Одна из самых слабых книг Сесилии Ахерн. Эту писательницу я искренне люблю, но «Веснушка» откровенно разочаровала, особенно главная героиня. Обычно у Ахерн получаются правдоподобные, жизненные герои, неидеальные, совершающие ошибки, но ошибки объяснимые. Здесь же просто отталкивающая, неприятная девушка со странным поведением. Да и само произведение какое-то пустое что ли, безыдейное. Еще не понравилось мерзотное описание постельных сцен, все эти «волосатые задницы» и тому подобное.

Вся нудота про «избыточную христианскость» Нарнии растёт именно отсюда. Критики при этом обычно забывают, что другие попытки миростроения от других классиков получились либо ЧУДОВИЩНО занудными (Толкиен), либо слишком размазанными по всему циклу (Конан? Вот не помню колоритных примеров), либо оставлены за кадром совсем потому, что «кто знает — тот знает» (цикл о Дриззте, чья космогония должна быть подчерпнута из книг правил от настолки D&D?). И что такая мифология сотворения мира — это не христианское уникальное изобретение. Но кто ж в вопросах веры пользуется здравым смыслом, что поделать...

Книга добротная. Относительно «Льва, Колдуньи и Платяного Шкафа» менее «загнанная» по взрослым вопросам, более «сказочная» — но и, к сожалению, более подверженная появлению роялей в кустах.

Зато концовка превосходна.

Прекрасное классическое произведение, которое даже можно было бы отнести к «лёгкому чтиву». Оптимистичное.

«Жёсткий сброс» Нарнийской королевской династии, итерация первая.

Потомки первых правителей, коронованных и признанных в «Племяннике Чародея», куда-то подевались — и только четверо главных героев и примкнувшие к ним бобры могут что-то с этим поделать.

Как детская сказка книга довольно хороша. Вопреки поднимаемым кое-где совершенно недетским темам, наблюдается сильный избыток той самой «сказочности», которая завораживает в мультфильмах Диснея (ещё тех). Которой всегда не хватает в мире реальном.

Заслуженно классическое произведение... с несколько неудачной смазанной концовкой. С кем не бывает. Для второй/первой (см. справку по хронологии серии) книги в серии, писанной как худлит (а не как коммерческий продукт), это простительно.

Что же касается проблематики книги глазами взрослых...

Наверное, от всех книг с участием Альфа-Легиона волей-неволей ожидаешь невероятно драйвового сюжета с кучей интриг и неожиданных (неиронично неожиданных) поворотов. Не то, чтобы всего этого не было в «Преторианце», но осталось ощущение, что я хотела слишком многого.

На мой взгляд, основных проблем у книги три: затянутость, пустые диалоги, и, чтоб его, главный герой. Не знаю, в личных ли симпатиях дело или повествование объективно провисает на частях, посвященных Имперским Кулакам, но сквозь середину романа приходилось буквально прогрызаться на чистой силе воли. У «Преторианца» бодрое начало и последняя четверть, но все, что между ними, местами превращалось в то еще вязкое болото. Архам, которому здесь отдали очень много места, как персонаж неинтересен абсолютно, как и большинство Имперских Кулаков в конкретно этом романе. Рогал Дорн и его философия могли бы быть любопытными, но повествование сосредоточено не на нем – и это настолько проблема, что основной внутренний конфликт Дорна автор на всякий случай расписал еще раз отдельно в послесловии. Что до Архама, то он является сильно упрощенной копией своего примарха, с ним никогда не приходится гадать, что же он выберет или сделает, потому что вся его личность построена вокруг беспрекословной верности примарху и его приказам. Вообще, Имперские Кулаки показаны не с самой лестной стороны (что забавно, так как очевидно, автор этого не задумывал): в одном эпизоде они демонстрируют свое хитроумие в сражении с орками, в остальных – жалуются, что ловить предателей очень сложно, надо много думать и «не для такой войны они созданы», будто где-то на уровне орков их интеллект и кончается.

Несмотря на все выше сказанное, «Преторианец» скорее понравился, чем нет – но понравился явно не за общий сюжет, к которому осталось слишком много вопросов и претензий. Здесь есть запоминающиеся интересные герои – Андромеда-17, Инкарн, Мизмандра, вся пятерка легионеров Альфы (которые, что иронично, остаются в памяти лучше и отличаются друг от друга больше, чем герои Имперских Кулаков, хоть последние и действуют не только в этом, но и в других романах «Ереси», а легионеры Альфы – нет), сами примархи Дорн и Альфарий. Здесь есть конфликт идеологий и взглядов – и автор благоразумно удержался от того, чтобы присудить им ярлыки «черное» и «белое». Здесь есть приятный экшн и даже одна действительно интересная интрига.

В целом, о прочтении не жалею, хотя отнести «Преторианца Дорна» к лучшим романам серии у меня язык не повернется.

Читаю комментарии и ужасаюсь.

Никто ничего не понял. Это просто трагедия. А ведь это про нашу жизнь.

Рассказ про современную либерду, которая «за всё хорошее и против всего плохого», но как это реализовать — ни черта не знают.

Вместо того, что работать с причиной конфликта (а именно — проблема с водой и угроза смерти от жажды), пришелец просто грозит пальцем и говорит, что убивать нехорошо (иными словами, глупо пытается устранить следствие). Я уверен, пришельцу ничего не стоило решить их проблему с водой с его-то высокими технологиями. Но он даже не думал в этом направлении. У него самого никогда не было такой проблемы и он даже не способен её представить. Тут показано коридорное мышления большинства людей, которые могут понять только те вещи, с которыми сами сталкивались. Пришелец так и говорит «Конфликт-то из-за какого-то несчастного колодца». Он в упор не понимает их проблему. И тупо требует от них, чтобы они прекратили стрельбу и умерли потом двумя семьями от жажды.

Пожалуй, для большей ясности, приведу пример из нашей жизни. Школьный буллинг. Допустим, одного ребёнка постоянно чмырят, унижают и доводят до неврного срыва. Месяцами. Годами. Он берёт швабру и бьёт одного обидчика по спине. Приходит «высоконравственная» и «высокоморальная» училка и вопит, что так нельзя. Ты плохой. Тебе должно быть стыдно. Ты наказан. И уходит, довольная собой. Буллинг подолжается. А защитить себя ребенок больше не может.

Потом такая же ситуация повтояется в армии, когда солдат берёт автомат и расстреливает «дедов». И опять, плохим потом оказывается солдат с автоматом. Все остальные хорошие и несчастные жертвы. И после этого никто не работает над устранением дедовщины. Все только принимают меры безопасности по предотвращении стрельбы в казарме.

Возможно, Каттнер и его супруга написали этот рассказ, увидев фильм «День, когда Земля остановилась» 1951 года. Ведь сам рассказ написан в 1953.

В фильме очень похожая ситуация — прилетает пришелец и требует от всей планеты остановить войны и вооруженные конфликты. Цель — великолепная. А пути достижения — полное фуфло. Если тупо сделать невоможным применение оружия, это даст полный карт-бланш огромному количеству уродов, которые знают, как отравлять жизнь и откровенно грабить так, чтобы это не было явным и выглядеть при этом белым и пушистым. Есть 1001 способ при помощи которых одно государство может подавлять другое без применения оружия. Пропаганда, стимуляция моральной деградации, экономическая блокада, промывания мозгов, умышленное создание экологических проблем, переписывание истории, умышленное заражение вирусами и т.п. Список может быть бесконечным.

А отношение мексиканца к амерами абсолютно понятно. Кто не в курсе, огромный кусок США это бывшие территории Мексики.

В рамках ознакомления с шорт-листом номинантов на Премию Книга года Фантлаба в номинации лучший рассказ/повесть русскоязычного автора.

Рассказ, практически повесть, из антологии «Твари», посвящённой зоохоррорам.

Жизнь маленького человека. Буллинг в школе, мать-одиночка с гиперопекой, увлечение бабочками, взросление, работа в институте экологии энтомологом. Понимание, что жизнь проходит, денег нет, женщины нет, надо что-то менять.

И уже когда решил уволиться — назначение в экспедицию на Алтай, в поисках бабочек-вампиров.

Бабочки непростые, ой непростые!

