Принцесса, исследователь-ученый в поиске Книги Брин.

Не люблю ГГ Ж.

Не люблю книги с одной сюжетное линией.

Не люблю книги с излишнем юмором (роман не юмористичный, но герои часто юморят)

Не люблю книги с такой концовкой (не хочу спойлерить, но вы тоже не любите такие концовки).

Ставлю книге 10.

Да, возможно один балл лишний , но только за то что чуть больше раскрывает мир Элан.

Начинать знакомство с Эланом надо с Откровений — так считал я, до прочтения Фарилейн. В послесловии жена Салливана, пишет что считает её лучшей книгой. Возможно, что я с ней согласен. Надеюсь, что перевод на русский будет и любители Элана смогут насладится её чтением.

Очень традиционно, слишком просто, с кучей ошибок и нелепостей.

Традиционно и просто в романе абсолютно всё.

Персонажи: благородные воры (способные таскаться хрен знает куда и зачем, лишь бы не нарушить данное ими слово), мудрые правители (знающие наверняка, когда нужно снять шлем и пойти на стрелы с непокрытой головой), коварная церковь (которая спит и видит как бы рулить странами и континентами вместо королей и императоров), загадочные колдуны (настолько загадочные, что могут раскрыть преступление не выходя из тюремной камеры, после же освобождения испаряются бесследно, причём, не потому, что такие неуловимые, а потому, что нахрен никому не нужные), прекрасные дамы (за взгляд на которых ревнивые мужья готовы порвать противника без суда и следствия), злые гномы (не понятно почему злые, зато традиционно очень мастеровитые), тупые простолюдины (одну часть которых без особого труда можно поднять на вооруженное восстание в течение пары тройки минут, вторая же их часть настолько тупа, что покинуть место суда над королевой их не в силах заставить ни начавшийся штурм города, ни восстание более революционно настроенной первой части).

Не менее традиционные и простецкие приключения героев романа. Воры могут непринуждённо болтая ЗАБИВАТЬ крюки в стену башни, после чего, попав внутрь, тихонько НА ЦЫПОЧКАХ пробираться по внутренним помещениям, а после ЗАКРЫТИЯ, также тихонько вырезанного в крыше люка, видеть, что происходит ВНУТРИ помещения. Воины здесь настолько круты, что запросто при помощи рапир справляются с мечниками, более того, на ура рубят этими рапирами головы супостатам. Самым никчёмным оказался побег 900-летнего колдуна из неприступной пещерной тюрьмы. Герои просто прошли сквозь стену, добазарились с дедом (почему-то на старословянском) и разошлись по своим делам... (просто крутейшее ружьё для следующих серий).

Не спасает роман даже юмор здесь присутствующий. Поскольку, он такой же древний, как и подход к теме. Типа, «если на краже меча попадутся воры, им ВСЕГО ЛИШЬ отрубят руки. Если поймают дворянина, это конец его РЕПУТАЦИИ!» или «женщины даже красивее лошадей». Всё это уже было и не раз.

Подытоживая скажу, что сие творение напоминает никому не нужный ремикс на замечательные произведения давно существующего традиционного фэнтези. Читать же отцов-основателей, на мой взгляд, более благодарное занятие, чем знакомится с подобными ремиксами.

За всю книгу произошло только два важных события: убийство на барже и восхождение на башню, на вершине которой герои были вроде бы минут 20 по ощущениям. Остальные страницы это приятная бытовуха, вылетевшая из головы после прочтения . Слог у автора приятный, перевод тоже хороший. Если честно, начинал я читать Салливана именно с этой книги. Был разочарован, к счастью, Роза и Шип, которая тоже присутствовала в моём издании, вернула оптимизм и желание покупать книги этого писателя. Следующие книги-приквелы ГОРАЗДО лучше, такое ощущение, что эта книга писалась первой и автор не совсем понимал, чего он хочет от приквелов и как их вообще писать.

Обычно я фильтрую список книг на прочтение, поэтому редко попадаю в ситуацию, когда мысленно повторяю про себя: «Да когда же ты кончишься уже?...». Так было и с этим романом Майкла Салливана, который полз, полз, как бескрылый дракон по песчаному берегу, и не думал заканчиваться. И это — для неполных трёхсот страниц, то есть — почти приговор.

Первый роман звёзд с неба не хватал, но написан был терпимо. В принципе, второй тоже не вызывает какого-то невероятного отторжения, но... сами понимаете, интереса он не вызывает тоже. Отчего так? Я, кстати, честно думал, что дело во мне, вдруг меня злит команда девчачьих супер-фемид из-за того, что я в глубине души окажусь МШС (Мерзкая Шовинистская Свинья), однако нет — мысленно поменяв пол героиничек, я обнаружил, что сюжетная хренобора осталась на месте, и представляет из себя из рук вон отчаянное подыгрывание со стороны демиурга — то есть автора этой книги. А он, знаете ли, изрядный жулик и прохвост, ведь ему нужно закончить цикл на точке образования громадной империи людей, а для этого ему нужно разом развить их со времён цезаревых зарейнских германцев минимум до Франкии Меровингов за считанные годы. Как же совершить подобное?

Гениальная девочка-изобретатель, только что бывшая забитым, аутичным, но любопытным ребёнком, с нуля создаёт колесо (ну это ещё ладно, в Мезоамерике вон колесо так и не появилось), и осваивает кузнечное дело с одного посещения кузница, обойдя стороной все архаические металлургические технологии, хозяева каменных копий и кремневых скребков будут ковать стальные мечи. Ну гениальная девочка, чё...

Девочка номер два — с нуля создала письменность. Сначала пиктографическую, потом незаметно перешла в идеографическую, а затем, через пару недель, додумалась до консонантно-вокалического письма, и это притом, что никто из рас в этом мире письменностью не владеет от слова совсем. Да, девочка наша также разбирает любые пиктограммы и идеограммы, без всякого Розеттского камня. Лингвисты, вы опозорены навеки. Да, она сразу решила писать летопись имени самой себя. Вы против? В этом контексте — нет.

Третья девочка — изобрела лук. Ни у кого нет, а неё теперь есть, и оперение для стрел она придумала, и, судя по всему, науку аэродинамику. У эльфов нет луков (у них только бронзовые мечи, как у трагически убиенного охотника из первого романа, с ними, видимо, и ходили по мясо мудрые остроухие добытчики), у гномов нет луков, у всех племён людей нет луков, а у девочки теперь есть. Вон оно как!

С девочкой подростком, магом уровня бога, я ещё могу смирится, кстати, да и псевдо-гречанка с повышенным уровнем пассионарности меня не слишком смущает — пусть будет. Вся проблема в том, что со стороны вся эта ботва выглядит максимально по идиотски, будто подросток в школьном коридоре пишет в тетрадке про приключения себя и своей команды друзей в нездешнем мире. Мистер Салливан, скажите честно, вы халтурите?

Ну вы поняли, читать подобные нелепицы — прямо таки удивительно. Причём — весь роман заключается ровно в трёх действиях, в виде эмиграции, добычи мечей и выбора кинига (что-то вроде бретвальды) причём все эпизоды растянуты так, что от зевка нельзя удержаться даже на первых главах. Единственный персонаж, который претендовал хоть на какую-то неодномерность и интересность — Нофрон — задвинут на задник, и интрига с его участием, видимо, «подождёт до утра».

В общем — мне было скучно. Дурацкие сюжетные повороты, нелепые плоские герои, до предела бледный и неяркий мир — всё это добивает новое творение Салливана, который умудрился на потоке деградировать в сущую ерундистику. Так что, быть может, серию о двух ворах я ещё и полистаю, а возвращаться сюда — увольте.

Майкл Салливан — имя для меня не новое, его книги уже бывали в моих руках. Романы о приключениях двух воров не были шедеврами мировой литературы, но в качестве первосортного «предсонного» чтива годились на сотню процентов. Динамика, занимательность, выразительность, интрига — всё было на месте, и огромный том «Riyria Revelations» был прочитан за три недели. Я славно провёл время, следа в душе эта серия у меня большого не оставила, навсегда оставшись во втором эшелоне моего личного рейтинга фэнтези — необязательно к перепрочтению, но как-нибудь... « The Crown Tower», приквел истории о двух ворах, уже не впечатлял, был статичным, неярким и, местами, прямо уж таки совсем сказочным, в плохом смысле этого слова. «Потоковость» ещё никому не помогла...

Но автор не забылся, и в нашу смутную эпоху сердце и разум поневоле ищут чего попроще, и вот, я вновь решил наведаться в Элан. К сожалению, я уже успел позабыть подробности перипетий сюжета оригинального цикла, и лезть в приключения «Рийрии» снова не стал, решив откатиться в эпоху, когда возникал их мир, конфликт людей и эльфов, которым, видимо, не впервой было устраивать геноцид бесхвостых короткоживущих обезьян. Итак...?

Эдакая античность. Условные кельты-люди, стадия развития — примерно энеолит, если считать бронзовые мечи. Разрозненные кланы, мало отличимые друг от друга, вялая торговля, «неолитическая революция» — на фоне местной «Римской империи», территорий «кастово» разделённых эльфов-фрэев. Казалось бы, ничто не предвещало беды. Эльфы неплохо себя чувствовали в своих лесах, люди проводили антимальтузианскую авто-регуляцию своей популяции, и никому жить не мешали — сплошная ляпота. На периферии ещё где-то есть гномы-дхерги, но они, видимо, совсем под землёй, и особой роли для нас не играют. Но в один прекрасный момент, на эльфийскую территорию, проникает двое рхунов-человеков, и всё закрутилось. Что — всё?

Для меня трудно сориентироваться в том, насколько эта история соотносится с легендой об основании местной Империи людей, помню только рассказы о благородном эльфе-основателе Новроне и смутно всплывает образ эльфьего фюрера-нациста, который собственной персоной появляется и в нашей истории — Мовиндьюле, мечтающем извести род людской под корень. Но ясно — «Age of Myth» называется так именно потому, что Салливан деконструирует им же созданный героический миф о бескорыстных благодетелях и воинах, победивших некогда могучих эльфийских кровопийц. Горстка оборванцев, эльфы-изгнанники (но их предводитель Нифрон-Новрон — с червоточинкой...), малолетняя колдунья с замашками друида — вот и весь фундамент легенды. Задумка прелюбопытнейшая, ведь и война ахейцев с Троей в реальности выглядела куда менее красивой, чем в бессмертных строках слепого аэда, однако фундамент мифа ещё нужно выстроить.

Впереди ещё несколько романов, видимо, на них и делается упор в дальнейшем развитии построения Империи и Церкви, пока что перед нами — лишь зачин. Убийство одного-единственного эльфа срывает цепь событий, которая, по всей видимости, приведёт к большой войне и объединению людей против внешней угрозы, но пока что действие здесь достаточно статично, локально. Крепкое приключение, в котором есть, казалось бы, всё — поединки и сражения, предательство и верность, гнусность и благородство — всё на месте. Объективно говоря, сплошная «голливудщина», чего стоят только гнусные и болтливые злодеи, упивающиеся своей гнусностью и болтливостью, но подано эффектно, врать не будем.

Проблемы романа в другом. Во первых, практически все персонажи совершенно невыразительны. Даже будущий вождь со сложным греческим именем (откуда оно тут?) не производит никакого впечатления, единственные, кто несёт в себе хоть какую-то индивидуальность — сам Нифрон-Новрон да девочка-друидесса с белым волком, и всё. Парочка воров из стержневого цикла хотя бы имели своё лицо, здесь же мы встречаемся с набором стандартных персонажей со стандартными характеристиками, что негативно скажется на дальнейшем развитии сюжета. Вторая проблема — для приключенческого романа всё слишком статично, и, к тому же — невыразительно. Когда я читал, у меня постоянно возникали ассоциации с «Rigante» Дэвида Геммела, которые были примерно про то же и в схожем ракурсе, но, сами понимаете, Салливан проигрывает творцу дренаев по всем статьям. Это, конечно, проблема читателя, но важно понимать, что перед нами — писатель совсем другого уровня.

В конечном счёте, перед нами середнячок, с заделом, конечно, на будущее, но не слишком выразительный. Посмотрим, в какую сторону его будет разворачивать Салливан, будем надеяться, что будет хотя бы не скучно.

