Патрик Ротфусс «Хроника Убийцы Короля»

Прекрасно и ужасно одновременно.

Патрик Ротфусс (именно автор) показался мне одним из самых интересных. Вот как можно писать что-то настолько великолепный абзац, а дальше три абзаца безвкусной графомании?

Это как поребрики на опасных трассах, фрагментально раскрашенные в чёрный и белый цвет, что бы они не сливались и водители не врезались. Чёрное резко сменяет белое. И читать это крайне тяжело.

Каждая книга (включая и гипотетическую третью) была написана за долгое время, из-за этого одни красочные описания, образы персонажей, сюжетные ходы и остроумные диалоги просто пришли автору в голову, вторые были «отполированы до блеска» и тоже стали шедевром. Вот только вместе и те, и другие составляют едва ли четверть книги. Зачем было писать ещё 3/4 плохого текста? Не хватило таланта, терпения, или просто не заметил/высоко оценил остальной текст? Мне так и не удалось ответить на этот вопрос.

Но давайте по порядку:

1) Атмосферность и слог. Есть просто превосходные описания, но, как было сказано выше, их не много, и они- следствие долгого написания. В тех «редких местах» удивляешься как хорошо может быть описана та или иная сцена, или как парой слов автор может передать настроение/состояние героя. Тот же пролог очень хорош. Настолько хорош, что он является одновременно и прологом к первой книге, и эпилогом к ней же, и прологом и эпилогом ко второй (и я уверен, что и к третьей тоже). Автор может, когда хочет. Но не всегда хочет. И не желает убирать совсем плохие моменты.

Приведу несколько примеров из первой книги: «Даже слабое дуновение ветерка не тревожило поверхность воды. Так что когда мы забрались на упавший камень, звезды оказались и вверху и внизу — словно сидишь посреди звездного моря.»

«Его лицо было просто создано, чтобы хмуриться»

«Это была дверь не для открывания, а для того, чтобы оставаться закрытой.»

Прослеживается примерно на каждой десятой странице. Остальное- банальщина. Куча устоявшихся выражений, спешных и блеклых описаний в стиле «кратко расскажу, а не покажу». При этом у автора есть на это обоснование: «ведь это рассказ трактирщика».

Сам «настрой» произведений сумбурен. Я долго думал, для кого писалась эта книга, и в конечном счете пришел к выводу, что для подростков. В некоторых моментах произведение напоминает сказку, где-то- краткий пересказ истории, в некоторых- «воду ради воды» (сюжет вообще стоит, и действия происходят одинаковые и скучные). А бывают моменты «как-из-учебника», когда герой рассчитывает длину треугольника, или рассказывает о том, как выпаривать фосфор из мочи. Автор явно указал на то, что это «не детское произведение» сильным обилием пошлых шуток в начале. Всё это выглядит как сшитое из заплаток платье.

По поводу перевода (да, он никак не относится к самому произведению, но всё же): однажды чуть с ума не сошёл, наткнувшись на слово «однокашники». (Хвала небесам, в оригинале- «bunk-mates». Не силён в english, не знаю, как перевести… Товарищи по двухъярусной кровати?)

2) Персонажи. Есть с десяток интересных, а то и вовсе очень хороших. Часто в героях присутствуют «изюминки», но до ума они не доведены. Например, один из одногрупников Квоута в университете был 50летний мужик. Однако, эта его «взрослость» никак не обыгрывается, ведёт он себя, как и остальные подростки. А жаль.

Одна из причин «тягомотины» этого повествования- что поведение героев никак не меняется. В хорошем произведении заблаго разнообразия/интереса автор погружает героев в новые обстоятельства, меняет их характер, сталкивает ещё не сталкиваемых персонажей между собой, раскрывает их с разных сторон... тут же (начиная с поступления в университет) все герои, включая ГГ всегда в одинаковых обстоятельствах и ведут себя всегда одинаково. Будто читаешь 2-3 главы 40 раз.

Из тех героев, что мне очень понравились: Лоррен, архивный магистр. Замечательно передан всего лишь парой черт- высокий, бледный старый книголюб, вечно спокойный в любой ситуации. Кроме тех, что вредят архивам- тогда он готов взорваться от гнева. Парой моментов в романе передано впечатление, что вообще наизусть знает весь текст всех книг.

Элодин -мастер имён. Появился первый раз среди пожилых магистров, но был на два десятка лет моложе почти каждого из них, но пользовался не то что уважением... благоговением. Вёл себя фривольно, странновато. Сразу создал впечатление таинственного и могущественного волшебника, который девиантен просто потому, что ему наскучила эта «мирская суета».

Денни

Правда, частенько герои ведут себя совсем уж ненатурально, «что бы сюжет случился». Это плохо. Очень плохо. Вот пара спойлерных примеров:

3) Сюжет. Есть неслабая завязка в начале, а потом пустота. Герой просто учится в университете, и то что с ним происходит нельзя назвать сюжетным развитием. Ищет деньги, решает свои проблемы и препирательства с «врединами-студентами» и «врединой-учителем». А ещё здесь клише на клише. Да, сам Ротфусс в своей книге прямым текстом говорит, что история не должна быть новой «а может быть как старый друг». Судя по интервью самого автора, первая книга писалась в 2004-2007 году (ровно тогда же выходили 6я и 7я книга по ГП). … Конечно же он решил написать свою историю про ученика-волшебника под впечатлением от ГП. Автор этого и не скрывает (да и Волшебника Земноморья автор читал).

Написал ли он «свою» историю про мальчика-волшебника, который становится взрослее

4) Система магии. Придумать свою интересную систему магии мало кому под силу, а довести её до идеала могут и того меньше. И с первым у автора проблем нет- система интересная. Но вот со вторым… Я довольно солидарен (обычно) к системам магии или волшебным существам в фэнтези. Да, автор- не бог, и даже минимальные отклонения от наших законов физики требует уже огромных усилий, чтобы предусмотреть всё (те же гигантские пауки у Толкиена, да, хитиновый панцирь по закону квадрата-куба не выдержит такой массы, но ведь можно представить, что у них просто иная химическая структура тела). Но эта солидарность не работает в случае, если сам автор досконально описывает свою магическую систему, да ещё и в интервью называет её «хорошо проработанной» (а на деле это мягко говоря не так).

