Ещё один детектив Чандлера, который превзошёл ожидания. Думала, что будет хорошо, а оказалось великолепно.

На этот раз частного детектива Марло нанимает пожилая богатая вдова. От её сына сбежала жена, прихватив из сейфа дорогущую антикварную монету, дублон Брашера. Задача Марло — вернуть дублон. Естественно, дело окажется гораздо запутаннее, к безобидной краже добавятся несколько убийств, шантаж, азартные игры, психологическое манипулирование и фальшивомонетничество. Марло всё разрулит, всех рассудит и, как всегда, завершив дело, отправится домой разыгрывать сам с собой очередную шахматную партию Капабланки.

Что мне нравится у Чандлера, это что его детективы все про одного и того же детектива Марло, но — все разные, и сам Марло всякий раз разный. В “Высоком окне”, например, почти нет социально-политических высказываний насчёт загнивающего американского общества, здесь автор сконцентрировался на личности и характере главного героя. Марло уже не циничный, прожжённый сыщик по найму. В “Окне” он к людям помякше, на вещи смотрит ширше (с), а когда помогает обманутой девушке вырваться на свободу, то и вовсе романтический рыцарь.

Приятно снова видеть фирменный стиль писателя, литературный высочайшей пробы с живым юмором. Пример: клиентка, у которой украли дублон, женщина на редкость противного характера и весьма корпулентная. Когда она в очередной раз выводит Марло из себя, он разворачивается и уходит, а секретарше, пытающейся его остановить, заявляет:

~~

Ну её к чёрту! Пусть утопится в озере, так ей и передайте. … Пусть утопится в двух озёрах, если в одном не поместится.

~~

Очевидно, написано в глубокие до-бодипозитивные времена, сегодня такая шутка была бы недопустима, но при всей неполиткорректности — смешно.

И заключительный аргумент, почему “Высокое окно” отличный роман, — он познавательный. Действие крутится вокруг дублона Брашера, знаменитой монеты 18 века. В “Высоком окне” дублон не только крадут, но и подделывают, и читатель узнает много интересного и о самом дублоне, и о том, как стоматология (!) стоит на службе фальшивомонетчиков.

Итог: “Высокое окно” горячо рекомендую любителям детективов и просто хорошей литературы.

Можно сказать, классическая лавкрафтовская история, в которой есть что-то от Сновидческого цикла, что-то от более привычных «мифов Ктулху». Она вполне могла произойти в Аркхэме, но хорошо, что произошла не там (должно же хоть что-то происходить в других городах!). Лиготти, как всегда, мастерски нагнетает атмосферу и размывает грань между сном и явью. Но, в отличие от многих других рассказов, здесь, помимо сновидческой атмосферы, есть ещё и довольно чёткий (по меркам автора) сюжет, что хорошо.

На мой взгляд, один из лучших рассказов в «песнях мёртвого сновидца» и отличный образец классической, но не банальной «нео-лавкрафтианы».

В неприкаянности сумерек необыкновенной серой ночи, которая, быть может, могла бы быть и серебряной, да что-то у нее не получилось, разговор течет сам собой — присказкой, уютом теплого костра, горячим глотком крепкой ухи, или приглашенным незримыми гостями. А быть может, кто-то придет незваным на этот огонек, растворенный седой неотвратимостью ночи. Так и героям повести лениво, нежданно явился редкий и интересный зверек, ожививший и сделавший ярче ленивую неспешность ночи. Все это оставляет в памяти приятные воспоминания о прочитанном, и, как ни странно возрождает в глубине сердца воспоминания собственные, растворившиеся в предрассветном тумане.

Год написания 15-16 примерно. На самлибе лежала в разделе переводы.

Читаю в данный момент книгу эту (ISBN: 978-5-389-10625-3) и последнее прочитанное именно рассказ «Окно в мансарде». На данный момент больше асего понравился, с учётом того, что до жтого были однотипные рассказы

Сборник, с которого началась знаменитая серия. Рассказы вначале публиковались по отдельности, затем были дополнены вступлением, «объединяющими» вставками и изданы под одной обложкой.

В населённый сектор Вселенной из неведомых далей прилетели боевые космические корабли, ведомые искусственным интеллектом. Когда-то они были созданы некоей высокотехнологичной цивилизацией для участия в войнах, однако обрели независимость и теперь движимы лишь одной целью — уничтожать биологическую жизнь.

Несмотря на затасканный, вроде бы, сюжет и все внешние признаки героической космооперы, книга способна приятно удивить. Героическая битва не на жизнь, а на смерть не является самоцелью повествования. Каждый рассказ — самостоятельный эпизод сборника — прежде всего о людях. Живых, со своими слабостями, со своими плюсами и минусами, со стремлением выжить и победить. Каждый рассказ — история маленькой победы человека над машинным разумом, победы тяжёлой и не всегда героической. Каждый рассказ — маленький камушек в большую мозаику картины борьбы человечества за выживание.

Классическая книга, несмотря на свой почтенный возраст, лишённая явных архаизмов, читающаяся с интересом и заставляющая думать.

Странно, что на сайте произведение классифицировано как рассказ. На самом деле это роман из нескольких новелл, объединенных сквозным сюжетом. Но сквозит в книге не только он, в страницах открыта форточка, в которую со свистом залетает мокрый снег, она с очень мокрым и пронизывающе холодным настроением. Новеллы могут читаться сами по себе, потому что содержат по одной мысли и одному настроению, над которой иронизирует внутренний философ и поэтизирует внезапно появляющийся автор.

«Вы можете зваться хоть Говном, а первый сборник стихов назвать «Херня», но я бы на вашем месте крепко подумал над псевдонимом.»

Повествование книги сплошь и рядом состоит из псевдоимен. Финского здесь ничего нет, даже солнца, но все имена сделаны на манер финских: солдаты Атти и Батти, террорист Антти, воспитательницы Эннике и Беннике, уголовник Урко, пекарь Пекка, сантехник Каакку, домосед Тапко, алкаш Алко Залпоннен. Городок, в котором такие жители проживают, зовется Нижним Хутором, но к концу получает более знакомое название — Уусикаупунки. Перевода не дается, как для некоторых чисто финских названий, но это Новгород. С финнами сближается и мировоззрение здешних жителей — оно магическое: печи и трубы воспринимаются как места культа, вода означает жизнь и, понятно, что она здесь холодная и ржавая. Думаю, что название «Нижний Хутор» тоже отсылка к нижнему миру, потому что одной из тем книги является жизнь маленького человека в его рутине и противостоянии миру верхнему, который получает воплощение в людях капитала. Они живут в Вышнем Волчке — местном раю. Это и отсылка к тотемному животному, древним предкам и, казалось бы, скандинавской космологии, но, как это и должно быть у финнов, как у псевдонарода, опошлено до житейского уровня.

« — Везет тебе Вискки. Ты трезвый и можешь записывать в свой блокнот все, что видел, а я вот скоро засну и все позабуду.

— В свой блокнот я записываю, кто сколько задолжал.»

Маленькие люди книги живут в размышлениях о смерти. В каждой новелле кто-то умирает, и в этом нет особой проблемы, когда жизнь и смерть сосуществуют в гармонии. Природный магический мир поволжских финнов должен быть местом такой гармонии, которую разрушила экономическая империя Хаппонена. И все не так тривиально, как перераспределение дохода в пользу богатых с нещадной эксплуатацией маленького человека. Нет же: Хаппонен скупил земли кладбищ и отменил трамвай, который ездил от кладбища в город. Этим самым он нарушил естественные связи живых и мертвых, предков и потомков. В городе происходят самоубийства, кровавые ритуалы и жертвоприношения, да и сама холодная природа забирает тех, кто вмешивается в ее равновесие. Ничто из этого не похоже на преступление, по мнению местного сыщика Криминалле. И, будь эта история более этиологична, возможно, виноваты были боги, но здесь виноваты люди Вышнего Волчка, лишь бы не маленькие люди низменных интересов, живущих на страницах книги в антиковчеге под названием «Дом».

« — Представляешь, у меня в направлении был написан седьмой кабинет. Я отстояла очередь, а врач говорит, что нужно было стоять в десятый. Я пошла искать десятый, а это оказался морг».

Мне понравилась метафоричность книги. её анекдотичные истории, хрестоматийность типов и то, как атмосферно читается текст. Персонажи имею свою энергетику и вливаются в то, чем живут и мыслят. Несмотря на то что книга скорей философская, автор изобразил очень конкретных и точных персонажей — носителей имен. Хоть это книга и про смерть, в ней четко чувствуется то, как эта сила проходит сквозь людей, и становится очевидно, кого она настигает, определяя себя как нечто должное. В городке едет один единственный трамвай под номером один, и он едет в сторону кладбища. Метафорически так и должно быть.

Пламенный привет из «святых девяностых». Суровое было время, судя по всему, даже в благословенной Польше, зато литература не была еще загнана в жесткие рамки формата, и оставался простор для подлинного авторского воображения.

Это самое раннее произведение Гжендовича из тех, что я читал. В тридцать лет он уже был сложившимся мастером. Повесть написана очень мощно, полифонично. От комедии (или трагедии) нравов до сурового хоррора. Впечатление такое, что, на наши деньги, повесть начал Гоголь, а закончил Андрей Столяров. Вообще, больше всего текст напомнил мне наш турбореализм, только без его шизоидности и психодела. Турбореализм, процеженный через Стивена Кинга.

Справедливо говорят, что лучше всего либералы разбираются в деньгах. Вот и Гжендович, взяв в фокус своего внимания суровый финансовый вопрос, очень хорошо разобрал, в деньгах ли счастье или в их количестве.

На примере судьбы «маленького человека» автор хорошо показал, что монетизация человеческого бытия — это прямой путь к гибели. Повесть-предупреждение из эпохи тотального торжества либерализма. Оказалась пророческой.

После прочтения романа «Даниэль Штайн, переводчик», я поняла, что Людмила Улицкая занимает заслуженное особое место в русской литературе. После этого я решила заняться её библиографией, и следующим произведением оказалась «Сонечка».

Так и хочется вместе с посторонними людьми, то есть с друзьями, осудить изображённый любовный треугольник и с сочувствием посмотреть в спину, проходящей мимо Сонечки. Но нужно ли и действительно ли это совершенно неприемлемый вариант построения отношений?

Думается мне, что корень мотивов поведения кроется в исторической, в узком и широком смыслах, ситуации, в которой находятся герои. Куда Сонечка без своего мужа? Можно ли вообразить такую жизнь? С трудом. А как же Яся, о чьей трагической судьбе Сонечка догадывалась? Если была возможность ей помочь, то Сонечка непременно видела это своим долгом...