Рийрия – эксперты по убийствам

***

«Смерть леди Далгат» – третий роман цикла «Хроники Рийрия», который является приквелом к основному циклу «Откровения Рийрии». И это первая книга, которая больше написана для начинающих с «Хроник», а не для олдфагов «Хроник».

…Парни из Рийрии получают необычное для себя задание – им нужно стать экспертами по убийствам. Вот только их просят не убивать (нонсенс!), а дать оценку потенциальным способам убийства леди Нисы Далгат – молодой аристократки, которая скоро станет правительницей небольшой провинции Маранона. И уже по ходу задания Адриан и Ройс узнают, что графиня – особа далеко не простая…

Первое, что бросается в глаза при чтении «Смерти леди Далгат» – это смещение акцента. Если «Коронная башня» и «Роза и Шип» были всё-таки для тех, кто начинал с «Откровений», то третий роман «Хроник» – чисто для ньюфагов. Выражается это в новых героях. Ранее нам показывали в качестве противовеса центральной сюжетной линии либо Гвен, либо Рубена. Оба этих героя уже знакомы опытным читателям. В «Смерти леди Далгат» в качестве противовеса выступают новые персонажи – художник Шервуд, сама Леди Далгат, Скарлетт и многие другие. Бывалому читателю эти имена ничего не скажут. Но проблема даже не в этом. Новые герои совершенно не цепляют. Они абсолютно пустые, их много, они больше напоминают картонные силуэты, вырезанные ножницами со сломанной ручкой. При этом Рийрия получает чуть ли не меньшее внимание, нежели все новые герои. К сожалению, это нисколько не красит роман.

Второй момент, который тоже важен – автор не опирается на известное приключения парочки воров. О Коронной башне читатель слышал в «Откровениях». Как и о «Розе и шипе». Здесь же их приключение высосано из пальца. Бывалый читатель не только знает, что воры выживут, но знает, что приключение не было достойно того, чтобы упоминать о нём в «Откровениях». Понятно, что Салливан и не задумывал этого. Таким образом, твист о прошлом Ройса – не твист для бывалых читателей.

Что же есть хорошего? Новое место, необычность задания. Но больше всего удивляет романтическая линия Адриана! Про Ройса известно либо по «Откровениям», либо из той же «Розы и шипа». А вот Адриан в этом плане – тёмная лошадка.

Заключение: далеко не лучший роман цикла. Причём речь и о «Хрониках», и об «Откровениях». Конкретно в этой книге очень много наивности и роялей в кустах (и ранее их было много, но тут побиты все рекорды), совершенно неинтересные второстепенные герои.

7 хроник Рийрии из 10.

Первое дело Рийрии

***

«Роза и шип» – второй роман из цикла «Хроники Рийрии», приквела «Откровений Рийрии». В целом, роман традиционен для Салливана и цикла – примерно тот же объём, примерно тот же стиль. Но давайте более детально.

…юный Рубен Хилфред – сын стражника короля Амрата. Он в шаге от получения почётного (для него) звания стражника. А пока у него есть дела поважнее – спасти свою шкуру от местной шпаны (оруженосцев) да повоздыхать по своей тайной возлюбленной – принцессе Аристе.

…Рийрия решает навестить Гвен, ведь это именно она спасла их от неминуемой смерти после дела с Коронной башней. Выясняется, что у Гвен не всё так гладко. Ройс и Адриан решают из благих побуждений встать на путь мести.

А меж тем за спиной короля плетутся заговоры и интриги. И далеко не все переживут их хитросплетения…

Салливан решает не следовать известной тропой (связка Гвен и Адриан+Ройс), о чём намекает с первых строк, когда предъявляет читателю нового героя – Рубена Хилфреда. Хотя для прочитавших «Откровения Рийрии» Хилфред (ставший в поздних книгах Гилфредом) уже знаком. При этом Гвен отодвигается даже не на второй план (как было в «Коронной башне»), а на третий. Глазами Рубена автор показывает тяготи юношеской жизни в Медфорде – буллинг, пьяница-отец, влажные мечты. Впору подумать о пресловутом янг-эдалте, но нет. И пусть история Рубена известна (читателям «Откровений»), наблюдать за ней всё равно интересно.

Адриан и Ройс получают чуть меньше внимания, нежели в «Коронной башне», но всё равно остаются главными персонажами. Кто бы сомневался. В прошлой книге они ещё не были командой. Но прошёл год, и перед читателем Рийрия в самом своём начале. А какая Рийрия без виконта Уинслоу? Эх, как бы прекрасно на его роль подошёл Пол Беттани образца «Истории рыцаря»… Эта линия сюжета интересна тем, что Ройс и Адриан – полные противоположности. И итоговый квест они выполняют порознь. Как в физическом плане, так и в нравственном. Этим и силён их дуэт – это разные люди, способные трудиться над одной целью.

По части динамики роман прибавил относительно «Коронной башни» но всё-таки уступает «Откровениям Рийрии», пусть и чуть-чуть. Интриг тут, конечно меньше. Но главные злодеи «Откровений» появляются и тут. И кое-какие элементы «Откровений» теперь играют новыми красками.

Если говорить о минусах, то они у Салливана всё те же из книги в книгу – наивность, рояли в кустах и недостаточная глубина, чтобы сойти за представителя отличного фэнтези. Но даже эти минусы не мешают наслаждаться чтениям «Розы и шипа».

Заключение: вторая книга – второй год жизни Рийрии. Салливан верен своему плану. Интересно узнавать подробности из жизни Ройса и Адриана до того, как они подрядились стырить меч из замка короля. Читается роман легко, ну а шуточки Ройса и Адриана не дадут заскучать.

8 хроник Рийрии из 10.

Так началась Рийрия

***

«Коронная башня» – первый роман подцикла «Хроники Рийрии» из цикла «Элан», весь цикл является приквелом к «Откровениям Рийрии». Надо отметить, что Майкл Салливан ещё в предисловии объяснил причины обращения к приквелам. И это тот случай, когда автор действительно прав. В то время как некоторые другие писатели либо решают не писать (в лучшем случае выдать 1 роман-приквел за 10 лет), либо полностью уйти в приквелы, хотя читатель требует продолжения. По объёму «Коронная башня» примерно равна любой книге из «Откровений Рийрии», кроме финального тома.

…Адриан направляется в Шеридан – там его ждет важное сообщение от профессора Аркадиуса. Всё бы ничего, да на барже, на которой он плывёт, случаются убийства. И есть даже таинственный подозреваемый, который куда-то пропадает…

Меж тем в Медфорде Гвен – представительница низкой профессии (куртизанка она) решает уйти от своего работодателя. Конечно же, затея это не может пройти легко и просто…

Поскольку предполагается, что читатель знакомиться с «Хрониками» после «Откровений», то Салливан не особо работает на вордлбилдинг. Подобно тому, как он медленно раскрывал мир в «Откровениях», так же он действует и здесь. Иными словами, не стоит ждать от автора отровений по части королевств, религии или рас. Роман более локален, из локаций – город Вернес, университет Шеридан (был в «Откровениях») и окрестности Коронной башни.

Стилистика. Она немного претерпела изменения. Есть две крупных сюжетных линии (в начале «Откровений» было так же, но после количество ПОВов увеличилось), которые соотносятся примерно как 2 к 1. Адриан и Ройс 2, Гвен 1. Если в откровениях темп и динамика были зубодробительными, то есть экшена чуть меньше. Вот только это нельзя записать в минусы. Об этом чуть ниже. По части наполнения книга стала чуть более авантюрно-плутовской. Меньше эпика, больше локальных конфликтов.

Персонажи. Вот ради чего стоит читать «Коронную башню». Адриан, Ройс и Гвен – три главных героя, которые хорошо знакомы читателю по «Откровениям». Гвен, конечно, Салливан до этого уделял мало внимания. «Коронная башня» – хороший шанс посмотреть на интересного героя. Экс-шлюха, способная к предсказательству. Конечно, автор немного лукавит, когда Гвен удаётся буквально всё. С другой стороны, Гвен совершенно нестандартная куртизанка. Адриан и Ройс. Дуэт, ради которого стоит читать «Откровения». И дуэт, ради которого стоит читать «Хроники». Во-первых, здесь мы видим их по отдельности. То, о чём Салливан говорил вскользь (их знакомство), открывается для читателя под новым углом. Как и каждый герой по отдельности. Адриан – мечтательный, одухотворенный, у него высокие стремления с низкими поступками в прошлом. Он – будущий моральный компас Рийрии. При этом Адриан чаще доверяет чувствам. Ройс – более холодный, колючий, но невероятно расчётливый и прагматичный. Он – будущая трезвая голова Рийрии.

Что сказать о минусах? Роман стал менее динамичным, любители экшена могут разочароваться. Наивность. Её стало чуть меньше, но всё равно хватает роялей в кустах и чудесных спасений. Финал получился совершенно открытым, хотя для тех, кто знаком с «Откровениями», точно не расстроится.

Теперь о вопросе, когда всё-таки читать «Коронную башню» и «Хроники Рийрии» – до или после «Откровений»? Автор сделал всё, чтобы можно было начинать либо по хронологии написания (с «Откровений»), либо по хронологии событий (с «Откровений»). Конечно, те, кто начал с «Откровений», заранее знают, «о чём был финал». Зато для них это камбэк к полюбившимся героям вкупе с раскрытием их прошлого. С другой же стороны, если начать с «Хроник», то к откровениям наберётся кое-какой бэкграунд, с которым первые романы могут показаться лучше. Давайте будем честными – «Похищение мечей» (сборник из первых двух романов «Откровений») не одаривает читателя всеми сведениями о мире Элана. И кого-то это отпугнёт. Но тогда возникает закономерный вопрос – а не отпугнут ли «Хроники», в который о мире еще меньше?

Заключение: «Коронная башня» – хороший роман-приквел о том, как же познакомились Адриан и Ройс – столь знаменитый тандем воров, который совершенно отличался от себя образца «Откровений Рийрии». Читается книга легко, автор больше внимания уделяет внутреннему миру персонажей.

8 хроник Рийрии из 10.

Карты сброшены

***

«Наследний Новрона» – третий и последний сборник из цикла «Хроники Рийрии». В него вошло два романа: «Праздник зимы» и «Персепликвис». Сборник по объёму заметно больше двух предыдущий. за это нужно сказать спасибо финальному роману, он почти наполовину больше любой другой книги из цикла.

…Адриан, осознав свою природу и предназначение, решать выполнить поставленные задачи во что было ни стало. Он и без того ушёл из Рийрии, так что дело не сильно мешает его привычной жизни. Ройс же хочет спасти свою возлюбленную – Гвен. А меж тем с севера наступают истинные эльфы, готовые смести Империю Людей…

Первый роман сборника «Праздник зимы» – это интересное произведение в рамках куртуазной литературы с претензией на высокий (условно, но всё же) стиль. Адриан попадает на службу империи (оставим за скобками мотивы). Как результат – нечто напоминающее «Историю рыцаря» с великолепным Хитом Леджером. В целом, любопытный эксперимент после пиратской «Изумрудной бури». Второй роман, «Персепликвис» – это чистый оммаж «Властелину Колец», в частности, «Хранителям Кольца» вкупе с «Оком мира» Джордана. При этом «Персепликвис» гораздо объёмнее прошлых романов (прирост порядка 25-30%).

Чем хорош именно этот сборник? Во-первых, куртуазным стилем (сиё есть редкость, дамы и господа). Во-вторых, автор здорово переворачивает кое-какие установки, которые дал в первых четырех книгах (первых двух сборниках). В-третьих, Салливан ставит точку с запятой. В целом, на этом сборнике можно закончить чтение «Элана». А можно ознакомиться с приквелами. Но финала как такового вы не получите. В-четвёртых, твисты. Да, многие из них вышли из набивших оскомину троп. Но перед нами классическое фэнтези. Тут не до сломов Аберкромби. Наконец, именно этот сборник наиболее полно раскрывает историю мира Элана, в частности, эльфов и империю. Иными словами, именно в этом сборнике Майкл Салливан вспоминает про ворлдбилдинг. Отдельно хочется отметить антагонистов. Это не классический тёмный властелин, а некое локальное зло в квадрате.

