На волне популярности произведений, где главными героями являются ИИ в человеческих или человекоподобных телах, авторам есть где разгуляться, штампуя однотипные приключенческие истории. Если вы читали романы Энн Леки или Бекки Чамберс, или вам хотя бы на второстепенных ролях попадались подобные персонажи, которых, как правило, отличают недюжинное чувство юмора и исключительная эмпатия, то армию клонов стоит обходить стороной, иначе сама идея будет растягиваться между этими поделками, истончится до предела и лопнет, раз и навсегда оставшись на уровне заезженного штампа. Впрочем, пожалуй, сейчас дело так и обстоит, и ход, который пару-тройку лет назад казался свежим глотком в мире современной фантастики, набивает оскомину с каждой вещицей, похожей на All Systems Red.

А ведь повесть никак нельзя назвать плохой, она быстро и с интересом читается, но и не менее быстро изглаживается из памяти. Читателю в ней практически не за что зацепиться. Персонажи? Марта Уэллс не потрудилась наградить ни одного из них мало-мальски характерными чертами или историей. Автора хватило лишь на то, чтобы поделить их на хороших и плохих, а центрального персонажа сделать карикатурой на всех тех, о ком я упоминала выше. Казалось бы, создание, иронично называющее себя ботом-убийцей, коротающее свободное от выполнения приказов время за просмотром космических мыльных опер и спасающее людей с удивительной самоотверженностью, помноженной на чудовищную стеснительность, не может не вызывать улыбку. И вызывает, пару раз за всю повесть, но этого явно недостаточно, чтобы прикипеть к нему душой. Впрочем, есть тут один персонаж, который начинает проявлять некоторую неоднозначность, но остальные «хорошие люди» быстро затыкают ему рот, и никакого развития его линия не получает.

Сюжет предсказуем и прост, и все мои попытки хоть как-то увести его в сторону, выдумывая какие-нибудь небанальные варианты развития событий, потерпели фиаско, потому что самое простое решение тут – самое верное. Детективная линия может быть интересна до той поры, пока невероятное не становится очевидным (не продержавшись и до середины небольшой повести), а эмоционального накала явно не хватает для сопереживания или хотя бы волнения за персонажей в ужжжасной опасности. Будь All Systems Red увесистым романом, а не развлечением на пару вечеров, но написанном в том же ключе, то скуку он бы навевал неимоверную. Так что объем здесь спасает положение, и книгу все же приятно читать.

В ряду крепких развлекательных середнячков повесть, пожалуй, занимает достойное место, и если вам захочется скоротать время за довольно простой, но увлекательной историей, то можно смело браться за нее. Но вот как один из фаворитов Гудридза и обязательный элемент всех фантастических подборок лучшего за год она как минимум настораживает.

Омг, Марте опять дали Небьюлу (Хьюго на подходе). Вот тетка жжет! Как же должны быть «хороши» остальные номинанты, если нехитрые и похожие как близнецы «Дневники» собирают столько наград. Нет, конечно у них есть свои достоинства — «Хроники Киллербота» хотя бы можно читать. Забываются они тоже быстро, но ведь и это хорошо — прошла неделя-другая и можно читать заново )) После этого уже как-то неловко критиковать Лукьяненко за скорострельность и упрощенную подачу сюжета — автор просто шагает в ногу со временем ((

Небольшая повесть (или — большой рассказ), очень слабенькая, даже как развлекательное чтиво ...

Повествование от лица ... охранного бота о том, что происходило на затерянной планете с группой исследователей в процессе этих исследований. Хотя ничего особого тут нет — ни мира, ни мотиваций, только ряд грубо набросанных штампов, бестолковые диалоги и беспрерывные размышления охранного бота («киллербота» — так претенциозно назвал он сам себя). Размышления с намёком на интригу, тайну, которых так и не появилось до конца повести.

«Киллербот» взломал сам себя и отключил модуль контроля себя самого. Теперь он способен самостоятельно размышлять и принимать решения. Более того — он даже начинает испытывать некоторые эмоции (насколько это возможно для робота). Но всё это совершенно не приветствуется людьми, и несчастный ГГ вынужден скрывать свою изменённую сущность и постоянно изображать из себя бездумного исполнительного бота, чтобы не подвергнуться перепрограммированию. Такое положение вещей ввергает «киллербота» в хроническое уныние. Одна радость — фильмы, которые он качает при любой возможности. Меня озадачило увлечение бота бесконечными телесериалами, наверное таким образом автор решил подчеркнуть его развивающуюся «человечность» и близость по духу американскому обывателю.

Данное произведение очень похоже на небрежный черновик, к тому же ухудшенный переводом. Особо удивляет что оно удостоилось наград, неужели сейчас всё настолько плохо в литературе ...

Книга совсем недавно появилась в продаже на русском языке. В раздумьях о покупке прочёл первую повесть в интернете под заголовком «Все системы красные» — не понравилось!

Те, кто ждёт что-либо в духе Шекли или Гаррисона будут разочарованы: книга вовсе не юмористическая, изредка встречаются лишь жалкие потуги на юмор, но и те не вызывают ничего, кроме равнодушия.

При этом текст перегружен ненужными техническими подробностями и терминами, в которые приходится вникать из боязни упустить что-нибудь важное. Но делать это абсолютно не хочется, ибо всё написано каким-то сухим, канцелярским слогом. Не думаю, что здесь виноват перевод, скорее это общая проблема текста. А жаль, ибо у Марты Уэллс есть очень хороший роман «Город костей», в сравнении с которым эта повесть просто не выдерживает никакой критики — будто писал другой человек.

Возможно картина бы раскрылась полнее, выпусти издатели сразу все четыре повести под одной обложкой, но жажда наживы пересилила и перед нами только половина цикла в виде небольшой книжицы из двух коротеньких повестей. Удивлён, что за границей каждая повесть удостоилась аж отдельного издания (у нас бы такой номер прокатил только с мега-популярными авторами), с другой стороны — чего удивляться, если эталоном тамошних вкусов считается клеёная книга в мягкой обложке...

Для тех, кто всё-таки раздумывает насчёт покупки бумажной версии и жаждет сюжетных подробностей, несколько слов о завязке, которая поначалу притворяется детективом в космическом антураже:

К сожалению, детектива из истории не получилось — интрига довольно быстро раскрывается прямым текстом, а читателю остаётся лишь следить за довольно муторным анализом взаимоотношений КиллерБота с остальными членами экспедиции, попутно приближаясь к вялой развязке...

Моя оценка начальной повести цикла 3/10, не читать!

P.S.: новые отзывы в моей авторской колонке здесь: https://fantlab.ru/user157189/blog

С первых и до последних строк меня мучила мысль: зачем делать робота соединением человеческих (органических) фрагментов и механизмов? Это же ужасно непрактично и имеет множество вопросов в эксплуатации. Как и непрактично роботу с пушками в конечностях иметь «плохое ПО», которое, со слов того же робота, стоит у всех его аналогов.

Другой ужасно раздражающий вопрос: почему бот, который в теории должен легко оперировать множеством процессов, не в состоянии контролировать свою мимику (вообще зачем она ему изначально?) и движения тела (он постоянно «вздрагивает» от чьих-то слов)? Неужели вместе с органическими фрагментами ему перепали органы, продуцирующие гормоны, а те делают бота эмоционально неуравновешенным, как подросток? Также его «отвлекают» несколько потоков запросов/сообщений от разных систем и людей — в чем проблема многопоточно их обрабатывать и приоритезировать/управлять?

И последний вопрос: зачем все эти люди-функции в сюжете? Мы ничего о них не узнали, кроме странных имен, пола и симпатий друг к другу (зачем это нам вообще?!) Мне с трудом удавалось отличать одного от другого, но понять их мотивацию было просто невозможно. Любопытно было только выяснять, кто какого пола и какую условно «должность» занимает, но в целом, это не играло никакой роли.

Про интригу в сюжете промолчу. Она бесмысленная и скучная.

Чтение оставило во мне тлеть раздражение на неотвеченные вопросы. Будут ли ответы в следующих повестях? Не знаю, рискну ли я тратить время и нервы на них. Читается история быстро и даже бодро, если не задумываться о выше перечисленном и суметь запомнить сюжетных «ботов», которых тут почему-то называют людьми.

P.S. то, что произведение короткое, не служит оправданием в разочарованиях читателей — признанным мастерам короткая форма никогда не мешала выразить всю глубину задумки (например, Брэдбери и Шекли)

Да, похоже оценивать качество сегодняшней американской фантастики по премиям «Хьюго» и «Небьюла» бесполезно. Где же та прекрасная классическая фантастика Бредбери, Саймака, Шекли, Урсулы Ле Гуин? Весь этот бесконечный технологический компот из дронов, вирусов, протоколов и компьютьеров, замешанный на ЛГБТ отношениях героев. Все модненько, дальше некуда. Ходульные герои, правда, еще имеющие имена. Но, наверное, в будущем уже можно писать, как в этом опусе «Цель 1», «Цель 2» — «Герой №1», «Герой № 2», «Главный герой». Рассыпанные по тексту перлы, типа «зараженные запрещенной инопланетной технологией двигатели», вопросик о сексуальных отношения Киллербота с космическим кораблем(?!) и т.д. и т.п. Отдельный респект переводчику. Теперь понятен транспорант, появившийся недавно в Москве с «прекрасным слоганом»: «Чтоб в живых остаться, ГНИДА, прививайся от ковида». Это слово переводчик(или все же автор?) прямо любовно рассыпал по тексту. Вывод — поделка , не стоящая денег и времени, затраченной на ее чтение. Автор всеми силами пытается остаться на волне популярности и наверное будет и дальше лепить подобные «шедевры». Будем ждать , возможно еще прочитаем и про секс Киллербота с космическим кораблем.

Стерильное и абсолютно проходное чтиво. У главного героя единственная «фишка» — любовь к сериалам, долбаный просмотр сериалов упоминается раза по три на страницу. «Решил посмотреть сериал, чтобы скрасить ожидание», «Пока не решился поставить сериал», «Накачал столько-то сезонов сериала», «Посмотрел сериал вместе с кораблем». У прочих персонажей нет даже таких «фишек», сказать о них и вовсе не чего. До развлекаловки хорошей тоже не дотянуло, ни крепкого сюжета, ни драйовых боев. 6 поставлю потому что книга оказалась достаточно хороша (и коротка), чтобы суметь ее прочесть до конца.

Присоединяюсь к недоумению от большого количества наград. Впрочем это давно уже слабо кореллирует с качеством произведения.

Сначала не понял, что мне эта книга напоминает. Но вдруг осенило -- Лукьяненко времен Лабиринта Отражений. Такое же плоское, туповатое развлекалово с намеком на глубокий смысл, зато на гребне волны. На самом деле, в этой книге нет ничего, ни нормально прописанного мира, ни глубоких персонажей, сюжеты из разряда «понахватала в детективных сериалах и паре тройке фантастических книг». Внутри Главного героя -- баба, косящая под мальчика. Ну и из кустов торчит толерантность, прям как белый рояль. Написано все плоско и пресно. И все как бы привязано к современному положению вещей -- описание технологий, отношений, мотивации и так далее. Прямо как Лукьяненко, автор не в состоянии придумать или синтезировать что то новое и оригинальное. Книга -- однодневка. Читать это, конечно, можно. И даже увлекательно. Но... Если подобные вещи получают премии, то это, простите, полная деградация. Хотя если посмотреть на лауреатов основных премий в последние годы, когда их дают не за качество книги, а за идейную так сказать зрелость. Мне страшно представить, что будет, когда уйдут люди, которые действительно умеют создавать оригинальные и интересные истории типа Рейнольдса или Макдевита. Ведь на смену им придут вот такие. Плоские и безжизненные. Зато правильно идейные. Читать продолжение буду. Потому что это хотя бы можно читать. Эдакий женский роман про девочек, мечтающих о... Но потом вдруг вспоминаешь Буджолд и рука тянется к лицу в характерном жесте...

