Бесконечное волшебство этой книги, её глубина и необычность меня покорили. Чем дальше я читала эту трилогию, тем больше она мне нравилась, а к финалу я была в невероятном восхищении. Как же мне нравится героиня, демон, и девочка из леса, как же околдовывает это повествование, в котором нет предсказуемости, но есть сказочная логичность. И та удивительная атмосфера, за которую я и люблю истории Марии Заболотской.

Очень понравилась вся трилогия. Пожалуй, понравилось — слабо сказано. Очаровала, околдовала, восхитила, растрогала, изумила и порадовала. На редкость прекрасная история, полная необычайных приключений и необыкновенных героев, которые кажутся поначалу совсем обычными. И чем дальше разворачивается история, тем она волшебнее и удивительнее. Едва дочитав, хочется снова её перечитать. Вот насколько прекрасна эта история.

10 баллов — каждой из трёх книг.

В этой книге очень хороша атмосфера — реалистичная, правдоподобная, тут даже и не фэнтези, а, скорее, историческая проза, потому что ничего фэнтезийного тут и нет. Фэнтези где-то далеко, в рассказах и слухах о далёких краях.

Героиня именно женщина своего времени, оказавшаяся в непривычном чуждом окружении, северянка на Юге, где кругом опасность, но проявлять страх нельзя, иначе погубишь себя.

Очень интересные персонажи, достоверно описанные, пугающие, их психология и мир тоже — его прямо осязаешь и ощущаешь.

Часто, читая историческую прозу, я думала — вот бы героям лучшей доли, в рамках реализма, но лучше, чем написано в финале. Дочитав эту книгу, я так не подумала. Это очень хорошая книга, и финал меня не разочаровал, впрочем, как и всегда у Марии Заболотской. Прекрасная книга прекрасного автора. Читала дважды, и наверное, перечитаю ещё.

Оценка — 10 баллов.

Понравилось всё — и переплетение реалистичности с магией, и юмор, и небанальность, прекрасный слог, оживающее волшебство, атмосфера, характер и смекалка главной героини, и характеры всех персонажей, даже эпизодических, приключения, милейший демон, люди и нелюди, готичная атмосфера магической академии — словом, всё! Порой я мечтаю о продолжении этой истории. Не хочется расставаться с героями. Перечитала дважды, и обязательно перечитаю ещё.

Оценка — 10 баллов с плюсом за обе книги.

Это последняя из озвученных книг этого цикла. Что сказать, потеряна динамика. Просто скучно читать. Если кратко, то лучше закончить с циклом до этой книги.

Что мне не понравилось:

1) Глобальная цель потеряна. Корона получена, революция свершилась. Фактически эта книга метафорический эпилог.

2) Главного суетолога в этой книге нет Алва Рокэ. Он тюрьме сидит и ничего не делает.

3) Куча второстепенных персонажей обзавелись собственными арками. Это плохо, потому что изначально читали не про них.

4) История с морской баталией пришита для экшена. Не будь её ничего не изменилось.

5) Остались только глупые персонажи, некому сопереживать.

Итого, наверное это переосмысление цикла и старт новых интриг. Но меня не зацепило. Поэтому я не рекомендую данную книгу

Неплохая книга, развивающая идеи Кэмпбелла. Подробно описана структура типичного произведения (в первую очередь речь про киносценарии), повествующая о пути героя. Про отрицательные моменты стереотипности такого подхода не говорится, но, в целом, книга вполне неплохая. Читается легко.

История древнего Рима подается отрывочно, сумбурно. Вместо того, чтобы последовательно рассказать об истории развития города (а затем и империи), речь часто перескакивает на отдельные мелкие детали. В итоге, для плохо знакомого с историей Рима читателя сложно сложить эту мозаику в цельную картину. Возможно, автору следовало сосредоточиться на узком периоде времени, а не на более чем тысячелетнем промежутке -- тогда углубление в малозначимые подробности было бы понятно и интересно. Не рекомендую.

Эта книга не научит изобретать и даст не так уж много практических советов. В аудиокниге дается обзор ТРИЗ, обсуждается процесс технического творчества. Воды многовато, слушать мне было часто скучно. Треть книги занимают приложения с очень кратким перечислением методов ТРИЗ.

Очень интересная и информативная книга, заставляющая задуматься о том, что такое человек вообще. Написано отлично, занимательно. Одна из лучших книг, прочтенных/прослушанных мною в этом году. Рекомендую.

Великолепная увлекательная книга — фанфик про совсем другого Гарри Поттера (изобретательного гения, способного на все), который оказался в обстановке Хогвартса. В последней трети романа автор уже перегибает палку, но читать интересно. Книга совсем не для детей.

Перечитываю книгу. Первое прочтение лет 7 назад вызвало намного больше положительных эмоций т.к. было много свежей информации. Сейчас книга уже порядком устарела: часть «невозможных» идей уже обсуждали в СМИ, часть идей отброшены, а многие «изобретения» слишком удалены в будущем и представляют абстрактный интерес.

В целом, книга весьма хороша, особенно для интересующихся физикой, фантастикой и тем как устроена Вселенная. Впрочем, возможно, стоит прочитать/прослушать более свежие произведения Каку.

Некая сводная литературная биография Артура Кларка, рассказанная известным советским писателем-фантастом. Рожденный в Англии, Кларк долго путешествовал по миру, пока не нашел для себя свой собственный рай на далеком острове Цейлон, где и прожил всю свою вторую половину жизни. Являясь одним из четырех «дозволенных» иностранных фантастов в СССР (наряду с Брэдбери, Азимовым и частично — Хайнлайном), он в своих произведениях в основном сосредотачивался на описании научно-технических проектов не такого уж далекого будущего: идеях межзвездного перелета («Космическая Одиссея») и огромного корабля-ковчега для его осуществления (цикл о Раме), окультуривания океанских просторов человеком («Большая глубина») и обустройству околоземного пространства системой космических лифтов («Фонтаны Рая»), обоснования важности релейных спутников связи и базовых проблем развития человеческой цивилизации («Конец детства»)... Везде писатель сумел высказать свое собственное мнение. Его литературный стиль поражал своим документализмом, создавая у читателя впечатление, что он имеет дело не с фантастическим произведением, а обычным журналистским репортажем на злободневную тему. Особенно хорошо это видно в романе «Фонтаны Рая», написанного на основе идеи ленинградского инженера Юрия Арцутанова. С другой стороны, такой документализм не позволял по-настоящему осознать литературную ценность произведений писателя, как это случилось в «Свидании в Рамой». Хотя литературными премиями автор явно обделен не был: на его счету такие престижные награды, как Nebula, Hugo и Jupiter. Жаль только, что в последние годы своей жизни он несколько отошел в сторону, написав несколько романов в содружестве с не совсем подходящими по стилю соавторами (Джентри Ли, Стивен Бакстер и Грегори Бенфорд). Несмотря на это, в нашей памяти он останется тем честным фантастом, который писал о вполне реальных проектах и достижениях, которые станут доступны человеку в ближайшем будущем.

Слушал укороченную версию аудиокниги, но и это было мучительно. Длительность 13 ч. 32 мин!

Полная дребедень. Автор не разбирается абсолютно ни в чем, но пишет об этом: инженерия, бизнес, политика, философия -- во всех аспектах у Рэнд вместо жизненного опыта -- фантазии, которые часто не согласуются с обычной бытовой логикой. Как роман с таким букетом заблуждений хоть кого-то заставил получить удовольствие от чтения для меня загадка.

Неплохой рассказ, по ощущениям такой Гоголь трагедия маленького человека, но в реалиях вархаммера.

После того как к власти в Новом Эдеме пришел жестокий диктатор, жизнь внутри земной колонии стала невероятно трудна и опасна. Когда Ричард покинул ее, чтобы изучить расположенный рядом «город Птиц», его жена тут же попала в немилость к правящей власти — ей был быстро вынесен смертный приговор. Правда, он не был приведен в исполнение: заключенной удалось сбежать с помощью двух подосланных к ней мужем роботов. Поскольку пути к отступлению для Николь и Ричарда были отрезаны, они были вынуждены пойти на контакт с т.н. «октопауками», выстроившими свой город к югу от Цилиндрического моря. Порядки в этом поселении кардинально отличались от тех, что были приняты в человеческой колонии...