Что не понравилось? Привычная наивность (классическое фэнтези, чего уж) с роялями в кустах и привычными тропами (Эриксон не раз пенял – надоели принцы и принцессы, утратившие королевство). Сам Персепликвис – скучные главы. Автор мог бы и лучше. Динамика заметно просела (добавились главы не о главных героях). Салливан по-прежнему не может убивать важных героев. Нет, парочку в этом сборнике мы всё-таки потеряем. Но не Мартиновские стандарты, увы. Стоит упомянуть магию и её всемогущество. Здесь автор не угадал. Совершенно.

Заключение: в целом, Майкл Салливан держит выбранный уровень. Сборник хорош, как и предыдущие два. Есть свои минусы (наивность – главный из них). С другой стороны, в нынешнее засилие гримдарка и ЯЭ классическое фэнтези – глоток свежего воздуха. Автор подвёл к промежуточному финалу, чтобы на этом можно было закончить цикл. Желающие же могут отправиться в циклы-приквелы. «хроники Рийрии» – лёгкое, авантюрно-плутовское фэнтези, которое заставит временами улыбнуться, расскажет о необычных приключениях парочки воров, которые и догадаться не могли, чем закончится их очередное дело.

8 заданий Рийрии из 10.

Однажды в империи…

***

«Восход империи» – второй сборник Майкла Салливана из цикла «Откровения Рийрии» (цикл «Элан»), в который вошло два романа – «Возвышения Нифрона» и «Изумрудная буря». Сборник по объёму примерно равен первому сборнику «Похищение мечей».

…действия бравой парочки наёмников – Рийрии – легли в основу пьесы под названием «Заговор против короны», Ройс и Адриан стали достаточно знаменитыми, хотя это не мешает им браться даже за банальные дела. Порой они готовы пуститься в авантюру…ради авантюры, а не ради наживы. И нередко подобные авантюры заканчиваются совершенно не так, как хотелось бы Рийрии. Конечно же, это именно такой случай.

Второй сборник начинается с места в карьер. Майкл Салливан мало раскачивался в первом, во втором он и вовсе решает обойтись без вступления. Рийрия тут же бросается в новое дело с головой. И то, чтобы сперва выглядит как чем-то пресловутым (с небольшим камнем в огород Ведьмака Сапковского), на деле оказывается вопросом имперского масштаба. «Восход империи» хорош сразу по нескольким моментам. Во-первых, Салливан продолжает развивать своих героев. Ни Ройс, ни Адриан не стоят на месте. Причем как по отдельности, так и вмесите. Их терзают внутренние демоны. Конкретно в этом сборнике их терзает их природа и их детство. Да, читатель узнает и о том, и о другом. Во-вторых, автор продолжает работать над миром. Причем как с точки зрения географии (тут особо постаралась «Изумрудная буря»), так и с позиции рас и взаимоотношений между ними. И где «Возвышение Нифрона» лишь начинает тему эльфов, «Изумрудная буря» продолжает её и расставляет новые точки с запятыми. Причем одними эльфами сборник не ограничивается. В-третьих, автор показывает, что его мир достаточно динамичен. Конечно, это не Аберкромби или Эриксон (второй так и вовсе чуть ли не образец динамики мира), но Салливан неплохо показывает, как всё может поменяться буквально в одночасье. И зачастую хватает одного слова тут, фанатика там. Так же в плюс автору можно поставить увеличение сюжетных линий и расширение жанровых составляющих. В «Возвышении» появляется новый герой – Трейс. И автор очень много уделяет ей внимание, интересно противопоставляя ей Аристе. В «Буре» помимо Трейс появляется Амилия. И, что удивительно, автор здорово работает со всеми тремя женскими персонажами – Аристой, Трейс и Амилией. Все три женщины разные, но по-своему интересы. В плане жанра автор добавляет квесты (делает их разнообразными), морские приключения (классика!), дворцовые интриги (герметичного плана).

Недостатки двух романов перекочевали аккурат из прошлых двух. Это наивность (впрочем, её стало меньше) и жуткие названия. Как так вышло, что расу назвали (внимание!) ба ран газель? Ладно баран. Ладно газель. Но ба ран газель? Это форменное издевательство над русскоязычным читателем.

Заключение: «Восход империи» прекрасно продолжает традиции первого сборника. Автор не растратил в динамике, зато больше поработал над миррой, характером, стилистикой и сквозным сюжетом. И если первый сборник закончился так, что на нём можно поставить точку, то с «Восходом империи» такой ход не проканает – читать продолжение надо, поскольку все герои застряли в лучшем случае в полупозициях, а кто-то – на самом дне.

8 заданий Рийрии из 10.

Воры из Меленгара

***

«Похищение мечей» – это дебютный сборник американского автора Майкла Салливана. В него входит два романа «Заговор против короны» и «Авемпарта». Обе книги примерно равны по объёму.

…Рийрия – знаменитый тандем воров, в который входят Адриан и Ройс. Эти два парня давно работают вместе и берутся за самые дерзкие задания. Порой они и сами «рисуют» задания для нанимателей, чтобы потом дважды собрать деньги с одного и того же нанимателя. И вот однажды Рийрия получает задание, которое выглядит лёгким делом, разве что на подготовку почти не остаётся времени. И Рийрия принимает контракт. И вот тут всё идёт по гномьей бороде…

Чем же привлекательны «Заговор против короны» и «Авемпарта»? Оба романа написаны лёгким, приятным языком. В меру современным, но где надо автор обращается к архаизмам (по делу). При довольно скромном объёме (обе книги примерно на 30% короче графоманского кирпича Сюзанны Кларк) концентрация экшена просто запредельная. Автор моментально бросает читателя в бесконечное действие, и лишь время от времени делает паузы, чтобы немного рассказать о мире. Ворлдбилдинг в целом средний, Салливан не спешит делиться подробностями, но жирными мазками рисует мир. Так читатель узнает, что нынешние королевства – это осколки некогда непобедимой Империи Неврона. Есть три крупных течения – имперцы, роялисты и патриоты. Главными в мире считаются люди, но некогда были и эльфы (проиграли в войне людям), есть остатки гномов, да что-то слышно о гоблинах. Салливан концентрирует внимание именно на людях и их отношении (заочном) к другим расам. По части героев есть два главных персонажа – Адриан и Ройс. Два наёмника, привыкших доверять друг другу во всём. Не сказать, что оба наёмника похожи, не сказать, что они разные. Но живые, интересные, дерзкие – да, это про них. В них хочется верить. Они – глас народа, простого народа. Так же важным персонажем является Алрик – принц Меленгара. Сперва он кажется избалованным и нахальным, с золотой ложкой в…во рту. Но постепенно под тяготами приключений принц становится совершенно иным. И за его перевоплощением приятно наблюдать. Есть на задворках и другие важные герои – Ареста (принцесса), Эсрахаддон (маг). Но они больше внимания получают во второй книге, в «Авемпарте». Эсра чем-то напоминает Байяза. Ареста – интересный образ сильной женщины (или девушки, как посмотреть). Причём без каких-то перегибов в сторону феминизма. Отдельно стоит рассказать о сюжетных поворотах и развешивании оружия. Сильных твистов от романов ждать не стоит. Что-то предсказуемо, что-то выглядит пресновато. А вот оружия автор развешивать умеет. И стреляют они не через две-три книги, а куда как раньше. Например, Эсрахаддон, который в «Заговоре против короны» по сути лишь статист, в «Авемпарте» он становится важной фигурой, от которой зависит как будущее, так и подаётся информация о прошлом. Ну или гном магнус, амулет Адриана, кинжал Ройса. И таких мелких закидушек у автора много.

Но так ли хороши романы? И «Заговор против короны» и «Авемпарта» страдают от одинаковых недочётов. Во-первых, произведения во многом наивны. Конечно, это не «Малазанская книга павших», не «Песнь Льда и Огня», не «Земной Круг», где в каждом слове ждешь подсказку\намек\твист или рефрен. Здесь всё проще и прозаичнее. Но минус ли это? Если знать о нём заранее и рассматривать Рийрию как отход от застоявшегося дарка, если попытаться выйти из зоны комфорта и прочитать классическое (насколько это возможно в современных реалиях) фэнтези, то нет, это не минус. Во-вторых, есть у автора проблема с названиями и именами. Они все какие-то безвкусные или нелепые. Вот та же Авемпарта – для русского человека такое название выглядит несуразным. Эсрахаддон не намного лучше. В-третьих, сразу понятно, что Рийрию автор любит и ни за что не убьет, не кинет в безысходную, смертельную ловушку.

Заключение: «Заговор против короны» и «Авемпарта» – интересные, лёгкие романы, открывающие огромный цикл, состоящий из нескольких подциклов. Дебют у Салливана получился ярким и любопытным. Особенно интересно читать эти книги для того, чтобы не застоятся в жанре фэнтези номер один в последние десятилетия – в дарке. Классная тематика (воры, заговоры), дикий экшен, неплохой юмор, живые (приземлённые, в хорошем смысле слова) герои. Да, не без минусов. Но всё-таки читать приятно.

8 заданий Рийрии из 10.

При чтении цикла сложилось неоднозначное впечатление. В самом начале пролетела небольшая искра, которая была слишком мала, для того чтобы разжечь настоящее пламя интереса. А вся история про Рийрию напомнила отчего-то студенческие годы, не потому что описываемые события имели место, а по отношению к составлению и подаче материала. И вот почему.

При написании дипломов, как правило, большая часть студентов идет по пути наименьшего сопротивления – не слишком сложная тема, несколько основных источников, на основании которых излагается свое видение определенной проблематики. И оценки преподаватели ставят за усердие – вроде бы материалом владеет, усилия определенные приложил, какие – никакие выводы сделал. Но на «отлично» не тянет.

Потому что то же самое, но другими словами.

Потому что попытки взглянуть под другим углом на проблему не принимались.

Да в конце концов за километр видно, что все сделано для того, чтобы получить отметку о защите диплома.

При чтении цикла сложилось абсолютно такое же впечатление – автор хорошо владеет матчастью, четко видел, чем все начнется и кончится, применял обязательные сюжетные «неожиданные» «вотэтоповороты», предатели, друзья, родственники и «из грязи в князи», поиск могущественного артефакта, пророчество… Практически весь функционал фэнтези так или иначе засветился на страницах цикла.

Но на «отлично» не тянет.

Потому что сложно различить персонажей, за редким исключением, не зная их по именам.

Потому что все это уже было, и чего-то нового, нестандартного в цикле просто не имеется.

Но за усердие и потраченный труд автора, все-таки, похвалить можно.

Поэтому если решите прочесть цикл, то скоротаете несколько вечеров, если же не решите – то совершенно ничего не потеряете.

Я не стал ждать перевода всех книг Первой империи и перевел — Эпоха Войны, Эпоха Легенд, Эпоха Смерти, Эпоха Эпмиреи и первую книгу Возвышения и Падения — Нолин.

Жду Фарилейн и Друминдор, участвую в кикстартере Майкла Салливана. Автор пишет отлично. С читателями общается. Его жена Робин предложила участвовать в бета и гамма-тесте новых книг, но из-за нехватки времени, пришлось отказаться. Мне понравились все книги, кроме книги Полый мир. Кому нужны книги, могу выслать переводы.

Пишите — topsea@yandex.ru

Очень нудное фэнтези.

Сюжет начинается как довольно перспективный, но как то уж очень быстро сдувается, тем не менее у него яркая и запоминающаяся концовка.

В целом я назвал бы автора бесталанным. Не выполнено ни одно правило из тех которым обучают даже на самых кратких литературных курсах. То есть — при появлении нового персонажа надо описать его внешность, возраст, одежду и какую то небольшую особенность его внешнего вида или поведения, чтобы у читателя в голове отразился его портрет и при следующем появлении его в тексте читатель легко бы его вспомнил. Второе — при смене локации надо описать погоду, время дня и саму локацию.

К сожалению ни одно из этих условий автор не выполняет. Вся описательная часть чего бы то ни было им полностью провалена. Даже внешность Ггероев им почти не описывается, не говоря уже о локациях и героях второго плана. По книге бегают персонажи имеющие массу реплик и важные для сюжета — но как они выглядят читатель не догадывается. Я не могу дать этому никаких объяснений кроме отсутствия у автора литературного таланта.

Несмотря на неудачу в описаниях — сама сюжетная канва совсем неплоха, если изложить всю книгу как синопсис — то выглядеть будет все довольно интересно. Вероятно автору стоило бы взять соавтора который занимался бы созданием текста, а самому сосредоточиться на сюжете.

Боевка совершенно беспомощна, автор видимо не читал «Герои» Аберкромби и не понял как надо давать резню на холодном оружии.

