Роман Злотников «Царь Фёдор»

Жил-был эдакий наш росийский бизнесмен крупной руки (видимо из приближенных к нефтепроводу), делал бизнес свой (ну ресурсы на запад толкал, понятное дело..), вроде как хороший управленец был (ресурсы шли хорошо, деньга у мужика водилась знатная). Ну с криминальным прошлым, конечно (а как без него в постперестроечной России стартовый капитал сделать?). Вобщем, как сейчас говорят, «успешный» человек. Да, чуть не забыл — борщ он любил варить, на яхте плавать и моделей драть, от чего (нет, не от моделей, а от общего производимого впечатления, вот!) англосаксы писали кипятком и сразу понимали — «наш, реальный мэн«! Все было бы хорошо и чудненько, да вот, «заказали» злые недобросовестные конкуренты по распилу ресурсного бабла и соседи по газовому вентилю! Да не просто так, не бомбой жахнули, не из АК-47 постреляли, нет. Наняли колдуна несусветного, да перенес он нашего доброго молодца из тела состоявшегося мужа в тело подростка болезненного. Да не просто перенес, а во времени. Да не в негритенка на тростниковой плантации, не в нищего корейского крестьянина, а в русского царевича. О как. Покумекал наш герой, что же делать ему — за бугор свалить, аль тут Россию с колен поднимать. Смута ведь близится! Нет, не свалил за бугор добрый молодец, пробило его на старости лет (тьфу, в смысле по молодости) на Патриотизм с большой буквы П. И давай он темный русский народ просвещать, как ему тут жить по совести, быть великим. И чтоб англосаксы со шведами, поляками и турками на посылках у них были..

Дальше продолжать или достаточно, чтоб не относиться с сему опусу серьезно? Совершенно беспомощное с литературной, исторической и идейной точки зрения произведение.

С литературной — ибо напоминает по содержанию, как кто-то метко заметил, «отчет о проделанной работе», разбавленный рассказами от третьего лица о различных героях (к слову, основное повествование идет вроде как от первого, от имени главного героя).

С исторической — ибо автор не знает историю. Нахватался некоторых, известных даже школьному учебнику, фактов, и, изрядно их перепутав, выдал за историю нашей родины. В итоге получили какую-то лубочную позорную халтуру, насышенную кучей ошибок. Про полноту просто молчу.

С идеологической.. Ну тут и так все понятно. На мой взгляд, чтоб проникнуться злотниковской монахрическо-элитарной теорией, достаточно прочитать кошмарную «Элиту элит». А в этом произведении нет практически ничего нового — все тот же крепкий сплав умных свободных людей, науки, образования, военной мощи и православия (ага, именно религии(!), автор видимо не в курсе про православную инквизицию..ну да он во многих вопросах «не в курсе»). Ну и, само собой, под сенью императора (тут — царя). Из «новейшего» — только идея уже не совсем наследной элиты, а такой, которая будет обязана служением и делами подтверждать свое право быть элитой, а не самим фактом рождения. Остальное обсуждать нет смысла — все то же самое, а вот на последнем слегка остановимся. Суть авторской теории. Представляете, знатный граф, наследный дворянин рождает отпрыска. И тот получает дворянство, но без титула, да еще и ненаследное. И должен, дескать, напрячься на ниве служения отечеству (военной, гражданской — без разницы), чтоб передать дворянство детям и подняться самому. Его дети — заново то же самое. И дети их детей. Красиво, не правда-ли? Опять проглядывают контуры модели сферического коня. Сквозь вакуум, разумеется. Такое впечатление, что автор живет на другой планете и о человечестве узнал из книг или прочитал на википедии. Ага, щщщаззз папа позволит своему чаду недополучить какие-то привилегии и выгоды. Поступится всем тем, на что угробил всю свою (в лучшем случае) жизнь. Даже если папа весь из себя правильный, а чадо — представитель «золотой молодежи» и просто дебил с задатками наркомана-бездельника. Я подозреваю, что правитель, принявший такой закон, проживет очень не долго. По меньшей мере, гражданскую войну или переворот он заработает на раз-два. Обратимся к реальным условиям. Вспомните про борьбу с «мигалками»? Что в итоге? Да ноль. Мигают. А тут властитель отнимает ВСЕ (ну почти) привелегии у потомства ВСЕХ местных олигархов, а те с пониманием кивают лысинами и говорят: «Да, это наш царь-батюшка клёво придумал, клёво!»

