Хоррор мистика и саспенс


Вы здесь: Авторские колонки FantLab > Рубрика «Хоррор, мистика и саспенс» облако тэгов
Поиск статьи в этом блоге:
   расширенный поиск »

"Нечто", "Призрачный омут", "Скорбь ноября", "Хор больных детей", #дашкиев#фантастика#библиотекаприключений#анонс#, #ктулху #война56 #врочек #фантастика #мистика #ужасы #лавкрафт #холодная_война, 100 сказок, 13 Врат, 13 ведьм, 13 мертвецов, 1922, 2017, 2018, 2019, 2019., 2020, 2021, 20th Century FOX, 31: Праздник смерти, 666 рассказов, 666 рассказов (русские авторы), 80-е, Aconítum, Adam Driver, Alien, Alien Anthology, Alien: Isolation, Ambrose Bierce, Antlers, Arzamas, Astra Nova, BBC, Bill Murray, Blood Red Sky, Book of Blood, COVID-19, Clive Barker, Cold Skin, Comingsoon, Conjure Wife, Critters, DARKER, DarkAndrew2020, DarkAndrew2020Рецензия, Darker, Dead Space, Dracula, Edita, Esquire, Evil in me, Fox, GRINDHOUSE PIT, Gerald Brom, Giallo, Giger, Gloomy Sunday, Grand Fantasy, Guillermo Del Toro, HBO, Hellraiser, Helstrom, Horror Story, Hulu, IGN, Igor Geros, Inspiria, Julia Bolchakova, Keri Russell, Leatherface, Lectoryqa, Librarium, Lionsgate, Marianne, Marvel, Midnight Mass, N-грамм анализ, Netflix, Non-fiction, Oats Studios, Pocket&Travel, REDRUM, RIP, Redrum, Relic, Rideró, Selena Gomez, Servant, Sony, Sony Pictures, Splatterpunk, Steve Buscemi, The Best of, The Circle, The Haunting of Bly Manor, The New Mutants, The Superdeep, The Walking Dead, The X-Files, Tim Curren «Grim Riders», Tristero, True Crime, Underwater, Vulture, X-Men, XX век, XXI век, YouTube, [Некрономикон, arq, artbook, criminal justice, cthulhu mythos, dark fantasy, death stranding, decadence, digital series, emperor of dreams, epizodnik, fantastique, fanzon, geralds game, gothic fiction, hellblade, horror, libra, lovecraftian horror, macabre, magazine, netflix, new canon, review, seriesofunfortunateevents, slasher, splatter, splatterpunk, star wars, stephen king, stranger things, the best, the night of, thriller, visionary, weird fiction, weird tales, westworld, «Billy Summers», «Later», «Будет кровь», «Всадник Авангарда», «Голос ночной птицы», «Гости из Внешнего Круга», «Кардинал Блэк», «Королева Бедлама», «Краем глаза», «Мистер Слотер», «Новый Коммориом», «Печать Небулы», «Позже», «Река духов», «Свобода Маски», «Телефон мистера Харригана», «маленькие люди», А. К. Толстой, АСТ, Аарон Драйз, Агнес Раватн, Адам Невилл, Адам Нэвилл, Адриана Мэзер «Как повесить ведьму», Адское Шоссе, Азбука, Азия, Айра Левин, Академия, Академия мрака, Алан Кубатиев, Алан Мур, Алан Паркер, Аларкон, Александр Варго, Александр Варго и Апостолы Тьмы, Александр Глазырин, Александр Домогаров младший, Александр Домогаров-младший, Александр Марков, Александр Матюхин, Александр Подольский, Александр Речкин, Александр Сорочан, Александр Филиппов-Чехов, Александра Голикова, Александра Костина, Алексей Атеев, Алексей Жарков, Алексей Иванов «Псоглавцы», Алексей Константинович Толстой, Алексей Лотерман, Алексей Провоторов, Алексей Холодный, Алексей Шолохов, Алессандро Манцетти, Алиса 35 лет, Алистер Кроули, Алма Катсу, Алмонд Иэн, Альберт Мкртчян, Альфред Нойес, Альфред Хичкок, Альфредсон, Амброз Бирс, Америка, Амфитеатров, Анастасия Торопова, Анатолий Уманский, Анатолий Эльснер, Ангелы-хранители, Андрей Ильиных, Андрей Силенгинский, Андрей Танасейчук, Андрес Мускетти, Аниара, Анна Рэдклифф, Анна Третьякова, Анна Энквист, Анонс, Анонс 2024, Анонс книги, Анонс фильма, Анонс., Анонсы, Анонсы книг, Антологии, Антология, Апостолы Тьмы, Ари Астер, Арона Данило, Артем Агеев, Артемий Гай, Артур Коури, Артур Макен, Артур Мейчен, Артём Агеев, Ассоциация, Астрал, Астрология, Астуриас, Атеизм, Атлантида, Аудиокниги, БКУ, Баба-Яга, Багрянец, Байки из склепа: Рыцарь демонов ночи, Баконски, Бальмонт, Банч Джейсон, Барбара Хэмбли, Барбер, Барлоу Роберт, Барри Пейн, Бегущий человек, Безмолвная земля, Безмолвные компаньоны, Безопасность, Безопасность непознанных городов, Беккер, Белов, Бельгия, Беляев, Бенжамен Лакомб, Бенсон и Мурхед, Бентли Литтл, Бертье Майкл, Библиография, Библиография-2017, Библиография-2020, Библиография-2021, Библиография-2022, Библиография-2023, Библиотека Лавкрафта, Библиотека им. Н. А. Некрасова, Библиотека на Обугленной горе, Билл Мюррей, Билл Уоттерсон, Билл Ходжес, Билли Саммерс, Биомеханоид, Бирс, Блейз., Блейк Крауч, Бог Лезвий, Болгария, Борель, Борхес, Брайан Кин, Брайан Ламли, Брайан Смит, Брайан Ходж, Брайан Эвенсон, Бром, Бром «Косиног. История о колдовстве», Брошенные машины, Брэм Стокер, Буддизм, Будет кровь, Бульвер-Литтон, Бумажный Слон, Буриме-2022, Буря столетия, Буццати, В высокой траве 2012, В долине солнца, В пьянящей тишине, Вадим Николаевич Громов, Вакансия на жертву, Валерий Брюсов, Валерия Бернацкая, Вальтер Скотт, Вампирелла, Вампиррова победа, Варвара Добровольская, Варго, Василий Рузаков, Вашингтон Ирвинг, Ведьма, Ведьмак, Вендари, Венсан Кассель, Ветераны зарубежных