Рецензия получилась бы в разы длиннее, если бы я расписывал все косяки и противоречия, поэтому опустим их. Скажу лишь про то, насколько она сильна.

Симпатия- два предмета можно «связать» вместе, и передавать от одному другому кинетическую или тепловую энергию. То есть берём камень, «связываем» с другим, кидаем один камень, второй летит под тем же вектором. При том чем больше они похожи- тем больше будет «коэффициент». В книге сказано, что, если слепить из воска статую человека в полный рост и хорошенько её раскрасить- можно добиться 10-15% симпатической связи (похлопаешь его по щеке- он ощутит похлопывание, но намного слабее, проведёшь под ним свечкой- почувствует тепло). Разумно предположить, что, если взять вещь из того же материала- связь будет ещё больше. Но нам и 10% достаточно.

Берём сердце человека (в морге где-нибудь или на кладбище выкапываем), связываем с сердцем нашего врага, и просто протыкаем. Даже если у врага будет рана в 10 раз меньше- это всё равно моментальная смерть. Или связываем мозг и бросаем его в костёр. Нам достаточно нагреть мозг нашего недруга всего на 12 градусов (36,6с- температура человеческого тела, ~48с- температура сворачивания белка) – мозг просто сварится. Ещё одна моментальная смерть. При том вообще всё равно будет ли это обычный крестьянин или мастер имён Элодин. В книге не было сказано, что связь затрачивает какие-то внутренние силы, или ты устаёшь- можно связать до 100 сердец за раз и в костёр бросить. Как же защитится от этого? Ну, есть некий «грэм». После одного неприятного случая в академии (когда преподавателя обожгли с помощью симпатии) в книге происходит диалог:

«— Ты был без грэма?

— Да, — огрызнулся Хемме. — И не разговаривай со мной таким тоном, словно это моя вина. Можно с тем же успехом винить зарезанного в темном переулке, что на нем не было кольчуги.» -Патрик Ротфусс «Имя Ветра».

Понимаете? Преподаватели почти всегда ходят без защиты (да и зачем она). Один исключенный озлобленный ученик, знающий только основы симпатии может раздобыть пару-тройку мозгов и сердец (или просто вылепить их из глины и раскрасить) и в одночасье убить весь преподавательский состав университета! И это, напомню, только симпатия, только основы и только один способ применения. Вы уже догадываетесь, насколько магия здесь сильна? И тут, кстати, мы плавно подходим к следующему пункту.

5) Правдоподобие (продуманность мира). Его нет. Начали «за здравие»: и персонажи по-своему хороши, и система магии новая и интересная. А вот этого нет и всё. И архивы у них охраняются парочкой безответственных студентиков (один из которых чуть эти архивы не спалил ради подлянки своему врагу), и любую дверь в университете можно просто взломать отмычкой и войти, и великие арканисты, умирающие от бедности или сожжённые на кострах в былые времена, которые настолько могущественны что могут поставить мир на колени... Но моё любимое- это исключение. Если кто-то из студентов спустя пару лет обучения наложил на кого-то порчу- его за «непободающее поведение» исключают. Я бы назвал другое слово- «отпускают». Обученного могущественной магии, к тому же достаточно решительного и сквернохарактерного, чтобы применить её на другого человека студента просто отпускают. Без всякого «лишения магии» или присмотра. Просто за дверь выставляют. Не забывая перед этим отхлестать кнутом, что бы он ещё больше озлобился. Вы там серьёзно? Да их же может с две сотни человек собраться, и мир уничтожить! Доучится вообще проблем не составит- подговорили парочку знакомых, которые ещё учатся в университете раздобыть для них нужные знания, и всё. Один из себя будет строить прилежного ученика и любителя книг, войдёт в доверие к Архивному магистру, станет Хранистом, и будет по ночам книги изучать с самой могущественной магией. Второй пойдёт к Магистру-над-артефактами, и у него самым опасным штукам выучится. Третий… ну вы поняли. А как разузнают всё о нужной им магии (и способах борьбы с ней) просто уйдут из университета под предлогом «не хватает денег на продолжение обучения». Каждую четверть десятки студентов прибывают и убывают. Никто и бровью не поведёт. А когда поймут- будет уже поздно.

Почему этот мир ещё не развалился на части при таком наплевательском отношении на такую могущественную вещь? Непонятно. Видимо, все исключённые с грустным лицом идут работать фермерами/плотниками до конца жизни, а о магии забывают.

Конечно, это уже если рассматривать мир за пределами истории, книга не про это. Она про парня Квоута, любящего музыку, магию, и ищущего свою судьбу. Про дружбу, любовь, опасные приключения… Просто, даже если смотреть внутрь истории- тоже можно найти безалаберное отношение автора к устоям, которые он сам же установил ранее.

Во второй книге (глава 8) есть сцена, где магистр Хемме оскорбляет (загородившему ему дорогу в тесном коридоре) Элодина «полоумным», затем грубо толкает его плечом, что бы тот освободил ему дорогу. Далее на пути ему попадается ГГ, Хемме произносит «О, и четверть-умный здесь. Могу я порекомендовать тебе книгу для изучения? Прекрасное произведение, называется «Коридоры, их форма и предназначение: введение в предмет для умственно отсталых»». Когда ГГ всё же отходит в сторону, магистр пафосно удаляется.

И тут, во-первых, уважаемый человек в летах ведёт себя как подросток. Вообще возвращаясь к теме «подростковой литературы» здесь многие ведут себя по-детски и глупо (чем дальше по тексту- тем глупее). Но дело тут даже не в этом. Хемме оскорбил Элодина! Мастера имён, бывшего ректора университета, магистра старше его по званию, с которым даже нынешний ректор общается благоговейно (как с богом на земле), и чуть ли не величайшего мага во всём мире. Что это сейчас было? Да, Хемме- учитель со скверным характером. Северус Снейп из Гарри Поттера тоже мог накричать или выволочь за ухо/шиворот какого-нибудь ученика… но не Министра Магии! Я даже не знаю, как назвать эту сцену, она показывает, что автору уже вообще наплевать на социальные устои. Это даже не косяк. Косяк- это когда в книге древнеегипетский надсмотрщик кричит на свободного гражданина так же, как на раба. А когда он оскорбляет и толкает ФАРАОНА- это уже не косяк. Я даже не знаю, как это назвать.