Четвертая часть раманского цикла вышла более пристойной и потому более интересной, чем две предыдущие. Во-первых, в ней значительно усилилась приключенческая составляющая, рассказывающая нам о нравах и быте «октопаучьей» цивилизации. Авторам удалось придумать весьма необычное общество, основывающееся на бесконфликтной идеологии «всеобщей пользы». Единственное, что лично у меня вызвало сомнение в ее правдивости — так это неподобающий вид самих носителей этой культуры. Восьминогие паукообразные инопланетяне ничем не напоминают носителей высокой морали, превосходящей человеческую на целый порядок. Думаю, антропоморфная форма тела им бы подошла куда лучше. А в своем настоящем виде они больше похожи на разумных роботов Рамы или даже на какие-то несерьезные детские игрушки. В противоположность им люди изображены как самые нетерпимые ксенофобы и изощренные негодяи, готовые к массовому террору среди своих и войне на уничтожение по отношению к иномирянам. Хозяева Рамы, напротив, покажутся вам инертными и нерешительными созданиями, предпочитающими не вмешиваться в жизнь поселений своего собственного ковчега. Главных их секретов авторы цикла нам так и не раскроют (если не считать таковыми какой-то полурелигиозный бред о Боге, посеявшем жизнь в параллельных мирах). Собственно, главным действующим лицом романа, как и двух предыдущих, является темнокожая Николь Уэйкфилд, ставшая своеобразным лидером среди земных поселенцев. По косвенным намекам авторов ясно, что они просто пересказали нам альтернативный вариант библейского мифа об изгнании людей из эдемского сада. Роль Эдема играет космический ковчег раман, а сама Николь выступает как новоявленная Ева, своеобразный прародитель человеческой цивилизации в глубинах космоса. Финал романа, правда, не совсем оптимистический. То ли авторы не уверены в оправданности человеческой экспансии во Вселенную, то ли их не устраивает наша сегодняшняя мораль, пропагандирующая насилие и вседозволенность.

Во-вторых, в последней части стало куда меньше пошлятины и шокирующего воображение эротизма. Возможно, свою роль тут сыграл возрастной рейтинг, слишком уж занизивший тираж первых двух частей, либо же критические отзывы на них. В любом случае, Джентри Ли был вынужден значительно ограничить свои сексуальные фантазии. Что сразу же резко повысило читаемость произведения. Рискну предположить, что на долю соавтора Кларка выпало две части романа из пяти — «Изумрудный город» и «Война на Раме». Последнюю же главу — «Возвращение в Узел» — писатели поделили между собой, причем Кларку, судя по всему, досталась ее финальная часть. Кому еще как не автору идеи ставить в цикле завершающую точку? Однако, несмотря на возросшую лояльность к читателю, последний роман о Раме по-прежнему рекомендуется взрослому и психически-нормальному читателю, умеющему отделить «зерна от плевел».

-------------

РЕЗЮМЕ: завершающая часть раманской тетралогии, рассказывающая о событиях, произошедших на звездном ковчеге во время его полета к Тау Кита. Главная роль в нем отводится описанию особенностей цивилизации «октопауков».

------------

СТАТИСТИКА:

Сюжет — 7 баллов

Персонажи — 6,5 балла

Стиль — 7 баллов (социально-психологический)

Язык изложения — 7 баллов

Оригинальные идеи — 2 (цивилизация октопауков + необычная гипотеза возникновения нашей Вселенной)

Конечно же очень мрачная история . Начинается она с знакомства с главной героиней , тогда ещё девочкой пяти лет Констанс Лэнгтон . У неё только что от скарлатины умирает младшая сестра , мать от горя уходит в себя , отец никогда особо внимания семье не уделял , проводя всё время либо на работе либо в своём кабинете . Постепенно взрослея Констанс увлекается спиритическими сеансами , видя в этом путь вытянуть мать из скорбного забвения . Всё меняется после смерти родителей , переезжая жить к своему дяде она узнаёт , что стала наследницей имения Раксфорд-Холл. А это печальное известное поместье ничего хорошего не принёсшее своим хозяевам . Тут историю начинают рассказывать несколько голосов . И она по настоящему покрыта вуалью мистики . «Сеанс» по настроению очень похож на «Тринадцатую сказку» Дианы Сеттерфилд . Мы проникаемся готической атмосферой и благодаря настойчивости Констанс всё таки придём к разгадке практически всех печальных событий .

То ли ГГ был в жесткой депрессии, то ли совсем мне не понятен такой вот способ и такая причина самовыпила. Какой-то уж больно психованный ГГ, да ещё и жену оскорбили ни за что ни про что. Получается что психованный ГГ, полетевший самоубиваться умный, а более спокойная и рассудительная жена, увидевшая определенную выгоду в этом самом роботе — глупая. У меня вопрос тут к логике. Если в этом мире тебе могут навязать некий товар, то есть прямо таки принудить к покупке, значит в этом мире так принято. А если так принято, то к чему такие перфомансы? Если же так не принято или это не законно, то не проще ли было спокойно лечь спать, а на утро предъявить иск компании за поломанные вещи, вкатив нехилую моральную компенсацию, как это любят делать на западе?

Я конечно, придираюсь, но стоит только задуматься и вроде бы забавный рассказ, превращается в какую-то страшную историю, когда есть терминатор, от которого не спрятаться, и есть очень несообразительный ГГ, который делает за терминатора его работу — выпиливается из этой жизни.

Короче, что-то бред какой-то.

Не хочу никого обидеть, но если вы не заядлый чкг-шник, выполняющий к тому же какой-нибудь глупый челендж на прочтение всех нобелевских лауреатов, независимо от того в угоду каких политических обстоятельств ему выдали эту медальку, но вам, все равно, хочется почитать как человек в течение (взрослой) жизни пытается справиться с давлением общества (олицетворением Zeitges'а), для чего он вынужден раз за разом и с разной степенью успешности деформировать свою (изначально очень узкую) Зону комфорта. Никакой героики, причем — сугубо средне-статистические реалии средне-статистического гражданина: семья, дети, соседи, коллеги, конкуренты, начальники и прочие приобретаемые страхи, читайте романы Шолом-Алейхема. Говорю абсолютно честно — вот все тоже самое и того же примерно качества, только на родных просторах (может даже удастся лучше понять жизнь (пра)дедов) и родненьким психологизмом; ну, а если смущают эти «жидовские мансы», можно взяться за Максима Горького — в его романах это тоже излюбленная проблематика, сеттинг, единственно, городской, а не местечковый; ну или за Шолохова, там, правда, вообще, степи; а есть еще Милан Кундера, Гессе, Ремарк, Юй Хуа, Орхан Памук... а эту скукОту оставьте грызть заокеанским старшеклассникам и первокурсникам

ПС: приятный бонус — все перечисленные авторы пользуются более лаконичными и, соотв, менее объемными стилями.

Большую повесть «Чёрные звёзды» Владимир Савченко начал писать, ещё будучи студентом МЭИ, а закончил уже дипломированным инженером.

Сюжетной основой повести служат фундаментальные научные открытия в области ядерной физики, сделанные практически одновременно советскими и американскими учёными.

Экспозиция дана в прологе, в котором повествуется о двух загадочных снарядах-спутниках, совершающих обороты вокруг Земли, и приводятся сенсационные заголовки зарубежной бульварной прессы, хроника наблюдений за загадочными снарядами и первые обоснованные версии об их происхождении: оказалось, что снаряды-спутники сделаны из материала невероятно высокой плотности и запущены с Земли!

В первой части сюжет развивается неспешно и издалека, за несколько месяцев до описанного в прологе — довольно распространённый повествовательный подход. Использованный ещё в дебютном рассказе «Навстречу звёздам» приём — дневниковые записи главного персонажа — был развит и расширен до целой первой части: вся она представляет собой дневник, который ведёт главный герой, молодой инженер Николай Самойлов, и в который он подробно записывает всё сколько-нибудь существенное из происходящего с ним. (Приём этот не раз будет использован писателем и в будущем.)