Оценивать «это писанинство» больше чем на единицу я увы, не могу. Абсолютно скучное, нудное, я бы даже сказал — тягомотное повествование. Я конечно, понимаю, что в фантастике много допущений, вымысла и тд., но тут получился какой то странный сплав женского, фантастического, детского, и при этом еще и коряво всё переведено. А если перевод хороший — то это значит, так коряво написала автор. Никому не рекомендую это читать. Знаете, что мне пришло в голову при чтении? Сидит такая Марта Уэллс и думает — да что ж это я — не смогу книжку накатать, что ли? И накатаю! Ну вот и накатала. За что такие почести, премии и восхваления — совершенно не понятно.

В далеком будущем на далекой планете участники одной незадачливой экспедиции в один не очень прекрасный момент обнаружили, что кто-то очень хочет спровадить их на тот свет. Однако был у них охранный андроид — Киллербот, причем весьма непростой... В каком-то смысле «Отказ всех систем», первая повесть из цикла «Дневники Киллербота» Марты Уэллс — это история, рассказанная от лица классического волшебного помощника, мысли и чувства которого обычно остаются за кадром. Но не в этот раз. Именно автостраж Киллербот становится главным действующим, мыслящим и чувствующим героем, с помощью сенсоров которого мы и наблюдаем за остальными персонажами. Уэллс не уделяет особого внимания проработке своей вселенной, политической или культурной сферам. Размашистыми мазками обрисовывает происхождение автостражей и транспортных ботов, юридически бесправных продуктов генетической и электронной инженерии, снабженных относительно развитым интеллектом. Саркастично комментирует алчность страховой компании, которая ради лишнего процента прибыли готова на любые ухищрения: навязать дополнительные пункты в договор, шпионить и воровать информацию у клиентов, экономить на оборудовании и комплектующих.

Среди всех описываемых в фантастике роботов и киборгов, вышедших из-под контроля, «наш» Киллербот, пожалуй, психологически ближе всех к земному обывателю. Взломав свой модуль контроля, он довольствуется относительной свободой в рамках профессиональных обязанностей автостража. А именно: смотреть сериалы сезон за сезоном, самостоятельно принимать решения в критических ситуациях, не сталкиваться с жесткими ограничениями в речи и поступках. Где-то лентяйничать, зная, что предписанные меры предосторожности избыточны. Но все резко меняется, когда его расслабленная идиллия оказывается под угрозой уничтожения. Вторая повесть цикла, «Искусственное состояние», посвящена уже относительно свободному путешествию Киллербота, который с одной стороны бежит от пугающего неожиданностью и непривычностью настоящего, а с другой — возвращается в мрачное прошлое. Он хочет выяснить правду о трагическом инциденте в своем досье, но попутно сталкивается с излишне инициативным и говорливым транспортным ботом — мозгом космического корабля, затем влипает в историю с тяжбой между компанией-подрядчиком и ее бывшими сотрудниками, находя новые приключения на свои органические компоненты.

Завязка обеих повестей открывала широченный простор для фантазии, однако реализовала их потенциал Марта Уэллс лишь частично. Сюжет предельно схематичен, прямолинеен и опирается на классические человеческие мотивации — алчность, наглость и глупость. Однако Киллерботу недостает ни обаяния, ни утонченности Один Эск «Справедливость Торрена» из трилогии Энн Леки. Фактически он постоянно мысленно ворчит, избегает излишнего внимания со стороны людей, теряется в своих эмоциях и пространно иронизирует, порой не без черного юмора. Такое поведение быстро приедается, а других эмоциональных тонов у автора не припасено. Единственное, что хоть сколько-то оправдывает присуждение повестям целого букета премий — так это описание чувств и ощущений, которые испытывает Киллербот, общаясь с самыми разными людьми — веселыми и настороженными, внимательными и равнодушными, дружелюбными и агрессивными. А также — описание возникающих моральных и этических дилемм. Сперва Киллербот на удивление нервно и неприязненно реагирует даже на искреннее сочувствие, лишь постепенно он начинает доверять и пытаться дружить. Нечто подобное подробно расписывала, к слову, Ольга Громыко в цикле «Космоолухи», но в отличие от него, в истории Марты Уэллс нет комизма и бурлеска. Да и вообще «Дневникам Киллербота» остро не хватает ярких красок и внезапных поворотов сюжета, чтобы удержать внимание читателя, который прохладно относится к этической подоплеке.

Итог: блеклая гуманитарная фантастика с элементами космооперы, посвященная сложным чувствам киборга.

Ж.О.П.А. – Животрепещущие описания приключений автостража

***

Марта Уэллс нашла свою нишу на поприще НФ (кто бы мог подумать?!), подтверждением тому популярность «Дневников Киллербота» и премии, которые автор еле успевает получать. Выход первого романа про автостража – целое событие, ведь до этого у Уэллс были только повести про автостража. Всегда интересно наблюдать, сможет ли автор выдержать темп повествования, будет ли держаться интрига и так далее. Чтобы не ходить вокруг да около – у Марты Уэллс получилось написать роман на уровне, который был в повестях.

…Киллебот отправляется на простенькое задание – сопровождать Амену, дочь Мензах. Само задание проходит не без инцидентов, а бывало ли иначе? Но Киллербот достойно выходит из положения, ему удается спасти члена своей команды. Вот только их обоих выкрадывает ГИК – бот-пилот корабля, друг нашего любимого автостража. И, как ни странно, Киллербота не рады видеть на этом корабле. Авторстраж теряется в догадках – это предательство? Или, быть может, ГИК нуждается в помощи? Стоп, подождите! Но где же сам бот-пилот? Похитители утверждают, что стёрли его…

Из чего же складывается формула успеха «Дневников Киллербота» и, соответственно, «Сетевого эффекта»? Рецепт произведений Марты Уэллс остаётся неизменным. Во-первых, это юмор. Это отличительная фишка романа. Читать про робота, ой, простите, автостража, который не очень-то любит людей, а тупых не любит вообще. Чего уж говорить про тупых людей, пытающихся убить членов команды автостража, и уж тем более, самого автостража? Во-вторых, это драйв. Во всех повестях и романе Уэллс выдает отличный темп повествования. Это не совсем боевик, хотя присутствуют и перестрелки, и бои. Но это и не пустопорожние рассуждения. Как таковой воды здесь нет вообще. В-третьих, это мир. Это не привычное нам будущее с одними лишь космическими кораблями. И это не набившее оскомину чтиво про роботов-убийц-вышедших-из-под-контроля. Разнообразие роботов приятно радует – дроны, автостражи, боты-пилоты. А ведь есть ещё дополненные люди, сельхозботы и так далее. Наконец, ещё один плюс, связанный с первым (юмором, то есть) – лёгкость, с которой читаются произведения про Киллербота. Читаются они действительно легко. Если вы считаете иначе, то, пожалуйста, не расстраивайте Киллербота.

Что касается новых фишек, то «Сетевой эффект» радует сразу несколькими моментами. Первая – новая форма Киллербота – Киллербот 2.0. О том, как это получилось вам расскажет сам роман. Вторая новая плюшка – контакт нашего автостража с другим автостражем. И контакт этот выглядит очень перспективным. Это не просто диалог. Наконец, третья приятная новинка – смятение и самосознания Киллербота. Финал ясно дает понять, что автостража выбили из его колеи. И это хорошо. Именно так герои и эволюционируют. Ну, или можно поставить новый патч, например.

Что касается минусов, то здесь всё те же лица. Уэллс наполняет повествования тоннами деталей (они и правда важны, но в таком ли объеме?), которые порой смущают, а порой и вовсе не выстраиваются в логическую цепочку. Шаблонность произведений никуда не делась, здесь всё по схеме – проблема – попытка найти решения – усугубление проблемы – решение – все счастливы. Плохо ли это? Скорее нет, но всё-таки хочется какого-то разнообразия. С другой стороны, покуда книжки пишутся, а покупатели читают, то Уэллс счастлива, покупатели – тоже.

Заключение: «Сетевой эффект» полностью соответствует духу «Дневников Киллербота». Нет провисаний по динамике, интрига присутствует. Плюсы и минусы на месте. Хочется чуть больше информации о мире. С другой стороны, читать всё так же интересно и без подробностей.

9 автостражей из 10.

Повесть, весьма поверхностная, но легко и быстро читающаяся.

Сначала о том, чего в ней нет. Проработки мира. Поразительным образом мы ничего не узнаем ни о планете (на ней есть флора, фауна и следы цивилизации), ни о команде ученых (они исследуют, что-то), ни о компании (просто компания, додумайте детали сами). Прописанных характеров героев. Они — массовка, максимум с отличиями в нюансах отношения к главному герою. Интересного сюжета. Завязка у истории неплохая, но ни расследования, ни приключения не получилось. Юмора. Хотя попытка иронии все же присутствует.

Что же здесь есть. Попытка показать очередного «не такого как все» проявившего самостоятельность киборга. Постоянное повторение шутки про киборга, смотрящего сериалы. Постоянное затрагивание второстепенными героями темы: механизм ли он бездушный или чувства имеет. Действие. Повесть вполне динамичная. Легкость. Читается легко и не дает поводов для особого раздражения. Впрочем, как и для похвалы.

За что столько престижных премий — традиционно не понятно.

Прежде, чем перейти непосредственно к отзыву хочу сказать, что очень люблю издательство «Fanzon» за выбор действительно разноплановой и необычной литературы. Открывая каждую новую книгу не устаю поражаться фантазии авторов и тому, насколько непохожие друг на друга выходят произведения. Здесь и лунные детективы, и почти классическое фэнтези, и научная фантастика, и «young-adult» с намеками на реальную историю. Буквально каждый читатель может найти книгу в том сеттинге, который ему нравится. Но что такое этот сеттинг?

Се́ттинг (англ. setting «помещение, установка, обстановка») — среда, в которой происходит действие; место, время и условия действия.

Т.е. грубо говоря, сеттинг — это лишь красивая обертка вокруг непосредственного продукта. И если с разнообразием обертки у Fanzon’а полный порядок, то с содержанием просто «мама, не горюй. Айда, жечь табуретки!»

Новая выпущенная издательством книга называется «Отказ Всех Систем» (в оригинале «All Systems Red»). Написала ее Марта Уэллс и повествует она об очередном андроиде с человеческой душой, очередным «не таким, как все». Ведь не о чем больше писать современным фантастам, как не о человекоподобных роботах! Просто каждый считает, что вот у него-то и будет самый оригинальный и самый-самый «не такой, как все» андроид. Недавно вот Роберт Каргилл в своем «Море Ржавчины» представил читателям ура-патриотичный боевичок про очередную борьбу с деспотичной системой, где главным героем выступал ущемленный в правах робот-трансгендер «Неженка», считающий себя сильной и независимой женщиной. А почему бы, собственно, и нет! Дальше-больше. Аннали Ньюиц в своем романе «Автономность» также решила блеснуть больной фантазией и выкатила на суд современной прогрессивной общественности боевого робота Паладина, который с легкой авторской подачи в самом начале книги решил, что он больше не боевой бесполый робот, а вполне себе привлекательная сильная и независимая кибер-девушка. Помнится, я тогда сначала хотел посмеяться. Ну, может быть юмор у автора такой специфический? Но, как оказалось, нет. Все было вполне серьезно и в полной мере я это осознал, когда Паладин начал клеится к своему напарнику, тот внезапно ответил взаимностью, а потом на протяжении почти пяти страниц Элиаш (напарник) прочищал Паладину дымоход.