Про исторические ошибки писать не буду, все-равно у нас историю никто не знает. А кто знает, тот и без меня начнет плеваться начиная со второй страницы... Просто лишний раз хочется сказать, что коль пытаешся продвинуть свои патриотические идеи, мысли (не важно какие по сути и качеству) и выбираешь для этого жанр исторического или псевдоисторического романа, ты обязан знать историю! Обязательно до малейших особенностей изучить быт того времени. Попытаться понять психологию тех людей. Да, это очень долго и сложно. Это иногда невозможно. Но в противном случае, то, что ты пытаешся донести, будет выглядеть не просто смешно, глупо и неправдоподобно, а откровенно кошмарно.

Это вершина патриотического порно, в которое постоянно впадают попаданческие опусы.

Порно это потому, что используется для мастурбации на национальное величие.

У Злотникова поводов помастурбирвоать на оное всегда полно. И тут конечно как всегда. Всех негодяев-англосаксов натянули (господи, ну почему эти дугинские бредни такие живучие то?), все на свете открыли, все земли захватили и людишек миллионы нарожали. Спасибо картошке.

Противно. Противно каждый раз нарываться на это «людишки», а людей у автора кроме ГГ и нет в книге. Сплошные функционалы. Ну и безымянная масса людишек.

Противно вязнуть в этом давно протухшем но непонятно живучем дугинском бреде с гадящей англичанкой и прочей геополитикой. Такая зомби-теория. Мертворожденная, вонючая, но мозги пожирает.

У читателя отзыва может возникнуть вопрос, зачем же я такое противное читаю... Затем, что я отдаю себе отчет — вот эта гадость, она же у людей в головах. Они же все это читают и впитывают.

И мне страшно от того, сколько людей впитало этих людишек и просит еще.

Внимание! Книга не рекомендуется к чтению адептам идей либерализма и чистой демократии.

Как это не странно прозвучит, но жанр альтернативная история очень требователен к автору к его знаниям и фантазии – необходимо построить язык и повествование таким образом, что бы передать все признаки исторической эпохи и одновременно не утомить читателя «старой» речью. Но Злотников прекрасно справился с этой задачей – в «Царь Фёдор» огромное количество старинных, практически церковно-славянских, слов, речевых оборотов и приёмов повествования, но они абсолютно не вызывают отторжения и органично вписываются в современный литературный текст, показывая насколько богат русский язык. Именно эта особенность написания позволяет полностью погрузится в мир книги.

Трилогия написана при содействии довольно известного публичного историка Бориса Юлина и авторского дуэта известного как Александр Зорич и это чувствуется – само описание исторических реалий, насколько позволяют мои знания, подано довольно подробно и не противоречит современным взглядам, хорошо поданы технологические возможности государства того времени. Нет никакого «изобретения» казнозарядных орудий и пищалей, унитарных патронов и многого другого так популярного в этом жанре. С этой точки зрения произведение максимально продумано и при написании автор ориентировался не только на свои пожелания и стартовые исторические возможности, но и на социальные, ментальные, религиозные и политические реалии того времени. А то «изобрёл» паровик и большая часть рабочих на мануфактурах, промыслах не нужна – пусть мрут с голодухи. И такие продуманные действия наблюдаются во всём, что обуславливается «профессией» главного героя – предприниматель-управленец, то есть его знания и навыки заточены лишь на одно – организация деятельности других людей, остальные знания на уровне обывателя закончившего советскую школу. Благодаря этой позиции книги получились довольно не стандартны, как для жанра альтернативной истории, и заставляющие посмотреть на всё с другой стороны.

Оценка: Любителям альтернативной истории без политических шор однозначно стоит ознакомится.

Не могу спорить с профессионализмом автора. Трилогия читается, несмотря даже на то, что её с трудом можно назвать романом или циклом романов. Фактически, перед нами отчёт о сыгранной партии в некую длинную стратегическую игру.

