества слога ещё и мощного финала. Его и не было.

Жуткий когнитивный диссонанс — талантливо написанный провластный и антиоппозиционный рассказ. Или всё-таки фига в кармане консерваторам?

7(ХОРОШО)

А нет, за название ещё балл.

8(ОЧЕНЬ ХОРОШО)

https://fitzroymag.com/cultura/literatura/proza/putin-dolzhen-ujti/

Судя по первой главе и выяснению отношений с кровососами и отмычками, автор обошел армию по очень большой дуге (допускаю варианты со стройбатом и писарем в штабе). В результате его герой спецназовец фальшивый до тошноты! Выжив, он получает большой гонорар, который собирается пропить за 2 недели, что и говорить — достойная цель в жизни, но его соблазняют еще большей пачкой денег и он ведет группу таких же картонных героев. Местами сюжет просто разваливается и его спасает только недюжинная фантазия на грани бреда, вроде ртутного пятна, гоняющегося за людьми. Когда всплывает упоминание про Хозяев Зоны, то начинаешь думать — страниц немного осталось, как автор распутывать клубок будет? А никак! Нагородил ахинеи и пусть читатель сам додумывает ЦРУ или ФСБ с ними сотрудничает. С остатками группы он возвращается на пепелище, миссия провалена. Ни уму, ни сердцу! Крепкая двойка за произведение, подобное разве что подросткам втюхать можно!

Роман «Морские твари» открывает очередной российский межавторский проект в духе многотомных сериалов «S.T.A.L.K.E.R.», «Зона смерти» и так далее, с той лишь разницей, что на этот раз человечество в глобальном катаклизме, произошедшем с планетой, оказалось не виновато. В данном случае во всех бедствиях повинна некая инопланетная раса, прилетевшая на Землю из глубин космоса на огромном астероиде, падение которого в Атлантический океан вызвало гигантское цунами, смывшее половину Европы и Северной Америки. После этих событий Соединённые Штаты Америки практически прекратили своё существование как государство и на их западное, выжившее, побережье были введены миротворческие (оккупационные) войска России и Китая, Лас-Вегас становится новой столицей западной цивилизации, сюда стекаются наемники, аферисты и дельцы всех мастей, а на восточном побережье объединённые силы Земли держат оборону от ударов генетически сконструированных бойцов новых «хозяев» планеты...

Стоит отметить, что весь предложенный авторами водный антураж не играет в повествовании какой-либо значительной роли, складывается такое впечатление, что пресловутую «Зону» просто взяли и перенесли из окрестностей Чернобыльской АЭС в Нью-Йорк и немного затопили, теперь различные чудовища лезут не из лесов и полей, а из океана, а вместо наземной техники искатели приключений для передвижения используют корабли и лодки. Да и в остальном все сюжетные ходы взяты из «прошлых» эпопей — все те же группы сталкеров режут друг другу глотки почем зря, все те же экспедиции в глубину зоны в поисках очередных артефактов, все те же твари, пытающиеся сожрать неугомонных солдат удачи. Авторы могли немного разнообразить повествование рассказом о расе пришельцев, поведать читателю об их психологии, целях, истории, да хотя бы дать описание их внешнего вида, но, к сожалению, этого сделано не было, на всём протяжении романа мы не встретим ни одного инопланетянина.

Что же касается персонажей «Морских тварей», то несмотря на достаточно большое их количество выделить кого-то у меня не получается, все они созданы как будто под копирку — брутальные дядьки и тётки, обвешанные всевозможным оружием и готовые покрошить в капусту любую тварь, вставшую у них на пути. Даже герои, которые пытаются казаться не теми кем являются на самом деле, не вносят в повествование интриги, все они «раскусываются» читателем с полпинка и никак не выделяются на фоне общей «серой» массы.

Итог: ничем не выделяющийся фантастический боевичок о приключениях крутых парней в очередной зоне.

Сочинение девятикласника обыгравшегося в сталкер на компьютере. Сплошное мочилово на протяжении всей «книги» если это можно так назвать, можно было ещё 500 глав такой лабуды накатать как непомерно крутой мужик с ходу валит всех и вся и ему всё по барабану.

Хемуль, от лица которого ведется повествование получился очень настоящим. Он даже боле, чем настоящий — он почти идеальный мужик, которого хочется держать в друзьях. Но Хемуль не идеален — он, хотя бы, это осозает, ему не чужды размышления и даже рефлексия (в подходящих, разумеется, условиях). Поэтому за приключениями славного малого следить легко и увлекательно: читатель с удовольствием проецирует свое «Я» в личину персонажа. Мы с «на раз» принимаем оценки главного героя как свои собственные — вот она, «жадинка», которая может затянуть, но если ее своевременно заметить и аккуратно миновать — ничего страшного.

Ну хорошо, заметили и миновали — дальше-то что? — спросит скептически настроенный читатель.

А дальше — рядом с Хемулем, просто хорошим человеком, но живущим, прямо скажем — как трава под солнцем (ну хорошо, не трава — баобаб), увидим других героев, героев невидимого фронта, рыцарей плаща и кинжала. Герои — без сарказма, без иронии. Идущие в Зону не потому, что хочется, не потому, что кушать надо — идущие по зову Долга (не путать с «Долгом«!), идущие по приказу Родины. Пусть и Родина у каждого своя, и долг они понимают по-разному — но нельзя не восхититься например, подвигом сталкера Хе-Хе. Агент влияния, натурализовавшийся в Зоне — это вам не советский гражданин, учинивший в Канаде фирму по продаже музыкальных автоматов, здесь задачка посложнее. Достоин уважения и Миша Пустельга, — не с испугу же он в Зону полез и погиб, выполняя то, что мог делать лучше всех. И не в силу своей изначальной подлости выстрелил Мише в затылок Альваро Камчо — он так понял свой Долг. Автор над Альваро сжалился, убив его, не дав осознать свою жестокую ошибку.

Вне моего внииманиия оказался полковник Андрей Стеценко? Мне вспомнилась песня Андрея Козловского «Полковник разведки», самые ее последние строчки: «Нас всех иногда Посылает страна На подвиг, На славу, На всякое «на ***».

Многоплановый получился роман — и для любителей боевичка удовольствие, и фэны S.T.A.L.K.E.R.а одобрят. Такую книгу вполне стоит на полку поставить — самому перечитать под настроение и детям ненароком подсунуть — когда подрастут.

После знакомства с антологией «Фэнтези-2004» я отметил для себя ряд отечественных авторов, творчество которых меня заинтересовало. Одиночное попадание может быть и случайным, чтобы проверить свои ощущения я выбрал второй том антологии «Фэнтези-2005», в которой приняли участие многие авторы из антологии '04 года. Если говорить в целом, то отмеченные фавориты на разочаровали, при этом к их числу добавились новые авторы. По структуре антология делится на 5 тематических разделов, в целом составитель вдумчиво подошёл к подбору произведений — первые три блока производят довольно сильное впечатление. Два заключительных раздела выглядят на контрасте несколько слабее, хотя в каждом из них я отметил как минимум по одному очень достойному произведению. Явных провалов на этот раз нет, только один рассказ вызвал у меня скорее негативную оценку, хотя объективно — это просто не моё. Как и прежде нам предлагается ранее не публиковавшийся рассказ Р. Шекли, это стоит отметить в качестве дополнительного плюса.

Открывает антологию раздел под названием «Битвы магов», из названия несложно понять, что здесь собраны произведения главную роль в которых играют различные чародеи. Первым по списку идёт рассказ уже знакомого нам по антологии предыдущего года И. Пронина «Куклы всадника Лойоди», тогда я позволил себе покритиковать его повесть «Дым над Ульшаном», здесь же считаю, что автора следует похвалить — недостатки на которые я указывал в соответствующем отзыве по большей части устранены. История стандартная, но сюжет довольно крепкий, мотивации персонажей выглядят достоверно, перебора в создании образов не наблюдается. Странствующий наёмник Витто Лойоди спасает из реки могущественного колдуна, который делает спасителю ценный подарок, но вскоре выясняется, что дар был с подвохом и наш герой оказывается пешкой в противостоянии двух сильных чародеев. Здесь нужно помнить, что любая пешка может выбиться в дамки, а на любой хитрый болт найдётся... ну в общем, вы поняли.

С творческим дуэтом Г.Л. Олди я был знаком исключительно по их «Ахейскому циклу», талант у авторов несомненно имеется, но довольно своеобразный стиль требует привыкания. В рассказе «Конрад фон Шмуц, обер-квизитор Бдительного Приказа», который впоследствии стал частью романа «Приют героев», первое на что обращаешь внимание — это как раз-таки язык произведения — ажурно-вычурный, ироничный стиль, множество имён, замороченных титулов — с одной стороны это хорошо, создает уникальную атмосферу, с другой стороны — здорово снижается скорость чтения, порой приходится вчитываться в каждый абзац, возвращаться к только что пройденному материалу, но созданный в результате мир заслуживает высшей оценки — одно из лучших произведений антологии, несмотря на отсутствие финала, всё же перед нами отрывок, хотя и очень солидного объема. Авторы предлагают нам фэнтезийный полицейский детектив со шпагами и боевой магией. Главный герой расследует нападение на гостиницу, где остановились шестеро молодых рыцарей Ордена Зари, которые бесследно исчезли либо были убиты. Поразительное внимание к деталям, интересный мир, фирменный язык — рассказ безусловно заслуживает внимания.

Совершенно незнакомый мне автор под именем Д. Шорин представлен сразу двумя рассказами, хотя и очень малого объема. Обе истории относятся к одному циклу — «В поисках предназначения», не скажу, что они мне особенно запали в душу, но всё же я склонен оценивать их скорее положительно — автор умеет чётко выражать свои мысли, для этого ему не требуется большого объема, но всё, что он хотел сказать доходит до читателя — просто и ясно. В рассказе «Амулет» гулявший по рынку герой останавливается возле торговца магическими жезлами, критически оценивая выставленный товар, он проявляет интерес к амулету, замеченному на шее у торговца. Продолжает историю грустный рассказ «Печаль большого дракона» из последнего раздела антологии — герой прибывает в некий город, над которым кружит огромный дракон, вскоре выясняется, что персонажи знакомы очень давно, а дракон ищет их общую знакомую, живущую в этом городе, но маг пытается отговорить приятеля от продолжения поисков.

Во втором разделе под названием «Честь воина» нас ждут герои, предпочитающие магическим посохам обычную сталь. Положительно отметив рассказ А. Пехова из предыдущей антологии, я уверился в своих предпочтениях по прочтению повести «Цена свободы». Это произведение является предысторией цикла «Ветер и искры», здесь нам предстоит впервые познакомиться с Нэссом, который вынужден отправиться в квест в компании с двумя надменными эльфами ради поимки неизвестного убийцы, вмешавшегося в ход переговоров между Империей и лесным народом. У меня возникли стойкие ассоциации с первыми романами цикла А. Сапковского, посвященного Ведьмаку Геральту — отряды эльфов, противостоящие людям, глобальная политика, немного циничный, но цельный и довольно сильный образ главного героя. Несмотря на обилие диалогов в начале, действие не стоит на месте, а финал удивил неожиданным, и даже я бы сказал неоднозначным решением сложившейся ситуации — предыстория понравилась, хочется читать дальше.

Ещё один мой фаворит, отмеченный в предыдущей антологии — В. Камша с повестью «Пламя Этерны» для данного сборника представила повесть — «Данник Небельринга», которая стала предысторией романа «К вящей славе человеческой». Стабильность — признак класса, оба произведения мне очень понравились, но хотелось бы отметить такой момент — если «Этерна» — это более-менее привычное фэнтези, то «Данник Небельринга» — довольно оригинальное произведение, вызывающее сложности в жанровой классификации, подумав, я назвал бы его готическим фэнтези — придуманный мир сильно напоминает Германию времен Фридриха Великого, получается сочетание псевдоисторической прозы с готическим романом, где фигурируют страшные семейные тайны, родовые проклятия, общая атмосфера — осенний лес, мрачные замки, нагнетание обстановки ужаса, ощущение близости неведомого. Узнаваемый авторский стиль, прекрасный язык, крепко закрученный сюжет, умение создать качественные декорации — всё просто замечательно.

