Футурологический роман — размышление (причем научно безукоризненное) о возможности контакта между различными цивилизациями. Плюс, как всегда, практически безупречная художественная форма.

Еще один рассказ из породы «какие качества помогают бороться со случайными помехами». Которые могут, в специальных условиях, быть смертельно опасными.

Обе части — тесно связаны друг с другом, первая еще и очень смешная. Ну и связка между ними — описание луны, ее пейзажей и станций — великолепна сама по себе, читается с громадным интересом.

Захватывающий рассказ о борьбе за жизнь в совершенно нелепой ситуации. О том, как важно вовремя «сбивать спесь» с отличников, и о том, какие качества в каких условиях могут пригодиться.

Этот рассказ я бы назвал стохастическим — исследуется поведение пилота в условиях, совершенно не предусмотренных инструкциями.

Рассказ о том, как не надо проектировать роботов и как надо охотиться на плохо спроектированных роботов.

Захватывающий человеко-машинный детектив на фоне завораживающего приключения — пролета через кольца Сатурна. Обращение человеческих слабостей в силу — в ситуации, когда речь идет о противостоянии с роботом. Просто превосходный рассказ.

Сериал о Пирксе заслуживает высшей оценки весь, без исключений. Так как дает очень разностороннюю и глубокую проработку ряда идей, которые и фантастическими-то не назовешь — это просто проблемы, с которыми люди неминуемо столкнутся в будущем. Это уже хорошо, но — тут все эти строгие выкладки заключены в отличную художественную форму.

В частности, этот рассказ, заставляющий думать о том, что на определенном этапе развития техники на первую роль выйдет не эрудиция и интеллект работающих с нею людей, а их характер и прочие чисто человеческие свойства.

Если многие книги Лема являются хорошо замаскированными работами по футурологии, то «Мир» замаскирован плохо. Но от этого он выигрывает, как ни странно. А уж взаимоотношения левополушарного и правополушарного Лемов — это очередной взрыв мозга и надрыв живота.

Да уж, профессор Зазуль — одна из вершин лемовского человеческого паноптикума. Изображение — наглядное и до отвращения точное. Человек, отягощенный интеллектом, но обделенный душой.

Изящная новелла, на четверть — о кибернетике, а остальное — о человеческом тщеславии.

Несмотря на немалый объем книги желание было одно — подольше бы _это_ не кончалось.

Тут есть места, где можно лопнуть от смеха, и места, на которых содрогаешься от ужаса. Есть изощреннейшая работа мысли, футурология в ее чистейшем виде, и еще многое, многое другое.

Своего рода — мини-энциклопедия всего творчества Лема.

рассказ на «духовную» тему. Да, надо знать, что в человеке могут быть и столь омерзительные глубины.

Убойный юмористический рассказ, но при этом отнюдь не пустой по научному содержании. Такое впечатление, что Лем пытался преподать своим читателям начала кибернетики -вот в такой форме.

Рассказ — фактически обзорная научная работа по кибернетике, но заключенная в художественную форму.

Книга просто блистательная. Сочетание невероятной фантазии, логичности построений, юмора и любви к людям (основе всякой настоящей мизантропии) создало один из лучших научно-фантастических романов в истории.

Хорошая книга — одна из первых моих фантастических книг и вполне качественная.

Правда объединение этих двух вещей в один роман довольно натянуто, но — читалось это тогда легко, да и сейчас не вызывает отторжения. Да, типажи схематичны, но все искупается добротой и внимательностью к мелочам.

Рассказ очень мощный. По форме — напоминает современных релятивистов, по содержанию — это нечто противоположное.

Изящная психологическая новелла. Легкая по форме и страшненькая по содержанию.

Роман, который мог бы превзойти Волхва, но... не превзошел. Такое впечатление, что причина этого — тот факт, что автор научился писать и овладел изображаемым материалом. Соответственно произведение стало равновелико автору, а как человек Фаулз (судя по его интервью) мало интересен.

Волхв же был больше автора.

Жутковатая, огромная и странно гармоничная конструкция. Характерна тем, что в какие-то моменты вызывает отвращение, а в другие — любовь. Плюс — в ней, такое впечатление, куча каких-то щелей, из которых всегда готово вылезти нечто новое, до сих пор тобой не замеченное.

Сделано это явно специально (примененные авторские приемы, в общем, почти ничем не замаскированы и в некоторых случаях применены явно жульнически), но результат, похоже, превзошел ожидания автора.

Хороший роман, особенно если учесть, что это — дебют.

Но по прочтении и «Коллекционера», и прочих книг создается сильное впечатление, что эти тексты «больше» их автора.