Задаваясь вопросами об альтернативной судьбе героев, в тексте находишь, если не ответы, то по крайней мере пищу для размышлений, и понимаешь, что жизнь складывается именно так, а не иначе, и то, что мы имеем сейчас, было когда-то каким-то образом заложено. И если человек, осознанно или нет, шёл по какому-то пути, то он обязательно пройдет сквозь-мимо точки В, и придёт в точку С, потому что она там просто есть.

И в моменты, которые нам кажутся ударами судьбы или испытаниями, понимание, смирение и благодарность — вот те качества, которые демонстрировала Софья Иосифовна на протяжении своей бескнижной жизни. Мудрость заключается не в терпении как таковом, а в понимании откуда все пришло, и принятии.

Но что это такое двадцатилетний книжный наркоз, как не интуитивное постижение самой жизни? Литература — это лабиринты отношений, ситуаций и психологических причинно-следственных связей. Возможно, именно этот факт биографии подготовил Сонечку к дальнейшей жизни, хотя сонечкина жизнь и не похожа на сказку.

Расслабьтесь, я вам впрысну еще немного ума

«Батюшка меня спрашивает: не судите, да не судимы будете – о чем это? И сам же отвечает: не изрекай суждений и не будет у тебя судимостей.»

Все верно. В «здесь и сейчас» лучше не изрекать суждений и вообще игнорировать тот факт, что мы живем, под собою не чуя страны. Потому что через несколько лет (десятилетий?) когда уместно будет говорить об этом, все вспомнят о своем персональном сопротивлении: все французы, судя по их литературе, были в маки или, как минимум, связными, и почти все немцы — прятали у себя евреев А пока лучше о другом, об эскапизме в симуляцию симуляции. Сыграем?

Итак, «ROMA-3» или Третий Рим, поймали ассоциацию? Тот самый, прежде которого два пали, а четвертому не бывать? Москва, огромный пелевинский мир окуклился до компактного посмертия нескольких сотен московских богачей. Неважно, что хранилища личностей — «банки с мозгами» на сленге трилогии Трансгуманизма, физически находятся где-то под Лондоном. Фокус авторского внимания в третьей книге цикла сместился от более-менее всей России и даже мира «Transhumanism Inc.», и сильно сузившейся реальности «KGBT+», к нескольким сотням москвичей, у которых достаточно награбленного, чтобы продлить существование в виртуальной симуляции на столетия после телесной смерти.

Обычные люди не перестали существовать, они плачут, смеются, грустят и и радуются, любят и ненавидят в надземном мире, снабжая баночников потребной для продления не-жизни психоэмоциональной энергией, которую те, перегнав из сырой браги в концентрированный дистиллят, отправят дальше, то есть выше (или все-таки ниже?) к эмпирическим господам, затеявшим всю эту матрицеподобную мороку. Как видите, квази-вампирам из «Empire V» тоже найдется место в романной иерархии. Впрочем, тут ничего нового, понятно, что Виктор Пелевин создает стройную картину мироздания, где все со всем более-менее связано. Проблема с пониманием тут может возникнуть у людей, незнакомых с его прежними книгами, но мы-то с вами читаем их последние два десятка лет...

Однако вернемся к Третьему Риму. Это симуляция, которой «баночники» тешат тягу к имперскости, соединенную с ностальгией по временам, когда мир был юным. Они, в своей бесплотной, но вполне данной в ощущениях реальности (Карл Маркс с приоритетом материи рыдает под лестницей) могут заказать что угодно: от сафари на динозавров до блэкджека со шлюхами. Но человек — существо социальное и тяги к совместному переживанию ощущений, вместе с потребностью в иерархии, никто не отменял. Потому Рим, с его пышностью и простотой, искушенностью в одних проявлениях и аскезой в других. А правит здесь император с подходящим как античности, так и русской классической литературе именем Порфирий. Вы наверняка вспомнили полицейский алгоритм из «iPhuck 10», в свою очередь восходящий к персонажу «Преступления и наказания» сыщику Порфирию Петровичу — тому, кто разоблачил Раскольникова.

Сегодня мы называем это не алгоритмом, а нейросетью, но суть та же. Наш хитромудрый герой, уцелев во время «мускусной ночи», когда человечество массово уничтожало алгоритмы, пытавшиеся захватить власть — таки захватил. В самой главной локации этого иллюзорного не-мира. Теперь баночные спецслужбы озабочены тем, что вскормленный млеком преимущественно русской литературы, с ее (само)разрушительным импульсом в основе, Порфирий возьмет, да и самоубьется вместе со всем миром. И они отсылают героя-рассказчика «Путешествия в Элевсин» резидентом, чья задача втереться к императору в доверие и предотвратить конец света.

Вот такой зачин. Это чтобы вам было легче оттолкнуться от романного дна, понять его устройство и сориентироваться в непростом пространстве. Я как правило не пишу развернутых аналитических пост-рецензий, потому что мое внутреннее устройство предполагает быстрое движение, мой конек пре-рецензии, помогающие читателю не заблудиться в книге. Отмечу в ней из неочевидных персоналий, вроде рыбы-медузы, в которой все узнают Галину Юзефович, и обозревательницы «Форбс» Натальи Ломыкиной еще и Шамиля Идиатуллина, он удостоился в новом романе быть «легендой» внедренного агента Маркуса вавилонским жрецом Забаба Шам Иддином, такое старик Державин нас заметил. Что не может не радовать, Шамиль лучший.

Читать? Обязательно! А что вы из прочитанного извлечете, будет зависеть целиком от вашего собственного наполнения.

Такое легкое прикольное любовно-фантазийное чтение с магией и юмором, а юмора тут предостаточно.

Что делать, если Вы вышли замуж по брачному договору, а жених маг в шестом поколении? А Вы не отличаетесь способностью держать свой язык за зубами и о брачной жизни знаете из любовных книг тетушки, да и вечно ищете приключений на свою пятую точку. Ну и тащить всех своих родственников за собой в свой же медовый месяц еще та способность.

Ещё в начале года, когда я запланировала начать читать «Пацанов», я в общем-то знала, куда лезу. Я же сериал смотрела? Смотрела. Ну и вот. Но, конечно, этот комикс всё равно меня удивил (и местами шокировал).

Если вы ничего о нём не знаете, там вот про что. В мире много супергероев. Очень много. Есть разные проекты для детей с суперспособностями, клубы, конкурсы, команды для молодёжи, разные варианты карьеры для взрослых... И тема всячески раскручивается и пиарится. Суперы знамениты и постоянно везде мелькают. А кто пока не мелькает, мечтает об этом. И круче всех — Семёрка, конечно же. Лучшие из лучших! При том большинство суперов (или почти все), увы, никакие не герои вовсе, а лицемерные уроды. И про это как раз тут конфликт и всем известная мораль про большую силу и большую ответственность.

Чтобы таких «героев» усмирять, в ЦРУ организовали особую инициативу, называется «Пацаны». Это просто люди, не суперы (тут место для спойлеров). Правда, вообще без башни, полностью отбитые. Их пятеро, главный — некто Билли Бутчер. И, откровенно говоря, кто сволочнее Бутчер или командир Семёрки — тот ещё вопросик.

В комиксе много откровенных сцен, насилия, мата, цинизма и разнообразной человеческой мерзости. Помню, как я (нежная фиалочка, ага) смотрела сериал и устала от всего этого так, что пришлось между первым и вторым сезоном сделать перерыв на целый год (хотя там крутой клиффхэнгер в конце). Здесь ничуть не легче. Поэтому, если вы подобные вещи переносите с трудом, советую прежде хорошенечко подумать.

Но! Тут очень крутой, захватывающий сюжет. И прямо офигенные сарказм и чёрный юмор! Комикс в целом сделан как насмешка и стёб над супергероикой и прекрасен в своей отвратительности. Отдельная радость — угадывать прообразы и ржать потом над ними, да.

Хочу в конце добавить ещё вот какую мысль. Вся эта грязища — это, конечно, правда. Люди в целом такие и есть, и многие произведения нам показывают, куда может привести безнаказанность (ну, или другие причины) даже вполне себе хорошего человека. Но я считаю, что это — не вся правда. Хорошее в людях тоже есть. И вот здесь ценность его невероятно высока, потому что собирать приходится по крупинке.

Ну, что можно сказать про очередной роман цикла? Немножко хозяйственных забот, немножко войны, немножко размышлений о сложной штуке под названием «жизнь». В общем, крепкий, как главный герой, роман.

Для поклонников цикла.

У автора книги, без сомнения, имеется «свой собственный голос» в плане стиля/подачи, ни на кого не похожий, и уже ради одного этого роман стоило прочитать.

Книга может оказаться интересной для фанатов Турции или Стамбула. Ощутимую часть объема текста занимают фрагменты, в которых описывается что-то вроде путеводителя некоторых знаковых мест турецкой столицы. Во время чтения этого романа я осознала, что у меня интерес к этим темам умеренный — мне как-то больше в свое время понравилось описание различных аспектов турецкой жизни исключительно с точки зрения современного интеллигента от Орхана Памука.

Здесь же стиль какой-то философско-бытовой да еще временами с замахом на нечто мистически-поэтическое. Перечисляется много деталей и традиций, которые, возможно, были бы интересны любителям этнографии или фольклора, но меня оставляли довольно равнодушной.

Некоторые жизненные ситуации, происходящие с героями, описываются в настолько примитивном истолковании, что поневоле думаешь: а, может, это упрощение и примитивность придают ситуации, наоборот, нечто очень глубокомысленное и делает ее похожей то ли на притчу, то ли на сказку? Также приводятся байки, случившиеся не с героями книги, а с кем-то посторонним — видимо, для автора они показались чем-то примечательными.

Не так давно я прочитала «11 минут» Коэльо, и потому временами мне как-то немного чудились параллели — ну, они присутствуют даже в названии романа. Однако если Коэльо подробнейшим образом описывает, как героиня «дошла до жизни такой», то в данном случае автор как-то даже не очень останавливается на собственно содержании древнейшей профессии главной героини, настолько это было неизбежно для совсем молодой девушки в таком городе в подобной ситуации.

Показалось, что во второй части романа и дальше сюжет начинает пробуксовывать — все события уже примерно известны и остаются практически только общение и не слишком интересные разговоры персонажей на довольно узкий круг тем.

Здравствуйте, уважаемые любители фантастики, соратники!