Такой способ повествования придаёт убедительности и достоверности описываемым научным исследованиям. Налицо очевидные автобиографические мотивы: сам недавний выпускник одного из ведущих технических вузов страны, а ныне молодой специалист, Савченко со знанием дела описывает, как два свежеиспечённых инженера Самойлов и Якин вливаются в небольшой коллектив возглавляемой профессором Голубом лаборатории № 17 Ядерного института («институт, куда я направлен») и включаются в проведение экспериментов на самом переднем крае науки — и даже за пределами этого края.

Исследования описаны с невероятной тщательностью. Особенно восхищает, насколько долго и подробно, не жалея многих и многих страниц, описывает автор один за другим ведущиеся месяц за месяцем неудачные опыты. Это дополнительно усиливает эффект достоверности повествования.

Описан период времени более чем в полтора года. Ближе к концу этого периода достигнут прорывной результат методических лабораторных исследований — получен уникальный материал «нейтрид» и проведены полевые испытания материалов из него.

Уже ближе к концу первой части дневник добирается до сенсационных событий, описанных в прологе: обозначено противостояние с аналогичными исследованиями, ведущимися в США. Становится ясно, что открытие нейтрида — материала, из которого были изготовлены загадочные снаряды-спутники (в Америке он получил несколько иное название — нейтриум), — осуществлено советскими и американскими учёными практически одновременно. (Пожалуй, советские даже чуть отстали, но совсем чуть!)

Интерес к повести в этот момент достигает апогея. Невольно задёшься вопросом: неужели столь эпохальное открытие — это не главный смысл и высшая точка столь подробного рассказа, неужели предстоит что-то ещё более интересное?

Да! Молодой автор не останавливается на описании одного открытия, даже абсолютно революционного и прорывного, в свои 23 – 24 года он уже точно знает, что одной романтики научного поиска для создания нужного эфекта вовлечённости читателя в происходящие события недостаточно: необходим острый сюжет, а значит, и соответствующие сюжетные ходы, новые этапы авторского замысла, усиливающие драматизм происходящего. Он развивает сюжет дальше, шире и глубже: фундаментальное открытие благодаря уму и настойчивости исследователей влечёт за собой новые поиски и новые находки, и именно это приводит к новому открытию, не уступающему в фундаментальности первому, но даже превосходящему его!

Вторая часть больше по объёму и литературно насыщеннее. Здесь уже не только дневник инженера (хотя фрагменты из него, и довольно объёмные, также в наличии и продолжают двигать сюжет), но и описание ведущихся в лаборатории № 17 исследований от третьего лица, и масштабная катастрофа (даже две), и детективное расследование, и рассказ о событиях на американском континенте.

Рассказ о происходящем в США носит откровенно памфлетный, а иногда и карикатурный характер (например, стрельба по Луне снарядами из нейтрида-нейтриума). По-другому в те времена жёсткой идеологической цензуры писать о жизни и науке в странах «мира капитала» было невозможно. Кроме того, видно, что молодой автор ориентируется в этих вопросах далеко не так свободно, как в хорошо знакомых ему реалиях советской науки. Однако интерес к повести от этого совсем не ослабевает: и «заокеанские» главы написаны живо, увлекательно и остросюжетно.

Кульминация в этой части повести достигается при описании ядерной катастрофы и её последствий для персонажей-американцев.

Параллельно продолжаются исследования в лаборатории Голуба. Ядерная катастрофа происходит и в Советском Союзе, но не такая масштабная, как в США, и в ходе расследования её причин Самойлов и Якин совершают открытие антивещества — антиртути.

И хотя новое открытие было достигнуто отнюдь не мирным путём, а

Повествование реально восхищает и завораживает: после прочтения такого гимна научным исследованиям начинаешь верить, что наука действительно может всё, и хочется как-то поучаствовать, внести посильный вклад в совершенствование знаний человечества о том, как устроен этот мир!

Владимиру Савченко не удалось бы сбалансировать сюжет повести до конца, если бы он не описал, чем завершились события в противоположном полушарии.

Основным содержанием эпилога является глава, в которой, закольцовывая сюжет, описывается, как находящийся на пороге открытия, аналогичного открытию, сделанному в Советском Союзе, — открытия антивещества американский учёный принимает трудное для себя решение прекратить исследования и скрыть достигнутые результаты, так как не видит возможности реализации своего открытия на пользу человечеству в условиях капитализма.

В противоположность тому в двух заключительных коротких главах рассказывается о перспективах использования открытия антивещества в народном хозяйстве СССР и провозглашается уверенность в дальнейших перспективах советской науки.

Повесть «Чёрные звёзды» — не просто несомненная удача автора, она знаменует выход молодого писателя на совершенно иной литературный уровень. В его насыщенной писательской биографии ещё будут и не слишком удачные вещи, и странные, неоднозначные эксперименты, но в целом с достигнутого уровня Владимир Савченко уже не сойдёт, а в лучших своих текстах даже превзойдёт его.

Всем любителям старой советской фантастики рекомендуется к неукоснительному прочтению.

Сколько бы поколений не сменялось, сколько бы трагедий не случалось борьба за справедливость никогда не будет выиграна и никогда не будет проиграна. Оттого и зов вечный. Не каждый рождённый ребёнок становиться человеком, некоторые лишь притворяются людьми.

Вечный зов – призыв к человечности. Эта история показывает нам персонажей, которые слышат этот зов, и персонажей абсолютно глухих. К сожалению, некоторые герои становятся просто плоскими, неважно в какой плоскости они находятся – в положительной или в отрицательной. Но не смотря на это всё-таки возникает приятное чувство серой действительности, ведь нет идеальных людей, не совершавших ошибки, хотя и мера у этих ошибок разная, как и разная плата за их совершение.

Группа «глухих» персонажей в большей степени функциональная. Особенно Валентик и Лахновский. Мне кажется, последний существовал только ради своего пророческого и поразительного монолога к концу второй части (диалогом мне сложно это назвать). Фёдор в первой части вызывал интерес, но интригу к концу своей сюжетной части совсем растерял, запутавшись в себе и забухав, фактически превратившись в животное. Да ещё и напоследок сказав, что сделал бы со своей дочерью то же самое, если бы у него такая была, что и сделал со своей Кафтанов. Я понимаю, почему все персонажи нацисткой Германии были обезличены и бесчеловечны (кроме мужика, который поделился едой со сбежавшими военнопленными), но, извините меня, мне очень хотелось, чтобы там тоже были сомневающиеся герои, там ведь тоже жили Люди. Но книга совершенно не про это и я представляю, какой бы тогда получился объём.

Из положительных героев отдельное большое спасибо за Якова Алейникова. Этот мужик никогда не успевал долго держать счастье в своих руках, он постоянно достигал и падал, приобретал и терял. Я умудрялась, и восхищаться им, и ворчать на него. Больше, наверное, ворчать, но точно сильнее восхищаться, хе-хе. Не могу, откликнулся он мне!

В целом есть ощущение от романа как от событий, происходящих в реальной жизни, не все злодеи наказаны, не все герои получили почтение. Даже достаточно приторный эпилог не сильно сластит картину, единственное в эпилоге не сахарное – завершение истории Максима и Панкрата Назаровых. Эта трагедия меня поразила в самое сердце, потому что неважно, что ты, отсидев положенный тебе срок, искупив свою вину перед государством, никогда не будешь прощён простыми людьми, отцом. И я не хочу сравнивать Ивана, который тоже отсидел своё, но был прощён, и Максима. Это субъективно, но для меня их преступления неравноценны.

Что мне не понравилось. Я понимаю, когда нам прошлое героев рассказывают в диалогах в виде пересказа событий в начале истории или для придания таинственности судьбы из-за ненадёжного рассказчика, но не постоянно же! Как же хотелось на многие события посмотреть вместе с героями, а мне их пересказывают персонажи. И второе, к концу книги количество душных и, можно сказать, повторяющихся в своей сути диалогов, иногда даже прямое цитирование ранее написанного текста, жутко утомляло и создавало ощущение искусственной тягучести в тексте.