В итоге нас ждёт не бодихоррор в духе «Мухи», как можно было бы предположить, а любопытное рассуждение о взрослении и перерождении. Шаманизм и петроглифы прилагаются.

Пытаясь в мейнстрим, психологию, практически семейную сага, Ветловская отплывает от жанрового берега, но никуда не пристаёт. В рассказе мало ужасного, мало глубокомысленного. Много только этапов жизни человечка, который получился настолько убедительно жалким, что ему сложно сопереживать и ассоциировать себя с ним.

Написано при этом хорошо и читается легко.

Возьмёт премию? Ну не знаю. Шансы точно выше, чем у некоторых других претендентов, но я ещё не всё прочитал.

7(ХОРОШО)

Авантюрно-приключенческий плутовской роман. Пока Скотт Линч 11-й год, а Патрик Ротфусс — 14-й пишут продолжения, вполне можно почитать. Главный герой какой-то больно благородный и бескорыстный? Ну так АУЕшники и их внутренний мир не очень-то и интересуют. Самые красивые девушки готовы ради него на все и так не бывает? Попробуйте вести себя достойно и увидите, что бывает. Ну, если природой не обижен. Есть, конечно, натяжки сюжета, упрощения, а стало быть, и ощущение, что автор к созданию шедевра не стремился. Ну тогда и читатель пусть отнесется со снисхождением. Еще язык хороший.

Книгу прочитал почти на момент выхода (2009) и весьма проникся тщательностью обработки описаний молодым автором. Конечно философия — измышления весьма не понравились множеству читателей, к тому же некоторые стали приписывать автору идеи одного из персонажей, почитателя товарища с усами. Тем не менее, подобные экзерсисы как раз очень органично вписались в ситуацию романа — ядерная война и резкий шок при переходе к стратегии выживания.

В этом отношении роман сделан великолепно — поскольку проникаешься обстоятельствами и ощущаешь, каково это психологически.

Другое дело, что сомнения вызывает сама возможность выжить при таких массированных ударах для человеков без скафандров. Проще говоря, потошнить и отлежаться даже молодому организму вряд ли бы удалось — остаточная радиация вполне эффективно убивает.

Однако понятно, что для приключенческой картинки автор своему альтер-эго, молодому 23 летнему «ботанику» Саше подыграл. Остальные главные герои — хранитель убежища, молодая медсестра, командир выживальщиков это безусловно типовые персы постапокалиптической фантастики — бойцы — хомяки при заранее готовом гнезде на случай катаклизьмы.

И конечно, вполне грамотно продумана причина глобального «песца», которая отнюдь не исключена в настоящий момент. Другое дело, что в 2009 году молодой автор вовсе даже не предполагал, что «сроки действия больше не действуют» (с. — тогдашняя реклама МТС), что даже вызывает некоторое умиление в настоящее время.

Как вывод: вещь, не устаревшая, а наоборот, набирающая актуальность. Рекомендую.

Сразу после прочтения первого романа цикла я задался вопросом: а что будет дальше? Ведь все сюжетные линии были пройдены до конца, все тайны раскрыты, а герои получили обещанные призы. Happy end & Game over. О чем еще писать-то? Нельзя же дважды вступать в одну и ту же реку! Но если автор продлил свое произведение в несколько частей, какие-то задумки у него были. К сожалению, большинство писателей поступают куда проще — пишут не новую историю, а всего лишь продолжение старой. Виновата тут не столько растущая конкуренция идей, сколько коммерциализация литературной деятельности. Автор подписывает зачастую весьма невыгодный для себя договор с издательством, который заставляет его писать по нескольку крупных произведений в год. Вот и посудите сами, каково будет качество таких произведений, если объем каждого составляет 14 печатных листов (450 книжных страниц). Именно таков объем каждой части «Шагающей смерти», которая выходила с интервалом в один год. Всё бы неплохо, если б у автора был в запасе детально разработанный план. Но, судя по всему, его не было, ибо писатель и сам не ожидал, что первый роман так понравится редактору и читателю. И в ход пошел известный коммерческий прием: куй железо, не отходя от кассы. Говоря проще, автор написал продолжение, отталкиваясь от предыдущего сюжета. В итоге получился роман-близнец, похожий не только по стилю, но и по сюжету — недаром он сохранил свое изначальное название, к которому издатели просто приписали цифру «2» (точнее — «II»). По сути, вся тетралогия — это фактически один сюжет, разбитый (или, наоборот, растянутый) на 4 части. Что же в нем особенного?

Герой первой части, боец механизированного подразделения «уорстрайдеров» Дэвид Камерон, получает повышение из рук самого Императора Дай-Нихон. Теперь он полноправный офицер имперской армии, работающий над амбициозным проектом «Плана Юнаги», который предполает установление прямых контактов с ксенами на каждом из миров Шикидзу (семидесяти планет). Отправляясь на первую из таких планет, где был зарегистрирован боевой контакт — Эриду, Камерон и не предполагал, какие неприятности его там ожидают...

После первой части читатель ожидает, что ему снова покажут загадочных ксенов, чтобы раскрыть их очередные тайны (например, как они перемещаются от планеты к планете). Но — увы! — автор немного разочарует его во второй части: она посвящена не инопланетянам, а людям. Точнее, политическим разногласиям среди них. В будущем человечества наибольшую роль играют две влиятельные стороны — Земная Гегемония и Империя. Последняя является в этом тандеме неформальным лидером, обеспечивая не только единую идеологию, но и военную поддержку. Пока армии этих объединений не конфликтуют друг с другом, но и большой любви друг к другу не испытывают. Тем более, что их объединяет общая угроза, исходящая от ксенов. Правда, удачный опыт Камерона по общению с чужаками дал человечеству определенную надежду на спокойное будущее. Но возрастающий авторитет белокожего «гайдзина» вовсе не устраивает Иоши Омигато, члена тайной фракции «Кансей», исповедующей превосходство японцев над остальными народами Земли. В итоге назревает серьезный конфликт интересов, ибо Омигато — представитель Императора на той самой Эриду, куда направили повышенного в звании Камерона. Абсурдные требования Империи быстро нагнетают обстановку на планете, и контакт с инопланетянами отходит на второй план. А точнее — вообще пропадает из сюжета. Будет лишь один краткий эпизод, когда роль контактера возьмет на себя бывшая пассия Дэва Катя Алессандро. Чего-то нового нам не покажут — будет очередное «повторение пройденного». Тем не менее, этот эпизод будет самым интригующим в романе. Всё остальное время будет уделено конфликту между подпольем «Сети» и военными структурами Империи. На мой взгляд, победа подпольщиков получилась не слишком убедительной из-за многочисленных «роялей», мешающих Империи показать свою истинную мощь. Что же это за колосс такой, если его сбивает рогаткой простой деревенский парнишка?! Я думал, что повстанцам поможет негласный договор с ксенами, который от лица людей «подписала» Катя, но автор решил не «гнать лошадей», сохраняя определенную интригу для последующих продолжений. Главную роль в развернувшихся на Эриду событиях играют только люди — уже знакомые нам по первой части герои. Они в очередной раз спасают Галактику, посрамляя силы зла. А ксены и ДалРиссы нервно курят в сторонке, дожидаясь, когда же автор тетралогии вспомнит о них. Увы, произойдет это нескоро — только в следующей части (я так надеюсь).

В общем и целом роман стал повторением первой части, только без ДалРиссов. И боевые действия развиваются между людьми, а не с инопланетянами. Из-за этого интрига немного ослабевает и читать произведение уже не так интересно, как его первую часть. Даже размолвка между Катей и Дэвидом не так волнует душу, как это было ранее. Потому что всё описанное мы уже проходили в первой части. Чтобы вернуть прежний интерес, автору нужно кардинально изменить свое отношение к сюжету. Сложно сказать, чем тут вообще можно удивить читателя. Посмотрим, сможет ли сам писатель найти выход из придуманной им ситуации.

-------------

РЕЗЮМЕ: продолжение похождений Спасителя человечества Дэва Камерона по вселенной Шикидзу. На этот раз все ключевые события разворачиваются на планете Эриду, где власти вопреки желаниям местных жителей планируют провести терраформирование.