Обоснованность включения в данный раздел рассказа А. Уланова «Эльфийская обновка» лично для меня под вопросом, всё же это больше плутовская история для которой в этот раз не нашлось своего места. Произведение чётко делится на две части — первая довольно легкая, даже юмористическая, где главный герой — плут и мошенник по прозвищу Пол Райля, выдавая себя за непризнанного гения, пытается обманным путем заполучить одеяние эльфийского принца, чтобы угодить очередной подружке. Вторая часть бьёт по глазам контрастом — здесь уже включается жестокость, военные действия большого масштаба. Диссонанс? Безусловно, но такой приём автор использует намеренно, ведь задуманная концовка в очередной раз рвёт шаблоны и заставляет мысленно аплодировать авторскому коварству — сумел запутать, переключить внимание — в результате фокус удался.

«Духи Нижнего Царства» — так называется третий раздел антологии, в котором нам предстоит встреча с мистическими созданиями, обитателями Преисподней. открывает раздел рассказ А. Зорича «Раш-Раш», который относится к циклу «Круг земель». В предыдущей антологии я крайне положительно оценил повесть «Ничего святого» из этого же цикла Зорича — мрачное, дерзкое и циничное тёмное фэнтези на грани фола. Видимо, здесь я пал жертвой собственных ошибочных ожиданий, по всем параметрам «Раш-Раш» отличается от понравившейся мне повести. Рассказ получился довольно камерным, философским, лиричным и совсем не злым. Искусный охотник Бат Иогала отправляется в горы для поимки неуловимого барса, непогода заставляет его укрыться в пещере, где судя по всему раньше кто-то жил. Негативный момент — в угоду сюжета авторы намеренно оглупляют главного героя, который упорно не обращает внимания на явные детали, характеризующие его новых случайных знакомцев, встреченных во время охоты. Не догадаться здесь просто не возможно, поэтому наивность Иогалы постепенно начинает раздражать — рассказ неплохой, но в целом я ждал совсем другого...

Удачным для себя опытом считаю знакомство с творчеством Р. Афанасьева, который представлен в антологии повестью «Знак чудовища», впоследствии ставшей началом одноименного романа. Вроде бы стандартное средневековое деревенское фэнтези без особых оригинальных находок, но получить удовольствие от качественного развлечения можно запросто. Произведение очень легко читается, уровень динамики на высоком уровне, главный герой прописан достоверно и отторжения не вызывает, хорошо получились кульминация и развязка, в качестве предыстории, знакомящей с главным героем — просто отлично, в качестве самостоятельного произведения также вполне читабельно. Молодой курьер пехотного полка Сигмон Ла Тойя останавливается на постой в деревеньке Холмовицы, жители которой жалуются на бесчинства чудовищ, обвиняя во всех грехах не так давно поселившегося поблизости от деревни пришлого мага — хорошо показан процесс становления героя, рассуждения автора о природе чудовищ.

Единственным зарубежным автором в составе антологии стал Р. Шекли, его рассказ «История Зантии» типичен для позднего периода творчества писателя, в котором автор не редко обращался к тематике загробного мира. Конечно, сравнивать этот рассказ с шедеврами раннего творчества не стоит, но он всё же довольно неплох. Действие происходит в некой деревне, куда после смерти попадают души разных преступников, бок о бок с людьми живут разные мифические существа — зомби, вампиры и прочие. Зантия — своего рода староста деревни, местный авторитет, который следит за порядком. После того, как его жена Розамунда вдруг куда-то пропала, он отправляется на её поиски, которые завершатся довольно неожиданным итогом, что в общем-то типично для Шекли. Из интересных моментов можно отметить то, что история имеет сразу несколько альтернативных финалов, хотя, справедливости ради, надо сказать, что отличаются они только в деталях, оставляя общий итог неизменным.

Разноплановые произведения, объединенные жанром героического фэнтези вошли в раздел «Как стать героем». Повесть Л. Кудрявцева «Крысиный король», ставшая окончанием романа «Меч некроманта», входящего в цикл, посвященный Миру-цепи, сразу обращает на себя внимание оригинальным самобытным миром, созданным авторской фантазией. Главный герой возвращается домой по цепочке миров, в очередной локации ему предстоит встреча с могущественным некромантом. Написано неплохо, но сюжет в целом скучноват, хотя кульминация не лишена драматизма и спецэффектов. Обилие параллельных сюжетных линий, которые переключаются с поразительной быстротой не позволяет погрузиться в атмосферу, начать сочувствовать кому-либо из героев. Декорации в итоге мне очень понравились, а вот сюжет и герои как-то не очень...

С К. Бенедиктовым я уже был знаком по предыдущей антологии, положительно отметив повесть «Граница льда», здесь нам предлагают несколько иной рассказ автора — «Кот Эдипа», несмотря на то, что произведения совершенно разные, оба мне понравились. В своем рассказе автор берет за основу сюжет античной мифологии, а именно историю царя Эдипа, который по сюжету рассказа должен пройти испытание загадками сфинкса, чтобы получить корону Стовратных Фив. Автору удалось занимательно обыграть известный парадокс о коте Шрёдингера, совместив это с известным мифологическим сюжетом. Концовка получилась довольно остроумная, я разгадал замысел автора, но лишь немногим ранее того, как рассказчик раскрыл карты в финале — получился довольно остроумный и забавный рассказ, который я прочёл с удовольствием.

В. Аренев продолжает пересказывать старые сказки на новый лад — хочется отметить, что автор хорошо владеет словом, но, видимо, на основе двух прочитанных рассказов он для меня ещё не раскрылся. Если «Везенье дурака» из предыдущей антологии обыгрывало сюжет сказки о Царевне-лягушке, то история «В лесах под Черниговом» заставляет вспомнить известную былину о Соловье-разбойнике и Илье Муромце. Здесь немного доставила черепаха, невесть каким образом оказавшаяся в местных лесах, сам сюжет простенький, концовка невзрачная, в общем рассказ ничем не удивил. С. Логинов подобно К. Бенедиктову обращается к античной мифологии в рассказе «Рука судьбы» — короткая история в жанре мифологического фэнтези с острым привкусом назидательной философской притчи. Брутальный Автократ мечтает взять под контроль остров Лемнос, которым правит слабак Диомед, чтобы убрать противника со своего пути он не остановится ни перед чем — получив от жреца секрет местонахождения древнего святилища он стремится нанести визит трём древним титанидам. Тоже довольно средний рассказ, не вызвавший восхищения — для однократного прочтения вполне годится.

Пожалуй, меньше всего мне понравился рассказ А. Бессонова «Барон, дракон und самогон», который относится к жанру юмористического фэнтези. несмотря на то, что подобный жанр я люблю, но вот юмор такого рода — это просто не моё, шутки на алкогольно-фекальную тематику как-то не привлекают. Сюжет довольно прост — барон на старости лет решил вспомнить молодость и начал гнать, так сказать, продукт, не забывая угощать соседей. После того как дочурка барона вышла замуж, новоиспеченный тесть прибыл к барону с предложением отправиться на охоту, чтобы «заколбасить» дракона, поселившегося неподалеку — короче, финал довольно предсказуем. Если говорить о времени и месте действия рассказа, то здесь полнейшая каша. Вроде бы описаны времена развитого феодализма в вымышленной Центральной Европе, но тут же появляются упоминания о Ялте и Житомире, герои активно смолят «Беломор» и «Казбек», запивая это дело «Русским стандартом» и «Хортицей», пашут землю на тракторах, а вместо меча и пики запросто могут достать из запасников «дегтяря» или шестизарядный «смит-энд-вессон». Короче если автор не заморачивается цельностью атмосферы, то и читателю ломать голову не след.

Без любви, как известно, никуда, вот и последний раздел антологии посвящен этому прекрасному чувству. Возможность дать свое определение свободы вслед за А. Пеховым предоставляется Ю. Остапенко в рассказе «Стигматы». Фэнтези-декорации играют здесь вспомогательную роль, автора в первую очередь интересуют непростые отношения мужчины и женщины в ситуации, когда она его любит, а он её нет. Замок Зимняя Агония вызывает ассоциации с островом Цирцеи из античной мифологии, только здесь заснеженные равнины и острые горные пики у границы холодного моря. Хозяйка замка — бессмертная ведьма, привязавшая к себе героя мощным проклятьем, с обреченностью приговоренного Рэндал предпринимает попытки уйти от мучительницы, но неизменно к ней возвращается. Довольно интересный рассказ, для тех кто любит разные психологические штучки.

В заключение, я бы хотел особо отметить рассказ С. Логинова «Там, на Востоке» — романтическое фэнтези с явным восточнославянским колоритом, написанное хорошим языком. История трогает за живое, герои получились интересными и вызывают сопереживание. С Севера на деревню медленно надвигается затворище — неясное магическое явление, уничтожающее на пути всё живое и становящееся естественным барьером, закрывая путь на Запад. После того, как все жители деревни ушли на болота, в деревне осталась только юная сирота Алина, которой судьба приготовила встречу с таинственным незнакомцем Гэром, пришедшим с Запада несмотря на затворище. Гэр — вечный странник, наделенный особыми способностями, его неумолимо влечет на Восток, но сможет ли Любовь стать сильнее Предназначения? Этот рассказ мне очень понравился, единственный минус — смазанная концовка, ну ладно, можно считать её условно открытой, тем не менее история зацепила, автора я для себя отметил положительно.

Подводя итоги, могу сказать, что настоящая антология ничем не хуже сборника 2004 года, почти все авторы, которых я для себя отметил ранее, убедили меня в том, что их творчество мне интересно. В частности, А. Пехов, В. Камша, К. Бенедиктов — здесь можно сказать есть два попадания из двух. А. Зорич несколько разочаровал, но здесь скорее всего просто сыграл роль эффект обманутых ожиданий, сбрасывать его со счетов не стоит. Среди новых для себя имен отметил творчество Р. Афанасьева и С. Логинова, с ними знакомство хочется также продолжить. Также порадовал И. Пронин, которого в предыдущей антологии я не оценил, зато здесь он проявил себя вполне достойно. Вообще, я не увидел здесь откровенно слабых работ, все авторы хорошо владеют пером, вероятно, некоторые из них просто пока для меня не раскрылись, ну что же — дело будущего. Сам по себе сборник довольно ровный, интересный, я прочёл его с удовольствием и не жалею потраченного на чтение времени.

Все кто читал, читает романы серий сталкера, должны быть знакомы с трилогией романов о сталкере «Хемуле» Василий Орехова-Мельника. Первый роман положил начало сталкерской эпохе в русскоязычной литературе, которая не кончается до сих пор, не смотря на то, что закрылась не только «S.T.A.L.K.E.R», но и многие серии -подражатели.

О чем же роман? Сюжет романа для ранних годов серии достаточно банален, конечно тогда он таким не казался, но сейчас так легко можно сказать. Сталкера Хемуля нанимает группа людей, назвавшись туристами группа выражает желания устроить сафари по Зоне отчуждения. «А не пострелять ли нам загадочных мутантов Чернобыля?» Хемулю предлагается некая сумма денег от которой он конечно же не в силах отказаться, и все бы ни чего, да вот только охота начинается уже не на на мутантов, а на группу сопровождения Хемуля.

Мир Зоны Орехова-Мельника выделяется на фоне других сталкерских книг, как мне кажется если бы многие авторы перед написание своих «шедевров» в серии прочитали лишь данный роман, то написали бы на порядок лучше, но речь не об этом. Речь о том, что автор романа придумал интересный сталкерский мир в котором жаде хочется побывать не смотря на всю его опасность. Здесь есть очень атмосферный бар который вам на долго запомниться, здесь Зона изображена так какой она должна быть в игре, здесь есть самое главное настоящие сталкеры, такими каких их хочется всегда видеть. Думаю тут играет то, что роман был написан до выхода первого сталкера и автор не знал еще какой будет игра. Возможно многие «сталкер-фанаты» меня не поймут, но по моему мнению мир данного романа на много атмосфернее мира игры.