войн, Виктор Глебов, Виктор Липка, Виктор Сальва, Виктория Колыхалова, Виктория Радионова, Вит Новотны, Виталий Вавикин, Возвращение, Возрождение, Волосы, Вольтерри Роберто, Воображаемый друг, Вортиш Ханс, Воскрешение, Восставший из ада, Впусти меня, Врата Серебряного Ключа, Всадник без головы, Все моря мира, Все о великих фантастах, Вселенная "Заклятия", Всем здоровья!, Вьюрки, ГФЛ, Галина Юзефович, Ганс Гейнц Эверс, Гари Доберман, Гари Макмахон, Гвенди и ее шкатулка, Гвендолин Кайст, Гейман, Генератор Страхов, Генри Феррис Арнольд, Герман Шендеров, Германия, Гибсон Ричард, Гигер Ханс Рудольф, Гиельермо Дель Торо, Гильермо дель Торо, Глория, Глубинные, Глушь, Гнозис Некрономикона, Говард Лавкрафт, Говард Филлипс Лавкрафт, Гоголь, Годзилла, Голосуй-2020, Гонсальвес Луис, Гораций Уолпол, Город зеркал, Городские Легенды, Господство, Готический роман, Гофман, Грабб, Гран-Гиньоль, Грант Кеннет, Грег Гифьюн, Грег Ф. Гифьюн, Грезы Февра, Грейди Хендрикс, Григорий Шокин, Грин, Гротеск, Группа поддержки для выживших девушек, Грэм Джойс, Грэм Макнилл, Грэм Мастертон, Грядущая раса, Гули, Гуллик Марк, Густав Майринк, ДМТ, Дакотой Фаннинг, Данила Городилов, Данилевски, Дарья Бобылёва, Двенадцать, ДеЛотэр Джон, Девилз-Крик, Девочка которая любила Тома Гордона, Девушка напротив, Девятая жизнь нечисти, Деизм, Декабрьский парк, Деледда, ДельТоро, Делёз Жиль, Деннис Этчисон, Дерлет, Детектив, Дети хаоса, Джаред Лето, Джастин Кронин, Джеймс МакЭвой, Джеймс Эшер, Джек Кетчам, Джеральд Бром, Джессика Честейн, Джефф Нун, Джефф Стрэнд, Джефф Ховард, Джиллиан Андерсон, Джим Джармуш, Джиперс Криперс, Джо Лансдейл сборник рассказов, Джо Р. Лансдейл, Джо Р. Лансдэйл, Джо Хилл, Джозеф Шеридан Ле Фаню, Джон Госворт, Джон Ди, Джон Карпентер, Джон Коннолли, Джон Лэнган, Джон Урбанчик, Джон Фландерс, Джон Харт, Джон Хорнор Джейкобс, Джонатан Мэйберри, Джордан Пил, Джордж Оруэлл, Джордж Р. Р. Мартин, Джордж Р. Р. Мартин «Грёзы Февра», Джордж Ромеро, Дзиро Осараги, Дик, Дикари, Дин Кунц, Дитя среди чужих, Дмитрий Зеленцов, Дмитрий Костюкевич, Дмитрий Плясов, Добрые соседи, Доктор Сон, Документальная литература, Долг платежом красен, Долорес Клэйборн, Дом малых теней, Дом окон, Дом с прислугой, Дональд Рэй Поллок, Дорога мертвеца, Дорожные работы, Дракула, Дурная кровь, Дьявол всегда здесь, Дэвид Боуи, Дэвид Дж. Шоу, Дэвид Кроненберг, Дэвид Линч, Дэвид Роберт Митчелл, Дэвис Эрик, Дэйв сделал лабиринт, Дэн Симмонс, Дэниел Абрахам, Евгений Колядинцев, Евгений Шиков, Евгения Кинер, Евгения Крутова, Евгения Трынкина, Евгения Чистякова-Вэр, Европа, Европейское кино, Екатерина Абросимова, Екатерина Чернявская, Елена Нестерова, Елена Пучкова, Елена Хаецкая, Елена Щетинина, Ефим Беренштейн, Жан Рэй, Женевский, Жертвоприношение, Жюль Верн, Заклятие 2, Заклятие 3, Замок Франкенштейна, Западня, Запах, Зарубежная литература, Заступа, Звенящей мирозданья пустоте, Звёздочка, Зелёная миля, Земля монстров, Зефир в шоколаде, Зло во мне, Злое, Злые обезьяны, Знак Древних, Зов, Золотая пуля, Золотые годы, Зомби, Зона Икс, Зона Ужасов, Зона ужаса, Зубастики, Йон Айвиде Линдквист, ИД Boroff & Co, Иван Иванов, Иван Русских, Игорь Мерцалов, Игра Джералда, Идущие, Иеремия Готхельф, Из багажника с любовью, Извне, Изгой, Изгоняющий дьявола, Изгоняющий дьявола: Верующий, Илья Масодов, Илья Пивоваров, Ингверсен Мориц, Индейцы., Индия, Инициация, Инопланетные культы, Институт, Интервью, Интервью о ГФЛ, Ирина Гурова, Ирландия, Искривление пространства, Искусственный Интеллект, Ислам, История Лизи, История с привидениями, Италия, Йа Шуб-Ниггурат, Йог-Сотот, Йог-Сотот это врата, Йог-Сототерия, Йон Айвиде Линдквист, Йоханнес Робертс, К западу от октября, КИНОНИСТ, Кабир, Казань, Калейдоскоп ужасов, Калифорнийская готика, Каннский кинофестиваль, Кант Иммануил, Капитализм, Карен Ли Стрит, Карл Бич, Карл Эдвард Вагнер, Каролина Эрикссон, Катарина Воронцова, Кей, Килан Патрик Берк, Ким Лиггетт, Ким Ньюман, Кин, Кинг, Кино, Кинорецензия, Киркман, Китай, Кладбище домашних животных, Клайв Баркер, Клан, Кларк Эштон Смит, Классические Истории Ужаса, Клод Сеньоль, Клуб адского огня, Клуб полуночников, Клювы, Книга Тота, Книга крови, Книги Бездны, Книжные серии, Книжный Салон, Код Лавкрафта, Кожаное Лицо, Кожин, Кол, Колдовство, Колдуны, Коллекция оружия, Колумбарий, Комбс, Компас черного капитана, Конан Дойл, Кондратьев, Конрад, Константин Бальмонт, Константин Кинчев, Константин Образцов, Консультант, Короли ночи, Косиног, Космицизм, Космос, Кость бледная, Коуто-Феррейра Эрика, Кочегарка, Крампус, Крампус., Красные цепи, Креатив, Крепость, Крик, Кристен Стюарт, Кристиан Уайт, Кристиан-Хайнрих Шпис, Кристина, Кристофер Голден, Кристофер Триана, Кроваво-красное небо, Кровавый остров, Кронин, Ктулху, Ктулху фхтагн, Кубизм, Кукла, Куколка, Культ, Культ Ведьм, Культ Чёрного Змея, Культы, Кэйв, Кэмпбелл, Кэтрин Арден, Лавкрафт, Лавкрафт и Лит-канон, Лавкрафтианский хоррор, Лавкрафтианство, Лагерквист, Лакхерст Роджер, Ланжелен, Лариса Михайлова, Латинская Америка, Легенда о святом пропойце, Легенды хоррора, Легион Младых, Ледовая армия, Ледовые Корсары, Ледовые корсары, Ледовые косары, Леонид Андреев, Лепила, Лесли Поулз Хартли, Лето 84, Лиготти, Лиготти Томас, Лилит, Лин Шэй, Линдквист, Линк, Липпи Джузеппе, ЛитО «НК», Литературные памятники, Лора Пёрселл, Лугонес, Льюисианство, Лэрд Баррон, Людей Икс, Люди зимы, Люди под лестницей, Люди-кошки, Люси Тейлор, М. Бава, М. Г. Льюис, М. Найт Шьямалан, М. Р. Джеймс, М.