Посредственный детектив. Окончательно добило поведение Ирины Арнольдовны Тамме. Имея родственника в прокуратуре и зная, что дело ведёт легендарный следователь, Тамме предпочла прятаться от убийцы и писать послания сыщику маркером на оконном стекле на рабском языке?? Серьёзно? так ведёт себя человек под угрозой жизни? Если она боялась выходить из дома, то почему вышла, почему вышла одна вместо того, чтобы хотя бы выйти с кем-нибудь в компании???

Вот этот понравился. Явный стеб, но очень качественный и смешной. И тема, представьте себе, обыграна. Тут у нас и bbg и Левий и таинственный древний конкурс ФЛР, да и ещё много отсылок и внутряков. Мне зашло, здорово, автор. Вы молодец!

Наконец-то ведьмак нашёл себе хозяйку!

Увы, предыдущее предложение должно звучать иначе: простой офисный клерк достиг успеха — нашёл хозяйку. Теперь у него есть всё, о чём только можно мечтать, а именно — влиятельная «крыша». Сила пригодилась, но лишь для того, чтобы выбиться наверх.

Значительная часть книги — описание офисных интриг и того самого «успеха». С локациями всё тоже более-менее понятно — показывать, что это именно городское фентези, автору больше незачем. Да и в фентезийном окружении необходимости почти нет — жизнь Ночи присутствует как фон, но развитие персонажа практически закончено. Проблемы решают крепкие ребята из хозяйской службы охраны. То, с чем просто силой не разобраться — решает хозяйка благодаря связям с нужными людьми. Остальное, так и быть, главгерой берёт на себя.

Неужели стоило громоздить все эти пафосные слова — о том, как добро должно побеждать зло, о предназначении, долге и прочем, чтобы в третьей книге всё перечеркнуть? Но перечеркнуть нельзя — на этом пустом словоблудии держится вся серия.

Пожалуй, в отличие от более поздних произведений Владимира Кирилловича, этот небольшой роман привлечёт внимание по большей части наиболее преданных поклонников его творчества, а также тех, кого интересует культурная атмосфера и политико-социальные борения Российской империи в последнее драматическое десятилетие её существования- но уж они останутся довольны прочитанным. Книга ярко отражает идеологические склоки в околореволюционной среде и предстаёт своеобразной творческой лабораторией автора, коктейлем из его сквозных сюжетов и типажей. Центральный персонаж Мирон Купченко кажется довольно типичным образчиком обаятельных винниченковских аутсайдеров, внешне самоуверенных и циничных, внутренне мятущихся и отнюдь не лишённых способности к сопереживанию наследников Дон Жуана и Фауста с их дерзновениями и разочарованиями- и при этом наиболее симпатичным из них, в то время как Василя Кривенко из пьесы 1909-го года «Memento» можно назвать самым отталкивающим. Вместе с тем, «нехороший» Кривенко кажется прямым прообразом «симпатичного» Купченко- среди прочего, именно довольно надоедливые разглагольствования Кривенко про «честность с собой» Мирон кладёт в основу своей философии, которой наводит ужас на окружающих, и, похоже, именно от Кривенко, профессионального художника, Мирону, инженеру по профессии и революционеру по призванию, досталась склонность к рисованию, черта, которая кажется некоторым излишеством.

Как и в других произведениях автора (конечно, это можно сказать о многих литераторах эпохи, собственно, о том же Д'Аннунцио), в «Честности с собой» ощутимо влияние Достоевского и Ницше. Вслед за Достоевским Винниченко показывает, как тонка и проходима грань между богоборчеством и богоискательством, от Ницше здесь пафос утверждения новой морали, провозглашение торжества сильного, полного жизни над безвольным, слабым, дряблым, грубо говоря, право имеющих над дрожащими тварями. В контексте событий романа это воспринимается как вполне способный вызвать сочувствие читателя бунт свободомыслящих одиночек, не только отстаивающих собственное человеческое достоинство, но и борющихся за более справедливое общественное устройство, бунт против устаревших, но всё же владеющих умами и приводящих к чудовищным угнетениям предрассудков, против лицемерия и малодушного подчинения насилию и лжи. Это особенно проявляется в сцене собрания социалистов с разбором неблаговидного поведения Мирона, когда адресованные ему упрёки в аморальности оказываются отражением предубеждений и тайных пороков обвинителей (как говорит об одном из них Мирон, «вместо моих взглядов излагал, наверно, свои»).

Однако порой этот призыв к нравственному перерождению, восстанию против отжившего и лицемерного приобретает зловещий характер, кажется провозвестником грядущих революционных катаклизмов, как, к примеру, экстатический монолог одного из последователей Мирона про «рождение жизни из трупов» и радость «работать, творить и разрушать», или способность самого Мирона, обычно проявляющего трогательную заботу о близких и знакомых, к злобной и какой-то мелочной мстительности по отношению к своей возлюбленной.

Как бы то ни было, автору удаётся убедить читателя в необходимости обновления. Представители «старой жизни», охранители режима, жандармы, черносотенцы, невежественная и забитая беднота, ханжи-чиновники пребывают на периферии сюжета или только упоминаются, однако и участники полуподпольной социалистической организации в изображении Винниченко- которого никто не мог бы упрекнуть в слабом знакомстве с предметом, -предстают сборищем фарисеев, прикрывающих спорами о народом благе, благотворительностью и подготовкой стачек интриганство, паразитирование на чужом труде, смесь тупого подчинения моральным нормам, которые они якобы намерены ниспровергнуть, и их трусливых нарушений, таимых под завесой революционной аскезы («Беспорядок, неискренность, инертность! Толкуют о возрождении, а сами трупы; гальванизируют себя этими фразами о возрождении»).

Особенно хорошо удался образ Тараса, невротичного, не лишённого поэтической жилки революционера, разочарованного в социалистических кумирах, который пытается выбраться из трясины нищеты, интимных неудач и сексуальных комплексов, твердя об очищении мира насилием- в действительности же стремясь доказать свою личную состоятельность, вызвать ужас, не будучи способным внушить любовь и уважение. Мне кажется, это один из наиболее художественно убедительных, страшных, вызывающих то сострадание, то омерзение образов вставших на путь революционного террора юношей бледных со взором горящим, литературных товарищей Нечаева, Луиджи Лукени, Гаврилы Принципа и тысяч им подобных, готовых принести на алтарь своим рефлексиям, зависти и искреннему возмущению несправедливостью бессчётное число жизней.

При этом Тарас словно доводит до предельного практического воплощения рассуждения Ивана Карамазова. В наиболее страстных своих монологах, в которых он взывает к куда более радикальному переосмыслению миропорядка, чем Мирон, он фактически интерпретирует слова героя Достоевского о том, что если Бога нет, то всё позволено («Если есть душа, есть всё: есть и грех, и закон, и преступление, и нравственность... А если нет? Если нет никакой души, что тогда? (...) Тогда нет ни греха, ни нравственности, тогда только тело»). Нечто подобное говорил и Карамора Горького, в своём тюремном застенке, где он мог бы оказаться соседом Тараса по камере, убеждая себя, что нет никакой морали, что «король-то голый»- и видно только он один, Карамора, на всём белом свете об этом и догадался.

Хотя перипетии романа разрешаются сравнительно благополучно, «Честность с собой» оставляет достаточно гнетущее впечатление. Кажется, что Винниченко не вполне разделяет оптимизм своих героев, грезящих о дивной новой жизни, возникающей на трупах- или гнетущее впечатление рождено читательским восприятием, нашим знанием о том, что вскоре ожидает персонажей и всё их окружение за последней страницей, о том, что происходило столетие назад- и что продолжает так или иначе довлеть и над нашим существованием?

Впрочем, об этом Винниченко тоже напишет немало- например, в «Золотых россыпях», где более поздний собрат Мирона Купченко и Василя Кривенко, Мик Терниченко, будет проповедовать «честность с собой» в притонах и забегаловках Парижа, пытаясь мечтами о переустройстве цивилизации справиться с ПТСР, полученным на полях Мировой войны, и заглушить тоску о потерянной родине.

P.S. Читал на украинском в киевском издании 1926-го, периодически заглядывал в русский- видимо, действительно авторский, -перевод из «Забытой книги», очень хороший и при этом содержащий некоторые отличия.