В целом — если бы это была первая книга то я бы сказал «у автора есть потенциал, довольно неплохо», но так как это седьмая или восьмая по счету, то мое мнение — это провал. Мне жаль. Насколько же тогда плохи его первые книги?

Раньше у меня возник бы вопрос — «как такой продукт очевидно невысокого качества имеет хорошие продажи?», но сейчас познакомившись с изделиями Роберта Сальваторе каждое из которых попадает в The New York Times Best Seller — таких вопросов у меня уже не возникает.

Даже оценивать не буду. Все плохо.

Если после прочтения первых двух частей цикла «Эра мифов»/ «Эра мечей» меня одолевало легкое недоумение от того, что за абсурд там происходит, а в душе еще теплилась надежда, что дальше все наладится, после ознакомления с «Эрой войны» / «Эрой легенд» — ожидания исчезли напрочь, а растерянность окончательно сменилась негодованием, разочарованием, и уж простите на слове – чувством обманутости.

Первый минус – это конечно же пламенное желание товарища Салливана рассказывать о том, о чем вообще не интересно читать. Помните тот поход за оружием в исполнении бой-дам из «Эра Мечей» с дальнейшим избиением демонов вчерашними крестьянками? Так, то были лишь цветочки! А ведь изначально обещалось, что приквел будет акцентировать внимание на судьбе Мовиндьюле — главном антагонисте цикла о «Рийрии» и поэтапно расскажет, как же он докатился до того, до чего, собственно, докатился. А также нам наконец расскажут полную версию мифа о Персефоне и Нифроне, элементы которого постоянно возникают в произвольном порядке по тексту «Рийрии». В общем, забудьте. Если с первой задачей автор худо-бедно (где-то на троечку с минусом) справляется, то о второй особо и не напрягается. Да и зачем? Ведь целых 100500 эпизодических персонажей от мойщиков ночных горшков до пивоваров и пахарей просто обязаны быть услышанными и упомянутыми! Важными ровно настолько, чтобы быть забытыми уже через строку. При чем сам автор тоже особо не старается сделать их уникальными и яркими, добавляет для галочки в качестве массовки, чтобы потом на последней странице книги упомянуть, что вот да, были такие и погибли. Эм, что?! Эмоций при чтении ноль, а драгоценное пространство книги утеряно непонятно на что.

Второй минус – доведенное до карикатуры разделение на «хороших» («наших»), которые всегда справедливы, добры, умны, сострадательны, не знающие страха и упрека, готовы на самопожертвование и бла-бла, и «плохих» («чужих»), которые исключительно злы, злопамятны, корыстны, жестоки, мстительны и невероятно глупы. При чем под «хорошими» понимаются исключительно рхуны (они же люди), а под плохими – фрэи (они же эльфы), и даже те, которые вроде как выступают на стороне людей и много в чем им помогают, тоже не заслуживают доверия. «Ведь они делают это из корысти!» – тут же не забывает глубокомысленно изречь автор устами первого встречного персонажа. Ага, ок. Вывод: забудьте о любой комплексности и неоднозначности образов. Все они просты, плоски, скучны, картонны, а их действия, увы, предсказуемы до такой степени, что уже после второй-третьей главы, понимаешь, чем, собственно, закончиться книга.

Третий минус – чрезмерная однобокость демонстрации прогресса в созданном мире книги. Зародыш сего чуда уже появился в первых двух частях, но тут усугубился до такой степени, что это утрирование буквально физически ощущаешь при чтении в виде зубной боли. Ну честно! Вот послушайте: ребята-эльфы через реку от людских деревень в среднем живут по две-три тысячи лет без бед и хлопот и, представляете (!), до сих пор не додумались до письменности! Они посвящают свои жизни искусству: живописи, архитектуре, скульптуре, музыке и, представляете (!), у них нет литературы! Они единственные разводят лошадей и, представляете (!), до сих пор не понимают, что животных можно использовать в качестве тягловой силы! Серьезно, товарищ Салливан? Вы же сами говорите, что фрэи уже 9000 тыс. лет живут в своей столице, а значит, их цивилизации не меньше 10 000 лет, а может и больше. То есть их развитие преодолело промежуток даже больший, чем, например, от зарождение Шумерской цивилизации (а это 2500 год до н.э.) и до наших времен, и до сих пор без письменности и колеса?! А теперь вишенка на торте: все эти трехтысячелетние эльфы сидели под деревьями и ждали звездного часа, чтобы две девочки-подростка из людской деревни, где жгут кизяки вместо дров, поскребли головы, поковырялись в носу и придумали письменность, луки, стрелы, колеса, телеги и даже додумались (!), что лошадей можно запрягать в повозки и перевозить таким образом крупногабаритные и тяжелые грузы. Просто все. Занавес.

Ну хочется показать, какими изобретательными были люди – замечательно, но, елки-палки, не делайте же это так примитивно: за счет принижения и доведения до абсурдности развития других народов. Смотрится, как сюжет из книжки для младшего школьного возраста. И уж явно не говорит в пользу качества и серьезности опуса.

Четвертый минус — настолько завышенный градус мелодрамы, что порой во время чтения ловишь себя на мысли, а что я, собственно, вообще читаю? Вопреки тому, какие ассоциации обязана вызывать книга с названием «Эра войны», произведение рассказывает о чем-угодно, но явно не о войне. 2/3 повествования занимают дичайшие рефлексии опостылевшего еще по первым двум частям скучнейшего Рэйта а ля Убийцы Богов, не отстающего от него в этом вопросе воспитанника – Тэша «всехубьюодиностанусь», а так же затяжные душевные метания главной Мэри Сью всей эпопеи — девочки-мистика Сури, которая получает абилку «маг 80 уровня» уже от рождения.

Пятый минус – проистекает прямехонько из четвертого: на кой вообще в книге столько романтических линий? Ну две – ок, ну три – с натяжкой можно стерпеть, но ведь не пять же, КАРЛ! Это же не дамское фэнтези, ну серьезно. Зачем? При чем всей этой подростковой любви второстепенных персонажей отводится столько «экранного» времени, что главные персонажи остаются вытесненными из дискурса напрочь. И ладно, была бы эта любоффь как-то интересно подана и обыграна, свои фэнтезийные Ромео и Джульета или там Гамлет и Офелия, и так, чтобы до косточек пробрало и слезу вызвало, но нет же — картонный уровень: «Ты меня любишь? Докажи!» и «Ах, он/она меня не любит! Чожиделать?». Вопиющая деталь – как товарищ Салливан не пытается нагнетать градус драмы, между бесчисленными влюбленными персонажами вообще нет никакой химии, им не то, что не пытаешься сопереживать, а даже наоборот: мысленно восклицаешь «Доколе, товарищ Салливан? Ну доколе?!». И каждую страницу ждешь, когда же они уймутся, украдкой надеясь: может в сторону этих чудиков прилетит случайная вражеская стрела? Боюсь, мои надежды не оправдаются…

К слову, можно было бы простить даже это обилие пресных романтических линий, если бы автор удосужился посвятить достойную толику внимания развитию отношений между Персефоной и Нифроном, у которых никакой романтики нет, но есть довольно прагматичный союз, основанный на достижении общих целей. Демонстрация отношений зрелых людей (и эльфов) очень бы пошла на пользу слюнявому «детскому саду», но увы. Главным действующим лицам мифа о Первой империи отводится в «Эре войны» / «Эре легенд» роль эпизодических статистов, появляющихся с тремя диалогами за две книги (!) на одну страничку и полтора абзаца. Просто лютый вин!

Шестой минус – к концу «Эры легенд» начинает набивать оскомину любимая Салливанская фишка с преподнесением вотэтаповоротов через «гениальные» умозаключения какого-нибудь персонажа. И если раньше эти рояли еще вызывали добродушную улыбку на моем лице, сейчас же определенно раздражают. Этим вотэтаповорот-заявлениям, как правило, вообще не предшествует никакая напряженная мозговая деятельность персонажа, их изрекающего. Ладно бы он, как Шерлок Холмс пол романа вел расследование, изучал улики, опрашивал свидетелей, щепетильно докапывался до истинны, чтобы в финале торжественно заявить: убийца – дворецкий. Дык нет! Каждый второй персонаж в «Эпохах» — это местный Шерлок Холмс, хотя расследований он и не ведет (да и зачем?) ведь сигналы ему, видимо, посылает сама вселенная. Поэтому, когда подобные Холмсы в финале заявляют: убийца – дворецкий, земля – круглая, а солнце – большое, начинаешь понимать, что с миром и современной литературой что-то не так.

Седьмой минус – общая беда всего сегодняшнего фэнтези, да и вообще современной литературы: намеренная идеализация женских персонажей и принижение мужских. Вот серьезно, я этого не понимаю. Ну хочется рассказать историю о храбрых, сильных и независимых дамах – ну ок, никто же не против, рассказывайте. Но зачем всех мужчин в книге делать, не побоюсь этого слова, одноклеточными идиотами? Мало того, что они у Салливана априори злые, жестокие, себялюбивые, склочные, жаждут войны, смертей, убийства, власти и прочего тому подобного, так они еще и настолько беспросветно глупы и недальновидны, что не замечают затевающиеся под носом мятежи, заговоры, предательства, напрочь неспособны к логическому мышлению. Еще худо-бедно эту философию можно было бы приплести к рхунским вождям, что они там, допустим, за свою 30-40 летнюю жизнь ничего кроме войны и землянки с грунтовым полом не видели, и откуда взяться острому уму, тяге к добродетелям и мощному интеллекту? Но, елки-палки, как же карикатурно с подобным подходом смотрятся эльфы, когда автор рассказывает, что их жизни длятся по две-три тысячи (тысячи, КАРЛ!) лет и у них прям такая из себя культура и цивилизация, что их считают богами, а уже на следующей странице их поведение мало чем отличается от поведения второклашек на школьной перемене: диалоги соответствующие, ход мыслей соответствующий, цели/мотивация соответствующая. В качестве завершения мысли – пантомима «Рука-Лицо» в исполнении приглашенных гостей – Галадриэль и Элронда.

А как же плюсы, спросите вы? Увы! По крайней мере мною не найдено ни одного. Не то, чтобы предыдущий цикл Салливана «Рийрия» был каким-то шедевром, а если откровенно, то и до крепкого середнячка не дотягивал, но беря в руки новую книгу автора, рассчитываешь на какое-то развитие таланта, эволюцию идей, приемов, а в итоге – ничего не получаешь. Он использует все то, что было в «Рийрии», только делает это намного хуже и поверхностнее. И это до глубины души обидно. Ведь, положа руку на сердце, хорошего качественного фэнтези с классическими расами, развивающего достояние Толкина, ох, как мало. Иногда просто хочется почитать что-то такое, надеешься, покупаешь книгу, ждешь, если уж не шедевра и нетленки на все времена, то хотя бы приятного приключения, а получаешь «это». Грустно.

Очень приятный и неожиданно качественный цикл, давно хотел такого фэнтези, легкого, авантюрного, с яркими героями, интригами и глобальным сюжетом, который не мешает отдельным приключениям. Ройс и Адриан сразу отправляются в копилку любимых героев фэнтези, столько приключений и забавных ситуаций с ними и крутое взаимодействие. Что касается лучших частей, то самая атмосферная Авемпарта — про монстра и глухую деревеньку, даже есть атмосфера Лавкрафта. И внушает Персепликвис — крутое эпичное фентези, которое не растянуто на 900 страниц и сотни персонажей, мой почет Салливану.

Этот цикл относится к мастрид фэнтези старой школы. Все мы гоняемся за новинками, тогда как золотой фонд фантастики одиноко пылится на полках...

Здесь можно наслаждаться долго: основной цикл Откровения Рийрии состоит из трех дилогий. И есть приквел: хроники Рийрии. В первый раз я читала именно его, со знакомства двух главных героев: вора Ройса и воина Адриана. И надолго отложила цикл. Так что советую все же начинать с Кражи мечей (основного цикла). Приквелы не зря приквелы — они предназначены для фанатов.

А фанатов много!

И не зря, совсем не зря!

Обалденный стиль с ироничными вставками захватывают с первой же страницы!

А какая речевая характеристика! Если вы увидите тысячелетнего мага, он будет выражаться архаичным штилем. Воры с большой дороге не будут блистать умом и особой сложностью речи. А двух друзей всегда отличишь от других по юмору и сарказму!