Итог : Ни в коем случае не «дешевая беллетристика». Где-то проскакивает превосходный слог, хорошие персонажи... Но и не уровень, на который данную книгу многие ставят. Отношение автора к своему творчеству видно сразу, и оно, скажем так, не лучшее. Как по-моему писалась эта книга: автор прочитал Поттера и Волшебника Земноморья и решил написать что-то своё. Придумал 7-10 сцен и общий каркас трилогии. А дальше зациклился на этом и превратился в «раба одной идеи». Вокруг них стал строить всё, начиная от сюжета и заканчивая законами мира, при том, когда выбор падал между правдоподобностью или этими 7-10 сценами, делал его в пользу последних. Как исход- в первой книге 15% превосходного содержания, остальное- вода и просто на ходу сочинённая графомания. Вторая и вовсе высосана из пальца. Третья, скорее всего, будет и того хуже, и выйдет ещё лет через 10.

Кому бы порекомендовал : Тем, кто не против читать большое ради малого. В книге есть толща хороших моментов, атмосферных описаний, красивых слов, способных поразится гению автора, открыть для себя что-то новое, или повысить свой словарный запас, пусть и спрятанных под океаном тягомотины. Так же любителям покопаться в новой системе магии, но не углубляясь и «прощая» косяки. Фанатам «средненьких произведений» (когда уже всё очень хорошее закончилось, а почитать нового хочется) и длинных историй.

Кому бы не порекомендовал : Фанатам динамического «взрывного» сюжета (водички много, больше 3/4), правдоподобным привередам (противоречащие друг другу по 10 раз законы мира, и мироустройство при котором давно должен был прийти конец света режут глаза), а так же не-любителям Мэри Сью (ГГ- ещё тот Мэри Сью).

Дневник путешественника по выдуманным вселенным. «Хроники убийцы короля».

Декабрь, 2011 год.

Вокруг только и говорят, что об этом Патрике Ротфуссе. При этом кто он такой и чем отметился, я решительно не понимаю. Надо пообщаться с ним лично, благо найти его не составляет труда.

Январь, 2012 год. «Имя ветра».

Давно не писал в дневник, был сильно занят. Можно сказать, всецело поглощен происходящим. Как я и предполагал, найти Ротфусса оказалось совсем не сложно, но полноценно поговорить не получилось: занятой он человек, что поделать. Но и занятный. Отправил меня в трактир «Путеводный камень», расположенный где-то на краю света. Квоут, местный трактирщик, оказался очень словоохотливым. Все время травил всякие байки, да так искусно, что покидать это заведение совершенно не хотелось. Все-таки дома унылая работа, быт, а там волшебство, которое кроется в каждом слове…

Февраль, 2012 год. «Страхи мудреца».

Я цеплялся всеми руками и ногами, но отказывался покидать «Путеводный камень», пока не услышу завершение истории. И, тем не менее, меня выставили, попросив прийти завтра. Но ни завтра, ни в любой другой день, мне вернуться не удалось. Трактир просто не появлялся, а его посетители и работники словно канули в Лету. В отчаянии я попытался добраться до Ротфусса, тот меня серьезно выслушал и попросил набраться терпения.

Август, 2014 год. «Грозовое дерево».

Момент выбран абсолютно неподходящим, но от таких предложений не отказываются. Я вернулся в заветный трактир спустя два с лишним года, и радости моей не было предела. Увы, возвращение было недолгим и после того как меня самым грубым образом выдернули оттуда, я несколько дней ходил будто с похмелья. А потом опять не смог найти трактир!!! Представляете себе, будто голодному человеку показали тарелку борща, а затем спрятали ее подальше. Ну да ладно, если надо, я подожду, не в первый раз уже.

Апрель, 2015 год. «О том, как появился старый падуб».

Видел на днях Ротфусса, он намекнул, где можно будет скоро отыскать трактир. Не медля ни секунды, я отправился туда, и действительно нашел «Путеводный камень», но полностью пустой. Ни внутри, ни снаружи никого не было. Выйдя из здания, я побродил пару минут по округе, а когда вернулся к трактиру, он исчез. Какие-то странные шутки у этого мира…

Август, 2015 год. «Спокойное достоинство безмолвия».

Случайно встретил Аури. Провел с ней один вечер, был очень счастлив, но в глубине души ощущал сильную тоску по остальным трактирным знакомцам. Ладно, подождем еще.

Май, 2018 год.

Поразительно, сколько воды утекло. Я уже толком не помню, чем же был замечателен тот трактир и отчего я так за ним бегал. С тех пор я познакомился с сотнями новых людей, поучаствовал в десятках интересных приключениях, но знаете… Если «Двери из камня» когда-нибудь все же откроются, я шагну в них как в омут с головой. Надежда такая штука, которую убить совсем не просто.

Не смотря на полную заштампованность произведения и синдром Мэри Сью в самой запущенной, приторной до невозможности стадии, главной проблемой для меня стала недостоверность и фрагментарность мира созданного автором. Опишу несколько проблем характиризующих это.

Первая проблема — вооружение.

Судя по описанию быта-одежды мир примерно соответствует 17 веку Европы. Но в этом случае там должно использоваться огнестрельное оружие. Автор решил не вводить его в произведение чтобы не портить фэнтезийную романтику? Ну хорошо, но тогда надо придумать хоть какое нибудь объяснение почему его нет. Каким образом маги-ученые-алхимики с их огромными знаниями не смогли изобрести простой порох? И ведь это не мелочь, огнестрельное оружие — изменило историю этого мира, без него в 17 веке все выглядело бы совсем по другому.

Если уж у нас нет огрестрелов, то у нас должны быть рыцари. Поскольку именно полные латы — венец военной мысли в мире холодного оружия. В нашем мире латы ушли только из за повсеместного распространения огнестрельного оружия, да и то уходили они долго и нехотя. Однако в мире Ротфусса нет даже намеков на рыцарство. Почему? Что вытеснено тяжелые доспехи? Более того, в одной из сцен упоминалось что солдат носит кожаную броню. Кожаные доспехи защищает от клинка хорошей стали, как бы это сказать.. да никак он не защищает! Неужели автору так сложно было прочесть хотя бы пару статей в вики по поводу оружия средневековья?