Несколько затянуто повествование, но терпимо. Что ни говори, а творчество — довольно сложная штука. И, конечно, автор (писатель или художник) очень уязвим перед критиком (читателем, зрителем). Очень показательно влияние на вдохновение чужого мнения, как негативного, так и позитивного. И особенно важна поддержка близких, она способна творить чудеса, и тогда — поток! поток, который не остановить — только подставляй бумагу под кисть.

Насыщенный на события (пусть и в пересказе) рассказ. И опять же в плане морали, каждый читатель додумает что-то свое. Да, старикам можно щуриться и усмехаться себе в усы. А молодым нужна сила (само)внушения и вера в успех, без этого никак.

Очень пронзительная и поучительная история! Возможно, она выглядела бы эффектнее, если бы было продемонстрировано торжество западноевропейской медицины. Но торжество веры тоже сойдет. И опять же западный лекарь с большей вероятностью бы наплевал на условности, ведь он давал клятву Гиппократа...

Практически калька с первой книги. Только здесь все начинает почти с нуля. Такой «месяц сурка» получается,

Здесь второй вариант военной биографии, тепербь уже — через штрафную роту. Начинается все сурово реалистично: кровь, гряязь, трупы, атаки, разведка... Вновь встречается с якутом Петрухой, потом постепенно проявляется старые знакомые из прошлой жизни:

В общем, первые 15 где-то глав написаны в стиле окопного реализма, а поом автор соскучился и начались блуждания по тылам в немецкой форме и прочее кино и немцы. Примерно то же, что и в первой книге. Приключений немерено... А финал автор просто слил...

Начало мне понравилось, финал слегка разочаровал, я ожидал чего-то менее... хорошо забытого

Небольшая, но, мастерски написанная повесть.

Про сюжет говорить не стану, великолепную экранизацию этого произведения, наверное, все смотрели. Рассказ про несколько ярких дней из жизни восемнадцатилетнего начальника уездного уголовного розыска. Одесса. 1920 год.

Детектив? Скорее, нет. Просто, отличная приключенческая книга.

Конечно, не обойтись без сравнения с фильмом. Может показаться, что повесть немного сухая, лаконичная. Да, экранизация, по сравнению с книгой, более развернутая. Персонажи, образы которых воплотили замечательные советские актеры, выглядят чуть ярче и интереснее.

Но, все эти мелкие шероховатости совершенно не видимы из-за великолепного языка, которым написана повесть.

Яркая, солнечная книга.

Книга не воспринимается как отдельная часть истории. Повествование продолжается с того же, на чём закончилось в прошлый раз. Главгерой продолжает искать место в жизни, продолжают появляться новые действующие лица, в том числе Главный Злодей.

Не покидает ощущение, что из двух книг можно без труда сформировать одну, при этом нисколько не потеряв в качестве.

Довольно своеобразная помесь «Цивилизации статуса», «Апокалипсиса сегодня», «Ком»-а, «Вида на битву с высоты» и «Света в окошке». Правда, две последние ассоциативные плоскости — сугубо фрагментарные, то бишь проходят сквозь объём чтива буквально по касательной, ляпая аккуратненькие скромненькие сечения. И тем не менее.

Зато первые три из упомянутых предшественников — настолько мощно вибрируют в совместном резонансе с данным конкретным чтивом, что сознание буквально дергается с книжки на книжку, постоянно теряясь в меняющемся виртуальном событийном хаосе. Причём периодически совпадают не только конкретные мелкие детали, создавая непреходящее чувства дежавю — поражает идентичность общего концептуального настроя, эмоциональной окраски и специфических ментальных якорей, формирующих некое интегральное впечатление от всей словесной конструкции.

НО. Чтобы ты правильно понимал, уважаемый потенциальный читатель: никаких досадных разочарований или прочих там жалоб с огорчениями. Перед тобой — довольно специфический сегмент Страны Фантазии, а именно: Информационная Вселенная. То бишь — некий симбиоз реальной жизни и компьютерной игры, полностью меняющий механизмы взаимодействия личности с окружающей средой. Это — фишка текущего сезона. Это — привлекательно, это — модно, это — супертрендово. Книжек таковых пока ещё мало, их суммарный объём не дотягивает и до половины имеющегося спроса, посему всякие там параллели — это вполне себе сугубые мелочи по сравнению с реализуемым социальным заказом неиствующей потенциальной аудитории

Оригинальная идея наказания преступников в гуманном обществе- вот только такой гуманизм не всегда на пользу обществу. Гуманизм , который может уничтожить общество! Как в Древнем Риме -пусть рухнет государство , но торжествует Закон. Бред какой-то. Законы могут быть разными и просто написанными от «булды».

Достойная пьеса Леонида Андреева. Не дотягивает до «Жизни человека» и «Черных масок», но хороша по-своему. Узнаваемая Андреевская пафосность и максимализм. Автор пишет своими переживаниями и опытом. В каждой странице читается определенный эпизод его биографии или черта характера: стремление к смерти, предательство любимой женщины, убогие друзья, несбывшаяся жизнь. Как и во многих произведениях последних лет жизни Андреев тяжело переживает непонимание окружающих, отвержение и пытается возвыситься над миром посредством своей тоски и невроза, что заканчивается у него всегда одинаково. Ставлю на одну ступень с пьесой «Тот, кто получает пощёчины», так как настроение и тема схожи, но «Собачий вальс» все же филиграней. Про конец жизни у Андреева есть интереснейшая пьеса «Реквием»: абстрактно, образно, страшно, необычно. Если читать все вместе: «Собачий вальс», «Реквием», «Жизнь Человека» и, например, пару рассказов «Полет» и «Три ночи», то сложится картина того, как чувствовал смерть и видел свой жизненный итог Леонид Андреев.

В 1884 году английский математик, филолог и богослов Эдвин Эбботт Эбботт опубликовал занятную художественную сатиру на викторианское общество, где в форме беллетристики были также популяризованы знания в области геометрии – роман под названием «Флатландия». Учитывая специфику избранной темы, роман был поначалу воспринят как «приятный тоник для стимуляции мальчишеских умов», но в последующие года значимость книги возросла. Причем кратно. Многие ведущие фантасты, от Герберта Уэллса до Айзека Азимова, лестно высказывались об этом произведении, особо подчеркивая вклад Эббота в фантастическую литературу.

Это вдвойне важный и занятный факт потому, что вряд ли Эббот думал именно о фантастике как таковой, когда писал книгу, вряд ли он считал себя ее адептом и основателем, и даже из его биографии видно, что ничем литература неведомого его особо не привлекала. А вот что касается сатиры, то да – все творчество и жизненный путь автора указывают на его последовательное осмысление социальных пороков, религиозных догм, изъянов в образовании и прочих гораздо более приземленных и насущных проблем.

Эбботт происходил из семьи филолога. Окончил Школу Лондонского Сити и Колледж Святого Иоанна Кембриджского университета, где учился с 1857 года, получив высшие оценки по филологии, математике и богословию. 1863 году получил сан священника. В 1865 году, в возрасте 26 лет, Эбботт стал директором Школы Лондонского Сити. В 1889 году в 50 лет он вышел в отставку и посвятил себя литературе и теологии. Кроме «Флатландии» Эбботт писал научные книги и сочинения по филологии и теологии. Особенно заметный вклад он внес в английскую филологию, издав работу ставшую впоследствии классической — «Грамматика Шекспира» (1870). Эбботт последовательно придерживался либеральных взглядов и стремился сделать душноватое викторианское общество более открытым, справедливо и обоснованно предположив, что причина проблем кроется в чрезмерном догматизме. Ведь догма как известно боится творчества и способствует невежеству, инерции и нежеланию менять статус-кво.

Наиболее ярко взгляды Эбботта отразились именно во «Флатландии». Это небольшой роман, действие которого происходит в выдуманном мире геометрических абстракций – Плоском мире, Flatland. Мир этот двумерный и населен разумными геометрическими фигурами самых разных форм, углов и конфигураций. Главным героем всей истории является скромный Квадрат, который занимает в тамошней социальной иерархии среднее место, соответствующее ремесленнику или коммерсанту в Англии второй половины 19 века. Кроме квадратов во Флатландии живут треугольники, пяти-, шести-, прочие многоугольники и круги, есть прямые линии (исполняющие роль женщин, в чем проявляется врожденный шовинизм англичан, включая самого Эбботта).