С. Парфёнов, М.Ф. Шил, Магия Хаоса, Майк Флэнеган, Майкл Макдауэлл, Македония, Маккаммон, Макмахон, Максим Кабир, Максим Шаттам, Максименко, Макулотти Марко, Мама, Мамлеев, Маргарет Мюррей, Марина Лезова, Мариша Пессл, Мария Стара, Мария Щербак, Марк Фрост, Масахиро Имамура «Смерть среди бессмертных», Мастера Ужасов, Мастера ужасов, Матерь Тьмы, Матюхин, Мгла, Межавторские циклы, Мерзкие дела на Норт-Гансон-стрит, Мертвые Не Умирают, Месть ледовой гончей, Метафизика, Мик Гэррис, Минцлов, Мир дикого запада, Мистер Икс, Мистер Мерседес, Мистика, Мистицизм, Мистические истории, Митчелл, Миф и Антимиф, Мифы Ктулху, Михаил Анчаров, Михаил Ежов, Михаил Киоса, Михаил Лидин, Мобильник, Мои стихи, Молот ведьм, Монстролог. Дневники Смерти, Монтегю Родс Джеймс, Морбиус, Морроу, Морю снится, Москва, Моффет, Моя вторая половина, Моё творчество, Моё!, Мрачное воскресенье, Мурзилка, Мускетти, Муха, Мухи, Мы, Мьюз Питер, Мэйсон Асенат, Мэйчен, Мэри Шелли, Мэтт Рафф, Мэтт Хэйворд, Мэтью Корбетт - часть 8., Мёртвая зона, Мёртвое лето, Мёртвое море, НФ, На грани: Роман-исповедь, На пути к югу, Наблюдающий, Награды, Найт Шьямалан, Наладчик Джек, Наследие, Настольные Ролевые Игры - TRPG, Натали Эрика Джеймс, Наталья Блэк, Наталья Гора, Натан Бэллингруд, Натаниэль Готорн, Научная фантастика, Наш выбор, Не дыши, Не дыши 2, Не исчезай, Не пропустите, Не та дверь, Невинс Джесс, Неевклидова геометрия, Нейтан Баллингруд, Нейтан Баллингруд часть вторая, Нейтан Баллингруд часть первая, Некрономикон, Некрономикон Саймона, Непорочная пустота, Нетороплив наш тлен, Нечто, Ник Антоски, Ник Каттер, Николай Райнов, Никто не уйдёт живым, Нил Бломкамп, Нина Воронина, Новинки литературы, Новогодние детективные каникулы, Новые мутанты, Новый Коммориом, Новый год, Номер 16, Норткот, Ночи живых мертвецов, Ночная жажда, Ночная смена, Ночное кино, Ночные легенды, Ночь без конца, Ночь в тоскливом октябре, Ночь страха, Ночь страшного суда, Нулевой канал, Ньюджент Баркер, Ньюман, О приютах и мухах, О чём плачет Луна, Обитель Теней, Оборотни, Обратите внимание, Однажды ночью, Одной дождливой ночью, Озверевшая, Оккультизм, Оксана Ветловская, Олег Булдаков, Олег Дивов, Олег Киршул, Олег Кожин, Олег Пономарёв, Олег Хасанов, Оленьи рога, Оно, Оно 1990, Оно 2 2019, Оно 2017, Оно следует за тобой, Оно-2, Орасио Кирога, Орден Дагона, Осознанные сновидения, Отечественная литература, Отзыв., Отзывы, Откровение, Отряд, Оуэн Кинг, Очень странные дела, Падение дома Ашеров, Падшие мальчики, Пазл, Паразиты памяти, Паранормальное, Парень из Колорадо, Парфенов М. С., Парящий дракон, Перевал Дятлова, Перерождение, Перси Биши Шелли, Песнь Кали, Пила, Пинхед, Пиньоль, Питер Страуб, Питер Хэйнинг, Пламенник Инобытия, Плато Ленг, Племя тьмы, По ту сторону двери, Поведай нам тьма, Под Водой, Под Сильвер-Лэйк, Под неусыпным надзором, Под покровом ночи, Подвал, Подольский, Пожарный, Пожиратели плоти, Позже, Пойма, Поймать убийцу, Пол Шредер, Полидори, Полночь, Полтергейст Пресс, Полуночная месса, Польша, Порох, Последние штрихи, Последний ребенок, Последняя жатва, Потерянные боги, Похититель вечности, Похититель детей, Прайс М. Роберт, Прайс Э. Хоффман, Премии-2020, Премии-2021, Премии-2022, Премии-2023, Призраки Осени, Призраки дома на холме, Призраки усадьбы Блай, Прикосновение, Пробило сердце горю час, Провоторов, Проклятая игра, Проклятие Аннабель, Проклятие вендиго, Проклятие монахини, Пропавшая дочь, Прятки, Птичий суд, Пустите детей, Пустой человек, Пустошь, Пустошь тьмы и зла, Пушкин, Пятница 13, Підвал, Р'льехианский язык, Р. Л. Стайн, РАССКАЗЫ, Разгар лета, Раны, Раскатов, Рассказы Лесли Поулза Хартли, Рат Роберт, Рафа Лопез, Ребенок Розмари, Регуляторы, Реинкарнация, Рейтинги, Река боли, Реликвия, Ремизов, Рецензии, Рецензия, Рик Янси, Рикеверт Томас, Ритуал, Ричард Бахман, Ричард Лаймон, Ричард Ллойд Пэрри «Пожиратели тьмы: Токийский кошмар», Ричард Марш, Ричард Чизмар, Роб Зомби, Роберт Блох, Роберт Ирвин Говард, Роберт Луис Стивенсон, Роберт Маккаммон «Король Теней» / «The King of Shadows», Роберт Маккаммон «Мэтью Корбетт», Роберт Форд, Роберт Чамберс, Роберт Чарльз Метьюрин, Роберт Эггерс, Рога, Роман Каримов, Романтизм, Рональд Малфи, Рубен Дарио, Руками гнева, Руководство по истреблению вампиров от книжного клуба Южного округа, Руперт Уэйнрайт, Руслан Поланин, Русский хоррор, Рыбак, Рэй, Рэмси Кэмпбелл, Рэт Джеймс Уайт, С. Крэйг