Вторая проблема — магия.

Автор пытается заигрывать с физикой рассказывая что маги могут только перемещать энергию из одного места в другое, но не могут создавать ее, фактически он применяет в своем мире закон сохранения энергии или первое начало термодинамики. Однако! Согласно согласно второму началу все той же термодинамики тепло может перетекать только от более теплого тела к более холодному. Для того что бы произвести обратный процесс нужно выполнить работу. Для этого нам нужна энергия, и откуда она берется? Сипатические фонари светят вечно, а симпатические холодильники охлаждают просто потому что на два куска металла нанесены руны и тепло, типа, перетекает от одного куска металла к другому (это описано во второй книге). Так вот чтобы тепло перетекало от одного куска металла к другому нужно затратить огромное количество энергии, с учетом того что тратить ее нужно постоянно, пока холодильник работает, а это неизвестно сколько лет. Откуда она берется? Вкладывается магом при нанесении рун? Но автор же постулировал что из неоткуда ее взять нельзя! А ее нужно реально много, просто охлаждением тела тут не обойдешься. При этом никаких подобных процессов при создании артефактов не описано.

Конечно, можно сказать “Но ведь это же сказка а не учебник физики”. Так ведь это начал сам Ротфусс. Нет ничего более жалкого чем автор фэнтази или фантастики заигрывающий с наукой в которой он ни черта не понимает.

И третья проблема — социальное устройство мира.

В мире Ротфусса магов бояться и избегают, когда то их даже сжигали на кострах. А теперь хотелось бы знать, как?? Как можно сжечь на костре человека который может парой слов этот костер потушить, а другой парой слов поджарить тех кто пытался сжечь его. В нашем мире колдунов и ведьм сжигали именно потому что они не были колдунами и ведьмами.

Наша история показывает что люди имеющие реальную власть очень быстро становятся элитой. Всякие рыцари-кшатрии-самураи стали верхушкой социума, просто потому что умели убивать получше чем среднестатистический человек. Так вот маги должны были стать суперэлитарной элитой, Университет должен был быть переполнен от желающих приобщиться. А мастер имен должен был править миром, как минимум.

И кстати, что бы убивать — не обязательно знать магию имен, достаточно симпатической. Берешь кусок кости, связываешь его с костью черепа цели и немного перемещаешь его внутрь мозга — все. Если такое проделывали с металлом, почему нельзя с костью?

Автор вообще никак не пытается объяснить какая сила противостояла магам, что позволило обычным людям сжигать их и диктовать им свои законы.

Разумеется при всем этом в произведении есть определенные плюсы. Однако в целом оно мне кажется сильно переоцененным. Это очень простая сказочка для гуманитариев, при чтении которой ни в коем случае нельзя думать, а то мир построенный автором развалится как карточный домик.

Я, в принципе, могу понять, почему многим так нравится этот цикл. Написано действительно легко и интересно. Чандрианы — великая загадка, которую хочешь разгадать. Мир, в котором происходит действие, интересный. Да только всё это разбивается о несколько серьезных недостатков.

1. Течение основной сюжетной линии. Хотите узнать о чандрианах хоть что-то из двух здоровенных книг? У автора об этом другое мнение. Ему больше нравится описывать сексуальные и боевые подвиги ГГ. После чтения я подумал, что в свои 16-18 лет написал бы примерно так же — ну, о подростке, которому дают почти все женщины, который одной левой побеждает банды разбойников и всё такое. Конечно, я написал бы, будь я менее ленивым и более талантливым. Иногда создается впечатление, что Ротфусс просто не знает, как развивать основную сюжетную линию. Ну да, он придумал классную завязку, но дальше ничего сделать не может, и потому пишет про секс с фейри.

2. Айкидо. Почему это всегда айкидо? В «Волкодаве» было айкидо. В «Войне с демонами» у Бретта было айкидо. Вот тут опять — древнее и тайное айкидо, которое позволяет юноше побеждать здоровенных мужиков. Почему, скажем, не эльфийский кикбоксинг? Почему не гномья вольная борьба? Почему именно айкидо? А я скажу, почему. Потому что айкидо — очень удобное боевое искусство для писателя. Обычные боевые искусства требуют прокачки общей физической подготовки, регулярных спаррингов, специальных диет и других скучных вещей. А айкидо — это ведь так просто! Нужно всего лишь «использовать силу противника против него самого». Ну да, вот, скажем, хочет вас ударить крутой боксёр, а вы такой перехватываете его руку, чуть-чуть подталкиваете, и он летит вверх тормашками. Это именно так работает, ага.

3. Денна. Зачем она здесь? Я вижу этому только одно объяснение — Денна окажется каким-нибудь Пеплом, который всё это время изощрённо издевался над ГГ, формируя у того стойкий спермотоксикоз.

В общем и целом впечатление такое: Ротфусс в течение многих лет вынашивал и формировал концепцию первой книги, в итоге написал её... и столкнулся с тем, что не знает, о чём писать дальше. Всё. Боюсь, что в итоге получится, как с концовкой сериала «Игра престолов».

«.... неудивительно, что я знал все те истории, которые рассказывали по вечерам Дедан, Геспе и Мартен. Не во всех подробностях, но основной костяк знал. Как пойдет дело и чем все закончится.

Поймите меня правильно. Они мне все равно нравились. Истории не обязательно быть новой, чтобы порадовать тебя. Одни истории — все равно что старые друзья. Другие — привычны и надежны, как хлеб.» — Квоут, «Страхи мудреца», глава 86.

Вот и мне, пока я читал историю искусного рассказчика Патрика Ротфусса, казалось, что всё это я уже где-то слышал. И про юного сироту, который стал тем, кем его никто не мог бы и представить. И про древние сущности, чьи пути и деяния человеку понять почти невозможно. Или про богиню, одарившую своей благосклонностью смертного. Магистр Элодин напоминает мне одного мастера с острова Рок в Земноморье, а народ адем возможно происходит из общего прамира с айил из мира Колеса. Или нет. Это и не важно. Главное что я, подобно Квоуту, сразу распознал в этих книгах друзей.