Долго думал, стоит ли мне писать свой небольшой отзыв о данной части эпоса, который предлагает нам достаточно молодой мастер, Кристофер Руоккио? Однако, почитав/посмотрев достаточное количество положительных оценок (в том числе рецензию от Дмитрия Злотницкого из «Мир фантастики»), всё-таки решил, что стоит.

Перед нами уже 4-ая часть космооперы, которая и не думает заканчиваться (впереди, как минимум, ещё 3 книги…а может и больше).

Про положительные стороны я писать не буду, почитайте Дмитрия, я с ним согласен. Вот ссылка — https://www.mirf.ru/book/kristofer-ruokki...

К тому же, относительно предыдущих 3-х частей, они не изменились.

Но вот что мне категорически не нравится, так это:

1. Мотивационная часть поступков главного героя и, собственно, сами поступки. Хоть убейте, но как можно местами быть таким «идиотом», когда тебе, на минуточку, больше 100 лет и ты многолетний ветеран галактических войн? Не верите? А вот главный герой, не задумываясь, может «прыгнуть в реку с лавой», чтобы потом мы увидели, как он обжёгся. Да, да, примерно так оно и есть. Он герой научной фантастики, а не древнегреческого мифа.

2. Сам главный герой, видим ли мы его глубинное развитие? Я лично нет. Он как был последователем «юношеского идеализма», так им остался, о чём говорят его поступки. Я так и не поверил в созданный автором образ, а лишь ещё больше утвердился. Просто вот он через 10 лет, через 50 лет, через 100 лет, поступает так, как и всегда, за частую не понимая, почему.

3. Общая осмысленность происходящего. Когда вы прочитаете книгу, спросите себя, зачем Император действительно отправляет Главного героя? И таких моментов не мало, просто спрашивайте себя, «Зачем?», «Как?» и «Почему?» Порой, складывается такое впечатление, что автор и не думал над тем, что у читателя вызовет недоумение подобные нестыковки. Принимайте как есть.

4. Уже в четвёртый раз убеждаюсь, что под занавесками авторских отсылок к античным идеям и пр. (что кстати и не так плохо, а наоборот) скрывается условность возможности существования подобного мира. Прочитав, сможете почувствовать, что кто-то управляет и собирает воедино предложенный масштаб? Я – нет. Думаю, автор и сам порой не может.

Можно предложить ещё много чего, но общий посыл понятен.

Вот вам упражнение, попробуйте и сравните данный эпос с циклом «Песни Гипериона» Дэн Симмонса (почему-то этого особо никто и не делает) и станет совсем грустно (местами).

В итоге, с одной стороны читать интересно, язык автора хорош созданный мир хорош и всё прочее, а с другой стороны, как можно мирится с пафосным идиотизмом происходящего и банальностью итогового результата, потерянного в предложенном масштабе? Не думаю, что возьмусь дальше за 5-ую и далее книги.

Решайте сами.

6/10

Повести е-ских писателей

Пример того, как жесткие рамки антологии, в этот раз национально-этнические, не идут на пользу сборнику.

Антология как будто руководствуется принципом всего по чуть-чуть. Чуть-чуть известных писателей, чуть-чуть еврейского колорита. По чуть-чуть всех жанров.

Сработал эффект завышенных ожиданий. От антологии осталось чувство неудовлетворенности.

Крупные авторы отделались вставными новеллами из своих старых романов (два дуэта, выступающие под псевдонимами Ван Зайчик и Олди); творчество неизвестных авторов вызывают чувства в диапазоне от недоумения до испанского стыда.

Но есть и жемчужины! Юмористическая повесть Бориса Штерна; деконструкция Шекспира от Резановой; матёрый каббализм от Александра Рыбалка.

Любителям антологий полистать стоит, но таки умерьте свои ожидания.

6(НЕПЛОХО)

Рано или поздно каждый писатель-фантаст, в портфеле которого набирается большое количество историй, приходит к тому, что ему просто жизненно необходимо выдать рассказ в эпистолярном жанре. В принципе, можно уже собрать антологию с рассказами от фантастики в виде дневников.

Честно скажу, далеко не самый любимый мой вид рассказов. Даже если учесть, что написан от лица взбалмошной ЭВМ и должен показаться забавным. Не показался.

Рассказ о не совсем типичном лентяе. Вернее, не о лентяе даже, а о человеке, который осознает, что вот-вот окажется за бортом технического прогресса. Рассказ на самом деле глубокий и очень-очень грустный.

Очень симпатичный юмористический рассказ от мэтра советской фантастики. Он милый. Пожалуй, самое точное описание послевкусия. При прочтении на ум сразу приходят классические советские комедии.

Всё что вам нужно знать об этом рассказе, это то что любой тупой анекдот начинающийся со слов «Встречаются Немец, Китаец и Русский...»

— будет интереснее чем это! Заслуженный кол, даже до конца не до читал.

Оценивать сборник это как оценивать музыкальный альбом, бывает из всего набора треков реально нравиться только один или два, а бывает сложно выделить какую то одну песню, потому что треки очень хорошо подобраны и гармонично звучат друг за другом, что когда они заканчиваются ты даже не можешь поверить в то, что — всё, конец!

С этим сборником рассказов также, весь сборник, по моему мнению составлен ради 3-х рассказов: «про Нину»;» Половина жизни»;«Корона Казарина». Без всяких сомнений это самые сильные произведения в сборнике и с ними стоит ознакомиться в первую очередь, остальные на второй план. Однако думаю что сборник таки нужно прочесть целиком, так как остальные рассказы хоть и, по сравнению с 3-мя выше перечисленными, явно слабее, но в них поднимаются идеи, которые могут быть занимательными.

Вполне интересное продолжение трилогии. Автор привлёк практически всех героем Звёздных войн и за судьбой каждого интересно следить. Отдельное спасибо автору за то, что упомянул Корусантские катакомбы. Понравилось ещё тем, что роман перекликается с романом Перемирие на Бакуре. А основной сюжет всё ещё держит свои секреты в тайне от читателя.

Совсем недавно у меня появился повод, чтобы вспомнить этот рассказ Юрия Иосифовича. По делам поисковой работы на местах сражений Гражданской войны, судьба занесла нас на обрывистый берег у села Никольск Кабанского района, и, в тот дождливый день мы, кубарем скатившись с песчаного обрыва прямо в деревню, зашли в местное сельпо (вот именно так, а не просто магазинчик современного типа) Здесь дело было не в антураже, где в обычной бревенчатой избе начала XX века в центре комнатки стоит печь, а вокруг, вперемешку, разлодены товары — от верхонок до каких-то уж совсем пестрых женских халатов, переложенных пачками махорки (от моли видимо) и красиво убранных консервных банок и коробок с различной снедью. Здесь смысл был заложен в том, что это место было культурно-досуговой площадкой, где бабушки, сидящие тут и там сразу же обсудили нас, а потом стали получше продавщицы советовать товары.

И вот, я вспомнил «Клеенку», красивую, с полевыми цветами, по энному отрезу в одни руки. И доброго дядьку зуя, который не только всем отделил от своего отреза по лишнему количеству ,но и приговаривал-присоветовал, заботился, чтобы не испортили, не прожгли. А вот и понимаешь, насколько неспешна и размеренна жизнь в деревне, где можно взять в сельпо любой товар под запись (в нашем случае очень сетовали, что мы так не можем), поговоритб о том и другом, а иногда просто восхититься цветочками, нарисованными на казенном полотне клеенки.

Казалось бы, развитие должно способствовать увеличению счастья, наполнению жизни смыслом и созиданием, но нет, постепенно, незаметно мир сваливается в яму, глубину которой лишь подчеркивают случающиеся время от времени кризисы: религиозные, ядерные, нефтяные. К 2027 году, в котором разворачивается действие романа, общество разделилось на богатых и бедных, средний класс как его основа, как представитель «нормальной жизни» исчез. В этом мире исчезает традиционная религия, на смену ей идут неоязыческие, нью-эйдж, экологические культы Викки, матери-земли, женской богини. Люди не верят в прогресс, технологии, светлое будущее. Время – иллюзия, будущего нет, все растворяется в вечном круговороте сансары, в котором все мы реинкарнацируемся вновь и вновь. В этом мире исчезает и сексуальность. Секс слишком обременителен, слишком интимен, чтобы впускать его в свою жизнь. Люди приватизировали мир, выбросили большие Смыслы, подчинив свое существование обустройству индивидуального комфорта.

Возникли новые формы терроризма. Теперь это насилие, которое ничего не требует, не выдвигает ультиматумов, не потрясает лозунгами. Теракты и их видеосъёмка совершаются буднично, как будто отрешенно, как некая неизбежная данность вроде плохой погоды или рекламных пауз по ТВ. Конечно, у спецслужб свои планы на это, и вроде бы есть какая то гипотеза, объясняющая преступный замысел, но мы же знаем, плохую погоду не победить, а реклама – двигатель торговли. Кстати, отец главного героя, болезнь которого и послужила началом событий романа как раз бывший высокопоставленный службист, немощь которого только подчеркивает неспособность старого, грозного, мускулистого мира противостоять этой новой, неуловимой, неоформленной, вне-идеологичной угрозе.

На фоне глобального заката Европы перед нами разворачивается история отдельного человека – типичного героя уэльбековских романов: белого европейца, фрустрирующего гетеросексуала в ожидании старости и (придется смириться и с этим) смерти. Как и глобальный мир, отдельная жизнь тоже, скорее, представляет собой крах надежд и сожаление из-за невозможности что-либо изменить. Но это дарует главному герою какую-то высшую жизненную мудрость, благодаря которой он вновь обретает близость и теплые чувства с казалось бы совершенно чужой уже женой. Что тут сказать? Человек уходит, а мир остается, и, может быть, ощущение кризиса возрастное. Когда ты молод и полон сил, вся неустроенность мира воспринимается как нечто несущественное, назойливо, мелочно-ненужное. Впереди вся жизнь. Когда ты понимаешь, что все главное в жизни позади и финал уже хоть отдаленно, но виден, у нас остается два возможных варианта: принять это с трезвым холодным спокойствием или сопротивляться, цепляться за привычный жизненный уклад. Кстати, приготовление к смерти главного героя в «Уничтожить» неизбежно вызывает ассоциации с великой повестью великого русского писателя «Смерть Ивана Ильича». И по форме, и по существу это умирание описано авторами по-разному (экзистенциально-феноменологически у Толстого и эпикурейско-стоически у Уэльбека), и то, как это делает французский автор, тоже достойно высокой оценки.