Сам Хемуль. Главный герой данного романа это отдельная целая история, глядя на него невольно возникают мысли: «Наверное автор отличный мужик!». Ведь герои в книгах, особенно когда повествование ведется от первого лица, всегда содержат частичку автора. Да, Хемуль — персонаж супермен, но тут все объясняется его опытностью и если бы он не был так хорош в своем деле, то как бы он заимел такой опыт. Да, он не идеален, посмотрим только на употребление «прозрачного» и на его отношения с Диной. Но черт возьми, этот тот мужик, который всегда за друзей. Всегда за близких, как бы ему не было плохо. С героем быстро сливаешься и видишь уже события романа не от лица Хемуля, а своими глазами и что странно он всегда поступает так как хочется читателю.

А вывод один. Автор умет найти общий язык с читателем и дать ему то чего он ждет. Этот роман подарил мне массу положительных впечатлений тогда в уже далеком 2007 году, роман с легкостью дарит мне их и сейчас. «Зона поражения» одна из не многих книг серий сталкера, которых приятно перечитать уже повзрослев и поменяв взгляды на жизнь и на все во круге. Советую всем тем кто читает сталкерские серии, если вы не читали данный роман, то вы потеряли многое. Если же вы не любитель сталкера, а любитель жанра фантастический боевик, то вы тоже найдете эту книгу привлекательной для себя.

Антология «Русская фантастика 2012» довольно объемна, в ней 24 рассказа и 2 повести. По моему мнению, собрание рассказов получилось средненькое – из тех, что легко и быстро читаются, но также легко и бесследно забываются через пару недель. Тематика разнообразная, и одновременно традиционная – контакт с инопланетянами («Настоящий враг», «Ксенофобия», «Матросы»), колонизация землянами других планет («Капля меда», «Дорога на Марс», «Здесь будет сад», «Не убий»), взаимодействие людей и искусственного интеллекта («Капля меда», «Приоритет – живое»), виртуальная реальность («Губители сфер», «Валенок»), модификация человеческого организма («Удиви меня, а потом поговорим о деньгах») и так далее. Проблема в том, что большая часть рассказов вызывает ощущение «дежавю», так как никаких принципиально новых поворотов сюжета, особенностей антуража или неожиданных развязок не предлагается. Перед лицом злобных инопланетян, земляне, естественно, забывают о своих распрях и совместными усилиями побеждают общую угрозу («Настоящий враг»). Рассказ «Здесь будет сад» вызвал ассоциации с повестью «Эдем» С.Лема – снова люди сталкиваются с возможностью воплощать свои фантазии и желания при помощи особого вещества, обнаруженного на одной из далеких планет. Но у Лема – глубже и тоньше, здесь же добавлены элементы боевика плюс предсказуемый «хэппи-энд» с легкой грустинкой.

Понравилась повесть А.Золотько с подозрительно длинным и наукообразным названием – «Специфика транспортировки живой рыбы на большие расстояния». Автор бросает внимательный взгляд на длительные космические путешествия и колонизацию других планет. Им придуманы правдоподобные декорации – каюты и иные жилые отсеки космического корабля типа «Ковчег»; в них помещены герои — команда корабля, переселенцы, наблюдатели; и психологически точно оценены взаимоотношения, которые могут возникнуть в таких условиях. Понравились также рассказы «Не убий» и «Ничего личного» — своей ироничностью и стилем. В рассказе А.Григорьева «Ничего личного» обаятельный и «живой» главный герой, иерей Варсава, проводит обряды по видеочату, пишет статьи из разряда «Церковь проклинает» для различных журналов, а также освящает галереи и аукционы … Очень забавно, есть несколько действительно удачных цитат. Это единственное произведение в антологии, в котором можно найти фразы, интересные даже вне контекста повествования.

Странное и слегка неприятное впечатление осталось после рассказов «Каждый боится» и «Эй, перевозчик!». «Каждый боится» можно было бы назвать «Как я был зомби», мораль этой истории такова: любовь может вернуть к жизни даже умершего, но при этом многие мужчины боятся серьезной привязанности больше смерти. «Эй, перевозчик!» — о персонаже, живущем на водоразделе миров, и осуществляющем переправу для желающих. Только вот что это за миры – страна живых и мертвых, берег реальности и берег исполнения желаний, либо что-то другое – непонятно.

Моя общая оценка антологии – между 6 и 7. Могу рекомендовать любителям жанра короткого рассказа в качестве легкого, необременительного чтения.

Поклонники серии S.T.A.L.K.E.R., которым полюбился сталкер Хемуль из книг Василия Орехова, с нетерпением ожидали от писателя нового романа о похождениях харизматичного героя и его не менее харизматичных друзей. Путь «Сектора обстрела» к публикации был долог и тернист, и немудрено, что какие-то читатели уже потеряли надежду на выход романа. Однако Василий сообщил о заключении договора с издательством «АСТ» на две книги для сталкерского проекта – одна о Хемуле (как ни трудно догадаться, «Сектор обстрела»), другая с совершенно иным сюжетом («Клеймо Зоны», над которым с Василием корпел Сергей Осипов).

Что ожидать от продолжения «Зоны поражения» и «Линии огня» – не знал никто. Особенно фаны недоумевали, когда стало известно, что среди персонажей триквела будет легендарный сталкер Меченый, он же Стрелок, теперь уже в роли союзника. Одни, пребывая в состоянии когнитивного диссонанса, покрутили пальцем у виска, у других закралось сомнение в жизнеспособности такой задумки, как воскрешение погибшего героя, и вообще в наличии у Орехова самодостаточных идей, способных сделать «Сектор обстрела» не менее увлекательным, чем предыдущие книги. А третьи с любопытством оценили такой ход писателя, и будучи уверенными в его изобретательности, не стали паниковать и обвинять Василия в совсем обедневшей фантазии. Однако критиковать и осуждать произведение, с которым абсолютно не знаком, в приличном обществе давно стало дурным тоном. Ценителям ореховской фантастики, и проекта S.T.A.L.K.E.R. в целом, оставалось лишь ждать выхода книги в свет.

«Сектор обстрела» был выпущен вместе с более десятком книг в мае этого года – у «АСТ» подходил к концу срок договора на издание сталкерской серии, поэтому десятитысячный тираж романа легко разошёлся в продаже, так и не добравшись до регионов, из-за чего далеко не все читатели смогли ознакомиться с плодом писательской деятельности Орехова. Ближе к осени издательство пустило в продажу допечатку книги, благодаря чему стало, наконец, возможным узнать, как развивались события с Хемулем и его командой после «Линии огня».

Первое, что замечаешь, когда начинаешь чтение «Сектора» – атмосфера. Дух прошлых романов никуда не пропал, присутствует и сохранён в нужной концентрации. Узнаваемая манера текста, приправленная, пожалуй, ещё большей долей стёба и юмора (здесь можно найти немало «пасхальных яиц», способных изрядно позабавить), лишённый тяжеловесности язык повествования непременно доставит радости истинным почитателям творчества Василия. Тех, кого в предшествующих похождениях зятя Меченого больше всего впечатлял жгучий экшен, может постичь небольшое разочарование: динамичные сцены по-прежнему остаются неотделяемой частью, но главный акцент сосредоточен на сюжете, расставляющем все точки над «i» в «хемулиаде». Справедливости ради надо сказать, что даже при некотором снижении боевика все эпизоды, его содержащие, по накалу и динамике ни в чём не уступают «Зоне поражения» и «Линии огня». Любая страница таких сцен окатывает вёдрами драйва, а резвый ход развития событий не даёт ни секунды на то, чтобы вытереться насухо – невозможно оторваться, когда книга захватывает целиком и полностью, и не выпускает до самой последней страницы (чуть не написал «до самых титров»). «Сектор обстрела» абсолютно весь пронизан кинематографичностью – недаром романы Орехова в S.T.A.L.K.E.R. часто называют лучшими кандидатами на киноадаптацию компьютерной игры.

Помимо упоминавшегося выше преумноженного в «Секторе» юмора, читателям будет интересно узнать о становлении Хемуля как сталкера и знакомстве с Диной, ставшей для него самым дорогим человеком. А культовый персонаж Стрелок, возвращение которого спровоцировало неоднозначную реакцию в среде литературных фанов, стал ключевым, ответив на важные вопросы как участников действа, так и фанов. Вопреки мнениям пессимистов, Василию есть чем приятно удивить и воодушевить свою преданную аудиторию. Кульминация сюжета недвусмысленно намекает на продолжение. Правда, как долго его придётся ждать, неизвестно, особенно когда нет никакой информации о том, какое издательство будет заниматься дальнейшим выпуском межавторского проекта S.T.A.L.K.E.R. Но, уверен, у Василия Орехова есть в рукаве ещё козырные карты, и его новые романы для серии продолжат радовать нас.

Напоследок – об иллюстрации на обложке «Сектора обстрела». В центральных персонажах, изображённых на ней, трудно узнать образы Хемуля, Динки и Меченого. Но, несмотря на это, художнику Ивану Хивренко удалось главное: передать настроение книги – сурового мужского боевика, которого ждали все, для кого имя Василия Орехова и слова «сталкер», «Хемуль» – не пустые буквенные сочетания.

Несколько лет назад наткнулся на этот рассказ в одном из выпусков журнала «Полдень XXI век». Номер тот, надо сказать, предварялся пафосным вступлением о смене редакционной политики — дескать, в прежние времена мы бы никогда такой рассказ не напечатали. И, хотя «Полдень» никогда особо тонким вкусом не славился, но лучше бы всё-таки редакционная политика осталась прежней. Или, раз уж взялись заигрывать с трэшем — так обратили бы внимание на более достойные его образцы. Стилистическая манера Мидянина заключается в том, чтобы, лукаво приврав и запутав цитаты, всё в кучу смешав и немного подпортив, выдать получившийся результат за некий сверхоригинальный продукт. Надо сказать, иногда у него действительно получается нечто заслуживающее внимания. Но не в этом случае.

Эту антологию я ждал с момента ее анонса и, в целом, она оправдала мои ожидания.

Во-первых, мне понравилась компоновка рассказов по разделам — от фэнтезийных детективов — до женских рассказов в фэнтезийном антураже. В итоге схожие по духу рассказы удачно дополняют друг друга.

Во-вторых, многим авторам удалось создать очень интересные, необычные, увлекательные миры. Особенно хотел бы отметить в этом плане рассказы Осояну, Алехина, Папсуева. Впрочем, в лучшем произведении сборника — повести Олди, действие происходит на Земле история которой лишь немногим отличается от нашей.

В-третьих, многие истории просто очень хорошо написаны. В этом плане, кроме Олди и Осояну, отмечу еще рассказы Ночкина, Казакова, Тихомирова. особенно хороши зима у осояну и Казакова, когда вместе с героями чувствуешь скрип снега под ногами и метель в лицо, и такой же впечатляющий (чуть не написал «атмосферный») дождь у Ночкина.

В-четвертых, антология очень ровная. Только два-три рассказа показались мне неудачными, а в остальных. при неких недоработках авторов, все же есть на что обратить внимание. С другой стороны, при немалом количестве дойстойных рассказов. ни один так и не зацепил меня до глубины души.

А теперь по отдельным рассказам:

Осояну. Зимняя стужа. Произведение получилось очень необычное и очень атмосферное. Странный мир, где люди живут вместе с духами стихий, где властвует необычная магия, где силы зла столь могущественны долгой зимой, получился весьма любопытным. Чем-то неуловимым повесть напомнила мне «Царицу ветров и тьмы» Пола Андерсона. Сюжет изобилует неожиданными поворотами. Почти у каждого из персонажей есть что скрывать. В общем, написана повесть весьма увлекательно. Есть и определенный недостаток. Автору приходится давать по ходу действия очень много информации о своем мире, из-за чего повесть кажется несколько перегруженной. А в целом повесть так и просит продолжения. Оценка – 8.

Алехин. Кровь скитальца. Неплохой, динамичный рассказ. Притча о скальде, влюбившемся в Снежную королеву, понравилась. А вот другая сюжетная линия — не очень. Уж слишком много попытался впихнуть туда автор. Да и с техническим развитием напутал. Совмещать средневековые постоялые дворы с бронепоездом, пожалуй, не стоило. Зато получилось оригинально. Да и когда между собой сражаются сказитель и скиталец, все время путаешься, кто есть кто. И все же, за удачную концовку и интересные идеи поставлю 7.