Что мне понравилось. Ощущение монументальных всеобъемлющих событий. Война в колхозах и война на фронте, плен, ощущались одинаково напряженно. Все эти судьбы маленьких людей, превозмогающих все несчастья, что встречаются им на пути, чтобы достичь невозможного дарит ощущение невероятной гордости и теплоты. Вот эти все, опять повторюсь, маленькие истории, как один танк уничтожил одиннадцать вражеских танков, как детишки пропалывали рожь от заката до рассвета, чтобы урожай не погиб, отпечатываются в памяти и создают полную картину.

В целом опыт прочтения потрясающий, меня книга не оставила равнодушной. Мне даже собеседник не нужен, я сама с собой дискутирую на темы. Не могу однозначно сказать, как я к тем или иным героям отношусь. Да, какие-то герои являются функциями, какие-то более наполнены и полноценны, но в итоге на общее чувство и главную мысль это фактически не влияет.

А ещё мне кажется немного ироничным, что больше всего мне запал в душу не какой-то из стихов Дмитрия Савельева, а стих, который понравился Петру Зубову, написанный Ованесом Туманяном:

В сей мир, где тьмы людей перебывало,

Приходит вновь и вновь людей немало,

Чтоб опытом столетий пренебречь

И путь неверный начинать сначала.

Боюсь огорчить поклонников данного автора — но эта книга написана на уровне старшеклассника среднестатистической советской школы.

И даже не по содержанию — по стилю.

Впрочем, я читал ее в «Искателе» за 1968 год, мне было тогда лет 9, не больше и в том возрасте текст и содержание этой книги были вполне норм :)

Хотя одна-единственная фраза мне таки запомнилась (на всю жизнь):

«Тогда в моей жизни не останется ничего, кроме бесконечного однообразия машинной жизни. Ремонт, смазка, смена частей,

заправка горючим... И ничего больше!..»

— эта фраза таки сильно перекликается с ключевой фразой из «Дня сурка»:

«Жиза» (с)

Но есть в этой книге один забавный момент:

О, вот теперь я понял, почему меня мучило чувство «дежа-вю» при первом просмотре знаменитого фильма «Отроки во Вселенной» :)

Так и быть, именно за это и за приведенную выше фразу — добавим баллов в оценку...

Если не считать концовки, то рассказ — это сегодняшняя реальность. Со всеми этими камерами наблюдения и алгоритмами слежки. Причем сделали это и никого не спросили, а в рассказе это сразу всеми персонажами воспринимается как очень темное дельце. Все таки фантастам иногда удается предсказать будущее, причем далеко не всегда приятное.

Миленький рассказ наполненный разнообразной средневековой символикой, точнее атрибутикой.. больше ни слова не скажу, дабы не раскрывать сюжетную тайну. Легко ищется в свободном доступе.

Как раз подойдёт к ситуации, когда есть остаток обеденного времени, а коллеги уже выдохлись со своими сплетнями..

1989 год, июнь месяц, я, как и другие мои одноклассники, прохожу в школе летнюю практику — помогаю делать мелкий ремонт, двигаю с места на место мебель и делаю прочую полезную и не очень работу под руководством учителей. В какой-то из дней нас откомандировывают под начало физручки, не помню уж для чего, после благополучного выполнения нами её заданий она вдруг решает почитать нам отрывки из какого-то произведения, опубликованного в свежем «Новом мире». Это вдвойне странно для меня — не ожидал, что она читает «толстые журналы», ну и сам факт нашего просвещения удивителен. Однако после начала чтения как минимум на второй вопрос ответ получен. Район, в котором я тогда жил, ныне вполне респектабельный, на рубеже 1980-90-х был, скажем, так себе. В пятиэтажных сталинках тогда оставалось ещё очень большое количество коммуналок, населённых потомками строителей МГУ, многие из которых представляли из себя маргинал-пролетариев. Школа наша была самая обыкновенная общеобразовательная, в отличие от соседних «с уклоном», так что весь сомнительный контингент учился там, доставляя множество головной боли педагогам и дурно влияя на соучеников, хе-хе. В общем, публичные чтения носили воспитательный характер.

Прослушанный отрывок произвёл на меня неизгладимое, хотя и гнетущее, впечатление, после чего я прочитал роман полностью, благо «Новый мир» мы тогда выписывали и сделать это было несложно. На меня он воспитательное воздействие произвёл однозначно, хотя шпаной то я, можно сказать, и не был. :) Про других слушателей не скажу, но в наступившие вскоре весёлые 90-е некоторые из них относились к закону гораздо спокойней большинства, кто-то отправился в места не столь отдалённые, кто-то — на кладбище. С тех пор прошло много лет, всё вокруг поменялось, практически ни с кем из своих школьных товарищей я не общаюсь, но тот тёплый летний день очень хорошо отложился в памяти.

Леонид Габышев — непрофессиональный писатель. В том же подростковом возрасте, что и герои его книги, он, будучи малолетним преступником, прошёл через пенитенциарную систему СССР. Спустя десяток лет, он творчески переосмыслил свои воспоминания и оформил их в виде художественного произведения. Я где-то читал, что он сам говорил: дескать 90% — правда, остальное — собирательные образы. Роман рассказывает о советском подростке, на рубеже 1960-70 годов отбывавшем уголовное наказание в колонии для несовершеннолетних, о нравах, царящих там, попытка донести до нас, людей вполне законопослушных, что же происходит в душе у этих самых малолетних преступников.

С художественной точки зрения книга довольно посредственна — автора не назовёшь образованным человеком, словарный запас его небогат, его беллетризованные воспоминания написаны простым языком и могут показаться скучноватыми. Однако фактическое наполнение романа заставляет с болезненным интересом читать его до конца. С одной стороны, герой — песчинка в жерновах системы, равнодушно перемалывающей судьбы, с другой — тот ад, что творится в колонии, создан руками таких же как и он сидельцев. Вообще, дети гораздо более жестоки, нежели взрослые, а в случае с малолетней шпаной это вдвойне справедливо. В книге, в отличие от многих произведений о ГУЛАГе (кстати, большой привет французскому переводчику «Одляна» — желтушнику) нет безвинно пострадавших, однако они всё же могли бы быть людьми, но сами занимаются собственный расчеловечиванием (не без помощи системы, конечно). Что в этом заведении исправительного — большой вопрос.

Книга заставляет читать себя и ужасаться, оставляет след в душе. Не столь многое из прочитанного десятилетия назад так хорошо запомнилось. Кстати, роман абсолютно вневременной, как минимум тогда было ощущение, что это не про давние события, а про случившееся вот буквально сейчас.

Очень красиво нарисованный графический роман. Жаль только, что тома очень редко выходят. История наполнена приключениями, сексом и насилием.

Честно говоря, я ужасно расстраиваюсь из-за того, что книжка скоро закончится. Совсем уже было забытое ощущение, я после работы скорее бегу домой чтобы продолжить чтение. Безусловно, теперь прочитаю все что написал Борис Конофальский, к сожалению, не так уж это и много. Надеюсь, только пока, буду отслеживать творчество автора.

Путь Инквизитора — произведение достаточно объемное, но по мере приближения к концу скучно не становится, книжка так же захватывает, если не сильнее чем в начале. Для меня это очень ценная и неожиданная находка, успехов автору !

Вторая книга цикла «Страж», как мне показалось, получилась более мрачной, чем предыдущая. Тем менее по сравнению с прошлой работой она выглядит наиболее колоритной и разнообразной относительно лора, заложенного в основе. На этот раз Пехов решил раздвинуть границы уже заранее продуманного мира, включая в сюжет все возможные перепетии судьбы Людвига Ван Нормайенна, забрасывая его в самые необычные локации и обстоятельства, сталкивая с иными до селе неизвестными противниками, каждый со своими особенностями. Теперь читатель сможет заглянуть за приоткрытую дверцу в прошлое самого стража, увидеть его страхи, переживания и людей, которые его окружали, формируя и закаляя характер. Часть из них так же будет принимать участие в некоторых историях, помогая Людвигу в самых непростых ситуациях, тем самым вовлекая читателя в контекст их общего прошлого. Само братство стражей так же описано более подробно: кроме политической подоплеки читатель сможет узнать историю его происхождения, а так же понять цели, к которым оно стремится.