Есть ресурсы, есть исследования, есть некие модификаторы. Есть развитие наук, есть приращение жителей — работников — денег — территорий. Всё это обильно заправлено дидактикой и моралите.

Православная церковь выступает как «плюс сто» к удачливости или, например, стойкости. Но это можно было бы и стерпеть.

Хуже то, что произведение является гимном «государственнического» взгляда на историю. Государство — всё, люди, его населяющие — ничто. Нет, разумеется, им нужно создавать условия для жизни, их нужно образовывать и лечить, ведь иначе они не смогут работать!

И слово-то какое выбрано верное — людишки! Потому что они ненастоящие. Кроме, может быть, центральной фигуры царя-попаданца все остальные персонажи есть просто необходимые функции. Нужен победоносный военачальник? Пожалуйста! Нужен мудрый патриарх или монах? Нет ничего проще. Это касается буквально всех! Даже супруга, самый близкий герою человек, тоже исполняет функцию: «моя жена, мать моих детей». Во всех этих людях нет глубины, они не обладают характерами, они действуют под диктовку автора.

Безусловно, трилогия тешит самолюбие.

Как же иначе? Натянули нос Англии и всем остальным, заграбастали треть мира.

Очень многим хочется занять место глобального гегемона.

И чего тогда ругать США и Европу?

Не скажу, что прямо такой уж идеальный попаданческий цикл. Отнюдь. Встречались и покруче экземпляры. И тем не менее.

По отношений к циклу сему так и тянет употребить оценку «образцово — показательный». Не «идеальный», нет — ибо понятие идеала подразумевает и наличие желания и целесообразность копирования, повторения, подражательства. Здесь же речь — вовсе об ином: о некой соразмерности, комплектности, о компонентной полноте, что ли. О наличии и соответствующем «сюжетно — смысловом» обрамлении неких обязательных частей, составляющих суть попаданческого подЖанра. О тех важнейших элементах, кои — в итоге — и формируют «чудо проявления» критерия «нравится / не нравится».

Речь — именно о подЖанре попаданцев. Ни о чем ином. Все и всякие «исторические достоверности», «литературные обусловленности» и прочий маразм театра абсурда — гореть всей мерзости сей ярким пламенем. Мне глубоко по барабану, как все это сочетается — и с официальными правилами, и с замшелыми традициями, и с учебником истории, в конце концов. И дай Бог здоровья — и тому учебнику, и тому профессору, что его ваял.

Я — вовсе об ином. Я про «чтиво, которое нравится», уважаемый потенциальный читатель. Про Фантастику. Про кайф и прелесть «ЕслиБыДаКаБызма». Во всей его полноте

Утопия в плохом смысле слова.

Невозможная в силу жутких внутренних противоречий, ляпов и ходульности.

Автор взял литературу по научной революции (Бэкон, Ньютон), что-то там почитал по техническому прогрессу (полевые кухни, ракеты. микроскоп), перехватил учебник по истории (даты) — и вперед, за орденами.

Глупость несусветная получается.

- персонажи быстро становятся чтецами инструкций. Главный герой изрекает что делать надобно, союзники повторают четко, оппоненты мямлят (и за это их больно бьют). Сопротивления своим гениальным задумках главный герой практически не встречает;

- реальный военно-политический и экономический расклад той эпохи — не заметен. Что герою делать-то надо? Ну, самозванца грохнуть, Романовых зачистить, и все, вперед к светлому будущему. Видны пожелания автора, который безбожно подыгрывает своему любимому персонажу, отчего внутренние и внешние враги валятся наподобие гнилых сараев. Описание побед — конспективно. Реальных сложностей, которые возгникают при управлении громадным государством — практически не видно.

- с точки зрения техники — традиционный триумф попаданца. То есть попаданец вспоминает какие-то обрывки из сведений своей эпохи, которые оказываются бесценными в прошлом, а внедряются с полтычка. Позволяют обрести государству невиданное техническое преимущество.

- разумеется, величие государства распухает до неприличных размеров. Все исторические противники посрамлены, инородцы массово стремятся перейти в православие и «стать русскими», прогресс несется вперед семимильными шагами, разве только с паровыми машинами главный герой решает погодить.