Папсуев. Серебро луны. Весьма удачный приключенческий рассказ. Охота на оборотня описана увлекательно и правдоподобно. Понравились и запомнились образы главных героев, сосбено юного писателя Эркона. Им симпатизируешь и за них действительно переживаешь. автор умело нагнетает напряжение, показывая, как готовится ловушка на героев. Ну а удастся ли им выбраться з западни, вы узнаете, если прочтете этот рассказ. Рекомендую! Оценка – 8.

Ночкин. Ночь, дождь, город. Новый рассказ Ночкина в очередной раз произвел на меня самое приятное впечатление. Конструкция рассказа необычна. В небольшом рассказе сразу четыре колоритных героя: вампирша, наемник, охотник, вор. Все они в эту дождливую ночь оказались на улицах города, даже не подозревая, что им придется встретиться. Ночкин умело закрутил интригу и не менее удачно распутал хитросплетения сюжета в концовке. Читается рассказ очень легко, а легкая ирония автора только увеличивает удовольствие от этой истории. Оценка – 8.

Белоглазов. И его пес. Весьма неплохой рассказ. Автор закрутил весьма необычную интригу. Понравился мне и авторский стиль. Вот только почему-то Белоглазов решил начать рассказ с середины истории и понадобилось два больших отступления, чтобы разъяснить что к чему, что несколько ухудшило впечатление от рассказа. Зато концовка удивила меня и показалась очень удачной. Пожалуй, стоит обратить более пристальное внимание на этого молодого писателя. Оценка – 7.

Тихомиров. Мечи и розы. В этом рассказе автор развернулся от души. Перенести сюжет «Ромео и Джульетты» в фэнтезийный мир, сделать главным героем огра-рыцаря по прозвищу Страшила, набросать кучу намеков на разные произведения — от «Ведьмака» Сапковского до Белоснежки — все это получилось необычно, интересно и весело. А потом автор взял и к этому веселью пристроил совершенно реалистичную концовку и стало не до смеха. В итоге получился очень неплохой рассказ. Оценка – 8.

Олди. Мы плывем на Запад. Пародия, высмеивающая различные штампы жанра, показалась мне не слишком смешной и не слишком удачной. От таких мастеров ждешь намного большего. Оценка – 5

Резанова. Песнь крови. Этот рассказ Резановой довольно неплох, но явно рассчитан на женскую аудиторию. Автор довольно необычно сплетает в одну историю роман Дюма, всем известную «Золушку» и «Лебединое озеро». Как ни странно, получилось вполне читаемо. Автор демонстрирует неплохое знание истории Франции конца 16 века, умело вплетает мистический элемент в свой рассказ. Да, местами не обошлось без ляпов. Но в целом впечатление неплохое, а концовка — весьма неожиданна. Оценка – 7.

Вербнина. Башня. Рассказ в первую очередь рассчитан на женскую аудиторию. Пожалуй, скорее это — любовная история в историческо-фэнтезийных декорациях, чем собственно фэнтези. В результате центральное место в рассказе занимают переживания героини, а события вокруг нее служат лишь фоном. Идея башни времени показалась мне очень интересной, но раскрыть ее можно было, на мой взгляд, и лучше. В целом, рассказ стоит прочесть, но он не совсем в моем вкусе. Оценка – 6.

Олди, Валентинов. Ошейник для мстителя. Авторы снова приятно удивили. Действие этого рассказа, входящего в состав романа «Алюмен», происходит в Китае в первой половине 19 века. Главный герой этого произведения — известный химик и физик Эрстед пытается узнать у местных мастеров секреты изготовления алюминия, щедро делясь с ними собственными знаниями. Неожиданно судьба Эрстеда оказывается тесно связанной с судьбой китайской девушки, мастера, боевых искусств. В итоге получилось очень неожиданная встреча Востока и Запада. Европейская наука встречается с китайской философией и с грозными восточными духами, и последствия этой встречи непредсказуемы. С нетерпением буду ждать выход первого романа «Алюмена». При этом сам рассказ — вполне законченное произведение, удачно показывающее нам всю тщетность иссушающей душу мести. Оценка – 9.

Юрины. Про Николу-писарчука…Неплохой рассказ, но не более. Начало понравилось. Несколько моментов подмечены автором очень удачно. Но дальше интрига рассказа показалась незавершенной. Тайна колдуна вызывала интерес, но оказалась хоть и неожиданной, но несколько банальной. Немножко не хватило этому рассказу какой-то изюминки, неожиданного хода в концовке. Оценка – 7.

Папсуев. Пустяковый случай. Неплохой рассказ, но не более. Начало понравилось. Несколько моментов подмечены автором очень удачно. Но дальше интрига рассказа показалась незавершенной. Тайна колдуна вызывала интерес, но оказалась хоть и неожиданной, но несколько банальной. Немножко не хватило этому рассказу какой-то изюминки, неожиданного хода в концовке. Оценка – 6.

Казаков. Осколок жизни. Вот казалось бы что такого в этом рассказе? Весьма стандартный фэнтезийный мир, непонятное преступление, довольно странный сюжет, развязка, на первый взгляд, кажущаяся недосказанной — все по отдельности не кажется таким уж оригинальным, а читаешь эту историю — и словно бредешь вместе с капитаном Шором по следам преступника, проваливаясь в глубокий снег. Автору удалось создать очень удачную атмосферу, в которую я просто погрузился. Да и идея приюта для старых магов весьма оригинальна. А уж от оригинального хобби одного из персонажей повеяло чем-то фраевским. Рассказ понравился. Оценка – 8.

Белоглазов. Маг его сиятельства. И еще один весьма неплохой рассказ. на первый взгляд, канва не слишком интересна: давайте напустим кочевников- монголов на европейские города, снабдим обе стороны магией и посмотрим, что из этого выйдет. Вот только магия, описанная в рассказе, весьма необычна. А кроме того, главное в рассказе вовсе не битва двух армий и не поединок магов. Главное в нем — проблема ответственности за совершенное, возможность пойти на преступление ради спасения людей. И здесь действительно есть о чем задуматься. Оценка – 7.

Рассказы Метелевой и Егоровой особого впечатления на меня не произвели.

Белаш. Правда о крысолове. Весьма интересное исследование – попытка раскрыть тайну Гаммельнского крысолова. Не могу сказать, что авторам удалось меня убедить полностью, но их версия весьма интересна. Оценка – 8.

Так что в целом я могу смело рекомендовать этот сборник к прочтению.

P.S. А самые внимательные, прочитав этот сборник, еще и раскроют тайну ника одного из уважаемых админов нашего сайта.:wink:

Поначалу едва ли не единственная эмоция, возникающая при чтении этого рассказа, — это безудержный восторг, прорывающийся наружу исключительно громким смехом. Вот вроде бы простой рецепт — перемешать среди действующих лиц современных деятелей литературы и шоу-бизнеса и классиков позапрошлого века, позволить им общаться так, как принято сейчас, время от времени приправляя диалоги цитатами из произведений. А результат получился просто поразительный. Но чем дальше, тем серьезнее и даже трагичнее становится этот рассказ, при этом сохраняя прежнюю внешнюю весёлость. Далеко не каждый из классиков, «перемещённых» волей автора в наше время, сумел сохранить себя в литературе. Если Гнедич или Гоголь выглядят еще более-менее благополучно, то Пушкин, центральный герой произведения, уже явно теряется, тратя время непонятно на что и не имея ни сил, ни воли довести до ума хоть одно из задуманных произведений. Илличевский превратился в шоумена типа Малахова. А Некрасов или Тургенев и вовсе о творчестве не помышляют... Печально, очень печально, и есть над чем задуматься. Просто поразительный рассказ завершает антологию. Мидянин очень приятно удивил.

Двоякое впечатление от сборника. С одной стороны, отрадно видеть, что прозведения действительно — в отличие, скажем, от «Фантастики-2006» Науменко — подобраны в одном ключе. Идеологический тон задают Головачев («Никого над нами»), Нестеренко («Война миров»), Казаков («Без вариантов»), но и в остальных текстах, даже очень далеких по тематике, как «ИИ» Овчинникова или «Все самое необходимое» Кликина, присутствует хотя бы крохотный плевок в сторону бездушной продажной власти. :) Диссидентский такой сборничек получился — а что поделаешь, дух эпохи... :lol:

С другой стороны — ну очень уж разный уровень у вещей, включенных в антологию: очень хорошие и неплохие — вперемешку с посредственным и проходными; оценки — от семерки до единицы включительно. :frown:

Жуткое разочарование. После S.T.A.L.K.E.R.'а ожидал от Василия гораздо большего. Язык суконный-примитивный-никакой, сюжет — наивный, как выпускник первого класса средней школы, незатейливая политическая декламация и обещание продолжения. Нет, конечно, кому-то нравится читать, а кому-то разглядывать комиксы... Поэтому книжка нужная, своевременная, политически грамотная — отличное средство воспитания молодежи.:biggrin:

Ну, это даже неприлично, как бы. Я не о плагиате, тут — соломка подстелена: и — название (очевиднее очевидного), и — посвящение («...с неизменным уважением...»).

Неприлично — не понимать первичного замысла изначального автора, выказывая, тем не менее, оному автору уважение. Дабы не ходить кругами — даю цитатка из общедоступного источника:

«...Тираннозавр, которого испугался Экельс, — символ тирании. Не убитая бабочка, а страх перед тиранией позволяет диктаторам приходить к власти. Страх «маленького человека» (Экельса) помог фашисту Дойчеру стать президентом Америки. Только в этом смысле убийство Экельса Тревисом выглядит мотивированным...».

Ну, и — цитаткой же и вывод: «...Вот этот, казалось бы, лежащий на поверхности притчевый смысл рассказа то ли ускользает от его интерпретаторов по причине их политической незрелости, то ли намеренно ими игнорируется...»

Уже из названия понятно, о чём повествование, и каков уровень его несамостоятельности. И то, что концовка чисто по-журналистски прилеплена к реалиям современной политической жизни (впрочем, уже не очень современной), только ухудшает впечатление от текста. Рассказом данное произведение назвать не получается, это именно текст.

Кажется, автор хотел нас развеселить, но у него не получилось. Очень унылый текст.

В отдаленном 2001 вышел мультфильм по очень отдаленным мотивам Final Fantasy «Духи внутри». В нем хватало огрехов, но меня он зацепил почти реалистичной картинкой и мрачной атмосферой. Тогда казалось, что мы стоим на пороге будущего, где мультипликация благодаря новым технологиям выйдет на совершенно новый уровень, и вскоре мы получим множество серьезных и более продуманных вещей.

Но ничего так и не произошло. Прежде всего из финансовых соображений. Вся мощь технологий сегодня используется лишь для реализации набивших оскомину сюжетов и типажей, затасканных Диснеем и его подражателями за полвека до этого. И ведь народ исправно на это ходит, критики рассыпаются в похвалах, так зачем пытаться что-то делать для более взрослой аудитории? «Духи внутри» стали лишь аляповатым надгробием будущему, которое не случилось.

Сборник «Фентези 2003» и еще парочка ему подобных — тоже такое вот надгробие. Там было полно вторичных, а то и попросту ужасных вещей, но за всем этим чувствовался потенциал. Казалось еще немного, авторы набьют руку, подкрутят шестеренки своей фантазии и мы таки получим хоть от кого-нибудь качественный продукт, неумелое подражание западным коллегам и пустые боевики наконец заменит что-то качественное. Мечты, мечты…

Минуло почти 15 лет. Лично для меня ввиду общей веселости моей жизни субъективно прошли все 50. Целая жизнь. Сегодня стоит лишь зайти в магазин или электронную библиотеку, посмотреть на обложки и аннотации отечественного продукта, и создается впечатление, будто бы очутился в чем-то среднем между помойкой и могильником. С полок на тебя смотрят лишь попаданцы всех мастей, убожества под названием «Лит РПГ», давно (или изначально) исписавшиеся «мэтры» былых дней да бесчисленные магические школы в сахарном сиропе от всяких Марий Галактических. Если в этом мутном потоке и есть что-то достойное, то обнаружить его задача не просто нетривиальная, а почти нереальная. Добро пожаловать в будущее, которое случилось. В дивный мир отечественного ширпотреба, где качественных вещей нет и не будет. Потому что они оказались не нужны ни издателю, ни массовому читателю.