По собственно роману — писателю удалось создать конструкцию, в которой главный герой совершенно отталкивающий тип (на каком-то физиологическом уровне), а главная героиня, при всех ее плюсах — почти не вызывает жалости.

Вся трилогия очень хороша. Антиклерикальной агиткой ее не назовешь, так как основное содержание не в этом.

Книга написана очень интересно, хотя первоначальный замысел, кажется, был выше реальных возможностей автора как писателя.

Проблема еще и в том, что Парнов, кажется, относился к описанным явлениям не как к фантастическому элементу, а сам в них верил.

Книга очень хороша — в своей области она, думаю, актуальна до сих пор. Такой исчерпывающий и целостный рассказ о чудесах человеческой архитектуры — об истории и современном положении — редкость и сейчас, во времена открытых границ и повсеместного телевидения.

Один из первых и самый удачный, на мой взгляд, в русскоязычной НФ роман-катастрофа. К сожалению, ярлык «детского писателя» не позволил, как мне кажется, воспринять эту книгу всерьез — прошла мимо и критики, и основной массы читателей. А она показывает, что Булычев был очень крепким романистом со вполне мэйнстримовым уровнем.

Восприятие книги, к сожалению, совершенно убил этот уродский телефильм с на диво идиотским сценарием. Мне очень сильно в жизни повезло, что я прочитал книгу раньше и сохранил более менее нормальные о ней воспоминания.

Эти две книги про Алису («Девочка с Земли» и «Сто лет тому вперед») лучшее, что было в СССР в сфере фантастики для подростков. Поставлю их выше подростковых книг Стругацких.

Может быть, на мое восприятие действует розовый туман детства, но томик 74-го года до сих пор остается одной из любимых моих книг. И ведь были же у нас люди, хорошо писавшие подростковую фантастику — без сюсюканья, умную и при этом дивно увлекательную.

Еще один шедевр. При этом в отличие от поздних книг — еще и необыкновенно легкая книга, автор не пускает на страницы ни проблемы, ни прочий негатив (которого в его путешествиях было немало). Это говорит еще и об очень сильном характере.

В своем жанре эта книга — однозначный шедевр. Основной прием автора — с одинаковым интересом относиться и к животным, и к людям вкупе с наблюдательностью, редкой доброжелательностью и превосходным юмором дает ошеломляющий эффект.

Наверное, лучший роман Азимова. И один из лучших романов в мировой фантастике всех времен.

Это книга — связка. Получилась настолько хороша, насколько это возможно (слишком противоречивы были вводные со стороны двух циклов). Но несколько очень ценных мыслей в таких узких рамках все же выражены и проработаны с обычной для Азимова дотошностью.

Лучшая, наиболее проработанная с точки зрения психологии персонажей (в том числе и роботов) книга цикла. Показывает, насколько глубоко Азимов понимал проблему и как разносторонне старался ее рассмотреть пути ее решения.

Книга просто великолепна. Прекрасный образец настоящей фантастики, в которой внимание уделено всему: закрученный сюжет, проработанные персонажи, мощная научно-фантастическая идея и исследование не только технических, но и психологических и социальных ее аспектов.

В середине цикла появилось (и даже успело окрепнуть) опасение, что материал автора попросту раздавит. Слишком многое начато, слишком обширный веер действия — адекватно свернуть его к последней битве просто не удастся.

Но — к моему восхищению композиционное мастерство автора оказалось просто, не подберу иного слова, феноменальным. Все лучи, прежде вроде бы расходящиеся, сейчас нацелены в одну точку.

Нет слов, как жаль, что Джордану не пришлось самом закончить эпопею. Но за нее мастеру — поклон. Это настоящая энциклопедия фэнтези.

Второй роман цикла и первый, написанный как неотъемлемая его часть. Завязано огромное число сюжетных линий, дается куча сведений из истории и политики мира, заряжаются и развешиваются по стенам ружья, по кустам (куда без этого) распихиваются рояли. Большая игра начинается...

Литературное качество тоже поднялось.

Книга написана (или переведена) несколько неряшливо. Причем (в отличие от прочих книг цикла) сделана она таким образом, что ее можно считать законченным произведением. Видимо, из маркетинговых соображений — если бы она не пошла у читателей, можно было бы ей и ограничиться.

Здесь поставил девятку — на мой взгляд автору следовало немного притормозить. Сюжет немного провис, появились рояли. Хотя итоговая развязка и сюрпризы — очень хороши.

Книга просто превосходная. Повторяться за другими нет нужды, отмечу лишь одну важную лично для меня вещь. Ффорде великолепно рассыпает аллюзии, приколы, пародии и так далее, но это для него не является самоцелью. Это превосходный, веиколепный, но — антураж, не отменяющий ни интересного сюжета, ни хорошо и глубоко проработанных героев.