Не смотря на укрепляющийся в сюжете религиозный теологический дискурс, на основе которого строится тот или иной фентезийной конструкт, можно так же отметить некий дуализм глубинной репрезентации всего мироустройства. Как это обычны бывает в фентезийных сюжетах: изначально миром распоряжалась некая сила, олицетворяющая гармонию и природное естество, а затем пришли люди со своими заповедями и порядками и забрали этот мир себе. Так было и у Толкина (протипоставление культуры эльфов и образа жизни людей), и у Сапковского (более минорный и суровый вариант того же самого, но при этом когда народы старшей расы находятся под гнетом людей, установивших свои законы и гегемонию). Псевдоисторический контекст «Стража» в этом смысле — не исключение. Это становится понятно в первом же сюжете о темнолесье, в котором раскрываются подробности существования иных существ, отличающихся коренным образом от людей, их образа жизни и их мировоззрения. Тем самым автор пытается обозначить дихотомию своей фентезийной вселенной: с одной стороны существует древняя (природная) магия, которой подпитываются представители иных древних народов, некоторые из которых вообще не похожи на какие-либо привычные виды, а так же чьим даром обладают все возможные еретические колдуны и деревенские ворожеи и ведьмы, а с другой стороны существует магия верующих христиан, энергию которой они черпают от всевышнего, тем самым запрепляя за собой якобы доказательную базу наличия божества, как источника их могущества. Естественно, эти две силы находятся в прямой конфронтации друг с другом, так как одна подавляет другую. Естественно, магия христиан находится в более выигрышном положении, отвоевав у своей соперницы большую часть моря и суши, проведя несколько сотен лет в войнах и крестовых походах, навязывая и устанавливая на отвоеванных территориях свою веру, а всех инакомыслящих сжигая на кострах инквизиции. Главный герой находится по середине этого противостояния, являясь одновременно по долгу службы прямым участником и соратником церкви и при этом другом жителей темнолесья, спасших его от смерти, чье право на существование он так же пытается уважать. Это довольно интересные нарративы для последующего раскрытия и развития фэнтезийного мира, дихотомия которого в отношении главного героя ещё сыграет важную роль в будущем.

На этот раз автор наконец-таки прописал глобальную сюжетную арку, связующую все истории из первых двух и последующих книг, для того, чтобы у каждой из них (историй) появился новый смысл, выступающий частицами одной огромной мозаики, которая сложится в цельную картину только в самом конце всей саги. Теперь, чтобы увидеть её, нужно читать их все. Из того, что становится понятно к концу произведения, можно сделать вывод, что представления о темных душах и причинах их происхождения должны быть дополнены или вовсе переосмыслены. То, что открывается Людвигу в самом конце, заставляет его и читателя взглянуть на эту тайну ещё шире и искать ключ для ее раскрытия в глубоком прошлом.

В целом автора можно только похвалить за ярких живых персонажей и синергию их взаимодействия друг с другом, за атмосферный сеттинг, который постепенно обрастает подробностями, и интересные повороты сюжета. Пьянка стражей в баре столичного города, совместная игра в регби, а затем опасные приключения по ночному городу в поисках особого артефакта — наверное, это одни из лучших эпизодов этого цикла в сравнении с любой похожей около фентезийной литературой, как яркий пример сочетания несочетаемого.

Разобравшись со своим ближайшим прошлым, Киллербот решил раскрыть тайны корпорации «СерКриз», которая пыталась убить его самого и его клиентов. Для этого пришлось отправиться на планету Майлу, которую «СерКриз» в своё время должна была терраформировать, вот только это было исключительно прикрытием для незаконной деятельности по добыче инопланетных артефактов.

Да, будущее у Марты Уэллс довольно безрадостное, хищные корпорации ведут между собой безжалостную борьбу, в которую помимо своей воли оказался втянут один освободившийся андроид. Впрочем, остаться там и принять в ней деятельное участие он решил уже сам. В третьей повести баланс заметно смещён в сторону боевика. Стрельба, взрывы, коварство и предательство. В принципе самостоятельного интереса повесть не представляет, но как очередная глава истории Киллербота органично в неё укладывается.

Книга была скачана на мою электронную читалку. Мне достался ужасный (возможно машинный) косноязычный перевод с грамматическими ошибками, что весьма затрудняло чтение. Но несмнотря на это сюжет смог заинтересовать. Особенно удивили описания виртуальной реальности, нюансов и правил цифрового существования и процессов иммитирующих «рождение» новых сущностей и встраивание их в «социум». Еще более удивил год издания (1997), автор довольно точно описан некоторые моменты которые мы сейчас начинаем понимать при изучении и взаимодействии с нейросетями.

В целом меня зацепили детали, описание существования в 5-ти измерениях, существ привыкших к 3-м. Описание органических компьютеров эволюционно развивших симуляцию жизни и многие другие плоды фантазии автора. Невольно проникся уваженим к Грегу Итану. В целом твёрдая восьмерка для меня.

Очень странное произведение.

Казалось бы — о, какая интересная идея — город оживших манекенов! Когда я начинал читать, было даже интересно. Но потом стал очевиден факт копирования чужих идей. По сути, это переделанная версия фильма «Ловушка для туристов»(Tourist Trap), больше известного на русском как «Путешествие в ад». Да, имена персонажей и антагонист отличаются, но при этом некоторые сцены книги повторяют фильм. Например,

Входит в цикл «Бродячая Искра», но сюжетно не связана с предыдущей книгой «Варан», даже действие происходит в других локациях.

Тем не менее имеет смысл их сравнить. Если «Варан» — это скорее роман-притча о человеке, который потратил жизнь на поиск призрачной мечты, то в «Медном короле» герой более приземленный, а сюжет — последовательный.

Фактически первую половину романа Развияр плывет по течению, выпутываясь как может из сваливающихся на его голову проблем.

Во второй происходит довольно резкая и нечетко прописанная трансформация личности, после чего Развияр начинает стремительно строить свою собственную судьбу по принципу чем больше власти тем лучше.

И то и другое читать в общем интересно, как и про странноватое семейное трио, которое возникает по ходу действия. В этом плане книга выгодно отличается от Варана, где целыми главами ГГ просто нудно брёл куда то.

Тем не менее не могу сказать, что всё получилось хорошо.

Мир, как был неясным, так и остался, несмотря на кучу деталей и подробностей. Насколько велика Империя, есть ли другие государства, что где находится, как работает внутреннее море и т.д.

Конец скомканный и невнятный, авторы явно стремились красиво и «кинематографично» завершить, но в итоге вышло нечто несуразное.

Становление Развияра и его способность подчинять всех своей воле обоснованы плохо, фактически, читателю дается только пару предложений из

Понравилось ли мне в целом?

Скорее да, с оговорками.

Лучше ли «Варана» ?

Да, как и общей идеей так и реализацией

В качестве приключенческого романа, описывающего события в Мексике и США в период обретения Техаса независимости и нахождения оставшихся бывших испанских владений в составе Мексики, произведение очень даже неплохое. Обязательно для прочтения, а возможно и перечитывания для всех любителей истории Северной Америки, Дикого Запада и жанра Майн Рида. Конечно, тут нет каких-либо романтических оттенков, однако события развиваются достаточно динамично и не в одном месте, а от Калифорнии до Миссисипи.

Невозможно понять (однако скорее все-таки излагаются реальные исторические события) все глобальные происшествия излагаются, как это было на самом деле или все-таки автор выдумал что-то от себя.

В начале описывается жизнь главного героя в южной части штата Калифорния, среди племени шошонов, где он стал молодым вождем и лидером. Описывается жизнь бывших испанских городов Калифорнии — Монтерей и Сан Франциско под гнетом мексиканских властей и их борьба за независимость. Подробно описывается жизнь и происхождение многих индейских племен, проживающих в бывших северных штатах Мексики и попытка автора объединить все родственные племена шошонов: самих шошонов с апачами, команчами и аррапагами.

Ранее, никогда не встречал описание техасцев и их лидеров в борьбе за независимость, как преступников, воров, мерзавцев и алкоголиков. Интересно, это действительно было так, или все же это субъективное мнение автора?