Так сложилось, что круг моего чтения по преимуществу составляют зарубежные авторы, с помощью данной антологии мне хотелось начать заполнение белых пятен, познакомиться с нашими авторами, сравнить уровень современной зарубежной и отечественной литературы данного жанра. Не так давно я ознакомился со сборником «Реально смешное фэнтези», представляющим собой выборку лучших работ зарубежных авторов, работающих в жанре юмористического фэнтези. Если сравнивать обе книги, а сборник «Фэнтези-2004» я взял практически наугад, то можно сказать, что наши пишут не хуже, по крайней мере читать отечественную антологию было на порядок интереснее, да и смеялся я во время чтения гораздо чаще, это при том что наша антология не позиционировалась в качестве юмористической. В целом, я остался доволен — общее представление о положении вещей получил, выделил для себя ряд авторов с которыми хочется продолжать знакомство, хотя не обошлось и без разочарований.

Составитель сгруппировал все произведения по четырем тематическим разделам, в дополнение ко всему присутствует новая, на момент выхода антологии, и нигде не публиковавшаяся работа Р. Шекли. «Соль истории» — рассказ довольно нетипичный для творчества мастера, уже то, что он относится к жанру подросткового фэнтези вызывает удивление. По сути нам предлагается простенький квест — Борис и Эля, учащиеся Магической академии отправляются в параллельный мир, чтобы при помощи своих магических способностей заработать денег на поездку в Париж — легкая, довольно непритязательная история, не вызывающая особого интереса. А вот исследование А. Зорича «Господин дракон», посвященное развитию и эволюции сказочных чудовищ с античности до наших дней, хоть и не претендует на открытие Америки, но написано живо, эмоционально и весело. Автор приводит примеры из мифов и современной фантастической литературы, анализирует причины смещения акцентов в трактовке образов чудовища.

В «Бестиарий» антологии вошли две повести и один рассказ, центральную роль в которых играют различные монстры и нелюди. В качестве фаворита выделю повесть К. Бенедиктова «Граница льда» — увлекательное квестовое фэнтези с героем-пройдохой, обилием неожиданных сюжетных поворотов, а также монстров на любой вкус — из камня, льда и даже глины. Также понравился «Старый Цимох» С. Булыги, где несмотря на вымышленный мир явно угадываются литвинские мотивы, язык, щедро усыпанный словами местного диалекта, добавляет атмосферности, а в сюжете проглядывают философские нотки. Добыть шкуру реликтового цмока — затея сама по себе опасная, но надо разобраться что за зверь это такой — обычный динозаврус или кое-что пострашнее. «Конвоир» Н. Резановой поначалу идёт скучновато, но постепенно ситуация выправляется — средневековое фэнтези, действие которого развивается на границе цивилизации, в лесах, населенных опасными хищниками и нелюдями.

В разделе «Чудеса плутовства» герои или их антагонисты предпочитают добиваться поставленных целей не силой, а хитростью. Наибольшее удовольствие здесь доставил рассказ Д. Трускиновской «Молчок» — сказочное городское фэнтези о житье-бытье наших домовых. В первую очередь отмечу образную языковую стилизацию, далее — юмор, эпизоды, связанные с доставкой ежа из города в лес заставили смеяться в голос, ну и само путешествие домовёнка Тришки от городских новостроек до деревенских поселений смотрится живо и динамично, плюс ко всему сказочный мир буквально оживает под талантливым пером автора. Второй фаворит — пиратское фэнтези от А. Пехова и А. Парфёновой «Под флагом милорда Кугеля» — очень динамичный насыщенный рассказ, где команда пиратского корабля «Хапуга» оказывается в центре хитроумной политической комбинации — команда флибустьеров подобралась разношерстная — на борту есть гном, орк и даже тролль, а также утонченные, но опасные абордажники из расы фруан, не хватает только корабельного мага, хотя юнга-тролль обязательно кого-нибудь подыщет. Понравились описания морских сражений, где помимо пушек и абордажных крючьев в дело идут магические технологии, черные заклинания и артефакты, авторы планировали развить идею до целого романа, жаль, что не срослось.

М. Бабкин разнообразил антологию детективным фэнтези, в его рассказе «Удивить дракона» герой должен в сжатые сроки установить причину странной аномалии — на город с удручающей регулярностью стали падать обезглавленные трупы драконов, раньше такого отродясь не бывало, мэр требует решительных действий — ведь на носу выборы. Читается легко, но уж больно просто далось детективу расследование, кстати, этот рассказ, в отличие от творения А. Пехова, дорос до романа. Короткий рассказ С. Лукьяненко «Не спешу», получивший «Рваную грелку», у меня особых восторгов не вызвал — тема заключения контракта с дьяволом известна со времен Доктора Фауста, в современной литературе также часто встречается, к примеру, у Р. Шекли сразу несколько подобных рассказов и все, на мой взгляд, интереснее истории Лукьяненко. А вот повесть И. Пронина «Дым над Ульшаном» меня несколько разочаровала — видно, что автор старался, но кое-где переборщил, а где-то наоборот немножко схалтурил. Разношёрстная компания героев в составе чудаковатого профессора, его самозваной внучки и никудышного поэта отправляются в замок местного герцога, чтобы помочь ему с неким деликатным вопросом. Образы персонажей неестественно яркие, вплоть до театральности, сюжетные повороты неожиданны, но нелогичны — начало неплохое, но чем дальше в лес, тем больше дров.

В каждом из трех произведений блока «Меч владыки» так или иначе фигурируют клинки — боевые и церемониальные, волшебные и не очень. Особо отметить здесь хочется повесть В. Камши «Пламя Этерны» — это грамотное средневековое фэнтези в оригинальном вымышленном мире после непродолжительной завязки увлекает в водоворот дворцовых тайн и интриг. Хороший литературный слог, занимательный сюжет, разве что финал принес больше вопросов, чем ответов, но для предыстории к большому циклу это простительно. Названию раздела антологии повесть соответствует благодаря наличию церемониального клинка местного властителя-анакса, который сыграет свою небольшую, но всё-таки роль в повествовании. Настоящим чемпионом по количеству мечей на любой вкус и цвет оказался рассказ В. Головачева «Мечи мира». В школьные годы такой Головачев шёл у меня на ура, сейчас восторгов как-то поубавилось, впечатления двойственные — с одной стороны отсылки к неведомому, которое рядом с нами — новгородские древности, раскопки близ Аркаима, а с другой — монохромное деление на черное и белое, прямые как оглобля персонажи, с легкостью дающие фору суперменам из голливудских боевиков.

Не порадовал А. Николаев и его рассказ «Исход», подозреваю, что автор сначала придумал драматичный финал, а предшествующие события дописал постфактум по принципу«чтобы было», от этого и история получилась серой, невыразительной — некий древний Орден, последние представители которого погрязли в инцесте, сбежавшая жена, обманутый муж, отправившийся на поиски неверной супруги в микро-квест до ближайшей таверны. Проникнуться атмосферой не получается, персонажи эмоций не вызывают, поэтому эффект от запланированной драмы нулевой, и да — меч здесь тоже присутствует, но особой роли не играет — старинный клинок Ордена, не магический, имеющий разве что культурную ценность. Рассказ самостоятельный, был бы частью цикла, то списать отсутствие внятного антуража и предыстории можно было на другие произведения, а так нет.

Название четвертого раздела антологии — «Магия любви» — в пояснениях не нуждается. Хотя типичного женского фэнтези здесь вы не найдете, зато внезапно обнаружится фэнтези темноё — мой последний личный фаворит в рамках данной антологии — А. Зорич с повестью «Ничего святого». Мрачная картина мира, своеобразная дерзкая и циничная манера подачи, жизненные персонажи, большая часть которых достойна презрения, невозмутимый главный герой, который и сам не ангел, но и не человек — читается великолепно, при условии, что вы благосклонно относитесь к данному жанру. Здесь же находится ещё один рассказ Д. Трускиновской из цикла о домовых — «Пустоброд», эта история хоть и хороша, но уступает «Молчку» — на прежнем месте остались атмосфера, симпатичные персонажи, образный язык, но куда-то пропал юмор, да и сюжет не такой насыщенный.

Короткий рассказ от В. Аренева называется «Везенье дурака» и отсылает нас к сюжету известной сказки о Царевне-лягушке, а точнее к эпизоду встречи Ивана со своей будущей земноводной суженой. Особого впечатления рассказ не произвел, претензии те же, что к упоминавшемуся выше рассказу Лукьяненко — перепевка старой темы на новый лад плюс немного иронии в концовке. Ну и в заключение скажу о главном разочаровании — рассказе Н. Романецкого «Возлюби и уйди». Я долго пытался собрать осколки сюжета в нечто связное и уяснить в чём тут соль — автор с самого начала бросает нас в придуманный мир, не давая никаких пояснений, сами, мол, разберетесь по ходу. Действие скачет как мартышка по лиане, то мы вроде бы в лесу, где бродит некая Нагиня (гибрид индусской Наги и славянской Берегини что ли?), затем вдруг оказываемся в обычной отечественной квартире, потом внезапно едем на паровозе, у которого явно какие-то проблемы, во всё это автор еще умудряется вставить какие-то отсылки к Числу Зверя и Апокалипсису. Уфф, насколько я понял, у каждого человека есть свой ангел-хранитель, который после смерти подопечного получает возможность на инкарнацию в мире людей, повлиять на судьбу опекаемого этот защитник может, только для него самого цена будет высока. Ни драматизма, ни внятных героев, только обрывки философии и мистики, в общем плохо всё.

Итак, подводя итоги, могу сказать, что в данной антологии я нашёл больше плюсов, чем минусов. Чтение во многом оказалось не только интересным, но и полезным, для себя я отметил ряд авторов знакомство с которыми хотелось бы продолжить в будущем — это К. Бенедиктов, Д. Трускиновская, А. Пехов, В. Камша и А. Зорич, их творчество произвело на меня впечатление, у каждого свои плюсы — увлекательный сюжет, владение словом, свой узнаваемый стиль. Не обошлось, конечно, и без негатива, но изначально я ожидал, что всё будет гораздо хуже. Оказывается, среди отечественных авторов немало тех, кто может писать не хуже зарубежных коллег, а отсутствие нежелательного посредничества в виде переводчика, мастерство и стиль которого существенно влияют на исходный материал — это дополнительный аргумент в пользу «отечественного производителя». Если говорить об этой конкретной антологии, то я бы отметил хорошую работу составителя — удобное деление материала на тематические блоки, хороший подбор авторов и произведений, многие из которых знакомят нас с отдельными романами или циклами, жанровое разнообразие также на высоком уровне, охвачен почти весь спектр — от темного и пиратского фэнтези до классического и героического, и даже волшебной сказки.

Сказать, сколько здесь любимого мною Павла Корнева, а сколько Василия Мельника, я не могу. Слишком мало читал последнего. Зато смело могу заявить, что независимо от вклада каждого из соавторов, перед нами не более, чем headliner очередного сточкера. Лично я обидного в этом термине ничего не вижу, но если угодно, пусть будет headliner очередного межавторского сериала.

Как бы там ни было, именно «Твари…» его открывают, а значит, и знакомят с миром.

Его идея мне понравилась. Во-первых, это не навязший в зубах пост-ап с зачастую неясными, или не ясными до конца причинами (атомную бойню вообще в расчет не берем, это давно уже моветон), а редкий на русскоязычных просторах SF&F роман-катастрофа. В воздухе не носится ни вирусов, ни радиации, катастрофа не глобальна, то есть, привычный для нас мир, пусть далеко не на всей поверхности Земли, но имеется. Во-вторых, лично меня не могут не тешить элементы российской утопии. В-третьих, пусть с большими фант допущениями (ну, фантастика, все-таки!), все совершенно логично и объяснимо.

Эх, на этом бы фоне, да приличный роман, или хотя бы законченную трилогию…

Но, имеем, что имеем. Имеем же неплохой боевик с прилично закрученной интригой, привычным набором действующих лиц, ордами мутантов и многочисленными пострелялками. Последних, на мой вкус многовато, но и читать ведь никто не заставлял. (Справедливости ради не было бы фамилии Корнева на обложке, в руки книгу взял бы вряд ли). Радует, что наши побеждают, и что повесть фактически закончена. Продолжение возможно, но совершенно необязательно.

