После прочтения это книги хочется, перефразировав один расхожий анекдот, сказать — «Есть просто книги, дочка, просто книги».

Дак вот — «Первое правило волшебника» — яркий представитель «просто книг». Что-то сильно плохое о ней сказать практически нельзя (ну, об этом позже), но вот и хорошего тоже как-то не находится.

Есть мир, фэнтезийный, стандартный-средневековый, населенный людьми (т.е. люди — это единственные разумные, без всяких орков-гномов-эльфов). Есть Избранный, зе Уан (the One как говорили в одном фильме), бегающий за белым кроликом в виде «срывания козней верховного гада по завоеванию/разрушению мира магическим образом». Есть Подруга избранного, есть наставник Избранного (местный вечно голодный Гендальф) и еще Верный друг (он же Великий Воин — чтоб Подручные Главного Гада в критических для избранного со компанией ситуациях вовремя огребали по шее и не мешали шляться по миру). Даже местный аналог Горлума имеется.

Собственно книга состоит в том, что Главный Герой идет туда, не зная куда, дабы найти Могучий Артефакт, который не должен достаться Главному Гаду, иначе Случиться страшное ... Между делом герой получает Разумные Наставления, делает Великие жизненные Открытия, ну и помогает людям и не совсем людям.

Для придания повествованию оригинальности нам иногда показывают «линии» других персонажей. Милые забавы Главного Гада с зарытым по горло в землю мальчиком (нет, его зовут не Саид), приключения Маленькой девочки во дворце страшной и ужасно жестокой Королевы (которая получает по заслугам), ну и еще пара подобных веток.

Все чинно и даже местами интересно, но ничуть не оригинально. Хотя психология действий плохих более-менее проработана, что не может не радовать.

Единственный выбивающийся из общего фона момент — любовь автора к показной и бессмысленной жестокости, ярко проявившаяся во второй части книги. Так, например, нам в течение практически 4 глав занудно описывают страдания Главного Героя во власти девушки, воспитанной в секте садо-мазохистов при Главном Гаде. Я лично не знаю, зачем автору нужно было тратить столько места на унылые и однообразные сцены мучений героя... Сюжетно, конечно, все оправдано — данные экзекуции помогут ГГ немного изменить мировоззрение, дадут кучу экспы и пару уровней, а так же еще один предмет экипировки. А после глобальной победы Главный Герой повелит сдвинутым на насилии девушкам «перековать мечи на орала» (в смысле сменить кожаные костюмы на деревенские платья). Но вот вопрос «зачем это все было?» остается открытым все равно... Не люблю я, когда рядом со мной летают стада психологических аномалий, причем не очень приятного сорта. Да и «не верю»!!!! Ибо герой, пройдя все эти мучения, выпутывается наибанальнешим, рояль-из-кустовким, супер-пупер героичеким способом.

Концовка не плоха, из серии «Я твой отец, Люк» (правда сам «Люк» об этом в книге не узнал), но вполне укладывается в общую канву, хотя и снабжена маааленьким таким роялем (точнее не совсем роялем — в течении все книги ГГ и Подруга мучаются одним Страшным Вопросом в сфере личных отношений, а в финале ГГ распутывает вопрос с такой легкостью, что есть ощущение «нечестной игры»).

В результате имеем вполне интересный квест, с не совсем стандартным Злодеем, но вполне читабельными приключениями. Слушать, едучи в маршрутке или на велосипеде на работу — можно. Перечитывать или запомнить надолго — нет.

Оценки:

1. Мир — где-то на 4 или 4+ по десятибальной тянет, мир стандартного средневекового фэтези, к тому же страдающий проблемой «антиглобализма» — диаметр мира по примерным прикидкам измеряется где-то месяцем конного пути, не больше ... Хотя некоторые «фишки», типа гаров — крылатых зверюг а-ля демон, охотящихся с помощью «кровавых мух»-приживал, скрашивают серую картинку. К тому же, в процессе повествования складывается такое ощущение, что за «пределами видимости» мира не существует — что-то живое только там, где сейчас ГГ (ну или герой описываемой побочной ветки). Слишком условно и декоративно. Не верю я в этот полудохлый мир.

2. Читабельность — 6. Читать можно, местами даже интересно, очевидные нелепости прощаются из-за условности всего происходящего. Текст гладкий, без изысков, но и без сильных изъянов. Одно раздражает — автор до безумия любит повторы. Если мысль не повторена в тексте (желательно в рамках 3-4 страниц) раз 5-6 — то это не мысль.

3. Герои — тоже где-то 6. Главный герой и его спутница — не живы и банальны. Но вот Главный Гад и «Гендальф», а так же говорящая драконица, воин-приятель главного героя и еще несколкьо «второстепенных» вполне радуют. Жить можно, но не долго. %)

4. Идеи — хм, поставлю 5. Идеи есть — воспитательно-дидактические. Ну и чуть-чуть попыток отобразить «реальную политику» и «силу власти».

5. Душевность — 1 (пожалуй за дракона), или 0 если уж на то пошло, а в некоторых местах явный минус. Нету тут душевности. Так — то ли графомания неплохой пробы, то ли стандартная коммерческая штамповка (скорее первое — все же для автора это единственный цикл, который он пишет.)

Книга оставила тягостное впечатление и сожаление о потерянном времени :abuse:. С одной стороны присутствует неплохая завязка, интересные (поначалу) персонажи, свой, какой-никакой, мир... В общем, ничего супер-оригинального, но по настоящему оригинальный сюжет — это вообще большая редкость ). Но с другой стороны... Чем дальше читаешь, тем большее отторжение вызывает и ГГ: такой весь из себя всесильный и всемогущий, но при этом ощутимо туповатый (т.е. картонный как коробка из под холодильника); и подруга ГГ с ее любовью, вся такая «противоречивая и внезапная». А больше всего сам автор: из роялей, расставленных по кустам, можно составить хороший такой оркестр — помощь к ГГ приходит по первому требованию и без всяких логических обоснований (например, с племенем тины); зачастую, отсутствие логики в действиях персонажей, причем видно, что недоработки авторские (лень ему что ли было своё же перечитать?). Надоела и затянутось интриги с Кэлен, под конец уже все равно стало, почему именно им «низззя» :lol: Автор тащит свое повествование как бурлаки — баржу (или дедка и ко — репку): медленно, с бесконечными повторами.

Можно было бы отнести книжку к детскому-подростковому фэнтези, где такая черно-белая прямолинейная палитра и некоторая «сопливость» и незамысловатость сюжета проскочили бы. НО! Тут тебе и педофилы, и гомосексуалисты, и БДСМ! ИМХО, взрослым эту книгу читать поздно (слишком уж примитивно), а детям — рано, ну, или отредактировать электронную версию, выкинув «сцены насилия и жестокости» и дать почитать племяшке 12-14 лет )))

P.S. Формулировка первого правила волшебника — убила своей «волшебностью» и оригинальностью ))) Стоило огород городить...:glasses:

Первый роман Гудкайнда написан так, будто его настрочил не в меру начитанный подросток, попытавшийся своими словами разом пересказать все свои любимые книги в жанре фэнтези. Больше всех досталось Роберту Джордану и его великолепному циклу «Колесо времени». Возьмите «Око мира», уберите из него богатый деталями мир, вырежьте все, создающие необходимую атмосферу подробные описания, потом сделайте принудительную лоботомию всем интересным персонажам, разогните сюжетную линию в прямой шлагбаум с предсказуемым с первой страницы финалом, и вуаля — перед Вами уже лежит не творение Джордана, а дебютный роман Терри Гудкайнда «Первое правило волшебника«!

В принципе подобной литературы, написанной по среднестатистическому фэнтезийному ГОСТУ существует тьма тьмущая, но даже на этом фоне сочинения Гудкайнда выделяются лишь в худшую сторону. Я не знаю, то ли это так постарались мастера отечественного перевода, то ли просто у автора такая стилистика, но все рассуждения героев выглядят сплошным потоком афоризмов из серии «Устами младенца».

Одним словом: ПРИМИТИВ.

Внимание! Внизу очень много букФ, грамматика уровня Васи из 7-д класса, не порежьтесь об препинания. Зато есть юмор. (да, я сам себя похвалил!)

Обзор был дополнен и улучшен до версий 2.0.1., тем самым возведён в фундаментальный абсолют.

Значит дело было так: Наткнулся я как то случайно и посмотрел сериал «Легенда об Искателе» аж в 2 сезонах, который заинтересовал меня тем, что уже я когда то попытался осилить его книжный первоисточник, а это — «Первое правило волшебника» из цикла «Вселенная Меча Истины», но не смог это сделать по причине — «чётнеочень». Справедливо стоит отметить, что сериал по началу так же навевал скуку, но к 3 серий начал затягивать, как итог я вскоре умял все 2 сезона. И тут всё же следуя привычке знакомиться с оригиналом, ну и немного из чистого интереса, решил всё же попытаться осилить и сравнить, чем же богат первоисточник и насколько всё там отличается от сериала, а отличается, надо заметить, ещё как. Но прежде, по порядку перечислю то, что пишут и перечислят тут очень часто почти все под копирку во всех здешних отзывах, а это плюсы и минусы уже конкретно этого произведения. Кстати, при прочтений те образы экранных персонажей легко наложились на книжные аналоги, что здорово облегчило мне задачу лишний раз не напрягаться.

1.И так, что же обычно все тут по сто раз перечисляют в качестве плюсов, ну и я тоже(хочу напомнить, что смотрю с точки зрения человека, который намерено игнорирует опыт изученного, напустив на себя образ подростка, что только знакомиться с этим жанром и ещё не испорчен полученной базой):

а) Довольно удачно прописанные персонажи для данного жанра. Они запоминаются и за ними интересно наблюдать, а некоторые даже могут полюбиться за их харизму(Зед, например). Есть Злодей — Злодейский, отличается тем, что получился не типичный для типичной сказки, ему больше место у Мартина, Наставник (Дед аля Гэндальф) — желательно очень старый и чудаковатый с мощными колдунствами, Герой(я покараю зло, во имя луны!) — отважно правильный, вылизанный до блеска образ из тысячи похожих произведений с нелёгкой судьбой — страдать за нас всех, Подруга(сапорт) — мечта из снов мальчишек, рядом с которой хочется стоять, обнимая её одной рукой, а другой держать меч, при этом с уверенной отвагой и бесстрашием глядеть в даль заходящего солнца. Она легко валит натренированных воинов, обладает магической силой, властью и умна не по годам. Неприступна, красива, справедлива, и ..., и... А как вам ходить и сражаться в белом платье, при этом умудриться не запачкаться? Вот это скилл, вот это я понимаю. (эх, вот лет пятнадцать назад, точно бы влюбился, уж настолько она нереально идеальна). Что ещё нужно? Ах да, обычные ЭНПИСИ, которые тут в основном только для подтанцовки, хотя есть и довольно интересные ребята, типа Денны(королевы БДСМа) и колдуньи Эди(баба ягодка опять). Ну и герой по ходу сюжета меняются в силу обстоятельств, становясь опытнее.(«Заработал много экспириенса и получил левел ап»)

б) О мире сказать нечего, старался отключить логику, в итоге вроде удалось, а это уже плюс, ведь тут если не вникать, то вполне можно принять правила созданного мира, хоть и со скрипом. Зато Гары — няшки, ми-ми-ми-мими(муха-вертолёт).

в) Нет всяких эльфов-гомодрилов, гномов-шахтеров, хоботов-шмоботов, вумпиров-эдвурдов, зелёно-орков, зелёно-слоников и косплееров, так стоп, последнее это не сюда, вообщем классических Толкиновских чебурашков.(априори уже лично для меня хорошо, но некоторым и эльф тамбовский товарищ)

Что ещё нужно? Есть условное задание\квест, условный мир, условные люди, что населяют его.

г) Лёгкий стиль автора, присутствие оригинальных идей, динамичные схватки, превозмогание ударов судьбы, крепкая дружба, чистая и большая любоФФ(и на сеновале тоже).

д) Какой основной посыл? Добро и справедливость — спасут мир. Избитый тезис, что объяснит весь замес книги без излишеств.(не могу определиться, если укажу как минус, то заклеймят падшими нравами)

2. Ну и минусы, и тут их увы прям навалом.

а) Непонятно для какой аудиторий писал автор, который явно не определился с возрастной группой и направленностью. Вот есть фэнтези для девочек, есть больше для мальчиков, есть для детей, есть жестокие и темные для взрослых, ну а есть совсем непонятное — жестоко-мрачные для детей(!?) что ли, которые вроде как по смыслу наивные и типичные для сказки, но одновременно тут же кровавые со взрослым садистским насилием, и вот это как раз про наш сабж. Скачет всё от детсада и до риал матушки жизнюльки, как курсы и котировки валют на бирже. И тут возникает — ВОПРОСИЩЕ! Для какой аудиторий писал собственно автор? Вот реально, кого не спроси все разведут руками. Возможно он хотел принести что-то новое и добавил элементы насилия в детскую, то ли подростковую сказку, но как итог просто перегнул с этим делом настолько, будто солил суп и случайно бухнул сверх нормы, а потом махнул рукой типа — «И так сойдёт», подав потом блюдо к столу. Тема сексуального извращения типа педофилов гомосексуалистов, секса с насилием, садо-мазо БДСМ, ну и тому подобное так же присутствует, но хоть без деталей. Далее, как недостаток считаю постоянную и непробиваемую безысходность, которая занимает весь объем книги. Одни страдания и всё, приключения даже как-то теряются на фоне постоянного уныния и вездесущего горя. Дозиметр у автора явно сломан, дух лёгкого приключения для детей не прощупывается, даже у взрослой аудиторий постоянные страдания будут только утомлять, к этому же относятся постоянные рефлексии и безрезультатные любовные метания. НУ-НЕ-ПО-НЯ-Т-НО-ЭТО..., что б мне лопнуть.

б) Мир тут явно небольшой, складывается впечатления, что объехать его на лошади можно за какие-то пару недель, а населяют его едва ли всего пару народностей.

в) Герой слишком приторно шаблонный, пафосный, идеальный, умный, находчивый и правильный, не хватает ему единорога вместо Платвы, и тогда бы было норм. Меч кладенец добавлен в инвентарь, инструкции правда туманные. Слова типа — «Ты личность исключительная и весь такой бла-бла-бла не такой как все», уже просто утомляли. Недостаточно просто быть марти-сью, нужно что бы нам об этом напоминали буквально все и заставляли с восхищением проникнуться нескончаемой к нему похвальбой. Каждый из положительных и отрицательных персонажей, как-нибудь да возвеличит сею великую персону, будь ты хоть садовыми граблями, да и те восхитятся. О том что для них физические повреждения вообще по барабану, даже говорить не приходиться, так поболит и заживёт, даже если сломаны кости и вообще изранен в труху. Впрочем такая модель проработки вполне относится и к Кэлен (Я и воин, я и маг, и подруга — просто смак, всё во мне в одном флаконе, только я ещё и яд. А укладка, кстати, сохраняется в любую погоду), и к Зеду (Всемогущий маггг, интеллект +1000, голод +100), и даже к Чейзу (Убервойн 80 уровня, папаша года по версий журнала «Вестник Вестландии», возможно паладин, но это не точно).

г) Властелин тьмы, злющий подлый колдун, мерзкий и извращённый повелитель, вобрал в себе всё самое худшее, что можно было придумать. Единственное что ещё не уродлив, но тут увы излишне красив, что как бы тоже канонично для классики. (Кого-то из наших депутатов напоминает.)

д) Чёткое разделение на добро и зло, где тёмные твари, злая магия, а мы то не такие, мы белые да пушистые ну и т.д. Наставления на путь истинный при каждом удобном случае, постоянные нравоучения, избитая мораль. Одно мне не понятно? Есть только подземный мир, как аналог ада, а вот где аналог рая непонятно, ведь получается какую жизнь не веди, как не поступай, но всё равно угодишь в подземный мир. НуничОсе да?(В сериале баг тоже не пофиксили)

ж) Сюжет имеет особенность провисать, от чего теряется иной раз нить повествования, особенно когда начинается повторная рефлексия, о том как бы хотелось, но нельзя, да про долю долюшку. Предсказуемость почти во всём, ага: вот тут уже знаешь, щА ГГ что-то учудит и выйдет победителем. Политическая составляющая тут подстроена под героев, ведь такая система в человеческом социуме просто не будет работать — «да будь ты хоть трижды королём!».

з) Постоянно по театральному эмоционально излишне убиваются по всякому поводу и переходят в крайность, выглядит слишком наигранно и не реалистично. (A Элберет!)

и) Любовная линия — прям как у всяких мадам пишущих романы для любительниц долгой и изнурительной дороги к воссоединению сердец. То они сближаются, то расходятся, то снова сходятся или опять прибывают в соре, мирятся, и по новой, бытовуха прям какая-то. И вот ходят по краю, впрямую говорят себе избитые фразы любви, но сюжет продолжает их кидать туда-сюда и так до бесконечности.(Хотя стоит отметить, что эта схема выверена годами, и если они сойдутся быстро, то линия потеряет интерес публики.)

к) Женщины, которые стали могущественные только благодаря магии, а так без неё уже всё, не приделах. Вообще я считаю, что многие авторы в фэнтези и других жанрах вводят таких женщин, а иной раз и с тотальным матриархатом, специально, так как это выглядит по их мнению оригинально, а обычные уже приелись и ими не удивишь. Только вот это не ново уже давно, и повторено много раз, взять таких авторов как: Роберта Джордана с его Айз Седай, Анджей Сапковского с его Чародейками, Джорджа Мартина с его Красными жрицами и его, кто вспомнит последние сезоны сериала, командующими в последствие армиями королевств, Глен Кук с его Госпожой и Белой розой(душечка), Роберт Сальваторе с его жрицами мрачной богини Ллос(там вообще полный ахтунг), Брендон Сандерсон с его женщинами магами-учёными и не умеющими читать мужиками(тут лучше без комментариев), ну и так далее. И это ещё те, что смог припомнит только я, а ведь ещё сколько наши настругали. Вообщем прощупывается тенденция того, что мужики в глубине души устали и теперь мечтают сбросить всё на женщин, типа — «Я — мужик, я не хочу ничего решать. Я хочу меч и вжух-вжух-вжух» (Психология мужчин — странная штука, и даже в трансцендентально-логическом понимание не поддается анализу. Няяяя.)

(Тут я забыл алфавит..., «ж» что ли дальше идёт?) [скобочка] Преувеличение и гиперболы, спецом помножены на степень, что бы прям пробирало до костей. Сюжетные «вот это» повороты и неожиданные причины чудотворного спасения(рояли же и Бог из тачилы), просто — эх... за гранью экзистенциального понимания. (Кстати по моему уже писал про это, но кто будет читать до конца то?)

3. В общем книга из числа тех, что цепляет только в определённом возрасте, когда тебе ещё не надоели шаблоны и огромные рояли ждущие, даже не в кустах, а за маленькими ёлочками, присыпанные снежком. Насколько я знаю, есть негласный список того, что же нужно автору что бы написать типичное фэнтези со всеми классическими приёмами, и тут все пункты списка были успешно задействованы. Могу так же посоветовать кое в чем схожее произведение — Саймон Грин «Восход Синей луны».

4. Ну и собственно само сравнение с сериалом. И тут отмечу, интересно подобран актерский состав:

а) Главного перса выбрали, само собой что надо, назначив на должность подкаченного паренька с наивными глазами, ну вообщем шаблонище ещё то, ну и к тому же ещё чем-то напоминает собой молодого Филиппа Киркорова(прям очень напоминает). Такая смазливая квадратная мордашка вполне подходит под прописанный типаж типичного марти-сью, а его харизма, несмотря на этот факт, вполне прощупывается.(С книжным аналогом совпадает почти полностью, за исключением того, что тут он не плачет постоянно, а это плюс).

б) Подруженька ГГ так же хорошо подходит и вписывается в общую картину: она не слишком броская, но и не слишком простая для своей роли. (С книжным аналогом так же совпадает, ну и так же не ноет повсеместно при первом удобном случае).

в)НО истинный бриллиант сериала — это конечно Зед, просто смотришь на него и веришь, что вот так вот и должны выглядеть такие маги, где харизма создателями наколдована ему под стать волшебнику первого ранга. (Актер просто уделал свой книжный аналог без право на реванш).

г) Даркен Рал тут так вообще душка. Поскольку жестокость его книжного аналога была конкретно убавлена, это не помешало воплотить на экране образ типично-шаблонного, но довольно харизматичного злодея. А вообще говорить про шаблоны — это шаблон. (Актёр подобран так же к месту и на него действительно интересно смотреть.)

д) Сюжет был дополнен и в последствий стал самобытен. Много по настоящему интересных серий, которым позавидовал бы сам Гудкайнд.

Мир — условен. Второстепенные персонажи — некоторые просто огонь, есть такие, что за душу берут. Атмосфера — лёгкая.

Итог: Главное это то, что создателям сериала удалось нащупать своего зрителя, убрав излишнею жестокость и театральные эмоциональные потуги книжного первоисточника, всё же нужно понимать, что будет к месту, а что нет, где темное фэнтези, а где мягкое героически-эпичное.. (см. список минусов из книги, раздел 2 пункт «а»..., то ли «б»..., неважно, вообщем там их много и я запутался)

Спасибо за внимания. Критика всего и вся приветствуется.(Если ты, мой читатель, дошел до сюда не пропустив ни строчки, то ты истинный Искатель и книга теней тебе нипочём.)

Здравствуйте, детушки. Сегодня вам дедушка расскажет, что нужно сделать, чтобы детскую книгу продать подросткам.

Есть у вас скажем простая до скрежета зубного побасенка. Избранный, дева красивая, меч волшебный, дед мудрый, злодей подлый ну и далее по списку. Вот кто такое купит апосля Профессора и десятка продолжателей? Но не печальтесь, есть способ. Вспомните, к чему тянутся отроки младые и неразумные прежде всего? Правильно, к тому, что в детстве смотреть не давали. Поэтому все, что нужно — разбавлять сказку гадостями всякими. Вон пускай по полу дома кишки рассыпят, ребёнку свинца в глотку нальют, а деву красную пусть оголят да почти снасильничают. А герой наш пускай мимоходом окажется в плену у девиц, что кожу носят да боль любят. Вон-там то развернуться можно! А потом ещё и надцать томов продолжений написать, и там с этим всем ещё шире развернуться.

Так-то детушки. Говорят, отрокам такое любо. Но дед ваш стар уже. Его уже нутро по полу раскиданное не пугает, да и девицы буйные в коже не прельщают. И видит дедушка тут только сказку незамысловатую, что срамом этим простоту свою скрыть пытается. И если б эта сказка одна такая была. Много еще кто из сказочников для сокрытия скудности фантазии своей любит на страницах сказок своих кровушкой побрызгать, внутренностями покидаться да телесами женскими и слабоодетыми посверкать.

Цикл Терри Гудкайнда «Меч Истины» — безусловно, явление в мире фэнтези. Этот объемный(11 томов в среднем по семьсот страниц!) эпический цикл имеет по всему миру тысячи, если не миллионы поклонников, и не зря: увлекательный, динамичный сюжет, отличная проработка мира с множеством оригинальных идей и, конечно же, замечательные герои – Ричард Сайфер и Кэлен Амнелл. Образ Ричарда – находка автора: простой деревенский паренек из Вестландии, волей судьбы втянутый сначала в борьбу с жестоким Даркеном Ралом, а затем вынужденный сражаться с легионами Имперского Ордена, он продолжает оставаться человеком, несмотря на многочисленные беды и испытания, которые так и сыпались на него. Ричарду был вручен Меч Истины, древний артефакт, который способен давать своему владельцу, Искателю Истины, огромную силу. Главная опасность для того, кто владеет Мечом – искушение стать рабом своей силы, стать бездушным чудовищем, упивающимся кровью своих жертв. Такая судьба уже постигла многих до Ричарда, в том числе и его предшественника Самюэля, которого мы не раз встречаем на страницах цикла – это существо, лишившись Меча Истины, превратилось в полное ничтожество, не способным даже на нормальное общение (в Самюэле мы, безусловно, видим уже хрестоматийного Горлума). Но Ричард выстоял, став истинным Искателем.