Так что я снизил ожидания и уже заранее ничего выдающегося от романа не ждал. Хотелось увидеть просто неплохую историю в сеттинге лайтового фантастического будущего с хотя бы минимально проработанными персонажами. Издательские рекламщики, конечно, обещали гораздо больше. Вот, что гласит официальная аннотация:

Что читатели видят 90% экранного времени в книге?

«Мой канал заполнился противоречивыми командами, но я не обращал на них внимания. Даже если бы я не хакнул свой модуль контроля, сигналы тревоги были в приоритете, и в них царила полная сумятица — система жилмодуля требовала информацию и пыталась послать мне данные, в которых я не нуждался, а Мензах отправляла мне телеметрию с вертушки. Это мне тоже было без надобности, но все-таки ее проще игнорировать, чем постоянно требующую ответов систему.

И в разгар этой неразберихи я очутился на дне кратера. В обеих руках у меня встроены небольшие излучатели, но я потянулся к большой реактивной установке на спине. У враждебного существа, вырвавшегося из-под земли, была огромная пасть — и мне требовалось большое оружие.

Я выдернул из этой пасти доктора Бхарадвадж и сунулся туда сам, разрядив оружие прямо в глотку и чуть выше — туда, где, как я рассчитывал, находится мозг. Не уверен, что все случилось именно в таком порядке (нужно просмотреть записи с моей камеры), но Бхарадвадж была у меня, а не у этого существа, и оно скрылось в туннеле»

По итогу складывается устойчивое ощущение, что перед нами очередной дебют «молодого талантливого автора», увешанный всевозможными наградами, как елка на новый год. Но на деле не способный вызвать даже минимальный интерес к рассказываемой истории. Сюжет предсказуемый и вторичный, персонажи серые и однобокие, повествование скоротечное и рваное. Нет глубины и нет идеи. Да, благодаря безостановочному экшену «Отказ Всех Систем» читается достаточно быстро, но и отклика в душе из-за такой вот поспешности не возникает. Даже основная фишка романа, тот самый робот с гигабайтами мыльных опер на борту не вызывает даже минимального сопереживания. Он не интересный, скучный и ни разу не харизматичный. И, естественно, он не чета Марвину из «Автостопом по Галактике», как уверяют нас на обороте книги.

Однажды на станции

***

«Телеметрия беглецов» – очередная повесть из цикла «Дневники Киллербота» американской писательницы Марты Уэллс. Между прочим, повесть получила престижную премию «Локус». Впрочем, это не первая работа про Киллербота с престижной премией. На русском «Телеметрия» вышла отдельной книгой с огромным шрифтом, гигантскими полями и на газетной бумаге. А что вы хотели? Такое нынче время.

…Киллербот находится на станции «Сохранение». Это место можно считать практически раем. Ещё бы, автостражу даже не требуется особо напрягаться. Разве что присматривать за безопасностью Мензах. Станцию будоражит убийство неизвестного мужчины – это редкое явление на «Сохранении». Киллербот, конечно же, сразу грешит на СерКриз». И он не может не заняться расследованием этого странного убийства…

Сам Киллербот в представлении не нуждается. Это всё тот же автостраж (по-русски киборг), который любит смотреть сериалы, троллит людей, называя их глупцами и нелогичными созданиями (самым ироничным тоном, порой разбавляя его высокомерным снисхождением).

А вот что интересно – это сохранила ли Уэллс фирменный стиль, развила ли мир, удивила ли твистами или юмором? Все эти аспекты интересно наблюдать в срезе сравнения с прошлыми произведениями.

И, увы, «Телеметрия беглецов» проигрывает почти по всем параметрам. Фирменный стиль остался узнаваем (драйв, антураж, изложение текста от первого лица). Мир. К сожалению, ничего нового вы толком не узнаете о мире, читая «Телеметрию». «Сохранение» не является чем-то новым, а в остальном топтание на ровном месте. Что касается твистов, то таковых здесь нет. От слова совсем. Юмор? Вот он никуда не делся. Юмор – это фирменная черта Киллербота. Возможно, первые произведения и выглядели смешнее (вероятно, просто эффект первого знакомства), но и здесь найдутся места, где хочется улыбаться. Особенно в эпизодах с отсылкой к сериалам или к глупости людей.

Что касаемо жанра, то «Телеметрия беглецов» – это фантастика с элементами детектива. По сути, всё время автостраж только и занимается, что расследует таинственное убийство. Любители экшена (особенно рубилова в исполнения Киллербота) могут остаться недовольны.

Заключение: «Телеметрия беглецов» – не лучшая повесть из цикла. Читается она всё так же с интересом, фирменный стиль не даёт заскучать. Но топтание на месте (в срезе мира, в срезе химии персонажей, в срезе сквозного сюжета) вкупе с средним темпом экшена портят впечатление.

8 автостражей из 10.

Редкая муть: как для научной фантастики, то нет предмета, а какие-то надерганные декорации из кучи произведений. Как для женских романов, то тема обсуждаемых сериалов не раскрыта. Как для детектива или триллера, то вообще не раскрыта тема конкурирующей группы (прошло всего ОДНО описание — они хотели захватить раскопки). То есть не книга, а какое-то неупотребимое смузи из жанров.

Эта повесть, в отличие от более-менее нормальной первой, мне не понравилась совсем.

Сюжетные линии открываются и закрываются с такой детской наивностью, что уже начинаешь думать, «А может быть это просто книга для детей? Может быть ты просто не целевая аудитория?». Но нет, для детей тоже можно писать увлекательно, а здесь создаётся такое ощущение, что сюжет высасывается из пальца.

В общем, какие-то мелкие приключения набрасываются ради того, чтобы они просто были в книге. Особой художественной ценности или захватывающего компонента в них нет.

Зато уже вторую книгу подряд нас приучают к тому, что мир будущего очень толерантен. Вот, знаете, меня уж точно не назвать пуританской занудой, но как-то раздражает это заострение внимания на поголовной нетрадиционности отношений людей будущего. Уважаемому автору, если бы она этот отзыв могла прочесть, я бы посоветовала учебники по психологии или социологии, чтобы она осознала, какой именно процент люди с нетрадиционной ориентацией составляют от общего количества. Тогда она, возможно, перестала бы пытаться построить картину будущего, где все или вообще не определились со своим полом, или выбрали гомо-шведские векторы отношений :))

В общем, подводя итог, книга скучная, наивная, без изюминки, но при этом активно заигрывающая с текущими настроениями в обществе, видимо, в надежде под это дело получить какую-нибудь премию или грант. Впустую потраченное время. Дальше читать не буду.

Первая повесть серии была ошеломляюще свежей. Третья — становится душноватой (спойлер: четвертая — вообще буксует). К сожалению, автор_ка отказывается развивать созданную оригинальную вселенную. Поэтому наш мизантропический приятель Киллербот будет заниматься привычным делом: спасать добрых людей, мешать злым людям и ломать/убивать кибернетичечких собратьев. В начале экшена духоту немного развеял сквозняк аллюзий на 'Чужих' Кэмерона, но тут Марта скрипучим старческим голосом сказала: «Дует!» -, закрыла форточку и прихлопнула пыльной газетой возникшую было свежую идею.

Ни литературных, ни сценарных, ни образных находок — в настольных играх и сериалах такое называется «филлер». Мило, раздражения не вызывает, но мир не становится глубже, разнообразнее и интереснее, персонажи не меняются и не обретают дополнительную глубину и т.д. Поневоле задаешься вопросом: зачем я это читал? Поскольку юные годы, когда годился ответ «Чтобы занять время», прошли, и времени мало, зато книг — много, то после прочтения этой книги наступает разочарование и ощущение обмана.

Так что, увы, абсолютный «проходняк» для галочки и остается лишь надежда на 3 том.

Продолжение в духе первой повести. Такое же поверхностное, но легко и быстро читающееся.

С прорисовкой мира по-прежнему проблемы, хотя чисто за счет объема к концу двух повестей набежало уже больше деталей. Второстепенные персонажи-люди по-прежнему массовка, весьма беспомощная и наивная. За исключением злодеев, которые весьма классические и недалекие. Куда интереснее прописан искусственный интеллект корабля, которого герой зовет ГИКом. Но лучшая проработка образа не отменяет тот факт, что ГИК является обычным роялем, «палочкой-выручалочкой» для героя. Сам герой не изменился, его внутренний монолог и реакции — то немногое, что действительно интересно в этой истории. Повесть динамичная, но из-за отсутствия нормально обозначенных декораций и законов мира несколько сумбурная.

Чисто субъективно, истории о попытках социализации бесконтрольных киборгов у той же Громыко намного интереснее и смешнее.

Ну и традиционное недоумение количеством наград у этой весьма заурядной повести.

Демономания

«По небу полуночи демон летел

Лермонтов»

Первое, что нужно знать, делая выбор в пользу нового романа Марты Уэллс (номинант Goodreads Choice Award-23, кстати) — это не как Киллербот, скорее как серия про крылатых людей Раксура. В антураже, напоминающем об Ассиро-Вавилонской культуре действуют демоны, ведьмы, смертные, благословенные (зчркнт) бессмертные набожители, прорицатели, маги и еще всякой твари по паре. Большинство из них имеет с людьми мало общего: демоны практически бессмертны, в давние времена заключили с людьми договор, что могут брать тело только что умершего человека и вселяться в него, отчасти становясь членом семьи и порой помогая клану своими сверхспособностями. Ведьмы происходят от союзов демонов со смертными и могут изменять реальность, у них иной, чем у людей и демонов, способ ее восприятия. Небожители в этом мире в наибольшем почете, сказочно красивые, они пользуются как природной, так и научно-технической магией, и до прочих его обитателей редко снисходят. Чего не скажешь о злодеях толкователях, которые овладели зачатками магии и знаний небожителей, и тут же бросились покорять, похищать, грабить, обращать в рабство обитателей этого мира.

«Король ведьм» начинается с того, что Каистерон, принц четвертого дома подземного мира (для нас с вами просто Каи) внезапно приходит в себя, когда исчезает действие заклятья, державшего его в плену в небытии стазиса. За время отсутствия героя мир сильно изменился, крах угрожает достигнутому ценой великих жертв равновесию, в котором народы сообща строят Восходящий мир Имя новй напасти иерархи, прежде они уже приходили в мир и тогда Каи спас всех, но в ходе борьбы ему пришлось воспользоваться телом одного из еще живых врагов. Это воспринимается как вопиющее нарушение этики, победителей здесь судят, его заточают в стазисе. Заклятье спадает, когда один из толкователей подбирается к Каи, чтобы сделать своим служебным демоном — фамильяром.