Залер, ССК, СССР, США, Сайлент Хилл., Саймон Кларк, Салем, Самая Страшная Книга, Самая Страшная Книга., Самая страшная детская книга, Самая страшная книга, Самая страшная книга 2019, Самая страшная книга 2023, Самый Страшный Фестиваль, Сандоз, Сапковский, Сара Лэнген, Саспенс нового поколения, Сборник, Светлана Фельде, Сгинувшие, Себастьян Берингели, Сезон крови, Секретные материалы, Секретные окна, Секретный Блиц, Секретный Блиц 11, Сергей Дёмин, Сердца в Атлантиде, Сердце Ангела, Серии антологий, Серии антологий-2021, Серии-2020, Серии-2022, Серия: Книга-загадка, Сетевые переводы, Сигнал, Сияние, Скарабелли Андреа, Скелеты, Скорбь ноября, Скотт Сиглер, Скотт Хокинс, Слепой Лонгин, Слизни, Сломанный миф, Слышащий, Слэшер, Слёзы дракона, Снегурочка, Сновидения, Содзи Симада «Дерево-людоед с Тёмного холма», Содзи Симада «Хрустальная пирамида», Сожжение, Солнцестояние, Сологуб, Сомов, Сонная Лощина, Соскальзывая в небытие, Сосны, Сотканный мир, Список оккультных книг, Сплаттерпанк, Спящие красавицы, Стайн, Стейси Мениа, Стекло, Стервятник, Стив Бушеми, Стивен Грэм Джонс, Стивен Грэм Джонс «Только хорошие индейцы», Стивен Кинг, Стивен Кинг «Билли Саммерс», Стивен Кинг., Стивен Чбоски, Стивенсон, Стиль Лавкрафта, Стоктон, Страховщик, Страшные сказки: Город ангелов, Ступени ведущие в бездну., Стэнли Кубрик, Судные дни, Суфизм, Сущность, Сюзанна Джонс «Предвестник землетрясения», Т. Э. Д. Клайн, ТВ3, Тайсон Дональд, Тарбис из Озера, Татарстан, Татьяна Варламова, Татьяна Жданова, Татьяна Мирвода, Твин Пикс, Теизм, Темное фэнтези, Тени зла, Теофиль Готье, Территория, Территория страха, Тик-Так, Тим Каррэн, Тим Каррэн "Мертвое море", Тим Пратт, Титаник, Титов, Тодд Кейслинг, Только хорошие индейцы, Том Пиккирилли, Томас Лиготти, Томас Тессье, Томми Ли Уоллес, Точинов, Трагедия в Уэйко, Триллер, Трое из ада, Туман, Туман 1980, Туман 2005, Туманная долина, Тургенев, Тьма, Тьма языческая 2, Тёмная лощина, Тёмные материалы Кёко Карасумы, Тёмный Блиц №13, Ужасы, Уилки Коллинз, Уильям Брент Белл, Уильям Микл, Уильям Хьёртсберг, Улица Страха, Университет, Университет Брауна, Урошевич, Уругвай, Усмешка тьмы, Утопия, Уцелевший, Ученик Монстролога, Уэйуорд Пайнс, Уэллс, Уэльс, Уэнди Уокер, Ф. Марион Кроуфорд, Ф. Пол Вилсон, ФК, Фанатские обложки, Фантастический Калейдоскоп, Фантастический Калейдоскоп: Генератор Страхов, Фантастический Калейдоскоп: Йа Шуб-Ниггурат, Фантастический Калейдоскоп: Ктулху фхтагн, Фантастический Калейдоскоп: Шёпот грёз безумных, Фантом, Фантомы, Фара Роуз Смит, Фил Робинсон, Филип Фракасси, Философия, Флорентийский Алхимический Фрагмент, Флэнеган, Фолкнер, Франкенштейн, Франсуа Баранже, Франшиза "Судная ночь", Фриц Лейбер, Фуке, Х. Р. Гигер, Хайсмит, Ханс Хайнц Эверс, Харлан Кобен, Харлан Эллисон, Харман Грэм, Харри Мартинсон, Хелстром, Хинц Чарли, Хичкок, Ходжсон, Ходячие мертвецы, Хозяева тьмы, Холли Гибни, Холодная кожа, Холодные песни, Хор больных детей, Хоррор, Хоррор-итоги 2017 года, Хоррор-итоги 2018 года, Хоррор-итоги 2019 года, Хоррор-итоги 2020 года, Хоррорскоп, Хранитель, Христианство, Хроники Мёртвого моря, Хрустальный, Худеющий, Хью Уолпол, Хэллоуин, Хэллоуин заканчивается, Хэллоуин убивает, ЦИЭМ, Цензор, Центр по изучению эзотеризма и мистицизма, Церемонии, Чад Луцке, Чак Паланик, Чамберс, Чарльз Брокден Браун, Чемберс, Чепелуэйт, Черные дыры, Черным-бело, Чертова Дюжина, Чертова дюжина, Черчи Анджело, Чехия, Чужак, Чужаки, Чужой, Чучело-мяучело, Чёрный Град, Чёрный Новый год, Шабаш, Шавиро Стивен, Шаманизм, Шарль Бодлер, Шахта, Швеблин, Швеция, Шекли, Шил, Шимун Врочек, Шон Хатсон, Шуб-Ниггурат, Шёпот грёз безумных, Щетинина, Э. А. По, Э. Ф. Бенсон, ЭКСМО, Эверс, Эд и Лоррейн Уоррен, Эдвард Ли, Эдвин Лестер Арнолд, Эдгар Аллан По, Эдгар По, Эдогава Рампо, Эзотерика, Эйв Дэвидсон, Экзистенциализм, Эко-хоррор, Экология, Экранизации, Экранизации., Эксмо, Элджернон Блэквуд, Электронные книги, Элементали, Элиаде, Элизабет Бир, Эллен Датлоу, Энди Дэвидсон, Энн Райс, Эра Дракулы», Эрбен, Эрманно Ольми, Ю. А. Линдквист, Юлия Бойкова, Юлия Зонис, Юрий Некрасов, Юрий Погуляй, Я всё помню, Я иду искать, Язык и речь Великих Древних, Япония, Ярость, абсурд, абсурд без границ, август, адам нэвилл, адское шоссе, азиатское кино, александра ильина, алексей иванов, альманах, альтистория, американские боги, ангелина саратовцева, анимация, анонс, анонсы, антологии, антология, антология ужаса, антология украинский_хоррор, апокалипсис, апрель, аргентинское кино, артбук, артхаус, археология, архив, аст, астрель, атомная бомба, аудио, аудиокнига, багрянец, баркер, бдсм, безумие, бесплатно, бешенство, библиография, библиотека Джона Госворта, бку, бобылева, боги, боевик, боевые действия, болгарская литература, болезни, большаякнигаужасов, братья Гримм, будто оно - небо, буктрейлер, буктьюб, бумажный слон, в работе, вампир, вампиры, вампиры., вебзин, ведьма, ведьмы, весна 2021, видеоинструкция, видеообзор, визионерство, вирд, война-56, ворон, восточноевропейская