«Редкое и большое удовольствие найти автора, который пишет так (как Патрик Ротфусс), не только с замечательной точностью языка, которая, на мой взгляд, совершенно необходима для создания фэнтези, но и с настоящей музыкой, звучащей в словах... ах, радость!» Это мнение Урсулы Ле Гуин. Я привёл его не только потому, что полностью с ним согласен, но и потому что самому мне, не будучи филологом, достаточно сложно обобщить и сформулировать гамму чувств от стиля Ротфусса. Это как глоток горного воздуха и вкус воды из горной же речки одновременно. Или как Брэдбери, Ле Гуин и Громыко в одном флаконе (надеюсь найдутся такие, что не сочтут последнее предложение кощунством). Читая это, буквально млеешь и тонешь в неге, без преувеличений.

Некоторые жалуются, что сюжет провисает, повествование чересчур затянуто, герои картонные. В принципе подобные упрёки можно найти в рецензиях и комментариях даже к самым лучшим книгам, быть может на этом и вовсе не стоит останавливаться, но всё же выскажу своё мнение, что первого не заметил, о втором скажу лишь, что хорошей книги много не бывает и по мере чтения я лишь мельком успевал ужаснуться как быстро исчезают непрочитанные страницы, а сердце тем временем пело — ещё! Что же до третьего, то выражение «картонные герои» давно уже само стало картонным. Я предполагаю, что значительная часть читателей давно уже применяют этот замусоленный штамп не только к плохо выписанным персонажам, но и к героям, чьи поступки и их мотивы кажутся непонятными, нелепыми или попусту неприятными, на том лишь основании, что сами бы они так не сделали, что в свою очередь вовсе не делает протагонистов менее живыми или реалистичными.

Низкий поклон автору и ещё два почти столь же низких двум замечательным переводчикам, от которых при работе с романами потребовалось, конечно, много больше, чем просто хорошее знание языка. С нетерпением буду ждать третьей книги.

Закончил знакомство со второй книгой цикла и позволю себе оставить отзыв на всю эпопею, ибо вектор ясен, впечатления целостные и разбивать их по отдельным книгам смысла нет.

Многословное, усыпляющее повествование, которое лично я смог одолеть только в формате аудиокниги и в качестве средства от бессонницы. Сюжет.. Ну он во всей полноте описан в жанровом классификаторе: «становление/взросление героя». Да, это очередная история про Мальчика Который Выжил и его курс молодого бойца перед схваткой с Тем-Кого-Нельзя-Называть и его прихлебателями (о которых тоже в мире книги вспоминать не рекомендуется). Курс молодого бойца включает в себя трудное детство, школу чародейства и волшебства и всякого рода приключения, в которых гг предстоит продемонстрировать какой он молодец-удалец. И он продемонстрирует, уж поверьте. Нет ничего в книжном мире в чем наш юный гг не стал бы лучшим. Он и колдунов переколдует и воинов перевоюет, у воров украдет, драчунов изобьет, бардов всех переиграет, поэтов пересочиняет, все возглавит, всех спасет, что украли, то найдет, всех обманет-обхитрит, ну а древнего суккуба пылкой мощью удивит (серьезно, этот момент особенно умилил).

Ну а что там с героями? С нашим удалым Квоутом все ясно, у него читы и характер рыцаря без страха и упрека. Его окружают Non-Player Character с соответствующими программами. Есть сокурсники-друганы, с которыми гг бухает в кабаках и восхищает своей крутизной, есть надменный хвастливый сокурсник-враг, который подленько вредит и героем не восхищается, завидует. Есть мудрый ректор, злобный профессор и куча других NPC, которые скучны чуть менее чем полностью. Отдельного упоминания заслуживает лишь Денна. Загадочная и прекрасная (в книге все дамы прекрасны, и почти все хотят нашего гг, но Денна исключительно прелестна, на это делается особенный упор ибо это ее главная характеристика) естественно она великолепно поет и все мужики делают на нее стойку. Работает наша красавица в эскорт услугах компаньонкой-динамщицей. Между сей дамой, которой автор усиленно пытается придать загадочности и глубины и нашим гг есть Чувства, они все время друг друга ищут, ведут чинные разговоры ни о чем, гуляют и любуются пейзажами, при этом наш гг держит руки в карманах ибо боится вспугнуть нашу трепетную лань. Денна периодически участвует в побочных квестах и, возможно, примет участие в главной сюжетной ветке, ибо другого смысла продолжать эту мучительно-утомительную нудятину я не вижу. Единственный живой и интересный персонаж это трактирщик Коут.

Мир книги. О нем у меня какого-то цельного впечатления не сложилось. Он напоминает мне локации из игры в которых гг учится крутизне и ее, крутизну, демонстрирует. Все законы мира заточены лишь на это.

Итог. Книга неплохо написана, иногда появляется вялый интерес к происходящему, в качестве снотворного подходит идеально, надолго хватает и не вызывает привыкания. Очевидно, что это «не мой» автор и мое мнение не умаляет его таланта, который я способен увидеть.

Жалею только об одном, что не дождался завершения цикла. Только когда автор его закончит одному богу известно. Прочитал всё написанные книги, можно сказать на одном дыхании. Очень интересное повествование, легкий язык, безусловно заслуга переводчика. По сути дела костяк истории схож со многими, разве что мир и описания приключений разное. Гг движет месть за своих родителей и близких ему людей из его окружения детства. А что бы ему этого достичь ему приходится проходить терновый путь от попрошайки до ученика академии. За всё время ему встречаются разные люди, в которых он находит себе друзей и врагов. Природная смекалка, ум, музыка, открывают перед ним огромные перспективы, плюс ко всему это его вытаскивает из многих передряг. Повествование это ведётся от самого гг в правдивом рассказе хронисту, типа воспоминание прошлого. Учеба в академии напомнила Хогвартс. В общем, классика жанра. Многое можно автору еще написать и рассказать. Жаль, что к тому моменту, если он вообще напишет продолжение и каким то образом это дойдет до нас я уже все подзабуду, а перечитывать я точно не буду. Возможно переслушаю аудио книги и уж тогда наверстаю) Так что остановимся на том , что имеем. Кое- какие предположения по тайнам у меня имеются, озвучиват не буду, уж потом сопоставлю и отпишусь когда-нибудь). Мне очень понравилось.