Автор не придумал оригинальных исторических вывертов, не показал эпоху, не смог представить персонажей. Основные «темы+локации» — война, завод, рынок, семья — все ходульно, все нечетко. Автор играл на бабалайке державности и фальшиво пел «Славься» — с такими «подпевалами» государству никаких врагов не нужно.

Да, в тексте есть «теория элиты», которая смотрится еще большей утопией, чем все остальное.

Итого: крайне слабый текст, который играет исключительно за счет лести «национальному сознанию» читателя. Все равно как фильм-карате, где любимый актер пальцем протыкает кирпичи и гнет рельсы.

Лучше уж перечитать незаконченный роман «Последний князь удела» Димыча.

После некоторого перерыва вернулся к произведениям Злотникова и решил, ради разнообразия прослушать данный цикл в формате аудио книги.

И угадал с этим. Потому как засесть и с полным вниманием, вдумчиво прочитать текст у меня вряд ли получилось. А так, когда занимаешься своими делами, а фоном идет повествование о приключениях очередного «попаданца» , вполне не плохо вышло.

Причин для этого, на мой взгляд, несколько.

Во-первых ничего нового ни в стиле повествования, ни в сюжетных ходах, ни в продвигаемых автором мировоззренческих взглядах, ни в отношении к людям, истории, событиям и т.п. я не услышал. Откройте любой цикл Злотникова и прочтете все тоже самое, выраженное примерно теми же словами, с абсолютно с той же интонацией высказанное любым ГГ автора, без разницы кто этот герой в прошлой жизни — крупный бизнесмен, офицер спецназа или некий бессмертный, уже забывший сколько ему лет и сколько денег у него на тайных счетах.

Во-вторых, все время ловил себя на мысли, что автор описывает как он пару дней играл в какую-то стратегию, то ли «Цивилизация», то ли «Казаки».

Метод успешного прохождения подобных стратегий у автора отработан. Особо останавливаться на нем не имеет смысла, кто играл тот поймет о чем я.

Собственно из этого вытекает и абсолютная второстепенность ВСЕХ персонажей помимо ГГ, что отмечено в большинстве отзывов, и отмечено справедливо. А как вы пропишите индивидуальность полководца, инженера, врача, крестьянина или кого другого, если они всего лишь фигурки на мониторе, отправленные щелчком «мыши» игроком с «ником» « Царь Федор» добывать ресурсы, изобретать, побеждать врагов или выполнять какую другую функцию. Вот и выглядят они, думают, действуют, чувствуют то, что, по мнению автора, должны думать и чувствовать, пока он ожидает 20 минут игрового времени, когда в построенном первым делом университете, что абсолютно в духе Злотникова, ему изобретут очередную мего-полезную технологию. Ну а как иначе, ГГ нажал «иконку» изобрести — значит изобретут!

Собственно, все это я даже не в минус отношу, так как заранее примерно представлял, с произведением какого типа собираюсь ознакомится и чего жду от него.

И со своей основной задачей — скрасить фоном рутину рабочих будней (Ну повезло мне с работой — могу аудио книги слушать, пока делами занимаюсь))) — вполне справилось. А ожидать, что «Царь Федор» будет неким аналогом во всех отношениях, такому эпохальному труду, как « Петр I» — по крайней мере наивно! Хотя автор, как мне кажется, может быть и неосознанно, пытается в некоторых местах провести параллель, ну да это не так уж и страшно.

По сути тот же «Генерал-адмирал», на который у меня уже есть рецензия. Единственно на чём спотыкаюсь, так это откуда он деньги брал? Если в «Генерале» это было трансваальское золото, то откуда здесь он смог так отстроить Белкино в годы голода, сделать там кроме школы перевалочный пункт и тут же вслед отправлять богатые посольские приказы по странам. На какие шишы? В целом же добротное произведение.

Тот редкий случай (пожалуй, первый для меня лично), когда всему циклу хочется поставить оценку выше, чем частям по отдельности. Ибо в отдельных произведениях отчётливо видно все слабые места. Но по сумме — роман-мечта. И мечта пореалистичнее и поправдоподобнее чем, скажем, мир воплотившейся мечты коммунизма и т.п. Не просто Утопия, а с показом как этого можно было достичь. Пусть и схематичным.