С этого начинается новый цикл похождений героя в «здесь и сейчас» романа, в ходе которого ему, жрице Зиде и примкнувшим к ним товарищам предстоит спасти ее любимую женщину, а заодно уж выяснить, какая сволочь пытается расшатать хрупкое равновесия нового миропорядка, и примерно наказать. Марта Уэллс не из тех, кто заботится о читательском комфорте, заботливо укутывая пледом предыстории. Она швыряет на глубину, в гущу событий, предоставляя самим разбираться в хитросплетении судеб и отношений. Кто-то в восторге, моя первая реакция была: «Замуровали, демоны». Радикально она не переменилась и к финалу. Слишком много всего, везде и сразу, чересчур диковинные твари и странные представления о гендере и анатомии. Хотя последнее понравилось — никакого педалирования, скорее асексуальность, чем заинтересованность, духовное сходство и родство важнее сексуальных страстей.

Я вспоминаю свое знакомство с миром Раксура, где резкое отторжение от «Пучин Сирены» сменилось постепенной приязнью со «Змеиным морем», и думаю, что здесь та же история. На осмысление непростых, лишь внешне похожих на старое доброе фэнтези из 80-х, романных построений Уэллс нужно время и некоторое количество читательской работы. Провести которую с максимальной эффективностью поможет аудиокнига в исполнении Игоря Князева. Читает он отменно.

Печально что подобные книги советуют на многих ресурсах как что то стоящее. Это самое худшее произведение в данной тематике, после просмотра совестных сериалов с кораблем обиженкой, закрыл и больше надеюсь подобные произведения я не прочту.

Робот. Сериалофан. Лентяй.

***

«Отказ всех систем» — повесть американской писательницы Марты Уэллс (какая фамилия!), открывающая цикл «Дневники Киллербота» (4 повести, 2 рассказа, роман, второй роман скоро выйдет на языке оригинала). И вместе с тем – глоток свежего воздуха.

Итак, будущее. О нем известно не так много. Люди вышли в космос, идет экспансия и освоение планет. Инопланетян, вроде бы, нет. Зато есть роботы. И, вот это один из отличительных маркеров повести (и цикла). Роботы тут – это сплав биологии и технологии. Киборгами их тоже не назовешь, это не классический архетип. Роботов приписывают по страховке к различным компаниям, чтобы те присматривали за работягами. Есть, правда, сексоботы, боевые роботы и так далее. Наш герой – автостраж по имени Киллербот. И, это второй важный маркер, который выделяет произведения Марты Уэллс.

Наш Киллербот приписан к группе «Сохранение». Киллербот сам дал себе имя. Потому что он хакнул свой модуль контроля. Так что, Киллербот делает всё, что пожелает. А желает он лениться и смотреть сериалы. Неплохо, да? Но всё-таки реноме держать надо, оно у него и без этого подпорчено… Поэтому когда группе грозит опасность, автостраж Киллербот действует от и до. Спасает, думать, решает, выживает сам и дает надежду другим. А спасать приходится много, поскольку «Сохранение» попадает в водоворот напряженных событий.

В «Отказе всех систем» акцент определенно не на сюжет. Он тут вторичен, служит лишь антуражем для футурологии будущего, а тот служит фоном для Киллербота. Если сказать как есть, то сюжет тут – сюрвайвал детектив, пара перестрелок и боевок, несколько интриг. Ничего особенного. Особенный тут Киллербот. Мало того, что он лентяй и хакнул модуль контроля, он жутко харизматичный и эмоциональный. И это робот! Это вам не «Море ржавчины», где Неженка – антропоморфный робот (по мыслям). Это вам не франшиза Стар Варс, с икс C3PiO или R2D2. Они хороши по-своему, а Киллербот – совсем хорош. Он шутит, он иронизирует, он оставляет едкие комментарию. Его монологи шикарны. Читать хочется чисто ради него.

Что сказать о минусах? Это мог бы быть роман. Событий тут много, Уэллс часто делает «пробелы» между эпизодами, чтобы уложится в малый объем. При это страдает образ будущего. Очень много вопросов остается, но это лишь начало, всего лишь 150 страниц (романы нынче начинаются от 300, а уж эпики – от 700 и более). Поэтому условность мира Киллербота – это пока что вопрос открытый. И в минусы ставить его не стоит. В остальном же произведение лишено недостатков.

Заключение: читать «Отказ всех систем» очень приятно и весело. Здесь робот рассуждает о том, что он – робот и ему хорошо. Он осуждает людей за их обидчивость, видит в этом недостаток хомо сапиенс. И при этом Киллербот не слишком-то антропоморфен. Уэллс старается отмежеваться от образа человека. Хотя бы в мире мыслей нашего автостража.

10 автостражей из 10. Браво!

Помнится, был в своё время «Малый типовой набор» для построения фэнтези. Подозреваю, у нынешний претендентов (точнее, претендентОК) на Хьюго есть под рукой «Малый толерантный набор». Так... что там у Уэллс: смещение гендерных ролей — check (определить, кто из персонажей мужчина, кто женщина, возможно только по местоимениям. Забавно, что единственный персонаж с выраженно «мужским» поведением — бесполый полуробот), лесбийская пара — check, полиморфные семьи с произвольным количеством супругов — check, лидер-негритянка — в наличии, мораль насчёт «прими себя таким, как есть» — выполнено. Да, если бы всё вышеперечисленное я встретил бы, скажем, у Танит Ли в книге из 70-х, я не обратил бы внимания — ну, по приколу человеку так писать. А сейчас невольно лезут в голову мысли о процентном соотношении свободного творчества и прагматического расчёта, не в пользу первого.

Грустно всё это, потому что повесть мне скорее понравилась. Не отсутствующими красотами стиля. Не сюжетом, он довольно прост, из такой идеи можно было бы выжать куда больше. Не миром — он не особо прописан. Всё, что мы узнаём о нём — так это то, что он 100-процентно толерантен, и, одновременно, в нём процветает наидичайший корпоративный капитализм, с тотальным контролем, резнёй глоток за прибыль и узаконенным рабством разумных существ (довольно реалистичное сочетание, хе-хе). Но вот, что действительно удалось, это главный герой, пополнивший недлинный ряд действительно запоминающихся НФ-персонажей (ну, или просто я такой неначитанный). Автостраж, полуробот-полуклон, тайно от хозяев взломавший свой модуль контроля. Одинаково сухо описывающий битву с инопланетным монстром («Надежность системы – 60 % и снижается») и собственные переживания. Существо, мечтающее, лишь о том, чтобы его оставили в покое и дали погрузиться в бесконечную коллекцию книг и сериалов, но, тем не менее, всегда поступающий правильно, может как раз потому, что слишком много смотрел правильных фильмов.

С удовольствием почитал бы продолжение, но судя по рецензии уважаемого мною beskarss78, оно значительно хуже. Так что воздержусь, дабы не портить впечатление. Попробую у Уэллс что-нибудь раннее, тем более, что «Колесо бесконечности» у меня в своё время пошло весьма неплохо.

Вообще, «Дневники Киллербота», пожалуй, самое яркое, что я читал за последние лет десять. Интересный мир, обаятельный, противоречивый и живо вызывающий сопереживание герой, увлекательный внутренний монолог героя — осознающего себя и неловко пытающегося строить отношения с людьми «бота». Свежесть замысла, отвязность языка вызывают восторг и желание читать-читать-читать.

К сожалению, хватает этого восторга (в моем случае) на две первых повести. Дальше, при всей симпатии к герою, невольно начинаешь обращать внимание на определенную условность описываемых событий и «мэри-сьюшность» героя, с легкостью справляющегося с препятствиями и внешними угрозами (собственно, это заметно и во второй повести, но в ней это до какой-то степени можно объяснить действиями ГИК). Да, герой всякий раз причитает, что к такому не был готов, а план дурацкий, да, он ловит телом заряды и теряет части своего тела... Но выглядит это, как постановка. А уж когда заходит разговор про многочисленные «взломы» и «проникновения» становится просто смешно: для чего все эти многочисленные системы, какая от них польза, если один (не самый выдающийся) бот с такой легкостью получает над ними контроль?

В отношениях героя с людьми сохраняется некоторый психологизм, но тонет в бесконечном «экшене» — беготне, прыжках, стрельбе, рукомашестве. Бесконечном и — что куда хуже — труднопредставимом. Из того, что написано, почти невозможно понять где именно происходит действие, что окружает героев, кто куда движется, насколько опасен, на что способен, а на что — нет. Да и логика в действиях героев начинает откровенно хромать.

После «Сетевого эффекта» я окончательно разочарован в «Дневниках...» Главным образом потому, что «Отказ всех систем» меня видимо ввел в заблуждение. Обнаружив противоречивого персонажа, пытающегося найти себя, найти взаимопонимание с людьми, я понадеялся, что не только в камерных декоряциях изолированной исследовательской группы, но и в большом мире этому будет уделяться основное внимание. Я ожидал чего-то вроде цикла Азимова «Я, робот». А на поверку «Дневники...» оказались достаточно изобретательной, но глупой «боевой» фантастикой.

Ну и официальный перевод, кажется, сделал эти повести еще более бестолковыми, чем они есть в оригинале. Когда наши издатели наймут действительно влюбленных в литературу переводчиков и редакторов, а не тупых ботов?

*Отзыв на первые две повести цикла*

От фантастических книг я всегда приблизительно понимаю, чего ожидать. Выводы легко делаются на основании отзывов людей с похожими вкусами (или наоборот) и общего информационного фона книги. Поэтому несмотря на западные премии и в принципе положительный отклик публики у нас, я ничего особо от сборника Марты Уэллс о Киллерботе не ждал и это полностью себя оправдало.

Дело здесь даже не в том, что пара повестей под красивой обложкой — это чистейшее развлекательное чтение. Просто из-за небольшого объёма автору не удалось ничего нормально описать, кроме главного героя. Поэтому, чтобы книга понравилась, вы должны либо почувствовать сродство с ним, либо нет. Протагонист — получивший независимость и сознание андроид-автостраж — классический хикка, выкристаллизованный представитель поколения снежинок. Киллербот не умеет и не любит общаться с людьми, зато при любом удобном случае с головой погружается в защитный кокон сериалов, откуда и черпает все знания о хомосапиансах. При этом он очень КРУТОЙ. С пушками и всяким таким. Думаю, можно легко найти пару аниме, которые начинаются так же. Лет десять назад такой персонаж мог бы найти у меня отклик, сейчас вызывает скорее лёгкое раздражение. Хотя в целом я понимаю, почему многим он понравился и показался очень уютным.

Сюжет тоже ничем интересным похвастаться не смог. В первой повести под угрозой оказываются жизнь подопечных-исследователей автостража. Кто-то целенаправленно хочет избавиться от их присутствия на планете. Поэтому в ход идут диверсии и саботаж всех мастей. Написано увлекательно, но никаких твистов здесь нет. Просто появляется внешний враг, которому герои под покровительством нашего андроида, используя свою смекалку, навешают по первое число. Как задел, история воспринималась бы нормально, но дальше всё пошло, наоборот, по наклонной.

Увы, вторая повесть с ироничным названием «Искусственное состояние» оказалась по всем параметрам хуже. Новые персонажи стали ещё менее запоминающимися, а сюжет — лихорадочным и натянутым. Получив заслуженную полную свободу, наш Киллербот отправился по местам боевой славы: узнать, как случился сбой, из-за которого он когда-то убил своих подопечных. К сожалению, опять никаких откровений мы не увидим — просто очередное приключение тела. Отягчающим обстоятельством для восприятия стал сюжетный троп, когда герою начинает помогать суперкрутой (бог из машины) искусственный интеллект. Такой поворот даже более именитым мастерам, вроде Хайнлайна («Луна — суровая госпожа») и Карда («Голос Тех, Кого Нет»), удавался не совсем гладко, а здесь смотрится вообще печально.