Написано просто, но неглупо! И стандартный набор всех классических элементов в меру мрачен, в меру предсказуем, зато приключенчески захватывающ! Да и герои развиваются. Если в первой дилогии перед нами классическая и бодрая приключенческая завязка, то потом эпичность нарастает, серьезных тем добавляется... Тут не классическое зло против добра: каждая сторона чем-то права, чем-то нет... Если первые части мне просто очень нравились, то с третьей я влюбилась! Тут есть то, чего не хватало Сандерсону в Рожденных туманом, — душа!

Не ждите дарка, тут герои не маньяки-калеки-наркоманы-расовозадискриминированные. Да, закон жанра никуда не девается, все тут оказываются не просто ворами-кузнецами-пленниками. Ну и пусть! Зато читаются книги влет и доставляют не только колоссальное удовольствие в процессе, но и заставляют задуматься, пройдя по тонкой грани между попсой и неформатом! Золотая середина для всех любителей фэнтези, имхо!

Меня, как обычно, покорили герои. Причем все! Про двух джентльменов удачи можно даже не упоминать — красавчики! Воин с тремя мечами (вот кто носит три меча, спросите вы), благородный Адриан и бывший наемный убийца и вор, выросший на улицах — Ройс. Они оба бесподобны и вызывают то же умиление, что и Дин с Сэмом в Сверхах. Но не менее колоритны и второстепенные! Монах с детским взглядом на мир Майрон мой любимчик. Принцесса Ариста, желающая быть самостоятельной, но не представляющая цены свободы. Балованный принц, на голову которому свалилась нежданная корона. Деревенская девушка Трейс, великодушная и отважная, вынужденная справляться с потерей родных и чувством вины. Древний маг Эзра, просидевший в заточении тысячу лет... Бесконечное количество классных героев!

И пара перлов, чтобы вы представляли, какой перед вами бриллиант:

-Откуда ты это узнала?

-Я слышала голоса.

-?

-Мое окошко находится сразу над вашим.

-Ты его ударил?

-Случайно!

-Как можно ударить случайно?

Вопрос к циклу у меня остался, как то: зачем было убивать крутых персов? Но видимо лавры Мартина надолго определили жанр фэнтези...

@olga.bookaddicted

Классическое, насколько оно может быть классическим, авантюрно-героическое и предсказуемое фэнтези.

Начало любопытное, но под конец становится скучновато. Написано, впрочем, качественно.

Автор считается ярким дебютантом (от 2007 года).

Почитать на досуге можно.

Уютный приквел.

Порой литературные герои поселяются в твоем сердце и ты не можешь их отпустить. С ними хочется побыть еще хотя б чуток. И тогда читатель берет в руки книгу и отправляется в иной мир, чтобы снова их встретить, заново пройти уже знакомый путь. Но иногда автор дарит нам подарки — новые истории. Правда, всегда существует вероятность, что новая книга вместо того, чтобы подарить то самое волшебство, воспоминание о котором мы храним бережно в своем сердце, наоборот разрушит и испортит все то, что нравилось доселе. Риск, как-никак. Но Салливан нашел свой путь — он пишет не продолжение завершенной истории, а предысторию оной. И это прекрасно! Если вдруг приквел не понравится, он все ровно не разрушит той магии основной истории, которую так полюбил читатель, а ежели понравится — то еще сильнее влюбит в этот мир и в этих героев.

Книги Салливана нельзя назвать гениальными, вы ничего не откроете нового. Но они уютные. Открывая очередной томик, вы можете быть уверены, что хорошо проведете время с полюбившимися героями. Это очень хорошие книги, которые приятно читать.

Я рад был вновь встретиться с Адрианом и Ройсом, увидеть Гвен, поздороваться с виконтом Уинслоу, а так же отправиться исследовать новый уголок Элана, обретая новых знакомых. Спасибо Салливану (а так же издательству!) за такую возможность!

Шутка. Рассказ об очередной работенке Рийрии. Вдова свечного дела мастера нанимает наших героев для сопровождения в поисках сокровищ, от мужа ей досталось 7 из 8 частей карты, которые тот собирал всю жизнь. 8 часть находится у бедного фермера, который согласился отдать её в обмен на то, что сам пойдет в это путешествие за своей частью сокровищ. Сокровищ гнома, который был императорским шутом. А

...Легенда гласит, что императорский шут украл, и я цитирую: «самую ценную вещь, которой кто-либо когда-либо мог обладать..... Шут, вероятно, был когда-то королем гномов...

Рассказ начинается с того, что вся компания уже находится под землей в гномьих шахтах, за ними кто-то гонится, еле успев оторваться от преследователя, они запираются в какой-то пещерной комнате, но в дверь уже ломятся. Там они находят сундук, еще одну маленькую дверь и рычаг, цепь которого протянулась к потолку. Пока герои думали, что делать дальше, пещеру начинает ещё и затапливать, очередная шутка от королевского Шута. Смерть неминуема, но гном должен был оставить лазейку. Времени нет надо делать выбор: открыть маленькую дверь, сундук или дёрнуть за рычаг.

Бодрый экшен, юмор, закрученный сюжет с пояснением всей основы событий — хороший рассказ в духе цикла.

Все было вполне читабельно, пока не появился

Если начало было бодрым и, может быть, даже в духе Уэллса, то последняя треть книги была, как говорится, «за упокой», скатилась в какую-то бытовуху и американщину, где по многу раз пережевываются сопли героев, которые «душевно пострадали» в прошлой, «нормальной» жизни.

Потом, как обухом по голове, — возникают откуда ни возмись нетрадиционные отношения, и на этой «мажорной» ноте как бы все заканчивается. Даже закралось такое подозрение, что ради этого все писалось, а фабула с будущим и полым миром просто была придумана, чтобы придать романтизма этим отношениям.

Короче говоря, читать можно, но не наклоняйтейсь за мылом, ежели упало.

А если серьезно, то ставлю пятерку из десяти.

Девушка просит Рийрию, что бы они её похитили, глупость какая — говорят ей парни, а она объясняет, что после похищения, её должен будет найти возлюбленный и все будет хорошо. Парни повозмущались, но согласились. Но есть небольшая проблема, говорит она, отец запирает её на ночь в стальной ящик... А ещё тут идет речь об оборотнях и контрабандистах.

Рассказ полон сюжетных поворотов (об этом и название — «Профессиональная добросовестность», как только проясняется одна часть истории и можно на этом завершать, герои продолжают в ней копаться и выясняют, что же там было на самом деле), юмора(эти воры как всегда отжигают), экшена(трупы будут) и имеет логическое (жестоко банальное) объяснение всех событий. Интересное приключение даже если вы ничего не читали из этого цикла.

Беда в том, что как социальный мыслитель Майкл Салливан и в подмётки не годится Герберту Уэллсу. Британский писатель девятнадцатого века взял за основу общественный конфликт своего времени и, воспользовавшись методом экстраполяции, представил, к чему разрыв между общественными классами может привести спустя миллион лет. Американских же фантаст двадцать первого века нарисовал картину благостной утопии: генная инженерия, вечный двигатель, 3D-принтеры и телепортация. Надо ли объяснять, что такое утопическое будущее человечеству грозит ещё в меньшей степени, чем разделение на два биологических вида?

Единственным источником конфликта, который Салливан смог придумать, оказался

Беда в том, что Салливан скопировал некоторые элементы фабулы из «Машины времени», но так и не понял, что Уэллс обращался прежде всего к своим современникам и говорил о вполне актуальных проблемах. О чём же, скажите на милость, остаётся задуматься нашему современнику после прочтения романа «Полый мир»?

Беда в том, что Салливан не понял: он изобразил антиутопию. Мир тотальной несвободы, лишённый целей и перспектив. Мир, в котором за полторы тысячи лет не изобрели ничего нового, хотя значительная часть населения занята наукой. Мир, жители которого уже, как кажется, всего достигли, им уже незачем развиваться дальше. Этакая голубая мечта человека общества потребления. Впрочем, Салливана нельзя судить слишком строго: большинство сочинителей утопий, начиная с Томаса Мора, не понимали, что создают антиутопии.

Да, это ремейк, от которого глупо было ждать откровений, но, как сказал поэт, «беда, что скучен твой роман».

Это ремейк «Машина времени» Герберта Уэллса, написанный в 21 веке. Не случайно автор упоминает в предисловии этот классический роман. Точно так же главный герой Эллис Роджерс попадает в далекое будущее на очень условно описанной машине времени. И тоже встречает там измененное человечество. У Салливана вместо двух человеческих рас – утонченных элоев и свирепых подземных морлоков – только одна, объединяющая тех и других. Это улучшенный вид людей, но живут они под землей – вынуждены были уйти с поверхности из-за природных катастроф.

Подземный мир идеален от устройства жилищ до климата, на поверхность теперь выходят только на экскурсии. В мире больше нет болезней, войн и преступлений, потому что новое человечество составляют клоны, выведенные из идеальной ДНК. Да, они все на одно лицо, отсутствуют даже половые различия, все ненужные органы удалены за ненадобностью. Индивидуальность можно проявить разве что одеждой (хотя многие обходятся без нее) или татуировками. А еще люди теперь живут столетиями – по сути они стали бессмертными, потому что старения и болезней больше нет. Но в отличие от мира «Серпа» Шустермана, где надо сильно постараться, чтобы умереть окончательно, жители Полого мира могут погибнуть в результате несчастного случая или убийства. Убийство – огромная редкость в мире, где агрессивность просто удалена из генома, но именно убийство видит Эллис Роджерс в первый же день в мире будущего.

После первого убийства выясняется, что в идеальном мире завелась червоточина.

Ремейк удался, хотя откровением, конечно, не стал, несмотря на проблемы, поднятые в романе о будущем именно с точки зрения 21, а не 19 века. Последняя часть романа – чистый Голливуд: динамика, экшен и борьба за спасение мира.

Не шедевр, но цикл мне очень понравился. Есть в нем что-то... уютное. Я бы не прочь еще немного побыть в компании Адриана, Ройса, Аристы и Модины, они мне стали почти родными за время совместного путешествия. Возможно, автор предоставит мне такой шанс, правда, скорее, благодаря приквелам. ВАЖНО! Если вы хотите, чтобы сохранилась интрига, НЕ читайте приквелов до прочтения основной истории, там ооочень много намеков и интрига основной серии будет уже не той. Хотя серия подкупает далеко не только интригой.

Я часто задумываюсь о том, какая все-таки важная вещь «первое впечатление». Вот прочел я «Заговор против короны», поставил 7 — как от сердца оторвал. Вероятность того, что о цикле и не вспомню и на продолжение не посмотрю была огромной. А все из-за того, что писатели, как и все люди любых профессий, становятся лучше посредством практики. И если первый роман был не очень, это совсем не значит, что автор не вырастет над собой во втором! Здесь это и случилось. Отчетливо замечаешь рост мастерства автора с каждой книгой. При чем рост во всем. Вот после Салливана и задумываюсь, сколько отличных писателей теряют потенциальных читателей только из-за того, что читатели эти не сумели одолеть порог неопытности автора? Мимо скольких таких писателей прошел я?

Я очень рад, что возвратился в этот мир. Это было круто!

Знаете, чей роман напомнил мне «Полый мир»?

«Левую руку тьмы» Урсулы Ле Гуин. Как ни странно. Протагонист — наблюдатель, прибывший по стечению обстоятельств в отличный от привычного ему мир, встречается с сильно изменившимися реалиями, будет втянут в сюжетные арки и лейтмотивом книги снова будет отношения между главным героем и персонажем из другого общества (хотя тут уже можно говорить о другом виде человека, ветви развития древа человечества).

Вторичность сюжета действительно есть. Этот факт лезет в глаза и напоминает повара, который позаимствовал блюдо из соседнего кафе, добавил чутка разных специй и выставил в собственном меню, но ощущения от книги весьма приятные. Как отметила Lilian в своем отзыве Салливан поднимает большое количество вопросов о взаимодействии людей, их чувствах и способности человека к эмпатии.