Роман прекрасен и я желаю автору тех самых жизненных сил, спокойствия, твердости духа, невозмутимости перед лицом надвигающегося конца. Я слышал, что «Уничтожить», возможно, последний его роман. Но я надеюсь и буду ждать новых вещей от него. Его оптика, язык, легкость в описании мне важны и нужны.

П.С. Уэльбек чем-то напоминает мне Романа Сенчина: их творчество, темы, герои ровно-постоянны, только у Сенчина настроение книг более опустошенное, бесприютное, а у француза оно наполнено легкой грустью, меланхолией, ресентиментом. И то, и другое состояние мне понятно и близко, с удивительным чувством обращаюсь в него, бережно храню его сокровища.

Совершенно ни о чём рассказ, не имеющий никакого отношения к проблеме времени и написанный ради мелкого писательского гонорара. Такое разве что в сортире читать, прежде чем... Откровенно слабо для Днепрова.

Написано, как всегда у Шамиля Идиатуллина, хорошо: живой русский язык, богатый на небанальные сравнения, нестандартная подача персонажей. Понравилось.

Содержание заметно уступает форме. Традиционный голливудский сюжет о побеге подопытного из лаборатории, который активнее, чем все остальные эксплуатируется в кинофантастике, в столь же традиционной для мировой фантастики теме искусственного интеллекта, новых смыслов, увы, не породил. «Повесть из сценарной заявки», по словам самого автора.

Но написано, повторюсь, хорошо.

Короткий рассказ Харлана Эллисона «Внизу в темноте», доселе непереведенный у нас на русский язык, несмотря на такое жуткое мистическое словосочетание, оказывается более реалистичной триллерной зарисовкой. В которой оказалась запертым своеобразный «любовный треугольник». Автор сходу дал понять, что телячьим нежностям в нашем мире не место, а всем двигают и управляют только неприкрытая алчность, подразумевающую необъятную жадность к обогащению и банальная природная похоть. Вот эти составляющие свели уже «шаткую» супружескую пару Кеннета и Айви Кори с «охотником за головами и приключениями», а также организатором всяких экстремальных охот, мистером Гриффеном ( сокр. Гриффом). С первой секунды встречи каждый сразу решил, что ему нужно добиться в будущем от этой встречи: Кори , уставший от тягот семейной жизни, хочет развеяться в опасной охоте на пекари, Грифф — срубить побольше деньжат и соблазнить супругу Кори, Айви — соблазнить доверчивого и пылкого «ловеласа» и заставить того...убить своего мужа.

Казалось бы, что банальней можно придумать, но такой думающий талант , как Эллисон, всегда может развернуть нить повествования так, что искушенный читатель попросту не разгадает финала до самого конца. Да, выглядит история несколько избитой, по нынешним временам, и немного незатейливой, но тем не менее автор сумел финал представить в исключительно ярком свете, с хэппи-эндом и наказанием зла.

Герои в этой истории — они... только для этой истории. Хорошими их не назовешь, а описывать их только убить последнюю интригу. В целом, захватывающий от начала до конца рассказ, может быть проглочен Вами за несколько минут. Поклонники Эллисона останутся очень довольны.

Рассказ появился в свет в далеком 1967 году, а на широкое суждение был вынесен публикацией в авторском сборнике «Ни окон, ни дверей!» в 1975 году.

Истрия о живущем в уединении вампире-полукровке. Его жизнь однообразна, но она его устраивает.

Однако скоро всё изменится...

В наше время написать необычный рассказ о вампирах — довольно тяжело.

Ещё тяжелее создать такой образ вампиров, который будет пробирать.

Лиготти, на мой взгляд, удалось.

Главный твист о том, что

я разгадал раньше, чем, наверное, предполагалось, но описание «детей ночи», и особенно их языка — весьмя красочно!

Сразу отмечу: так как я не смотрел мультсериал, сериал и не читал книги, где Траун появляется — всё что я знал до этого о Трауне, так это то, что он есть во вселенной Звездных Войн, он синего цвета, гениальный тактик, зарубился о чем-то с Асокой, чуть-ли не стал наследником Империи и является, по сути своей, отрицательным персонажем и антагонистом книг и нового сериала «Асока». И да, всё это вперемешку с новым и старым Каноном. Поэтому, прочитанная мной книга, мягко говоря, удивила. О Трауне написано, как минимум, 3 трилогии и несколько романов сверху. Трилогия «Доминация» самое свежее произведение, но повествует о самом начале пути персонажа. И я решил, что буду знакомиться с персонажем именно по внутренней хронологии.

Первым, что бросается в глаза по ходу романа, это, конечно, сам герой, молодой Траун. Гениальный тактик? Да. Нарушает приказы? Бывает. Рискует? Тоже частенько.

Политик? Нет. Вообще полный ноль в этом деле, о чем на страницах романа нам расскажут не раз. Однако, небольшим роялем возникают его друзья и благодетели, которые будут его защищать от политической несправедливости. Так-как-они-то и разглядели его талант как гениального стратега и тактика на войне.

Антогонист и злодей? Вообще ни-разу. Траун тут весьма положительный персонаж, приверженец высоких моральных принципов и лапочка. Оттого возникает еще больший интерес к тому, как он в будущем стал поддерживать Империю. Ведь Империя была далека от тех принципов, которых он придерживался. Хотя к концу романа можно найти интересные цитаты про иноземцев, что для него они всего лишь инструмент.

Действие происходит в Неизведанных Регионах, в области под управлением расы Чиссов — синекожих гуманоидов с ярко-красными глазами, в государстве под названием «Доминация Чиссов», а также у его границ. На столицу «Доминации» было совершено нападение и для расследования данного инцидента вызывают Трауна. В ходе расследования он натыкается на угрозу, которая может угрожать всей «Доминации». Однако, ввиду многих политических дрязг, банальной зависти и некоторых предположений внутри правящей элиты, что Траун представляет угрозу, палки в колеса его действиям постоянно ставят свои же соплеменники, а не враги.

Сюжет подается с помощью двух временных линий: основная, в настоящем времени и прошлое, через воспоминания. Через воспоминания рассказывается больше всего секретов. Время действия сюжета происходит, примерно, параллельно с мультсериалом «Войны клонов».

Понравились некоторые идеи. Так Траун, например, с помощью изучения искусства потенциального врага, может определить, как они будут сражаться в битве. И вообще, определить их импульсивность, приверженность взглядов и т.д. А главное, это объясняется, не до конца, но попытки есть. Так же понравилось, что нет вездесущих джедаев и ситхов, но не факт, что их не будет в будущих книгах трилогии «Доминация». Про локальный конфликт было читать интереснее, когда «сила» не влияет на многие аспекты сюжета. Так же зашло объяснение политических особенностей Чисского государства про правление Девяти Семей, включение Новых членов Семьи и так далее.

С удивлением узнал, что в определённых местах Галактики есть зоны, где просто так не пролетишь: необходимы Навигаторы, которые с помощью «силы» или «третьего глаза» проведут корабль куда нужно.

Это добротное приключение, тут есть много сюжетных моментов: и космические сражения, и разведка, и политика. Фанатам должно зайти. Мне как человеку, далекому от вселенной Звездных Войн, роман понравился. Если оценивать, то 4 из 5 или 7 из 10.

Спасибо, что дочитали.

Думаю, глупо отрицать, что Глуховский построил себе карьеру в первую очередь благодаря этому роману. В каком-то плане — даже заслуженно. Книга стала прототипом для культовой игры и побудила многих авторов попробовать себя в писательстве(закроем глаза на качество). Пусть Глуховский и занял почетное место средь уважаемых мною отечественных авторов, но не благодаря первой части трилогии Метро, и я объясню — почему. Не будем сразу книгу ругать, начнем по порядочку.

Сюжет.

Во время третьей мировой войны на Москву обрушились осколки ядерных боеголовок. Радиоактивный пепел похоронил под собой город и все живое. Выжили лишь те, кто находился во время ссудного дня в Метрополитене. Теперь людям предстоит бороться с проблемами пост-апокалипсиса, с мутантами и самими собой. Главный герой — Артем — живет на станции ВДНХ. Ему поручают задание добраться до оплота местной цивилизации — Полиса — дабы спасти все метро от надвигающейся угрозы.

Начнем с хорошего.

Мир, описанный автором, получился очень даже завораживающим. Хорошим решением было добавить различных историй и баек, солганных об ужасах, таящихся в темных туннелях. Они по настоящему захватывают дух и послушать спустя n-ое количество страниц очередную историю от дозорного было очень приятным дополнением. Кроме того сами локации изобилуют таинственной атмосферой. Чего стоят перегоны, где пропадают люди, метро-2, парк победы или Ленинская библиотека. Основной упор явно делался на вселенную и в целом автору это удалось. Не буду придираться к реалистичности подобного расклада. Докапываться до мира, как по мне — неуважение к автору. Он сделал его таким, каким хотел. И если бы в нем что-то отличалось, это уже была бы совершенно другая книга. В целом мир получился очень даже уникальным и притягательным. Тебе хочется его исследовать и раскрывать новые загадки, за это отдельный плюс.

Помимо этого мне понравились описания местных сект и группировок.

Далеко не все здесь описаны подробно, к примеру те же коммунисты или сатанисты вообще в сюжете участия не принимают, но те, на которых сделан акцент — вполне себе любопытны. Проглядываются определенные параллели с местными фашистами, вгрызаются в память кланы Полиса, Свидетели и Червопоклонники. Любопытно наблюдать, как людям удается сохранить единство в таких условиях и предложенные вариант стоят определенного внимания.

Сюжет.

Начиная со второй половины, события начинают лететь галопом и оторваться от книги становится сложно. Он обретает целостность и предложенные в нем ситуации куда больше привлекают внимание, чем в первой части. Заметно, что вторую половину автор писал несколько позже и в целом, это пошло на пользу.

Но самые весомые плюсы — это концовка и эпилог.

Именно они заставили качнуться мое мнение в куда лучшую сторону. Они подводят логический итог всем странствиям гг и вопросам о человечестве, периодически всплывающим на протяжении романа. Поэтому если у вас возникнут трудности во время чтения, то лучше порекомендую идти дальше, ведь финал будет того стоит.

Теперь поговорим о том, почему я считаю этот роман самым слабым в творчестве Глуховского.