И чтобы ни говорили критики (а по фактическим литературным придиркам они, как правило, правы), но я считаю что такие книги нужны. Вы, посетители сайта, СССР не все помните. Многие знакомы лишь по рассказам и часто не понимаете откуда ностальгия по той жизни и как вообще так можно было жить — бедно, но счастливо. А литература, понятно что вкупе с другими факторами, и воспитывала настоящий патриотизм. А патриотизм нужен. И именно подобные книги вносят свой кусочек воспитания. Говоря «такие книги» я имею в виду, что по своему духу, а не потому что попаданчество и мечты. Для ориентира — цикл Зоричей «Завтра война». Умеренный правильный патриотизм и оптимизм. Главное, чтобы без перебора и чтобы автор писал хорошо, увлекательно. Злотников с этим справляется.

Что касается исторических ляпов (а их просто МОРЕ) — а не надо путать Мечту с действительностью, развлекалово с историческим романом. И не придётся морщиться.

По-моему, всё просто. Развлекает книга хорошо? Да более чем. Прочитывается залпом. А что касается идеалогии — вот вы бы хотели жить в этой России, России Злотникова? Я — да. И этим уже всё сказано.

Трилогию «Царь Фёдор» вряд ли можно назвать циклом — это единый роман, в котором каждая книга по отдельности не является хоть сколько-нибудь независимым произведением. Сюжет, согласно аннотации, вполне тривиален — очередной «наш попаданец» в эпоху Бориса Годунова. Но автор нашёл довольно нестандартный ход и развернул поистине эпическое повествование примерно с 1599 года и почти на 70 последующих лет. И, я думаю, не имеет смысла рассказывать, что это были за годы в нашей отечественной истории.

Злотников написал не столько «фантастическую историю» (название серии первого издания), а вполне мастерски прописанную эпическую Утопию (именно Утопию с большой буквы) и порой просто плакать хочется, что в реальной истории всё было совсем не так. Вполне реалистично и непротиворечиво в историческом контекста изложены первые годы «попаданчества» главного героя. Далее, естественно, начинают нарастать такие «историческое несостыковки» как, например, «не вовремя появляющиеся» талеры с русским клеймом или золотые монеты, но не надо и забывать, что годы деятельности героя в прошлом уже «убили бабочку Бредбери» и рисунок исторической реальности мог уже значительно измениться. Учитывая это, роман вполне можно считать исторической утопией в жанре социальной фантастики.

При этом в книге очень мало диалогов, да и вообще «экшена» в привычном его понимании — драк, стрельбы и батальных сцен. Изначально в прошлое попадает не спецназовец, не инженер-технарь, и даже не историк , который знает что и как будет, а крупный бизнесмен конца «нулевых» и единственные технологии (кроме как из курса школьной программы), которыми он хорошо владеет — это технологии управления и создания среды развития. На этом, собственно, и построен весь сюжет романа: создать непротиворечивую модель не только технологически, но и экономически и, главное, политически развитой России уже в эпоху Кромвеля и Мазарини. Что у Злотникова, на мой взгляд, в полной мере и достаточно исторически непротиворечиво вполне и получилось.

Ах, если бы и на самом деле так выглядел учебник истории России семнадцатого века...

Отличный цикл!

Пробивает до слез!!!

Почему это не реальность?!!

Так получилось, что прочитал практически подряд «Отрок» Красницкого и «Царь Федор». Оба цикла — прогрессистские. Сильно подозреваю, что в свое время авторы играли в какую-нибудь стратегию типа «Цивилизации». И решили пофантазировать, добавив исторического колориту. «Отрок» оказался очень камерным и не претендующий на создание альтернативной истории, но зато очень душевным, практически семейным с очень обаятельными персонажами. А вот ЦФ это масштабный альтернативно-исторический эпос. Настолько масштабный что дух захватывает.

И самое главное в изложении Злотникова он не кажется нереальным.