Любители быстрого чтива, поклонники сточкеров, постапокалиптики и романов-катастроф, а так же фанаты Корнева и Орехова удовольствие (пусть и каждый читатель сугубо в своей степени))) получат точно. Остальные… Могут, в принципе, рискнуть. Мир «Бездны XXI» действительно неплох.

Судя по оценкам, многим этот роман понравился. Мне — нет.

Итак, начну я свои придирки к тексту. Он — сухой. Ничем не примечательный, напоминающий, скорее, рапорт, чем литературное произведение. Возможно, местами это было и к месту, но, по большей части, нет.

Далее, на кой чёрт надо было переносить действие романа в Америку, когда всё то же самое можно было описать в реалиях нашей страны? Неясно.

Ещё далее. Если на титульном листе написано «графический роман», то по самой книге этого не видно. Достойным примером может послужить замечательный «Хранитель времени» Селзника, в котором текст и рисунки потрясающим образом гармонировали, дополняя друг друга. В «Сумеречном метро» история совсем другая. Здесь рисунки совершенно не дополняют текст, а идут как простые иллюстрации. То есть, если автор решил изобразить что-то, то не нужно к тому же расписывать это на полстраницы, когда читатель и по рисунку всё поймёт сам. А так получается никчемушное растягивание объёма.

И снова далее. История Наташи Казаковой, которая, вроде как, должна стать центральной в серии, здесь выглядит жалким обрывком, непонятным лоскутком, вываливающимся из общего покроя сюжета. К концу книги я уже совершенно забыл, о чём там было в начале.

Ну и наконец. Хотя нет, вру, это ещё не конец. Так вот, роман не пугает. Совсем. А жаль, потому что рисунки — качественные, иногда нагнетающие жуть. Но, увы, текст (опять же) совершенно не способствует поднятию градуса ужаса.

Как уже говорили до меня, сюжет до боли напоминает третий «Кошмар на улице Вязов», но это ладно. Однако, если там всё обстояло сюрреалистично-правдиво (это ж сны), то здесь... Роман вроде как научно-фантастический, но тогда что это за фигня с экраном, на котором можно видеть сны пациента, да ещё и убавлять-прибавлять громкость? Этот момент показался совершенно неправдоподобным, полной чепухой.

Ффу, высказался, а то прям накипело.

А, нет, осталось немного поворчать напоследок. Но это можно уже не читать, поскольку ИМХО. А поворчать хочу по поводу маленького Питера Пауэлла в последней части книги. А точнее, по поводу того, как он изображён. Какого хрена, спрашивается, на всех ТРЁХ картинках на носу Питера очки, которые, как я понимаю, ему ну совершенно ни к чему? Они всё время спущены на кончик носа, так что мальчик глядит поверх них. Так на фига он их носит?

Ладно, это, в принципе, не так важно.

Итог. Роман (типа «графический», ага) слабый. Единственные два плюса, которые могу отметить, это: неплохие рисунки, а ещё последняя, якобы бонусная, история этого самого Питера Пауэлла, показавшаяся мне сильнее, чем всё, что было до неё.

Вот и всё.

Удовольствие от чтения получено, безусловно. Хороша стилизация, хотя порой чувство некоторого «перебора» возникает и раздражает.

Наверное, должно бы возникнуть ощущение досады от образа густо пьющего «нашего всего» — ан нет. Как-то очень понимаешь, что только так и может быть. Абсолютно убедительный образ. И даже непонятно, симпатичный ли, если честно.

Отдельные моменты написаны очень вкусно, за это автору спасибо. А в целом — ну, забавно, конечно. Наверное, запомнится именно как некая забавная штучка.

Вряд ли братья Стругацкие могли предвидеть, что однажды серия романов по вселенной игры S.T.A.L.K.E.R., концепция которой позаимствована из их знаменитой повести «Пикник на обочине», станет одним из самых успешных мультимедийных проектов в российской фантастике. Вот уже несколько лет брендовая книжная серия о приключениях сталкеров в Чернобыльской Зоне продолжает пользоваться успехом у всех, кто любит возвращаться в мир, полный смертельных опасностей и интригующих тайн. Во многом это заслуга романа Василия Орехова «Зона поражения», с которого и стартовала официальная «сталкерская» серия. Изначальный тираж книги не превышал двенадцати тысяч экземпляров, но неожиданно на новеллизации шутера от GSC Game World хлынула волна популярности, а допечатка тиража не заставила себя долго ждать.

Надо отметить, что Орехов отнесся к возложенной на него задаче с особым энтузиазмом. В распоряжении у писателя были и необходимые ресурсы (материалы из игры, предоставленные GSC), и достаточное количество времени. Очевидно, что автор постарался на славу, он явно работал не спустя рукава.

Мы знакомимся с Хемулем, сталкером-ветераном с богатым опытом и весомым авторитетом среди других бродяг. От его лица и ведется повествование. Он – характерный пример настоящего мужика славянской наружности, который дерзок, «зол, вонюч и волосат». Парень не раз ввязывается в безумные авантюры, ухитряется не расставаться с рассудком, будучи лицом к лицу со смертельными опасностями, чем вызывает неподдельное уважение. Кого-то может раздражать необычайное везение Хемуля, но этому сталкеру ни за что не пожелаешь смерти. Это такой «свой в доску» мужик, с которым можно без опаски пойти в разведку.

Сюжет «Зоны поражения» не блещет особой оригинальностью, однако может похвастаться детальной проработкой. Согласно представлениям Орехова, Зона далеко не такое жуткое место, где жизнь, если кого и радует, так это резвящихся по радиоактивным просторам мутантов-эндемиков. Напротив, проникающие в Зону сталкеры приносят с собой элементы привычной человеческой жизни, «оживляя» безлюдный Чернобыль. Действительно, сталкерам «не чуждо ничто человеческое» – любители «огненной» воды, коими является подавляющее большинство бродяг, не пренебрегают просмотром мультсериала про страуса, так часто цитируемого Хемулем, и обожают выступления танцовщиц. То есть сталкеры и здесь остались людьми, а не опустились до уровня зверей. Сцена уединения главного героя и Динки не заставляет возмущаться, как некоторых недовольных читателей, чье внимание этот эпизод на несколько страниц из третьей главы привлек больше, чем сам роман.

Боевые сцены в романе изложены на «отлично», будто он специально был написан для того, чтобы стать основой для свирепого боевика – настолько он динамичен и наполнен драйвом. События книги проносятся перед читателями со сверхзвуковой скоростью, читается она очень легко, после чего о потраченном на нее времени совсем не жалеешь. Антураж «Сталкера» в «Зоне поражения» воспроизведен аутентично, это по достоинству оценит каждый фанат игры.

Чрезвычайно сильный в художественном и идейном плане, рассказ. Автор излагает события, хотя и не от первого лица, но так, как они представляются психически больному человеку. Читатель как будто бы сам погружается в пучину бредовых идей и образов. Характерно то, что главный герой воспринимает действительность в какой-то мере адекватно, в его галлюцинациях словно воплощается смысл, сущность окружающих людей и событий.

Герой, «вычеркнувший» себя из мира людей, и желавший вернуться, столкнувшись с жестокостью и безразличием этого мира, отказывается воспринимать его (мир) таким, как он есть («...сцепившиеся сороконожки. — Нет, надпись: выставка отменена. — Нет, сцепившиеся сороконожки») и уходит в свой мир, кухонным смычком извлекая кровавую симфонию вен. Финал открыт: не понятно, погиб ли герой или на самом деле ушёл в свою картину...

Настоящая литература! Фантастика с большой буквы! Трое супер челов мочат всех подряд, подрабатывают нянькой и заодно патриотично разоблачают читателю с помощью откровенного стриптиза загнивающий запад! Фантастично всё. Ни грамма реальности. Читать,читать и ещё раз читать! Ура! Оценка 0.

Пушкин и начало двадцать первого века- это действительно несовместивые вещи. И если в начале казалось, что Пушкин ощущает себя в современности, как рыба в воде, то постепенно понимаешь, что он, как и многие другие лицеисты-чужие на этом современном празднике жизни. И пусть он внешне успешен, внутри у него пустота, и многие свои лучшие стихи он уже не напишет, к тому же еще эта проблема с пьянством. Есть такая поговорка-«мастерство-не пропьешь», так вот неправда все это, не только мастерство пропиваешь, ты самого себя пропиваешь и из человека превращаешься в животное, готовое на все ради глотка водки. Пушкину правда это скорее всего не грозит, у него скоро стрелка, да и француз поблизости бродит и шашни с женой заводит.

Рассказ конечно блестящий, но при чтении мне все время что-то мешало, не позволяло полностью погрузиться в один день из жизни Александра Сергеевича. А что именно мешало, так я и не смог понять, то ли полная нереальность происходящего, то ли своеобразное повествование.

Не самый удачный сборник. Несколько произведений в нем, безусловно, заслуживают внимания. В первую очередь отмечу «Ультралайт» Бенедиктова — трогательную историю о том, как в дошедшем до абсурда мире будущего человек пытается остаться человеком, «Енот допрыгался» Дивова — стильный рассказ о Диком Западе, жесткий и нреожиданный рассказ Пронина «Консервы», написанный в классическом стиле. Неплоха повесть Янковского «Конец игры», рассказы Чекмаева, Панова, Скидневской. Несколько неуместны в этом сборнике показались мне три истории из «Пентакля». Неоднозначное впечатление оставила «Аренда» Кубатиева. Однако, ни одного шедевра, который хотелось бы перечитывать, в этом сборнике я не нашел. Несколько же рассказов — Овчинникова, Прокопчик, Белянина, Алимова запомнились лишь неудачными попытками шутить и иронизировать, да весьма слабым сюжетом. Вообще, большинство рассказов написаны в весьма жесткой, где-то даже «трешевой» манере. Собственно НФ в сборнике не так много. Есть и мистика, и хоррор, и городская фэнтези. Несмотря на то. что достойных произведений в нем не так мало, в целом сборник производит тяжеловатое впечатление. Рекомендовал бы только любителям соответствующих жанров. Остальным лучше сдержаться от покупки сборника.

Стандартный рассказ на тему массового оболванивания. Ни новой идеи, ни нового сюжета, ни интересного описания, ни стройной концовки. Действие ради действия. Вот захватило ГТ власть надо всем. И что?

Тот случай, когда рассказ заинтересовал исключительно благодаря прочитанному на него отзыву. Автору отзыва спасибо, а рассказ мне всё же не понравился.

Та его часть, что представляет собой бесконечные и невразумительные диалоги и монологи литераторов... Ну, она пустая. Порой забавная, сродни анекдоту, но трудно читать подряд такой поток «анекдотов».

Та часть, которая сюжетная — провокационная. Высмеивает то ли оппозицию, то ли власть, а скорее всех без разбору. Довольно зло это делает, насмехается над идеалами и заблуждениями. Следует ли говорить, что персонажи — это скорее набор шаржей, но никак не самостоятельных образов.

Фантастики особо нет, кроме высокотехнологичного сюжетного поворота в финале.

Что имеем в итоге? Провокационное название, пустота и злые насмешки. Ну, может быть и некий «смысл», который не понять случайному читателю.

Реакция публики понятна. Думаю, автор мог бы ее предугадать. И не обижается за самый низкий средний балл в этом убогом проекте.

А ведь литературный уровень достаточно высок для откровенной халтуры! И это уже не тупая агитка, как первые рассказы. И не стеб, нет. И не то чтобы не всерьез. Всё чуть сложнее. Это гротеск, буфф. Вот и заложенные в именах аллюзии, выложенные на-гора предыдущим критиком, на это указывают. Может, я ошибаюсь — я ведь не знаю обстоятельств появления проекта, вдруг там наряду с пряником и кнут был? Но мне лично видится здесь нормальная реакция нормального человека на «принуждение к творчеству», в каковом выражении такой же налет оксюморонности, как и в «принуждении к миру»: «Ах, значит, вам вот что надо? Ну получите!»

А поскольку я оцениваю не обстоятельства появления текста, на которые мне певать, а сам текст... то его я оцениваю достаточно высоко для халтуры. (У данного слова, кстати, два очень красиво сочетающихся оттенка смысла: один, от которого глагол «схалтурить» — с явно негативной коннотацией, а другой, от которого глагол «подхатурить» — с вполне даже нейтральной).