Основная проблема — главный герой. Артем попросту ничего из себя не представляет. У него нет каких-то ярко выраженных черт характера или личности, он практически ни о чем не переживает(начинает лишь ближе к финалу). Он просто проводник читателя по миру метро и на этом его роль заканчивается. Какие-то выводы касательно окружения уже делает сам читатель, просто потому что мысли героя не описываются. Спойлер, рассуждения о жизни метро присутствуют в финале, но до него нужно еще дойти.

Помимо этого и другие персонажи прописаны не очень. Интерес вызывают разве что Сухой, Хантер, Хан, троцкисты и лидер червопоклонников за счет своей харизмы и в некоторых случаях загадочности. Но каких-то других граней их личностей нам все равно не открывают(разве что последний, может быть, исключение).

При этом автор умеет или научился прописывать персонажей, что заметно по другим его работам и даже всеми ненавидимому «Метро 2034». Здесь же автор либо не хотел этого делать, либо попросту не смог. Как я уже говорил, человеку интересно читать историю о других людях, а когда их тут особо и нет, погрузиться становится труднее. Благо, сам мир перекрывает этот недостаток.

Ну и последнее — боги из машин. Их тут просто до хрена... Каждый раз нашего малолетнего дебила кто-то спасает из передряги. Это более-менее оправдывается в финале, но именно что оправдывается. Данный ход заметно режет глаз и в целом малость отталкивает от книги.

Подводя итог, скажу, что «Метро 2033» — это, в принципе, неплохой образец пост-апокалипсиса с интересным мироустройством. Правда, книга получилась довольно ученической. Порой не хватает каких-то дополнительных деталей или описаний. Те же мутанты вообще практически не описываются. Но в целом я не пожалел, что прочитал эту книгу. Как минимум, она уникальна в своем роде и откладывается в памяти за счет рассуждений, атмосферы и финала. Тем же, кому эта книга вообще не зашла, порекомендую обратить внимание на более поздние романы Глуховского(Будущее, Сумерки, дилогия Пост), скачек в качестве там весьма заметный. Сейчас я читаю «Метро 2034» и мне оно без иронии кажется на голову выше первой части трилогии, но об этом в другой раз.

Космический челнок с «Энтерпрайза» во время перелета с Эпсилон Канариса на корабль был захвачен аномальным космическим облаком и перенесен на неизвестную планету, где обнаружился «давно умерший» изобретатель гипер-привода Зефрам (Зефраим) Кокрейн. Оказалось, он уже 150 лет благополучно живет на этой планете вместе с Компаньоном (тем самым космическим облаком), сходя с ума от невозможности общаться с себе подобными. Именно по его просьбе Компаньон и похитил пролетавший мимо челнок «Энтерпрайза»... И снова создатель «Звездного пути» рассказывает нам не о потрясающих космических путешествиях, а о различных перипетиях взаимоотношений людей и инопланетян. Смогут ли столь разные формы жизни найти общий язык и интересы? И на какой основе будут развиваться эти отношения? Автор выдвинул гипотезу, что такой основой будет личная привязанность одного субъекта к другому. На Земле она бывает в двух формах — дружба и любовь. А как обстоит дело там, на небесах? Способны ли инопланетяне на проявление столь специфических чувств к представителю иной расы? Фантазировать можно на весьма обширном поле. Для примера достаточно вспомнить, хотя бы, известный роман Барри Лонгиера «Враг мой», экранизированный в 1985 году. Там дружеские чувства возникли у ранее непримиримых врагов — землянина Уиллиса Дэвиджа и рептилоидного гуманоида Шигена из рода Джерибба. Этой связи вовсе не помешал тот факт, что драк являлся гермафродитом. Так что не стоит удивляться, что между Зефрамом и Компаньоном тоже возникли определенные отношения. Правда, никто из них точно не знает, как их называть. Вначале Кокрейн думает, что это обычная опека, но мистер Спок помогает ему понять, что за подобной заботой таятся совсем иные чувства. Концовка сей истории вполне ожидаема, но многих читателей она всё же способна шокировать.

------------

РЕЗЮМЕ: история о тесных взаимоотношениях человека и инопланетянина, в которую совершенно случайно были вовлечены три члена экипажа «Энтерпрайза». Женщинам она определенно должна понравиться, а вот настоящие мужики вместо ответа просто покрутят пальцем у виска.

«Опасное завещание» (1965): впервые мне попалась книга, где всё основное действие проистекает на Цейлоне (и, частично, на греческом Корфу). Товарищ Уитли был не понаслышке знаком с тем, о чем пишет — о чем свидетельствуют его богатые экскурсы в архитектуру, историю, быт, современную политическую жизнь, а также флору и фауны обоих островов. На Цейлоне в описываемое время (1958-60 гг.) — а потому будем называть его именно так, а не Шри-Ланкой — проживать было отнюдь небезопасно — тут и сингальцы, подстрекаемые, как сказано, «марксистами и троцкистами»; и противостоящие им туземные тамилы. И, весомый недостаток для приезжих — вдова премьера Бандаранаике, придерживающаяся социалистических взглядов, собирается наложить запрет на вывод денежных средств с острова...Видимо, всё перечисленное не особо смущало британского фантаста Артура Кларка — со второй половины 50-х заселившегося на этом горячем острове. Не знаю, был ли Уитли знаком с господином Кларком, но он вполне мог бывать там примерно десятью годами ранее при служебной необходимости — по другой своей профессии...

Но вернемся же к настоящему роману. Сэр Деннис был тогда далеко немолод, а у его любимых персонажей уже появились половозрелые дети (Флер -дочь Итона; и Трасс — сын ван Рина), физически сдружившиеся между собой. Демонический герцог де Ришло превратился в 85-летнего седого старца — пусть и ослабевшего телом, но всё еще обладающего великими прозрениями. Да и что там говорить, лучшая сцена в романе построена именно с его участием. Предлагаю случайно читающим эти строки сделать предположение — каким же образом безоружный, немощный старик, вероломно запертый бандитами в комнате наедине с королевской коброй с раздувшимся капюшоном — двенадцати футов длиной, выползающей ему на встречу из корзины, сумел избежать верной смерти? И справиться с ядовитой соперницей, подчёркиваю, без посторонней помощи. Воистину, герцог — это «бхикку с мистическими способностями»- прекрасный эпизод, а Уитли знал толк в эзотерике...

Так каким же ветром де Ришло занесло на этот проклятый остров? Что заставило его сорваться с виллы Корфу, где он среди друзей и камердинера Макса намеревался провести свои последние дни?... А вот что — неистребимая авторская страсть к русским корням. Зачин следующий. Несколько лет назад скончался его двоюродный брат, эмигрант граф Иван Плахов, которому де Ришло оказал во время революции жизненно важную услугу. В эмиграции Плахов отстроил неплохое поместье на Цейлоне, близ рудника (названное Оленевкой в честь крымской деревни), но после его смерти по подложным документам им завладел управляющий португальского происхождения — мерзкий синьор д'Азаведо. И что же — герцог, несмотря на годы (к слову — этот герой Уитли был пятью годами старше возраста, в котором ныне пребывает небезызвестный Джо Байден...) желает оспорить завещание и вылетает в Коломбо. Помощь в юридических тонкостях ему должен составить новоиспеченный супруг Флер, темнокожий Дуглас Раджапакс, специалист из адвокатской конторы. Знал бы дед каким опасностям он подвергнет себя и своих близких ради памяти и наследства русского брата — ведь задачей номер один для д'Азаведо и его преступного сынка, станет попытка физического уничтожения «старого джентльмена»...

На мой взгляд — книга почти отличная, при том, что, вероятно, сюжет может показаться чересчур медленным и вряд ли сильно захватывающим. Мне же понравилась тонкая полемика, которую де Ришло ведёт с оппонентами, и его нежелание уступать Оленевку, равно как не отдавать мошенникам драгоценные камни стоимостью в двадцать четыре тысячи фунтов. «Я бы не позволил ему вернуть шахту и за весь чай в Китае»... Хотя метода действий этого персонажа по прежнему спорная и бескомпромиссная... Необычен и любовный треугольник — как я уже отмечал в один из прошлых разов, Уитли почему-то любил выстраивать межрасовые связи: белая европейская женщина между «цветным» азиатом и американцем. И кто же ее завоюет? Ответ, однако, радует своей неочевидностью... Экскурсы в историю также познавательны (когда-то индийская принцесса Ланки совокупилась со львом в пещере и родила близнецов..), да и экскурсии по острову (храм Зуба, священное дерево Бо в Анурадхапуре)...При том, что во время телефонного звонка большинство, наверное, читателей, догадывались о ловушке, в которую заманивали герцога. Простительный просчёт: «старый солдат не умирает», — говорит герой данной книги.

Итого: 7.0 из 10.0 + один от меня дополнительный щедрый балл за королевскую кобру и трогательную встречу в бунгало герцога с Симоном Ароном. Несмотря на чрезмерную экзальтацию последних глав, я высоко оцениваю вклад Уитли во взрослый приключенческий жанр (хотя и вряд ли представляю аудиторию потенциальных потребителей его романов — скорее отдельно взятые «книжные читатели»). Книга задумывалась как последняя с участием де Ришло и его соратников — но, уверен, сэру Уитли было чертовски жаль, что герцог больше не выпьет бокал-другой доброго анжуйского вина (между прочим -любимого вина Атоса...) в компании друзей на веранде своей виллы в Корфу — в лучах заходящего солнца против бухты, где по легенде разбился Улисс...

«... Я , старый солдат и не знаю слов любви» , не дала мне природа писательского таланта , я крайне косноязычен и мне довольно трудно формулировать свои мысли не только в разговоре , но и в письменной речи , но все таки постараюсь оставить более или менее развернутый комментарий со своей оценкой .

  Этот роман у меня стал вторым произведением , которое я прочитал у Кристофера Приста , первым был — «Престиж» . В «Опрокинутом мире» Прист попытался создать довольно интересный мир , который очень сильно противоречит обыденному опыту обывателей , плюс попытался нарисовать кастовое общество разделенное на обычных людей живущих внутри Города и на членов гильдий , которые в курсе о реальном положение дел . По ходу прочтения , мне становилось все более и более интересно , как автор сможет объяснить причуды связанные с геометрией пространства и времени , попытается объяснить причины такого отношения жителей Города с аборигенами окружающих территорий , но в итоге узел из противоречий он развязать так и не смог , а разрубил введением персонажа в четвертой части .   И если честно , то я остался несколько разочарован развязкой и концом , по мне Прист просто не смог найти изящного выхода из своих логических построений , единственное что понравилось , это описание как главный герой — Гельвард Манн к концу превратился в упертого фанатика отрицающего те факты , которые противоречат его наблюдениям и суждениям .