Этот роман по своему сюжету экскурсионный и иллюстративный. Его задача состоит не в описании приключений Квадрата, а в рассказе о плоском мире со всеми его законами, ограничениями и пороками. Например, социальный статус жителя-фигуры определяется количеством у него углов – чем больше углов, тем выше статус. Таким образом, окружностями могут стать немногие избранные и они занимают должность священников, ученых и правителей. Есть и другие тонкости, например, острота угла у фигуры – чем острее угол у треугольника, тем он ниже в иерархии: острые треугольники могут быть только солдатами из-за своего угрожающего вида. Каждый должен знать свое место. Бунты строжайше запрещены.

Есть и другие особенности. Учитывая двухмерность Флатландии, ее обитатели могут передвигаться только по двум координатам и вынуждены контактировать между собой не так, как привыкли мы, люди. Ведь для флатландца мир – это огромная окружающая его по периферии линия, на которой отражаются плоскости и углы его сородичей. Важно отметить, что все эти особенности продуманы и соотнесены автором специально таким образом, чтобы правила Флатландии чем-то напоминали законы и социальные обычаи самой Англии, что дает читателю возможность взглянуть на человеческое общество через призму художественной метафоры.

На этом текст можно было и закончить, но автор двигается дальше и показывает талант именно рассказчика. В какой-то момент Квадрат, главный герой романа, подвергается главному и самому важному во всей его жизни испытанию – он открывает для себя иные измерения. Эбботт рисует сразу несколько миров и сравнивает их – от самого примитивного, Пойнтландии, мира-точки, к Лайнландии, миру-линии, через Флатландию уже знакомую нам, и дальше, до математически бесконечного многомерного мира, невообразимого не только для Квадрата, но для человеческого воображения.

Вот мы, люди, живем в трехмерном мире. Наблюдать за движениями квадратиков по плоскости нам немного забавно, и мы очевидно чувствуем превосходство над обитателями Флатландии, так как устроены сложнее их. Но насколько мы сами совершенны? Действительно, попробуйте представить свое тело хотя бы не в трех (высота, широта и длина), а четырех измерениях. Вот это четвертое измерение, которое несомненно существует, как оно способно было бы изменить человеческое тело? Как бы это выглядело визуально?

Одна из красочных попыток этого эксперимента будет проведена уже в следующем веке американским гранд-мастером фантастики Робертом Хайнлайном в его рассказе «И построил он себе скрюченный домишко» (1941). Такие попытки не единичны; на эту тему есть еще несколько прекрасных рассказов.

Вернемся к «Флатландии». Вот здесь-то, в приведенном выше мысленном эксперименте и заключается основное достоинство произведения – оно заставляет воображение разогреваться, думать, представлять, моделировать, задаваться вопросами. А это и есть главная миссия фантастической литературы, да и литературы как таковой в широком смысле. Эбботт показывает также, что попытки преодолеть догматизм и научные представления в любом обществе всегда встречают сопротивление, а истина нужна людям только тогда, когда они к ней готовы внутренне. То есть у неподготовленного разума истина вызовет лишь ужас, и ее свет не выведет его из тьмы невежества, а просто ослепит.

Таким образом, роман «Флатландия» убил сразу двух зайцев. Во-первых, отличное проехался по зашоренному викторианству с его ограничениями и закрытостью. А во-вторых, стал блестящим художественным пособием по прикладной геометрии, прочтя которое любой человек начнет немного по-иному воспринимать трехмерное пространство и понимать его именно по-научному.

Что вы будете делать, если в вашем доме заведется черный шарик? Он всячески будет от вас убегать, а по прошествии какого-то вемени станет размножаться делением. Вас утешит то, что эти шарики обеспечивают Вас бесплатным теплом, но при этом отнимают у Вас все больше жил. площади? Да, ну, нафиг. Я понимаю, что герой рассказа живет бедно и эти самые шарики он воспринимает, как домашних питомцев, но где его чувство самосохранения? Нет, оно иногда мелькало в его голове в виде смутного страха, но все ограничилось лишь тем, что герой перебрался с кровати на письменный стол, когда шарики начали жечь его.

Идея у Лема как всегда захватывающая, но воплощение оставляет желать лучшего. Некий безымянный ученый открыл «атомные бактерии», которые уничтожают материю и черпающие из этого процесса жизненую энергию. Звучит захватывающе? Вот только ученый умер прежде, чем открыл способ сделать процесс обратимым. Умер при взрыве. Я ожидала получить мини апокалипсис, но на получила старика, страдающего от одиночества и бедности. И уж точно это не роман-катастрофа! Также не плохо было бы узнать, что имено произошло с ученым!..

Финальный рассказ сборника оставляет приятнейшее послевкусие!

Поиск спрятанного завещания заставляет поскрипеть серые клеточки Пуаро, а заодно и читателя) Я рандомно попал в цель, но совсем не расстроился))

А завершающая мысль, что образованный человек (не только женщина) — это тот, кто обращается к экспертам, попал в самое сердечко!

Где итальянцы, там драйв!

Я снова не угадал, в чём была разгадка (хотя сначала и подумал в верном направлении), а это показатель отличного рассказа!

P.S. Даже интересно, что в этом отзыве так не понравилось моим суровым цензорам) Видимо, не считают итальянцев драйвовыми)

Отличная маленькая история про пропавшего человека. Ход расследования читается, но на приятном уровне, когда хвалишь себя за догадливость, а не сетуешь на простоту.

Ну а финальный твист с территориальным нахождением всё равно удивляет! Здорово!

Еще мне очень понравился диалог Джеппа и маленького сыщика:

— Вы можете быть абсолютно уверены, что от него не укроется ни след ноги, ни пепел сигары, ни даже крошка хлеба. Он видит все вокруг.

— Так же, mon ami, сказал Пуаро, — как и лондонский воробей.

История-луковица, многослойная социальная фантастика, замаскированная под лёгкую и смешную космическую оперу. Сейчас так, конечно, уже не пишут. В наши дни принято считать, что «общественно-политический месседж» должен быть прямым как палка, простым как пять копеек и разить с меткостью валенка, брошенного кому-то в голову.

Так ли уж нужна негуманоидам интеграция в рамках галактической федерации, если они будет проходить на условиях землян? Вероятно, нужна многим, но меньше всего — экипажу патрульного катера. Пришлют ещё земных офицеров по обмену, станут навязывать свои технические регламенты, свои уставы..

Заметна ироническая перекличка со «Звёздным путём», во вселенной которого хотя и действует Первая директива, но вхождение достаточно развитой цивилизации в состав Федерации рассматривается как безусловное благо. Главный герой даже называет офицера по науке «мистером Споком».

Диалоги очень хороши. Рассказ перечитывается с неизменным интересом. Рекомендуется любителям всевозможных телесериалов о приключениях на борту космического корабля.

Родерик Уокер с детства мечтал о карьере во Внеземелье. Поэтому для него не составило труда выбрать школьный курс по выживанию, по окончании которого в качестве зачёта требовалось.. правильно — выжить на неизвестной планете в течение нескольких суток, преодолевая все трудности. Вот только техника подвела и экзамен затянулся...

Первый раз прочитал роман в 17, как раз в возрасте Родди. Эталонные подростковые приключения за пределами Земли, увлекательная космическая робинзонада группы школьников и студентов, всеми силами стремящихся не дать погаснуть огоньку земной цивилизации, волею судеб заброшенному на край Галактики. Теперь вот перечитал, и скажу так — в первую очередь это самопрезентация Соединенных Штатов Америки, сила, решительность и уверенность в собственной непогрешимости без лишних рефлексий. «США – это уникальная и исключительная страна. Россия – это уникальная страна, но не исключительная» (с) Майк Помпео, 2018.

Написано при этом здорово. Хайнлайн не просто великий фантаст, но и очень талантливый литератор вообще — помимо ярких идей он умел оживить персонажей и выстроить сюжет так, что его непредсказуемые извивы заставляют постоянно удивляться. Казалось бы вот — такое что-то я уже читал, ан нет — всё будет по-другому, иначе, неожиданно.