Кэлен – возлюбленная, а позже жена Ричарда. Она Мать-Исповедница, правительница магических Срединных Земель. С самого рождения на ней висит тяжким грузом проклятье – никто не может полюбить Исповедницу, ведь тогда он лишится личности. Все мужья Исповедниц – их безвольные рабы; такими их делает прикосновение Исповедницы…Лишь великий маг, владеющий и магией Приращения, и магией Ущерба – магией Подземного мира – способен полюбить Исповедницу и сохранить самое себя. Но Ричард – именно такой маг, и именно его любовь превратила Кэлен из циничной и глубоко несчастной правительницы огромной страны в женщину, способную ответить на его любовь.

Колоритны и другие герои цикла: Зедд, он же Великий Волшебник Зеддикус З’ул Зорандер, дед Ричарда, большой любитель вкусно поесть; отважный страж границы Чейз; воительница Кара; честолюбивая аббатиса Сестер Света Аннелина; ведьма Шота; наивная сестра Ричарда Дженнсен и прочие.

Сюжет первой книги достаточно традиционен: Срединные земли захвачены армией злого волшебника Даркена Рала из Д’Хары. Чтобы победить Рала, Мать-Исповедница Кэлен отправилась на поиски Великого Волшебника, чтобы тот своей волей назначил нового Искателя Истины, ведь лишь Искатель может сокрушить д’харианского чернокнижника. Поиски привели ее к Зедду, который и назвал нового Искателя Истины – Ричарда. Ричард, Кэлен, Зедд и друг Ричарда Чейз пустились в далекий, полный опасностей путь…Им пришлось пройти через многое: битвы, разлуки и даже пытки – но они все-таки одержали победу, но совсем не той ценой, какую они были готовы заплатить.

Наконец злой маг повержен, Ричард воцарился на престоле Д’Хары, но вскоре грядут новые испытания: на юге активизируется загадочная организация, называющая себя Имперским Орденом. Орден уже владеет огромными территориями, но жаждет поглотить и Д’Хару вместе со Срединными Землями. Император Ордена – сноходец по имени Джегань – обладает странными и зловещими силами. Если победит Орден, то для всего мира настанут Темные Века, когда будут попраны все права и свободы, когда человек станет лишь винтиком в громадном механизме империи, когда мракобесие достигнет своего уродливого апогея. Орден нужно остановить. И начинается долгая, жестокая война. Да еще в придачу в игру вступает хозяин Даркена Рала – Владетель мертвых, великий дух из Подземного мира, антипод Создателя, жаждущий поглотить весь мир.

Цикл нельзя ни в коем случае рассматривать как обычное фэнтези. Это, скорее, новый жанр – социальное фантастика — восходящий к утопиям и антиутопиям 20-го века. Уже с первой книги Терри Гудкайнд рисует перед нами два идеальных государства, две утопии. Первое – это Срединные Земли, конфедеративное государство, где тщательно блюдут права каждой области, где дикарское Племя Тины приравнено в правах с огромными странами вроде Галеи или Кельтона, где власть разделена между Матерью-Исповедницей, Великим Волшебником и Советом Срединных Земель, причем все ветви власти уравнивают друг друга. Это – демократия, не побоюсь этого слова. Другая утопия – это Д’Хара, образец тирании. Там каждый житель лично предан правителю, Магистру, и никогда его не предаст. Это действует магия древних Магистров, связавших монарха Д’Хары с ее народом. Замечательно то, что эта же магия заставляет Магистров всячески заботиться о своем народе, что делает каждого Магистра по-своему идеальным правителем.

Позднее, в последующих книгах («Пятое правило волшебника», «Шестое правило волшебника») Гудкайнд показал нам антиутопии: это и причудливая страна Андерит, представляющая собой пародию на США и их гипертрофированную политкорректность(в Андерите местные белые из чувства вины стали рабами местных негров); это и Имперский Орден, тоталитарное государство, напоминающее нацистскую Германию и Советский Союз сталинских времен.

В каждой книге поднимается определенная философская проблема, касающаяся человека и его выбора, причем автор обязательно предлагает нам свое видение проблемы, завуалированное под очередное «правило волшебника».

Это замечательный цикл, прибавляющий от книги к книге. Прочитайте хотя бы первую книгу – и, уверяю вас, вас затянет в удивительный мир, созданный фантазией автора, затянет настолько, что вы прочитаете все книги цикла от корки до корки.

P.S.: поговаривают, что цикл «Меч Истины» является подражанием циклу Роберта Джордана «Колесо Времени». Да, первые две книги содержат небольшие заимствования из Джордана, но дальше цикл пошел своей дорогой. Эти заимствования в первых книгах – еще не повод клеймить весь цикл. Надеюсь, вы не прислушаетесь к беспочвенным разговорам о плагиате. А если прислушаетесь, надеюсь, это не помешает вам получать удовольствие от чтения.

Friendship Is Magic!

Очередное волшебное королевство попадает в биду — злой-злой колдун хочет всех подмять и стать темным властелином этой вселенной. В роли разноцветных пони — четыре друга. Тут вообще главная проблема книги — слово «друг» встречается на каждой странице. Половозрелые малчег (aka ГГ) и девочка случайно знакомятся, и почти тут же объявляют друг друга другами. Они трогательно держутся за руки при разговоре, спят прижавшись спинами для сугреву (как дети прям), но остаются друзьями. Еще двух другов они подцепляют по дороге — и команда готова. Запрягаем радугу, и поехали! ГГ так и представлял свою компанию случайным знакомым — «четыре друга». Честно-честно! Вобщем, бродят наши друзья, учиняют добро и любовь направо и налево, спасают мир от бабайки.

Не смотря, что «наши» герои далеко не ангелы, и по ходу повествования много они много разговоров разговаривают на тему «что такое хорошо и что такое плохо», разделение на добро и зло просто режет глаз. Фразочки типа «праведный гнев искателя» и подобный бред. Разумеется гнев у него праведный, Искатель то — за наших... Вообще, герои какие-то... странные. Наивные? Да нет, вроде. Не реальные, скорее. Ведут себя то как дети, то как взрослые, ухитряясь при этом выживать в жестоком мире.

Кажется, ну для детей сказочка, ан нет — кругом всякие жестокости, пытки, расчлененка и прочие злодеяния. Не понятно, на кого это вообще рассчитано, но лично я ниасилил, прошу простить.

Ну, вот наконец-то я добрался до знаменитой эпопеи. Надо сказать, что с первых страниц книга мне понравилась. Понравился легкий авторский стиль, динамичное действие и недюжинное воображение. В самом деле, немногие авторы фэнтези могут похвастаться оригинальным бестиарием да еще вкупе с оригинальной мифологией. Гудкайнд может, молодец. И хотя сюжетная схема романа довольно банальна, мир в который она вписана, совершенно нетипичен. Постепенно, однако, первоначальный интерес подугас. Автор всё же переборщил с объемами текста. И хотя герои, вроде бы, постоянно в движении, возникает ощущение, что их действия описываются немножко слишком подробно. Хотя, конечно, всё познается в сравнении. До Ника нашего Перумова, способного одну схватку на мечах расписать на пятнадцати страницах, Терри Гудкайнду весьма далеко. Так что, это, в сущности, еще не недостаток. Самые слабые места в книге — это герои и пафос. Центральный персонаж весь такой сладенький мальчик, такой я-всегда-поступаю-правильно, столь часто такие разные личности и по столь разным поводам восхищаются его исключительностью, что... нет, это не раздражает. Это просто напрочь убивает интерес, сочувствие и способность видеть в нем живого человека, а не только порождение авторских фантазий. Главная героиня тоже неправдоподобна. Почему женщина, обладающая большой силой, большой властью, значительным и весьма специфическим опытом, пережившая много трагического, ведет себя как едва достигшая половой зрелости пигалица, впервые ощутившая влечение к мальчику? Можно, конечно, влюбиться и страдать, но истерить и самоубиваться по любому поводу? Остальные герои большей частью схематичны, проходят перед тобой, как тени на стене, не оставляя никакого следа в душе. Единственная, кто вызывает симпатию, интерес и сочувствие — Рэчел. Тут, понятное дело, автор грубо эксплуатировал присущую всякому нормальному человеку сентиментальность, и всё же, эта героиня получилась самой настоящей из всех. Только в финальных сценах с ее участием автор смазывает, скатываясь в схематизм и неправдоподобие. Теперь о пафосе. Герои много и преувеличено страдают — с заламыванием рук, воздеванием очей горе и потоками слез, много и эмоционально рассуждают о готовности жертвовать собой и не только собой, а в перерывах между всеми этими интереснейшими делами лезут на ближайший броневик (фигурально выражаясь) и читают друг другу лекции о том, что такое хорошо и что такое плохо. Я не против того, чтобы автор устами героев высказывал собственные взгляды на жизнь, но способ подачи должен все ж быть не настолько топорным. И да — авторская фантазия, которую я уже успел похвалить. Она яркая и интересная, но какая-то уж больно... нежизненная, что ли, как ни странно применять подобный термин к фэнтези. Взять хоть шкатулки Одена, являющиеся основным движителем сюжета, — всё хорошо, но кому вообще пришло бы в голову создавать подобный варварский артефакт? Пользы ж от него никакой, кроме вреда, и пытаться воспользоваться им может прийти в голову только полному психопату (что, собственно, сам автор и подтверждает, изобразив главного негодяя конченным безумцем). Или вот Исповедницы — и необычно придумано, и увлекательно, но не стал бы подобный институт работать так, как автор это описывает. Даже в волшебном мире.

Вообще, политические концепты автора у меня, как ни странно, раздражения не вызвали. Ну, то есть, я очень сильно подозреваю, что мистер Гудкайнд «целил в коммунизм» всеми этими своими Народными дворцами и Народными армиями, но уж так по-детски нелепо и нелогично это всё выглядит, что вызывает максимум удивленный изгиб брови. Автор, несмотря на свою непоколебимую уверенность в обратном, крайне плохо понимает социум и социальные взаимодействия. Вот из того, что мы узнаем о Д'Харе в самом конце романа, становится понятно, что это государство является абсолютной монархией с наследственной передачей власти. Но самодержавие тяготеет к сословным обществам, а не к эгалитаристским, откуда и зачем там Народный дворец? Я понимаю, что Гудкайнду, в общем-то всё равно, он ничтоже сумняшеся валит в одну кучу всё, что субъективно считает плохим, но выглядит это очень глупо. Он не задумывается, что попытки имущественного выравнивания с трудом сочетаются с королями и придворными. Он не знает, что «взять всё и поделить», это таки не коммунизм. Его критика эгалитаристких концепций, сводящаяся к тому, что жадные лодыри поотнимают последнее у бедных трудолюбцев, обрекая тех на голодную смерть (и сами, видимо, вымрут уже в следующем сезоне, ведь кормить же их станет некому) годится только для детского сада и представителей исключительной нации. Он расписывает интриги магистра Рала, которые вызывают недоумение. Рал разоряет преданные ему города и убивает собственных солдат, якобы создавая тем самым для подданных образ внешнего врага, но зачем ему вообще это понадобилось, учитывая, что он готовится совершенно без всех этих усилий стать властелином вселенной всего через несколько недель? Если же вспомнить, что правительство тех, из кого он образ врага создает, и без того у него в руках, то эти убийства нелепы вдвойне. Можно, конечно, всё списать на психопатичность и маниакальность главного злодея, но это тоже довольно дешевый прием. К тому же, все эти потуги на политическую подкладку выглядят чем-то инородным. Они никак не обусловлены сюжетом, никак не связаны с собственно событиями романа, и если их просто выкинуть, то ничего, в сущности, и не изменится.

А вот что меня действительно огорчило, так это садомазохизм. Конечно, такого рода фантазии не самое страшное, что можно встретить в фэнтези. Но автор не стал себе ни в чем отказывать и расплескался, кажется, аж на десятую часть всего текста. А может, и поболее того. К тому же, после этих эпизодов и линия Исповедниц, и любовная линия романа стали выглядеть совершенно иначе. К финалу от всех этих слез, соплей и госпожей уже воротило, и вечер автор мне таки испортил. Не оттого, что я был шокирован или моя нравственность была оскорблена — просто неинтересно и вызывает легкую брезгливость. Да и вообще, для русского менталитета, с его вечным «я умру, но и ты, гад, погибнешь» идея о том, что иногда не грех и много поунижаться выглядит как-то невместно.

В целом, книга даже заставляет кое над чем задуматься, но происходит это я бы сказал, не благодаря, а вопреки авторским усилиям.

Читали ли вы «Колесо времени»? Тогда готовьтесь, во «Втором правиле волшебника» вас ожидает парад дежа-вю. Искушенный читатель с удивлением проведет целый ряд аналогий:

— сестры Света и Тьмы — Айз Седай и Черные Айя (вплоть до мелочей вроде внутренней структуры Черных и знающей об угрозе, но вынужденной опасаться предательства аббатиссе-Амерлин);

— ошейник Рада-Хань — ошейник айдам;

— войнствующий народ дикарей бака-бак-мана, согнанный с места волшебниками древности и ожидающий прихода Избранного, — народ Айил (опять же, вплоть до мелочей вроде войны с соседями и последующим примирением).

Многие на это резонно возразят: мол, большинство сюжетных ходов уже изобретено и придумать что-то новое сложно. Хорошо, я бы вполне благосклонно смотрел даже на такие явные заимствования, но при одном условии: чтобы Гудкайнд развил взятую им тему и умножил ее идеи. К сожалению, получилось с точностью до наоборот: Терри значительно упростил идеи Джордана, низведя их чуть ли не до уровня «дорожного чтива». Сложная структура ордена волшебниц в исполнении Гудкайнда скукожилась до единственного деления злой-добрый, а их разнообразные цели сводятся в основном к каким-то полурелигиозным учениям и воспитанию волшебников, лишь аббатисса как-то выделяется из этой когорты. Народ бака-бан-мана и его историю, в отличии от Айил, можно описать всего-то парой предложений, а их участие настолько локально, что моментально забывается. Единственное, что удалось как-то развить Гудкайнду — это структуру и интерпретацию пророчеств.

Другая беда Гудкайнда — баланс, который чаще обсуждается в темах о компьютерных играх. Магия в мире Меча Истины делится на два вида: творящая магия Приращения и разрушительная магия Ущерба. По мысли автора они равноценны и дополняют друг друга, на деле же все оказывается совсем не так. Магия Ущерба играючи пробивает любые защитные построения из Приращения, в обратную же сторону это правило совершенно не работает. Вот и получается, что величайшие волшебники Приращения оказываются практически беспомощными перед зауряднейшими из адептов Ущерба. Остается удивляться чем занимались сестры Тьмы «много тысячелетий» и почему, имея такие возможности, до сих пор не подмяли под себя Дворец Пророков? Ну а на вершине пирамиды под названием Баланс горделиво стоит ГлавГерой Ричард Сайфер, сокрушающий противников толпами, причем обычно не понимая, что же он собственно делает. Да и пророчества вершит он так же: освобождает свою силу, «ярость овладела им», потом бум-бац, «с его меча сорвались молнии», а под конец он разводит руками: сам не понимаю, что же я только что сделал. Отдельные же эпизоды напоминают игру автора с героем в «поддавки»: например, сестра Тьмы сумела ввести Ричарда в заблуждение: мол, щас я тебе помогу, а на деле пытается поглотить его силу. И тут голосом опереточного злодея сообщает своим слугам во всеуслышание: «подождите, щас я его прикончу и отдам его тело вам, ха-ха-ха!». Сообщает раз, другой, третий, пока герой не насторожился (прям как в анекдоте: Штирлиц ехал с женой по Берлину, жену убили, Штирлиц насторожился.) и не начинает сопротивляться. А сестра вместо того, чтобы прикончить\обездвижить Героя своей магией, начинает сражаться с ним на мечах, а магией максимум взрывать камни у него под ногами.

Стоит поговорить отдельно и о непосредственной роли Ричарда. Личность он незаурядная: вещает только что же усвоенные житейские истины направо и налево, а толпы страждущих слушают его открыв рот. Кто не слушает и говорит поперек — тот непременно плохиш, «хорошие» же вначале могут пожурить: «Ох, какой упрямый! Ох, какой горячий!», а затем непременно осознают груз ошибок, которые совершались ими и их предками уже много тысяч лет. Кстати, как только вам встретится в книге упоминание о том, что никто не мог сделать что-то уже много тысяч лет, смело можно ставить крупную сумму — это непременно сделает ГлавГерой, причем не далее чем завтра. Ну или, в крайнем случае, в следующую пятницу. О приключениях же Кэлен, даже и вспоминать не хочется. Одна ее «нудистская атака» с войском пацанов чего стоит. В чем более-менее преуспел Гудкайнд, так это в создании образов престарелых колдунов: к анекдотичному Зедду добавился любопытный пророк Натан.

Говоря об авторском стиле, ничего нового по сравнению с «Первым правилом» сообщить не удастся. Гудкайнд, в принципе, неплохо владеет пером, умеет иной раз неплохо построить диалог или создать нужную атмосферу, но сильно портит впечатление его страсть к тоннам «воды» из бесконечных «охов-вздохов», неоригинальных моральных терзаний и обсасыванию одной и той же темы (вроде любит-не любит) по десять раз, что заставляет пролистывать страницы при повторном чтении.

Итог: Лет десять назад, при первом чтении цикла, «Второе правило» мне показалось наиболее интересной частью «Меча Истины». Оно и не удивительно: идеи «Колеса времени», пусть даже и сильно «адаптированные», выглядят здорово. Но на нынешний день как сериал в целом, так и вторая часть в отдельности выглядят весьма бледно, не выше определения «середняк». Если «Колесо времени» Джордана кажется вам затянутым и скучным, то «адаптацию» от Гудкайнда стоит прочитать, в противном же случае нет смысла тратить время на бледную копию. Ну разве что посмеяться про себя.

Я НЕ СОВЕТУЮ К ПРОЧТЕНИЮ ДАННУЮ ЧАСТЬ КНИГИ, ДА И ТЕПЕРЬ ВООБЩЕ ВСЕГО ЦИКЛА.

Почему? Ну это я и объясню популярно в отзыве. Так же, здесь в отзывах — Тимолеонт, очень точно подметил другие нелепые аспекты. Рекомендую с ними ознакомиться.

Настало время вынести окончательный вердикт и поставить жирную точку данному творению Терри Гудкайнда. И да, случилось это на его четвёртой книги — «Храм ветров», где я окончательно был сломлен. Стоит сказать, у меня уже был отзыв на «Первое правило волшебника», но там всё было не так серьёзно и категорично, скорее по большей части с юмором. Здесь же я уже более серьёзно выделю самые главные недостатки и ошибки, которые автор продолжает совершать, словно застряв в бесконечном круге порочного цикла.

Начнём с сюжета. Да, вот тут и вылезает очевидное и наболевшие. Во всём цикле отсутствует так сказать стержень, главная линейка сюжета, которая должна проходить сквозь все книги образуя единое целое, особенно, когда автор с самого начала всем даёт об этом понять. Ведь Гудкайнд просто с каждой последующей частью придумывает всё новые проблемы и причины продолжать свои — магнум опус, будто боясь, что если он закончит цикл, то написать лучше уже не сможет. Вот и остаётся ему вместо того что бы развивать сюжет логично, или начать что-то новое, или изменить накатанную и надоевшую формулу, он просто с упорством продолжает ляпать то же самое, пытаясь натянуть сову на глобус. Поэтому на его героев вдруг наваливаются новые убер опасности, или вклинивается новые места и персонажи, по которым видно, что они были придуманы, вот, буквально только что из воздуха. Ну или новые магические предметы, о которых главный маг почему то вспоминает, когда этот предмет так же неожиданно появляется в сюжете, где становиться очевидно, что всё просто придумывается на ходу и потом молотком насильно и грубо вбивается в общую картину, абы продолжить эту катавасию бессмыслицы, что, кстати, очень сильно бросаться в глаза.

Вот например Роберт Сальваторе и его «Тёмный эльф», первые три книги имеют общий связанный сюжет, где он заканчивается и потом всё уходит в свободное плаванье. Но как уходит? Там автор не претендовал на что-то большее, и с самого начало даёт удобную структуру строить сюжет как раз таким образом, что бы продолжать наваливать и генерировать новые линейки событий и последующие приключения для своего героя, так как изначально так и задумывалось. Но Гудкайнд не задумывал так изначально, у него всё уже было поставлено на общие сюжетные рельсы, где есть конкретное начало с конкретной целью в конце, и мир сжат только для выполнения конкретной задачи, нет ничего другого, что могло быть где-то упомянуто в виде вывешенного ружья, которое должно где-то выстрелить, или не была создана изначальная структура и условие мира для свободы действия, поэтому «аФтор» не зная будет ли продолжать дальше писать, просто в конце оставляет намёк на продолжения. Понимаете, просто намёк и ничего более, мол — «и так сойдёт», а дальше что-нибудь придумаю.

Вот к примеру: У Мартина уже в самом начале были развешаны ружья и определена примерная дорога по которой пойдёт основной сюжет и будут вершиться судьбы героев, мир специально подогнан для этого, а там уже опираясь на это, он вешал дополнительные примочки, раздувая тем самым объем и дополняя остальное, так же у Сапковского с его Ведьмаком, или у той же Роулинг в Поттере, везде есть главная сюжетная линия и изначальная формула, где важно то, что они ей следуют и не забывают. А тут просто намёк в конце и всё, вот те новая неразрешимая трудная и ну очень страшная угроза, и так снова и снова, из книги в книгу, коих там дальше ещё дохрена-дохренатушки-дохренище (ну много).

Дабы усилить драму, на этом он не останавливается, ведь надо довести всё до абсурда, ну раз пошла такая пьянка, и вот тут в игру вступает — логика и условности, для которых автор подготовил особую пытку, нечеловеческую, изощрённую, словно маньяк поймавший беззащитную жертву. Поведения героев и устройство мира начинали вызывать острые вопрос уже в первой книги, но вот тут, апогей всего зашел на новый уровень мастерства. Чем руководствуется все живущие в принятие решения, чем руководствуется их мотивы и поступки, как это всё вообще умудрятся работать? Лично у меня вызывает неподдельное удивления и вопросы, зачем автор всё так запутывает и пытается выдать за истину, зачем он же противоречит сам себе, по ходу меня собственные правила(хотя и так ясно, чего это я, ради интриге жеж, кризис идей на лицо).