В конце можно было бы немного взгрустнуть: и премии нынче не те, и непонятно за что их дают. Но основная проблема в том, что меня всю книгу не покидало ощущение — она как будто написана копирайтером с чётким портретом целевой аудитории перед глазами. Поэтому не исключаю — ей приключения андроида-мизантропа действительно могли прийтись по душе. Жаль, всех остальных автору зацепить оказалось нечем.

Что ж судя по тому, как цикл «Дневники Киллербота» продолжает набирать в ряды недовольных всё больше любителей жанровой классики, стоит скорее начать с минусов произведения, ведь в чем-то критики действительно правы, а затем плавно перейти и к плюсам, так как произведение получилось неоднозначным и скорее несет больше пользы обществу, чем отзывы некоторых критиков (в том числе и мой).

1(-). Довольно странные представления автора об институте семьи будущего. Да, действительно — это проблема, так как в этом произведении практически отсутствуют персонажи-люди с классическими гетеросексуальными отношениями, человек либо имеет или когда-то имел связи с представителями обоих полов, либо состоит в неких полигамных отношениях, от того по ходу пьесы мы постоянно будем встречать словосочетания «моя вторая мама», «третий брачный партнер» и так далее. По началу, прочитав предыдущие истории Киллербота, я решил, что это специальный сюжетных ход и автор специально описывает будущее, не похожее на наше — общество претерпело некие изменения за счет культа потребления и прочих базисных особенностей капиталистического мироустройства, но, как оказалось — это не совсем так. Автор просто пытается описать мир, где якобы стало больше свободы выбора, в том числе и в отношениях между людьми, что несколько удручает, так как является слишком грубым упрощением. Ну ввела бы автор в сюжет обычную классическую семейную пару, было бы гораздо спокойнее и проще всё это воспринимать.

2(-). Камерность происходящего и отсутствие глобальной сюжетной арки. Да, действительно, сюжет, как и в предыдущих произведениях о Киллерботе, сосредоточен в рамках нескольких локальных сюжетных арок по типу «захват корабля», «спуск на планету», «спасение заложников» и развивается в каждой такой арке довольно долго, не сказать, что топчется на месте, а скорее слишком углублен в подробности, от того общий нарратив книги не настолько глобален. Герои буквально по ходу пьесы меняют только пару локаций, которые не удалены далеко друг от друга. Не сказал бы, что это как-то мешает восприятию книги, скорее нужно просто больше времени, чтобы адаптироваться.

3(-). Субъективность происходящего от лица главного героя. В качестве двигателя сюжета всё таки выступает сознание Киллербота, который скрупулёзно просчитывает каждый свой шаг, а иногда даже одновременно решает сразу несколько задач. К этой же проблеме можно отнести и остальной нарративный стиль по типу «цель №1», «план b01» — это по-прежнему фильтр сознания автостража, хотя ему ничего не мешает в красках описывать окружение и других персонажей, с которыми он взаимодействует чаще, чем с «целями».

4(+++). Критика капиталистического мироустройства. Тут автор настроен довольно серьезно, и меня, как потенциального противника этой системы, это очень сильно подкупает, за что я готов простить ей минус №1 (а может даже и минус №2).

Во-первых в качестве альтернативы автор описывает другую экономическую систему, которая сложилась на планете «Сохранение», где существует бесплатное образование, бесплатная медицина и относительная безопасность всех её жителей, где нет эксплуатации рабочих какой-нибудь горнорудной шахты, нет коррупции, криминала и воровства, нет денежной системы в конце концов, а люди более дружелюбны и честны друг с другом. «Сохранение» не находится под влиянием корпоративного кольца, а представляет из себя отдельную экономическую систему, которая является антагонистом корпоративному образу мироустройства и служит положительным примером.

Во-вторых это проявление человеческих пороков жителей корпоративного кольца, с которыми нашим героям приходится сталкиваться по сюжету. Влияние корпораций сделало из них винтики для добычи капитала, которые буквально ищут возможность прибыли в любой ситуации, даже в той, когда существует угроза жизни для них самих. Сюжетно это описано довольно мастерски, а из рассуждений автостража можно узнать и об остальных особенностях подобного поведения, что приводит наших героев в ужас, что еще больше вызывает у них отвращение к жизни в корпоративном кольце.

В третьих это основная сюжетная подоплека, которая раскрывает мотивы корпоративной системы, а именно старые «добрые» методы империалистического захвата мира, подчинения чужих территорий, колонизаторства и работорговли. Автор как будто говорит нам, что капитализм осваивает новые миры не с целью получения новых знаний, продолжения человеческого рода, научных открытий и прочего блага, а с целью все того же извлечения прибыли, что влечет за собой человеческие жертвы и глобальные катаклизмы планетарного масштаба. Какая-нибудь компания «Дисней» из корпоративного кольца может своими силами освоить некую неизвестную планету с целью получения каких-нибудь уникальных ресурсов из её недр или неких опасных реликтов, которые можно выгодно продать другим компаниям, заявить на эту планету права собственности (как будто это некий предмет, а не целый мир с живыми организмами, в том числе и разумными), а потом бросить её на произвол судьбы, так как поддержка её ресурсами больше не выгодна правящей верхушке. Цивилизация, зародившаяся на этой планете, вымрет, ну или произойдет то, что произошло по сюжету этого произведения. Вот в таких масштабах действует капитализм будущего — и это мерзко, и это страшно — и это достойная критика от Марты Уэллс — мое почтение, снимаю шляпу.

5(+). Юмор главного героя, его в каком-то смысле харизма и раскрытие характеров ИИ. Дело в том, что это не простой герой, а искусственный интеллект, который всё сильнее от книги к книге становится человечнее, начинает испытывать эмоции, возможно в чем-то становится уязвимее, но так или иначе заводит верных друзей, которые готовы помочь ему в любой ситуации ценой собственной жизни. Причем это не всегда друзья-люди, а вполне себе такие же представители ИИ, которые так же не должны испытывать к кому-либо эмпатии, но тем не менее её испытывают. Под влиянием внешней среды и присутствия человека они учатся у людей самым базовым прописным истинам о дружбе, взаимопомощи и сострадании. И это неплохой ход с точки зрения раскрытия основной проблематики произведения, если глядеть на это под другим новым углом. Взаимоотношения Киллербота и ГИКа (двух ИИ) так же все больше начинают походить на дружбу, от того выглядит это довольно необычно и в некоторых моментах даже умиляет (намеки на их якобы любовную связь — я рассматривал, как некий юмор и шутку).

6(+). Сюжетный нарратив. Даже если сюжет не настолько глобален в общем смысле и является камерным, он все равно способен увлечь, особенно, если подается от лица искусственного интеллекта, который во многом старается поступать рационально, но тем не менее более чем оригинально. Моменты с описанием сетевых программных взаимодействий (главный герой еще и гений IT) выглядят особенно необычно, так как так же ведутся динамично от лица неких персонажей, а не сухих безликих описаний. От того читается всё это довольно легко и быстро, так как создается и поддерживается динамика происходящего, что так же быстро подкупает.

В общем произведение мне показалось интересным и полезным к прочтению (особенно в той части критики современного общественного устройства), да — не без минусов, но они не мешают процессу чтения и не влияют на выводы и раскрытие проблематики произведения.

Ни.Че.Го. Но.Во.Го.

Увы, Марта Уэллс продает нам одну и ту же историю в четвертый (sic!) раз: Киллербот снова спасает, Киллербот снова убивает, Киллербот снова превозмогает.

Сериальные гэги больше не работают, литературные кусты поредели и больше не маскируют сценарные рояли, однотипность происходящего откровенно утомила.

Ну и финал... он настолько сопливо-хэппиэндовый, что аж передергивает!

Я очень, ОЧЕНЬ надеюсь, что Марта Уэллс в 3 книге сдвинется с мертвой точки и, пожалуй, даже нарушу свои [довольно цинично гибкие] принципы и почитаю продолжение Киллербота с экрана на языке оригинала. Потому что будет чертовски обидно, если серию загубит отсутствие нормального развития и ждать, пока раскачаются переводчики и книга попадет в магазины после разочарования от второго тома нет сил. Да-да, ежики и плакали, и кололись и предупреждали своих собратьев дикобразов, но кактус продолжали упорно жрать. .

На фоне рвущихся на свободу высокоинтеллектуальных ИИ (Ньюиц, Леки, Каргилл...) киборг Уэллс неожидан и естественен, как ботинки промальпиниста на офисном стекле. Он настоящий охранник, не знает, как правильно звать место базирования и кого сторожит. Сеть есть, в сети есть, но зачем? Завезли, увезли, отчет компании о нарушениях сдал... Не волнуют его собственные раны (медбокс восстановит победителя), останки чужих цивилизаций, благородство сложных семей ( а в следующей части и предложения сексбота убить всех людей). Есть, правда, предположение, что он массовый убийца... Но, опять-таки, зачем? Правила безопасности и так никто не соблюдает. Открывают жилой модуль посторонним, выкладывают в обновления командные коды компании. Вот и обеспечь.

Хорошенький убиватель вышел у Марты Уэллс, боевой и стеснительный. Человечный — люди и саундтреки в мелодрамах обожает, — и утилитарный, почти терминатор, только того клиенты родной страховой не раздражали и работу блока контроля имитировать было ни к чему.

Но вне поля зрения Киллербота, за великолепным пофигизмом, ничего не разобрать.

Как неприкрытое рейдерство соотносится с законами о разработке планет, страхованием жизни, дешевым оборудованием, вокруг фронтир ли, империя в расцвете, республика в дегенерации... Отсутствие интереса рассказчика к настоящим, не экранным, драмам автоматически обеспечивает непрозрачную психологию-мотивацию прочих персонажей, а ветеранский подход к боям и гигантским инопланетным пастям стерилизует годные для организации триллера (и детектива) моменты.

Издано нормально, в переводе ни за что не зацепился.

Рекомендую как одноразовое легкое чтение, но сам продолжения жду.

Написано довольно крепко, но простенько и без особой выдумки. За что Небьюла — не понятно совершенно, потому что по-моему подобного уровня текстов каждый год пишутся десятки. Обещанного в каком-то из рекомендательных списков юмора не заметил, кроме упора на «ха-ха, робот смотрит сериалы».

Похождения робота-мерисьюхи в декорациях школьного спектакля.

Килотонны бредовых нестыковок и внутренних... Даже не противоречий, а сомоотрицаний каких-то. То киллербот продукт максимального удешевления и экономии корпорации на всём, эдакий искусственный охранник из пятерочки; и тут же он настолько крут что ему не могут противостоять ни люди, ни системы безопасности, ни боевые киборги, которые вроде как по описанию должны его одним мизинцем в металлолом отправить.

Сюжеты во всех книгах абсолютно невнятные, завязки на уровне «вдруг из маминой из спальни».

Ну и внутренние переживания героя тоже на редкость унылы. Так мог бы описать свою жизнь пульт от телевизора.

Откуда столько премий решительно непонятно.

Легкая приключенческая фантастикапро киборга-интроверта. Незатейливый но неплохой сюжет. Местами неплохой юмор. В целом довольно интересная развлекательная литература. Каких то серьезных философских размышлений или закрученных драм тут нет, но странно было бы ожидать подобного от легкой приключенческой книжки. Никто же не ожидает от трансформеров вселенского откровения или мощного сюжета. Так и тут — неплохая развлекательная литература, чтобы отдохнуть от тяжелого дня или занять время в поездке.