Очень много кратких исторических повествований о жизни того или иного округа, племени, города и вообще об освоении Америки. К примеру, вниманию читателя предлагается рассказы команчей и альтернативная версия об Кавелье де Ла Сале — французском первопроходце времен Короля Солнца, открывшем Луизиану и бассейн реки Миссисипи. Проверил с официальным историческим изложением и практически все совпадает. Следовательно, книга действительно является кладезью информации, интересной историкам.

Прямое продолжение повести «Свинья», которое происходит примерно через тридцать лет после событий оригинала. Не смотря на то, что 99%-ов героев было убито, автору удается снова ввести их в строй, поэтому читателю будет трудновато поймать нужную волну, если он не ознакомился перед этим с первой частью. Главное достоинство «Дома» — это то, что Ли пошел по совершенно другому пути, сменив как тональность, так и практически жанр произведения. Теперь перед нами почти классическая история про здание с привидениями, только со значительной поправкой на элементы все того же сплаттерпанка. Этих элементов куда меньше, чем в «Свинье», но они по-прежнему вызывают оторопь и служат шок-точками для акцентов в нужных местах. Секс, насилие, маргинальные элементы общества — это все тоже на местах. Так же присутствует фирменная ирония подачи материала и слегка вычурные характеры основных персонажей, что делает все повествование если не водевилем, то экспрессивным спектаклем с музыкальными номерами в стиле панка 70-х точно. Кстати, музыка что в первой, что во второй повестях играет немаловажную роль для общего восприятия и автор уделяет этому вопросу немало времени, засыпая нас фактами, фамилиями и датами для аутентичности восприятия тех лет. Есть подозрение, что увлекающимся подобной музыкой повесть зайдет еще лучше, чем просто обычным читателям.

Кроме свежеиспеченного основного сюжета Ли не забрасывает предыдущую историю, и нам расскажут как минимум несколько интересных моментов, связанных с судьбой выживших персонажей «Свиньи» — немаловажный факт, позволяющий во многом по-новому взглянуть на финальные события оригинальной повести. Современная же линия не менее интересна, потому как взаимоотношения пасынка и мачехи, оставленных наедине с природой, отморозками-байкерами и демоническими привиденческими сущностями, развиваются совершенно в непредсказуемых направлениях, вызывая периодически то улыбку, то полноценный смех, то тотальное отвращение, то жалость к существам, попавшим в такую мрачную ситуацию, что невольно сочувствуешь даже не самым приятным во всех отношениях людям.

У Ли, как всегда, хорошее чувство скорости развития истории, и он не разменивается на страницы с «водой», предпочитая раскрывать персонажей в событиях и действиях, что так же благотворно сказывается на чтении. В «Доме» меньше глубинных смыслов и заигрываний с религией и проживающими в самых публично читсых людях грехами, это уже куда больше развлекательный ужастиковый контент, но от этого он не становится менее занимательным. Так что смена парадигмы в построении общей книжной Вселенной не повлекла за собой серьезных потерь. Примерно, что-то вроде «Брата Один» и «Брата Два» — фильмы совершенно разные по стилю и подаче, но при этом прекрасно вписываются в общий созданный Балабановым киномир.

Попаданчество с сильной драматической линией.

Не смотря на классический сюжет – попадание и выживание, Андрею Валерьеву, как и в первых романах «Форпоста» удаётся создать сильную интригу, как в завязке, так и в самом действии. Очевидно, что линия «роста» (вернее моральной деградации) ГГ, из офисного планктона в вождя мультикультурного племени автору гораздо интереснее, чем сама линия попаданчества.

В целом, несмотря на предсказуемый сюжет, роман читается с интересом благодаря ярким сценам и колоритным динамичным образам героев.

«Чёрные холмы» — это одновременно индейское название горного массива на территории США, в котором расположен знаменитый мемориал на горе Рашмор, и имя протагониста романа Дэна Симмонса. Ничего удивительного в таком имени нет, потому что главный герой — индеец лакота. Про индейцев читать, конечно, интересно с детства, но хотя в этой книге присутствуют священные трубки и некоторое количество снятых скальпов, она далека от приключенческой литературы.

К четвёртому прочитанному мною произведению американца я понял, в чём он по-настоящему силён, и чем мне нравится его авторская манера. Дэн Симмонс здорово умеет вызывать щемящее томление в сердце, тот особый род сопереживания действующему лицу, которое выражается не просто в сочувствии, а в возмущении несправедливостью судьбы по отношению к тем, кто, как нам кажется, не заслуживает града безжалостных ударов с её стороны. Таким был Крозье в «Терроре», таким был Джеймс в «Пятом сердце». Такой же фигурой является и Паха Сапа, «Чёрные холмы», в одноимённом романе. В этой черте Симмонса есть общее со Стивеном Кингом. У того несостоявшаяся, обречённая любовь в «Сердцах в Атлантиде» и принесённая в жертву любовь в «11.22.63» вызывают такую же точно сердечную боль.

Жизнь Паха Сапа выпала на трагическое время для коренного народа Америки — последняя треть XIX века и первая треть XX века. Он стал свидетелем окончательного крушения уклада индейских племён и превращения его в подобие лубочной картинки с грустной изнанкой, во вторичный элемент быта американского государства. К тому же, щедро сдобренный унижениями на расовой почве. Наделённый особыми возможностями, то ли даром, то ли проклятием провидения, Чёрные холмы в какой-то момент осознаёт себя избранным воздать «пожирателям жирных кусков» (так индейцы называли белых по очень логичной причине).

Однако, избранный не может быть счастливым, избранного закаляют страдания. Хочешь быть опорой рода? Утрать родовую святыню. Хочешь любви? Пожалуйста, но она умрёт совсем молодой. Одарённый и любящий сын? Да-да, но в Европе его ждёт война и «испанка». Месть пожирателям за всё, что они натворили? Сначала поспорь со своим разумом и душой.

Симмонс умело натягивает струну эмоционального накала так сильно, что, кажется, она вот-вот лопнет, но писатель ухитряется поворачивать колок ещё на пол-оборота, и струна звучит всё выше. Удивительно!

Меня немного смутили два момента. Автор включил в текст несколько эротических сцен. Даже не сцен, а воспоминаний персонажа. По моему мнению, они чрезмерно детальны и вообще избыточны, выбиваются из настроения «Чёрных холмов». Кроме того, мне показались излишними и неестественными пасторальные видения главного героя в финале произведения. Всё равно что сахар к текиле вместо соли — не к месту совсем. Хотя, насколько я знаю, некоторые с сахаром её тоже пьют.

Резюме: очень сильный полуисторический, полуромантический роман, написанный в миноре. Мне кажется, он является несомненной творческой удачей Дэна Симмонса. А моей удачей было его прочесть.

Революция случилась, но в дело оказался замешан проживающий более сорока лет в Туркестане один из Романовых. Николай, взявший фамилию Искандер. На короткой ноге с Корниловым, знаком с Керенским.

Ещё одна возможная точка кристаллизации сил Белого Движения.

Без мистики тоже не обошлось — Искандеру привиделась его смерть в нашем варианте реальности. Но что более важно, Корнилову был вещий сон, что в избушке, подверженной прямому артобстрелу, штаб делать нельзя. Считаю, кстати, эту смерть одной из нелепейших за всю историю Гражданской. Корнилов сна послушался, совершил обходной маневр, взял Екатеринодар, чем, фактически переменил ход войны.

Почитал био главного героя в вики. Право слово, прекрасный кандидат в самодержцы. Даже удивительно, что такого предприимчивого великого князя лишили прав наследования. В Ташкенте до сих пор пользуются тем, что он создал.

Классная вещь.

10(КЛАСС)

Отличная притча от Рэя Брэдбери.

Главные герои, как и многие другие авантюристы на Марсе, ищут таинственную Синюю Бутылку, якобы оставшуюся от мертвой марсианской цивилизации и исполняющую тайные желания нашедшего. Ктото получает глоток виски, ктото — женщину, а ктото — цель существования.

Атмосфера рассказа — «марсианская», в лучшем смысле этого слова. Классический брэдберовский Марс — таинсвенный, песочный, ветренный, золотой. Не столько планета, сколько мир, зовущий к себе, притягивающий к себе, вызывающий тонкое щемящее чувство светлой грусти.