Годная по идее и исполнению фантастика — мир будущего показан увлекательно и отторжения не вызывает, хотя эта подземная утопия четвертого тысячелетия от РХ держится на трёх технических чудесах, сказочных по своей сути. А вот социальные проблемы общества будущего показаны рационально — понятен свой резон в действиях антагониста, при всей его апокалипсичности. Но оборотная сторона будущего общества особенно в завершающих главах, у меня лично вызвала почти рвотный рефлекс — ввиду центровой страннополой любви, причем, вспыхнувшей с первого взгляда. Пропаганда это или нет, но выглядит неприятно и неестественно, как в литературном, так и в общечеловеческом понимании. Так что даже не могу рекомендовать роман, хотя книжка весьма легко читается. Еще нюанс: автор в предисловии предупреждает о своей идее по созданию «машины времени» — типа «не пытайтесь повторить», явно гордый своим псевдонаучным экзерцисом. На шутку не похоже, но возникло впечатление, что Салливан идеей перемещения во времени вдохновился от просмотра фантастической комедии «Назад в будущее».

Книга не шибко крутая по меркам таких величин как Сандерсон, Суржиков, Джордан, но, тем не менее, чем-то да зацепила. Герои раскрыты слабо, сюжет предугадывается легко, мир расписан не сильно. НО, тем не менее, чувствуется в этой книге душа! Именно поэтому я ее дочитал до конца. Безусловно есть несколько неплохих идей и есть куда развивать историю и развиваться самому автору.

Немного погодя продолжу знакомство. Насколько я понял, эта книга — дебют. А для дебюта совсем не так уж плохо. Откровенно говоря, автор заслужил на дополнительный шанс)

«Исчезновение дочери Винтера». Не буду пересказывать даже самое начало (чего захотел от Рийрии очередной заказчик — это лучше прочитать самому, хорошая сцена)) Скажу только, что заглавную «дочь Винтера» мы уже знаем по романам основного цикла.

Героям предстоит путешествие в ещё один приморский город, но совсем на другой край континента. Очередное погружение в чужой, непривычный мир, в котором весь их накопленный опыт мало чего стоит.

Адриан с Ройсом великолепны, как всегда. И по отдельности, и вместе. Их диалоги быстры и остроумны, их взаимодействие утрированно-комично (почти что чересчур. Как будто опытные сценаристы пишут для современного бадди-муви-комедийного сериала, сверяясь по каким-то своим учебникам, эталонам и самым успешным образцам подобного кино). Времена сентиментальных переживаний прошли (одни прошли, другие еще не наступили), имеем веселый, энергичный боевик, местами — триллер. Детективно-приключенческая составляющая — на том же уровне, что в «Смерти леди Далгат», то есть не супер-захватывающе, но и не скучно.

Выясняется предыстория очередных второстепенных персонажей из «Откровений Рийрии».

Появляется симпатичный новый персонаж — квартирная хозяйка, вреднючая тётка, у которой вынуждены остановиться ГГ.

И наконец-то террористы! ))) (Ну не могли же несчастные, вконец затюканные полуэльфы ни разу не попытаться лягнуть в ответ своих мучителей! Вот они и попытались.)

Есть задел на будущее (начатый в «Смерти Далгат») — несколько разрозненных эпизодов начинают складываться в общую картинку, начинает просматриваться некая сквозная детективная интрига, вроде бы пока пустяковая, бредово-странноватая и совершенно непонятно, к чему ведущая. (Ещё только намеки, нет ощущения «срочно нужно продолжение». Даже если Салливан дальше не напишет, никакой катастрофы не будет.)

На этот раз Адриана и Ройса нанимают в качестве консультантов. Некую графиню Далгат уже несколько раз пытались убить (вроде бы), и теперь заинтересованные лица желают услышать мнение профессионала — как бы он, профессионал, организовал следующее покушение. Разумеется, только для того, чтобы это очередное покушение предотвратить, а вы что подумали? Деньги предлагают очень большие, фактической работы никакой. Заказчик — весьма неожиданный. В целом всё выглядит до идиотизма сомнительно. Естественно, наши герои соглашаются.

Им придётся отправиться далеко на юго-запад от Меленгара, в маленькую живописную долину, где всегда прекрасная погода, а на берегу моря стоит красивый и очень старый замок. С первых же шагов они столкнутся с явной враждебностью местных, окажутся в центре каких-то непонятных игр, непонятно на чьей стороне, и, по ходу дела, будут разбираться, что вокруг происходит, и главное – они-то сами что и зачем тут делают?!

В отличие от первых двух романов «Хроник», этот — не разъяснения по каким-то моментам, упоминавшимся в основном шестикнижии. Это отдельная история, и не зря автор иногда предлагает её новичкам для первого знакомства с циклом. Фэнтези-детективное приключение, самодостаточное и законченное.

Здесь больше, чем в предыдущих романах, подробностей из древней истории и мироустройства Элана. Больше волшебства, чем в среднем по Рийрийскому циклу. (Возможно, есть сюжетная привязка к «Легендам Первой империи», но я их пока не читала, так что это предположение наугад)

Всё по-прежнему довольно просто, уровень остросюжетности не подскочил, стиль не изменился.

Адриан и Ройс в своем репертуаре, то есть — хороши. Экшна и шуток достаточно.

Много остроумных сюжетных моментов:

- с чего началось их знакомство с местными жителями;

- почему Адриан из последних сил пытался запереться в подвале;

- если, как утверждает Ройс, «люди помогают ближнему только по глупости, из страха или ради выгоды», то которая же из этих(?) причин сподвигла даму на хитроумную и рискованную спасательную операцию?

- «А может, дверь открывается не в ту сторону?!...»

и т.д.

Кого-то может порадовать появившийся в кадре профессиональный охотник на эльфов (истинных эльфов!)

И, если вы любите цикл и планируете любить его и дальше, — обратите внимание на забавный незначительный эпизод из первой главы, с собачкой и кражей какого-то дневника. Может пригодиться в дальнейшем.

Для ясности — этот рассказ выходил отдельно, может считаться первым произведением из «Хроник Рийрии», но потом целиком вошел в роман «Роза и Шип» (вторая глава). По сюжету — ранние дни совместной деятельности главгероев, знакомство с виконтом Альбертом Уинслоу. Адриан и Ройс (не в первый и не в последний раз) расходятся во мнениях по вопросу: «Стоит ли помогать людям?» :) Рассказ хороший, однажды использовала его, как «приманку», чтобы убедить людей читать весь цикл. Сработало.

Весь короткий рассказ — это описание аркадной беготни Адриана, Ройса, и еще двух, совершенно неудачных спутников, в попытках выбраться из хитрой смертельной ловушки. Подрядились найти и ограбить гробницу-сокровищницу, наступили куда-то не туда, ну и посыпалось. Ловушка была, надо сказать, гномья. Непрерывный несущественный экшн, но финал мне понравился. В целом — как длинный анекдот с хорошей последней фразой.

Название я бы перевела, как «Профессионализм» или «Профессиональная добросовестность».

Милая глупенькая девушка пытается нанять Рийрию для милой глупенькой работы. Адриан говорит «да», Ройс сперва говорит «нет», но тут клиентка вскользь упоминает странную подробность из своей личной жизни. История короткая, детективная, увлекательная, забавная (хотя бы тем, что в какой-то момент Ройс с Адрианом как бы меняются ролями: первый требует честно довести работу до конца, когда второй уже не видит в этом смысла.) Слегка напоминает по атмосфере отдельные рассказы про Ведьмака. Необязательное, но приятное дополнение к циклу.

Эра мифов доказала, что известная, признанная и всеми почитаемая История — всего лишь дело рук умелых рассказчиков, которые вкладывают в уши и умы своих читателей и слушателей то, что те хотят, преследуя какие-то свои цели. А все было совсем не так.

Первый роман заканчивается на весьма и весьма интригующей сцене, которая свидетельствует , что святой Нифрон, которому спустя три тысячи лет поклонялись , как Богу и как Герою, был на самом деле умелым интриганом, которому в сущности было наплевать на весь мир и который преследовал собственные и далеко не возвышенные цели. И ожидалось, что второй роман начнет развивать это направление.

Но все, как и в любой Истории, опять совершенно не так. Эта интрига долговременная, а автору надо все же заложить основу для будущей победы кучки варваров над развитыми фрэями и создания новой религии. Если подумать, то сделать это довольно сложно, ведь наша кучка варваров не знает ни письма, ни железа, и даже обычный лук и стрелы для них — чудо технологии, сравнимое с магией.

О, да, в этом месте все «притянуто за уши». Наши варвары чудесным образом освоили счет до сотен тысяч, что подразумевает такой революционный шаг, как введение в практику абстрактного понятия «ноль», но не додумались до изображения этих весьма сложных чисел? Да, ну! Племя великих математиков с великих равнин. И таких маленьких чудес полно в этом романе.

Вторая удивительная вещь для «притягивания за уши»- объединение разрозненных женских персонажей, вполне органично смотревшихся по отдельности в первом романе, в дружный коллектив гениальных умов, которые быстро и эффективно действуют на мужском поле- война, управление, ремесло, оставляя «сильному полу» свары, склоки и драки. Пока мальчики мерятся силой, девочки берут умом и сообразительностью. Ой, бросьте, не верю я в дружные женские коллективы. Никогда не верила и никогда не поверю.

Ну и третья удивительная вещь. Вот казалось бы, сколько уже прошло времени с того момента, когда фэнтези выделилось в отдельный жанр. Но все примерно одно. Если эльфы, то сидеть им в лесах. Если люди- бродить по земле. Если гномы... Да, им пещеры и тяжелый труд рудокопов и кузнецов. И если уж есть гномье королевство, то прямо таки в обязательном порядке, что то там в глубине рано или поздно откапывают. То камень, души отнимающий, то чудовище древнее и злобное.

И вот, кажется, все удивительные вещи должны полностью сгубить роман. Но мне сее действо больше напоминало .... насмешку. Насмешку над всеми этими современными бой-бабабам(ой, простите, толерантно супер-фумен), с легкостью крушащими врагов, спасающими мир пока мужики распускают хвосты и хвастаются, у кого там что круче. Наш отряд более напоминает «сборную солянку» из компьютерных игр- лидер, воин, маг, книжник, умелец- каждый наделен изначально склонностью с каким то полезным навыкам, которые надо еще «прокачать», чтобы начать выполнять «крутые» миссии. Пока же наши же дамы более полагаются на удачу, чем умение. Все происходит у них сумбурно, с кучей лишних телодвижений и эмоций. И удается все только потому, что у какого-то бога хорошее настроение, вот и развлекается, как может.

И даже традиционное- эльфам-лес, гномам-гора- выглядит, как пародия. Мрачные, но прекрасные залы подземного царства до боли напоминают киношную Морию, а чудовище под горой- типичного монстра из финалов компьютерных Игр. Но все на поверку оказывается чуточку не так. Вот и чудовище немного не такое, каким его красочно изображают гномьи легенды, что напоминает: не всем историям и не всем рассказчикам можно верить, ведь Историю пишут победители или пиарщики.

Такое впечатление, что автор просто ответил на многочисленные письма читателей( и особенно читательниц), сделав так, «как просили». Чтобы женщин побольше и мужики поглупее, И эльфы с гномами. И чудовища. И дракон. Дракон обязательно! Но сделал это все…. немножко не так, почти карикатурно. Но это, на мой вкус, не пошло на пользу ни роману, ни серии. Более того, ситуация с таким поворотом осложнилась: ведь надо как-то возвращаться к общей линии, возрождать интригу с Нифроном, и избавляться от целого коллектива дамочек, что вряд ли будет отвечать современным трендам. И мне уже более интересно не то, как будут развиваться события, а как автор вывернется из созданной им неоднозначной ситуации.

История штука лукавая. Вот, казалось бы, чего тут сложного: просто запишите воспоминания непосредственных участников, впечатления сторонних свидетелей и даже случайных очевидцев, наберите их побольше, чтобы отразить разные точки зрения, и готова ясная и четкая картина событий. Но не тут-то было. Одни не хотят опорочить память сторонников, друзей или родных, опуская одни, не очень приглядные факты и поступки, и приукрашивая другие. Вторые сами не очень много видели, сделали или вообще поняли, но хотят воспользоваться случаем, чтобы обратить внимание на себя, утвердиться в своих глазах и глазах окружающих. Третьи видят прекрасный шанс, трактуя события так, чтобы достигнуть поставленные перед собой задачи. Четвертым вообще наплевать на правду, главное, чтобы материал можно было выгодно продать, а для этого он должен соответствовать вкусам публики.