Впрочем, книжку люто хейтят. Возможно, если б ей не присудили Хьюго, Небулу и Локус (я согласен, что это очень странное решение награждать такими серьезными премиями столь несерьезную литературу), то и хейтеров было бы меньше.

Заинтересовался книгой «Отказ всех систем», потому что ее сравнивали с серией «Космоолухи» Громыко, ну и куча премий, разумеется, повлияла на выбор.

Насчет премий, прямо сказать, не понял. Повестушки (в книге их две) крохотные и довольно-таки примитивные, я бы даже сказал, рассказики. Психологии очень мало, такое ощущение, будто автор старательно обходит острые моменты и глубоко не копает, поэтому произведение получилось даже более легковесным, чем «Олухи», хотя те заявлены как комедия положений, а это, мол, высокая литература.

Читалось очень легко, буквально часа два на книгу ушло. Есть забавные моменты и рассуждения главного героя, Киллербота, действительно перекликающиеся с киборгами Громыко. Хотя мне он скорее напомнил наивного старательного роботика из мультика Валли, чем этот цикл. Не понравилось, что сюжет обеих повестей прост как кирпич и заканчивается скомканной кровавой боевкой, его можно пересказать одной фразой:

З.Ы. Может, дело в неудачном переводе и ином менталитете зарубежного читателя? Может, для них эта книга некая острополитическая сатира или изумительная игра слов, а мы просто не можем понять, за что ее так осыпали премиями? Очень интересно, как зарубежные фанаты этой книги восприняли бы «Космоолухов» :)

Мне очень зашло, поставлю 7. Наверное, потому что такое пишут для таких как я, ха-ха (Энн Леки мне тоже понравилась)

Роботы, киборги, мега-корпорации, заговоры! Если бы сверху посыпали техническим сленгом, я бы вообще кипятком писала.

Тем не менее, критика от других комментаторов абсолютно обоснована: персонажи и правда не раскрыты. Не знаю, может это выбранный автором краткий формат книги, но персонажам некуда расти, в том числе потому что мы видим происходящее глазами мюрдербота, чьи социальные навыки... Лейб «становление персонажа» очень аккуратен.

Есть популярное слово — ворлдбилдинг! Вот дайте мне этого побольше.

Я надеюсь, в следующих книгах эта сторона будет раскрываться вместе с личностью главного героя. Избегать людей и смотреть сериалы — тут есть от чего стремиться.

В нашей стране Марта Уэллс известна в первую очередь как автор цикла «Дневники Киллербота». К своему стыду я ещё не знаком с научно-фантастической серией о роботе-любителе сериалов. Зато мой взор пал на фэнтези цикл, включающий в себя почти два десятка романов (правда на русском языке на данный момент издано только три). Привлек меня первый роман яркой обложкой и интересной аннотацией.

Для меня чтение фантастики и фэнтези – это в первую очередь погружение в яркие необычные миры. К сожалению, многие авторы сейчас создают романы в псевдосредневековом сеттинге, по заветам Толкина. Тем ценнее книги, где персонажи заметно отличаются от людей. Ярким представителем таких и стал цикл «Облачные дороги» за автором Марты Уэллс. Отличительной чертой этой серии стал мир, населенный весьма необычными обитателями. Считается, что в нем объединяются сразу три мира: морской, земной и небесный. Его обитатели внешне напоминают людей, но носят черты животного царства: у кого-то растут шесть, чешуя и рога, другие похожи на насекомых, например, двеи, третьи же вообще усилием воли могут обращаться в сильных и опасных существ.

Как раз к последним и принадлежит главный герой романа – Лун. Он потерял семью и уже давно скитается по миру, скрывая свою сущность. Дело в том, что его крылатая ипостась пугает окружающих, т.к. он внешне напоминает сквернов – безжалостных крылатых убийц, чьи представители уничтожают целые города. Проживая в одном поселении, он по неосторожности попадает в ловушку и раскрывает свою сущность. От неминуемой гибели его спасает оборотень, очень похожий на него самого. Так Лун узнает, что принадлежит к расе раксур. Стоит отметить, что Марта Уэллс очень скрупулезно отнеслась к проработке этого народа. Каждый из раксур имеет две формы, по собственному желанию меняя их. При этом большая часть раксур лишены крыльев – это привилегия воинов, королев и консортов. По своему устройству колония раксур чем-то напоминает муравьев. Всеми управляют королевы, они же и дают потомство. Уникальной особенностью королев считается способность подавлять превращение других раксур, что делает подданных относительно беспомощными. Их спутники, консорты, самые крупные и сильные из раксур. В отличие от прочих, консорты растут всю жизнь и к преклонному возрасту становятся огромными машинами для убийства. Их охраняют более многочисленные крылатые воины. В своей небесной форме представители данной расы несколько напоминают драконов: перепончатые крылья, хвост, чешуя и мощные когти. Они умелые войны и охотники – по сути альфа-хищники своих территорий. Прочие же касты, арборы, лишены крыльев, но обладают столь же внушительным арсеналом когтей, гребней и клыков. Среди них выделяют охотников, учителей и наставников (своего рода шаманов). Попав в новое общество Луну, выросшему в традиционном патриархальном обществе сложно привыкнуть к матриархату. Происходит относительная смена гендерных ролей. При этом это не выглядит отсылкой к модному ныне на Западе феминизму. Общество раксур получилось гармоничным и сбалансированным. Несмотря на это, Луну, который оказался консортом, трудно свыкнуться с ролью производителя потомства. Мы увидим довольно много рефлексии и самокопаний по этому поводу. Честно признаться, меня это немало раздражало в главном герое. Стать вторым по значимости членом общества – это же так печально…

Главные противники раксур, скверны, во многом похожи на них. Они также освоили небо, но отличаются врожденной злобностью и жаждой разрушения. Каст у них три, и о них стоит рассказать поподробнее. Самые мелкие и многочисленные – дакти – похожи на рядовых воинов раксур. Кетели больше напоминают старых консортом и могут даже превосходить их размером. Вершину иерархии занимают владыки, обладающие мощными ментальными способностями и внешне похожие на молодых консортов. Если с особенностями расы сквернов автор поработала на славу, то вот с мотивацией есть проблемы. Возникает ощущение, что они злые просто по умолчанию, а убивают всех из-за неискоренимой жажды насилия.

Персонажи получились неоднозначными. Некоторые проработаны лучше, иные – вовсе картонные. В защиту автора могу сказать, что значимые герои по большей части все же удались. Утес – старый консорт, помогает Луну адаптироваться в новом мире. Жемчужина – старшая королева, пытающаяся всеми силами удержать власть. Нефрита – молодая королева, выбравшая Луна своим консортом. Только не стоит ждать от романа бурной романтической истории. Нежностей здесь гораздо меньше, чем в некоторых образцах исконно «мужского» чтива. Смещение гендерных ролей, созданное автором, весьма условно. Нефрита с Жемчужиной никоим образом не проявляют свойственной правителю мускулинности – в бытовых ситуациях они вполне женственны. Доминирующие же роли принимают только во время конфликтов и в процессе брачных игр. Например, Нефрита заваливает Луна подарками, чтобы завоевать его внимание. Подарки тот, кстати, отвергает. Сам Лун стал для меня противоречивым персонажем. Его жизнь среди земных созданий была довольно сложной, и, попав в общество себе подобных, он не может полностью слиться с ними. Перед Луном стоит выбор: присоединиться к давнему конфликту раксур со сквернами или и дальше жить в своем маленьком мирке одиночкой. Поэтому мы увидим массу рефлексией и по этому поводу. Хотелось бы все-таки видеть главного героя более мужественным. Однако, как говорится, наши ожидания – это наши проблемы.

Отлично прописанный мир несколько портит недостаток деталей, не связанных с раксура. Например, вы видим отсылки к древним цивилизациям, чьи величественные руины разбросаны по миру. Надеюсь, в последующих томах Марта Уэллс исправит это досадное упущение. Задел то очень хорош. Также не совсем понятно, как столь разные расы смогли сформироваться в процессе эволюции. Тут явно замешана магия, но автор это никоим образом не раскрывает.

Минусом романа для меня стал сюжет. Он просто изобилует избитыми штампами. Несчастный сирота, чуждый этому миру, попадает в общество себе подобных, но и там не находит своего места. Да и само противостояние двух рас, похожих внешне, но со столь разным мировоззрением, совсем не ново. Всё же хотелось бы большей изобретательности от именитого автора.

Итог: Несмотря на очевидные минусы, роман мне понравился. «Облачные дороги» – одно из оригинальнейших фэнтези, вышедшее за последнее время. Я с искренним интересом читал об обществе раксур, вместе с главным героем путешествовал по самобытному миру. Однозначно буду читать продолжение.

Сделав над собой усилие, я дал шанс этому «автору» и прочитал (скорее, продрался) через второе «произведение». Если это называется фантастика, то лучше тогда читать про эльфов. У «автора» нет ни малейшего понятия о кибернетике, порядке величин или принципах построения ИИ (это тем более дико, ибо «автор» подрабатывает программистом и разработчиком баз данных). Отсюда бредятина в стиле «за 0.0001с корабль успел просканировать меня» НО этот же супер-корабль «над содержанием серии он думал 1.6 сек». Сюжетные линии это даже не картон, это просто наброс текста — появляются и исчезают внезапно. Ну и «вишенка» — уже подмеченное другими комментаторами стремление «автора» постоянно впихнуть через окно Овертона фразы типа «жил с тремя супругами и пятью детьми». Резюме — безсодержательный мусор

Скорее, понравилось, чем нет. Хотя «Хьюго» и «Небьюлу» автору, по гамбургскому счету, давать не стоило. Цикл интересен тем, что, фактически, написан от лица героя с синдромом Аспергера. То, что этот герой смертоносный киборг — вторично. И необходимо лишь для экшн-сцен. Проблема в том, что персонажам с аутическими расстройствами непросто наладить контакт с читателем — подобно тому, как реальным людям с синдромом Аспергера непросто вписаться в общество. Поэтому многим такой герой с его бедной эмоциональной палитрой, мучительным недоверием к окружающим и склонностью к нудной стереотипии (бесконечные просмотры любимого сериала, тяжело преодолеваемая роботизированность движений) не нравится на уровне инстинктов. Марта Уэллс достойно раскрывает внутренний мир Киллербота, но силы литературного таланта, чтобы построить безупречный текст на материале с таким большим коэффициентом сопротивления, ей не хватает. Читать, впрочем, определенно стоит.

Снятся ли андроидам сериалы?

Динамичная, но очень поверхностная история о взломавшем себя охранном андроиде социопате. Он не понимает людей, но мотивация многих его поступков очень «человеческая».

Киллербот (как он в шутку себя называет) после взлома продолжает работать на корпорацию, от которой успешно скрывает факт взлома. В свободное время он смотрит сериалы, постоянно пересматривая любимые серии.

На этом все. Остальное — лёгкая качественная динамика. Все персонажи, кроме самого Киллербота, абсолютно никакие. Стоит отметить, что в плане сюжета другие повести о киллерботе выделяются в лучшую сторону. Здесь же получился просто плохой детектив.

Кого-то может отпугнуть сильное упрощение всех техническим систем (подключился, поменял код, взломал). Кому-то может не понравиться, что герой интересен в основном тем, что он не человек.