Хотя бутылка тут — скорее символ. Символ цели существования для главного героя, а не какой-то конкретный артефакт. Но я бы с удовольствием присоединился к главному герою в его безсмысленных поисках, побродил бы по Марсу, поностальгировал бы и порассуждал о смысле бытия.

Чудесная светло-грустная история!

У главного героя друг — надувной человек. Это не придуманный друг, а самый настоящий. Он ходит в школу, его видят другие люди, у него есть родители. Над ним издеваются одноклассники, его кусают собаки, ему бывает грустно, страшно и одиноко. Главный герой, слегка необщительный, но добрый парень, находит в нем хорошего друга.

Конец довольно предсказуем. Подобная история не может закончится хорошо. Ведь она рассказывает о типичном человеческом непонимании, нетерпимости, мелком пакостничестве по отношению к чему-то возвышенному, непривычному.

Я такие истории не особо люблю. Обычно от них щимит в душе. От этой тоже, но она написана без излишней чернухи, вполне легко.

К тому же тут есть интересная фантастическая составляющая — надувные люди, которые хоть и немногочисленны, но вполне обычны для мира рассказа. Никто им не удивляется, они просто живут в обществе. Это мне понравилось. Автор как будто просто и непринужденно ввёл меня как читателя в этот мир. Лично мне бы хотелось подружиться с главным героем и его надувным другом, побегать с ними после школы в парке или позависать дома у одного из нас. Ну и конечно, поплакать в конце с мальчиком, оставшимся без друга, поддержать его...

Рекомендую!

Старый мотив железных дорог,

Вечная молодость рельсовых строк...

Кажется, будто вся жизнь впереди.

Не ошибись, выбирая пути!

Об этой песне я узнал в 2024 году, когда увидел клип Тимура Ведерникова, снятый по заказу ОАО «РДЖ» и приуроченный к пятидесятилетию объявления Байкало-Амурской магистрали Всесоюзной ударной стройкой. Это тот случай, когда деньги, пошедшие на культурный проект, были потрачены не зря. Клип получился энергичным, задорным, красивым и качественным. Ну и, конечно, сами слова песни. Простые, легко запоминающиеся, мотивирующие людей на большую и важную для страны работу. БАМ было тяжело построить, но как показало время, все усилия и затраты оказались не напрасны.

Стихотворение за прошедшие пятьдесят лет превратилось из элемента пропаганды в памятник эпохи, но от этого не стало хуже. Перед нами пример того, как текст, написанный на какую-то сиюминутную (пусть и значимую) тему, не слишком сильно устарел за прошедшие десятилетия.

P.S. В современной обработке песня звучит гораздо лучше, чем в исполнении ВИА «Надежда».

Одна из нестандартных для данного сериала повестей. Помимо ребят, в ней фигурирует еще один мальчик, на примере которого автор показывает, как не надо себя вести. Джулиан и остальные слишком уж по-взрослому поучают его, это выглядит немного натянуто.

Ребятам не удастся в этот раз попутешествовать вдоволь на природе — ведь они оказываются в плену в бандитском гнезде. И сюжет в дальнейшем вращается вокруг этого.

Интересно читать про их злоключения и немного отдохнуть от поисков сокровищ и обследования пещер.

Ничего не меняется: компания ребят опять по каким-то причинам не может остановиться дома у Джорджины на каникулах. Но в этот раз они не будут кататься в вагончиках по пустошам или жить в амбаре на ферме: у них есть настоящий заброшенный маяк! Маяк принадлежит семье нового приятеля ребят — Дудика (Tinker в оригинале). Живности в этот раз прибыло — у Дудика есть шаловливая смешная обезьянка Чудик. Она будет не раз удивлять пса Тимми.

Мне было интересно вместе с компанией заселиться на этот маяк, узнать его устройство и обустроить там быт. К сожалению, ключ от маяка они проворонили.

В этой повести опять будут фигурировать подземные пещеры. Но не просто подземные, а ещё и затапливаемые морем во время прилива! Волнующе наблюдать за приключениями ребят под землёй.

Будут, конечно, и плохие взрослые — куда же без них! Они постараются опередить ребят в раскрытии тайны, но, как это всегда бывает, останутся ни с чем.

Одна из лучших повестей в сериале. В этот раз у пятёрки не так много времени — всего несколько осенних денечков, которые они собираются потратить на поход по пустошам!

Из-за бестолкового пса Джордж компания на время разделяется, и так случается, что Дик с Энн ночуют в мрачном местечке, где и начинается тайна. И не просто тайна, а настоящая головоломка!

В книге, как обычно, будет уютная стоянка ребят, еды будет не так много, отчего она станет ещё вкуснее. Как обычно, будут поиски чего-то спрятанного. Противники ребят — взрослые люди, но не такие уж они страшные и опасные, к счастью.

Читается повесть легко и с интересом, уж очень гармонично там всё.

Предыдущая часть очень понравилась. Эта же, опять какая то... скупая что ли. Текст писался будто для отчёта начальнику. Не пойму в чём причина. Разница между книгами год, но в художественном стиле — пропасть.

Замечательная трилогия, издание 1960 года прочитал лет в 10-11 на летних каникулах. Потом много фантазировал, рисовал в тетрадке звездолёты СССР КС2 и СССР КС3, а также прочую технику, упомянутую в «Звездоплавателях». Если бы ни эта книга, я бы вырос другим человеком. Возможно, даже сильно другим и лучше приспособленным к нынешним реалиям. Но я почему-то ничуть не жалею о том, что мне встретилась на жизненном пути эта книга. Да и некоторые другие книги, но это отдельный разговор. А реалии... Думаю, их удастся прогнуть в правильном направлении в ближайшие лет десять-пятнадцать, т.к. законы природы всё же на стороне правильных людей.

Однозначно рекомендую к прочтению в подростковом возрасте.

Вероятно, это единственная тайна в сериале, связанная с военными. И самая простая.

В этот раз ребята отправились в поход и разбили лагерь недалеко от фермы одноклассника Джулиана. Познакомились с его родителями, старшим братом-летчиком, который работает в воинской части поблизости, и младшим братом, везде таскающим с собой поросёнка. Вскоре самолет брата исчезает с военного аэродрома и терпит крушение. А на периодически убегающем поросёнке появляются подразмазанные надписи...

Приключение у ребят выдалось довольно спокойным и отчасти скучноватым. Довольно быстро можно было догадаться, в чем суть тайны и чем всё закончится. Никаких стычек с опасными преступниками не будет.

Одна из последних историй про Великолепную Пятёрку. Казалось бы, писательница придумала всё, что могла, и использует одни и те же идеи... Однако, для каждой повести она сумела найти и привнести что-то новое, чтобы читателю было интересно.

В этот раз пятерка в очередной раз гостит на ферме. У них появляются новые друзья. Впервые за много книг здесь вновь появляется антагонист-ребенок — вредный американский мальчишка.

Несмотря на то, что в этот раз нет замков, бандитов и уголовников, наблюдать за происходящим всё равно волнительно: смогут ли ребята отыскать сокровища? Ведь время очень ограничено.

Не читать.

Исключительная, образцовая «какашечка по шву»! Я вот ну нисколько не bolshevick, но такую откровенную «антиватную антисоветчину» давненько не читал. Какие кровавые упыри, аж загляденье! Авторка такую нэнавист испытуэт к пэрсонажям, что когда в самом конце, непонятно по какой причине, вдруг, мельком стыдливо сообщает, что и «белые» как бы не очень, то текст буквально начинает заикаться! Весь рассказ исключительно красиво исполнен, а в конце две явные «уже-уже». Непорядок.

А перед сочинением очередной разоблачительной фантазии хотелось бы предложить авторке «впотьмах выпить залпом» воду из железной кружки и не облиться.

Не читать.

По какой-то нелепой халатности эта повесть попала в сборник Энид Блайтон «Тайна светящейся горы» без указания настоящего автора. Вполне добротно написанная, в духе оригинальных историй, но... Начало у истории занятное: остров Киррин, прятки. Поиски нужного дома. А дальше всё покатилось под угор... Идеи в повести слабые, поведение ребят и взрослых — нелогичное. Слишком много неправдоподобного — например, как Джулиан вплавь добрался с материка на остров Киррин, и обратно. Как пёс Тимми понял, куда, к кому ему говорит бежать хозяйка, и ровно туда и прибежал, оставив любимую хозяйку. Как грабители шуруют по дому, а хозяйка с девчонкой спокойно и довольно сидят на кухне, глядя на них. Это нереалистично. В таких вот деталях сильно ощущается, что это не работа Блайтон, слишком сказочно.

