Жюль Верн, Андре Лори «Пятьсот миллионов бегумы»

Долгое время Жюль Верн считался единственным автором романа; однако после того, как исследователи получили доступ к переписке Жюля Верна и его издателя Этцеля, эта точка зрения была пересмотрена. Истинные сведения об авторстве были установлены исследовательницей из Гренобля Симоной Вьерн, изучившей письма Жюля Верна в архиве Этцеля. В настоящее время общепринятой является версия, что основой данного романа послужила переработанная рукопись Паскаля Груссе — он писал под псевдонимом Андре Лори и был близким другом издателя Этцеля (впрочем, другие источники называют их отношения «чисто деловыми»). Корсиканский революционер Груссе принимал участие в Парижской Коммуне, и в те годы жил в изгнании в США и Англии. Рукопись называлась «Наследство Ланжеволя», и по мнению издателя требовала серьезной переделки. Этцель и попросил Жюля Верна переработать купленную у Груссе за 1500 франков рукопись. По условиям сделки Лори отказывался от права на авторство без каких-либо дальнейших претензий. Первоначальная рукопись Андре Лори не уцелела: известно лишь, что в ней содержались две идеи: одна — соперничество между немецким городом, где все подчинено производству оружия, и французским городом, существующим под знаком радости жизни; другая — конкуренция между дальнобойной пушкой, стреляющей снарядом, наполненным углекислым газом, и торпедой.

Жюль Верн работал над романом в 1878 году. Он согласился переработать рукопись, хотя первоначальный вариант ему не очень понравился: «Романа, если можно назвать это романом, фактически не существует…» Верн создал новый план романа и заново разработал развязку, примерно на этом же этапе роман получил общеизвестное название.

Интересно, что сталь для отливки дальнобойного орудия в романе сварена по способу известного русского металлурга Д.К. Чернова, изучавшего зависимость свойств и структуры стали от термической и механической обработки, нашедшего способ получения стали с наилучшими механическими показателями, и положившего начало научной металлографии.

Существует версия, что в образе профессора Шульце писатель изобразил Круппа – основателя династии германских «оружейных королей». А в образе расточительного сына доктора Саразена, Октава, автор, возможно, описал своего сына Мишеля. В романе Октав, при помощи друга Марселя, избавляется от своих отрицательных качеств.

Примечательно, что этот роман – первое напечатанное произведение автора, в котором он высказывает опасения и даже некоторый пессимизм по поводу плодов дальнейшего развития науки и технологий. Такие же, и даже более мрачные опасения Жюль Верн высказывал в более раннем по времени написания романе «Париж в XX веке» — однако именно из-за этого роман был отвергнут издателем; он был напечатан лишь в конце XX века.

Первая публикация романа – в журнале Этцеля «Magasin d’Éducation et de Récréation» с 1 января по 15 сентября 1879 года. 10 января 1879 года автор читал отрывки из романа в Амьенской академии.

Первое книжное издание увидело свет 18 сентября 1879 года.

Первое иллюстрированное издание романа – 43 иллюстрации Леона Бенетта – вышло 20 октября 1879 года, в нем также был опубликован рассказ «Мятежники с «Баунти». Также данный роман, вместе с романом «Бедственные приключения одного китайца в Китае», вошел в состав четырнадцатого «сдвоенного» тома «Необыкновенных путешествий» — он вышел 17 ноября 1879 года.

В этом же 1879 году роман вышел в русском переводе.

Во время Первой Мировой войны роман стали называть пророческим произведением: в дальнобойной пушке Шульце усматривался прообраз орудия «Колоссаль» — 210-мм сверхдальнобойной железнодорожной пушки, из которой немцы обстреливали Париж с расстояния в 130 км. Позже, конечно же, в романе стали усматривать предсказание появления нацистской Германии, а в образе главного отрицательного персонажа Шульце, пропагандиста расистских идей и страстного поклонника всего исконно немецкого, – ее лидера Гитлера.

Антигерманские настроения романа отражали преобладавшие во Франции настроения после ее поражения во франко-прусской войне 1870-71 годов, что радикально отличало его от ранних произведений: например в романе «Путешествие к центру Земли» все положительные герои – немцы. По мнению некоторых критиков, именно после этой войны в произведениях Жюля Верна стали появляться ставшие на путь зла ученые.

Существует также версия того, почему именно на тихоокеанском побережье США располагался «идеальный город». После франко-прусской войны жители расположенного там Сан-Франциско организовали сбор средств в специальный фонд для помощи раненым и больным французским солдатам. В благодарность французское правительство передало в один из музеев Сан-Франциско коллекцию копий мраморных статуй Лувра. Возможно, именно эти события и повлияли на выбор автора.

© Евгений Борисов