фантастика, впусти меня, врочек, встречи, выживание, выпуск новостей, гейман, гикобзор, глуховский, говард, городская легенда, городские легенды, городское фэнтези, горор, готика, готическое фэнтези, гранже, графический роман, гретель и гензель, гробы, дебют, декабрь, декаданс, дель торо, демонология, демоны, дерлет, детектив, дети, джалло, джейсон вурхиз, джинн, джон лэнган, джонатан нолан, джоши, документальный фильм, долгая прогулка, драбблы, драма, древние, дьявол всегда здесь, европейский хоррор, жанр ужасов, живопись, журнал, журнал "Аконит", журнал Фантомас, журналы, западный мир, зарубежные издания, звездные войны, звонок, знаковые антологии, зомби, зоохоррор, игра джералда, игры, игры на выживание, извращение, издано, издательство, иллюстрации, интервью, историческая литература, история, история жанра, итальянский хоррор, итоги года, июль, июнь, казни, кайдзю, кампос, катастрофы, кинг, кинематограф, кино, кинорецензия, клайв баркер, классика, клонирование, книга, книга-мистика, книги, книгуру, кожин, комедия, комикс, комиксы, коммунизм, конвент, конец света, конкурс, конкурсы, корейские фильмы, король ужаса, короткий метр, короткометражка, космический хоррор, космос, крайты, красное платье, креатив, крик, криминал, криминальный триллер, ктулху, кубрик, куклы, культура, культы, лавкрафт, лана влади, лансдейл, латиноамериканский магреализм, лекция, лемонисникет, линдквист, литература, литература., лэнган, любовь, магический реализм, магреализм, май, макабр, макдауэлл, маккарти, мальчишечьи ужасы, манга, маньяк, маньяки, марианна, март, мастера ужасов, мейкен, мейчен, месть, меч и магия, мистика, мистика русская литература, мифология, мифы, монстр, монстры, мрак, музыка, мультипликация, мусульмане, мэкен, на месте жертвы, насилие, наука, неанглоязычный хоррор, невилл, нейросеть, немецкая литература, нетфликс, нечеловеческие создания, никогда такого не было и вот опять, николсон, нил гейман, нилпатрикхаррис, новая книга, новинка, новинки, новости, новый канон, номер, носферату, нуар, нэвилл, обзор, обложка, оборотни, одиночество, октябрь, олегкожин, оружие, остров Литтл-Толл, острые козырьки, отбор, отечественный рок, отзыв., отношения, офисный хоррор, очень странные дела, палп-хоррор, параллельные миры, параментальный параоккультизм, паскаль ложье, перевод, переводы., периодика, персона, печать ведьмы, писатель, письма, пищеблок, пк игры, планы 2021, планы 2022, повесть, под неусыпным надзором, подводная лодка, подольский алексанждр, подчинение, поезд в пусан, позже, покровский, поллок, польская литература, помесь собственно рецензии с рецензией-эссе, попаданчество, последние дни, потери, поэзия, праздники, премии на фантлабе, премия, призраки, приквел, примитивизм, проклятия, проклятые места, психологический триллер, пытки, пятница 13, разбор, райт, раскопки, рассказ, рассказы, реализм, рейтинг, религиозный триллер, религия, ретро, рецензии, рецензия, рецензия-заметка, рецензия-фельетон, рецензия-эссе, рисунки, ритуал, роковые числа, роман, романтизм, романтическая мистика, российские фильмы ужасов, русская готика, русская литература, русская литературая, русская тёмная культура, русский кинематограф, русский триллер, русский ужас, русский хоррор, русское фэнтези, русскоязычная литература ужасов, сага, самайн, самая страшная книга, саспенс, саундтрек, сборник, сборник рассказов, свободный доступ, секс, секта, секты, семинар, сентябрь, сериал, сериалы, серп, сиквел, символизм, сияние, сказка, сказки, сказки на новый лад, сказочник, славяне, слоубернер, слэшер, смерть, смит, собственно рецензия, события, советское кино, сон, социализм, социальный хоррор, список, сплаттер, сплаттерпанк, сск, ссср, статья, стивен кинг, странная проза, страх, страшилка, страшилки, страшные истории, субтитры, суспирия, сша, табу, танатос, темная волна, темное фэнтези, технохоррор, тизер, тихое место, том харди, трейлер, трейлеры, тридцатьтринесчастья, триллер, триллер 2018, трилогия "Мистер Мерседес", тёмная волна, тёмная поэзия, тёмное фэнтези, ужас, ужасы, ужасы 2018, ужасы будущего, ужасы в лесу, ужасы космоса, ужасы о семье, украинский_хоррор, фантастика, фантастиковедение, февраль, фетиш, философия, фильм, фильм 2013, фильм 2016, фильм 2017, фильм 2017., фильм 2018, фильм 2018., фильм 2019, фильм 2019., фильм 2020, фильмы, фильмы на Хэллоуин, фобии, фольклор, французские фильмы, французское кино, франшиза, фрэйдизм, фэнтези, халява, химерная проза, холодная война, хонкаку-детектив, хоррор, хоррор в СССР, хоррор-фольклор, хоррорскоп, христианство, художники, цикл «Киёси Митараи», цикл «Расследования Хамуры и Хируко», чак вендиг, чёрный юмор, школьные ужасы, шпионы, эггерс, эд курц, экзорцизм, экранизации, экранизация, эксмо, элементали, эпидемии, эпидемия, эпизод VII, эпизодник, эрос, ядерная война, язычество, январь, японский хоррор
либо поиск по названию статьи или автору: 