Нет, ребята, так нельзя.

Я прочел Джордана, я прочел Шаннару, я Мартина одолел, даже Бэккер пал перед моей несокрушимой твердостью.

Но такого разнузданного занудства я еще не встречал.

И ведь сюжет интересен. И ведь герои яркие. И ведь сцены динамичные.

Но когда вот эдак подробно описываются покупка рубашки, репетиции с лютней, описание дорог, трактиров и пейзажей... когда раз за разом сперва у нас после какого-то события «пошли дни», а через десяток страниц выясняется, что их прошло один или два... зубы болеть начинают.

Ну и, конечно, страшно портит впечатление две вещи. Первое — склонность мальчика к манипуляциям (и то, насколько легко ему это удается делать, обманывая почти королей, воинов и магистров магии), второе — здоровенная дырища в повествовании —

Читать придется — ибо хочется знать, чем закончится. Но — редкий случай — последний том я скорее листал.

Читается на удивление легко и захватывает с самого начала. Отличная завязка и знакомство со злодеями. «Тайна» выдана на ура.

Дальнейшее повествование (70% первых двух книг) составляет описание обучения ГГ в университете магии, и тут развитие основного сюжета — «чандриан» — останавливается. Тем не менее, читать все равно приятно, хоть автор и не избежал стандартных штампов. В плюс можно поставить хорошо проработанную систему магии, с попыткой подвести научный базис, красивую атмосферу, приятный язык автора.

Персонажи проработаны неплохо, но чересчур просты. Если не брать в расчет ГГ и его даму сердца, любой персонаж может быть описан одним предложением. «Строгий, но справедливый учитель», «студент-мажор, который пакостит всем вокруг», «сумасшедший, гениальный профессор», «дружбан не разлей вода» и т.д. И все их действия укладываются в рамки подобной незатейливой характеристики. По словам самого автора, при создании персонажей он не использует настоящих людей в качестве прототипа, т.к. дескать персонаж получится ненатуральным (ха-ха)

Главный герой. Тут автор не сумел обойтись без того, чтобы потешить свое эго. Главный герой Велик. Во всем. И все вокруг это признают. Им либо восхищаются, либо его ненавидят, но аура особенности не оставляет его ни на минуту. Он преуспевает во всем, за что бы не брался.

Помимо этого, ГГ это парнишка из семьи бродячих артистов, родителей которого убили таинственные демонические злодеи, и он втайне мечтает им отомстить (или хотя бы найти, узнать кто они такие). Для этого он поступает в университет и борется с нищетой чтобы его закончить. Также у него есть «та самая» девушка, в которую он по уши влюблен, безо всякой взаимности:

Главная героиня. Вот здесь логика автора не совсем понятна. Героиня вызывает скорее отрицательные эмоции, т.к. представляет из себя то ли динамщицу, то ли сотрудницу службы эскорта. Молодая девушка, без определенных занятий, которая живет, видимо, за счет различных мужчин, которых постоянно меняет. Главного героя она со знанием дела отправляет во френдзону.

Вокруг их взаимоотношений разведено много пафоса и соплей, и бесконечные разговоры ни о чем по ходу книги начинают утомлять. Тем не менее, героиня непонятным пока образом замешана в таинственных событиях, происходящих вокруг ГГ.

В-целом, градус таинственности находится на очень хорошем уровне, настоящее раздолье для любителей построить гипотезы. По мере развития сюжета автор выдает большое количество загадок, намеков и тайн, некоторые достаточно топорно, а некоторые из них весьма тонко. В этом есть особый шарм — очень и очень много, вроде бы незначительных слов, стишков или сказок, на самом деле имеют тайный смысл, хоть пока и не вполне понятный. Вот пример одной из загадок, относительно которой ломают голову на фанатских форумах:

Леди Лэклесс в черное одета,

Семь диковин прячет платье это.

Есть не для ношения кольцо,

Не для брани острое словцо.

У супруга леди, верь — не верь,

Свечка есть, при ней без ручки дверь.

В ларчике без крышки и замка

Лэклесс держит камни муженька.

А еще у леди есть секрет,

Видит сны она, да сна ей нет.

На дороге, что не для хожденья,

Лэклесс ждет загадки разрешения.

И, несмотря на буксующий сюжет, описание обучения в университете завораживает. Есть какая-то романтика в этом причудливом месте. Про простые вещи автор пишет так, что не хочется отрываться.

Во второй книге герой начинает путешествовать, и вот здесь начинается действительно лишние, не относящиеся к сюжету, затянутые куски. Например, обучение у «монахов Шао-Линь» можно было бы смело выкинуть из книги. Также во второй книге автора потянуло на «клубничку» и сексуальные подвиги героя весьма неуклюже вписаны в сюжет и воспринимаются как банальное хвастовтсво. Но остальные приключения героя вызывают интерес, и он наконец находит применение выученной магии.

Из явных минусов стоить отметить явное непонимание автором женской психологии. Тут и главная красавица влюбляющаяся в ботаника. И абсолютно безграмотные советы «от девушки», как завоевать женщину. И явно назревающий в третьей книге выход из френдзоны. Ну и все женщины сами делают первый шаг — очень удобно, когда хочешь рассказать про секс, а как его получить, сам не знаешь.

Подведем итог.

Плюсы: хороший язык автора, обилие тайн, затягивающая романтика Университета, красивый мир, про который хочется продолжать читать, проработанная система магии.

Минусы: временами затянутое повествование, лишние эпизоды, встречаются косяки в психологии и недостоверные повороты сюжета, отсутствие серьезных мыслей, идеи произведения, наличие утомляющих персонажей.

В-целом, как приключенческое фэнтези на очень и очень высоком уровне. Уверенно занимает второе место в моем личном рейтинге фэнтези-циклов. Я прочел обе книги 3 раза подряд, и я нетерпением ожидаю выхода третьей.

Читать или нет? Однозначно не читать, как минимум, пока не появится 3я книга, выход которой и так запаздывает на несколько лет.