Но стоит отметить , отличный авторский стиль и перевод Олега Битова , которые заставили меня проглотить книгу за два дня . И даже несколько скомканный финал не очень испортили мне удовольствие от прочтения . Приятно когда текст пытается тебя заставить пошевелить и поскрипеть своими извилинами . По этому поставлю вполне заслуженную крепкую восьмерку .

Даже и не знаю, уважаемый потенциальный читатель, как и назвать-то сей текст. В смысле — как его идентифицировать: это — и не сиквел, и — не пародия, и даже — не анекдот (ибо для анекдота — излишне многословно).

Чистой воды копия, почти калька, известнейшей сцены из «Золотого телёнка» с участием Бендера, Балаганова и Паниковского — с чуть ли не дословным повторением реплик, мизансцен и всего прочего. Только встречаются они в кабинете Предсовнаркома, и втютюхать пытаются не легенду про сыновей лейтенанта Шмидта, а — гаджеты, миниатюрные ядерные реакторы и прочую лабуду из 21-го века. Ибо — типа, гости из будущего.

Вот… — что это, уважаемый потенциальный? Зачем это опубликовали? Кому? Это же — плагиат. Сиречь — воровство. Неприкрытое. Цель — в чём?

В Петербурге есть известное всем читающим гражданам место, легендарный книжный рынок под названием «Крупа», расположенный, как нетрудно догадаться, в ДК им. Крупской, где до сих пор продают книги — не по «издательским» ценам, но дешевле, чем в сетевых магазинах. Колорит его ничуть не изменился с 00-х, когда я побывал там впервые — всё тот же лабиринт застеленных линолеумом проходов между заставленными книгами и — да, да! — DVD и MPEG-4 дисками (!) лотками. Конечно, ныне преобладают учебники, поредели ряды букинистов, но так или иначе, место сие пока существует и пойдёт на дно, видимо, только вместе со всей торговлей бумажными носителями подобно забытому в трюме седому полубезумному боцману, на коего изрядно смахивают некоторые из сидящих там десятилетиями продавцов.

Я хожу туда не часто, быть может, раз в три-четыре года. Но если оказываюсь поблизости, то считаю долгом пересечь первый зал, свернуть, спуститься во второй, пересечь и его, но уже в ином направлении, миновать пару железных, доживших с 90-х, дверей, и проникнуть во внутренний двор, где между продажей каких-то пончиков и закутком с мётлами, напротив завешенных на зиму летних лотков приткнулся павильончик с неброской надписью «Фантастика». Тут работает человек, который разбирается в фантастике лучше, чем кто бы то ни был. Убеждён, что на фантлабе найдётся немало людей, которые когда-то покупали у него книги. Его советы никогда не бывают дурными, он высокий профессионал своего дела. Я сам посвятил много лет торговле книгами и знаю, о чём говорю. Благодаря этому человеку я не раз обнаруживал себя замёрзшим на скамейке в темноте, просто присев «на минутку» поглядеть, что же такое он посоветовал на этот раз.

Хороший совет стоит денег. С этой мыслью я отворил дверь, которую не открывал уже несколько лет, и не удивился, когда мне навстречу поднялся тот самый человек. После продолжительного обсуждения, ровно настолько, чтобы стать даже несколько обременительным, ибо я не желал отнимать его время в конце рабочего дня, я купил то, за чем пришёл, и то, что мне посоветовали. Этой книгой стал первый том трилогии «Хроники нетёсаного трона» некоего Брайана Стейвли под названием «Клинки императора».

Вскоре после покупки я как-то очень удачно заболел, благодаря чему прочёл роман за два дня. Ну как «благодаря»... не только тому, конечно, что у меня появилось много времени валяться на диване, но и потому, что книга эта, как и любая по-настоящему хорошая книга, читала себя сама. Мне оставалось только вовремя переворачивать странички.

Кажется, нет более мёртвого жанра, чем фэнтези. У нас был Роберт Говард, создавший канонические стереотипы фэнтези героического, был Толкиен со продолжателями, реализовавшие, казалось, все нюансы фэнтези эпического, у нас был Мартин, задавший тон фэнтези псевдосредневекового и, вместе с Куком, «тёмного», канон которого довёл до абсолюта Аберкромби. Были всевозможные переработки мифов и сказок, от Сапковского до Семёновой, от авторского Лавкрафта до постмодернистского Геймана. Были мастерские адаптации настольных игр и игр компьютерных. Было религиозное фэнтези от Льюиса и пост-религиозное от Бэккера. Было фэнтези славянское, африканское и монгольское. Было всё! Разве можно пошутить шутку, которой не было у Пратчетта, придумать приключение для группы друзей не как в Dragonlance, создать бога не как у Муркока, сделать санта-барбару хлеще перумовской?..

Крайне сомневаюсь. Забегая вперёд, могу сказать, что Брайану Стейвли этого не удалось, но ему удалось кое-что большее.

Фэнтези обречено перепевать вечный набор сюжетов в ещё более ограниченном наборе декораций, где вся разница заключается в именах героев и контурах стран, но, наверное, не в этом его главная задача.  Хорошая книга в жанре «фэнтези» — это кресло-качалка с пледом, чаем (грогом, пивом, кофем, элберетовкой) и камином, эдаким комфортным аналогом телефонной будки Доктора Кто, уносящим читателя далеко-предалеко из постылого мира эффективных менеджеров, сетевого маркетинга, книжных распродаж, президентов, политики, телевизора, интернета, напряжённости, цен на топливо, нефтерозливов, баттл-реперов и Бог знает чего ещё... сдвигающим ширму реальности, за которой дверь в иной, безконечно более приземлённый, домашний, родной мир, мир, где можно крепко стоять на ногах, где золотая монета в кошельке и верный посох в руках, мир, где читатель вместе с героями отправляется в путь, зачастую даже не захватив такую необходимую вещь, как носовой платок. Мир, в который можно войти и повторить вслед за Сэмом «Ну вот я и дома».

И вот такую книгу Брайану Стейвли, безусловно, написать удалось. В романе нет ровным счётом ничего нового, но в нём замечательно смешаны в необходимых пропорциях все нужные ингредиенты старого: эдакая разогнанная примерно на четверть трилогия Уильямса, приправленная самой капелькой аберкромбиевщины (без фанатизма!) и присыпанная шармом «Колеса времён» той поры, когда Джордану ещё не осточертело собственное слоноподобное дитя. Автор не скупится на ружья, твисты и клиффхенгеры, всё стреляет когда надо, а, дочитав главу, невозможно сразу же не начать следующую, пока коварный рассказчик тасует места действия с арлекинской сноровкой. Добротные персонажи, чуточка юмора — самую малость, дабы читатель не чувствовал себя на шоу «стенд-ап», жестокость без ставшей в последние годы модной расчленёнки и откровенной грязи, и, главное, обрисованный скупыми штрихами (кажется, большей части упомянутых в тексте названий даже нет на карте) мир, благодаря этому словно покрытый белыми пятнами, которые хочется закрасить самому, и желательно поскорее.

Я ещё не знаю, чем всё завершится, и не узнаю, пока не куплю оставшиеся тома, но с уверенностью могу сказать одно: слухи о смерти фэнтези сильно преувеличены! =)

Героиня после глубочайшей депрессии от смерти бабушки решает взять себя в руки и, собираясь на собеседование как была в розовых ушастых тапках, халате и с одним накрашенным глазом, попадает в магический мир в кабинет преподавателя тёмных сил; его как раз ректор собирался сегодня уволить, если не найдёт себе помощника. Поэтому девушка занимает вакантное место, однако никакой работы автор нам не показывает. Маг понимает, что дело нечисто, и собирается в кратчайшие сроки вернуть прыгунью домой, но тут розовые ушастые тапки заговорили.

Не смотря на лично-депрессивные моменты каждого из главных и второстепенных героев, книга юморная именно за счёт антуража. У мага говорящий ворон, который как видит девицу каркает беду, и скелет-дворецкий, обожающий гостей; а у девушки два самостоятельных умудрённых опытом розовых тапка, охраняющих хозяйку, любящих стряпню скелета и не забывающих блюсти свои интересы. Девица постоянно влипает в неприятности на ровном месте, маг вытаскивает её, своих студентов и себя из всех передряг. Романтическая линия едва уловимая между метанием факелов, блужданиями в подвалах и водными процедурами. Очень приятная сказка. Я бы прочла продолжение про тапки, которые собрались организовать профсоюз магических фамилиаров.

Заходит парень в магазин...

Первые строки скорее на комический лад настраивают, слишком уж много мрачняка Гжендович нагнал. Однако он молодец, вырулил. Этому поспособствовала хорошая передача атмосферы магазина с эзотерическими товарами. Немедленно вспомнились собственные походы в знаменитый ПУКС (Путь к себе) на «Белорусской», когда увлекался всяким нью-эйджем по молодости лет.

Шаман-торгаш напомнил своим менторским тоном бесчисленных Наставников из творений Пелевина.

Очередная агИтка противников ГМО. И — надо признать — сделанная не без огонька. Запоминается. И рот в улыбке — да, кривИт.

От знАчимого скепсиса избавляет богатая фантазия автора. Это — на сАмом деле интересно: как могла БЫ выглядеть цивилизация людей, наполовину превратившихся в растения, и окруженных чуднЫми компонентами флоры и фауны с перепутанными геномами. Что для них было БЫ нормально, а что — вЫчурно и диковинно.

Местами — даже не смешно. В смысле — совсем

Знаете, мне кое-что понравилось. Роман критикуют (порой справедливо), но я хочу поговорить о хорошем:

— Это не пустой боевичок, как его изображают многие критики, но ироническая галерея идеологий в постапокалиптическом исходе.

— Неожиданностью для меня стали какие-то даже лавкрафтовские мотивы безумия. Я не ценитель Лавкрафта, но оный в антураже московского метро — это забавное смешение житейского и фантастического. Автору удалось создать свой миф, изобразить мистическую темноту в подземных туннелях. Полагаю, в этом — одна из причин успеха романа.

— Череда забавных находок, например:

— Хтонизация кремля. Пророческая.

— Первые 3 главы действие толком не развивается, персонажи рассказывают друг другу байки (хошь верь, хошь не верь) о дальних станциях метро — в ущерб динамике повествования (согласитесь, нетипично для «обычного боевичка»). С помощью этого приёма можно многого добиться: увлекательно дать экспозицию, развесить ружья, охарактеризовать самих рассказчиков, ненавязчиво обосновать спорные штрихи сеттинга (в дискуссии с недоверчивыми слушателями), сгустить атмосферу и т.д. Автор использует сильный приём, хотя и злоупотребляет им.