P.S. И вот только не надо писать, что Родерик Уокер — это такой супермен, которому всё легко даётся. В том-то и дело, что нет. Он и выборы успел проиграть и в драке был избит, а не вырубил противника особо хитрым приёмом или же превзошёл того в коварстве, и ошибался постоянно, но при этом не утратил веры в свою правоту, делал, что должно, отсюда и его привлекательность.

P.P.S. Небольшое замечание о «политизированности» подростков. Удивляться тут нечему — американцев этому учат со школы, а в группе были не только школьники, но и студенты. Остаётся только удивляться, что экзаменуемые не разбились на политические партии, видимо всё же сказался дефицит бумаги).

Отличный комикс. Очень близко к тексту Говарда. Образы на рисунках примерно так я и представлял, разве что «флейтиста» рисовал у себя в голове как какого-то паука, хотя может уже и сам подзабыл, как у Говарда было его описание. А сам червь крутой. Как и остальные монстры — саблезуб и сатха. Единственное, что у серии этих комиксов Марвел наверное был подростковый рейтинг или тогда в 70-е еще не рисовали кровавых комиксов, поэтому крови очень не хватает. Было пару кадров с кровью, но чисто схематично. А так очень хороший комикс и адаптация великолепного рассказа Роберта Говарда. Конечно, в первую очередь, советую прочитать рассказ. А потом шлифануть этой адаптацией.

Хороший шпионский рассказ.

Несмотря на то, что премьер-министр МакАдамс вымышленный (в те время в Великобритании был совершенно другой премьер), общая историческая концепция отлично считывается! И отсылка к напряжённым отношениям с Ирландией (для сведущих в истории О'Мэрфи сразу становится главным подозреваемым), и настроения, которые витали в те времена — стороны уже устали воевать, и многие хотели заключить мир. Собственно в этом и заключается политический смысл похищения МакАдамса — немецким агентам не нужно убивать премьера, это повысит накал эмоций, вывозить им его тоже не нужно, требуется всего лишь не допустить министра до переговоров, на которые он может повлиять. Поэтому их план был весьма хорош.

В общем к логике и атмосфере у меня нет никаких вопросов, здорово получилось. Другое дело, что Агате Кристи в целом лучше удаются романы, чем рассказы)

Когда ты живешь по соседству с троллями, эльфами, подземными существами, то достаточно только постучать в скрытую дверь, чтобы попасть в их таинственный мир. Это собственно и сделала Стина Мария, правда ее стук-постук пришелся не по нраву обитателям серого сумеречного царства. Астрид Линдгрен показала в сказке мрачный мир, сотканный из первозданного мрака, где нет места фонтану жизни, а бродят лишь полуживые тени. Почему то первозданность всегда ассоциируется с тьмою и чернотою, так рисует воображение начало времен нашей планеты, так говорит суровый скандинавский эпос. Эти предпосылки наверное и породили подобное представление подземного мира в данной сказке, где само Время становится липким и тягучим.

Так что все полностью отвечает общей атмосфере сборника «Солнечная полянка», только здесь в противоположность одноименной сборнику сказке потусторонняя реальность негативна, а мир яви позитивен, поэтому Стина Мария, в отличии от Матиаса и Анны, стремится вернуться обратно к своему дедушке. Что ж, нужно показывать эти противоположности, Линдгрен в этом смысле молодец, по крайней мере ее истории не выглядят однообразными. Только уж снова хочется сказать-больно все мрачно и подавляюще, на грани с психоделикой, но в общем это и есть то самое разнообразие, делающее сказку не только светлой и доброй, но и тяжело давящей. Линдгрен тем самым принимает эстафетную палочку от традиций своего национального фольклора, рождающего к примеру таких любопытных персонажей как хульдра, необычное обольстительное существо с дыркой в спине. Подобные персонажи своим существованием как бы подчеркивают обособленность скандинавских сказок, как в плане общей атмосферы, так и в разнообразии разнородных персонажей. Линдгрен собственно и отразила здесь подобный мир, за что ей большое спасибо.

Попытка современного российского фантаста разгадать тайну преступления, совершенного в Петербурге конца XIX века. Там осенью 1897 года был таинственно убит некий Донат Глянц, работавший «на подхвате» в фармакологической компании доктора Пеля — поставщика Императорского двора. За дело берется известный в северной столице сыщик Михаил Худяков, ученик знаменитого Ивана Путилина. Автор идет «по следам» старого дела, подмечая его странности и нестыковки с фактами, а также связь с еще более далеким прошлым. В итоге получается своеобразная «городская легенда» о спрятанных сокровищах и охраняющих их стражах. Есть в ней и немного от фантастики: безвестный ученый, раньше положенного времени раскрывший одну из великих тайн природы. Даже не верится, что всё описанное — реальная хроника происходивших когда-то событий! Правда, авторская интерпретация многим покажется искусственной и даже откровенно придуманной. Но не исключено, что она окажется единственно верной. Ведь и тайна булата поначалу тоже казалась историкам слишком уж фантастичной.

Что у романов Диккенса не отнять, так это атмосферность. Книга давно уже закрыта, а перед глазами всё ещё стоят то гнилые болота с мелькающей в тумане фигурой беглого каторжника, то огромный запустелый дом с заживо похоронившей себя в нём мисс Хэвишем, то конторы и улицы чопорного Лондона с шествующими по ним джентльменами.

Но вообще-то читать Диккенса сегодня уже трудновато. Во всяком случае сначала — слишком медленно и тягуче движется повествование, и к этому ещё надо привыкнуть. И только после этого начинаешь получать удовольствие от чтения.

Что касается собственно романа, то интрига в нём довольно запутанная и определённый интерес вызывает. А вот образ главного героя может вызвать у современного читателя некоторое недоумение: слишком уж он супернаивен и даже инфантилен — этот молодой человек, мечтающий стать джентльменом, но при этом совершенно не комплексующий по поводу того, что он из года в год живёт (и собирается жить дальше) совершеннейшим «трутнем», используя для жизни деньги таинственного благодетеля. И это ведь не сын какого-нибудь там графа, а всего лишь мальчонка, выросший в семье деревенского кузнеца.

Правду говорят: небоскреб — деревня поднятая вверх.

Обычная история двух людей, разделенных временем и пространством. Он живет в СССР и работает в захудалом НИИ, занимающимся никому не нужными проблемами. Она — американка, пресытившаяся «правильной» семейной жизнью. Оба тяготятся своим настоящим и мечтают друг о друге. Их объединяет только один день, которого они не помнят и который изменил их, подарив им вечную молодость... Нестандартный психологический детектив о поисках «второй половинки», которую ты никогда в жизни не видел, а только чувствовал каким-то «шестым чувством», на грани интуиции или даже озарения. Поиски происходят в соответствии с известной песней Высоцкого «Она была в Париже»: герои шляются по планете в поисках друг друга, ввязываясь в международные конфликты, т.к. чувство сопричастности появляется у них только в момент наивысшего напряжения духовных сил. Интересный взгляд на обычные вещи, успевшие набить оскомину большинству читателей. Концовка тоже будет нестандартной и непредсказуемой. Кто сделал этих двоих суперменами и — главное — зачем? Как говаривал классик: «Быть или не быть — вот в чем вопрос! Достойно ль смиряться под ударами судьбы, иль надо оказать сопротивленье?..»

--------------

РЕЗЮМЕ: история разделенных пространством Ромео и Джульетты, пытающихся понять суть своего взаимного влечения. Начинается она как мистическая love story, а заканчивается психологическим триллером на тему управления сознанием.