Представьте себе: Вот Фродо идёт к роковой горе и вдруг выскакивает из-за угла эльфы и говорят ему что он особенный, и что ему надо пойти в особую школу обучения, что бы научится как правильно таскать кольцо, и только потом он может продолжить путь, ну естественно опять в одиночку. Потом окажется, что такая школа существует давно, но Гэндальф просто забыл ему сказать об этом очевидном и не таком важном факте (потому что, это новая книга и надо было что-то тут придумать). А там выяснится, что оказывается есть замаскированные тёмные эльфы, которые будут стараться отобрать это кольцо, но белые эльфы, зная об этом, будут молчать и ничего не говорить Фродо, потому что — фиг его знает почему, ну просто так должно быть(интрига, итить-колотить). Вот именно из такого и состоят все его книги, а ещё там придумываются и втискиваются на ходу условности, что выглядят нелепо и очевидно применяются только по случаю и к определённому моменту (типа — ВОТЭТОПОВОРТ, НУХТОБЫМОГПОДУМАТЬ!!!). Бесит, что снова идёт постоянно восхваление и мегакрутость нашего марти-сью Ричарда Сайфера, бесстрашного Искателя Истины, но об этом я уже писал.

Например ещё представьте: Стоит Фродо один в туманном лесу перед тёмным эльфом, который пытается отобрать у него кольцо, попутно рассказывая о своих зловещих планах, и тут у бравого хоббита появляется способность к боевым приёмам, где после некоторой схватки, тот втыкает в землю супостата без использования силы кольца с криками — «это тебе за братюню», так как оказывается, что его обучал этому когда-то Бильбо, но он вдруг вспомнил и применил эти навыки только сейчас. Тут же спускаются неожиданно для него орлы, и он летит спасать Гэндальфа из заточения Сарумана, так как злобный эльф ему об этом только что поведал.

И это я уже не говорю про нелепые РОЯЛИЩЕ в маленьких КУСТИЩАХ, что стоят за каждым предложениям, за каждой запятой, и их просто настолько много, что мои заплаканные глаза вскоре опухли и перестали их вообще воспринимать.

Далее, ещё одно странное решения автора, сделать героями в умственном развитие — подростками, скорее даже больше детьми. То как они думают, как они разговаривают, как поступают, во всём этом не прослеживается вообще ничего взрослого, ведь так люди в таких условиях не ведут себя. Создаётся впечатления будто ты смотришь классический ретро театр с плохими актерами, что очень сильно переигрывают и изображают гротескные эмоций, перегибая везде где можно, уходя в нелепые крайности. Постоянно натужно усиливая эффект драматизма, персонажи превращаются в некую пародию на людей, становясь излишне эмоциональными и теряя остатки реализма. Привкус дурного вторичного драматического сериала для возрастных женщин и домохозяек уже не кажется чем-то постыдным, когда ты пытаешь представить, что происходит в самой книги. То, какие причины для конфликта или рефлексии выбирают для себя персонажи, вызывает откровенное негодование.

- Что это, как так то, ну не логично же, ну тупо же, как до такого вообще можно догадаться, ну Ёперный театр?! С таким криками в душе, я воображаемой рукой каждый раз впечатывал её себе в опухшее лицо, буквально крича в своей уже опустошенной звенящей голове и хаоса безразличия.

Мотивация каких-то детей, не более, что бросается в глаза с теми условностями, что подкидывает создатель сие шедевра. Ну не верю я, не верю ни единому слову, ни единому персонажу. Особенно в эти попытки соединит Тёмное фэнтези с высокоморальным подростковым, это откровенно самая плохая идея, отвратительная идея, ведь созданный мир вступает в конфликт противоречий. Очевидно, что различные элементы сильно выделяются и ярко бросаются в глаза на общем фоне, что чувствуются явно не к месту. Это как смотреть допустим «Мстителей», где посреди фильма вдруг начинается жёсткая порнуха с этими же актерами(намёк на сцену в конце этой книги), а потом всё возвращается снова к взрывам и перестрелкам, при этом не забывайте, что они ещё к тому же будут чрезмерно переигрывать, постоянно плакать или комедийно пукать, дабы рассмешить. Когда ты читаешь, допустим, Тёмное фэнтези, то явно не предполагаешь, что герой будут вести себя как типичные высокоморальные пацифисты из геройских сказок, борясь с высшим злом, где мир вокруг то вроде не тот, но ГГ об этом не знают. Вот и выходит, некая такая безвкусица всего происходящего, мешанина жанров без определённости. И именно это часть книги окончательно убивает и без того плохую концепцию.

Хорошо что дальше последние книги я слушал в аудио варианте, да ещё скорость воспроизведения в два раза прибавил. Читать это могу порекомендовать только в виде пыток политзаключённых в диктаторских странах, ну или тем кто не платит налоги. Уже даже не знаю, стоит ли продолжать ознакомление дальше с этим миром абсурда, но желание пропадает с каждой новой книгой (если честно, его вообще уже нет). Так же не забывайте, если дошли каким-то чудом до конца отзыва, то есть моя рецензия на первую книгу, там хоть хилый юмор есть.)

Спасибо за внимания. Критика всего и вся приветствуется.

Эх, язык мой – враг мой…

Прочитал лишь два «Правила». Уже первое, мягко говоря, насторожило – чего стоили хотя бы оголтелое садо-мазо и ударная концовка, включающая красочное описание чудом сорвавшегося изнасилования героини. Человек – такое животное, что редко учится даже на собственных ошибках, и я купил второе «Правило». И даже прочитал. И только почувствовав в конце вкус блевотины во рту, отряхнул пыль страниц сей книжонки со стоп своих и поставил крест на будущих приобретениях.

Фэнтези я люблю. Но Гудкайнд — это не фэнтези. Чтиво сие, на мое твердое убеждение, более всего подходит тем, кто любит пообщаться со своей правой рукой… либо поработать пальчиками (с изумлением обнаружил на сайте Fantlaba восторженные отклики представительниц прекрасной половины человечества). Именно эти квадратноглазые фанаты, думаю, азартно перебирали ножками и истекали слюной, ожидая выхода дежурного тома серии. В предвкушении очередных смачных покушений автора… нет, не на жизнь своего героя. Других, еще более частых. Разумеется, на честь героини.

Не буду перечислять все свои претензии к автору. Имя им – легион; исчислению они не поддаются. Не хочется растекаться мыслью по древу. Ограничусь чем-нибудь одним. Даже не самым вопиющим. Ну, хотя бы…

В процессе чтения второго «Правила» наткнулся на самый идиотский сюжетный ход, который я когда-либо встречал в мировой литературе любого толка и содержания. Напомнить? Извольте.

За что, спросите, четыре, когда настрочил, критикан долбаный, на минус сорок четыре? За умение зарабатывать деньги. За редкий талант, не будучи психиатром, так умело наживаться на человеческих комплексах, маниях и извращениях. Мой респект вам, mr. Goodkind!!!

А что я? Я сам в шоке. Никогда бы не подумал, что могу поставить такой вполне стандартной корявой героике такую высокую оценку. Сейчас буду оправдываться...

Итак, в этой книге мне понравились ровно четыре вещи: эпизод, когда Ричард и Кэлен переходили границу между Вестландией и Срединными землями, эпизод в деревне Племени Тины, издевательства Морд-Сит над Ричардом и финальное противостояние Даркена Рала с нашими друзьями. Ну и за очаровательную девочку Рэйчел я накинул полбалла. Все остальное — ниже всякой критики и не заслуживает оценки выше, чем 4/10. Простая, как доска, сюжетная линия, ролевые модели героев, большинство из которых скорее напоминает персонажей компьютерной игры, чудовищно, неправдоподобно дубовые диалоги... Всю первую половину книги я собирался забросить ее, но каждый раз, когда я уж было совсем готовился отложить «Первое правило...» в сторону, случалось что-то такое, что заставляло меня читать дальше. А потом... Потом был феерический переход границы, который я взахлеб читал ночью, хотя утром было рано вставать...

Но самый сильный и психологически достоверный эпизод романа — это, конечно, пытка Морд-Сит — тяжелая, изнуряющая, многостраничная пытка, испытание болью, перелом личности, но... Правду говорят, что тебя не убивает, делает сильнее.

В итоге мы имеем очень странное сочетание — весьма крепенькую героику, написанную крайне паршивым языком, который отнюдь не красит такой же паршивый перевод. В процессе чтения мне удалось, что называется, «расслабиться и получить удовольствие». Местами даже наслаждение.

Возможно, восьмерка — оценка чуть завышенная, ну да Бог с ней. Будем считать это авансом Гудкайнду на будущее...

ОСТОРОЖНО! СПОЙЛЕРЫ! Весь мой отзыв есть один большой спойлер, так что я даже не буду закатывать его.

«Ёжики кололись, ёжики плакали, но продолжали жрать кактус» (с). Этот эпиграф идеально отражает мои взаимоотношения с шестой книгой. Я правда не знаю, зачем дочитывал её — это вообще первая часть цикла, которая мне явно не понравилась, почти не вызвав никаких положительных эмоций и впечатлений. Хочу добить этот цикл, пока есть силы, просто в знак уважения к первым частям, которые действительно мне очень понравились, несмотря на все их многочисленные огрехи.

Для простоты изложения выражу свои впечатления от книги по пунктам.

1. Ричарда снова похищают. Уже в третий раз за шесть книг. Денна «похитила» ГГ, долго пытала и вообще поначалу выглядела бякой, но потом оказалось, что в глубине души профессиональная садистка есть милая, добрая и ранимая девушка, впоследствии с Искателем «подружившаяся» и однозначно перешедшая на его сторону. Потом Ричарда «похищает» Верна, которая тоже изначально выглядит стервой сволочной, но позже раскрывается с самых своих лучших сторон и становится верным и преданным союзником Ричарда. И в этой книге Искателя теперь похищает Никки, и попробуйте с 48-ми попыток догадаться, как развиваются их отношения? Автору самому не тошно от настолько однообразных сюжетных «поворотов»? Спорить готов, что в оставшихся частях цикла подобный трюк снова повторяется неоднократно. Этакий «Стокгольмский синдром» наоборот.

2. Автор не имеет вообще никакого понятия о военных действиях и о том, как действуют большие людские массы. У него Джеган аки Ксеркс приводит в Срединные Земли полчища, буквально многие миллионы единиц пушечного мяса, которые покорно подыхают сотнями тысяч от любого телодвижения. В книге описана тактика и стратегия уровня компьютерной игры, в которой в принципе нет таких параметров, как «мораль» и «снабжение». В реальности вплоть до XX-го века вообще никому не удавалось эффективно координировать и более-менее снабжать описанные в книге массы войск. Хотя, конечно, можно возразить, что это фентези и нефиг придираться к мелочам.

3. Абсолютный инфантилизм главных героев. Ричард с высокой колокольни плюёт на свой долг и творит даже не эгоизм — он творит херню. Хорошо, ладно, для него главное — благополучие любимой женщины, а не миллионов людей. Но ему не приходило в голову, что тысяча телохранителей в центре крупнейшего города обеспечат ей большую безопасность, чем он с Карой? Что характерно, так оно и оказалось.

4. Гораздо больше раздражают противоречия здравого смысла и логики. Вот Ричард говорит, что не верит в пророчества. И тут же поступает согласно своим неясным галлюцинациям, позабыв про свои хвалёные ум и рассудительность. Ах, они не достойны меня, как лидера! Они должны доказать, что готовы стать свободными! Я, блин, так и вижу, как Сталин 22 июня 1941 года сваливает куда-нибудь в закат с наказом:«Докажите, что достойны меня, и тогда я соизволю поруководить». Честно, долго я не верил, что автор эту чушь пишет всерьёз. Рискну похвастаться, что неплохо разбираюсь в истории, но не могу припомнить вообще ни одного примера, чтобы лидеры поступали вот так вот, ломаясь как девочка-припевочка «докажите, что достойны меня». А подданные Ричарда, вместо того, чтобы послать такого экспоната на все три буквы, воспринимают всё как должное и начинают только бурнее воспевать его мудрость и величие! Ричард то ли забыл, то ли плюнул, что «клятва ему» — единственное, что ограждает разумы жителей Срединных земель от чар Сновидца и в случае гибели Искателя они останутся буквально беззащитны. Высший пилотаж безответственности и наплевательства на свой долг и обязанности.

5. Никки. Небольшая ложка мёда в этой бочке дёгтя. Я не говорю, что это интересный и хорошо раскрытый персонаж, я о том, что на фоне всей остальной безблагодатности выглядит эта Сестра Тьмы неплохо.

6. Бесконечное самолюбование. От приторно сладких воспеваний и восхищений Ричардом, от бесконечных повторений того, какой он замечательный и прекрасный, тошно было уже книги три назад. Здесь же это доходит до апогея.

7. По поводу харизмы Ричарда. Автору и остальным не показалось странным, что Ричарда его же соплеменники, с которыми он общался почти всю жизнь, готовы были «сдать» и зарезать ни за хвост собачий, а абсолютно незнакомые и незнающие его люди, всю свою жизнь находящиеся под упорной промывкой мозгов, готовы за него в огонь и воду полезть?

8. Само описание идеологии Ордена и жизни в Старом Мире — это страх и ужас. Такой примитивной и топорной антисоциалистической и прокапиталистической пропаганды я не встречал даже у Айн Ренд. Поначалу я пытался воспринимать это всё как лёгкую сатиру, но нет, автор всё это всерьёз! Он со смакованием описывает какую-то отвратительно-бредовую химеру, которая в реальности не существовала вообще нигде и никогда. Автор правда думает, что коллективизм работает подобным образом? В его «Старом мире» все всплошь — это омерзительные ленивые морлоки-упыри, чуть ли не гадящие под себя и категорически не желающие работать. Всё держится на крайне малочисленных «предпринимателях». Правда, даже вспомнить сходу не могу, в какой другой художественной литературе я встречал настолько упоротое извращение идей и идеалов социализма. Поиспражнялся автор на них весьма обильно.

9. Ричард снова оказывается ещё более избранным и гениальным. Я уж молчу о восхищении Зеда тем, что Ричард сумел одолеть логику и сделать вывод уровня 8-9-го класса и «дойти» до шестого правила волшебника. Но то, что НИКОГДА не занимавшийся скульптурой и резьбой по камню\мрамору Искатель сходу становится таким гениальнейшим скульптором, что люди аж рыдают от вырезанной им статуи и МГНОВЕННО переходят от стадии «отвратительный морлок-социалист» к «отважный и пламенный борец за свободу». От этого бреда хотелось одновременно смеяться и плакать. Но только я успел утереть на этом месте пот со лба, как автор расписал, как мгновенно после переворота эффективные собственники и предприниматели начали суетиться и жизнь СРАЗУ ЖЕ стала лучше.

10. Но самый страшный минус книги, присущий всему творчеству автора — страшнейшие рояли в кустах. Герои побеждают не потому, что они боролись и вертелись, а потому что автор так захотел. Гудкайнд всегда подстилает под них соломку, чтобы они не ушиблись и выжили. Один раз за книгу второстепенный персонаж был принесён в жертву драме и трагедии, НО И ЭТО ПОШЛО НА БЛАГО ПОБЕДЫ! Даже это оказалось не тяжёлой потерей, а адским роялем в кустах, и хамоватый убийца, один из миллионов пришедших в Срединные Земли с войной, оказался тем самым гадом, что в огромном и многолюдном городе был соседом Ричарда, и благодаря этому сумел навести Кейлен и Кару на Искателя и спасти всех в итоге. 3.14здец, я извиняюсь.

Всё, моя желчь закончилась. Я не хочу сказать, что книга лишена хороших черт, но впервые за весь цикл их не видно за безмерно разросшимся ворохом проблем повествования. Впервые минусы перевесили плюсы. Люди тут в отзывах находят невероятную глубокомысленность, драму, интриги и прочее-прочее, и я на их фоне могу выглядеть занудой, придирающимся к мелочам. Но эти «мелочи» реально отравляют книгу, нивелируя всё хорошее, что в ней есть.

Все должно было быть не так, думал я, когда закрывал книгу. Ознакомление с весьма внушительным по обьему произведением прошло довольно трудно.

Сказывается тяга автора к повторениям и бессмысленным «растяжкам». Зачем повторять одно и то же десять раз подряд? «Спасибо, автор, мы уже поняли, что герои идут из точки А в точку Б» « ..из точки Б, в точку С», «из точки С, в точку D». И так далее.

Довольно сложно наполнить отзыв какими то отсылками к произведению, потому что там, в сущности. и нет ничего достойного упоминания. Все авторские находки укладываются на один лист. Вроде симпатичных зверюшек Гаров, Меча Истины, исповедниц, Искателя, барьера между странами, кводов.

Так же радует авторская непосредственность. Приблизительный диалог «Майкл запрещает разводить огонь, он засланец Даркена Рала» — «Нет, ты не права, он так заботится о народе». В конце книги Майкл оказывается предателем и его казнят. Здорово!

Говоря о персонажах тоже стоит отметить их фантастическую тупость и шаблонную заезженность. Просто невероятно, отвратительно плохой злодей Даркен Рал ( что за дурацкое имя?), питающийся маленькими мальчиками, не менее плохая королева, простачок-главгерой Ричард «Ты исключительный человек» Сайфер. Его боевая подруга, рассекающая по лесам в белом платье, по имени Кэлен, прожорливый волшебник Зедд и прочие. Характеры, поведения и мотивы изготовлены так топорно, что бросается в глаза практически сразу. Автор пытается придать им «второе дно», но это у него выходит так же неуклюже, как и все остальное. Как будто роль отдали другому актеру.

О философских потугах в книге в принцпе можно сказать только одно — «Банальнейшая банальность». Периодически так и появляется желание спросить у книги «А то я раньше этого не знал!?».

Мир крошечен и не выписан, создается ощущение, что преодолеть все описаное в книге пространство можно буквально за несколько дней. Создается и исчезает все вокруг по мере передвижения героев, терпеливо дожидаясь, пока персонажи не соизволят посетить новую «локацию».

По этой же схеме и происходит развитие сюжета: взяли квест, пошли в новый регион, выполнили задание, получили квест... вплоть до финала.

Сцена мучения Ричарда с помощью эйджила ( еще одно дурацкое название ) выглядит бодрячком на фоне остальной книги, но цель всего аттракциона — доставить Главного Героя прямо к Главному Злодею и финальному квесту.

И вот еще что — Первое Правило Вошебника

ОЧЕРЕДНОЕ ВЕЛИКОЕ ОТКРЫТИЕ.

Много слышал об этой книге, и вот теперь она попала мне в лапы. Этой ночью провёл над ней часа два (жара, не уснуть), сначала читал со всё большим отвращением, потом просто пролистывал. Дочитать не сумел и, конечно, никогда больше эту гадость в руки не возьму. Причём, у меня нет особых претензий к Терри Гудкайнду, насколько я сумел понять, он пишет проходную фэнтезятину без каких-либо претензий. Жвачка для скучающего обывателя. Всё заранее предсказуемо, разжёвано и, как говорят ныне, «не грузит». Подобный литературный силос востребован и было бы неразумно выступать против его существования.

А вот троих деятелей, которые перепёрли этот опус с инглиша на пиджин-рашен следует за их работу подвергнуть максимально жестокому наказанию. К русскому языку образовавшийся текст не имеет никакого отношения. Ляпы всех сортов и видов, по опечатки включительно. А ведь год издания книги 1995, к этому времени мутный поток системных перекладов схлынул, и можно было бы ожидать чего-то грамотного или, по меньшей мере не столь чудовищного. Однако, как явствует из библиографии, все остальные издания украшены всё теми же тремя именами. Оно и понятно, хороший переводчик за такую лабуду не возьмётся. Так что, выход тут один: Не покупайте, не читайте, а буде попадётся в руки, сразу несите в макулатуру.

Надоели ли вам стандартные фэнтези-истории с главным героем , который «последний из кого-то» , главный злодей обязательно ищет убер-мощный артефакт для захвата мира , а герои стремятся найти/уничтожить/спрятать этот артефакт раньше этого злодея ? Если да — то вам мимо.

«Первое Правило» — это абсолютно чистокровная фэнтези история , план развития у которой, весьма похож на других представителей жанра. Но как не бывает двух одинаковых человек, так и книги могут быть похожи в общем плане, но отличаться в мелочах. Положительная сторона книги — именно в этом.

Построить на пустом месте новую историю, выдумать персонажей, мир, историю, оправдать поведение героев и прочее — все это очень очень сложно. Я думаю это логично. Но главный вопрос — стоит ли история того, чтобы в нее окунуться.

Первые главы книги довольно плохи. Основная проблема в простоте диалогов, которые весьма банальны и пафосны. Герои, как китайские болванчики, совершают какие-то действия, но со стороны кажется что это не люди, а куклы . Плюс завязка грозит навести скорее не сопереживание, а зевоту. Действие начинает приобретать какие-то краски, лишь когда герои отправляются в путь.

Уже первая сцена может вызвать некую неприязнь своей составляющей. Это словно первый колольчик, который возвещает что не все так просто. Мелкая деталь, с которой начинается книга, западает в память и остается там на протяжении нескольких глав. Это наверно хороший показатель. Однако с этой сцены зарождаются некие подозрения.

Жесткости в книге неожиданно много. Причем именно физической жестокости, когда герою могут сломать руку/разбить лицо. Жести прилично ,да, но перебор случился только единственный раз , в отрезке истории с Денной. Конечно вся жестокость потом оправдалась за счет последующей смысловой нагрузки, но факт, как говорится, налицо. Этот пункт уже вычеркивает книгу для прочтения детям, и приписывает клеймо где-то от «16+«

Типы героев так же не новы, однако саме по-себе участники все весьма интересные. Ричард довольно прямолинейный персонаж, обычный лидер , правда в данном случае с довольно непростым характером, что добавляет его образу красок. Но в целом -знакомо. Кэлен — сильная женщина. Тоже ничего необычного. Зедд конечно очень напоминает одного известного героя, но имеет свой неповторимый характер. Один из самых лучших персонажей.

Злодеи здесь получились разные. Главный гад проработан довольно хорошо, и нареканий не вызывает. Первоначально кажется что Гудкайнд склонен к максимализму, так как буквально все злодеи — жестокие садисты и извращенцы. Однако во второй половине книги он начинает раскрывать характер злодеев, и они приобретают черты живых людей, с сомнениями и тп. Из злодеев лучше всего получились Денна и Даркен Рал. Оба проработаны подробно и выглядят убедительно.

Живости героям добавляет то, что они не показаны суперменами, а просто людьми , пускай даже с разного рода способностями и умениями. Они спокойно могут словить стрелу в сражении; сломать ногу, упав с коня и тп. Магия здесь довольно противоречная сила, которая больше вредит, нежели помогает , а если и помогает по-настоящему, то только в довольно редких случаях. Единственный герой, которого магия превозносит над другими персонажами — это Даркен Рал. Остальные участники держатся примерно наравне.

Отношения между участниками по степени качества довольно разные. Любовь, между героями выглядит в целом убедительно, но местами натянуто. Дружба убедительно. Изначально ненависть Ричарда к Ралу откровенно натянута.

Основное повествование довольно банально и всем знакомо. Но. Суть приключений довольно интересная. Где-то с середины книги путешествие увлекает, и тебя затягивает все сильнее. Скорость повествования поначалу кажется не очень большой, но финальные дни раскручиваются довольно быстро. И вот эти отдельные моменты приключения, разные интересные второстепенные герои — все это пожалуй один из самых главных плюсов книги. Второстепенные персонажи не забыты, а проработаны, истории и жестокие и интересные одновременно. Мир прописан, на мой взгляд, на четверочку, с некоторыми подробностями и легендами, но ведь это только первая книга.

Из минусов — очень мало юмора. Мне не нужна комедия в фэнтезийных тонах, но несколько шуток на 800 страниц это мягко говоря маловато. Мне показались слегка утрированы переживания героев. Очень много внутренних переживаний, со слезами и вскриками «Как же я мог !». Этот момент не очень понравился.

Плюс, ближе к финалу присутствует какая-то небольшая то ли наивность, то ли стремление обязательно превратить плохих в хороших.