Ну прислушайтесь же: нет тут тупого кваса! Есть лишь психология пришибленного пропагандой ребенка, оперирующая навязанными ей гротескными шаблонами. А еще есть плюшевый мишка. И конфликт тут (хоть и неявный) не между «героическими русскими» и «тупыми американцами». Русские военные в Нью-Йорке — это всего лишь фантдоп (видимо, для попадания в тему), ну вот примерно как попаданчество в исторических романах Курылева. Подстройка под заказчика: там под массового читателя, здесь под... более конкретного. Ф.Дик в свое время «высадил» в США японцев, Лазарчук (и последователи) — и вовсе немцев в России «оставил». Ну и что? Это же другая реальность. Конфликт в этом рассказе, имхо — между пропагандистким Мифом и... плюшевым мишкой. Мне почему-то вспомнилась песня Стинга «Russians». Таких пришибленных пропагандой детей (и не только детей) полно по обе стороны океана. И это хреново, вне зависимости от того, чей десант в чьей столице высадится.

Около полугода назад неожиданно попали мне в руки пять потрёпанных томиков из серии «Миры fantasy», а именно — антологии российского фэнтези 2003-2006 годов, составленные Василием Мельником.

Читал я их долго, никуда не торопясь, растягивая удовольствие, ностальгируя помаленьку, а потом ещё и отзывы объёмные писал, как на антологии в целом, так и на особо понравившиеся (или дико не понравившиеся) произведения, но вот «Фэнтези-2006» отчего-то не дочитал. А теперь, когда пришло время книжки возвращать, пришлось это быстренько исправлять. Ну и отзыв напишу — чтоб не нарушать, так сказать, отчётности =)))

Своё личное мнение выскажу сразу — антология получилась ничуть не хуже, а в чём-то даже и лучше своих предшественниц. Прежде всего — за счёт ударного начала, раздела под названием «Путь воина».

Открывает его отличная альтисторическая повесть Кирилла Бенедиктова «Восход шестого солнца». Данный автор для меня вообще является своеобразным локомотивом всей линейки данных антологий, поэтому приятно было отметить, что не подвёл он и в этот раз. Мир повести — альтернативная история, в которой мусульманское завоевание Европы продолжилось после победы при Пуатье, вследствие чего изменился общий ход мировой истории, и контакты с Америкой установили не испанца, а арабы. Действие разворачивается через много лет после этих событий, когда отряд Кортеса (да-да, того самого Кортеса) нанимают для сопровождения экспедиции родственницы эмира к таинственным городам в джунглях...

Получилась прекрасная приключенческая повесть в экзотических декорациях, и с весьма неожиданной развязкой.

Далее в антологии следуют три отличных рассказа от признанных мастеров — Андрея Уланова, Михаила Кликина и Олега Дивова. Вряд ли они оставят читателей равнодушными, будь то залихватское «пиратское» фэнтези от Уланова, пронзительная притча о поиске своего предназначения от Кликина, или состоящий большей частью из диалогов о цене ошибок рассказ Дивова.

Помимо произведений из первого раздела, понравилась качественная вариация на тему бегства от реальности от С.Логинова, трогательная (хоть и предсказуемая) история о том, что доброе слово и горгулье приятно от К.Непочатовой и Я.Кузнецовой и качественный фанфик по Брэму Стокеру (хотя этого почему-то не заметил практически никто из оставивших отзывы), приправленный британским фольклором от С.Легезы. Кроме этого, весьма необычным показался рассказ Михаила Сельдемешева «Фокусник» — эдакий лавкрафтианский хоррор в декорациях России середины XIX века. Ничуть не удивился, узнав, что позднее автор написал роман, действие которого происходит через несколько лет после событий «Фокусника», потому как в рассказе осталось слишком много недосказанного, да и поведение героев иногда казалось совсем уж неправдоподобным. Можете вы, к примеру, представить, что подчинённый не расскажет начальнику тюрьмы о том, что видел, возвращаясь из города, голову недавно сбежавшего заключённого, отгрызенную волками? Вот и я не могу. Однако, рассказ всё-равно получился запоминающимся, и вполне возможно, что к творчеству Сельдемешева я ещё вернусь.

Не без удовольствия перечитал и «Белую ель» Веры Камши, хотя и понимаю, что это благодаря всё тем же ностальгическим воспоминаниям — впервые читал эту повесть лет десять назад, когда ещё верил в то, что «Отблески Этерны» будут в ближайшее время закончены. Честно говоря, не знаю, как читалась бы повесть сама по себе, вне цикла — многовато в ней всё-таки непонятной мистики, да и с «балканско-венгерским колоритом» чувствуется некоторый перебор, поэтому и оценку поставил невысокую.

А вот «Пожиратель душ» Пехова не понравился. Написано, конечно, профессионально, но, во-первых, очень уж «перумовскими» выглядят попытки оправдать тяжёлую некромантскую долю, а во-вторых, не люблю я, когда нежить и нечисть чётко делится по классам и рангам — сразу возникает ощущение, что тебе под видом фэнтезийного мира новеллизацию стандартной компьютерной игрушки подсовывают. «Цена свободы» из предыдущей антологии зацепила, по крайней мере, гораздо сильнее.

Наиболее слабым показался «юмористический» раздел антологии. В кавычки взял не случайно, потому как никакого юмора я в нём не обнаружил. Олди, разумеется, великолепны, но «Девять таинственных историй» — лишь затравка для будущего романа «Приют героев». Затравка, надо сказать, весьма удачная — так и подмывает бросить всё, и начать читать цикл «Чистая фэнтези», потому как авторы, конечно, развлекаются, но литературное мастерство высочайшего класса никто не отменял.

Неудивительно, что на фоне Олдей фекально-алкоголые потуги на юмор от Бессонова выглядят совсем уж жалкими, а «Нулевой подвиг Геракла» кажется попросту убогим. Особенно если учесть, что автор, некто Сергей Туманов, ещё и подковырнуть Олдей попытался, написав вариацию на тему «не было никаких подвигов Геракла». Оригинально, правда? =))) Честное слово, не понимаю, что сподвигло составителя включить эти отвратительные писульки в состав антологии. Ну а про «Алмазный всплеск» Левицкого я уже как-то высказывался отдельно: проблема у автора только одна — слишком богатая фантазия и неумение вовремя остановиться.

В любом случае, три этих неудачи погоды не делают, и антология представляет собой отличный срез того, чем богат был жанр десятилетие назад. Как по мне — антология вполне заслуживает 8 баллов с огромным плюсом за первый раздел.

P.S. Где бы ещё теперь разжиться на бумаге подобными антологиями с 2007 по 2011 годы? Они хоть и стали выходить в «Боевой магии», но составитель-то остался неизменным. Надо будет пошукать по возможности у местных букинистов. Понимаю, конечно, что можно и в сети найти, но подобные книги предпочитаю именно на бумаге читать — ностальгию по переворачиванию пожелтевших страниц ведь никто не отменял...

Продолжаю знакомство с антологиями отечественного фэнтези, вышедшими в серии «Миры fantasy», в хронологическом порядке.

Могу сказать сразу: «Фэнтези-2004» показалась мне не хуже антологии предыдущей, и не хуже последующей, но в ней как то побольше по-настоящему цепляющих вещей (которые и так давным-давно были мною читаны-перечитаны) по отношению к некоторому количеству эдакого крепенького середнячка. Но как срез положения дел в данном жанре в начале нулевых, опять же — самое оно.

С одной стороны, радует, что ругать в антологии практически некого, если не считать Головачёва с его продолжением повести про Мечи (о которой я уже высказывался отдельно) и невнятного рассказа от Н.Романецкого, который попросту пожалел своему рассказу объёма, в результате чего получился он каким-то совсем уж непонятным, полным туманных намёков и вопросов без ответа.

С другой — нельзя не отметить, что многие произведения, в антологию входящие, являются частями каких-либо циклов, что накладывает свой отпечаток на восприятие их как вещей самостоятельных. При этом сразу хочу оговориться: знакомство по меньшей мере с тремя из этих циклов планирую продолжить в ближайшее время. Речь идёт о двух замечательных историях из жизни современных отечественных домовых Далии Трускиновской, входящих в цикл с предсказуемым названием «О домовых», и повести «Конвоир» Натальи Резановой, знакомство с циклом которой «Хрустальный собор» я начал сразу же после того, как перевернул последнюю страницу данной книги. Вещи эти совершенно разные, и я обязательно со временем выскажусь о них отдельно, но подкупает в них, прежде всего, хороший авторский язык, и некоторая «камерность» происходящего, без глобального противостояния Добра и Зла, без развешивания ярлыков «белое», «чёрное» или «серое». Просто истории о людях и домовых, после которых приходит неожиданное понимание: «Хочу ещё!» =))) Повесть двуединого Зорича тоже достаточно камерная, но подкупает она другим — идеальным балансом низменного и возвышенного, лирики и грязной правды жизни, а ещё — прекрасным авторским языком. И тем, что очень сильно бьёт по эмоциям, будучи при этом до предела жёсткой и циничной. Вообще, чем больше читаю рассказов и повестей по миру «Круга Земель», тем больше расстраиваюсь, что совершенно прошёл он в своё время мимо меня — сейчас я уже попросту не найду времени на такое количество романов. Хотя повесть «Ничего святого» из данной антологии, безусловно, заслуживает внимания.

То же самое можно было бы сказать и о повести когда-то безмерно уважаемой мной В.Камши «Пламя Этерны», да вот только не оправдала автор надежд и доверия моего... Тогда, тринадцать лет назад, когда только вышла первая книга нового цикла автора «Отблески Этерны», а фанаты (в числе которых, признаюсь, был и я) жаждали окончания другого замечательного цикла Камши, «Хроники Арции», повесть воспринималась совершенно по-другому. Это был интригующий эпизод из истории нового мира, отвечающий на некоторые вопросы, но при этом ставящий гораздо больше вопросов новых, увлекательно и качественно при этом написанный. К сожалению, за прошедшие годы Вера Викторовна не нашла в себе сил закончить ни одного из упомянутых циклов, предпочитая вместо этого плодить страшные порождения писательской мысли типа «первая часть третьей книги третьего тома пятого романа цикла «Отблески Этерны». В результате этого, повесть я в этот раз перечитывать не стал, хотя вполне признаю, что даже сейчас человек, впервые прочитавший «Пламя Этерны», наверняка заинтересуется данным циклом.

А вот роман М.Бабкина «Ахтимаг», первой главой которого впоследствии стал рассказ «Удивить дракона», или роман С.Булыги «Чужая корона», первой главой которого соответственно стал рассказ «Старый Цимох», читать почему-то не тянет. Не потому что рассказы плохи сами по себе, просто не чувствуется в них дальнейшего потенциала. В случае Бабкина — стандартное городское фэнтези в стиле «Гаррета» Г.Кука со слишком уж простеньким делом для частного детектива, из-за чего возникает опасение, что и дальнейшие его приключения будут столь же неглубокими. А у Булыги, несмотря на отличные описания болота-дрыгвы и любопытных рассуждений о мировоззрении жителей этой местности, какой-то совсем уж скомканный, оборванный на полуслове финал, из-за которого рассказ совершенно не воспринимается самостоятельно. Хотя не исключено, что когда-нибудь я «Чужую корону» и прочитаю. Такие же ощущения остались от повести И.Пронина «Дым над Ульшаном» — сама по себе она, может, и неплоха, но неоправданно затянута. Сократить бы её как минимум на треть — читалась бы на ура. Сам по себе описываемый мир интересный, хотя и достаточно противоречивый, к тому же весьма хвалят в отзывах два продолжения, но читать повесть я попросту утомился — слишком много ненужных подробностей, нелепых стишков одного из главных героев и бесконечных повторов о том, что другой герой воспринимает Вселенную как иллюзию. Благодаря фразам типа «он достал из иллюзии штанов иллюзию ключа и засунул его в иллюзию замочной скважины» повесть довольно быстро начала раздражать. Хотя продолжения, наверное, всё-таки попробую прочесть со временем...

Ну и нельзя не упомянуть два произведения, которые стали для меня однозначными фаворитами данной антологии. Прежде всего это великолепнейшая магическо-пиратская повесть Алексея Пехова и Анастасии Парфёновой «Под флагом милорда Кугеля», восторженных отзывов на которую предостаточно и без моего. Это просто что-то с чем-то! Известно, что первоначально авторы планировали продолжить данную историю, но этого к сожаление (а может, и к счастью?) не произошло, поэтому повесть однозначно заслуживает внимания сама по себе, как образец по-настоящему увлекательного фэнтези.