Позади остались первые два тома саги, повесть об Аури и рассказ о Басте, и я посчитал своим долгом высказаться.

Даже беглый анализ комментариев эпопеи Ротфусса свидетельствует о том, что его творчество никого не оставило равнодушным. Мнения об авторе достаточно полярные — мастер или графоман. К слову, основная критика держится на нехитрых мемах — «много букаф» и «сексу мало». Сам Патрик, кстати, характеризуя своё творчество, прямо не рекомендует его любителям остросюжетных экшенов и чтива попроще. И с этой мыслью автора необходимо согласиться.

Лично для меня Ротфусс — потрясающий рассказчик. И вроде бы избалован я лучшими образцами качественноно фэнтези, и вроде бы некоторые литературные клише присутствуют, и вроде бы Квоут несёт в себе черты «обычного японского школьника» (кто-то из комментаторов назвал его «сказочным лохом»), однако я прочитал все доступные произведения цикла на одном дыхании и не мог оторваться. А этот факт мне самому уже говорит о многом. Вкусная история, прекрасный язык.

Невзирая на использование некоторых клише (а что в этом такого, если вдуматься? Сколько раз писатели обращались к «Одиссее», например?), автору удалось создать самобытный и увлекательный мир. Он не претендует на величие (не Средьземелье Толкина явно), однако живёт своей жизнью и имеет зримый потенциал к дальнейшему раскрытию. Цыганские мотивы в биографии главного героя, атмосфера ренессанса, «научная магия», алхимия, симпатия, артефакторство, сообщающиеся планы, — всё это весьма и весьма интересная канва истории Квоута. А уж противоречивая история семерых, церковь Тейлу и кюриды — вообще блестящие находки.

Автору прекрасно удались второстепенные персонажи. Начиная с Аури, ставшей альтер-эго Ротфусса, и заканчивая Вашет, Эллодином, Куклой и Бастом. Если вдуматься, фанаты делали из значительно менее интересных и вполне картонных персонажей Р. Сальваторе героев целых литературных циклов. На мой взгляд, вышеназванные лица из окружения Квоута вполне могли бы стать героями самостоятельных произведений.

Резюмируя, соглашусь с мнением, что Ротфуссу удался блестящий дебют. Здорово, что он не идёт на поводу «массового читателя» и пишет для своей «чуть надломленной» аудитории. С удовольствием причисляю себя к ней. Буду с нетерпением ждать третьей книги и надеяться, что автора минует синдром Дж. Мартина.

Цикл Патрика Ротфусса про Квоута это одни из немногих книг, которые можно назвать взрослым фэнтези. Взрослым не в том плане, что здесь есть секс и расчленёнка — их здесь, как раз, почти нет. Но взрослым в том, что акцент здесь делается не на сюжет, а на красоту повествования. Когда я был подростком, мне в книгах был важнее всего увлекательный сюжет. Со временем я узнал все сюжетные повороты, на которые только способна фантазия авторов. А она не очень большая — бОльшую часть ходов даже в знаменитых произведениях фэнтези вы, если читали фэнтези достаточно много, видели уже где-то раньше. Сейчас же мне интересны другие вещи, в первую очередь красота языка и многогранность персонажей. И в плане красоты языка Патрик Ротфусс точно несравненен. В жизни я не видел ни одного писателя, который стоял бы к нему близко в этом плане. Даже классики русской литературы, которых так любят хвалить школьные учителя, не стоят по красоте языка с Ротфуссом и рядом. Главное здесь — читать Ротфусса надо в оригинале. Из переводов на русский относительно неплох перевод Анны Олефир, и весьма неудачен перевод Анны Хромовой.

Рекомендую прочитать от первой книги («Имя Ветра») хотя бы страниц 70, чтобы начать ощущать эту красоту языка.

Как говорится, прочел на одном дыхании. Прочел, отложил и наконец выдохнул с облегчением. Книга чертовски противоречива. Она совмещает в себе невероятный талант с той же самой невероятной графоманией. Отличные эпизоды с эпизодами заунывными до безумия. Теплое с мягким. И все в таком роде.

Если брать в комплексе, то книга очень сильно затянута. Сюжет насилует читателей подробнейшим описанием жизни подростка, точнее некоторых его промежутков. Доходит чуть ли не до абсурда, автор расписывает из части в часть одно и то же: герой пришел учиться, занял денег, долго думал как отдавать, сох по девушке, нашел деньги, отдал, сдал экзамен, снова задолжал, начать искать денег, посох по девушке, нашел деньги, отдал и так до середины второй книги. Это просто жуть.

Все события развиваются строго по описанной схеме, а чтобы читатель окончательно не офигел от однообразия, автор периодически вставляет стычки с недоброжелателями и перебивает повествование-флэшбэк настоящим временем. Конечно, потом, в последней трети второго тома меняются локации, меняются герои, но одно остается прежним: автор по-прежнему мостит схему, только теперь уже другого рода. Герой оказывается во враждебном окружении, но он такой няшка, поэтому быстро находит друзей.

Читалось, конечно, интересно, но все-таки я рад, что книга кончилась, рад что больше не прикоснусь к ней. Пускай автор заканчивает третью часть, это уже не мое дело. С меня всего этого хватит.

Ещё пару лет назад, когда я только зарегистрировался на Фантлабе, как-то решил воспользоваться рекомендациями сайта и узнать что же Лаборатория Фантастики мне предложит из фэнтези. К тому времени уже были прочитаны и оценены многие вещи: «Песнь льда и пламени»; «Властелин колец»; «Гарри Поттер»; «Трилогия о Мерлине»...

Первым что порекомендовал мне сайт был цикл Патрика Ротфусса «Хроники убийцы короля», с вероятной моей оценкой в 9 баллов. Тогда это название уже малость примелькалось мне в интернете, но я решил не спешить и немного подождать, так как все равно цикл всё ещё неокончен. После этого прошло ещё достаточно времени. Ещё много раз я обращался к рекомендациям Фантлаба и всякий раз, когда я спрашивал о фэнтези, выплывал этот цикл. И вот нынешней осенью надежды мои на то, что я прочитаю цикл полностью, а не буду с нетерпением ожидать заключительного романа, рухнули безвозвратно. Сначала я прочитал «Имя ветра», а вскоре и «Страхи мудреца».