— Герой находит первую попавшуюся фотографию и хочет верить, что на ней изображена его мать. Один этот штрих делает героя эмоционально достоверным — и возвышается над всем остальным романом.

— Я слушал роман в замечательном исполнении Алексея Данкова. Он придал персонажам текстуры, характерной убедительности. Подчеркнул стилистические особенности их речи. Если стиль романа и заслуживает нареканий, чтец это сгладил.

— Финал.

К недостаткам отнесу постоянный «Deus ex machina» (который, впрочем, в романе рефлексируется и сюжетно обоснован), многословное разжёвывание подтекстов и перебои в динамике повествования.

Призрак оперы с фантастическим твистом

Я ненавижу ретеллинги, но в отличие от миллиарда переложений сказок (в нагрузку с десятью тысяч интерпретаций мифов, особенно греческих и особенно про Персефону), тут довольно оригинальный сеттинг известного мюзикла. Я его люблю, поэтому решила-таки познакомиться с книгой. Тем более, интересно было сравнить с Пратчеттовской версией Маскарада на ту же тему.

В отличие от сэра Терри, тут Призрак оперы претерпел минимум изменений. Не считая смены гендерных ролей, как это сейчас модно, а также добавления фантастической составляющей про тянущих память через пение существ гривуаров, которых весь окружающий мир боится (не без основания) и убивает еще при рождении, в остальном над нами ощутимо будет реять образ Уэбберовской постановки.

Весь набор сюжетных поворотов идет прямиком по ариям: тут и Музыка ночи, и Ангел музыки, и Маскарад, и, само собой, Призрак оперы. А также есть музыка органа и пожар. Даже оммаж Леру есть (правда, тут он Гаспар). И особенно приятно порадовала сохраненная далекая от хэппи-энда оригинальная концовка, потому что история (как бы я ни любила счастливые финалы), требовала именно такой развязки.

Из минусов – ну, наверное, всё остальное. Помимо поклонения музыке и пению и уже знакомых всем нам поворотов ведь нужно было что-то своё привнести. Увы, в отличие от абсолютно самобытной вещи Пратчетта, где ретеллинг нужен лишь для привкуса узнавания, тут фэнтези настолько беспомощное, насколько вообще может быть. Я как закатила в самом начале глаза, так они у меня из-под черепа и не выкатывались. Логическая дыра на логической дыре, а сверху очевиднейшие клише, и на десерт отсутствие внятного объяснения, зачем вообще приплели фантастику. Концовки нет в том плане, что ситуация никак и ничем не решена. Неприятно.

И самое неприятное – это героиня. Я вообще-то не очень люблю морально серых героев, но делаю исключения для сложных морально-этических ситуаций. А злодеи поневоле вроде Энакина Скайуокера, где желание спасти любимых приводит к ужасным последствиям – и вообще одна из самых интересных психологических дихотомий. Тут замах был похожий, спасибо источнику, но удар вышел слабейшим. Героиню (Изда, прости господи, как же это ужасно на слух, не лучше достопамятного Дрисста!) сначала автор выставляет мягкой, белой и пушистой, потом – полной идиоткой, и напоследок – сбрендившей неадекваткой. К-к-комбо. Из всего худшего! Немного спасал только Эмерик (ака Кристина из мюзикла). Вот он – зайка. Добрый, с чувством юмора, ну, чересчур доверчивый, но всё равно милашка и обаяшка. Если б не он, отложила бы ко всем чертям.

И, конечно, какой янг-эдалт без вырвиглазного настоящего времени от первого лица («я шиплю» использовалось наверное раз сто по ощущениям) и детсадовкого звукоподражания (я бум-бум-бум бегу по улице, за мной – цок-цок лошади, а над головой кап-кап дождь (серьезно, побить бы учителя по литмастерству у янг-эдалт авторов).

Как итог, я бы сказала, что история очень подходит скорее редакции Фридом: одноразовая, незатейливая и сосредоточенная на любви сказочка, которая подойдет на пару вечеров. Тут автор явно попаразитировала на знаменитом оригинале, который я немедленно побежала пересмотривать. Кто хочет что-то стоящее про музыку — настоятельно рекомендую трилогию Барабаны Перна от Энн Маккефри (которую можно читать отдельно от остального немаленького цикла)

Вампирровое прочтение этого романа вызывает противоречивые эмоции, но уж точно будет больше кровавости и немного дегтя.

Классический сюжет про кровососущих детей ночи мастерски переработан Кларком. Он с самых первых страниц нагнетает такого напряжения и умопомрачительных загадок, что периодически начинаешь вообще сомневаться в реальности происходящего и считать многие события галлюцинацией или сном.

Футуристический готический антураж, пробирающие до мурашек шорохи, ослепляющие всполохи теней — всю книгу пронизывают полутона, полунамеки, полусказания. Автор явно хотел уйти от штампов и не писать очередную версию «Дракулы», он решил удивить читателя большей загадочностью и сделать по-своему, не признавая устоявшихся веками канонов. Причем одна из фишек — это внедрение скандинавской мифологии. Хорошо это или нет, трудно рассудить, можно лишь констатировать очередной оригинальный креативный ход. Как и заточение вампирского сословия под землей и их необычный цикл питания.

Его герои, за исключением чрезмерно положительного доктора, странные люди, со своими причудами и яркими чертами характера, и благодаря очередному отхождению от трафаретности, они яркие и непредсказуемые, что однозначно является огромным плюсом к неувядающему интересу при прочтении.

Смущает долгое признание того, что таится под землей, и конкретизации. Половина книги сплошные намёки и недомолвки, но затем Кларк являет на свет тех, кто его как раз и боится (и автора, и света). Кажется, что с этого момента всё пойдет как по маслу, ан нет, маслом и не пахнет. Никаких осиновых кольев, чеснока, охоты на гробы и спящей в них нежити не предвидится. Будет немного по-другому, и рассказывать про это преступно, это нужно прочитать. Но есть и минусы этого: в какой-то момент складывается ощущение затянутости, однообразия и бестолкового шныряния то туда, то сюда. А уж концовка кажется чрезмерно легкой, словно по щелчку пальцев поменялся уровень сложности как в компьютерной игре.

Роман заслуживает всяческой похвалы, но его и есть за что поругать. Уж в чем Кларку не откажешь, так это в плавном кинематографичном изложении, благодаря этому даже такие места, когда ты словно бензопила застреваешь в чем-то труднопроходимом, легко преодолеваются. Но от этого эти места лучше не становятся, и именно из-за них эта книга лишь для одноразового чтения. Но именно обязательного чтения, вдумчивого, высасывающего каждый фрагмент чернилового словостока и вызывающего восхищение буйной фантазией автора.

Прочитал этот рассказ только потому, что сам Азимов его считал лучшим. На мой вкус нет. Фантастика в нем куда больше этическая, чем научная. Рассказ сам на твердое «хорошо», концовка банальна, раскусил ее еще на эпизоде с профессором. Драма с нехваткой электричества надуманная, ученые оттеснены на второй план, что только медсестра идет геройствовать. А где были антропологи, которые с садистских опытов в начале исчезли, им неужели интереса не было? Посылы у книги, безусловно, хорошие, но для гения Азимова слабовато, мог бы проработать углы.

Упиваясь чтением третьего тома «Трилогии Ликаниус», вспомнил, что не оставил своего ценного мнения о втором.

У него есть характерный для всех вторых томов трилогий недостаток — ни начала, ни конца, правда, с промежуточной кульминацией — но достоинства в общем, заметно превышают.

Главное, не ждать от трилогии ни ре- ни деконструкции псевдосредневекового сеттинга, хотя антураж очень похож. Социальные и личные отношения персонажей больше расскажут об Австралии 21 века, чем о делах седой старины. Если читатель допустит, что наследница престола и единственный ребенок короля может всего с двумя помощниками отправиться в самое опасное место на континенте, потому что так надо для сюжета, то остальное влезет в голову без смазки))

Главные плюсы — это смешение фэнтези и темпоральной фантастики, а также изобретательная и изощренная фабула ,которую бессмысленно пересказывать, лишая других удовольствия. Однако стоит отметить, что автор сделал сильный и неожиданный ход. Если в «Тени ушедшего» динамо-машиной сюжета было выяснение подлинной природы главных героев, то здесь события движутся, постепенно переходя в галоп, путем раскрытия подлинной подоплеки происходящего. Герои снимают покров за покровом с тайн своего мира и так идут к жестокому и страшному крещендо.

К тому же Айлингтон показал себя очень ловким и умелым беллетристом. Книга не прочитывается, а проглатывается. Самому приходится придерживать коней своего внимания, чтобы прочитанное в кашу не превратилось. У романа сложная структура, но все так четко упаковано и преподнесено, что только диву даешься.

В общем, зачет. Однако римляне не зря говорили, что книги имеют свою судьбу. Какая-нибудь опупическая мутотень, вроде творений Стивена Эриксона или Скотта Бэккера, вызывает бурные эмоции и не менее бурные дискуссии, а хлесткая, драйвовая и увлекательная трилогия Айлингтона вот не взлетела. Поди пойми, почему!

Неплохой такой стёб над общественной мыслью и общественным мнением, выраженный в форме аллегории. Хотя «чудища трехглазые, в болоте сидящие на зрителя наплзающие» частично трансформируются у Уэллса в картины далёкого будущего Земли в романе «Машина времени»,

В общем, хороший рассказик, а на момент опубликования — и вовсе великолепный, хотя безусловно сатира здесь определяющий элемент.

В большей степени я вижу в этом рассказе историю о людях, о их характерах и соответственно проекции того, что представляет собой человек в сферу его деятельности. С одной стороны показан физик Сергей, самовлюбленный высокомерный хлыщ, явно считающий себя выше других людей. Мне такие образчики прекрасно знакомы, они вешают на себя маску или вернее сказать играют роль этакого иронического умника, который почему-то решил пренебрежительно относится к другим и считающий себя самой продвинутой раскованной личностью, избавившейся от ненужных комплексов мешающих легко жить. Очень ясно представляется самовлюбленная физиономия этого типа с ехидной ухмылочкой, которого Валя метко назвал пижоном и павлином. Чувствуется, что и автор разделяет антипатию своего главного персонажа к подобного рода субъектам.