Ничуть не меньше понравилась повесть Кирилла Бенедиктова «Граница льда» — увлекательное плутовское фэнтези в необычных для фэнтези декорациях Древнего Востока. Высший балл не ставлю лишь по причине некоторой вторичности (при чтении поневоле вспоминаешь Говарда, Лейбера и Де Кампа), но за похождениями главного героя действительно интересно следить — этого не отнять.

В завершение хотелось бы отметить, что рассказ широко известного в нашей стране Р.Шекли «Соль истории», помещённый в разделе «Заморское посольство», показался совсем уж слабеньким, поэтому даже 5 баллов для него — лишь дань уважения автору. А вот эссе А.Зорича «Господин дракон», которым антология заканчивается, оказалось любопытным, хоть и достаточно спорным как в плане использованных источников, так и в плане окончательных выводов. Впрочем, написано оно с характерным для автора/ов юмором, поэтому полемизировать как-то не тянет.

Подводя итог, нужно признать, что антология вполне удалась, прочитана мной была с удовольствием, и даже вещи о которых я не упомянул отдельно, вроде миниатюр от Лукьяненко и Аренева, вполне себе читаются и сегодня. Ну а учитывая, что при перечитывании повестей Пехова/Парфёновой и Бенедиктова смахнул я с небритой, по случаю отпуска, щеки скупую мужскую слезу, накину-ка я антологии балл, да и поставлю «Фэнтези-2004» 9 вместо первоначально планируемых 8 =)))

Несколько месяцев назад мне в руки совершенно случайно попала книга «Фэнтези-2005», которую я не без удовольствия прочитал. Возвращая её пару недель назад владельцу, с удивлением узнал, что у него в рабочем офисе есть ещё четыре таких антологии — остались от прежних владельцев, вместе с кучей детективов и боевиков. Учитывая мою любовь к антологиям и сборникам рассказов, взял, разумеется, почитать и их. К ознакомлению приступил традиционно — в хронологическом порядке...

Долгое вступление было необходимо, потому как впечатления от книги полностью совпадают с впечатлениями от антологии «Фэнтези-2005», вышедшей в той же серии: прекрасный образчик того, что представлял из себя данный жанр в исполнении русскоязычных писателей в первой половине 2000-х годов. Большинство по-настоящему понравившихся и запомнившихся произведений я уже читал раньше, во время знакомства с творчеством того или иного автора, но хуже от этого они не становятся. С удовольствием перечитал произведения Бенедиктова, Олдей, Дяченок, Камши, Васильева и Логинова (у него из представленных только «Мамочку» не очень жалую — простенько, как по мне, для автора такого уровня как Логинов), а также отличную вариацию сказки про Аленький цветочек от супругов Белаш. Приятно удивили следующие произведения из ранее не читанных: повесть А.Зорича «Серый тюльпан» — отличный контраст между цветасто-многословным языком повествования и жутковатой обыденностью мародёрства; рассказ Е.Клещенко «Цыганская кровь» — весьма оригинальная, надо признать, трактовка вампирской темы с опорой на цыганский фольклор; ну и весёлая бредятина «Каато Тёмное Солнце» от Асмолова/Панченко — тут сложно сформулировать, чем именно цепляет текст, но восточные мотивы на своеобразную постапокалиптику легли просто замечательно. Чуть меньше понравились произведения, которые сложно назвать полноценными рассказами, это скорее миниатюры, или даже зарисовки, но вещи от С.Лукьяненко, П.Верещагина (он же — Кайл Иторр), Н.Романецкого и (особенно) «Право» В.Рогача определённо заслуживают внимания.

Всё вышесказанное — это о плюсах данной антологии. Дальше будет — о минусах...

Первый раздел книги, озаглавленный «Боги войны», начинается бодренькой повестью К.Бенедиктова «Орихалк», которую я впервые прочитал лет эдак двенадцать назад, в составе авторского сборника «Штормовое предупреждение». Думал, что спустя такое количество времени не понравиться совсем, однако, вопреки ожиданиям, прочитал с удовольствием — жутко вторично, конечно, зато с благородными героями, богатой фантазией автора и весьма оригинальной гипотезой о том, куда, собственно, делась богатая орихалком Атлантида. А вот дальше начался форменный ужас... Считаю необходимым предупредить потенциальных читателей: не бросайте антологию после первого раздела — дальше будет лучше! Произведения Володихина/Петрова, В.Головачёва, А.Сергеева и К.Налбалдяна оказались настолько слабыми, что я едва поборол желание отложить книгу в сторону. Разбирать недостатки каждого произведения в отдельности в рамках данного отзыва нет никакого смысла, поэтому обещаю до конца текущей недели отдельные отзывы на каждое из этих творений.

К разочарованиям можно отнести ещё и невнятную миниатюру от К.Савельева «Труп теряет голову» и четыре «казачьих сказки» А.Белянина, из которых благоприятное впечатление произвела разве что «Царевна», тогда как другие оставили после себя недоумение из разряда «зачем я это читал?»...

Однако, несмотря на наличие в антологии откровенно слабых произведений из первого раздела, прочитал я её с удовольствием. Признаю, разумеется, что определённую роль в оценке сыграли ностальгические воспоминания, которых никто не отменял, =))) но, на мой взгляд, 8 баллов «Фэнтези-2003» вполне заслуживает. При наличии свободного времени вполне можно и ознакомиться.

P.S. Очень жаль, что фэнтези в нашей стране в настоящий момент выродилось в бесконечные самоповторы молодых талантливых авторов, розовые сопли от всяких Звёздных, Южных, Снежных и прочих Нежных, да попаданство в компьютерные игры и условно «стимпанковские» миры. Читая подобные сборники, хорошо понимаешь, что всё могло быть совершенно по-другому, потенциал у авторов был. Жаль, не случилось...

Если вам в руки случайно — как мне — попадёт старенькая антология «Фэнтези-2005», вы сможете получить представление о том, как обстояло дело с данным жанром у русскоязычных писателей в начале 2000-х. Я не могу сказать, что дело обстояло совсем уж плохо, потому как в книге есть хорошие рассказы — «Альберта Сокровенная» от Александра и Людмилы Белаш, «Завеса теней» Наталии Осояну, «Пряха», написанная в соавторстве Алексеем Пеховым с Анастасией Парфёновой, не самый худший образчик творчества Веры Камши, в конце концов! Кроме этого, в книге есть по меньшей мере два необычных рассказа, которые стали для меня приятной неожиданностью — круто замешанные на полярной мифологии «Сны в начале тумана» Ирины Скидневской и нестандартное dark fantasy «Война обречённых» от Дмитрия Володихина.

Беда антологии в другом — остальные рассказы на голову, если не две ниже качеством, чем перечисленные выше. И если некоторые рассказы просто никакие, не цепляющие и совершенно не запоминающиеся, но хотя бы написаны читабельно (Зорич, Браславский, Бенедиктов, отчасти Булыга и весёлая бредятина от триединого Мельника/Мидянина/Орехова), то остальные вообще сложно заставить себя дочитать до конца. Особенно в этом преуспел некто Константин Утолин, сочинение которого «Путь знахаря» получает от меня самый редкий в моей системе оценивания балл — твёрдую 1.

Таким образом, если вы читали произведения, упомянутые в первой части отзыва — можете смело не тратить время на произведения из части второй.

P.S. Написанные «харьковскими авторами» рассказы читать не стал, потому как они входят в роман в рассказах «Пентакль» — со временем обязательно прочитаю его целиком, не хотелось читать фрагменты. Так что к рассказам Олди/Дяченко/Валентинова всё вышесказанное не относится.

Это произведение тяжело отнести к какому-то жанру. На первый план выходит сразу несколько сюжетных линий, которые в завуалированной форме пытаются заострить внимание читателей на современных проблемах. Нет ничего страшнее, чем тупое и оболваненное население, прильнувшее к экранам телевизора в надежде узнать что-то новое о мире и своей стране. Это для них сочиняются «страшные» истории о мировых заговорах, злобных капиталистах, фашистах, сионистах. Чем невероятнее ложь, тем проще в нее будут верить.

Василий Мидянин «раскрывает» секреты современного телевидения и показывает тех, кто создает телевизионную картинку. То, что это не люди, мне было понятно давно. Ну не может человек, даже самый гнилой и продажный, так чудовищно лгать. Конечно, это работа демонов и их прислужников. А самый главный демон захватил Останкино и оттуда правит миром.

Автор не стесняется называть их имена, которые демоны взяли себе для прикрытия: Соловьев, Киселев, Андреева, это главные адепты и создатели измененной реальности, в которой живут обычные люди. Повелители новостей купаются в роскоши, им доступны любые блага цивилизации. Красивая жизнь, почет и уважение, деньги и слава, это плата за ложь. Единственной неприятностью будет ежемесячная встреча со своим Хозяином, который любит немного «поиграть» со своими слугами. Игры эти сексуального характера, очень разнообразные и разносторонние. Хозяину нет разницы мужчина или женщина, он активно пользует и тех, и других.

Конечно, только в форме фантастического романа можно позволить сегодня писать на такие темы. Это все выдумка, совпадения с реальными персонажами случайны, подобной проблемы на самом деле нет. Однозначно, это очень полезный роман. Вполне возможно, что писатель пытается хотя бы таким способом обратить внимание на тонны лжи и грязи, льющиеся с экранов. Остановить это подобным образом невозможно, но если хоть кто-то задумается над этим вопросом, значит уже книга написана не зря.

В многочисленных отзывах Мидянина с кем только не сравнивают – и с Пелевиным (чаще всего) и со Суэнвиком, и с Минаевым, и с Мьевилем, и с Уэллсом, и с Лавкрафтом – и так далее, и тому подобное. На мой взгляд, эти сравнения не дают о Мидянине никакого представления. Нет, что-то общее у него с этими авторами, безусловно, есть – как у свинины по-сычуански есть что-то общее с бегающим по травке поросенком. Но на самом деле, человек, которому охота прочесть что-то в духе Пелевина, вряд ли найдёт в книжке Мидянина много пелевинского. Как и суэнвиковского, и далее по списку.

И это замечательно! Не так уж часто появляется автор со своим собственным особым стилем, но при этом прочно стоящий на плечах классиков. Ну или сожравший тех классиков с потрохами.

Те, кому понравились повести Мидянина «Московские големы» и «Московские джедаи», могут смело брать и «Повелителей новостей» – в наличии тот же мир, описанный тем же замысловатым языком (некоторые считают, что чересчур замысловатым, но мы скажем самое решительное «нет!» ничего не понимающим простецам).

Сюрреалистичный постмодернизм – так, наверное, можно охарактеризовать эти произведения (если им нужна какая-то характеристика). Герои старых и новых книг, старых и новых фильмов, старых и новых мифов и легенд проживают на территории современной Москвы и регулярно вступают в кровопролитные сражения на радость адептам древнего ордена Повелителей новостей и их владыке, верховному демону Мабузе (аватар которого, видимо, играл в кинофильме Ф.Ланга 1922 года).

В принципе, сюжет «Повелителей новостей» можно свести к безумному калейдоскопу экшена:

Но не экшеном единым сильны произведения Мидянина!

Лично меня в его книжках привлекают меткие описания в оригинальном мидянинском стиле, когда не знаешь, где цитата из какой-нибудь книжки или фильма, а где выдуманная Мидяниным легенда; остроумные диалоги; черный и светлый юмор; стёб над всем и вся и море бесчеловечного цинизма. В какой-то момент мне даже показалось, что цинизм уже выходит за всякие рамки – но потом глянул новости и понял, что нет, по сравнению с цинизмом реальной жизни Мидянин белый и пушистый (или черный и пушистый – не знаю, как правильно).

Настоящая претензия к книжке у меня только одна – она как-то слишком быстро кончилась. Только начал читать, а уже счастливый конец. Ну, конец, во всяком случае – насчет «счастливый» это спорно.

Довольно мерзкая вещица. Ощущение противной липкой паутины не покидает до конца. Несколько раз хотел бросить недочитаным но всё-таки осилил — думаю зря.