Если уж писать очередную мрачную антиутопию о будущем России, то делать это нужно так, как сделал автор данной новеллы — ненавязчиво, с глупой шуткой и без всякой морали. Чтобы читатель не портил себе настроение от безутешного прогноза, а смеялся над ним. В рассказе использованы все характерные штампы о нашей стране, встречающиеся в зарубежной прессе — морозы, шапки-ушанки, водка, балалайка и дикие медведи. А также политзаключенные, тупые военные, не умеющие отличить белую кнопку от красной, и покорные властям граждане, живущие в абсолютной нищете. Универсальное средство расчета — вовсе не деньги, а обыкновенная «поллитра», прожить без которой на вечном морозе практически невозможно. Правда, события развиваются в Сибири, где июнь — еще не лето, а июль — уже не лето (т.е. лето длится лишь один день — 31 июня). Женщин давно уже никто здесь не видел, а мужики ездят на работу на трамваях и, очевидно, размножаются почкованием. Дикая природа живет вперемешку с цивилизацией: появление волков на трамвайных рельсах и медведей у жилых домов — дело обычное и привычное. Электрического освещения нет, отопление исключительно печное (даже на атомных электростанциях), а главным транспортным средством являются лыжи. В темных подвалах живут мутанты, давно потерявшие человеческий облик, а в небе... Насчет неба мнения у людей расходятся. Кто-то считает, что там иногда появляются «летающие тарелки», но абсолютное большинство уверено, что это просто «глюки», навеянные низкой температурой.

Как вам такая вот картинка?? Надо сказать, автор весьма изобретательно подошел к своему описанию — так органично вплести в него все известные стереотипы может далеко не каждый сказочник! Смешно и печально одновременно. Смешно, потому что мы пока еще не живем в таком будущем. А печально оттого, что подобные прогнозы появляются на страницах печати с завидной регулярностью, что само по себе вызывает нехорошие подозрения: дыма без огня, как известно, не бывает.

-----------

РЕЗЮМЕ: сатирическая антиутопия о унылой и однообразной жизни людей в российской Сибири, написанная в иронично-юмористичном ключе. Это, конечно, лучше, чем серьезное произведение, но радости и оптимизма вам она всё равно не прибавит.

Ну что же, финал, конечно, эпичный, но на мой вкус, слабоват для столь пафосного цикла. “Росинант” уж не тот…

И любимые герои постарели, как физически, так и морально. Драйв вязнет в массе комплексов, фобий и тяжёлых воспоминаний. Экранизация цикла, конечно, хороша, и лишь она и заставляет авторов вставлять в довольно-таки нудное и слезливое повествование, хоть немногие неожиданно яркие боевые сцены. Иначе было бы сложно дочитать, и ещё сложнее экранизировать.

Кроме вялого сценизма, сильно не хватает неожиданных поворотов сюжета. Всё предсказуемо и дряхловато, я сказал бы. Герои следуют на покой.

В целом, столь ожидаемый мной роман не слишком понравился, и прочёлся скорее по обязанности завершить цикл.

Да уж, теперь понятно откуда черпали вдохновение нагнетатели паники по «великому и ужасному» ковиду да и прочие мэтры укро-британской пропаганды о поведении солдат в современных конфликтах. Зачем долго думать если Степан Иванович такие царские подгоны еще 40 лет назад накатал — бери и распечатывай. PS: сам этот кирпич еще не дочитал, но уже в первой половине не смог удержаться от язвительного комментария. PS2: еще и в двадцатом кино сняли... снова. Так совпало=)

Веселый рассказ, с атмосферой милого уикенда и без трупов.

Агата Кристи ловко расставила ложные улики, а настоящие виртуозно скрыла, так что это первый рассказ в сборнике, где я не догадался, кто преступник

Отличный приключенческий рассказ с налётом египетской мистики. Не сказал бы, что это прямо-таки глубокое погружение в тему, но читается интересно, Пуаро находится не в самых привычных географических и эмоциональных условиях.

Разгадка логично выстроена, дойти до этой мысли самому вполне возможно, но не просто)

История об одержимости, ставшей смыслом жизни. Неизвестный нам мир, оставшаяся от далеких предков игра, за прошедшие годы превратившаяся из простого развлечения в целую философию. И мальчик (а потом мужчина), для которого стремление к совершенству в этой игре стало превыше семьи, материального благополучия и иных благ.

То есть это история о стремлении к совершенству, о том, насколько далеко можно зайти в погоне за победой и познанием. Тут уж границы каждый определяет сам, что рассказ и демонстрирует на примере главного героя и второстепенных персонажей. Это не драма и не нравоучение, повествование сохраняет беспристрастность вплоть до самого финала, которому каждый читатель даст оценку самостоятельно. Что это — исполнившаяся мечта или вечный ад.

Ассоциации: восточная культура и мир на обломках прежнего.

Чего невольно ждала и не получила: какого-нибудь финального поворота, связанного с прошлым этого мира и этой игрой. Что-то вроде (я утрирую, конечно):

Но история сохранила спокойный отстранённый тон повествования до самого конца. Её право.

Добрый день.

Подскажите пожалуйста, можно ли найти где-то электронную версию данной библиографии? мне казалось, что встречал её на этом ресурсе, однако сейчас найти не могу.

На мой взгляд это пока самый удачный роман из цикла, посвящённого Кроу. Предыдущие книги были затянуты и скучноваты. Про Бульквариуса, который тоже в основном занимается крафтом, читать значительно интересней, чем про кузнец-гнома. Хотя продолжение сулит повышение движухи, наконец, откопали древний город и видимо будут его исследовать. Не могу не отметить, что 2/3 обаяния книге придаёт герой Серый Мифрил (или коротко Миф). Это, пожалуй, самый обаятельный и непоседливый персонаж в Вальдире (и даже может подвинуть «на пьедестале» моего любимца Шмыговика). Продолжение читать буду.

После неудачного контракта наш герой по принуждению договора отправляется в онлайн игру полного погружения чтобы изучать возможности игры, по первости видимыми райскими кущами, а на деле оказавшимися полигоном смерти испытывающим на своих гостях свои возможности но наш герой не намерим мирится с судьбой пленника и намерен как можно скорей выбраться от сюда. Вполне удачный фантастический боевик с элементами ЛитРПГ, хитрым героем и проработанным миром вносящим свою неповторимую атмосферу в повествование.

Шикарное расширение мира Смолина. Взгляд совсем с другой стороны, почти нет пересекающихся основных персонажей, но второстепенные создают ощущение уюта. Стремительно расширяется пантеон нечисти/нежити. Все это очень ненавязчиво, незатянуто, легким языком. Поклонникам мира читать обязательно

Наш герой на протяжении уже двух книг пытается спасти человечество от пока что виртуального вторжения инопланетян в котором прорабатываются все варианты этой войны нашими врагами и наш герой всеми возможными способами пытается этому воспрепятствовать, но теперь для этого он решил собрать надежную команду. Вполне неплохой роман о виртуальной реальности и вторжении инопланетной расы и вот уже второй роман меня не перестает удивлять и радовать герои и сама атмосфера космического путешествия смешанного с боевиком мне зашла и думаю понравится многим.

Дыр бул щыл

В учебниках истории, по которым Егора заставляют учиться, все заканчивается благостно: процветание, справедливость, вхождение в новую эру. Где эта эра накрылась медным тазом, туда учебник уже не достает.

Есть авторы, которые нравятся, есть — которые нет. Дмитрий Глуховский для меня из числа вторых, попытки найти достоинства в его прозе всякий раз оборачивались скукой и ожиданием: «Ну когда уж это кончится?» Знаю что многие достойные люди ценят писателя, но я не в их числе. Кроме субъективного «все личное* (антитеза стандартному «ничего личного»), тому немало объективных причин.

1. Глуховский крайне незамысловат. Язык, персонажи, основные идеи — это масслит, адресованный аудитории, читательские предпочтения которой на уровне серии «СТАЛКЕР». 2. Крайне прямолинейная социальная проза с искаженной оптикой, быт и жизнь простых людей описаны как крайняя степень убожества, с горьковским сгущением темных красок. Так в реальности живут маргиналы, и такой видят жизнь родителей очень молодые и очень глупые люди, оболваненные рекламой, типа «ты этого достоин».

3. Чернушничество: одно дело, когда неприглядная изнанка жизни описывается потому что без нее нельзя и настоящий художник должен быть правдив, другое — когда она составляет смысл и суть реальности, и кроме нее ничего нет, книги Глуховского апофеоз депрессива. 4. Вторичность, бесконечное копирование и самокопирование, вплоть до микросюжета с гаджетом, взятым положительным героем с тела мертвеца, который становится в пространстве книги бомбой замедленного действия. 5. Эстетическая скудость, в его мире нет места для красоты людей, поступков, природы, искусства, сплошь монохром, с преобладанием грязно-серого.