Наверно самая главная и лучшая мысль книги, состоит в том, что не существует отдельно чего-то от чего-то. Добро вяжется со злом, оружие может оказаться в руках любого человека, а плохие и хорошие люди это по большому счету второй вопрос, ведь они для начала — просто люди,поведение которых предсказуемо и понятно. Мысль проста, но объяснена и оправдана здесь полностью.

Вот такая и вся книга — сплошной клубок противоречий. С одной стороны неплохие персонажи и интересные приключения, с другой штампы и знакомые всем откровения. Мало юмора, но убедительные отношения между героями. Много жестокости, но она оправдана . Но для меня главное, что книга увлекла, а значит была интересна и понравилась . Ответ на вопрос «стоит ли ее читать» заключен в первом абзаце. Если такие истории надоели — то лучше не стоит. Глаза будут цепляться за разные минусы. Если нет — то пожалуй попробовать можно. Я же буду читать дальше.

Цикл Терри Гудкайнда о Мече Истины — очень неоднозначное произведение. Читая его книги, я раз за разом удивлялся тому, насколько различается их уровень, и потому моё мнение обо всём цикле менялось с каждым томом. Но теперь, прочитав все 11 книг, попробую изложить своё окончательное мнение.

Что касается некоторых общих моментов...

В центре всей саги — приключения Ричарда Рала, молодого парня из изолированной страны Вестландия, волею судеб оказавшегося втянутым в борьбу сначала с деспотичным правителем соседней страны, а затем и в значительно более масштабные события, которые решат судьбу придуманного Гудкайндом мира. В самом начале своего пути Ричард встречает Кэлен — главу ордена Исповедниц и правительницу некого подобия конфедеративного государства — Срединных Земель. С их первой встречи молодые люди влюбляются друг в друга, а затем становятся мужем и женой. Наравне с общим сюжетом о глобальных событиях в мире, развитие взаимоотношений Ричарда и Кэлен станет одним из краеугольных камней саги.

Гудкайнд в своём цикле проводит чёткое разделение между добром и злом: с одной стороны — Ричард, его соратники и государства, вставшие под его знамя, как представители добра, и с другой — Имперский Орден и его глава император Джегань, разномастные его прислужники, слуги Владетеля загробного мира и масса прочих мелких и не очень злодеев — как представители зла.

Хотя именно развитие и становление Ричарда, а затем — его борьба с вселенским злом в разных его обличиях, является основой сюжета саги, от книги к книге также имеется великое множество сюжетных линий различных персонажей второго плана. Некоторые из них появляются практически во всех книгах (как Кэлен или Зедд), другие — в одной-двух книгах.

Теперь перейду к очевидным достоинствам цикла.

Первое, что приходит на ум — это писательский талант Терри Гудкайнда. Конечно, в его манере изложения есть множество откровенных недостатков, о которых скажу позже, но, в целом — он пишет легко и интересно, за развитием как минимум основной сюжетной линии Ричарда хочется наблюдать от книги к книге.

К достоинствам также следует отнести и придуманный Гудкайндом фентезийный мир. Хоть он прописан далеко не так подробно, как в книгах Толкина, Джордана и некоторых других мэтров фэнтези, но всё-таки, в нём есть свои интересные и запоминающиеся особенности, он не выглядит чересчур неправдоподобным или нескладным.

Помимо этого, писатель также довольно хорошо прописал магию своего фентезийного мира, сделав её интересной, разноплановой, временами таинственной и непостижимой.

Скорее удались, чем нет, Гудкайнду и главные герои: Ричард и Кэлен. Да, они однозначно окрашены писателем в светлые тона добра, но лично я всё-равно по большей части искренне сопереживал героям, за некоторыми исключениями. Запомнилась мне как однозначно удавшаяся и фигура Зедда — деда главного героя и Первого Волшебника.

Пожалуй, это всё, что я могу записать в однозначно положительные моменты саги. А теперь же скажу об отрицательных.

Самая очевидная отрицательная черта цикла — это его чрезмерная затянутость, начавшая ярко проявляться примерно с пятой-шестой книги. К середине саги чувствуется, что автор немилосердно растягивает свои романы иной раз до критических пределов, насыщая их ненужной, а иной раз и раздражающей информацией. Во многих отзывах как на весь цикл, так и на различные его книги, мне встретилось обоснованное негодование постоянными пространными напоминаниями автора о событиях предыдущих книг. Совершенно непонятно, для чего Гудкайнд это делает. Тех, кто читает эти книги подряд или с небольшим перерывом, раздражает то, что автор столько текста уделяет ненужным напоминаниям, а тем, кто читает одну из книг после длительного перерыва, эти напоминания вряд ли сильно помогут, поскольку все книги цикла довольно объёмны и оживить в памяти их события несколькими страницами подсказок явно невозможно. Помимо раздражающих напоминаний, Гудкайнд для подгона каждой книги под стандарт в примерно 700 страниц использует и другой приём — длинные и зачастую скучноватые рассуждения персонажей о религии/политике/экономике/магии/пророчествах и прочих вещах. Причём, когда дело касается каких-то выходящих за рамки фэнтези явлений, к примеру, политики, автор часто проявляет детскую наивность и показывает ужасающую однобокость своих знаний в предмете, который он взялся устами своих героев освещать.

Другая отрицательная черта, важная лично для меня, и становившаяся всё более и более очевидной с каждой книгой цикла — это антагонисты. Говоря одной фразой: они безнадёжны. Если не брать во внимание Владетеля мира мёртвых, который всё-же не является антагонистом напрямую, все остальные злодеи — это сборище жалких, глупых, высокомерных, фанатичных, ненормальных или просто неинтересных персонажей.

Император Джегань, самый главный противник Ричарда на протяжении практически всей саги, у меня не вызывал никаких эмоций, кроме желания, чтобы его поскорее убили и он не мельтешил на страницах книг. Многие персонажи, как его прислужники, так и соратники Ричарда, воспевают его организаторские и полководческие способности, его недюжинный ум и прочие качества опасного «тёмного властелина». Кроме того, он ведь ещё и сноходец и обладает даром проникать в сознание людей и манипулировать ими. Но по факту, за исключением сноходческих способностей, Джегань — это жалкий, слабый, глупый и высокомерный извращенец и фанатик. Сколько раз за всю сагу великий Джегань садился в лужу, бывал легко обманут, и даже иной раз едва не был убит, даже не столкнувшись с тем, кто едва не лишил его жизни! Насколько он глуп и прозаичен, чтобы искренне верить в свою миссию длани Создателя, в бредовые идеи представляемого им Имперского Ордена! И насколько он мелочен, чтобы главным его желанием было доставить моральные страдания Ричарду. С каждой новой книгой лично я питал всё большее и большее отвращение к этому персонажу и в моём условном списке наихудших персонажей фэнтези Джегань Справедливый по праву занимает позицию «худший антагонист».

Помимо Джеганя, на протяжении всей саги время от времени появляются промежуточные злодеи, коих к последней книге набралась уже целая плеяда. Они могут незначительно различаться между собой, но все одинаковы в одном — в стремлении заставить Ричарда страдать или в крайнем случае подчинить его своей воле. Все эти злодеи до ужаса скучны и в большинстве своём служат лишь для создания напряжения и растягивания текста. В нужный момент автор беспощадно обрубает сюжетные линии этих злодеев (особенно заметно это на примере Николаса Скользящего из «Восьмого Правила»), а иной раз выводит их, чтобы спустя энное количество книг снова ввести в повествование (как Сестёр Тьмы).

Ещё один бросающийся в глаза момент — это характеры большинства персонажей, за исключением нескольких основных. В большинстве случаев они довольно картонны и безжизненны от книги к книге, из-за чего лишь единицы из десятков персонажей получились интересными. В какой-то момент Гудкайнд очевидно решил переменить ситуацию и дать развитие характерам некоторых персонажей, но лучше бы он этого не делал. С его лёгкой руки некоторые герои приобрели подчас гротескные черты, которые никак не вязались с уже сложившимися в голове читателя образами этих персонажей.

Есть также и противоречивые моменты, которые я не могу однозначно назвать положительными или отрицательными.

Первое — это уже упоминавшаяся манера писательства Терри Гудкайнда. Помимо очевидных её достоинств, есть и некоторые неоднозначные черты. Это, в первую очередь, стремление автора создавать надрывное моральное напряжение путём вечных угроз Ричарду и Кэлен, их скромному «семейному счастью» и будущему. Может, когда автор применяет этот приём первые несколько раз, это и не замечается, но вскоре, когда по ходу прочтения новых книг видишь, что именно этот приём у Гудкайнда является едва ли не самым распространённым, он начинает сильно приедаться, а вскоре и откровенно надоедать. Впрочем, не исключаю, что есть читатели, любящие такое моральное напряжение (лично я к таким не отношусь), потому и не стал записывать это в очевидные минусы цикла. Также у творческого стиля Терри Гудкайнда есть и ещё одна «изюминка» — это обилие сцен крайней извращённой жестокости, в том числе связанных и с сексуальным насилием или извращениями. Фантазия Гудкайнда в этой сфере поистине безгранична, тут и говорить нечего. Но я не любитель подобного, особенно когда это вовсе не является необходимым для развития сюжета. Впрочем, кому-то это может показаться чем-то вроде нотки реализма, показывающей, что мир Гудкайнда — это не Средиземье, а нечто более приближённое к нашей реальности, или приветом в сторону тёмной фэнтези, не знаю даже. Но, как говорится, на вкус и цвет...

И, наконец, самый противоречивый, по моему мнению, фактор — это неравноценность книг в цикле. Если первые две-четыре книги практически никаких серьёзных вопросов не вызывают, то уже на пятой становятся видны первые признаки некоторых проблем. Но «Пятое Правило» вытащил на своих плечах поистине героический Далтон Кэмпбел — один из однозначно удавшихся автору персонажей. А вот шестое-восьмое «Правила» — это нечто совершенно особенное. Эти книги изобилуют самыми негативными чертами творчества Гудкайнда, и если бы не желание прочесть цикл до конца, я бы ни за что не стал бы их читать. Особого упоминания в этом смысле заслуживает «Седьмое Правило», целиком и полностью посвящённое сестре Ричарда — Дженнсен. Мало того, что за её приключениями, за исключением живописного и во многом показательного штурма Эйдиндрила Джеганем, наблюдать неинтересно, так и, как оказалось, в контексте всей саги этот персонаж оказался совершенно не нужен. Дженнсен не сыграла решительно никакой хоть сколько-нибудь значимой роли в повествовании. Читая финальную книгу, у меня возникло впечатление, что автор вспомнил в ней Дженнсен лишь для того, чтобы бдительные читатели не спрашивали, куда же она делась после событий седьмой и восьмой книги. Лишь единичные сцены или моменты из сотен и сотен страниц этих трёх наиболее неудачных книг были для меня интересны или приятны. С девятой книги начинается завершающая трилогия цикла, и вместе с этой книгой возвращается больше положительных черт творчества Гудкайнда, многие свойственные ему недостатки в этом романе сглаживаются. Эта книга вселяет надежду на то, что хотя бы финал, после страданий читателя над шестым-восьмым «Правилами», будет достоин затраченных на прочтение 11-томной саги сил. К сожалению, уже следующая, десятая книга, снова «проседает», а финальная, одиннадцатая, не вызывает тех эмоций, которые хотелось бы получить от заключительного романа большого цикла. Не буду расписывать все подробности того, почему финал не стоит затраченных на прочтение остальных книг сил, скажу лишь, что он очень скомкан, непоследователен, он не является закономерным итогом всего, что главному герою пришлось пережить раннее, а больше похож на то, что автор решил все проблемы своей 11-томной саги приёмом а-ля «рояль в кустах».

Подводя итог своему многословному, прямо как у Гудкайнда, отзыву, могу сказать, что цикл о Мече Истины довольно неоднозначен. Если читатель после первых книг будет заинтересован судьбой главных героев, и у него хватает терпения, тогда, пожалуй, может и стоит дочитать эту сагу до финала. Просто, чтобы знать, чем всё закончилось. Если же кто-то дорожит своим временем и не намерен читать не слишком интересную литературу, рекомендую остановится максимум на «Пятом Правиле Волшебника». Рассматривая весь цикл в его целостности, я точно могу сказать, что есть много вещей, которые лучше него. Интересует более проработанный мир, в который хочется надолго погрузится? «Колесо Времени» Роберта Джордана в этом превосходит «Меч Истины». Хочется более интересного героического фэнтези? Та же Робин Хобб со своими трёхтомными приключениями убийцы как нельзя лучше для этого подойдёт. Эпическая фэнтези? Не упоминая великого Толкина и выдающегося Мартина, хотя бы и Тэд Уильямс с «Орденом Манускрипта» подойдёт лучше, чем цикл Гудкайнда. Понравились мрачные, тяготеющие к тёмной фэнтези моменты «Меча Истины»? Гораздо лучше на этом поприще выступит Джо Аберкромби со своим интересным сюжетом, продуманными персонажами и наличием насилия и жестокости именно там, где это нужно и обоснованно.

Итак, цикл Терри Гудкайнда «Меч Истины», по моему мнению, всё-таки заслуживает внимания. Терпеливые могут прочесть его полностью, а другим советую закончить на пятой книге саги. Если я когда-нибудь соберусь вновь перечитывать этот цикл, то остановлюсь именно на «Пятом Правиле Волшебника».

Книга очаровала меня с первых страниц описанием медленно умирающего леса и притаившейся в его тенистых чащобах неведомых опасностей. А дальше как-то меня покорили ее персонажи и мир, наполненные пугающим волшебством, жестокими коварными тиранами и романтичными героями, способными на подвиг ради любви и спасения мира. Большую часть текста прячу, потому что много спойлеров.

С персонажами, вроде, разобрались. Естественно, их много больше. Я написала только о самых интересных. Хотя они все по-своему яркие и запоминающиеся.

Далее перейдем, пожалуй, к атмосферности, а ее тут видно с первых страниц даже невооруженным глазом. И кто только назвал эту сказочку «светлой»? Ведь ни по стилистике, ни по сюжетным перипетиям она такой не является. Здесь очень много мрачных сцен. А сам цвет книги я бы определила как серо-зеленый, иногда загорающийся тревожным фосфоресцирующим светом, как сама граница между Вестландией и Срединными землями, которая также является частью мира мертвых. Практически на каждой десятой странице на героев нападает какая-нибудь кровожадная тварюшка, пытающаяся сожрать, разорвать, перегрызть горло, ну или на крайний случай погрузить в летаргию, чтобы до них смог добраться кто-нибудь более грозный. В первой части книги достаточно много элементов хоррора. Самыми яркими и характерными здесь, пожалуй, будут сцены, описывающие путешествия героев вдоль границы, когда читатель словно наяву слышит вой и клацанье зубов гончих сердца, чувствует, как вокруг его тела обвиваются зеленые щупальца и затягивают его в мир мертвых вместе с Зеддом и Чейзом. Вообще, что мне больше всего нравится в этих книгах — их эмоциональность. Автор Вместе с тем Гудкайнд редко смакует чернуху и если описывает сцены насилия, то концентрируется именно на эмоциях, показывает, насколько противоестественно и мерзко насилие, насколько оно калечит душу и извращает мировосприятие. Поэтому читатель очень остро переживает трагедию каждого персонажа, как свою собственную, ощущая все оттенки отчаяния, боли, страха и безнадежности вместе с ними.

Напоследок проедимся по основным темам, которые захватывает книга.

Итак, в первую очередь это книга о торжестве любви. О любви чистой и искренней, настолько сильной, что она преодолевает самые тяжелые препятствия и помогает выжить тогда, когда, казалось, надежды уже не осталось. О любви истинной, которая сможет подавить даже самые страшные чары и станет единственным щитом против любви ложной, уничтожающей душу.

Также это книга о боли, которая служит расплатой за дарованную магией силу. О боли, которая порой помогает принять единственно верное решение. О боли через которую человек постигает мудрость сострадания к чужой искалеченной душе.

Это книга о долге тех, кто наделен властью. О том, что человек не должен забывать, зачем ему эта власть была дана и делать то, что должно, а не то, что хочется.

Это книга о том, что вещи не всегда таковы, какими кажутся на первый взгляд, а люди готовы поверить любой лжи лишь потому, что они боятся, что это правда или хотят, чтобы она была таковой. И порой лихая уловка оказывается куда действенней даже самой сильной магии Одена.

С темами разобрались, теперь уже можно немножко о плюсах этой книги:

• ненавязчивая, вовлеченная в сюжет философия

• яркие реалистичные и, тем не менее, не вызывающие рвотных позывов образы персонажей. Особенно здесь хочется отметить женских персонажей. Гудкайнду они удается сделать их очень глубокими и неоднозначными, что на сегодняшний день для фэнтези, к сожалению, большая редкость.

• большой накал эмоций

• герой в кои-то веки не оправдывает себя детскими комплексами в стиле: «Папа меня не любит!», хотя, если учесть обстоятельства, то он вполне бы мог присоединится к гнусавому хору героев дарк фэнтези. Но он умнее и выше этого. За что ему от меня отдельный респект, как сейчас принято говорить

О минусах, которые на самом деле не такие уж и минусы (написано в полемике с предыдущим отзывом):

• элемент БДСМ, который впрочем, сюжетно обоснован, описан очень образно, заставляя прочувствовать испытываемые персонажами страдания наиболее ярко.

• некоторая Марти-Сьюшность ГГ, которая на проверку дела оказывается вовсе не мартисьюшностью, а необходимым для героико-эпического повествования архетипом, в меру благородным и трагическим образом борца за свободу и справедливость. Впрочем, даже так, персонаж здесь наделен очень многими индивидуальными чертами, которые позволяют говорить о нем, как о живом персонаже, а отнюдь не о картоне, как выразилась моя коллега.

• пафосность повествования. Продиктована сюжетом и уравновешена изрядной долей наивности ГГ, который большую часть книги мечтает о «домике в деревне».

Кому и когда стоит прочесть эту книгу:

• тем, кто любит пафосные героико-эпические сказания с положительными персонажами.

• тем, кто теряет веру в человечество.

• тем, кто умеет сопереживать героям и растворятся в них во время прочтения

• тем, кто устал, что всегда побеждают мерзкие и беспринципные типы и хочет, чтобы пусть хотя бы на страницах книги победа досталась достойным

Кому не стоит это читать:

• тем, кто боится прочувствовать персонажей слишком глубоко и кого пугают тексты, в которых герои страдают и умираю по-настоящему.

• тем, кто скептически относится к пафосу и предпочитает юмор

• тем, кто любит хорошие концы. Впрочем, в Первом правиле он и вправду хороший.

Еще добавлю — здесь анализируется только первая книга серии. Остальные так подробно расписывать я не вижу смысла. Кого заинтересует, тот прочитает, я думаю. Как на мой вкус, лучше книги — первая, вторая и шестая. Но тем, кто все же рискнет, посоветовала бы читать по порядку. Все книжки сильно сюжетно связаны. Четвертая, которая «Храм ветров», в свое время показалась мне очень тяжелой — читала ее чуть ли не два года с большими перерывами, настолько она на меня подействовала. Ну и лично для меня главным показателем качества этой книжки является то, что я ее помню чуть ли не поэпизодно, несмотря на то, что читала пятнадцать лет назад. На самом деле в большинстве книг я даже имена персонажей вспоминаю с трудом, а персонажи Гудкайнда до сих пор стоят у меня перед глазами, как живые.

Книга слабее первой и даже второй. Но есть свои плюсы, как, безусловно, и минусы.

О плюсах: 1. Интересна фигура мрисвиза. Правда, поведение и мотивы их неясны. Интересна идея с плащом, позволяющим сливаться с окружающей средой.

2. Образ сноходца Джеганя нов и самобытен. Резко отрицательный образ, не вызывающий никаких положительных эмоций. Его жестокость беспредельна и необъяснима. Он порождение темной стороны магии. Есть ощущение, что он одержим жестокостью и жаждой крови. И ему все равно, кого убивать и мучить – врагов или прислужников и соратников. Он одинаково жесток и с сестрами Света, и с сестрами Тьмы. Смахивает на маниакальность.

3. Расширяется география и биология мира Гудкайнда.

4. Интересен ход с мнимой гибелью аббатисы, чтобы позволить ей действовать быстро и незаметно. Но вот только действий что-то не видно.

5. Получает развитие образ Гратча (хорошо, что автор не забыл про него). Как истинный друг, он помогает Ричарду в схватке с мрисвизами. И вполне закономерно и гармонично то, что он уходит жить в стаю своих сородичей.

6. Появляется интересный способ путешествовать на дальние расстояния – Сильфида. Неясна ее природа и свойства, но образ интересный и необычный.

7. Удачный ход с дневником Коло, который Ричард нашел в башне. Хороший прием для подачи событий прошлого.

О минусах: 1. Замечен ряд несоответствий (о некоторых уже упоминалось, но я повторюсь):

-) Рада-Хань теперь надевается помимо воли человека (в противовес утверждению о том, что его можно надеть лишь по своей воле).

-) Добреющие Морд-Сит. Как-то не верится, что женщины со сломанной с детства психикой, привыкшие пытать и убивать и считающие это нормой, могут сопереживать и любить (образ Денны в первой книге гармоничен именно потому, что она одна такая, она смогла пробудить любовь в своей искалеченной душе, но не смогла излечить психику и избавиться от жестокости).

-) Узы д’харианцев с Магистром Ралом, дающие спасение от сноходца всем присягнувшим на верность. Получается, что даже враги Ричарда, произнеся слова посвящения, избавятся от сноходца, но никаких обязательств перед Ричардом не несут и могут все так же пытаться убить его.

2. Образ Брогана не проработан до конца. Если ему так противна магия, то почему он использует магию Лунетты? Он не задумываясь убивает людей, связанных с магией, но ее просто держит в черном теле и все. Потому лишь, что она его сестра? Или же потому, что ему нужна ее магия?

3. Излишняя жестокость Защитников Паствы. Их маниакальное стремление огнем и мечом истребить магию вызывает ассоциации с действиями Инквизиции.

4. Мнимая гибель главных героев (в их понимании и восприятии), их разлука, страдания и мытарства, стремление спасти свою вторую половину, их последующее воссоединение и радость – все это слащаво и типично. Уже не оригинально и ясно, что последует хэппи-энд.

5. Плохо раскрыты образы и не доработаны сюжетные линии. Остается ощущение недосказанности и картонности. Общей незавершенности, что ли.

Начиная читать произведение Т. Гудкайнда, я действительно не мог найти в нем ничего необычного. Но все изменилось ближе к концу, последние 200 страниц резко изменили мое мнение об этом романе и добавили 2 балла к итоговой оценке.

Сюжет по началу не представлял ничего особенного. Нависшая над миром очередная опасность, которая грозит уничтожением всех основных людских ценностей. Присутствие предсказания с мессией. Группа специального назначения, которая состояла, в общем-то, из привычных героев, которые должны были ликвидировать опасность. Разве что Мать-Исповедница не укладывается в привычные рамки. Все остальные довольно стандартны: маг, следопыт и мессия. Каких-то неожиданных поворотов сюжета я тоже не наблюдал. При первом же описании предателя я сразу его вычислил, все повороты сюжет виднелись из далека. Но так продолжалось до появления Морд-сит. Да, сами по себе главы с описанием пыток могут показаться неоднозначными, пытка описывается здесь довольно подробно и правдиво. Но это только антураж, смысл здесь не в самой пытке, а в том, через что приходится пройти герою ради основной цели, на что он готов пойти. И именно в этих главах наиболее ярко, красочно и правдиво описываются душевные страдания персонажей, любовь, которая пронизывает все повествование. Причем тут нет, той затянутости и нелогичности, что присутствует во взаимодействие героев на предшествующих страницах романа. И именно здесь Ричарду приходится делать выбор, приходится наступить на свое горло ради итоговой цели. Можно сказать, что ради этих 200 страниц и стоит прочитать эту книгу. После появления морд-сит, для меня стали появляться неожиданные места, появилась интрига. Я уже не знал, чем закончится книга. Страниц за 100-150 я был уверен, что основная ветка сюжета закончится в этой книге. За 50-75 страниц до конца, мне уже казалось, что автор решил растянуть противостояние с Даркеном Ралом на несколько книг и только в самом конце я понял, что все-таки автор поставил некую точку. Это также является плюсом данного произведения, оно является в большей степени оконченным и его можно читать без продолжений, хотя «хвостики» автор себе оставил.