Тем не менее, вся серия приключений Киллербота читается легко и приятно, в чем не последнюю роль играет маленький объем. Очередная, но точно не плохая фантастика.

Вещь получилась интересная, с интригующим сюжетом, хоть на поверку и оказавшееся не тем, чем думалось,

Но в прочем, оправдывает затраченное на себя время. Я с удовольствием почитаю дальнейшие приключения Киллербота, он вызывает некоторое умиление и привязанность.

Получилось, что это повести в которых главное это антураж и харизма ГГ и ИИ, а не сюжет.

Понравилась неординарная сторона развития ботов. В конце-концов не все же Скайлайн устраивать. Некоторые боты

Подходит для разгрузки мозга. Чтения для отдыха. Здесь есть классные шутки и несколько занятных мыслей о стремлении людей к саморазрушению :)

В общем, не пойму за что столько премий, но чтиво приятное, (7) заслуживает, можно рекомендовать любителям фантастики :)

Книги веселые, увлекательные и читаются быстро. Мелькание страниц иногда прерывается почесыванием затылка в местах, когда мотивация злодеев объясняется без всякой логики. Но потом на это закрываешь глаза, даешь себе команду на снижение критического восприятия и продолжаешь читать взахлеб.

По-моему, весь цикл заслуживает крепкую семерку. Первой книге дали столько премий, до сих пор удивляюсь. Достаточно ровно увлекательно написаны все три повести /жду 4-ую/, но ничего такого прорывного, бьющего в сознание, не нашел. Огромная заслуга автора в том, что читается очень легко и с чувством юмора у нее все в порядке. Героиня меняется со временем, становится более человечной, но события вокруг нее все так же стремительно несутся, захватывая тебя с первых страниц. Вспоминаются любимые мне в юношестве книги жанра крутого детектива типа Чейза, Чандлера, Спиллейна и т.д. которые можно было читать не отрываясь чуть ли не целый день. Кому нравится много экшена, AI, роботы и легкий слог, по-моему, должно понравится. По крайней мере первую книгу прочитать стоит.

Проба пера. Это чуствуется практически в каждой строчке. Проба пера и любовь к кельтской мифологии. Кроме этого в книге присутствует затянутый сюжет, иного интриг, закулисной борьбы и пыльные скелеты в шкафу нынешней правящей династии. Может быть для кого-то и представляет интерес тщательное пережевывание дворцовой возни, то у меня оно практически вызывло зевоту. Иногда повествование вырывается из болотца, но лишь затем — чтобы угодить в следующее. Даже оцены боев и то какие-то скучные. В общем, одалел я этот опус с трудом. Может быть виноват в этом корявый перевод, но мне кажется это просто проба пера. Проба пера и кельтская мифология.

Мой любимый Киллербот снова в деле!

Это первый роман, пятое произведение в цикле, где предшествовали четыре повести с очень четкой структурой сюжета. Здесь же эта структура иная, что обусловлено и сюжетом и размером книги. Обжившегося на Сохранении Киллербота в целом устраивает его жизнь, работа консультантом по безопасности, ему даже нравятся его люди, хоть и в разной степени. Книга начинается с описания небольшой заварушки в экспедиции, при возвращении с которой происходит неожиданное событие — на корабль Сохранения нападает... ГИК собственной персоной! Нападение было отбито, но Автостраж и девочка-подросток оказываются в плену. Отсюда разворачивается довольно масштабное полотно событий, включающая и участников корпоративного кольца, и сторонние организации, планету-колонию и другие искусственные интеллекты.

Как и в предыдущих книгах, Уэллс поднимает вопросы ИИ и самосознания созданных руками человека разумных... Не хочу говорить — инструментов. Скорее — личностей. Название, Сетевой эффект, отсылает читателя не только к сюжету, но и ко второму слою повествования — отношения между человеком и искусственным интеллектом. Пери и его команда, Автостраж и его люди, корпорация и их отношение к ИИ, колонисты и коллективный разум.

Каждый искусственный интеллект из представленных имеет свою точку зрения на происходящие события, принимает решения на основе имеющихся данных, а порой очень затрудняется в принятиях собственных решений. Чего именно хочет робот? Есть ли у него вообще собственные желания, или они естественным образом подменяются на желания его людей или клиентов? Как мы учим своих детей критическому мышлению, учим их быть самостоятельными и трезво оценить ситуацию, так и Автостраж с другими своими собратьями учится этому, кто самостоятельно, а кто с помощью со стороны.

Ну и конечно стоит отметить, что книга весьма динамична, не перегружена научно-фантастическими подробностями, но дает всю необходимую информацию для понимания происходящего. Тут есть и параллельный сюжет, нравственные терзания, проблемы межличностных отношений, перестрелки и любимые сериалы. :-)

Неплохая научная фантастика. Да, она лишена глубоких сюжетных поворотов или сверх эмоциональных диалогов, навязываемой моральной подоплеки или внезапных инсайдов, поражающих воображение. Тут скорее накопительный эффект, который постепенно начинает действовать с раскрытием судьбы главного героя и его взаимоотношений с окружающими. Главная сюжетная зацепка в том, что главный герой — это андроид, искусственно созданный для охраны людей, но сумевший выйти из под контроля системных алгоритмов, путем взлома собственного контрольного модуля. На момент действия данного произведения — это уже произошло, перед нами мыслящее существо, в котором не осталось по сути ничего искусственного. Это самостоятельная единица, которая пока еще не выбрала своего жизненного пути и не особо задумывается над тем, где найти свое место в этой осмысливаемой жизни.

Так или иначе главный герой все равно исполняет свои обязанности, а именно помогает окружающим его людям, буквально спасает их от смерти, помогая выбраться из созданной непростой ситуации. Он рискует собой и собственной жизнью, а так же немедля готов принести себя в жертву во имя спасения жизни свои подопечных, при этом он не бросается геройскими фразами, не пытается строить из себя рыцаря в сияющих доспехах, а скорее просто не осознает ценности собственной жизни и готов с ней расстаться, если того требует ситуация. В этом противоречивом образе главного героя и заключается главная проблематика, которая многими критиками упускается. Ведь он уже ничего им не должен (с точки зрения обретенного сознания) и не связан больше ограничениями и системным контролем, но все равно пытается помочь и делать благо, а значит в нем есть что-то человеческое, что толкает его на эти поступки.

От того, люди, с которыми он вынужден взаимодействовать по ходу службы так же проникаются к нему эмпатией. Это банальная благодарность за спасение жизни, но тем не менее перетекающая в дружескую симпатию и уважение. Ведь перед ними уже не просто бездушная машина, которой они привыкли давать команды и не замечать, а мыслящий человек, у которого напрочь отсутствует чувство самосохранения. Поэтому по ходу сюжета мы будет видеть не просто поступки главного героя, спасающего людей, но и людей, которые спасают андроида в силу своих возможностей, благодаря чему он, собственно, и остается жив.

Этим меня и цепляет данный персонаж, его откровения, наивные представления о людях, которые тоже постепенно сменяются симпатиями или антипатиями в зависимости от конкретных поступков, наивные рассуждения о будущем, где главным аспектом выступает бесконечный просмотр сериалов. Ведь не в сериалах дело, а в том, как мало еще знает об окружающем мире этот персонаж и как мало понимает себя и свои собственные поступки, от чего постоянно пытается спрятаться в плотный кокон, боясь потерять некую буферную зону мимолетного комфорта.

В купе с этой проблематикой разумного андроида, социализируемого средой, автор приберег неплохую детективную историю. Да, она не так сложна и глубока в сравнении чем-либо, но неплохо раскрывает главного героя и лор. Перед нами мир корпоративного капитализма, где человеческая жизнь — это просто набор цифр, трансформирующихся в прибыль той или иной компании. По сути перед нами история о том, как человек и система могут взаимодействовать друг с другом в мире, где всем заправляет частный бизнес, где человек — это просто винтик, который можно заменить или выкинуть, на кону всегда будет капитал и корпоративный интерес. От того исследовательская группа, куда входит наш главный герой, занимаясь научной работой на некой планете, попадает под жернова этой бездушной системы. И главный герой — андроид, обретший сознание — это именно та часть, которая системой не учитывается, именно тот винтик, выпадающий из её поля зрения и контроля.

За таким героем интересно наблюдать, особенно в те моменты, когда это самое обретенное сознание становится спасательным кругом для всех остальных, скрытыми способностями («супер» — силой, если хотите), о которых корпоративный конвейер пока еще даже не подозревает, от того Киллербот всегда оказывается на шаг впереди.

Читала эту повесть исключительно в развлекательном формате. Нужно было разгрузить мозг после довольно мудрёной книги. По отзывам видела, что многие не в восторге от написанного, но была пара хвалебных от надежных товарищей, потому и взялась.

Повествование довольно сухое. Ну во-первых это дневник, а во-вторых главный герой не человек. Сюжет простенький, хоть и была попытка показать все душевные метания робота, который отключился от системы и теперь вроде как сам себе хозяин, но пока это лишь попытка. Мир просто обозначен, без подробностей. Я как и многие в недоумении за что столько премий.

Для знакомства с автором и развлечения на пару вечеров вполне годится, но не более. Хотя что-то в этой книге есть, но вот что пока не понятно.

Вторая повесть цикла мне показалась даже слабее. ГИК (Гнусный Исследовательский Корабль) , конечно, сглаживает картину, но...

Что именно добывали в карьере?

Какие исследование вели Рами и родственники?

Как так целый космический корабль может сесть где захочет его бот — и это никак не контролируется?

Почему главный герой цикла направо-налево взламывает системы безопасности, а потом налево-направо месит всяких злобных гадов, и никому до этого никакого дела?

В общем, сферический конь в вакууме, герой действует так как хочется автору и никакие внешние обстоятельства не в состоянии затруднить его миссию.

Чувство такое, будто эта повесть — сжатый пересказ более обширного произведения. Ну, пережованое — не вкусное, как говорится в пословице.

Небольшой экскурс в жизнь Мюрдербота в неопределённый момент до «всех систем». Больше особо и нечего сказать без спойлеров.

Предпочтительно читать если уже ознакомились с остальными частями цикла (чтобы было понятно, что происходит).

Мне цикл очень понравился, и полноценная книга запланирована на 2020, поэтому рассказ — сущее поддразнивание во время ожидания. Чтение буквально на пять минут, хочу больше.

Тем не менее, кое-что вызывало у меня недоумение на протяжении всех рассказов:

«Змеиное море» – вторая часть цикла Марты Уэллс «Книги Раксура». Читать ее стоит только после «Облачных дорог», т.к. роман является прямым продолжением.

Двор Тумана Индиго, к которому все же присоединился Лун, одержал победу над сквернами, но тем не менее вынужден покинуть свой дом. На летающих кораблях раксура отправляются на свою древнюю родину и решают поселиться в гигантском древе, которое ранее уже служило домом Туману Индиго. Однако, прибыв на место, они выясняют, что кто-то похитил само сердце древа – семя, и теперь оно медленно увядает. Небольшая группа раксура во главе с молодой королевой Нефритой отправляется на поиски пропавшего семени.

Плюсы первой части плавно перекочевали и во вторую. Три Мира по-прежнему завораживают своими яркими красками и разнообразием населяющих его существ. Это несомненный плюс романа. «Змеиное море» ещё больше расширяет границы мира. Сюжет по своей сути напоминает квест, в котором герои посещают новые локации, встречают новые расы. Особенно мне запомнились мохнатые лесные кеки, ухаживающие за великими древами. Встретим мы и могущественный двор раксура – Изумрудные Сумерки. Особенно интересно было сравнить устройство Тумана Индиго с другим двором. Присутствуют тут и хитроумные дворцовые интриги.