  

Хоррор, мистика и саспенс


Данная рубрика представляет собой «уголок страшного» на сайте FantLab. В первую очередь рубрика ориентируется на соответствующие книги и фильмы, но в поле ее зрения будет попадать все мрачное искусство: живопись, комиксы, игры, музыка и т.д.

Здесь планируются анонсы жанровых новинок, рецензии на мировые бестселлеры и произведения, которые известны лишь в узких кругах любителей ужасов. Вы сможете найти информацию об интересных проектах, конкурсах, новых именах и незаслуженно забытых авторах.

Приглашаем к сотрудничеству:

— писателей, работающих в данных направлениях;

— издательства, выпускающие соответствующие книги и журналы;

— рецензентов и авторов статей и материалов для нашей рубрики.


Обратите внимание на облако тегов: используйте выборку по соответствующему тегу.

Модераторы рубрики: sham, senoid, С.Соболев

Авторы рубрики: fox_mulder, Karnosaur123, Gorhur, kain_vega, volga, Тиань, senoid, Хельг, sham, Сноу, Кел-кор, MikeGel, vot_vot, Dr. Sammael, Колобок У, Evil Writer, NataBold, Игнир, Nexus, Cirujano, darklot, Burn_1982, maxkillstar, antilia, verydevilear, beskarss78, DeMorte, IaninaZ, Календула, Samedy, febeerovez, Vigo_san, Dr. X, Вертер де Гёте, Kuznetsov_V_A, Cerdj, bvelvet, Синяя мышь, Фотина Морозова, Pink.ME, danihnoff, lady-maika, Psevdofellini, ХельгиИнгварссон, il-pozhi-87, endermnarsky, Satalking, izubr_, Katon, Caspian, HateCore, klavir, seabird69, Roland23, tochinov, Heckel, 2_All, magister, Salladin, holodny_writer, Alex Provod, bit20, Phelan, georgkorg, Deliann, Death Mage, Антон П., stalkers, Ann Gry, maxvolotsky, Elvdo, Lunetta, С.Соболев, Гораль, mirkas64, imra, ivminin, oriddlebarker, radals, intuicia, domenges, Бедлам, MasterOfPuppets, magistr201, Rebus, alexlazer, neo smile, Viktor_Rodon, vrochek, Санскрит, Igor Geros, ZaverLast, Seidhe, sergeant, B.Rzayev, Mishel78, atgrin, Brain-o-flex, mif1959, монтажник 21, Porsankka666, Sabazios, Alex_Razor, Susan Sto Helit, PanTata



Статья написана 21 декабря 2023 г. 08:52

Сегодня мы говорим с А. Матюхиным, известным в русскаоязычной хоррор-среде произведениями о маньяках. Александр – многократный номинант и лауреат премии «Мастера ужасов» и частый финалист жанрового хоррор-конкурса «Чертова Дюжина». Автор множества романов, среди которых мрачные «Идеальность», «Кладбище ведьм», «Пожиратели грез» и «Дразнилки». Первая книга оригинально проливает свет на образ психа и затрагивает тему нарциссизма, которым болеет современное общество, привязанное к несуществующим достижениям и иллюзорным успехам.

Роман "Дразнилки", М.:АСТ, 2023 г. Первое издание
Роман "Дразнилки", М.:АСТ, 2023 г. Первое издание

Подобных историй у Матюхина много. Известно, что большинство имеют необычную концепцию. Чаще зло в них представлено в образе человека: Александр изображает маргиналов как обычных людей, смещая зло в социальную плоскость. Как, например, в нуарном рассказе «Умеренность», повествующем о Петербурге и его темных сторонах. В рассказе говорится о гнили в социальных институтах и зле, которым оказываются люди со статусом. По сути, о теневой, агрессивной стороне привычного нам порядка, который, скрепляя общую массу людей, легко уничтожает отдельную личность.

На примере произведений типа «Идеальности» и «Умеренности» видно, что Александр предрасположен к серьезной прозе. Поэтому вас ждет беседа не столько о книгах, сколько о характере зла. Мы разберемся, действительно ли оно сидит в человеке или мы – всего лишь проводники агрессивной Силы? Возможно ли, что Ее источник есть даже в самом миролюбивом из нас? Почему быт – необходимое условие для реалистичности ужаса. Какая связь бытового хоррора с домашним насилием? Может ли зло в женщине быть агрессивнее сидящего в мужчинах? Почему законы жанра в России показывают главой бытового ужаса наших матерей, дочерей и сестер? Настолько ли тесна связь хоррора с сексом. Что для А. Матюхина – табу. И какова она – природа страха?

Мы начнем с истоков. Из детства.

А.Х.   Александр, в одном из интервью вы сказали, что с юных лет слушали байки о расследованиях, маньяках, серийных убийцах. Это единственная причина интереса к Тьме в людях — или к ужасам вас привело что-то еще?

А.М. Интерес к историям о серийных убийцах, маньяках и так далее, это, скорее, следствие, а не причина. Если закопаться достаточно глубоко, то у меня попросту не было выбора не интересоваться. Юность пришлась на начало девяностых, когда из телевизоров полилась криминальная хроника, все киоски были увешаны газетами в стиле «Спид-инфо», а в видео-салонах крутили по шесть хорроров за ночь. Прибавьте к этому дедушку – начальника судмедэкспертизы во время максимальной криминализации общества, дядю, который увлекался хоррорами и таскал меня с собой на множество фильмов (и еще собирал обложки альбомов Iron Maiden, например) и отсутствие контроля со стороны родителей. В общем, мало что могло увлечь больше. Хотя, хочу заметить, что книги Стругацких, Гаррисона, Шекли и так далее я всё же читал больше, чем «ужастики».

А.Х. По уровню произведений видно, что вы работаете с текстом как рассчитывающий каждую деталь техник, а не «пиит под властью вдохновенья». Однако в ваших романах (есть и рассказ – «…Белая рыба») затронута тема снов, которые затаскивают героев в потусторонний мир и предупреждают об угрозе. То есть, речь об иррациональном. Какой опыт с такими снами у вас как автора? Возможно, некоторые сюжеты приходят «из ниоткуда», минуя писательский стол мастера-технаря, который собирает текст по винтикам?

А.М. Тут, скорее, обманчивое впечатление. Я очень мало текстов пишу без вдохновения. Вернее даже так: по моему мнению, вдохновение — это не обязательная вещь для писателя, но как стартовый толчок к созданию произведения, некий спусковой крючок вполне себе отлично работает, чем я пользуюсь.

Я воспринимаю вдохновение как инструмент, так же, как и сны и какие-то идеи «из ниоткуда». Мой мозг всегда ищет сюжеты, детали, образы, какие-то фишки и неожиданные моменты, которые можно использовать в тексте. Логично, что рано или поздно сформировывается некий удачный шаблон, который и выскакивает в голове как готовая идея. Как-то так это работает, и это, по сути, подсознание, поставленное на поток. Иррационального в этом для меня нет.

Тем не менее, разные образы и идеи часто вываливаются в голову, будто это нечто сверхъестественное. На интервью я часто привожу в пример рассказ «Навсегда». Я хотел написать что-нибудь для отбора в ССК, но в голове не было никаких идей. Тогда я просто сел перед ноутбуком и открытым листом и сидел минут двадцать, позволив мыслям свободно течь. И вот в какой-то момент в голове нарисовался образ старой двери, обитой дерматином, с надписью «Бокс» на табличке, старого видеосалона в маленьком городе. И я начал описывать то, что генерировалось в голове, не имея сюжета, героев, идеи – и где-то за три часа набрал готовый рассказ. На полную доработку ушло в целом часов пять, и вот рассказ до сих пор является одним из самых известных у меня. Примерно то же самое было с «Большой белой рыбой», с той лишь разницей, что итоговый уход в «вирд» был сконструирован уже сознательно.