Примерно всегда так и происходит. Каждый вносит что-то свое, и вполне ясное событие через некоторое, весьма непродолжительное время теряет четкость даже для самих участников. Что же говорить о том времени, когда уходит последний живой свидетель, что открывает огромны возможности для вымыслов, трактовок и свободного изложения. Начинается мифотворчество, и тогда обычные, рядовые, ничем не примечательные участники событий непредсказуемым образом могут стать героями и даже богами, или , наоборот, злодеями или воплощением Истинного Зла.

В этом небольшом романе мы попадаем в тот миг, когда ключевая История этого мира, которая будет определять жизнь целых народов и стран тысячелетиями, только-только начинается. Роли в ней- кто станет злодеем, кто героем, кто победителем, кто побежденным, кто будет писать историю, а кто станет последним упоминанием в ней и сгинет навсегда -еще не определены. Миф еще не создан.

Пока есть только факты и они таковы. Мир еще молод и полон тайн, в нем живут разные народы и самые разные чудовища, царит Волшебство, и Боги гуляют по нему, соперничая и интригуя. Уже научились считать, но письмо – волшебные знаки на стене. Колесо – чудо технической мысли, а пуговица – писк моды. И мир это принадлежит фрэям, которых пока еще никто не смеет презрительно назвать «эльфами». И это далеко не сказочные обитатели лесов, а жестокие и надменные хозяева жизни, ревниво следящие, чтобы никакой другой народ даже и не думал посягнуть на их власть и могущество. Люди же, пока еще только дикари- рхуны влачат жалкое существование на голых землях, терпя голод и холод, враждуя между собой и поклоняясь как Богам хозяевам этого мира.

Пока.... Да, вот в этом месте начинается История. История дама ироничная, если выбирает декорацией для начала судьбоносных событий не дворцы правителей, а грязную, деревушку дикарей, которые до сих пор приносят младенцев в жертву духам леса. И в герои она выбирает отнюдь не праведников, а кучку изгоев-фрэев, сопливую девчонку, говорящую с деревьями и зверями, не по возрасту наивную колдунью, беглого раба, бродягу с бандитскими замашками и неграмотную дикарку. Но в этом тоже определенная ирония: нельзя пренебрегать мелкими камушками на горе, если не хочешь вызвать случайный обвал.

Хотя и в дворцах мы побываем тоже. В тех, где живут правители мира, возомнившие себя равными Богам. А настоящие Боги — они такие, не любят конкуренции, а когда Боги играют, то не считают зазорным передернуть карты.

Вот такой расклад. Роман, как и все от Салливана- крепкое приключение. Без революционных находок, но занимательное с множеством поворотов, со схватками, но без крови, не слезливое, но без жестокости, с магическими поединками. С жестокосердными эльфами-интриганами, гномами с мечами топорами, злыми колдунами и добрыми волшебницами, с говорящими деревьями, мудрой волчицей и наводящим ужас медведем-людоедом. Такой набор вполне подойдет и для подростка и для взрослого.

Но самое замечательное в этом романе вот что. Во-первых, оставаясь в том же симпатичном мире, мы меняем кардинально декорации и окружение, хотя о многих героях мы уже кое-что слышали. Во-вторых, нам предстоит узнать Историю подлинную, еще до того, как вмешались фантазеры и толкователи. И тут множество сюрпризов: ни один из героев не окажется таким, каким нам их преподносили в прочих романах цикла. По крайней мере, финал «Эры мифов» оказался для меня полной неожиданностью, хотя внимательный читатель просчитал бы его еще в самом начале по одной маленькой детали. В-третьих, это самое начало целой новой Эпохи, которая обещает объяснить нам Все: от волшебства и драконов до веры в Нифрона и возникновения его церкви.

И читать я советую именно так, как Салливан писал. Сначала книги про Рийрия, а уже потом начинать этот роман. Тогда можно ощутить себя настоящим ученым-историком, считавшим всегда каноном официальную версию судьбоносных событий, но который вдруг открыл для себя настолько отличную от общепринятой, такую опасную и такую многообещающую истинную Историю Мира.

Второй роман понравился мне чуть меньше чем первый.

В принципе все тот же крепкий средний уровень, что и раньше, хороший язык и стиль изложения.

Но минусов прибавилось: есть некие нелогичности, например: какого такого размера должна быть приграничная деревушка, чтобы её жителей хватило для прокорма чудища пока героиня добиралась из своей глуши через всю страну до Рийрии и потом с нами обратно, да и концовка уж очень простенькая: в одном месте сразу оказались и тебе наследник императора и потомок гвардейца последнего, да еще и эльф-полукровка.

Но желание продолжить знакомство с циклом не пропало

Неплохое начало цикла, довольное ровное, но и ничем ни примечательное. Персонажи (по мне) интересные, мир тоже прописан не плохо. В сюжете никаких открытий: давно затертые наемники, стандартная подстава при ограблении, побег, путешествие, опять побег, небольшая войнушка в конце, зло побеждено.

Но все равно прочиталось легко и где-то даже с интересом.

Пройдя путь до конца, я не назову эту серию шедевром, но она действительно недурна. Автор набивает руку, текст становится более плавным и увлекательным, путь даже и не лишённым изрядных недостатков. Приключения отважных героев и политические интриги — всё пребывает на своём месте, и даже наличествуют неожиданные сюжетные повороты.

«Wintertide» — история, казалось бы, победивших регентов и установления власти церковников и крупной аристократии, переполненная политическими интригами и заговорами. Чего не отнять у Салливана — умение писать захватывающе, с массой поворотов. Скажем, линия с мнимой императрицей Модиной завершается весьма неожиданно. В следующей части подобных сюрпризов куда как больше — и убийца возлюбленной одного из главных героев, и личность наследника Новрона, и главный секрет местной Церкви. Это оттеняет тот факт, что «Percepliquis» — довольно шаблонная и местами сентиментальная квестовая приключаловка, про добычу очередного «То-Чаго-Не-Может-Быть», с положенным катастрофическим везением главных героев, которые, казалось бы, совсем неубиваемы... Впрочем, автор под конец исправляет эту ошибку, изрядно потрепав обоих. Странствия к затерянному городу Персепликвису переносятся в таинственные подземелья, и здесь уже каноны фэнтези крепко входят в каркас повествования. Впрочем, и это неплохо.

Повествование не лишено недостатков. Скажем, апокалиптическое нашествие эльфов описывается автором как-то... Легковесно, что ли? Ничего не стоило показать трагедию уничтожения, извиняюсь, вроде бы половины человечества, однако эти эпохальные события происходят как-бы за кадром, хотя есть и исключение в виде штурма Аквесты. Как-то это странно...

Хэппи-энд это, конечно, хорошо, я одобряю, но возникает ну уж очень много вопросов. Салливан по своему складу больше имперец, и это видно, просто он разделяет хорошую империю и плохую. У власти церковники и аристократия — это плохо, у власти честная, мудрая и благородная императрица — хорошо. Ну да ладно, допустим — единственное оправдание монархии — нравственность правителя, и бывшая крестьянка Трейс Вуд вполне подходит для этой роли. Но какую Империю она строит? Государство, основанное на жёсткой централизации. В условиях разорённого Аврина это не так плохо, ресурсы будут брошены на восстановление территорий. Зато потом... Мы же на примере истории знаем, что жёстко централизованные и бюрократизированные империи не слишком долговечны, и их крепость ничуть не мешает государствам с треском разваливаться, что и случится после смерти обожествлённой Модины. Я уж не говорю о том, что её наследница — не дочь, а полуэльфка, то есть уже не наследник Новрона, что вызовет противоречия...

Впрочем, я лишком увлёкся, имперство Салливана вполне неплохо сморится в описываемых им условиях. В любом случае, цикл о похождениях двух воров — это очень толковая и цепляющая история, яркие приключения и захватывающие сюжеты. Автор умеет писать увлекательно и, что немаловажно, добродушно, и это делает ему честь.

Ну что же,по прежнему меня удивляет, насколько легко и быстро листается этот огромный тысячестраничный талмуд о приключениях двух экс-воров, заделавшихся спасителями мира. Салливан не маскирует своё приключалово под dark, или, прости Господи, реализмЪ, но пишет увлекательную авантюру с элементами ироничности и трагизма, пытаясь всё же написать что-то значительное...

Серединная часть цикла построена по классической «триложной» схеме всякой разнообразной фэнтези и НФ, когда противники главных героев одерживают победу за победой, сводя на нет их потуги творить добро. Вот и Новая монструозная Империя церковников и лояльных аристократов успешно интригует во имя Порядка (нечего тут! развели плюрализмЪ, понимаешь...) и Благополучия (собственного, а вы что думали?). Они громят армии повстанцев... простите, патриотов, ликвидируют их верхушку, организуют налёт лютых нелюдей на единственное соперничающее с ними государство, аккуратно прибирают к рукам власть у новоявленной полубезумной Императрицы... Лепота, мечта любого лютого Имперца.

Сопротивлением гнусным имперцам у нас занимается не желторотый король Алрик, мелькающий здесь как чемодан без ручки, а его боевитая сестра Ариста, колдушка и, оказывается, перспективная подпольщица-террористка. Её выдающиеся друзья-воры шатаются о деревням и весям, ведя теневую войну с теми, кто тайно помогает имперцам-фашистам захватывать власть. В первой части мы встречаем банальную, но всё равно впечатляющую авантюру, помешанную с политическим триллером, во второй — чистую «морскую» приключаловку с почти хаггардовским описанием диких туземных племён...

Наши друзья-воры, кстати, так и не превратились в небожителей,периодически получая шишки за свои многочисленные ошибки, да ещё и невольно оказав смертельному врагу помощь... Ну что тут поделаешь.

Стоит заметить, что Салливан набил руку и в придании тексту объёма, мир видится ярче, куда больше деталей и чёрточек. Грязь города Ратибор и блеск императорского дворца Аквесты, деревушки Уоррика и джунгли Калиса представлены неплохо, в ни вполне можно вжиться, хотя ничего сверхоригинального мы не увидим. А вот любопытные сюжетные повороты — да, случаются, причём иногда и по воле героев, и помимо неё... Стоит добавить, что наличие целой армии второстепенных лиц дополнительно оттеняет мир Элана, пусть даже он и остаётся банальным псевдосредневековьем.

В общем, годное и динамичное продолжение. Салливан звёзд с неба не хватает, но старается, честь ему и хвала.

Хочу сказать, что некоторой опаской приступал ознакомлению с дебютным романом Майкла Салливана. Я уже ознакомился с его творчеством посредством романа «The Crown Tower», более поздним по написанию. Он не то чтобы был плох, попросту не впечатлял, не впечатлял плохо выписанным миром, скучноваты сюжетом и производил впечатление слегка вымученного текста. Если уж седьмой, по счёту роман цикла вышел обыкновенным середняком, что уж ждать от дебюта?

Ан нет, всё оказалось совсем не так. Итак, что же именно?

Заново открываем для себя Элан. Лоскутные королевства покрывают территорию бывшей Империи, в наличии у нас люди, как стержневая раса, а также недобитые эльфы и гномы, считающиеся низшим сортом. Единственным объединяющим фактором является Церковь, но мы то знаем что от неё хорошего ждать не приходится... В один прекрасный день жрецы решают устранить ещё одну махонькую препону на пути к абсолютному господству, но вот незадача: свалили не на тех.

Адриана Блэкуотера и Ройса Мельборна я уже знаю, однако теперь открыл их заново — в куда более приглядном свете. И первый не выглядит кретином, ни второй — нытиком, что для почтенного дебютанта большой плюс.

Итак,первая часть — классическое плутовское фэнтези, с ловкими ворами, попавшими в сети державных интриг, и с блеском и них выпутывающихся. Как и положено классическим ворам, нашим героям фантастически везёт, и, вылезя из верной петли, они выполняют королевский квест, сделавший и их героями и спасшим королевство, и грамотно воспитавший будущего короля... Идиллия. Причём всё это ещё динамично и весело, Салливан не забывает, что для такого жанра ирония просто необходима жизненно, иначе читатель помрёт со скуки. Вор и паладин, недотёпистый, но воспитываемый принц и мудрый маг-наставник, прекрасная принцесса в беде и коварные враги, явные и тайные — всё на месте, узнаваемо и увлекательно написано — не отнять.