Трудно оценивать цикл полностью, тем более писать на него отзыв, когда в нём недостаёт заключительного романа и все мысли сосредоточены на том что же будет дальше. Но и из того что есть с большой долей уверенности можно заключить, что новые полноценные и самобытные произведения автору в полной мере не удались. Интересно? — Да. Красиво, интригующе? — Да. Выдержано во всех канонах жанра? — Да. Но при всём этом постоянное ощущение, что нечто подобное уже было и не так уж много новшества. Думаю, между «Хрониками убийцы короля» и целой плеядой классических произведений в жанре фэнтези можно провести огромное количество параллелей. Например Квоута можно сравнить и с Гарри Поттером, так как оба они постигают магическое учение на уровне науки; и с Арьей, так как подобно героине «Игры престолов» он теряет родителей в подростковом возрасте, терпит лишения и нужду, но при этом закаляется как личность; и с Коннором Мак-Лаудом, так как этот также внешне почти ничем неприметный человек обладает огромной силой и невероятной харизмой, вот только не бессмертный. При желании сходство Квоута можно найти и с Ранд Ал Тором, Фродо, Гаем Валерием Грациллонием и даже с Тэрлом Кэботом. А уж о том как Квоут напоминает Мерлина, то даже говорить не приходится. И список похожих на него личностей ещё можно продолжить не одним десятком персонажей. В общем очень удачно созданный собирательный образ.

Теперь стоит обратиться к событиям, описанным в цикле. За три дня, пускай даже за трое суток, главный герой пытается выложить хронисту всю свою жизнь. Да, это фэнтези, да, это право автора, но зачем тогда писать настолько длинные произведения? Ведь добрых две трети первого романа и примерно с треть второго описываются лишь события в университете. Учёба, магические соревнования, университетские будни и работа Квоута у магистров. Любовной линии также уделена значительная роль, но отношения между главными героями меняются подобно картинкам в калейдоскопе. Разбавляют же пресную текучесть повествования эпизоды с Феллуриан, обучение Квоута единоборствам и время, которое он провёл у маэра. Хотя последний эпизод также растянут и если бы не наличие предателя, то также мог бы быть отнесён к рутине. В общем пресновато как-то всё. Примерно как начиная с пятого романа «Колеса времени». Одним словом не для тех, кто любит в фэнтези быстрый и динамичный сюжет, способный длительное время удерживать в читателе интригу. И будь этот цикл написан лет пятнадцать назад, то тогда можно было бы говорить о прорыве в фэнтези. А так зачем изобретать велосипед, когда уже написаны «Гарри Поттер» и «Песнь льда и пламени»?

Стоит также подчеркнуть, что на синтез из большинства известных произведений указывает тот факт, что Патрик Ротфусс хочет наделить своего Квоута дополнительными преимуществами. Главный герой у него не только маг, но ещё и рыцарь, непобедимый боец и гений семи пядей во лбу, причём от природы. Как по мне, то то, как Мэри Стюарт описывает легендарного Мерлина обычным человеком — выглядит куда убедительнее и эффективней. Думается, что автор, когда садился писать свою трилогию, уже дал себе установку писать шедевр, а поэтому и приплёл в свою мозаику по ниточке из более известных произведений. Также складывается впечатление, что Ротфусс во многом исчерпал свою задумку и поэтому столько времени никак не может закончить цикл. Стоит сравнить этот момент с мартиновской «Песнью льда и пламени», где первые три романа написаны как на одном выдохе, а четвёртый и пятый уже им заметно уступают по своему качеству. Будем надеяться, что эта же участь не постигнет и «Хроники убийцы короля». И конечно же не хотелось бы чтобы этот цикл дописывал совсем другой автор, это, думаю, ему очков не добавит.

В общем, если подытожить всё, то пока это обычный, ничем особо не примечательный цикл. Не шедевр, но и далеко не самое что ни на есть низкопробное чтиво. Так что не смотря на вероятность моей оценки в рекомендациях ставлю всё же несколько низший балл.

В моём далёком детстве, многие произведения зарубежных фантастов были знаковые и читались как откровения. Со временем я переключился на наших соотечественников, и на какой-то период выпал из мира зарубежный веяний. Какое разочарование меня посетило, когда решил ознакомиться с мировыми бестселлерами. Нет, полной лажи там нет. Очень серьёзные и добротные произведения. Но само мировоззрение, на мой взгляд сильно поменялось. Если в двух словах, то раньше человек в книгах рвался в высь, а теперь он окукливается. Не познание себя и своих возможностей, а ковыряние в своих комплексах, пороках, отклонениях. И очень, очень много фэнтези. На мой взгляд, это современная сказка ухода от реальности, за что не очень её люблю. Да возможно мне не попались нужные книги, но тенденция говорит сама за себя.

Данный цикл – очередная неудачная попытка. Написано хорошо и порой история очень увлекала. Но что-то сильно коробило, мешая читать книгу запоем. После первой книги я думал, что виной тому нелюбимый жанр. На второй книге причина стала ясна, а третья окончательно всё подтвердила. Для меня оказались все герои, действия, события слишком вычурные. Как будто читаешь средневековую музыкально-театрально-драматическую постановку про похождения рыжего менестреля в современной аранжировке. Герои книги не жили а играли отведённые роли, в результате ощущение искусственности и жёстких рамок сценария пьесы только усиливалось.

Это не та фантастика, на которой я вырос, это фантастика тренда, на которой зарабатываются деньги. Высокую оценку поставил за интересную попытку научного подхода к магии, единственное чему я говорю «Верю!»

В целом, это очень интерестное фентези в стиле «становление героя». Написано весьма и весьма добротно. Стиль, юмор, интрига, тайна, приключения — всё ок.

Могу согласиться с уже написанным в других комментариях, в том, что касается неважной проработки характеров персонажей и некоторой раздутости объема книги (окупается стилем).

Ну и не смогу написать самого для меня главного: Выпускать книги с таким интервалом во времени просто преступно: или писать всё сразу или с минимальным разрывом. А то потом прям вынуждают перечитывать такие объемы (а ведь и нечитанных книг ещё сколько...).