Кроме сюжета, автору удался сам мир, где происходят действия. У него получилось живописно описать все места, где происходят действия. Воображение очень быстро и живо воссоздает «картинку». Т. Гудкайнд довольно удачно совместил три страны, каждая из которых отличается от другой не только народами, культурой, но и природой. Причем из-за наличия «границ» — эти отличия очень существенны. Хотя, конечно, наибольший интерес вызывает Д'Хара. Также нужно отметить, что автору удались существа подземного мира, на мой взгляд, они необычны и еще не успели примелькаться.

А вот герои в основной своей массе не представляют ничего выдающегося, и как часто бывает у авторов, лучше получились герои представляющие сторону «зла». Из светлых героев стоит выделить только Мать-Исповедницу, да и то, мне она сильно напоминает клирика (хотя это, скорее всего ошибочное сравнение). Но вот путь, который пришлось пройти героям и особенно главному легким назвать нельзя, он сложен, мучителен и тернист. И это радует. Сторона «зла» представлена несколькими интересными личностями, наибольший интерес вызывает Морд-Сит, у нее и поступки необычны и образ мышления нестандартен. Есть также несколько второстепенных персонажей, которые могут вызвать интерес. Да и главный плохишь мудрее и сообразительнее своих антагонистов. Но самый главный недостаток героев — это то, что они четко разделены на черных и белых. Кроме разве что Морд-Сит, она стала неоднозначным героем. Хотя в самом романе проскакивает идея относительности черно-белого мировоззрения, но развития она, к сожалению, не получила.

Итог: Т. Гудкайнд создал неровное произведение, концовка которого перевешивает всю остальную часть романа. Но эта же концовка позволяет мне рекомендовать к прочтению данное творение. Читая «Первое правило волшебника» я получал удовольствие, а, добравшись до конца повествования, я получил наслаждение, которое позволяет мне считать, что другие произведения автора не так безнадежны, как о них говорят. Кроме того, нужно подчеркнуть, что, прочитав первый роман цикла нет необходимости браться за другие, он вполне логично заканчивает и не требует обязательного продолжения.

Мои ожидания от этой книги были слишком завышены — о Терри Гудкайнде я была наслышана, этот цикл многие называли классикой фентези, в общем, я как минимум ожидала нестандартных героев, неожиданные повороты сюжета, ну и другие приятные плюшки. По факту книга оказалась занудной историей, полной клише, где хорошие — до аскомины в зубах хороши, а плохие — шаблонные негодяи, обижающие младенцев и животных. В общем, занудно, однобоко, понятно, чем закончится, и невероятно пафосно. Дочитала до середины и с чистой совестью бросила.

Довольно таки интересное на мой взгляд произведение, поражающее одновременно схожестью и несхожестью с другими книгами написанными на приблизительно такуюже тему.Отличие состоит в том, что главный герой понимает всю ответственность которая легла на него при получении им звани Искателя и пытается сделать всё чтобы оправдать оказанное ему доверие, автор показывает нам что нужно быть смелым чтобы спасти друзей попавших в ловушку врага, но нужно быть стократ смелее, чтобы бросить друзей и обречь их на гибель для достижения несравненно более важной цели.Гудкайнд описывает весь внутренний мир главного героя показывая нам что он обыкновенный паренёк и что ему отнюдь не чуждо чувство состродания.Автор показывает боль которую терпет Ричард ради друзей не только физическую но и внутреннюю но взёже не сдаётся и продолжает борьбу,он(автор) не пытается показать главного героя в идеальном свете, бегающего с мечом и убивающего всех подряд«во имя добра», нет напротив Гудкайнд показывает что Ричард борется не столько за весь народ угнетаемый злым волшебником, сколько за то чтобы спасти и уберечь девушку которую он любит.

Приятно удивлят то что в этой книге герой не просто преодолевает все пряпятствия и спокойно достигает своей цели живой и невредимый, а наоборот автором показывается сколь тяжкими могут быть последствия после того, что один смелый человек выступил против чьей-то злой воли. Также писатель показывает что стараться добиваться своего следует всегда не смотря ни на что и ни на кого. Только истинная смелость и самопожертвование помогут тебе в жизни тобится желаемого как бы говорит нам автор своей книгой показывая это на примере главного героя.

В самой книге заставил посмеяться эпизод с предыдущим Искателем который, что-то сильно смахивал на Толкиена с его Горлумом)). Но кроме этого эпизода в книге почти не встречается юмор, так же сам сюжет иногда бывает сильно растянут, но это нисколько не вредит самой книге, а скорее даже делает её ещё более интересной. Конечно встречаются и в этой книге небольший описки и ляпы, но никто не безгрешен, кроме бога.)))

Как и в случае с Колесом Времени, цикл Меч Истины можно было закончить и на первой книге. Но и Роберт Джордан, и Терри Гудкайн превратили историю в огромный цикл. Вот только первый продолжил создавать свой оригинальный и первобытный мир, расширяющийся от книги к книге, а второй решил на эту тему забить, повторяя один и тот же сюжет, как заезженная пластинка.

Цикл до боли наивен. Столько абсурдных моментов, что иногда хватаешься за голову, как до этого вообще можно додуматься.

Очень много болтовни. Пока читаешь середину монолога, уже забываешь начало, а в конце вообще забываешь, о чем шла речь. Некоторые главы и вовсе состоят из сплошного философского монолога, настолько запутанного, что хочешь поверить во все, о чем там говорят и принять их религию, лишь бы они заткнулись. При этом зачастую моно- диалоги настолько не к месту, что кажется, будто читаешь комикс, где в секундный момент в битве двух сторон повсюду десятки баллонов со словами персонажей.

Цикл больно уже напоминает другие фэнтези, особенно в начале, где Сестры Света, разделение магии на созидательную и разрушающую, а также на светлую и темную. Можно, конечно, сослаться на то, что все фэнтези в чем-то похожи, но одно дело присутствие тех же драконов, эльфов и гномов, а другое, когда появляются организации, точь в точь повторяющие такие же в другом цикле.

Одно из того, что больше всего бесило, — треугольник потеряшек: Ричард, Кэлен, Меч Истины. Очень редко бывает так, чтобы все эти три элемента были в одном месте в одно время, а если такое и случается, то книги становятся еще скучнее. Видимо, автор это и сам понял, а потому чуть ли не в каждой книге кто-то кого-то теряет, а потом всю книгу ищет.

Любовные отношения между Ричардом и Кэлен просто откровенно мерзки. Будто автор не может выбрать, то ли ему любовный роман писать, то ли оставить отношения героев чисто платоническими, вот и получается что-то среднее: все идет своим чередом, и тут бац! начали миловаться-обниматься, слюнями друг друга обмазывать.

В какой-то момент автор полностью забил на Защитников Паствы. Конечно, аналог инквизиции — это тоже тот еще шаблон, но в третье книги, где появляется больной на голову Тобиас, все было описано довольно неплохо. Эту тему можно было бы развить, рассказать, хотя бы, что они примкнули к Джеганю или наоборот, попытались противостоять ему и погибли, а вместо этого просто исчезли из сюжета (возможно, я просто не помню, что с ними стало).

Очень быстро персонажи превратились в серую массу. Автор начал лепить столько филлеров и совершенно ненужных деталей, что вовсе забыл об остальных персонажах, и в итоге все, кроме Ричарда и Кэлен поблекли и вымерли. Эди вообще иногда пропадала на целые книги; Зедд постоянно суетился на заднем фоне и удивлялся всему происходящему, Натан тоже непонятно чем занимался; Никки из колоритного персонажа превратилась в простую бабу, влюбленную в Ричарда, Морд-Сит из крутых баб в кожанках превратились в сопливых девочек; Дженнсен так и не сыграла никакой роли, хотя Ричард мог набрать добровольцев из Столпов Творения и создать себе нефиговых телохранителей, на которых не действует магия; Энн из «великой» и мудрой абатиссы превратилась в простую надоедливую сваху; Шота, могущественная ведьма, просто отсиживается в лесу (особенно угар, когда в конце последней книги она сказала, что все должны сделать все возможное, чтобы одержать победу, а потом свалила в кусты, где и место роялям).

Совершенно унылый главный злодей. Я все ждал возвращения Даркена Рала, потому в сериале, вроде как (не смотрел) он мутил еще что-то даже после смерти. Конечно, он тоже был унылым, но хотя бы что-то делал и как-то участвовал в событиях, а не как Джегань, который пол-цикла только и делал, что мерзко жрал и понтовался. Гениальный стратег и лидер миллионов людей, который только и делал, что посылал толпу тупых солдат истреблять города. А где же эпичные сражения? Где великие битвы? Где неожиданные повороты? Где сюжет? Он просто несколько лет шел с армией и все. И каковы его мотивы? Просто истребить магию. А как? Просто убить вообще всех.

Где магия? Все Огненные Цепи и Шкатулки Одена — это понятно, но где магия? Где сражения волшебников? Только подобия, похожие на игры детей в песочнице. Мало того, что магии и так мало, так автор еще умудряется постоянно ее ограничивать, заражать какой-то фигней, а то и вовсе забирать у героев. Доколе? Редкие файерболы и молнии не в счет, автор их использует лишь в экстренных случаях, где ему наскучивает собственная писанина, а придумать что-то дельное не получается. Да и final battle автор откровенно послал на юг, просто мановением волшебной палочки убрав всю армию в иной мир, где они (вдумайтесь!) забудут, кто они такие и за что оказались в ином мире. Они даже не будут помнить, что это иной мир! И это наказание за миллионы убитых невинных? Стереть у виновных память и заставить их жить так, как они хотят??? Вот это наказание! Ух как Ричард жесток! Да целый народ Столпов Творения сами захотели свалить в этот мир добровольно, чтобы там жить!

Итог: я устал читать, я устал писать этот отзыв. Цикл как будто родился мертворожденным. Я лучше почитаю учебники истории, там и то больше ярких красок и интересных деталей. Терри Гудкайн графоман, самый натуральный. Нельзя 11 книг вести к финалу, а потом на него забить. Мол, вот тебе хэппи энд, че те еще надо, чмырь? А он ведь еще и продолжения пишет. Цикл известен только потому, что в нем много книг, из-за чего создается ложное впечатление, будто он популярен, как, например, Колесо Времени, Дюна, Хроники Амбера, Черный отряд, Ведьмак или Плоский Мир.

6-/10 — плюсы, несомненно, есть, но плюс на минус дает минус.

Дочитал до 7-ой книги. Довольно-таки давно хотел погрузится в самую сказочную разновидность фэнтези, но видимо я переусердствовал с желанием. Если первые две книги были довольно таки читабельны, то дальше... Эх Терри Терри. А начиналось все даже очень неплохо.

Разобью свой отзыв на 6 частей (как количество прочитанных книг).

1) Примерно полтора года назад случайно наткнулся на сериал «Легенды об Искателе» и посмотрел все серии. Вроде неплохо, пейзажи красивые, актеры стараются делать свое дело. Не зря потратил свое время. Узнал, что сериал снят по мотивам книг Терри Гудкайнда «Меч Истины» и прикупил несколько книг. Так началось мое знакомство с этой серией.

2) Примерно полтора года назад случайно наткнулся на сериал «Легенды об Искателе» и посмотрел все серии. Вроде неплохо, пейзажи красивые, актеры стараются делать свое дело. Не зря потратил свое время. Узнал, что сериал снят по мотивам книг Терри Гудкайнда «Меч Истины» и прикупил несколько книг. Так началось мое знакомство с этой серией.

Аннотация к первой книге мне понравилась, присутствовала некая сказочность. Есть некие границы-щиты, которые разделяют континент на несколько царств-королевств-стран. Есть некая загадочность. Довольно быстро прочитал первую, а затем и вторую книгу — они и являются лучшими в цикле. Хоть это и сказка (хотя и взрослая), но читабельная, и нет гигантских несостыковок , ляпов и нелогичностей, как в последующих книгах цикла. Потом, чем дальше в лес, тем идиотичнее происходящие события. Истории высосаны из пальца (хотя я не верю, что из пальца можно так много высосать). Первые две книги имеют свою, довольно таки законченную историю, с одним-два злодеем. дальше автор размазывает одного злодея на 9 книг! Гудкайнду стоило сделать трилогию или квадрологию. Но ни в коем случае 11 книг. Прочитал 6 книг и сказал себе хватит, зачем я себя должен мучать этим (эйджилом) мусором!?

3) Примерно полтора года назад случайно наткнулся на сериал «Легенды об Искателе» и посмотрел все серии. Вроде неплохо, пейзажи красивые, актеры стараются делать свое дело. Не зря потратил свое время. Узнал, что сериал снят по мотивам книг Терри Гудкайнда «Меч Истины» и прикупил несколько книг. Так началось мое знакомство с этой серией. Понравились первые две книги, в них хотя бы есть некая последовательность и логичность происходящего, а вот дальше...

В первой книге нам предстает Ричард — простой лесник, простой парень, добрейшей души человек, любящий сын, сирота и к тому же друг одного чудаковатого старика, который оказывается мощнейшим и наикрутейшим волшебником ПЕРВОГО РАНГА (на словах да, а на деле...). И вот Ричарду поручено важнейшее задание — спасение всего живого. Для этого ему помогают: сам волшебник Зеддикус Зорандер и так называемая «Мать Исповедница» Кэлен Амнелл (с красивой фигурой!). И эта тройка является центром всего повествования.

Нам много раз показывают сколько плохих вещей совершают плохие парни, а иногда и плохие девушки (обязательно с красивой фигурой!) и следовательно какие же они очень плохие, что даже слов нет. Ну прям очень плохие. Что первый — Даркен Рал, что и второй — Джегань. Они каждый божий день мучают ни в чем неповинных людей (среди которых есть девушки с очень красивой фигурой!).

Так нельзя Терри. Я это и с первого раза понял.

4) После того, как я начал смотреть сериал «Легенды о Искателе», я начал читать книжный оригинал «Меч Истины» Терри Гудкайнда. Мне довольно таки понравились первые две книги, но дальше... Слишком много разъяснений по поводу злодей ли он и еще худший злодей чем мы думали. В первой книге нам предстают три главных героя Ричард, Зеддикус и Кэлен, которые являются главным маятником сюжета.

Все организации и культы в мире Срединных Земель — женские. Морд-Сит, Исповедницы, Сестры Света, Сестры Тьмы и т.д. А, еще же есть ведьма Шота. И как вы думаете, что всех их объединяет? Правильно, практически все они обладают очень красивой фигурой! А мужики что? Они так, тупая быдло-масса, лишь бы повоевать или причинять вред.

Морд-Сит в обтягивающих одеяниях созданы, чтобы убивать и порабощать людей. Безжалостные соблазнительницы-убийцы, которые из невинных девочек превратились в кровавых (но зато красивых!) монстров. Как-то не очень правдоподобно.

Сестры Света в одеяниях, где видна их нестареющая красивая фигура, помогают молодым волшебникам укрощать дар и пользоваться в полной мере могуществом и силой. Но проблема в том, что они учат этому десятки лет и результат не всегда удовлетворительный. Им по несколько сотен лет, но по видимому вместе с остановкой старения, у них останавливается и рост адекватного мышления, соответствующего возрасту. Они и в 20 лет и в 2000 ведут себя одинаково. Как-то не очень правдоподобно.

Сестры Тьмы противоположность Сестрам Света (не касается фигуры!). Они повсюду сеют хаос, убивают и делают другие нехорошие вещи. Как и у Сестер Света, отсутствует рост мыслительной способности. Как-то не очень правдоподобно.

Исповедницы. На начало саги в живых осталась только одна исповедница. Исповедницы, как детектор лжи, им лгать не имеет смысла. Наделены властью над всеми королевствами. Действия самой организации « Исповедницы» вполне логичны. Не логичны действия исповедницы Кэлен Амнелл. Особенно со второй книги. Помимо хорошей фигуры, к ней можно отнести такие качества как отвага и храбрость, хотя она не всегда проявляется в лучшей форме.

Шота — единственная в своем роде колдунья. Могущественный чародей и т.д. Только нам не показывают в чем собственно заключается ее могущество. Как она влияет на мир имея такую силу и мощь? Только создает какие-то пакости главным героям? Как-то не очень правдоподобно.

5) После того, как я начал смотреть сериал «Легенды о Искателе», я начал читать книжный оригинал «Меч Истины» Терри Гудкайнда. Мне довольно таки понравились первые две книги, но дальше... Слишком много разъяснений по поводу злодей ли он и еще худший злодей чем мы думали. В первой книге нам предстают три главных героя Ричард, Зеддикус и Кэлен, которые являются главным маятником сюжета. Все организации и культы в мире Срединных Земель — женские. Морд-Сит, Исповедницы, Сестры Света, Сестры Тьмы и т.д. А, еще же есть ведьма Шота. И как вы думаете, что всех их объединяет? Правильно, практически все они обладают очень красивой фигурой! А мужики что? Они так, тупая быдло-масса, лишь бы повоевать или причинять вред.

Да, есть и главные герои мужского пола в лице Ричарда и Зеддикуса. Только и у них не все в порядке с логикой. Ричард то хочет сражаться против плохих людей, то не хочет. То опять хочет, но нет все-таки не хочет. А он ведь первый за три тысячи лет боевой чародей, сильнейший из них, еще и лучший друг, лучший лесник, лучший воин, лучший оратор, лучший вдохновитель и т.д. С такими качествами цикл должен был закончиться еще на третьей книге. Но в цикле 11 книг, значит, как я уже говорил, логичность действий отсутствует. Зеддикус называется сильнейшим волшебником, пользующегося магией приращения. Да не просто волшебником, а волшебником первого ранга. Я ждал от этого персонажа какой-то мощи и силы, а что получаем в итоге? В итоге его кладет на лопатки какой-то маг-новичок использующего магию ущерба. Сама система магии как-то не логична. Опытный ветеран абсолютно не способен противостоять юному недоволшебнику, если он использует магию ущерба. Как-то не очень правдоподобно.

6) После того, как я начал смотреть сериал «Легенды о Искателе», я начал читать книжный оригинал «Меч Истины» Терри Гудкайнда. Мне довольно таки понравились первые две книги, но дальше... Слишком много разъяснений по поводу злодей ли он и еще худший злодей чем мы думали. В первой книге нам предстают три главных героя Ричард, Зеддикус и Кэлен, которые являются главным маятником сюжета. Все организации и культы в мире Срединных Земель — женские. Морд-Сит, Исповедницы, Сестры Света, Сестры Тьмы и т.д. А, еще же есть ведьма Шота. И как вы думаете, что всех их объединяет? Правильно, практически все они обладают очень красивой фигурой! А мужики что? Они так, тупая быдло-масса, лишь бы повоевать или причинять вред. Но действия Ричарда и Зеддикуса тоже не поддаются логическому объяснению.

Само мироустройство. Мир картонный, следовательно герои картонные. Да сериал на этот счет был в разы проработанее. Абсолютно отсутствует масштабность происходящего. Здесь десятки тысяч сражаются с миллионами, но ощущение как будто сотня на сотню. Сотни тысяч гибнут пачками, но это вообще незаметно. Во Властелине Колец армия Саурона насчитывала десять тысяч орков. Присутствовала атмосфера безысходности Ну и теперь сравните эти два книжных цикла. Автор говорит, что жителям тоже очень плохо, но в это не верится. Мир как будто размером с Мальту или Андорру. Ну не верится в то, что мир в котором происходит действие книг такой большой, как автор пытается описать.

ИТОГ: Как вы наверное уже поняли по моему отзыву мне абсолютно не понравились бесконечные самоповторы типа «в предыдущих сериях ...», как будто читатель уже успел забыть все произошедшее.

Для кого книга? Для детей? Но здесь присутствуют неуместные сексуальные сцены, сцены пыток и всякой другой чернухи. Для взрослых? Ну тогда то утверждение, которое льется на читателя каждый абзац как дружба спасет мир, дружба превыше всего, как то оттолкнет их. Да и еще чудовищная нелогичность, пустозвонство и многословность, явно не способствует привлечению внимания.

Дальше читать не буду.

Сам по себе, по сути заявленной проблематики, по поставленным идеям, по сюжету и содержанию цикл интересный. Но очень большую роль, помимо содержания, играет и форма, а вот тут много нюансов со знаком «минус».

«Меч Истины» — это традиционное эпико-героическое фэнтези, в основе которого лежит квест героя, его миссия с целью свержения могущественного правителя-тирана, с желанием спасти мир, уничтожить зло и возродить прежнее величие королевства. Все это сдабривается некоторого рода юмором, любовной линией со слабой интригой, магией в великом многообразии форм и проявлений, множеством персонажей, интересной географией мира. Мир, изображаемый автором, достаточно разнообразен. География его обширна и описана детально.

Гудкайнд поднимает серьезные вопросы: проблема морального выбора, предпочтение меньшего из зол, выход из непростой ситуации, дружба, любовь, долг, честь, взаимовыручка, милосердие и сострадание, война, борьба за жизнь и возможность самостоятельно выбирать свой путь, преданность, ценность жизни каждого индивида, свобода. И все эти идеи хороши и правильны, но вот то, как они воплощены, оставляем много вопросов, а порой и отторжение. Вся эта мишура, длинные пустопорожние разговоры о спасении и долге — это все наносное и излишне пафосное. Все эти речи можно заменить несколькими поступками, которые расскажут гораздо больше и гораздо лучше охарактеризуют героев.

Лейтмотивом через весь цикл проходит идея жертвенности, проблема нравственного выбора. Зачастую героям приходится делать выбор в ущерб себе, своим интересам. Но как бы ни обернулись обстоятельства, не покидает ощущение, что вот сейчас «прилетит вдруг волшебник в голубом вертолете» и всех спасет. Так и происходит, и это штамп.

Стоит отметить богатство образов: множество различных героев и магических существ. Все они уживаются на довольно обширной территории мира Гудкайнда, враждуют, любят, сосуществуют, используют или уничтожают друг друга. В этом мире можно встреть и довольно самобытных магических существ (гары, мрисвизы, сильфида).

Что касается действия и его развития, то течение его неоднородно: где-то динамично, а где-то провисает, отступает на второй план перед рассуждениями, изысканиями, теоритезированием, повторами.

Очень длинное, нудное и тягомотное повествование, состоящее в основном из повторов, повторения общих мест, описаний магических действий, природы, правил игры, местности, насилия и творимых зверств. Вот уж чего здесь в избытке, так это описания насилия и пыток. Просто энциклопедия ужаса. Описание всего этого до отвращения отталкивающе. Гудкайнд не перестает меня удивлять своей изощренностью в подобных вопросах. Это стало уже своеобразной визитной карточкой цикла, а может, даже и самого автора. Опять же в общей сюжетной канве они особой роли не играют.