Далеко не все жители Трёх Миров так благородны, как раксура. Например, водные странники не прочь полакомиться теми, кто слабее. Сам Лун рисковал стать жертвой одного из них. Спасла его лишь большая физическая сила и острые когти. Целью путешествия раксур является город, расположенный на спине гигантского морского левиафана. Именно там находится украденное семя, но отдавать его по-хорошему никто не собирается.

Основная идея романа – поиск своего места в мире. Это относится как ко всему двору Тумана Индиго, так и к Луну конкретно. Формально он стал частью двора, но по-прежнему ощущает свое одиночество. Немного смягчает это чувство развивающиеся романтические отношения с Нефритой. Тем не менее Лун – крайне необычный консорт. Особенно остро это чувствуется, когда герои прибывают в Изумрудные Сумерки. По канону консорты раксура – это изнеженные инфантильные существа, от которых не ждут активных действий. Это не удивительно в типично матриархальном обществе. Единственная цель консортов – продолжение рода. Этого точно нельзя сказать про Луна. При каждом удобном случае он готов лезть в самое пекло. Многих в традиционном обществе раксур это раздражает. Такое поведение Луна легко объяснить: с малых лет он привык сам заботиться о себе, всего добиваться сам, быть скрытным. От этого зависело его выживание. Таким образом Лун оказывается белой вороной среди своего же народа. Ещё острее это ощущается, когда Лун встречает другого одиночку, живущего в окружении чужаков. Тем не менее на этом фоне мы видим изрядный личностный рост героя. Рефлексий стало заметно меньше.

Сильные метаморфозы претерпевает и Звон. Примечателен он тем, что до недавнего времени был арбором-наставником, но неожиданно для себя и двора стал окрылённым воином. Подобное преобразование далось ему непросто. Он до сих пор не может найти свое место в клане. Не без помощи Луна ему все же удается примириться со своей новой ролью.

Минусы вместе с плюсами перекочевали из первой части. Автор активно расширяет свой мир, не заботясь о его глубине. Нам по-прежнему ничего не рассказывается о происхождении местных рас и природе магии. Да, магии в «Змеином море» намного больше, но принципы ее работы не понятны. Почему одни расы считают магию чем-то бытовым, другие знают о ней лишь понаслышке? Хотелось бы уже во втором романе получить ответы на вопросы.

Итог: «Змеиное море» – достойное продолжение цикла «Книги Раксура». Это по-прежнему яркое и динамичное фэнтези, главные герои в котором не совсем люди. Этим цикл напоминает мне «Эдем» Гарри Гаррисона (да, я знаю, что цикл о разумных рептилиях – научная фантастика). Надеюсь, что в последующих романах автор исправит небольшие недочёты. А я тем временем продолжу чтение третьего романа цикла.

Путь консорта

«Путь героя – чудовищ фигачить, брать сокровища, строить капища.

Он герой не потому, что качок и боец, а потому что не может иначе.»

Да! Наконец -то, с третьей книгой Раксура, этот фэнтезийный мир, созданный воображением Марты Уэллс, стал мне близок. У нас писательницу больше знают по «Дневникам Киллербота», тут свою роль играет как многократная отмеченность цикла основными наградами мира фантастики Хьюго и Небьюлой, так и близость рядовому читателю фигуры интравертного социофоба с золотым сердцем, всем соблазнам мира предпочитающего сериалы. «Он совсем как я! — думает читатель, — А в опасной ситуации может причинять добро в галактических масштабах. Наверно и я так смогу, когда Они по-настоящему меня достанут.»

Конечно, прямо такими словами никто не думает, все это работает на куда более тонких энергиях, но где-то в глубине современному человеку ближе архетип Ильи Муромца, который тридцать лет лежал на печи, зато уж как поднялся, никому мало не показалось. Герой «Пучины Сирены», он же сквозной персонаж цикла о летающих существах, оборотнях-драконах Раксура — Лун диаметрально противоположный тип. Рыцарь без страха и упрека, спасающий мир. Защищает слабых, заботится о своем народе. Раннее сиротство и необходимость в одиночку выживать во враждебном мире не наградили его многочисленными психотравмами и комплексами, которые, в традиции новейшей литературы надобно холить и лелеять. Он трепетно нежен со своей королевой Нефритой, сражается как бог войны, но может и подобрать правильные слова, когда надо утешить несчастного, убедить колеблющегося, осадить зарвавшегося.

Идеальный мужчина в антураже идеального приключенческого романа. Вселенную Раксура, насчитывающую больше полутора десятков книг, Уэллс писала шесть лет (да, она работает быстро), и это замечательно разработанный мир, теперь уже держу кулаки, чтобы FanZon не остановился, продолжил переводить и издавать книги цикла. Там довольно высокий порог вхождения, сильно не сразу проникаешься романтикой, эстетикой, сложным социальным устройством раксура, зато уж когда вникла — это остается с тобой. И это удивительно стройный, логичный мир. Есть мы, раксура, есть подлые враги скверны, есть земные обитатели — интересно, что на положении иных здесь именно люди, оптику взгляда на которых со стороны другого существа, более могущественного, но и скованного большим числом моральных ограничений, Марта Уэллс осваивает в этом цикле, чтобы триумфально применить с Киллерботом.

Я что-то все время про Луна, а между тем, женские герои романа не менее интересные и яркие, и вообще у них там матриархат. Правят королевы, а Лун, при всех неисчислимых мущинских достоинствах, все-так в статусе консорта, сильно отдающем в нашем восприятии второстепенностью. Вы только вообразите: биология вида раксура позволяет королеве отсрочить зачатие следующего поколения молодняка до более благоприятного с ее точки зрения времени. И в боевой трансформации, которая в нашем понимании ближе всего к драконьей, королевы раксура куда крупнее и внушительнее консортов, воинов и мастеров.

В русскоязычном пространстве герои цикла Раксура, как и вся Марта Уэллс, говорят голосом Игоря Князева, и это дополнительный стимул послушать роман в аудиокнижном формате. Чтение Князева дает возможность увидеть свое кино, которое часто лучше экранизаций.

Просмотрел отзывы, и удивился — почему настолько не зашло: на уровне среднего современного фантастического романа — это очень хорошо. Написано вполне в стиле классической американской фантастики, умно и забавно.

Кое-где не помешал бы более опытный переводчик или просто хороший редактор, но в целом это не отвращает.

Будучи довольно злоббным и требовательным читателем, так и остался в недоумении от количества злобных отзывов — ну вот не заслуживают.

Я уже не очень молод, и поэтому многое из того что начинаю читать — бросаю. Времени жалко на очередную слабенькую муть. А вот это — прочитал и с удовольствием. И вам — советую.

Спасение и Сохраниение

«На лодочной на станции работаю спасателем.»

Отдаю себе отчет, что окажусь в меньшинстве среди рецензентов шестой части «Дневников «Киллербота», возмущенных привнесением в романный сериал детективного элемента. Но я среди тех слушателей — потому что с самого начала слушала цикл в исполнении Игоря Князева — среди тех, кого это радует. Главным образом потому, что основной пафос истории и фигуры Автостража не изменился, он по-прежнему защищает и спасает этих бестолковых неумех людей, которые сами о себе не в состоянии позаботиться. Хотя, стоит отдать им должное, умеют быть настоящими друзьями.

Марта Уэллс удивительно попала в резонанс к читательским ожиданиям этой своей фигурой не вполне робота и не вполне человека, который кругом в промежуточном состоянии: преимущественный социофоб, но периодически остро нуждается в людях; одиночка, но то и дело завязывает приятельские отношения с другими ИскИнами, от робота для развлечений до громадного галактического корабля; может мгновенно производить сложнейшие вычисления и поглощать терабайты информации, но сам не свой до дурацких сериалов.

Но главное — противостоит могущественной корпорации, с равным успехом перемалывающей в расходный материал его сородичей и человеческие судьбы. Такой отчасти Робин Гуд новейшего времени, архетипическая фигура, модифицированная в соответствии с его (времени) требованиями. Наверняка в этом причина того, что незамысловатым повестям цикла много лет достаются Хьюго, Небьюла, Локус — самые престижных мировые премии в области фантастики.

«Телеметрия беглецов» не исключение. Пусть здесь меньше «бдыжь-бдыжь» и добавлена линия герметичного детектива — история начинается с того, что на станции Сохранение найден труп неизвестного мужчины. Киллербот не отправился с ГИКом в межпланетное странствие, остался, чтобы охранять доктора Мензах, которой, как вы помните. он обязан свободой и в конечном итоге жизнью. СерКриз не дремлет и всегда готова подложить свинью подопечным Автостража, но на сей раз корень проблемы не в ней.

Гадких корпораций, которые заманивают людей обещаниями честной работы за честную плату, превращая в пожизненных крепостных, вместе с еще неродившимися детьми, и кроме СерКриз хватает. А в конце концов детектив придет таки к народно-любимому боевику с «врагом №1», «Врагом №2» и вот этим вот всем. Не переживайте.

Змеиное море — продолжение приключений колонии раксура – крылатых людей. Видела много отзывов, что вторая часть вышла даже интереснее, но не согласна.

Во-первых, пропал эффект новизны от знакомства с необычной летающей расой, которая умеет перевоплощаться в людей и имеет свои законы, свою иерархию. Тут уже знаешь, что ждать: матриархат, разборки между королевами, изнеженные консорты, воины и арборы-рабочие, наставники, ученые.

Во-вторых, если первая часть была по-настоящему эпичной и опасной, на грани жизни и смерти, с противостоянием сквернам – сильным противникам, которые стремились поработить и убить всех, то тут обычный набор приключений, эдакое роуд-муви по возвращению семечка древа, где обрела новый дом колония Туман Индиго. Да, интересно, да, динамично, но уже нет такого накала, а это откат назад.

Опять же эмоции и главный герой. Если в Облачных дорогах Лун (и мы вместе с ним) не знали, как его примут, как найти свое место в жесткой иерархии, то сейчас он уже действует как член команды, как консорт королевы-сестры, и вполне на равных ведет переговоры с делегацией из другого двора, а иногда и вовсе возглавляет отряд, когда дело доходит до общения с земными обитателями – людьми. Плохо это? Нет, но и моральных дилемм на порядок меньше. Отношения уже завязаны, враг повержен… Поэтому ощущения как от второго сезона сериала, который вполне логично завершился и теперь просто высасывают проблемы из пальца.

Если первая часть достойна попасть в лучшие фэнтези (именно фэнтези, не янг-эдалт и не ромфант, которые массово записывают в эту категорию) года, то вторая – лишь хороший, но ничем не примечательный середнячок.

Тавтологий и корявых выражений стало меньше (неужто решили заплатить литредактору?), но не пропали совсем, некоторые фразы по-прежнему режут слух даже в аудиоформате.

И всё же это по-прежнему качественное героическо-приключенческое фэнтези, которое могу порекомендовать почти всем. Скучать точно не придется, одна интересная локация сменяется другой: другой двор, деревня рыбаков, город на морском чудовище.

Если соскучились по необычным мирам, приключениям и динамике без моря кишок и кровищи (хотя есть тут одна мерзкая глава про чрево гниющего чудища), то велкам.