П.С. Оказывается современный офисный планктон возмущает, что автор применяет термин «людишки» по ходу повествования. Планктон — это куда почетнее для креак-ов. До таких «людишек», про которых книга им еще предстоит долгая эволюция.

Данная трилогия на мой взгляд входит в тройку лучших из историй про «попаданцев» Романа Злотникова. Мне лично понравилось. Похоже было сперва автор хотел закончить на второй книге, но всё же дописал и третью, что стало закономерным окончанием цикла.

Тут некоторые рецензенты сетуют на то, что не всё соответствует той эпохе. Особенно «кипит» господин Кофейник. Могу согласиться с ним по некоторым пунктам, особенно по поводу денежной эмиссии, но это не даёт ему право снобистски обвинять всех, что КРОМЕ НЕГО тут никто не знает истории, на основании того, что ТОЛЬКО ОН читал Карамзина, Соловьёва и Ключевского, забывая, что это художественное произведение, а не исторический труд, в которых даже у наших корифеев истории может не совпадать с подлинной, так как они там не присутствовали, а машины времени пока увы не изобрели.

Читаются эти романы легко, на одном дыхании, чего уже в последующих произведениях не всегда у Злотникова получается. Думаю за этот цикл автор заслужил высшей оценки.

Понравилось.

Не могу сказать про автора ничего, так как других его книг вообще не читал.

По циклу.

из плюсов

- закончено. к чему автор вел, то и получили. Причем примерно такую концовку и ожидал, после описания как гг попал в прошлое

- очень хороши главы не от гг. сразу видно, что автор может писать, и усеет это делать

из минусов

- стиль повествования / главы от гг — еще немного и для меня бы это стало напоминать бухгалтерский баланс. немного не хватало живости чтоли

- очень напрягало, особенно к концу: гг живет там уже более 40, 50, ... лет. Можно брать в принципе любу. дату после лет двадцати. И при этом воспоминания о родном времени у него такие, как будто он только что попал в прошлое. Вот тут абсолютно не верил. Сам не помнишь при загруженности (а у гг она была огромная), что делала на прошлой неделе, а с такой живостью и ясностью вспоминать не отдельные моменты, а ВСЕ СРАЗУ — вот тут абсолюно и не верил. За столько лет уже просто-напросто ассимилировался с окружающей обстановкой, и не проскакивало что-то типа «я-они»

В дополнение к «космо-опере» в фантастике, похоже, складывается жанр «клио-оперы». Тут есть всё: и пышные декорации, и батальные сцены, и речитативы, и хор верных соратников, и лирические партии... Волшебно меняются волей глав. героя исторические обстоятельства. Смута отменяется, Россия спасена и крепнет год от года. Не потребуется, пожалуй, и писанных кнутом петровских реформ.

«Солист-попаданец» до самого конца ведёт свою партию на протяжении всех трёх действий (томов) и в награду возвращается... нет не в свой постылый мир, но — в созданный им же мир альтернативной и могучей России. Занавес. Овации.

Автор, пожалуй, порадует благодарных слушателей... — пардон, читателей, — ещё не одним успешно развёрнутым альтисторическим либретто.

Анонс книжки (от автора):

»...Что было: абсолютно все, что в России сопутствует желанию делать большой бизнес и закаливает характер.»

Мне хватило и этого. Человек с верхним образованием не могет так писать (ударение ставьте, где хочите).

Островскому, слепцу необразоватому, космомолистому, знать бы надо — как закаливалась сталь-то...

Я не хочу и не буду обсуждать, тем паче — оспаривать историческую достоверность творений автора. В конце концов он — автор, автор худ.произведения, а не науч.труда и его право интерпретировать те или иные события нашей истории. Правда о которых, кстати, не известна никому ныне, согласитесь! Есть лишь «мнения», разной степени авторитетности, но и только...

Так что имеет право автор, имеет, что уж там, чай, не глупее историков-архивистов.

Вот только малограмотным он быть не имеет права.

И — не имеет права быть неубедительным. Читать не будут. Любить не будут. Помнить не будут.

А с убедительностью у автора — беда.

И это вторая беда, после грамотности. Итого — две.

Это уже перебор.

Простите, читать не буду, не смогу...