Не покидает ощущение недосказанности, недоделанности. Постоянно чувствуется, что чего-то не хватает, что-то не так. Плохо раскрыты образы и недоработаны сюжетные линии. Многие южетные ходы скомканы, линии оборваны, так и не получены ответы на поставленные вопросы, словно автор сам плохо понимал, как лучше и логичнее завершить. Герои в массе свое проработаны слабо и поверхностно. Они статичны и картонны. их можно охарактеризовать парой слов, потому как эволюции и динамики в них практически нет. Говорить о каждом не представляется возможным в рамках данного отзыва, да и неоднократно я уже излагла свои мысли на этот счет в других отзывах на романы цикла.

Финал оставляет желать много лучшего. Хотелось бы увидеть логическое завершение основных сюжетных линий, но увы — все они связаны в один узел или просто оборваны. Герои претерпели разительные перемены, но не в плане эволюции характеров, а плане недоработанности и непрописанности их образов. Есть ощущение, что последние книги цикла написаны словно бы в спешке, будто автор потерял интерес к этой истории и хотел поскорее закончить.

Почти три года назад я начал слушать этот цикл в аудио-формате... Первые две книги искренне радовали, несмотря на свои огрехи, следующие три оставляли меня скорее в положительном недоумении. Шестая часть была первой, которая меня выбесила, а последующие оказались настолько тоскливы и унылы, что после девятой мне пришлось взять тайм-аут почти на полтора года. И лишь под конец 2020-го, стиснув зубы я понял, что эта история не даёт мне покоя и я обязан узнать, чем всё закончилось.

Что сказать в целом? Автор — стабилен.

1. Неисчислимые тысячи роялей в кустах сопровождают нас все одиннадцать книг. Гудкайнд решительно не умел в последовательные сюжетные линии с логикой. В зависимости от ситуации у него одни и те же герои могут быть кретинами и гениями в одной и той же книге. В результате они побеждают не потому, что надрывались, выкручивались, совершали подвиги и ПРЕВОЗМОГАЛИ аки брат Танкред, а потому, что в последний миг кого-нибудь из них озарило «гениальной» идеей, прилетел на помощь летающий НЁХ-питомец Ричарда (вот даже пытаться вспомнить его имя не буду) вместе с армией, маг совершил колдунство, повезло, да или просто автор так захотел.

2. Пренебрежение собственными правилами. Самый очевидный пример — автор первые несколько книг упорно твердит, что ничто и никто не может лишить Исповедницу её дара, а потом раз пять проделывает этот трюк. И таких моментов много.

3. Абсолютное мартисьюшность Ричарда в совокупности с его абсолютной инфантильностью и непоследовательностью. Ричард прекрасен, гениален, умён, благороден, остроумен, честен, замечателен, харизматичен и т.д. Ему удаётся всё — он лучший маг, способный посрамить самых опытных и древних колдунов по части сообразительности, он потрясающе убедительный оратор (по мнению автора, в реальности его речи и детсадовца ни в чём не убедили бы), гениальный скульптор (хотя до того ни разу не работал с камнем), он невероятный просто спортсмен (хотя раньше никогда не играл в местный футбол), а так же полководец, мечник, правитель и т.д. Но в то же время он человек настроения. Хочет — воюет, не хочет — не воюет. Потом снова хочет, потом не хочет и так несколько раз. Характер и мотивация его так же скачут и меняются в зависимости от авторского произвола.

4. Где-то между пятой и шестой книгой автор явно обчитался Айн Рэнд и решил сделать из своего цикла нечто подобное, в связи с чем его можно было бы переименовывать в «Ричард заправляет штаны». С шестой книги начинается самая топорная и примитивная антисоциалистическая пропаганда, на которую я вообще когда-либо натыкался в фантастической литературе. Причём автор в душе не ведает, что такое вообще социализм-коллективизм, как он функционирует и зачем нужен. В связи с этим идеология Ордена превращается в какую-то тупорылую химеру, в которой миллионы морлоков-коллективистов паразитируют на кучке атлантов-предпринимателей, которые каким-то образом умудряются и систему власти гигантской Империи поддерживать, и миллионные армии собирать и снабжать их за огромные расстояния. Но и здесь автор непоследователен, то у него с помощью красивой скульптуры можно мгновенно перевоспитать отвратительных социалистов и сподвигнуть их на демократическую революцию, то они же становятся у него безнадёжными садистами, которые разве что детей заживо не едят и единственный способ с ними справиться — переместить в другой мир. Прекрасно, а с остальной Империей, где такие же живут, что ты делать будешь? Тут вообще автор моментами доходит до откровенного фашизма, под прикрытием свободы и индивидуализма деля людей на сорта, причём, скорее всего, Гудкайнд сам этого не заметил.

5. Просто нелогичность и неправдоподобность. Тут и многомиллионные армии без проблем снабжаются с технологиями уровня 12-13 века, и общественно-экономические строи-формации, вместе с государствами и организациями неизменно существуют и действуют тысячи лет.

6. Ведущие вникуда сюжетные линии. Полным-полно персонажей и сюжетов, которые появляются, играют книгу-две важную роль, а потом пропадают навсегда и их больше не существует. Про них не вспоминают даже когда нужны любые союзники. Впрочем, чуть ли не в каждой книге появляется что-нибудь глобальное и новое, про что в предыдущих так же никто и никогда не вспоминал.

7. Но всё равно почему-то персонажами проникаешься. Да, я тут излил море негодования в отзывах к книгам цикла, да, я слушал их в аудиоформате работая на огороде\собирая ягоду\наводя порядок\готовя еду\по пути на работу\за любой скучной и монотонной работой, не требующей большого внимания и концентрации, но я же это сделал. Всё равно умудрился привязаться к персонажам и хотел любой ценой дослушать, чем же закончится их история.

Но да, финал разочаровал. Снова Ричарда озарило, снова рояль, снова магия и замечательность ГГ решила все проблемы, причём достаточно грубо и топорно, но история была завершена и я, в принципе, не жалею тех сотен часов, которые потратил на её прослушивание.

После второй книги я для себя понял, что Гудкайн — не мой автор.

Плюсы

- оригинальность идей — это супер. Очень много новых приемов и оборотов, причем продуманных и логичных.

Минусы:

- почему они все плачут? Он узнал, что ... и заплакал. Она поняла и заплакала и т.д.

- объем не соответствует содержанию. Если убрать все разжевывания, повторы объяснений и повторные повторы для тех, кото не понял с третьего раза, то книга уменьшится на 2/3 и станет вполне читабельной. Первую книгу я дочитывал тяжело. Думал, что вторая будет проще читаться, однако ошибся. Еле осилил. Читал в полуобмороке, по диагонали. Очень жалко потраченного времени.

- садомазохистские вставки с элементами порно просто убивают. Ну не к месту они в такой книге. Если бы не это, то была бы СУПЕР детская книга. Я бы первый рекомендовал ее к обязательному прочтению детям. Была бы добрая, логичная, интересная, длинная СКАЗКА с подробными описаниями, и все повторы были бы к месту.

Итог: тратить СТОЛЬКО времени на бесконечные повторы больше не буду.

Прочтение оставило, довольно, смешанные чувства. С одной стороны многочисленная критика на форумах англоязычных читателей, уже массово прочитавших книгу, имеет некоторые основания. Нужно, в первую очередь, отметить, что, заканчивая цикл про правила Волшебника (Машина Пророчеств официально не входит в число книг о правилах, при этом роман может быть смело отнесен ко вселенной Меча Истины, кроме того, Гудкайнд не удержался и все же, хоть и не впрямую, но 12 правило в словах на страницах книги изложил) и уж, тем более, цикл начиная, Терри вряд ли имел четкий замысел на этот роман. Из-за этого смысл сиквела выглядит несколько натянутым, особенно, когда возникает необходимость создавать очередные трудности и врагов для ГГ, ставших достаточно могущественными, если вспомнить конец «Исповедницы». В общем, наверное, можно предположить, что необходимость зарабатывать деньги, все-таки сыграла свою роль, и возможно не малую, при решении написать эту книгу. С другой стороны Терри любит писать, ему самому нравятся его герои, и поэтому, начав, он похоже не планирует быстро останавливаться. Сам новый роман, похоже, начало нового цикла о приключениях Ричарда и Кэлен, по крайней мере, концовка четко указывает на то, что будет продолжение. Более того, в начале сентября Гудкайнд уже сообщил, что в следующем романе напишет какую-то историю, которую давно хотел рассказать. Правда не уточнил, — о ком или о чем (на данный момент у него есть действующий контракт на написание 3-х романов, первым из которых и стала Машина Пророчеств). Однако, в любом случае, наверное, нужно предположить, что приключения Ричарда и Кэлен на этом не заканчиваются. Наконец, сам роман, совсем не так плох, как могло бы показаться. Я бы, наверное, сказал, что где-то на уровне «Храма Ветров». Конечно, до 1,6 или 11 книг он не дотягивает, но и не приводит в уныние как 7. К тому же, похоже, Терри отчасти учел недовольство читателей, и, начиная с Закона 9, убрал из своих книг заунывные рассуждения о магии и длительные нравоучения, звучавшие из уст ГГ. Слог стал короче, абзацы короткие, практически, нет глав без диалогов, во всех главах происходят какие-то события. Сам роман по объему меньше всех остальных в серии. Хотя в нем 86 глав, но многие из них буквально по 2-3 страницы. Я прочитал за 3 дня, и не могу сказать, что сильно напрягся. Читается достаточно легко, интрига развивается мгновенно. Но все же, наверное, получат удовольствие от его прочтения те, кому по настоящему нравится весь цикл, и кто готов читать про приключения ГГ еще долго. Учитывая, что стратегически по окончании Исповедницы, Терри оставил незавершенной, в первую очередь, лишь линию, связанную с появлением потомства у ГГ, а написав закон 9 скорее задал больше вопросов, чем дал ответов, то думаю так или иначе, автор еще некоторое время помучает ГГ, прежде, чем сообщит чем дело кончилось. Здесь стоит сказать, что роман начинается на следующее утро после окончания действия Исповедницы, и по временному промежутку охватывает пару недель. В общем, если Терри будет писать такими темпами, то о том периоде пока Кэлен будет ходить беременной 9 месяцев, можно написать еще книг 10. И это, наверное, главное, что смутило меня при прочтении романа, важно не то плох он, или хорош, а то насколько долго будет автор приходить к какому-то логическому завершению приключений ГГ (и будет ли оно вообще). По крайней мере Исповедница давала сильную и логичную концовку хорошей серии, Машина Пророчеств, скорее начинает очередную, если принцип следующих романов будет таким же — берется эпизод с очередным частным приключением, а продвижения по стратегическому замыслу почти никакого нет, то, наверное, можно сказать, что написание этих книг уже чистый бизнес, в этом случае останется лишь расслабиться и получать удовольствие от самого прочтения, не ожидая какой-нибудь феерической концовки или мысли в обозримом будущем. В романе есть пересечки с законом 9, что все-таки позволяет надеяться, что Терри планирует более-менее логично увязать Меч Истины с тем романом, но когда и как он это сделает неизвестно. Иными словами сам роман в чистом виде совсем не так плох, но если Вы ждете от него каких-то глобальных событий или ответов, то ничего подобного, похоже, что все снова только начинается... Роман прочитал на английском (сейчас делаю перевод для сына, — пока перевел 25 глав, думаю ждать официального перевода придется довольно долго)...

Книгу я порекомендую детям младшего школьного и дошкольного возраста, на обложке так и следует писать «детям до 12 лет», как на конструкторах LEGO, хотя последние лично у меня, вызывают интерес и в мои 23, а Гудкайнд, лишь раздражение. Очень полезно маленьким детям, которые не в силах переварить сложных и многогранных персонажей «Властелина Колец», почитать такую книгу. Все разжевано, проглочено, высрано и подано к столу, простите за мой немецкий... Но такое уж у меня видение Гудкайндовского мира. Я прочитал из книги, честно скажу, около половины, честно и усидчиво пробираясь сквозь текст, словно на финише, или где-то там, на следующей странице, меня ожидало просветление, но увы, просветление так и не наступило, а вместо него я устроил акт ритуального сожжения этого монументального труда, чтобы было, хотя бы тепло и красиво. ХОчу сказать, что горит книга просто отлично, правда обложка очень сильно воняла, когда умирала... Я бы спалил на костре своей ненависти, каждого персонажа по отдельности, словно святая инквизиция, но они такие ненатуральные и бледные, что даже представить такую казнь я себе не в состоянии. Я бы уничтожил этот бледный искусственый мир созданный демиургом Гудкайндом, но если вычеркнуть из него всех персонажей, то мира как бы и не остаётся. Знаете, Это вроде как в компьютерной игре,, там есть уровни, четко ограниченные области иллюзорного мира, где можно бегать, если игра хороша, то хочется убежать за пределы загона, охота посмотреть, что там дальше, за пределами. Тут же нет никакого желания следить даже за тем, что в пределах, и точно знаешь, что снаружи лишь безмолвная пустыня. Диалоги добивают окончательным и смертоносным fataliti и уже пробирает на невеселый смех, от всей нелепости и нелогичности отношений между персонажами, если продолжать игровые аналогии, то разговоры их, больше всег о походят на диалоги болванов из кукольной игры sims, только бла, бла, бла и бла, а о смысле можно догадаться лишь по вторичным признакам, вроде эмоций и жестов . Вообще я сочувствую тем несчастным, кому книга понравилась, кто прочитал ее до конца, а после прочитал все десять, или сколько их там, продолжений. Для меня эти удивительные люди, вроде марсиан, или каких нибудь разумных жуков, на первый взгляд их хочется переубивать, по причине их чужеродности и непохожести, а потом, когда первое впечатление уступает место разуму, хочется понять причину ,по которой люди сделали этот бумажный мусор, столь популярным. Я надеялся разгадать эту загадку, почитав хвалебные отзывы, но они оказались для меня так же непонятны, как речь чуббаки из звездных войн.

Читайте эту книгу, если ваше воображение обладает такой колоссальной силой, что способно увидеть красоту в пьяном бомже с разбитой рожей валяющимся в луже собственных испражнений на плоощади трех вокзалов, или вы способны увидеть в мультфильме про Антошку многоплановую философскую подоплеку... Если же вы не обладаете подобными чудесными свойствами, то читайте с большой осторожностью, и постарайтесь не делать глупостей.

Книга показалась более мрачной, порой даже гнетущей, чем предыдущая. И не только по содержанию, но и по общей тональности повествования. Дело даже не столько в душевных страданиях героев (они-то как раз поднадоели, поскольку описывались чуть ли не на каждой странице одинаковыми выражениями, и сочувствия после пятого прочтения описаний слез и мук Ричарда не вызывали). В книге много довольно натуралистических описаний насилия: чего стоит только изображение полной трупов Эбиниссии, расправа Ричарда над воинами племени бака-бан-мана и членами Совета. Поразило обилие трупов, крови, описаний насилия над женщинами. Общую гнетущую картину можно обрисовать и менее кровавыми, но более выразительными средствами. Ужасающие картины жестокости и насилия лишь поначалу вызывают сочувствие, но ему на смену быстро приходит отвращение.

Раздражает узколобость и недальновидность сестер Света. Безусловно, есть неуловимые схожие черты с Морд-Сит, хотя бы в том, что Сестра надевают на своих учеников ошейник на период обучения и стараются подчинить их себе, пусть и не такими варварски жестокими методами. Тем не менее они свято верят в свою правоту и в праведность своих намерений и не хотят замечать ничего вокруг.

Тем не менее стоит отметить и ряд положительных моментов, невзирая на порядком поднадоевшие слезы и терзания главных героев. Интересна дружба Ричарда и гара. Положительный момент в том, что автор дальше развивает эту тему. Создается впечатление, что гару отведена не последняя роль в повествовании. И его задача не в том, чтобы избавить Ричарда от одиночества, точнее не столько в этом.

Роман начинается достаточно динамично. Появление загадочных чудовищ держит в напряжении. Но потом картину портят пространные рассуждения на тему «она больше не любит меня», «Ричард несмышленый и упрямый», «никто меня не понимает», «ты меня обидела» и т.п.

Лейтмотивом через весь роман проходит идея жертвенности, проблема нравственного выбора. Зачастую героям приходится делать выбор в ущерб себе, своим интересам. Но как бы ни обернулись обстоятельства, не покидает ощущение, что вот сейчас «прилетит вдруг волшебник в голубом вертолете» и всех спасет. Так и происходит, будь то Зедд или же сам Ричард, но зло снова если не повержено, то отодвинуто, отброшено назад.

Мир приобрел более четкое деление на черное и белое: сестры Света и сестры Тьмы, Создатель и Владетель, добро и зло в их общечеловеческом понимании, война и мир, верность и предательство (пусть и мнимое), любовь и ненависть. Все эти понятия переплетаются, но не смешиваются, одно от другого по-прежнему отделимы. Герои либо положительные, либо отрицательные.

Что интересно: практически нет описаний природы, они достаточно схематичны и скупы. Встречаются краткие описания городов и дворцов, но природы практически нет. А ведь в романной прозе описания природы помогают понять внутренний мир героев, особенно когда природа изображается через призму их восприятия.

Лично меня хватило лишь на 4 книги. Поэтому виртуально жму руку тем стоикам, которых хватило на все.

Перед нами пример, прежде всего, успешного коммерческого продукта от литературы. Потому что собственно в художественном плане творение Гудкайнда серьезно уступает тому же Мартину или, скажем, Р. Хобб. Про Толкиена я вообще молчу.

Нет, если бы автору хватило мужества и совести закончить все на уровне трилогии, то его творение вполне заслуживало бы 7 баллов. Как минимум, за интригующий и динамичный сюжет. Но.....у нас на руках бразильский сериал и качество каждой последующей книги неизменно ухудшается.

Так и хочется сказать: «Господин Гудкайнд, вам не стыдно безжалостно эксплуатировать одну и ту жу тему, а сней и карманы читателей? Даже великий Желязны и тот ограничил свой главный сериал 10-ю книгами. (Это я про Амбер. ). А ведь у него помимо них, есть еще масса других замечательных романов. Берите пример. Слабо что-то новое придумать?»

Также не понравилось чрезмерное увлечение и прямо таки смакование всевозможных вариаций насилия над главными героями (вроде того сколько и куда засовывали Ричарду во время пыток жезл).

P.S. И вообще, да если бы мне досталось такое проблемное королевство, регулярно испытывающее всевозможные апокалиптические угрозы, с постоянной опасностью для моей жизни и жизни близких мне людей.... Да я бы бросил все, забрал своих и уехал куда-нить в глушь, в деревню .. или бы просто политического убежища у соседей попросил.:lol:

P.P.S. Очень красноречиво выглядит нисходящая статистика количества оценивших каждый том. :wink:

Первая, и на мой взгляд, самая лучшая книга цикла. Жаль конечно, что автор не смог развить свой успех на дальнейшие произведения.

В 1-ой книге мы имеем классический квест. Пойди туда не зная куда, найди то не зная что. Также произведение является классическим подражанием Толкиену, хотя и не такому очевидному как у Джордана. У того прям один в один и свои орки, и свой Мордор, и свой Саурон, и свой Арагорн, и свой Голум, и свой Гендальф, только в юбке, и свои Назгулы и т.п. Так и у Гудкайнда есть свой Гендальф — Зед, свой Голум — Сэм, свой Саурон — Подземный Властелин или как его там, ну и вместо кольца у нас тут Меч.

Начинает автор с описания мира, а конкретно, что он поделен на три территории границами. Д«Хару, Срединные земли и забыл третью, в который вырос наш герой и в котором люди живут без магии. Еще нам тут рассказывают предысторию разделения мира, в общем как Зед конфликтовал с Панизом Ралом.

Далее нам описывают прибытие Кэлен в Хартгем (так вроде) и ее знакомство с Ричардом. Потом происходит убийство отчима Ричарда и Кэлен рассказывает Зеду и Ричарду, что Даркен Рал собирается открыть шкатулки Одена, и тогда дабы остановить его Зед вручает Ричарду Меч Истины и посвящает его в хранители. В принципе хорошая завязка для квеста. Далее герои вместе со своим другом — стражем границы, отправляются в путешествие за последней шкатулкой, которая еще не в руках Рала.

Эти самые приключения читаются очень бодро и мне понравились. Особенно автору удались сцены во владениях Шоты, переход Ричарда и Кэлен через границу и сцена в деревни племени Тины — их я читал взахлеб.

Автор хоть и является человеком, который может написать 1000-1500 страниц и совсем не продвинуть сюжет, в первой книге это практически незаметно. Единственное что ну очень автор затянул, и что мне совсем неинтересно было читать, а местами даже и противно так это сцены с Морд-Сит Денной и ее БДСМ с Ричардом. И в этих главах главный герой смотрится ну очень жалко и уж очень долго терпит издевательства и долго соображает.

Да произведение не идеальное, и порой создается чувство, что детский сюжет запихнули во взрослую книгу. Да и автор сильно перебарщивает с подробным описанием сцен насилия и жестокости. Но тут присутствуют и свои оригинальные фишки — такие как исповедницы, существа охотящиеся с помощью мух — Гары, если правильно помню, история семьи Ричарда, и нам показывается, что гены порой перекрываются воспитанием и т.п.

Герои хоть и разделены на сугубо положительных и отрицательных — не картонны. Концовка тоже по мне так вполне удалась Гудкайнду.

Итого в целом не шедевр, но понравилось и читалось с удовольствием. Снял 2 балла. 1 за тягомотные сцены с Денной и еще один за уж слишком большое количество роялей в кустах и невероятных спасений как главных героев, так и второстепенных положительных персонажей.

Итог 8 баллов.

Итак о данном цикле узнал случайно переписываясь в интернете на форуме, когда чувак увидел мой ник Джон Сноу, то написал, что ему тоже нравится ПЛИО, но Меч Истины понравился ему больше. К сожалению меня так Меч Истины и не впечатлил, потому что мистер Гудкайнд, как и впрочем мистер Джордан, у которого 1-ый передрал основную часть сюжета, мастер написать 1000 страниц и не продвинуть сюжет не на сантиметр. Но впрочем эта болезнь у многих современных авторов, думается им за каждую дополнительную страницу и объем платят больше. И только у Мартина несмотря на большое количество воды. Эту, так называемую воду не скучно читать и она нужна для раскрытия причин поступков героев и полной картины событий. Тут же Гудкайнд мог спокойно 11 своих правил уложить в трилогию и тогда бы я поставил циклу 8 баллов, а не 4. А так из всего я взахлеб и с большим интересом читал только 1-ую и 6-ую книги цикла. Также в минус хочется уж слишком ярое увлечение подробным описанием насилия и жесткача автором. Еще огромным минусом являются огромное по объему повторы (на 200, а порой и до 600 страниц) событий предыдущих книг, а также бесконечные описания жестокостей армии Джеганя. Я вот не понимаю, автор и вправду думает, что если я условно прочитал 6 книг цикла и в 7-ой книги мне необходимо напоминать события предыдущих. Он думает раз я зашел так далеко в его длинном цикле, то все забыл. Так же после 1-ого — 2-х описаний жестокостей Джеганя и подручных, я тоже понял, что они очень плохие ребята и постоянное подробное напоминание их жестокостей не только не интересуют меня, а вызывают отвращение.

Также огромнейшим минусом цикла является непродуманностью взаимодействия 2-х видов магий. Если не ошибаюсь магии приращения и ущерба (давненько читал, подзабыл название), в общем белой и черной магии. Они по идее должны противостоять друг другу, а тут получается, что условный недоразвитый волшебник или колдунья, обладающие хоть маленькой крупицей магии ущерба, является в разы сильнее Зеда и он со своей магией приращения, пусть и на высочайшем уровне, ничего не может сделать. Было бы намного интересней наблюдать за двумя равными и взаимоисключающими сторонами магии.