«Пост» — история постапокалиптической Московии, пришедшей на смену России, когда в результате непонятной войны всех со всеми держава распалась. Собственно название — самое удачное в романе, в нем и пост — как редут, крепость, последний оплот; и форпост цивилизации в бушующем море дикости; и пост как назначенная должность «людей государевых»; и постапокалиптика вкупе с постмодернизмом и всеми возможными «после», вплоть до постжизни; и перекличка по созвучию с предыдущим романом «Текст».

Юноша Егор живет на Ярославском посту с мамой и отчимом, он такой наследный принц этого убогого королевства, потому что Полкан, который женился на матери после того, как сгинул музыкант отец Егора — Полкан начальник Поста. Немногочисленное население, 103 человека ютится на привокзальной территории, остальные жители Ярославля мертвы, почему неясно, но непрописанность сеттинга не претензия к Глуховскому лично, это одна из особенностей постап-литературы.

Продовольствием пост снабжает Москва, а овощи и собачатину удается выменивать у китайцев, которые как-то выращивают огородики, несмотря на кислотные дожди (тоже явный нонсенс, если дожди кислотные, то и грунтовые воды на полив должны быть такими же, но это снова нарушение повествовательной логики как жанровая данность. Егор влюблен в Мишель, девушку годом-двумя старше себя, москвичку, которую услали в провинцию, когда в Москве стало опасно, о родителях с той поры ничего не слышала, бабка парализована после инсульта, дед служит на посту, сама Мишель гордо несет свою красоту «ма бель» и работает на птичнике. Для радости у нее айфон с музыкой, фотками и видео прошлого времени.

Умерший айфон Мишель завязка сюжета, чтобы заслужить благосклонность любимой, Егорка сначала пойдет в мертвый город поискать там, а потом, ночью, тайком проберется на ЖД-мост, находиться на котором можно только в противогазе. потому что испарения от отравленной Волги столь ядовиты, что редкая птица, далее по тексту. И вот на мосту герой видит десятки людей, которые явно пытались добраться бегом. шагом и ползком до «нашего» берега, все они погибли, надышавшись испарениями, у одной из женщин вожделенный айфон, проверить игрушку Егор не может по причине полной разряженности, позже выяснится, что разблокируется лицом хозяина, значит нужно снова идти на мост (да, те еще радости).

А днем (вернее ночью) раньше мост таки пересек странный грязный и похоже не в себе человек, весь обвешанный крестами и образками, который успел надышаться сквозь трещины своего допотопного противогаза и потому некоторое время был не в сознании, но в бреду молился. Когда пришел в себя, выяснилось, что еще и глухой. но вполне себе разговорчивый, и тотчас начинает возвещать всякие религиозные мути и жути, находя немалое число приверженцев среди население поста. Москва, меж тем, задерживает продпайки, но присылает три десятка красавцев казаков (у них отменной тушенки до хренища, но это для себе, потому что они за мост с миссией нового присоединения земель («ха» три раза).

Так или иначе, написано живо, бодро, резво эксплуатируя однажды удачно найденные образы «парня, который достоин лучшего» и «девушки, которая достойна лучшего» и нагнетая страсти-мордасти, как никто лучше Глуховского в современной русской литературе не умеет, за то же и выстраиваются к нему на международных ярманках очереди, трижды огибающие павильоны, в то время как прочие русские писатели скучают в обществе своих непроданных книжек. Это по свидетельству моей любимой критикессы, сама такого не видела, но верю.

И главное — то самое оружие, коим Москва уничтожила Россию, нейролингвистическая бомба в стиле «Дыр бул щыр» Крученныха. Ну круто же! Молодец, такую фигню придумал.

Наверное самый качественный цикл из всего творчества автора. Автор, как всегда, поражает своей фантазией. Он, в отличие от подавляющего большинства своих колег по цеху, не насилует однажды осёдланного горбунка до состояния тощей клячи. Не высасывает из цикла все соки до состояния «лучше бы ты закончил цикл 3 книги назад». Каждый новый цикл — это абсолютно новая история, в абсолютно новой вселенной.

Что касается непосредственно этого цикла — то все выполнено на достаточно высоком художественном уровне. Хорошо подается описание как героев так и окружающего мира. Поступки героев вполне логичны и хорошо вписываются в психопортрет. История подается увлекательно и динамично, за ней интересно наблюдать. Интриги и прочей шпиономании тут нет и это нисколько не портит общую картину.

Да, не обошлось без пары ложек дёгтя. Первая, не самая большая — это паталогическое нежелание автора хоть как то заканчивать циклы. Повествование обрывается на середине фразы и ты ждешь продолжения, а его как то не появляется. (первая книга цикла выпущена в 2010, а окончания все нет).

Вторая ложка — не сказать чтобы более весомая, скорее так... раздражающая. Через все творчество автора проходит красным пунктиром его крайнее неприятие любых аспектов проявления однополых отношений. Причем это проявляется настолько ярко, (любой словесный конфликт в любом романе обязательно затронет какой-то из аспектов гомосексуализма), что уже можно говорить о какой-то мании, чтобы не сказать чего похуже. Для меня эта сфера из другой вселенной. Где-то оно есть, но в повседневной жизни я этого никак не вижу. Эти гомосексуалисты есть, ну и пусть себе мучаются со своими проблемами, меня это никак не трогает и ничего плохого они мне не сделали. антиреклама — это своего рода тоже реклама.

Несмотря на все ложки очень рекомендую к прочтению. Практически каждый получит удовольствие от прочтенной истории.

«Микки-7» Эдварда Эштона обладает крайне завлекательной аннотацией. Микки – особый сотрудник колонии людей на далёкой планете Нифльхейм. Уникальность Микки заключается в том, что он, по сути, расходный материал, так называемый «расходник». То есть когда в экспедиции возникает нужда протестировать обстановку на неизвестной планете на агрессивность, то зовут Микки. Когда надо испытать неизвестный вирус и лекарства от него – тоже зовут Микки. Когда необходимо самоотверженно отправиться на самоубийственную миссию – отправляют его же. Микки единственный член экипажа, в контракте которого прописаны обязанности регулярно рисковать собой и умирать. Потому что Микки можно восстановить.

На момент начала романа седьмая версия главного героя находится на полевых исследованиях, когда неожиданно срывается в пропасть. Естественно, руководство экспедиции создаёт Микки Восьмого. Вот только Седьмой мало того что выживает, так ещё и возвращается на базу. И вот тут у главного героя назревает серьёзный экзистенциальный кризис: который он должен остаться, а который самоустраниться? Да и является ли он тем же Микки Барнсом, который несколько лет назад записался в эту экспедицию?

Кризис назревает, но не созревает. Подходя к довольно тяжёлым и мрачным размышлениям, главный герой предпочитает в них не сильно углубляться, больше беспокоясь о возможности набить свой желудок, чем о философских вопросах своего существования. Так что если ищете мрачную научную фантастику в духе Питера Уоттса, то «Микки-7» вас разочарует. А вот если вам хочется чего-то похожего на планетарную фантастику второй половины прошлого века, то книга вполне сможет порадовать.

Да, тема клонирования раскрыта не особенно глубоко, зато Эдвард Эштон с большим энтузиазмом рассказывает о разных вариантах колонизации планет в выдуманной им вселенной. Микки очень увлекается историей и много читает о судьбах других экспедиций. И зачастую эти судьбы небезынтересны. Помимо этого много внимания уделено взаимоотношениям Микки с другими персонажами. Сам главный герой парень довольно простой, самое интересное в нём – его должность и тяга постоянно острить, к месту и не к месту. Но помимо него нам во всей красе продемонстрируют довольно неприятных начальника Микки и его лучшего друга. Ещё в романе есть неплохая история любви с трогательными моментами и любопытная тема контакта с иной формой жизни. Хотя сами по себе инопланетяне вряд ли удивят вас своей оригинальностью.

В общем, ожидал я от романа большей глубины и психологизма, но не могу сказать, что остался разочарованным. Более того, книга мне понравилась. Это хорошая планетарная фантастика с достаточно проработанным миром, интересно раскрытой темой контакта и неплохо прописанными персонажами.