Книга, на мой взгляд, идиотическая по содержанию (чего стоит — на первых же страницах! — девушка, прошедшая пехом по лесам за сотню миль в длинном развеващемся платье), мнгновенное определение главным героем кто прав, а кто виноват, мало что тупой, так еще и развращенный по самое немогу главгад и совершенно нелинейное время и география тамошних мест.

По идее книга не только идиотическая, но и, кгхм, вредная (извините, пропагандировать _такое_ отношение к людям — это нужно быть редкостным то ли идиотом, то ли мерзавцем).

Не дочитал, сломался на этой девушке-садистке.

Я бы назвал эту повесть (на роман все же не тянет) — идеальным хоррором. Действительно — когда трогают грань между человеком и зверем (и когда трогают ее правильно, там, где она проходит почти у каждого), это очень и очень страшно.

Полностью согласен с предыдущим оратором. Роман воспитания — очень мощный жанр, однако у нас кроме Толстого и Катаева и вспомнить-то некого.

Особо сильное впечатление производит тот факт, что роман повествует о формировании довольно-таки неприятной личности. Как они появляются и каковы перспективы.

Техника стареет, а вот общество куда консервативнее. Так что Война миров — ныне роман приключенческий, а вот Бэлпингтон, Тоно Бэнге, Рэмполь — актуальности не потеряли.

Один из лучших романов Уэллса. Мощнейшая социальная сатира (особенно когда начинаешь сравнивать общество острова Рэмполь с современным (что нам, что Уэллсу). Но ценно то, что это и не сатира ради сатиры, это размышление и опробование на зуб предложенных моделей.

Похоже, что сам Уэллс сильно старался вложиться в этот роман, причем именно в его социальный «разрез». Но ничего более интересного, чем дальнейшее увеличение эксплуатации и превращение борцов с угнетателями в угнетателей не придумалось (собственно, ничего иного и придумать нельзя). В итоге и он и его герой занялись гораздо более интересным делом — авиацией :) Роман на этом как-то скомкался и быстро закончился.

Но его первая часть — пробуждение Спящего и политические интриги Острога — очень интересны. Более того, видны пути, по которым человечество дошло до морлоков и элоев.

Одна из очень ярких книг Уэллса, почему-то обделенных вниманием широкой публики. То есть когда мы говорим Уэллс, на ум приходят Война миров, Человек невидимка, Машина времени и т.п., а вот чисто социальные его вещи (типа Блэпингтона Блэпского, острова Рэмполь и вот Тоно-Бэнге) забываются.

Книги, тем не менее, очень хорошие — просто в них основное внимание уделено фантастике социальной (вернее даже не фантастике, а просмотру и экстраполяции текущих тендеций). Ошибался он в этом, кстати, мало — поэтому актуальность у Тоно-Бэнге повыше, чем у чисто «научно-фантастических» его вещей.

Квинтэссенция раннего Уэллса, увязанные в тугой клубок отличная научно-фантастическая идея, жесткое социальное конструирование, необходимая доза хоррора плюс в нужных местах — юмор. Идеальный коктейл, отлично читающийся и сейчас.

Социальные идеи Верну были не чужды, что и показывает Остров. Техническая идея тут побоку, главная мысль (выраженная слишком прямой, на мой взгляд метафорой) — пока власть имущие дерутся, социум несет на скалы и он может стать жертвой варваров. Мысль верная, но все же изложена — не фонтан, первый социальный фантаст все же Уэллс.

Первый роман Верна, который я читал и первый географический роман вообще в моей жизни.

Читается и сейчас — Верн с самого начала избрал правильный тон рассказа и точку зрения на события. Их не смотришь, а в них участвуешь и их обсуждаешь. Очень редкий дар, и не упомнишь, кто еще так умел или умеет.

Маленький шедевр, к которому не убавить, не прибавить. Хорошо — все.

Создается впечатление, что автор более сочувствует монстру, нежели окружающим его людям. Поэтому рассказ этот не особо удачен.

Попытка автора «вырасти» из ужасов и дать более серьезное, более человеческое полотно (вернее, конечно, нечеловеческое). Такое впечатление, что Баркер этим (изобретение нечеловеческой психологии) в свое время был сильно увлечен.

Но именно в этой ипотаси рассказ не очень удачен — намечено многое, но вынырнув из жанра автор практически тут же ныряет обратно.

Баркер решил зачем-то написать предельно занудную книгу. Она хороша как почти все, что он пишет, но вот отсутствие почти всякого действия несколько удручает. Весь роман — как одна очень долгая прелюдия к другому роману.

Посмотрим на продолжение.