Вторая часть — это уже классическая героика, в чистом виде. Двое героев из ниоткуда приходят, чтобы спаси деревню от монстра — чем не Джозеф Кэмпбелл? Атмосфера в этой части тоже другая — более гнетущая и серьёзная, Салливан легка сменил стиль, сделав почти незаметную примесь дарка. Не обошлось и без коварных интриг церкви, и включения наших воров в начинающуюся большую войну.

В общем, «Theft of Swords» — хорошая фэнтезийная приключаловка, без особых претензий, но вполне достойная. Да, а начинать знакомство с «The Crown Tower» не советую — можно отвратить себя от всей серии.

Есть такие приятные путешествия по старым и хорошо знакомым местам и со старыми друзьями, когда вроде бы каждый поворот тебе уже хорошо знаком и каждую фразу попутчиков можешь сам продолжить с середины. И все идет спокойно и предсказуемо, но вдруг замечаешь какую то новую деталь, понимаешь, что она была тут и раньше и удивляешься, как этого не замечал, глядя на нее столько раз. И начинаешь более пристально вглядываться в знакомый пейзаж, находя все больше и больше ранее ускользавшего от твоего внимания, а в старых друзьях-попутчиках начинаешь находить новые черты. И от этого приятное путешествие делается еще более приятным, добавляя к ожидаемой предсказуемости радость маленьких открытий.

Вот примерно такое ощущение остается от «Розы и Шип» — очередного приключения Ройса и Адриана. Казалось бы, нам все про них известно, как встретились, какие основные события приключились в их жизни, и даже, как закончится история. Знаем, кто они для окружающих и что происходит в их душах. И ничего больше не ждешь, потому как даже это событие — пожар, оставивший королевских наследников без матери, нам известно. Хорошо знаем, чем оно закончится и какую роль сыграет в дальнейших событиях. И все участники событий нам хорошо известны и даже не тайна, какую роль сыграют описываемые события в их судьбах. И более того, нам всем хорошо известно, кто герой, а кто злодей. И для нас очевидно все то, что на протяжении всей книги заставляет участников событий лопать голову и искать доказательства своих подозрений.

Но все приятно здесь кроется в деталях. Вот сколько уже томов мы знаем про трагический пожар в Медфорде? А нет же, детали заговора откроются только сейчас , и станет ясно, при чем тут пресловутые Роза и Шип. Или сколько мы читаем о «Рийрия»? А задумывались, как возникло это название для пары воров, почему вообще потребовалось им себя как то называть и что значит это слово?

И таких маленьких открытий, скрашивающих путешествие по старым местам и со старыми попутчиками, великое множество. От этого приключения не надоедают, герои остаются по-прежнему интересными, а прозрачная интрига завораживающей. И пусть в ней нет глобальной тайны, но есть маленькие загадки.

Поразительно, но несмотря, на то, что герои неоднозначны( а что может быть неоднозначней, чем благородные воры и наемные убийцы?), в друзьях у них сплошь воры, бандиты, мошенники и проститутки, а сюжет то и дело вспыхивает кровавыми схватками, книга на удивление невинна и симпатична. Герои воспринимаются однозначно как положительные, что все более похоже на старые добрые героические истории о Рубин Гуде или геммеловском Друссе.

И мне не хочется гадать, по какой такой причине автор не стал придумывать новых историй про Ройса и Адриана, а все больше погружается в их прошлое. Мне время от времени приятно отправляться в такие небольшие путешествия по старым местам со старыми знакомыми в поисках небольших загадок, сулящих такие же небольшие, необременительных для головы, открытия. И после такого путешествия можно снова погрузиться в мир современного фэнтези с его эпическими сражениями, вселенскими тайнами и множеством эпохальных злодеев.

Очень неплохой цикл с очень неплохими героями, такими, для которых поступать правильно — естественно, как дыхание. Интересные приключения; древние пророчества; магия и маги; рыцари, которые помнят свои обеты; правители, которые помнят, что должен делать лорд; гномы, эльфы, мерзавцы, которые просто мерзавцы, которые мерзавцы потому, что у них есть цель и которые мерзавцы, потому что у них есть Высокая Цель и Счастье Всего Человечества.

В общем, хоть цикл нельзя назвать прямо классическим фэнтези, но похожесть присутствует до степени смешения

Завершение эпического цикла, очень неплохое. Перед героями стоят новые задачи, практически не связанные с предыдущими событиями. Основная задача — поиск наследника древнего императора — осталась прежней, но окружающие обстоятельства сильно изменились.

Большим плюсом является то, как в этой книге показана императрица — именно как мудрый правитель государства в кризисе. Интересно поданы всякие древние тайны и пророчества.

В общем, автору удалось завершить цикл надлежащим образом.

Очередной роман цикла, продолжающий приключения героев. Противостояние в новой империи достигает своей кульминации, наступает решающий момент, который и определит, кто будет править будущим человечеством. При этом герои не изменяют себе и продолжают оставаться такими. какими и были

Романы первой дилогии цикла можно отнести к классическому фэнтази или даже в какой-то степени к авантюрному историческому роману. Автор и сам устами своих героев заявляет, что магия из этого мира исчезла, что конечно не совсем так. Магия есть, но на данном этапе эпопеи скорее как антураж, происхождение ее, законы ее — непонятны, присутствие минимально. Сюжет развивается, основываясь на приключениях двух героев, цель первая — спасти королевство, цель номер два — убить дракона. Стандартный сюжетный ход и стандартные расы, к этому добавлена церковь, аналог средневековой католической церкви. И как было сказано выше, в центре интриги воровской дуэт, который причастен так или иначе ко всему, что происходит в дилогии.

В целом оценка произведения положительная, книга читается легко, автор держит ту планку, какую задал. Можно неплохо провести свободное время и расслабиться, книга не напрягает. Обратной же стороной или минусом, является именно тот факт, что ни в описании героев и их поступков, ни в самом мире, ни в сюжете или интриге — нет изюминки, того, что бы погрузило читателя в книгу и не давало бы ему оторваться он нее. Дилогия- середнячок, без драйва, но все же с положительной оценкой.

Фэнтези, необычное своей обычностью в нынешний мрачно-психологично-реалистичный период в истории жанра. Но если душа просит чего-то классического для отдыха, это практически идеальный вариант. Эльфы и гномы, короли и воры, новые заговоры и древние тайны — читай и радуйся. При этом всё не так уж прямолинейно — большую часть книги представление о реальной расстановке сил и планах участников событий меняется самым кардинальным образом едва ли не после каждой главы. Учитывая объём цикла, хочется верить, что автор приятно удивит ещё много раз.

Сложно все с приквелами.

Из плюсов: автор набил руку в описании эмоций, и внутренний мир его персонажей стал ярче и правдоподобнее. История, по сравнению с первой книгой, динамичнее и насыщеннее событиями. Линии других персонажей органично вписались и стали частью общей картины. И пусть мы уже знаем, что с ними произойдет, следить за их становлением интересно. История становится глубже и из простой приключенки превращается в эпическое полотно, в котором каждая ниточка что-нибудь да значит.

Из минусов: написание такого количества приквелов не может не отразиться на основной истории. Ибо теперь передо мной стоит необходимость перечитать основной цикл, с учетом того, что

Но все равно надеюсь, что он эти 12 книг действительно напишет — никакие спойлеры и логические несостыковки не помешают мне и дальше тащиться от Ройса и наслаждаться их диалогами с Адрианом.

По мне, так ужасное карманное чтиво. Почему тут все так восхищаются этой трилогией, мне совершенно непонятно....сюжет высосан из пальца, женские образы прописаны бездарно, да и мужские только некоторые можно считать полноценными. Сюжет 1 книги нагло «сперт» у Пехова( книга Крадущийся в тени опубликована в 2002 году). При чем, над завязкой Салливан не думал. Просто так получилось....Мне понравились только главные герои ( Ройс и Адриан), остальных же я считаю ненужными.

...Для кого приквел, а кому — первое знакомство... Знаете, почему?

С книжных полок на меня смотрел огромный том, на обложке которого написано «Откровения Рийрийи». С одной стороны, с таких же корешков а меня смотрели фамилии Толкиена, Герберта, Симмонса... но, ребят, кто такой Майкл Салливан, и с чего ему такой почет?

Я уже не раз обжигался о популярные фэнтезячьи серии, многие из которых вызывали у меня либо скуку, либо злость. Прежде чем брать в руки описанную выше титаническую махину, я решил прокрутить для себя демо-версию цикла, и взял в руки роман «The Crown Tower», ну так, чисто узнать, стоит ли оно того.

И7

Майкл Салливан написал приквел к уже законченному циклу, и взял на себя смелость заявить, что с него можно спокойно начать знакомство с миром Элана. То есть, и опытный читатель должен не заскучать на стопятьдесяттысячном повторе уже известного, и неофит должен знакомится с новым для себя миром. Мир... В нём-то и заключена главная закавыка, ведь ему остро не хватает красок. Очередное квазифеодальное средневековье, абстрактные королевства, абстрактные города с типовыми улочками, по которым бродят типовые «неписи», как говорят геймеры. Где-то там, за горизонтом, есть эльфы, гномы и гоблины, а когда-то была огромная империя людей. Быть может, в основном цикле это и прописано, а здесь лишь висит в воздусях. Единственная яркая локация — та самая Crown Tower, вокруг которой и вертится весь сюжет.

Но о сюжете потом. Сначала о персонажах. Хвалёный всеми Адриан Блэкуотер оказался лютейшим кретином, ну просто клиническим. Как он выжил при таком поведении в армии — совершенно непонятно. Всем верит, всем доверяет, постоянно наивно подставляется под чей-нибудь удар, и делает ровно то, что скажут, пусть это даже совсем нелепейшая хрень. Так что Ройс Мельборн, вор и напарник Адриана, убийственно точен, характеризуя своего товарища по «квартир...», э, «башенным кражам», как «кретина» и «обузы». Сам Ройс куда более естественен и натурален, его мотивация и поступки всегда получают своё объяснение, и в них даже веришь. Так что из парочки новоиспечённой «Рийрии» я целиком на стороне вора, а не «паладина».

Гвен ДеЛэйси довольно странная девица, точнее, странна её карьера в качестве «мамки» борделя в ремесленном городском посаде. С помощью нескольких золотых момент и команды дешёвых шлюх (без шуток) она сколотила, грубо говоря, за месяц, первоклассный бордель, да ещё и навязывая всем окружающим свои условия. Сама же Гвен вполне себе интересна, по крайней мере, о ней читать не скучно.

Сюжет также вызвал у меня гамму противоречий. Во первых, динамика, которая, как отмечают читатели, характерна для Салливана. Половина книги этим похвастаться не может, и действие разгоняется только под конец, и разгоняется неплохо. А так всё достаточно вяло... Хотя сама интрига ясна: авантюра с «Коронной башней» нужна для того, чтобы кровью и лишениями сцепить двух абсолютно разных людей, как-бы скрепить взаимно отталкивающиеся друг от друга магниты. Идея неплоха, и получает по ходу своё развитие, ведь события на Башне и после неё действительно создают из двух индивидуалистов сплочённую команду... ибо другого выхода у них не было. Плюс ко всему, в книге много симпатичных деталек и мелочей, которые всё-же нивелирую её недостатки.

Итак, вопрос всё одно остаётся открытым: нужно ли читать «Riyria» дальше? Впечатления смешанные, причём весьма, особенно если учесть, что основной цикл закончен до «The Crown Tower», а недостатки текста видны очень явно, несмотря на то, что автор явно набил руку. В сухом остатке можно констатировать, что перед нами неплохое авантюрное фэнтези, без запроса на шедевриальность, но с потенциалом хорошей и динамичной приключаловки. Возможно, я попробую вернуться в Элан чуть позже, и узнать, зачем же Ройс и Адриан собрались в одну компанию.

Не смог я полностью прочитать это произведение, едва осилил первую половину... Скучное повествование, невразумительные поступки персонажей. Много описаний грязи средневекового города, точнее — его дна, но как-то не впечатляет. Так же не впечатляют и переживания персонажей. Переживаний много, но все они какие-то ненатуральные, и что удивило в сюжетной линии женского персонажа —

Конечно был и «светлый» момент в романе — детективная история на барже, но объяснение произошедшего меня разочаровало. Возможно, дальнейшее повествование и изменило бы мое впечатление о романе, но читать дальше было свыше моих сил ... 4/10, хотя, наверное, неправильно давать оценку, не дочитав книгу до конца.