А.Х. Как бы там ни было, более частый гость, чем нечто иррациональное в ваших историях – это простой, близкий читателям ужас. И по-настоящему качественные, жуткие тексты они обнаружат, посмотрев на ваши бытовые сюжеты. Ранее вы говорили, что “если у рассказа нет проблематики, то это дрянной рассказ” Возможно ли написать рассказ с сильной проблематикой, не играя на теме бытового кошмара?

А.М. Тут нужно определиться, что такое вообще «бытовой ужас». Обычные, приземленные проблемы? Измена, алкоголизм, предательство близкого человека – это бытовые вещи? Приезд дальних родственников, авиакатастрофа – это тоже бытовое? Проблема в том, что если писать об обычной жизни обычных людей, то это всегда т.н. «бытовуха» просто потому, что без нее не будет реализма. Дело даже не в проблематике, а банально, чтобы в историю поверил читатель.

Опять же, проблематика бывает разная, и писатель, по идее, должен понимать, что за проблему он поднимает в тексте и для какой цели. Хочет ли он поставить один главный вопрос перед читателем, или рассыплет множество мелких вопросов, на которые либо даст ответы, либо оставит для размышления. Можно банально выстроить путь героя с помощью проблематики. Главное: чтобы она была. Привязка к бытовому хоррору в этом случае вторична. Лично я работаю от обратного: сначала ищу вопросы/проблематику, которые мне было интересно раскрыть в сюжете, а уже потом смотрю, каким образом тот или иной элемент (хоррорный, фантастический, вирдовый) помогает их раскрывать. И уже на третьем этапе, не самом важном, встраиваю быт или не-быт в зависимости от того, насколько гармонично он будет работать для общего дела.

Рассказ «Дальние родственники» берет несколько проблем разом: безвольность и слабохарактерность, манипуляция, невозможность преодолеть трудности. Задается вопрос: а может ли человек с подобным поведением что-то изменить в жизни? Жанровый инструмент – хоррор. Бытовой атрибут здесь выступает главным, потому что проблематика близка обычным читателям, это вопрос не философский, а вполне конкретный. Как вы ведете себя с хамом на дороге? Отказываете ли родственнику, приехавшему из другого города, даже если он алкаш? И так далее. Поэтому «бытовуха» здесь неизменный атрибут.

А.Х. Одна из популярных тем русскоязычных произведений о быте – историзм. В произведениях любых авторов, где он затронут, сильно работает мысль «так деды поступали, и нам волей-неволей приходится». Например, массовому читателю и зрителю особенно интересны сюжеты о Великой Отечественной войне. То есть, затронутая нами бытовуха максимально остра, когда автор заходит на поле историзма?

А.М. Не могу точно сказать, так как сам очень редко работаю с темой историзма. Он мне банально не нравится. Именно потому, что массовому читателю данные сюжеты интересны безотносительно рассказанной истории. Кажется, что это эксплуатация.

А.Х. Сегодня это действительно эксплуатация. Но она бы не сработала, не окажись историзм востребованным. Потому как на него есть спрос. Значит ли это, что крепкий русский хоррор, который найдет отклик в массовой литературе, невозможен без бытовухи историзма?

А.М. Почему же, возможен, но встречный вопрос – а надо специально разделять? Если грамотно использовать историзм и бытовуху именно как инструмент в истории, то это дополнительные бонусы к тексту. Если у автора получится написать хороший русский хоррор без историзма или бытовухи, то отказываться не нужно. Из примеров: Дмитрий Костюкевич, «Шуга».

А.Х. Какое место среди историзма и бытовухи занимает постмодерн? Ранее вы говорили, что русскоязычный хоррор любит играть с ним.

А.М. Не только хоррор, но и другие жанры давно с ним заигрались, и никак не могут остановиться. Причина, наверное, в том, что писать постмодернизм достаточно просто, ведь это реакция на то, что происходит вокруг нас, обыгрывание (и часто – обсмеяние) каких-то общеизвестных трендов. То есть вместо придумывания хорошей, оригинальной истории многие берут постмодернизм как инструмент и нагромождают отсылками, аллюзиями, размышлениями о чем-то трендовом банальный в своей сути рассказ.

Замечу, что написать хороший постмодернизм выходит мало у кого, а играться с ним любят «только лишь все». Влияние [Пелевина ]Виктора Олеговича тоже не ослабевает.

А.Х.   Бытовой ужас – он, как правило, про домашнее насилие. В частности, о боли, которую мужчина причиняет женщине. И маньяками в ваших рассказах, преимущественно, являются именно мужчины, часто – с топором. В романах же зло исходит от женщин. Почему?

А.М. Тут банальный ответ – такова статистика. Маньяков мужчин просто статистически больше, поэтому достоверный образ маньячки или серийной убийцы создать сложно, особенно в отечественных реалиях.

В романах ситуация как раз обратная – там нет маньяков, а есть то самое «бытовое» зло, и законы отечественного жанра часто ставят главой бытового зла именно женщину. Тренд, увы, распространенный и работать с ним легче.

А.Х. Примечательны отличия в раскрытии этого зла. Как показывают исследования, мужчины лучше контролируют свою тягу к насилию или нарушению табу. Слабый же пол, как правило, отдается ярости спонтанно и неосознанно, будто повинуясь агрессивной силе внутри. Например, в «Идеальности» главная героиня Лера – сексоголичка и алкоголичка с несколькими психическими расстройствами, которая находится во власти Тьмы, что периодически берет верх над ее разумом и телом. В «Кладбище…» мать и дочь – ведьмы, что пытаются освоить колдовскую силу рода, и делают это, впадая в опасные пограничные состояния. То есть, в двух романах – речь о стрессе и рисках для психики, которые провоцирует опасное «нечто», желающее выйти в мир через женщин. Получается, женщина не способна контролировать сидящее в ней зло? Или делает это хуже мужчины? Если да, то почему?

Роман "Идеальность", М.:АСТ, СПб.: Астрель-СПб, 2022 г. (сентябрь) Первое издание
Роман "Идеальность", М.:АСТ, СПб.: Астрель-СПб, 2022 г. (сентябрь) Первое издание

А.М. Тут важно, что в романах выбор персонажей — осознанный. Он формировался не просто так, а с оглядкой на ту или иную проблематику, с учетом достоверности происходящего, как эмоциональный инструмент всей истории.