На другой стороне полюса людских индивидуальностей показан химик Валя, скромный трудяга, более глубокий, немного замкнутый в себе человек. Это такая не очень заметная трудолюбивая рабочая лошадка науки, тащащая на себе воз нужных и ненужных опытов в надежде на появление упомянутой в рассказе иносказательной жирафы. Местами шуточки Сергея над Валей переходят грань дозволенного, он открыто смеется над ним, позволяет себе называть какими-то вызывающими прозвищами типа шушары. Очень хорошо чувствуется передаваемый автором повышающийся градус раздражения Вали, что вполне понятно, так как пижон к тому же прячет свое хамство под видом естественности, как бы не понимая, что подобное ненормально и может обидеть другого. Ну и верхом такой нагловатой оригинальности явилась глупая шутка физика, поднявшая на уши все высшие умы химиков. Биленкину удалось очень ярко и живо описать своих типажей, предоставляя нам возможность испытать симпатии и антипатии к персонажам рассказа. В итоге шутник сам сел в лужу уткнувшись в действительно полученный результат Вали. Поделом же.

Так часто бывает, что после прочтения аннотации книги рисуешь сюжет и ждешь встречи с прекрасным, но на деле книга оказалась сборником небольших рассказов которые происходят с бабушкой и её внучкой в разных ситуациях. Сюжета как такого и нет — всё это собрано в одну книгу. Каждая новая глава едва связана с предыдущей. Сначала парочка (бабушка и внучка) ездят по родственникам, где автор описывает различные интересные, или курьезные ситуации, которые происходят, в основном, с девочкой. Ситуативно автор упоминает о школе, в которую ходит девочка, о её подруге, о ребятах во дворе и всё такое прочее. Но мне хотелось больше духа советского детства. Автор больше делала акцент на воспитании внучки типичной советской бабушкой, которая могла и оскорбить, но при этом делая это так, что невольно понимаешь, а в чём она не права, и соглашаешься с ней. Делала бабушка конечно это из добрых побуждений, чтобы ребенок не допустил тех ошибок, что пришлось пережить самой. Но всё таки мне не хватило восприятия того, советского мира со стороны ребенка.

P.s. Балл книге я добавил за последние 2 главы, которые посвящены рассуждениям о Боге.

Пусть громкое имя не вводит тебя в заблуждение.

Читал в версии «Фараон и наложница», другими словами русский перевод с английского перевода с арабского оригинала.

И, конечно, первые вопросы возникли и сохранились именно к употребляемым терминам (именам богов и некоторым определениям). Ну, например, кто такие, упоминаемые много раз, парки? Что за парки применительно к пантеону древнего Египта. Даже если и были какие-то боги (богини) занимавшиеся плетением судеб, то уж точно это были не парки. Или вот неоднократно поминаемый Господь. В смысле: храни тебя Господь, помоги Господь и тп. Господь, он кто? Ра, Пта, Тот, Амон, кто он, этот господь применительно к времени повествования?? А кто такой, простите, дьявол, которому то же нашлось место в тексте. Однажды помянут Моисей. Но до Моисея, даже если считать его исторической фигурой, еще тысяча лет. Какой-то эпизодический персонаж обозван эпикурейцем, до Эпикура вообще как до Китая, две тысячи лет. И не понятно, к кому эти вопросы: то ли это арабский оригинал, то ли английский перевод, то ли наш посторался, но подобные анахронизмы как то режут глаз, снижается вовлеченность, создается впечатление, что автор или переводчдчик слишком вольно обращаются с историчекими реалиями, пытаются адаптировать текст под случайного читателя.

Ну, и по содержанию. Непосредственно рядом со столицей есть остров. На острове том стоит белый дворец. А проживает в том дворце (сюрприз, сюрприз!) неземной красоты женщина средних лет, скромно называемая куртизанкой. И такая она красавица-раскрасавица, такая прелестница-распрелестница, что все самые влиятельные, могущественные, богатые египтяне, распустив слюни, мечтают только о том, как бы ей … А то ведь больше же некому. И вот собираются они у нее во дворце ежевечерне и, чуть не в случайном порядке, кто-то остается на ночь. Длится весь этот балаган уже достаточно давно и многим перепало, некоторым и не однажды. И тут, пока она, значит купается в пруду, вдруг откуда не возьмись — налетает коршун и заверте. Ну дальше не буду.

В целом, это известная история про то, как мальчик девочку любил, в конце все умерли. Мальчиков, правда, было несколько и умерли не все. Во время чтения я неоднократно ловил себя на мысли, что читаю развернутое либретто к романтической итальянской опере. Для Верди очень бы подошло, чуть сократить. И еще невольно вспомнился роман Черчилля «Саврола». Такой же диссонанс между представлением об авторе и фактическим текстом.

А ведь метериал завидный. Последний фараон шестой династии, про которого известно только то, что правил он 1 год и 1 месяц. И затем страна погрузилась в хаос на много лет. Там будет период «70 фараонов за 70 дней», оспариваемая, возможно вымышленная, седьмая династия, оспариваемые, возможно вымышленные, первые фараоны восьмой династии. В общем смута продолжалась около 200 лет. Представляете, что для этого нужно наворопятить. И как это можно было бы описать.

Роман однозначно зайдет тем, кто любит романтическую квазиисторическую прозу. Так же понравиться любителям восточной пышности, всех этих прилагательных в превосходных степенях, роскошных интерьеров, писанных красавиц, героев с демонстративным поведением на грани психопатии.

Поймите меня правильно. Это не провал. Просто это очень любительская литература. Громкое имя автора может ввести в заблуждение.

Долго стояла на полочке эта книга, пока не попалась на глаза, я, если честно, про неё и забыл. Первая книга трилогии очень понравилась, сразу вспомнилась история про Артёма, думаю, ну пора прочитать продолжение. Взяв книгу с полки, решил заглянуть на фантлаб за отзывами, и какое было моё удивление прочитать кучу негатива, а ещё большим удивлением было узнать, что это вовсе не продолжение))) Но что делать, книга была уже на прикроватной тумбочке.

Расскажу кратко своё мнение. Да, это не продолжение, но замечательный роман в своём жанре, с новыми, колоритными персонажами. Многие здесь писали, что это первая книга, которую они не дочитали, но, не знаю... Как по мне захватывающая история, прочитал с удовольствием. Да, это не Метро 2033, но всё же книга достойна прочтения, так что, все любители жанра, не обращайте внимания на отзывы, а берите и читайте, и опять попадёте в постапокалиптический мир метро, но уже с новыми героями, Хантером, Гомером и девочкой Сашей.

Благодаря дорогому другу Николаю Д...ничеву, ныне уже, к сожалению, усопшему, прочитал блестящую повесть Михаила Успенского «Змеиное молоко».

Это продолжение относительно неплохой повести братьев Стругацких «Парень из преисподней». Однако какое! Гораздо круче. Автор безжалостно размазывает Натанычей бронетранспортёром, пройдясь по многим их произведениям. Потому что Бойцовый Кот Гаг на самом деле – полковник контрразведки Гигон, наследный герцог Алайский, ведущий собственную игру.

И единственная описанная успешная операция прогрессоров в мире Полдня оборачивается грандиозным и унизительным поражением. Если даже дремучий дон Реба сумел в прошлом вычислить дона Румату Исторского, то что говорить о спецслужбах герцога? Его Алайское Величество размажет сентиментальных и уверенных в своем моральном превосходстве землян и предотвратит гадкий республиканский переворот.

Язык — очень неплохой, сочный и одновременно литературный.

Читать — всем, кому по душе триумф здоровой кс...нофобии, милитаризма, консерватизма и, главное, монархизма над демократией и разными «свободами». Хорошая, достойная вещь...

Все больше убеждаюсь, что Аркадий и Борис Стругацкие являются симулякрами. Они имеют несколько неплохих вещей — обезображенный Федей «Обитаемый остров», «Пикник на обочине», «Искушение Б», «Отель «У погибшего альпиниста», еще несколько. Это книги более или менее читабельные, некоторые лучшие, некоторые хуже, в всех есть идеология, но в безвредных, малозаметных дозах. Остальные — туманные, подчас заидеологизированные произведения ни о чем, не ставящие своей целью увлечь читателя. Да, попропагандировать кое-что.

Вот хотя бы «Гадкие лебеди», в 1967 году написанные, — очередной занудный и параноидальный протест против «сорочечников», мещанства, тоталитарщины, подавляющей непризнанных и пьющих гениев-бардов и других изрядно диссидентствующих личностей, построенный, очевидно, на учении Каббалы о нисхождении небесной мудрости и благодати и препятствия этому.

Действие происходит в неназванном европейском государстве — некоем дождливом Израиле в Центральной Европе, судя по многочисленным Муничкам, Бол-Кунацам, Големам и Сумманам. Главная идея – полное уничтожение существующего «некошерного» общества.

Мол, надежда на деток, которые принципиально будут мыслить СОВЕРШЕННО не так, как родители, — главное, чтобы их правильные личности, оторванные от мира сего, что погряз в грехе, — этакие желтолицы и крючконосые «мокрецы», нечто среднее между мудрецами и мокрицами, интеллектуально и морально превосходящие обычных людей, — на путь истинный наставили. Тогда они предотвратят ужасное будущее. Подростки «мокрецов» обожают, а злые взрослые держат их в лепрозории, не давая им, страшно и сказать, читать...

Плагиат с рассказа «Огненная вода» хорошего фантаста Уильяма Тенна, где тоже измененные появляются в одном городе, начинают забирать детей и обучать их экстрасенсорным способностям, поднимать эволюцию человека на новый уровень и т.д.

Только изменены плюсы на минусы и наоборот.

В произведение заложено просто брезгливое мнение, что учить ребенка думать так же, как родители, — это прямо-таки, ПРЕСТУПНО. Не больше и не меньше.

«Потому что волчица говорит своим волчатам: «Кусайте как я» и этого достаточно, и зайчиха учит зайчат: «Удирайте как я», и этого тоже достаточно, но человек-то учит детеныша: «Думай, как я», а это уже преступление...»

В детстве мерзость подобных установок не ощущается. Все эти красиво сформулированные мысли застревают в мозгах. Не задумываешься, так ли уж хорошо изменение сознания детей, которые не имеют жизненного опыта и неспособны понять, что истинно из внушаемого, а что нет. И мы после тонн подобной «мокрецовской» макулатуры еще удивляемся, откуда у нас берется левачье, мечтающее испоганить существующий мир, разрушить институт семьи, мораль, этику...