Также книги имеют названия правила волшебниками, и, согласно логике, с каждой книгой Ричард должен становиться все опытнее и сильнее как волшебник от книги к книге, но мы этого не наблюдаемым, он делает что-то новое и мощное, нужное для развития сюжета, а потом все забывает.

Также слита в унитаз вся концовка, в которой ну уж столько роялей расставил господин Гудкайнд, хотя их начиная с 1-ой книги и так уж слишком много. Джегань главный антогонист, начиная с третьей книги вплоть до последней, слит в унитаз уж очень банально и тупо. А также зачем то была добавлена в конце, как чертик из табакерки какая-то ведьма Сикс. И в итоге вся финальная битва свелась к противостоянию этой Сикс и Шоты, которая до этого появлялась в книгах эпизодически.

Итог. Гудкайнд превзошел того, у которого скопировал основной сюжет цикла — Джордана и его Колесо Времени. Но на самом деле это было не так уж и сложно, так как, по моему субъективному мнению, цикл Колесо Времени — это самое бессмысленное произведение, которое когда либо я читал. И если бы Терри уложилася в 3-5 книг, выкинул все повторы, и урезал до минимума сцены насилия и жестокости, а также их смакование — это произведение можно было считать добротным средненьким фэнтези. А так ниже среднего, и то за счет 1-ой и 6-ой книги для меня (остальные книги я добивал с огромным трудом, а не читал, особенно начиная с 7-ой книги).

Итого 4 бала.

Гудкайнд по-прежнему не превзойден в жанре «как написать десять глав и почти не продвинуть сюжет»

Погоня за аццкой курицей может сломить даже самого стойкого читателя :)

Но меня она не сломила и я дочитала до выборов. Вообще, забегая вперед, скажу, что тема психологии масс для Гудкайнда как лопаточная кость для той-терьера — и соблазнительно, и, увы, не по размеру рта. Гудкайнд накатывается на эту тему раз за разом — и раз за разом проваливает. Как житель страны, где историю редактировали гораздо лучше, чем в Андерите, не могу не отметить топорную работу и тот удивительный факт, что и в СССР, и в гитлеровской Германии сомревающиеся находились, а в Андерите почему-то нет. Хотя сколько средний человек может выдержать давление на мозг в ключе «ты зло-зло-зло» и не послать давителя подальше? Прикньте сами.

Гимном Андерита предлагаю сделать песню «Назавтра будут выборА».

Хотел написать свой первый отзыв на fantlab,прочитав при этом ВСЕ остальные отзывы,с удивлением обнаружил, что вспоминаю «Операцию Ы» ,« Все уже украдено до нас»- передает друг другу троица, в сием же случае «Все уже написано до нас», подписываюсь под каждым отрицательным отзывом :

Гудкайнд страшный графоман и извращенец (притом я считаю себя тоже довольно извращенной натурой), главный герой настолько добрый, а любовь его настолько чистая (и плохо и наивно прописанная),а злодеи настолько плохие и извращенные, что аж жуть

Очень бесит также псевдофилософия (это фаната Бэккера то!!! Хотя признаю возможно я прощаю ему потому, что он пишет дарк фэнтези ,но в его Серии «Князь пустоты» 3 книги а не 11)

И overпафосный антураж (я еще и фанат warhammer, так что оцените ситуацию)

Что же касается извращенности это напоминает учебник по BDSM, и ладно было бы хорошо прописано,так ведь нет!

Вердикт. Вам нужны «50 оттенков серого» в филосовско--фентезийном антураже, тогда вам срочно надо это прочесть. Вам это не надо? Бегите.

Почетный графоман. Почетный худший антагонист. Почетные наинаивнейшие главные герои.

P.s Русское фэнтези (вполне заслуженно) считается образцом графомании, а Перумов её венцом, ознакомтесь сначала с этим романом, если Перумов останется для вас водолеем N1, я его пожалею,хоть и не очень люблю

Очень странное и противоречивое для меня произведение. С одной стороны, здесь почти совсем нет ничего особо оригинального, всё написано по каноничным законам фентези — есть мудрый волшебник-учитель, есть отважный юноша-избранный, присутствует, конечно же, его прекрасная возлюбленная, ну и куда же без карикатурно подлого и хитроумного Тёмного Властелина!? И это только персонажи. Основные сюжетные повороты, локации, диалоги и описания можно было заносить в учебники литературы ещё за лет пять-десять до написания книги.

Что же спасает книгу и делает её всё-таки довольно интересной, вытаскивая из океана графомании? Просто то, что она написана хорошо и увлекательно. Да, автору почти нечем удивить

Этой чертой книга мне до ужаса напоминает написанное спустя полтора десятилетия «Имя ветра».

Но есть здесь и свои, чисто специфические особенности, которые сильно бесят. Например то, что автор явно считает своих читателей идиотами, способными уловить что-то только после семи-восьмикратного повторения. Уже раз двадцать сказано, как сильно Кейлен боится раскрывать свою тайну Ричарду, чтобы тот не ушёл от неё. БЛИН! ДА ПОНЯЛ УЖЕ!! Давайте дальше уже! Нет, вот серьёзно, несколько страниц подряд говорится именно и только об этом. И это не единственный такой момент. Точно так же безбожно затянут вообще весь эпизод, нет, ЭПИЗОДИЩЕ!!

Повторюсь, книга хорошая, мне понравился сюжет, то, как герои разрешают свои проблемы и выполняют задачи. Но в то же время «Первое правило волшебника» — ужасно банальная, невероятно затянутая и раздутая до почти тысячи страниц история. Приступая к чтению просто отдавайте себе отчёт в том, что вместо одной этой книги можно прочитать две не менее увлекательных и то, что это лишь начало гигантской санта-барбары, протяжённость которой лишь немного не дотягивает до 15 тысяч страниц. Даже не знаю, осмелюсь ли на дальнейшее чтение...

P.S. Умилили ещё крайне наивное понимание автором законов работы социума, истории, власти\государства и прочего. Историку читать про все околополитические и прочие моменты было очень смешно. Уровень осведомлённости автора в деле политики и социологии находится примерно на уровне шестого-седьмого класса.

У меня бомбит. Сейчас буду накидывать на вентилятор.

Оговорюсь сразу – цикл мне когда-то нравился. Первые три книжки были очень увлекательными для своей ниши не претендующего на серьезную проработку мира, политики и всего прочего, но экшенового подрасткового фентези. Но еще через пару томов автора как подменили и он начал выдавать пачками произведения, которые словно бы писал школьник из средних классов.

Зачем я читал эту книгу, если еще на седьмом томе стало понятно, что это нечитабельное графоманство? Наверное хочется увидеть, что же такое должен сотворить автор, чтобы его книги наконец то перестали покупать.

Итак. Сюжет в этой книге безумно затянут. После буквально каждого действия героев, автор вставляет по целой странице “воды”: напоминает нам сюжет предыдущих книг, уточняет ненужные детали, описывает деревянные мысли героев, которые уже сто раз описывал раньше – вобщем делает все, чтобы растянуть книгу на количество страниц положенное контрактом. Ну а диалоги… диалоги это вобще прелесть. Например:

— Мы пришли воссоединиться с нашими мертвецами, — произнесла одна из женщин. Ее голос был столь же бесстрастен, как и у мужчины, говорившего первым.

Казалось, их пристальные взгляды направлены сквозь Ричарда.

— Верни их нам, — тем же бездушным тоном приказала вторая женщина. Она выглядела как остальные: одна кожа да кости.

— О чем вы говорите? — спросил Ричард.

— Приведи к нам наших мертвецов, — повторил другой мужчина.

— Каких мертвецов? — спросил Ричард.

— Наших мертвецов, — произнес третий мужчина таким же лишенным эмоций голосом.

— Я не знаю, о ком вы говорите, — сказал Ричард, следя за направленными вдаль взглядами стоящих перед ним людей.

— О наших мертвецах, — безжизненным голосом произнесла первая женщина.

У меня от таких диалогов просто вскипает мозг. Мало того что все персонажи в этой книге клинические идиоты, так и я сам к концу чтения начал чувствовать снижение своих умственных способностей.

«Скоро сказка сказывается, да нескоро дело делается...» Эти слова можно отнести как ко всему циклу в общем, так и к каждому отдельному тому. Тягомотина и излишнее словоизлияние продолжаются, хотя я надеялась на динамичный заключительный аккорд. Все же зря автор сделал вместо одного заключительного тома трилогию. Явно из коммерческого интереса и желания сделать побольше книг, потому что действия на все три тома с гулькин нос, а вот болтовни, повторений, нудной магической псевдотеории предостаточно. Одно только описание игры Джа Ла занимает не один десяток страниц. Всё это не важно для понимания персонажей, не нужно для раскрытия основной интриги и развития сюжета в целом. Подобные описания вполне уместились бы в пару абзацев. В книге очень много лирических отступлений, рассуждений, метафизических поисков.

Несколько слов о героях — ибо они получили в этой книге хоть какое-то развитие. Вообще я заметила, что изображение характеров дается автору непросто, словно он набросал первые штрихи, а что делать дальше не знает. На протяжении всего цикла герои практически статичны, двумерны, нет в них разносторонности: они или плохие, или хорошие, или черное, или белое. Даже тот, кто изначально был плохим (условно говоря), а потом стал хорошим, теряет присущие ему ранее черты. Но разве может личность настолько измениться? Можно отринуть прежние убеждения, осознать неверность своего пути, понять порочность жизни, но личностные качества тем не менее остаются. А у Гудкайнда такие герои просто теряют свое «я».

Если порассуждать о тематике, то на первый план выходит (как впрочем и у всего цикла) тема спасения мира, человечества. Нашли свое отражение и идея о ценности каждой отдельной человеческой личности, тема милосердия, любовь во всем ее многообразии форм и проявлений, взаимопощь, жерственность во имя высшей цели. И все эти идеи хороши и правильны, но вот то, как они воплощены, оставляет много вопросов, а порой и отторжение. Вся эта мишура, длинные пустопорожние разговоры о спасении и долге — наносное и излишне пафосное. Все эти речи можно заменить несколькими поступками, которые расскажут гораздо больше и гораздо лучше охарактеризуют героев.

Финал. Нет, я и не ожидала какого-то великого откровения, но то, что выдано за финал, меня попросту обескуражило... Скомкано, надуманно, непонятно. Ричард толкнул пятистраничную речь по сути своей практически ни о чем, ибо каждый последующий абзац перефразирует предыдущий. Вообще в одиннадцатом томе Ричард произносит много речей. Судьба Джеганя, хоть и предсказуема, но чтобы вот так — это ни в какие ворота...

Итог. Очень длинное, нудное и тягомотное повествование, состоящее в основном из повторов, повторения общих мест, описаний магических действий, игры, местности. Финал оставляет желать много лучшего. Хотелось бы увидеть логическое завершение основных сюжетных линий, но увы — все они связаны в один узел или просто оборваны. Герои претерпели разительные перемены, но не в плане эволюции характеров, а в плане недоработанности и непрописанности их образов. Есть ощущение, что последние книги цикла написаны словно бы в спешке, будто автор потерял интерес к этой истории и хотел поскорее ее закончить.

В очередной раз возвращаюсь к заброшенному мной циклу.

Болтовня, бесконечная болтовня — вот основная характеристика этой книги. Длинные переливания из пустого в порожнее, повторы одних и тех же нескончаемых разговоров о жестокостях, творимых Орденом во главе с Джеганем, об утраченном Мече Истины, о том, что натворила Шота, о Кэлен, которую никто не помнит, о необходимости битвы и о долге Ричарда перед народом. Почти нет действия, только нудная болтовня. Читать неимоверно скучно, а потому книгу я читала долго и трудно.

Удивляет изменение Ричарда, причем не в лучшую сторону. Он всегда ратовал за спасение жизней невинных людей, а ныне призывает свои войска направиться в Древний мир, чтобы там, в тылу врага, убивать их семьи, уничтожать посевы и скот, жечь города, чтобы враг почувствовал на своей шкуре, каково это. И это действия человека, ищущего истину и справедливость, ратующего за свободу и ценность каждой отдельно взятой жизни? Правда? А по мне, так это чистой воды «око за око»: нам тут плохо, так и пусть и вам также будет. В таком случае чем Ричард отличается от Джеганя с его неоправданной жестокостью и беспощадностью? Чем он лучше узурпатора, убивающего всех и каждого на своем пути? Или его оправдывает некая «высшая цель», аура спасителя человечества?

В игру введены как новые, так и хорошо забытые старые персонажи. Вот только не очень понятно зачем... Есть и парочка небезынтересных сюжетных ходов, однако все это нивелируется затянутостью повествования, переливанием из пустого в порожнее, множеством повторений одного и того же и пересказом предыдущих событий. Из почти тысячи страниц больше половины можно отбросить без всякого ущерба для сюжета.

Эту книгу от предыдущих отличает практически полное отсутствие динамики в сюжете и наличие большого количества информации по теории магии — этакий вводный курс с цитированием магических книг и формул, с постановкой экспериментов, со спорами именитых волшебников. Зачем? Вероятно, чтобы наполнить книгу текстом и раздуть цикл до еще одного тома. Других причин столь бесполезного писания текста ни чо чем я просто не нахожу. Во всех этих псевдонаучных спорах истина, вопреки ожиданиям, так и не родилась, а появилась еще большая путаница и неясности. Всё, что было известно до этого момента, оказалось неверным, а вот верное скрыто за семью печатями.

Описания насилия и жестокостей по-прежнему предостаточно. Это стало уже своеобразной визитной карточкой цикла, а может, даже и самого автора. Опять же в общей сюжетной канве они особой роли не играют. Отчасти и потому, что сюжет как таковой в этой книге обозначен весьма пунктирно. Основной упор сделан на некие изыскания в книгах и попытки разобраться в завихрениях магии.

Итог. Скучная, проходная книга, не несущая особой смысловой нагрузки, практически не имеющая отношения к основной сюжетной линии. Некое лирическое отступление, связанное с сюжетом лишь наличием привычных персонажей.

«Девятое правило» открывает финальную трилогию цикла и является не только девятой книгой всей серии, но и первой частью трилогии, а потому конец оборван и действие получит развитие в следующих книгах.

В этой книге, как и в предшествующих, очень много повторений, пересказа предыдущих событий, что весьма раздражает и отвлекает от основной нити. Это ведь цикл, более того, правила даже пронумерованы. Неужели автор думает, что кто-то начнет читать цикл с пятой, седьмой или девятой книги? Или же он в глубине души понимает слабость своего детища и таким образом напоминает основные моменты читателям вроде меня, которые регулярно забрасывают цикл на дальнюю полку? Или же это хитрый ход, дабы раздуть книгу до тысячи страниц и повысить гонорар? Ибо пересказывает он предшествущие события весьма дотошно, и других предположений у меня нет.

Стот отметить, что в этот раз Гдкайнд меня приятно удивил — сюжетный ход с исчезновением Кэлен интересен, доселе мне такое не встречалось, посему беру на себя смелость счесть его оригинальной находкой автора.

Действие в этой книге гораздо динамичнее, чем в «Восьмом правиле», но все же до уровня «Первого правила» ему далеко и именно в силу многократного торможения из-за повторов и пересказов. Хотя невнятных диалогов стало значительно меньше и герои словно бы опять стали самими собой, по крайней мере Ричард перестал стоически страдать и вести псевдофилософские речи, вновь став деятельным Искателем Истины. Атмосфера вышла вполне в стиле первых книг — приключения, динамика, энергия.

Вот характеры по-прежнему статичны и картонны. Судя по всему, автор не очень ясно представляет себе их эволюцию. Изменения в характерах героев автор, к слову сказать, попытался объяснить исчезновением Кэлен, что вполне логично, только вот изменения получились весьма странные: герои слишком уж изменились со знаком «минус». Не думаю, что влияние Кэлен столько сильно способно было изменить их личности и характеры, что забыв о ней, они превратились в то, во что превратились. Взять хотя бы Морд-Сит Кару. Не верится мне, что даже будучи за гранью смерти, она превратится в дрожащее существо, рассуждающее о любви и тленности жизни. Это совершенно не в духе Морд-Сит, не в их природе. Такие чувства и мысли искоренили в них еще в детстве огнем и мечом, им просто чуждо вести подобные речи. Понятно, что автор хотел какого-то развития своих персонажей. Возможно, он также хотел показать, что даже жестокие Морд-Сит могут измениться под влиянием Ричарда и его философии любви и всепрощения, но тут он просто перегнул палку. Такой же непохожей на себя — Госпожу Смерть и Сестру Тьмы (хоть ныне и в прошлом) — предстает перед читателем и Никки. Она стала нежной и душевной. Та ли это Никки, которую мы знаем? Нет, такие метаморфозы нелогичны и весьма банальны. Она жесткая, волевая и цельная личность, но автору зачем-то понадобилось сделать из нее мямлю, пускающую слюни при виде Ричарда. Такая женщина, как Никки, если и способна любить, то не станет этого показывать подобным способом. Зедд становится все более сварливым и несговорчивым стариком, напрочь растеряв присущую ему харизму. Энн стала невероятно туго мыслить, при этом не растеряв своего пафоса и напыщенности. Несколько ожил Ричард, что меня порадовало. Хотя некоторые его поступки за гранью моего понимания. За годы, прведенные в Срединных землях, он должен был получить опыт и сноровку, но он так просто поверил ведьме Шоте, хотя и знал о ее коварстве, так легко расстался с Мечом Истины, получив в замен жалкие крупицы информации, что я просто схватилась за голову — как можно поступать столь опрометчиво, если не сказать глупо? Я соглашусь, что он действовал ради спасения любимой женщины, но сам поступок говорит о его спонтанности и импульсивности. Истинный правитель и Искатель не может себе такого позволить. Эта беспечность может стоить жизни многим, в том числе и ему самому. Не лишен он, однако, целеустремленности, он не позволяет сбить себя с толку и свято верит в существование Кэлен.

Насилия и жестокости в этой книге на порядок меньше, что нельзя не отметить, и это весьма радостно. Утвердилась в своем мнении, что все же без описания десятков кровавых сцен сюжет ничуть не страдает.

Итог. Интереснее «Восьмого правила» и на голову выще по динамике, идеям, событиям, но до уровня «Первого» еше не дотягивает. Пересказа много, герои нелогичны и непоследовательны, словно автор вообще не особенно обеспокоен логичным построением сюжета и смыслом и пишет текст ради текста. Есть некоторые слабые и не очень убедительные попытки объяснить изменения в характере героев, но они какие-то размытые. Читать посоветую разве что тем, кто прочел предыдцщие восемь и не хчет бросать начатое.

Так и подмывает сказать: «Я сделала это!». Я домучила «Восьмое правило». Не люблю не дочитывать книги, а потому решила вернуться к циклу Гудкайнда «Меч Истины», который я забросила около года назад, потому что «Седьмое правило» меня в конец разочаровало. Я не ждала ничего выдающегося и от этой книги, но все же автор сумел разочаровать уже разочаровавшегося читателя.

Создалось впечатление, граничащее с убеждением, что автор писал продолжение, исходя лишь из финансовых соображений. Цикл можно было закончить книге на третьей или пятой, но все последующие — это просто домучивание и читателей,и героев, и высасывание сюжета из пальца.

Сюжет представляет собой дикий калейдоскоп, круговерть, фантастическую мешанину из образов, событий, понятий: волшебники, сноходец, мать-исповедница, магия приращения и ущерба, искатель, истинно неодаренные, Столпы Творения, Великая война, Древний Мир, Сестры Света и Тьмы, фантастические существа, загадочные места, любовь, ненависть, предательство, даже коза... Чего только нет на страницах этой книги, нет только души. Всё здесь словно замерло, герои статичны и картонны, события предыдущих книг регулярно пересказываются, диалоги повторяются от страницы к странице и пестрят штампами, чувства героев изображены плоско и поверхностно. Нет глубины образов, нет эволюции характеров.

Герои напоминают деревянных марионеток. Ричард все больше становится похож на Марти Сью — идеальный воин, не лишенный ореола страдания, который в конце концов спасает всех и получает прекрасную даму. Он пытается спасти свою бессмертную душу, углубился в философские изыскания: изучает древние книги, пафосно изъясняется, сыплет терминами, строит гипотезы, произносит пламенные речи, ведет агитационную пропаганду, окончательно впал в вегетарианство, пытаясь постичь законы бытия. Он куда-то загадочным образом растерял свой авантюризм, тягу к приключениям, юмор и мальчишескую удаль, превратившись в мучающегося от боли псевдофилософа, штудирующего старинные манускрипты в поисках ответов на извечные вопросы бытия. Порой возникал вопрос: если уж ты такой умный, то почему такой беспомощный? И как тогда в нем вдруг резко воспылал героизм и, уже будучи на последнем издыхании, он вдруг прозрел и всех спас? Как практически слепой и страдающий от сильных болей человек вдруг с легкостью расшвырял дюжину врагов, вооруженных далеко не палками? Я не Станиславский, но уж очень хочется сказать: «Не верю!». В целом же образ Ричарда кардинально изменился. И как читатель скажу, что не в лучшую сторону. Такие «ванильные» герои раздражают до зубовного скрежета. Кэлен сама на себя не похожа, она словно поглупела, смотрит Ричарду в рот и раз за разом задает все более и более глупые и очевидные вопросы по темам, в которых ранее и сама прекрасно разбиралась. Мистический обмен телами или разумом? Действие любовных флюидов? Или автор просто забыл, какими были его герои в предыдущих книгах? Дженсен вместе со своей козой, упоминаемой в тексте к месту и не к месту, вызывает раздражение пополам с недоумением. Как она при таких умственных способностях вообще выжила? Ее наивные, часто даже глупые вопросы и переливание из пустого в порожнего надоели мне уже на пятой странице романа. И зачем в военном походе, полном опасностей, коза? Она ведь даже не еда и не собака. Какой от нее здесь толк и какова ее роль в сюжете — просто заполнить место, занять лишние буквы, чтобы раздуть книгу и повысить гонорар? Не иначе. Джеганя, кроме как пафосным мерзавцем, не назовешь. Чего стоят его напыщенные речи и слепая вера в собственную непогрешимость, его раздутое эго и уверенность в том, что он сеет разумное, доброе, вечное.

Диалоги повторяются раз от раза и напоминают собой переливание из пустого в порожнее, создавая впечатление резкого отупения некогда вполне сообразительных персонажей. Сюжет выжат из предыдущих книг, но видно, с какой натугой автор пытался развить нечто из ничего. Если уж главные герои резко поблекли, то что уж говорить о второстепенных, которые представляют собой уже даже не картонных героев, а героев из папиросной бумаги. Очень раздражает пафос Ричарда, его многостраничные речи о благой цели, миссии спасения — вода, вода, вода. Попытки автора нагнать тумана вызывают только скуку, а многостранифные философские измышления главного героя — желание перелистнуть страницу или даже несколько.

И опять много крови, много пыток, много насилия. Описание всего этого до отвращения отталкивающе. Гудкайнд не перестает меня удивлять своей изощренностью в подобных вопросах. Но в этой книге он превзошел себя и перешел всякие границы в попытке удивить заскучавшего читателя и взялся за пытки детей. Мне непонятна эта его любовь к изображению насилия. Без всех этих сцен книги были бы гораздо лучше, светлее и добрее. И главное — сюжет ничего бы не потерял, не будь всего этого.