И здесь я тоже не втянулась.

Первую половину по диагонали читала со смесью скуки и раздражения. Многоходовочку Апрата совсем не поняла. Эти паломники странные в смысле непонятные и нелогичные, слишком безумные. Тащиться под землёй в большой компании незнакомцев сомнительное развлечение. Да. Я подумала, что приключения скучные. Перс с кошкой: Алина сказала, что будет тосковать по нему, а вот я нет. Хочу забыть просто эту часть.

В середине наконец случается что-то занятное: у Николаши был там разговор с Алиной с пиками и шпильками, сцена с Дарклингом, когда Алина пришла к нему во второй раз — хороша. Легенда Багры интересная. В эти три момента и при нападении в горах я проснулась.

Язык и хронотоп: король не царь, порошковое молоко? кома? Какой там год всё же? героиня синхронизирует преломление света, пересказывает факты, идёт в стабильном темпе.

Также появились моменты где опускается “я”.

Булочка с тмином) буэ) если в первой книге я воспринимала это как прикол, то потом фаршированные яйца уже напрягали. Юрда это кислолист ПЛиО? Ну ок. Кофе) ничегой был он (2том) стал она (3й).

Стало хуже, мир итак не был выстроен, а тут вообще сломался. В общем, стилистика нулевая, заточена под фастфуд и экранизацию. (Да, местами книга кинематографична).

Страны соседки по-прежнему ни сном ни духом. А ведь в первой книге киллера к Алине прислали. А тут забили? Несмотря на большой кусок территории, мир остаётся камерным. Война опять ужасна только на словах.

Герои.

Алина видит, что Дарклинг убил воспитательницу и… садится в позу эмбриона. Молодец, так держать. (Откуда вообще ей известна какая у эмбриона поза)

И ближе к концу вдруг подумала: а че Дарклинг от неё хочет то? Этот подвыперт с заложниками, выманивает зачем-то Алину. Ну он на троне. Способ ходить в каньон найден. Убить её чтобы сломить недовольных? Ну так стреляй, а не болтай! Ну а вот это нож в печень, Дарклинг ночи не вечен? Ну блин… мелодрама какая-то. Я бы предпочла супер битву в стиле аниме.

Ждала, что перьями птицы вылечат Женю, но видимо забыли, что была затравка на это. Также Алина так и не создала световых воинов, а вроде собиралась. Даже не попробовала.

За что ставлю оценку? За работу с драматургией, и за умелую работу со ставками (поворот с третьим усилителем в духе ГП). За обыгрывание штампа: антагонист и протагонист — родня.

— Ты читала Ли Бардуго?

— Читала.

— Ну и? Как тебе?

— Я читала…

Взялась читать потому что трилогия стала явлением в жанре, как Сумерки в своем. Хотела бросить, стала читать отзывы, чтобы решить: закрыть или нет. В итоге какие-то намёки на Вот это поворот с героями вынудил таки дочитать. Но ей богу… оно мне дорогого стоило.

Автор как-то так пишет, что я улетала мыслями при чтении. И так три книги подряд! Читаешь, читаешь, и тут вдруг уже думаешь про борщ, про работу, что у кошки корм кончается... И что Джейме Ланистеру отрубили руку (на фоне ПЛиО дела с Гришами со всем плохи). Не могу втянуться в текст, хотя он написан по законам сетературы: сжато, просто. Дело в проработке? В чём-то ещё? И вот я все три книги думала над этим вопросом.

Видно, что автор понимает, такие моменты:

Знает, как работают ставки, клетка и все технические моменты.

Если герои были под землёй, закинь их потом в горы; из жары в холод, из пустыни в потоп. Идут идут... попали в плен —>неожиданное спасение; готовились готовились, всё хорошо —>внезапное нападение—>спасаются бегством (сидели—>побежали). Драматургии она уделила внимание.

Второстепенные персонажи раскрывают гг и она уделяет этому время.

Диалоги тоже преследуют свои сюжетные цели, это видно. Некоторые даже да, занятные своими пиками и шпильками.

Также по намёками понятно что она написала одну большую книгу и разбила на части. Вторая даже кончается мнимой смертью, третья одна подготовка к финалу.

Вроде бы поворотные элементы есть, гэги имеются, что-то новенькое даже: Идея с летающими и сухопутными кораблями прикольная, сердцебиты классные. Юмор есть. Но почему же тогда скучно?

Я думала, что бы заставило меня заинтересоваться: 1.если бы война стала более осязаема 2.если бы весь мир накрыла Тьма Каньона. То есть внешняя опасность усилилась. Но так ли?

Концепция Гришей непонятная.

С одной стороны, это такие Люди Икс. Отверженные отщепенцы.

С другой, как в Ведьмаке: они служат в армии, они при дворе и даже интриги плетут, даже посматривают на людей без силы как на унтерменшей. Так что по итогу?

Мир — лоскутное одеяло из игровых локаций.

В общем, я понимаю, почему это хорошо: автор работала с сюжетом (есть ведь и хуже вещи). Есть элементы ромфанта: страшненькая мышка вдруг получившая силу, три красивых мальчика, переодевашки, но для попадания в ЦА маловато.

Приключенческое фэнтези? Скучновато.

На что-то основательное тоже не тянет.

Как это всё оценить? Как сценарий к сериалу, наверное? Все повороты киношные, диалоги тоже. И они прямо врезаются в мозг. Видишь структуру, а не историю.

Сложно. Очень сложно.

Как практическая работа студента сценарной мастерской — книга занимательная. Но тогда это и не литература.

С творчеством Виктора Пелевина я пока знаком поверхностно, но в настоящее время продолжаю активно читать его книги. На данный момент прочитано 4 романа: «Числа», «Чапаев и Пустота», «S.N.U.F.F.» и, собственно, «iPhuck 10». По страницам последнего продвигаться было заметно сложнее других, однако, ставлю и ему максимальную оценку. В очередной раз повторять сюжет не буду, здесь уже очень много прекрасных и полных отзывов. Добавлю только свои персональные впечатления от романа.

Изобретательность автора не может не впечатлять. Считаю, что мало кто в современном мире так пишет, по крайней мере мне такие писатели ещё не попадались. Многие знаменитые авторы берут одну идею, и высасывают из неё всё возможное на сотнях страниц. Пелевин же удивляет свежими идеями почти на каждой странице, он настоящий генератор. При всей безграничной фантазии и изобретательности текст не скатывается в графоманию и бред, он увлекает, захватывает и «тащит за руку» сквозь всю книгу, вплоть до самого конца.

Да, «iPhuck 10» сложнее идёт в сравнении с другими книгами автора, возможно потому, что у обычного человека слишком мало общего с героями книги. Однако, Пелевин настолько мастерски пишет, что уже начинаешь сопереживать и полицейскому алгоритму Порфирию, и Жанне, тоже компьютерной программе.

Вообще целевая аудитория книги, как мне кажется, это читатели с IQ не ниже среднего, с широким кругозором и хорошим чувством юмора, при этом не брезгливые ) Хакером или программистом быть не нужно, и даже нежелательно, научного в книге мало. Это фантастический роман, сатира на современное общество и антиутопический взгляд на недалёкое будущее.

Стоит предупредить, что сатира здесь весьма специфическая, однозначно не для ханжей. Тема «ниже пояса» проходит через всю книгу, что можно понять уже из названия. Если читателя воротит от таких терминов, как «анальная пенетрация» и тому подобного, тогда и начинать читать не стоит.

Кстати, не знал раньше, что интернет-мем — картина о похищении радуги — взят из этой книги )

И, в завершение, немного о грустном. Раньше я сам подумывал о писательстве, с оглядкой на многих популярных авторов. Познакомившись же с творчеством Пелевина второй половины его среднего периода (2010-е годы), понял, что уже никогда не начну писать ) Слишком далеко мне до таких высот.