Несколько слов о переводе. Он оставляет желать много лучшего. Возможно, есть другие переводы этого романа, но тот, что достался мне, немало меня позабавил и даже вызвал недоумение. Похоже, что переводчик с трудом освоил школьную программу, ибо иначе его ошибки объяснить трудно. Чего только стоит построение фраз, употребление предлогов о и об, использование частиц не и ни — к месту и не к месту, — встречались даже орфографические ошибки (их, конечно, можно списать и на опечатки, не буду придираться). В тексте достаточно и речевых ошибок и малограмотных оборотов речи. Пунктуационные ошибки тоже встречаются. Не исключаю вероятности того, что таким образом была реализована попытка передать авторскую речь.

Часто меня озадачивали используемые автором эпитеты. К примеру, для меня так и осталось загадкой, что же такое «бесконечный умиротворяющий каннибализм».

Итог. Слабо, невыразительно, скучно и до невозможности затянуто. Все действие можно было уместить в пять глав, но никак не растягивать на пятьдесят. Книга вызывает недоумение: то ли автор исписался, но продолжает тянуть историю Искателя истины ради гонорара, то ли это просто творческий кризис.

В целом оставило впечатление не столько литературного произведения, сколько неимоверно растянутого сценария голливудского блокбастера, к тому же изрядно отягощенного повторами и сверхзанудной псевдофилософией. Большинство героев замечательно красивы, даже Главный Злодей. Хорошие благородны и правильны до тошноты. Плохие – средоточие всех пороков (тут и гомо-педофилия, и вегетарианство – не порок, просто привет Гитлеру:wink:). Куча небрежно сшитых на живую нитку приключений – для зрелищности. Мелодраматичная любовная линия с обильными слезами и соплями – для зрительниц (извиняюсь, читательниц:glasses:). Садо-мазо – чтобы блюдо не казалось слишком пресным. И, конечно, хэппи-энд, оставляющий возможность продолжения, если кассовые сборы простимулируют:biggrin:. Кабы подобрать правильных актеров, соорудить хорошие спецэффекты, найти толкового режиссера, который снял бы динамично и сдобрил бы повествование изрядной долей иронии – получилось бы, мне кажется, вполне удобоваримо. Как книга — очень слабо. И ведь там еще море продолжения...:insane:

“Второе правило волшебника” является продолжением первой книги, и работает, если можно так сказать, в классических рамках “второй части”. Правда, слава богу, Гудкайнд следует не правилу “Чем больше и масштабнее — тем лучше”, а идет по другому направлению, и развивает созданный им же мир, расширяя границы и добавляя новых героев. Но все же, правды ради, стоит отметить, что масштабы происходящего на середине книги все-таки умудряются возрасти.

Самый интересный факт заключается в том, что поначалу, вся вторая книга вызывает своим существованием вопрос “Зачем? ”, и смотрится, в целом, то ли послесловием первой истории, то ли каким-то диким ее ответвлением. Так происходит из-за того, что Гудкайнд, завершив историю “Первого Правила”, фактически расставил все точки над “и”. Да, там возможно, могло бы остаться несколько мелких вопросов, но по большому счету это было бы уже не суть как важно. История была рассказана, а финал выглядел вполне законченным.

Но раз автор нашел причину для того чтобы продолжить историю, то наверное у читателя должна быть причина ее прочитать. Тем более, несмотря на такой серьезный недостаток книги, все равно, возвращаться в мир Гудкайнда было весьма интересно.

Встречает правда книга не самым лучшим образом. Первые главы, ровно, как и в прошлый раз, грешат отсутствием каких-то интересных сюжетных действий и достаточным количеством воды. Честно говоря, концепция второй книги вообще во многом повторяет первую — медленная раскачка сюжета, нагнетание напряжения на протяжении середины, и последние несколько глав — весьма бойкий экшен, который ко всему прочему подстегивается отсутствие у главных героев большого количества времени для очередного “спасения мира”.

Как бы ни странно было бы это признавать, но один из плюсов Гудкайнда в целом, и книги в частности — именно некий реалистичный стиль, граничащий порой с натуральным садизмом. Как бы это ни было плохо, но описание таких вещей автору удается на славу, и именно благодаря этому, ему удается задеть чувства читателя, по отношению к героям, терпящим страдание и боль. Потому что, честно говоря, особо живой и интересной харизмы, у героев по-прежнему не наблюдается. С этим пунктом вообще вырисовывается та еще проблема. Из старых персонажей настоящее развитие получает разве что Ричард, которого заставляют сломить своё упрямство, да Зедд, но и тот — в одном небольшом отрезке пути. Есть еще лучник Чандален, но сложно сказать, насколько он “старый персонаж”, ведь в первой книге он появляется только в паре небольших эпизодов. Однако вот он, как раз, выглядит намного интереснее на фоне своих спутников, потому что постоянно прогрессирует, как персонаж. А вот с новыми участниками действа все обстоит несколько лучше, и среди них есть пара-тройка действительно интересных личностей, таких, как например сестра Верна, аббатиса или чародей Уоррен. Помимо них в эпизодах мелькает большое количество второстепенных героев, имена которых ты не запоминаешь, но нареканий они не вызывают. Новая проблема с персонажами подобралась нынче с другой стороны — со стороны злодея. Натурального и харизматичного Даркена Рала заменил безликий Владетель, выполняющий роль “фонового зла”, которое как бы есть, но сидит в подполье и атакует героев исключительно своими приспешниками. Ну а приспешники просто теряют все свои шансы, по сравнению с персонажем Денны, из первой книги.

Зато проблему с героями неплохо окупает исследования мира, над которым Гудкайнд заметно поработал. Интересно выглядят новые места — храм сестер Света, окружающие его окрестности, магическая пустыня. Но даже при явной работе над материалом, у мира автора явно еще есть потенциал, что вероятно понимал и сам Гудкайнд, подбрасывая читателю названия еще невиданных им мест.

Помимо интересного мира, автор грамотно сыграл на ностальгии фанатов, преподнося им пару хороших сюрпризов по ходу повествования. А уже знакомая читателя тема “правил волшебника” продолжает развивать идею о человеческой глупости и жестокости, которые на самом деле и приводят ко всем бедам.

По заключении можно сказать — книга чуть уступает первой части, в основном из-за своей изначальной “ненужности”. Написана она и построена по принципу своей предшественницы, и пока такая концепция не надоедает. Есть минусы, но они схожи с первой частью, и особым сюрпризом для читателя не станут. Видна работа над ошибками — в этот раз Гудкайнд таки оставил пути для развития истории в дальнейшем направлении, а созданный им мир еще хранит в себе свой собственный потенциал. В итоге — если вам не надоели фэнтези со стандартной концепцией “спаси мир”, то прочитайте для начала первое правило. Тем, кто уже читал первую книгу, при желании, можно смело браться за вторую часть — благо все те хорошие вещи, которые были придуманы с самого начала, остались, и даже кое-где приумножились. Таким образом, на данный момент история Гудкайнда еще имеет смысл продолжения — посмотрим, что у автора получилось дальше.

Что же, спасибо Терри Гудкайнду за приятно проведенное время. Джордану спасибо говорить не буду, хотя и осилил у него аж 8 книг.

Оба цикла, несмотря на внешнее сходство, между собой в корне различаются, пожалуй, так же сильно, как и восприятие технаря и гуманитария. Джордан, понятное дело, технарское чтиво — скрупулезно выстроенный сюжет, тщательно прописанный мир, внимание к деталям. Гудкайнда же, с его ляпами, наполовину утащенным с КВ миром и непродуманными сюжетными ходами технарям читать не рекомендуется. Гудкайнд берет другим: яркие персонажи, сильные чувства, пламенные речи. Причем накал страстей не спадает до самой последней книги, пускай порой Гудкайнд не стесняется использовать откровенно мелодраматические ходы, превращая цикл в подобие мыльной оперы.

Средневековье у Гудкайнда условное, так же, как и у Джордана. Что такое Вестландия, как не вполне современная президентская республика? (украл термин у Сэра Николаса, грешен). Андерит, как пародия на США. Страна Имперского Ордена, фигурировавшая в первых книгах как земля, населенная исключительно дикарями, в шестой книге внезапно превратилась в подобие Советского Союза, ну и так далее.

Герои — яркие и в тоже время плоские. Ричард, Кэлен, Зедд, Кара — ходячие функции, второстепенных не иначе как болванчиками и не назовешь. А вот отрицательные персонажи, как ни странно, вызывают живейший интерес. Оставим Никки и иже с ней — классические перевоспитавшиеся злодеи. Даркен Рал — интеллигентный безумец, Далтон Кэмпбелл — интриган, Оба Рал — туп как пробка и жесток, Сикс — мотивы неясны, Дженнсен так и вовсе довольно положительна... но все они не особо интересны, опять же. А вот брат Нарев, Себастьян и сам Джегань, главный злодей, да и остальные сторонники Имперского Ордена — интересны. С первого взгляда они кажутся абсолютно мерзкими и столь же плоскими, как и положительные персонажи, только со знаком минус. Дальше они такими и остаются, никакого развития характера. Мы смотрим на мир глазами главных героев, а они в оценке злодеев весьма категоричны. Однако автор то и дело подбрасывает нам намеки на то, что, скажем, Джегань не такой плохой, он обладает благородством, он смел и решителен. На фоне этого — не самые благовидные поступки главных героев, которые не гнушаются убийством медиков на поле боя, убийством безоружных и раненых, предательствами и прочими приятными вещами. Можно ли верить таким героям? Вот и возникается вполне резонный вопрос: действительно ли злодеи являются злодеями?

Финал цикла хорош. Пускай я уже читал что-то подобное, кажется, у Саймака в его «Что может быть проще времени?» Но здесь финал, пожалуй, к месту.

Ожидала другого финала – более сильного. Динамика в повествовании, конечно, есть, но немного оно подзатянуто постоянными повторами ключевых и не очень мыслей, описаний душевных и физических терзаний Искателя. Вот что поразило, так это многостраничные описания пыток Морд-Сит. Достаточно натуралистичные описания. Хватило бы и поменьше, ведь суть не в них самих, а в результате.

То же касается и образа Деммина Наса – любителя маленьких мальчиков. Для раскрытия образа этот факт мало что дает, разве что то, что он такой потому, что отец насиловал его. Сцена с поимкой Кэлен достаточно колоритна, но если убрать сексуальный подтекст, суть не изменится.

Если разбирать книгу по схеме «что есть – чего нет», то это традиционное эпическое фэнтези, в основе которого лежит квест героя, его миссия с целью свержения могущественного правителя-тирана. На лицо и традиционная тройка героев: некий молодой человек, до поры до времени не подозревающий о своей исключительности и в силу сложившихся обстоятельств вынужденный выполнять некое предназначение, тоже вполне традиционное; его наставник – пожилой волшебник, скрывающий от него правду; прекрасная девушка, в которую безнадежно влюблен герой и отношения с которой невозможны в силу определенных причин, но в итоге все заканчивается их страстным поцелуем.

Присутствуют также некая волшебная страна, даже страны, магические существа, драконы, волшебники, магия, волшебный артефакт – Меч Истины, битвы, пусть и не очень масштабные, предательство – в общем традиционные элементы фэнтези. Нет разве что эльфов и гномов. Таким образом, можно сделать вывод, что автор следует устоявшимся в этом жанре канонам.

Волшебный мир, изображаемый автором, достаточно разнообразен. Здесь существует страна, лишенная магии, – Вестландия, Срединные Земли и Д’Хара, населенные волшебными существами и людьми с магическими способностями. Повествование начинается в Вестландии – совершенно обычной средневековой стране безо всякого намека на волшебство, потом переходит через границу в страны, наполненные магией (немного напоминает «Звездную пыль» Нила Геймана, по моим ощущениям).

Магия в мире Гудкайнда присутствует повсеместно: она может заключаться в каком-нибудь предмете , артефакте (например, Меч Истины или эйджил) или передаваться по наследству в виде врожденного дара (Исповедницы и волшебники). Магия делится на два вида: Магия Приращения и Магия Ущерба. Разница между ними, как между черной и белой магией. Если Магия Приращения направлена на созидание и целительство, то Магия Ущерба – на разрушения.

География мира Гудкайнда довольно обширна. Магическая граница делит мир на три части. Долина Заблудших отделяет Новый Мир от Древнего. В Древнем Мире находится Дворец Предков – одно из самых загадочных мест саги. Время внутри его стен течет иначе, чем в окружающем мире. Автор заполняет свой мир яркими и запоминающимися местами.

Что касается главного героя – Ричарда Сайфера, то характер его вырисован недостаточно четко. Все его поступки и действия продиктованы двумя основными идеями – убить Даркена Рала и невозможность его любви к Кэлен и порождаемое этим мучительное чувство. Он, безусловно, благороден, он стремится защитить мир от тирана, смело бросается в бой, этакий рыцарь без страха и упрека. Нельзя сказать, что образ его картонный, но глубины все же не хватает. Он слишком положителен что ли.

Кэлен – Мать-Исповедница, спутница и возлюбленная Искателя. Ей не обязательно пользоваться волшебными предметами, чтобы призвать магию. Однако магический дар приносит не только власть и почитание. Магия для Кэлен – еще и тяжелая ноша, которую она обречена нести. Где бы она ни появилась, ее всегда хорошо встретят, но за улыбками будут скрываться страх и ненависть. Она, так же, как и Ричард, испытывает мучительное для нее чувство любви и безысходность от осознания невозможности этого.

Гудкайнд поднимает серьезные вопросы: проблема морального выбора, предпочтение меньшего из зол, выход из непростой ситуации, дружба, любовь, долг, честь.

Но при все при этом не покидает ощущение недосказанности, недоделанности. Постоянно чувствуется, что чего-то не хватает, что-то не так.

Спустя три недели после прослушивания в формате аудиокниги даже не могу сходу сказать, чем «Храм ветров» уникален. Он вообще ничем не отличается от предыдущей части — герои всё так же избирательно глупы\умны в зависимости от замысла автора, кучи роялей в кустах, хоть и меньше, чем в третьей части, такие же странные злодеи... Единственное запомнившееся отличие — восхваление великого, могучего, красивого, умного, хитрого, замечательного, честного, благородного, догадливого, и просто-напросто хорошего Магистра Ричарда Рала! Блиииииннн... Ну вот натурально, от неприкрытых слащавых его восхвалений тошно становится уже в начале. Зачем? Мы и так за три книги сообразили, что он классный, а новый читатель тем более в недоумении будет.

Новый эпизодичный злодей настолько откровенен и явен, что его имя можно было б даже под спойлер не закатывать, ребёнком надо быть, чтобы после второго же эпизода с его участием не сообразить, кто здесь дежурная сволочь.

Главный конфликт с чумой — интересен, но не более.

Попытки автора изображать потуги на геополитику и социальное взаимодействие общества хоть и вызывают в лучшем случае усмешку, но они становятся лучше, надо признать! Если так пойдёт и дальше, то к восьмой книге я уже не буду в таких эпизодах прикладывать руку к лицу. Я правда не знаю, что в голове у автора творится, что он думает, будто Империи создаются описанным здесь способом.

Но самое ужасное, что есть в книге — это описание отвратительных отношений персонажей. Внимание, сейчас у меня снова будет полыхать. Я раза по три переслушивал соответствующий эпизод, чтобы понять, почему тут все так расстраиваются.

Почему же я вообще всё это слушал, а теперь и пишу отзыв? Да подсел я на эту серию, слушать всё равно интересно, несмотря на то, что автор, кажется, даже не старался над этой частью. Для меня это загадка — герои для автора не более чем болванчики-марионетки, которые по его произволу могут в одной сцене жёстко тупить на ровном месте, а в следующей проявлять чудеса гениальности и догадливости — лишь бы сюжет пошёл нужным руслом, но им всё-равно почему-то сопереживаешь и с интересом следишь за приключениями.

Рискую нахватать минусов, но для объективного мнения не соглашусь с предыдущими хвалебными отзывами. Я считаю эту книгу самой плохой в творчестве Гудкайнда, наравне с “Столпами Творения” про сестрёнку Ричарда. Потому что она чуть менее, чем полностью состоит из пустопорожних обсуждений. Вобщем то все важные события, будь то самоубийство Бараха или предательство Лотейна, уже были давно описаны куда интереснее, в одном из томов “Меча Истины” и занимало это не так много места. Тут же, на то что-бы сходить к Мерриту, вернуться домой взять записи Бараха, создать с помощью них Меч Истины, обзавестись силой исповедницы, и тут же прихлопнуть злодея, уходит целый увесистый том! Чисто коммерческий проект, призванный опробовать сетевую модель распространения, ничего больше. Книжка-пустышка.

Обычно я с опаской берусь за длинные циклы — боюсь, что у писателя не хватит таланта довести многологию до конца, не погрязнув в клише, самоповторах, «умножении сущностей» и переливании из пустого в порожнее на протяжении сотен страниц. Однако «Правила волшебника» всё же решил прочесть, и только что закончил первую книгу. В принципе, понравилось: хорошее героическое фэнтези с неглупыми мыслями, написанное приятным языком. Присутствуют неплохие боевые сцены, атмосферность и неоднозначные персонажи; особенно в этом смысле примечательна госпожа Денна.

В целом книга напомнила прохождение какой-нибудь хорошей CRPG за персонажа с прокаченными навыками «Убеждение» и «Интеллект». Когда ГГ нецелесообразно хватаься за меч или он просто не может этого сделать по какой-либо причине, его выручают логика и хорошо подвешенный язык. До Келлхуса из «Князя Пустоты» Ричарду, конечно, далеко, но всё же читать о похождениях умного и способного к состраданию человека лично мне гораздо интереснее, чем о подвигах какого-нибудь очередного конаноподобного бойца, способного лишь махать мечом и сношать всё, что имеет соответствующий разъём.

И напоследок — главное. Несмотря на мрачную, почти «дарковую» атмосферу и порой зашкаливающую жестокость, эта книга — очень светлая и добрая. Она — о победе добра, любви и всепрощения над ненавистью, злобой и алчностью.

И, конечно, «Первое правило волшебника» — книга справедливая. Героям предстоит решить тяжёлые, порой — крайне жестокие дилеммы морально-этического характера — но тем сильней награда за правильно сделанный выбор. Именно таких книг не хватает в наши времена засилья в хорошем фэнтези циничного dark'а. Надеюсь, что последующие книги меня не разочаруют.

Решил прочесть книгу после просмотра двух сезонов сериала «Легенда об Искателе». Думал, что будет уже не так интересно, оказалось — показалось.

Хороший роман в жанре героического фэнтези. Интересный сюжет — лесной проводник Ричард Сайфер назван Искателем Истины и должен спасти мир от тёмного властелина Даркена Рала.

Динамика развития сюжета неравномерная. Начало интересное и динамичное. Приключения в племени Тины показались затянутыми и скучноватыми. Затем динамика улучшается, повествование становится более красочным. Оригинальный, хорошо продуманный фэнтезийный мир. Автору удалось создать мрачную атмосферу неизбежного конца мира. Множество ярких персонажей: волшебник Зедикус, Даркен Рал, мать-исповедница, дракониха и т.д.

Язык написания хороший , читается легко. В тексте встречается парочка незначительных нестыковок. Например — Ричард постригает девочку Рэчел, а через некоторое время опять говорится, что у неё неопрятная прическа.

Присутствует любовь, спасение мира, предательство, могучий артефакт, оригинальная система магии, философские рассуждения.

Книга только для взрослых. Присутствуют пытки, сексуальные извращенцы, морд-сид в садо-мазо костюмах.

В принципе, когда я брал в руки книгу, я нисколько не сомневался, что она произведёт хорошее впечатление. Более или менее. Слышал и читал о ней неплохие отзывы. И тем обиднее, что когда я созрел для решения начать читать цикл, тут же из поля зрения пропали все тома под названием «Первое правило волшебника». Целых полтора года какие угодно правила, но не «Первое...». Даже в букинистическом магазине однажды появились Второе и Четвертое правила, сооответственно без Первого и Третьего. Интересно, кому только в голову могло прийти купить вторую и четвёртую часть, прочитать, а потом ещё и сдать в букинистику не докупив например хотя бы самое начало? Хм. Однако книгу я всё же недавно купил. Это был доп.тираж классического двухтомника из «Века Дракона». И сразу начал читать.

Не буду здесь называть вещи из фэнтезийной классики, с которыми у меня очень скоро возникли ассоциации, потому что я не один такой. Зато скажу вот что. Никогда бы не смог представить, как разительно может измениться впечатление от книги от первой до второй её половины! Никогда бы не подумал, что так сильно может измениться авторский стиль в течение одной, правда невероятно длинной, книги! Такое ощущение, что во время написания глав с двадцать девятой и вплоть до сорок девятой писатель работал если не в соавторстве, то с совершенно другим подходом, другим настроением или же после большой паузы в работе над книгой, во время которой он оттачивал писательские приёмы и изучал жанровые особенности и законы. И я нисколько не приувеличиваю. И таким образом книга превратилась из наивной детской сказки, прямой как вектор и линейной в первой половине, в захватывающую дух историю, циничную, мрачную, тёмную и психологически достоверную даже в самых неправдоподобных местах во второй половине.

Реально, есть писатели, которые сцены жестокости описывают потрясающе интересно и даже поэтично. И если одних укоряют за излишнюю жестокость на страницах книг или же чтение их произведений становится неуютным и неприятным, что хочется закрыть книгу и даже отложить на некоторое время (понятно, что это сделано нарочно и автор специально уделял этому большое внимание), соответственно и субъективная оценка её становится какой-то спорной, то других именно за это и читают. За то, что им удаётся совместить захватывающую приключенческую линию с душераздирающими психологическими или боевыми моментами и описаниями и при этом не отвратить надолго от чтения, а наоборот, приковать внимание читателя к страницам и заставить сопереживать героям, на долю которых выпали столь тяжкие и драматические испытания. Это большое дело.

Можно привести примеры: первая категория, зарубежные — Чак Паланик, Брет Истон Эллис с «Американским психопатом»; из отечественных можно вспомнить Михаила Харитонова, некоторые вещи из Александра Громова («Вычислитель»), отчасти Олега Дивова («Ночной смотрящий») и т.д. Вторая категория, зарубежные — Джо Аберкромби, Роберт Маккаммон, вот и Терри Гудкайнд тоже; из наших назову самым ярким примером пожалуй Юрия Никитина с его фэнтезийными произведениями.

И это пожалуй очень большой талант Гудкайнда, например описать мучения Ричарда в плену у Денны с её эйджилом на несусветное количество страниц текста (непрерывающиеся мучения!) и чтоб от этого ни разу не стало скучно и чтобы ни разу не остыла жалость к главному герою и не стихли эмоции.

Кроме всего прочего книга конечно ещё и потрясающе легко читается. Несмотря на долгие зависания на одном месте, повествование летит вперёд с должной скоростью. Герои тоже хороши. И пусть они порой ведут себя словно импульсивные испанцы с заламыванием рук, горючими слезами и громкими словами, к этому быстро привыкаешь и вскоре сие воспринимается уже просто как неизменная черта авторского стиля.

Безусловно книга понравилась. Бесспорно она была так длинна, словно бы прочитал целый цикл из нескольких книг. Даже не представляю, что там будет дальше )) Не знаю, хватит ли у меня сил на чтение всего цикла и на сколько лет он у меня растянется, при наличии других книг других авторов, но пока решение продолжать совершенно чёткое.

В романе всё же многое очень предсказуемо. А что-то наоборот недорассказано, даже при таком объёме. Однако оценка девять твёрдая.