Грубо говоря, выбор женщины в качестве главного персонажа в "Идеальности" был не столько потому, что "женщина хуже мужчины контролирует сидящее в ней зло", а из-за множества других причин: достоверности в рамках выбранной темы, сюжета, идеи, как это будет работать в книге в целом. Или, например, выбор женщины и дочки на роль ведьмы в «Кладбище…» логичен, потому что ведьмы – это женщины, и передача по наследству от женщины к женщине тоже логично и правдоподобно.

Но. Частично, конечно, этот прием работает психологически. В массовом сознании женщины действительно воспринимаются как более эмоциональные, неустойчивые, часто подверженные внешним раздражителям и триггерам. Это ещё и связано с тем, что женщины более уязвимы, их легче «сломать». Соответственно, более правдоподобная история, это как раз история девушки, которая снималась в «вэбке» втайне от авторитарного отца, чтобы выйти из-под его контроля, и которая психологически сломалась, когда отец обо всём узнал. Поставьте в эту историю мужчину, и достоверность пропадёт.

И еще один фактор, элемент эмпатии. Читатель отождествляет себя с героем и ставит себя на его место. Конкретно в «Идеальности» и «Кладбище ведьм» всё же мужчинам было бы сложно поставить себя на место Леры или ведьм.

А.Х. Зло в женщине агрессивнее того, что сидит в мужчинах? Или сильный пол более приспособлен к Тьме внутри себя?

А.М. Если говорить о некоем усредненном Зле, то в мужчине и женщине оно просто разное. Я сомневаюсь, что мужчины более приспособлены, просто моменты триггера этого Зла иные. А, ну и не нужно забывать про масскульт. Все же на наше мировоззрение сильно влияет шаблон о «сильном поле» и «женщинах-истеричках», хотя сейчас идет некое выравнивание.

А.Х.   Вы затронули так называемое усредненное Зло. Откуда вообще, по вашему мнению, оно берется? И нужно ли писать это слово с большой буквы?

А.М. Вопрос философский. Я не верю в некое единое Зло с большой буквы и что оно откуда-то берется. Зло – это совокупность действий, зачастую клише и, как правило, вызванное определенными причинами.

А.Х.   Источник Зла в человеке? Или мы – лишь проводники, в силах которых совершить выбор, хотим ли пропускать его в мир? Например, не нажимать на курок, когда «требует долг» и не поднимать топор, когда хочется. Речь о тех самых действиях и причинах.

А.М. Я думаю, конкретного источника зла не бывает. Опять же, вопрос спорный и глубокий, но зло, как действие (нажимать на курок, поднимать топор и т.д.) штука очень размытая и по большей части искусственная. Большинство людей оценивает совершенное действие уже постфактум и вешают ярлык «добро-зло» по многим причинам, собранным вместе.

Но это в жизни. В искусстве, конечно, нам хочется все упростить и совершенно точно показать Зло, Источник и некий импульс, всё это запустивший. Недавно пересматривал оригинальный «Хэллоуин» и с удивлением обнаружил, что там есть линия поиска Майкла (раньше вообще о ней забыл), где врач и полицейский размышляют о чистом Зле, исходящем от персонажа. Так вот в фильме нет примеров, почему они так решили. Зрителю просто подают в лоб, что Майкл Майерс – это зло, и никаких гвоздей. Литература тут более радикальна, и, конечно, выдумать источник Зла в человеке проще, правила игры способствуют. А иногда можно вообще не выдумывать, а просто ткнуть пальцем – вот это Зло, и все поверят.

А.Х. То есть, зло в каждом из нас? В даже на первый взгляд самом миролюбивом?

А.М. Да. Ибо всякий поступок любого человека может быть расценен другими, как зло. И наоборот. Гитлер вряд ли думал, что творит зло, например.

А.Х. Миролюбивые люди часто вынуждены подавлять агрессию. Они скапливают ее и оказываются переполненными злобой так, что сносит крышу. Отсюда шаг навстречу к психическому расстройству. Получается, мирное общество, сторонящееся зла – это больное общество, обреченное на внутреннее психическое страдание?

А.М. Вывод интересен, хоть и слишком релевантен. В теории да, но тут можно подумать глобально – любая цензура, в принципе, обрекает людей на внутреннее страдание и запуск негативных процессов. Сторониться зла, это тоже цензурирование. Запрет книг или фильмов ужасов, рестлинга ни к чему хорошему не приведет. Но если смотреть не глобально, а точечно, то в любом случае должны быть рамки и границы «зла», которые в адекватном обществе все-таки существуют.

А.Х. О рамках и границах. Маньяков и убийц породили силы, желающие прорваться из нас наружу, чтобы преодолеть силу возведенных нами запретов. Тогда родители зла – миролюбие и гуманизм?

А.М. Ну, это из разряда антиутопий. Как сюжет, вполне может быть. Вообще, у меня есть рассказ, где герой делает вывод, что зло – это естественное состояние человека, а вот уже как раз миролюбие и гуманизм, это его производные, выработанные защитные механизмы, то есть чужеродные для человеческого существа элементы.

А.Х. Выше был провокационный вопрос, что нормально для жанра. Ведь ужас, как правило, затрагивает маргинальные темы, и часто авторы хоррора пишут на грани дозволенного. Некоторые вовсе регулярно эксплуатируют табу. Так или иначе, они говорят читателям о запретных, пограничных состояниях. И, кроме страха, часто используют тему секса, который, наравне с ужасом, подчиняет психику, толкая человека действовать на инстинктах. Это естественно: эрос и танатос взаимосвязаны между собой.

Но. Если не привязываться к биологии и вернуться к литературе, которая, как культурное явление, стоит выше животных начал. Может ли хоррор быть целиком основанным на страхе, отделившись от секса?

А.М. Конечно. Чем более развито общество, тем больше вариаций искусства и литературы, в частности, в нём появляется. Можно сюда привязать и жанр хоррора. Страх без секса сейчас – это распространенный формат жанра. Даже больше скажу, связка страх/секс была популярна не так уж и много лет. По сути, это шестидесятые – конец восьмидесятых. Ультра-сексуализация всего, не только литературы. Сейчас секс чаще выступает, опять же, инструментом, но никак не главным действующим лицом в жанре.

А.Х.   Проживет ли жанр, если авторы не будут касаться вульгарных/сексуальных тем в целом?

А.М. Пугать можно чем угодно. Думаю, постоянная эксплуатация вульгарных/сексуальных тем говорит больше об авторах, чем о жанре в целом.

А.Х.   Вульгарность и табу в литературе ужасов — какие они? Может ли в хорроре вульгарное обойтись без сексуального?

А.М. Это вопрос мастерства. Умелый автор может играть как вульгарным, так и сексуальным, не сваливаясь в крайности. Неумелый перемешает в кучу, зайдет за грани и сделает плохо. Табу тут никакого нет, именно мастерство.

А.Х.   Какие темы для вас пошлые? Что воспринимаете как табу? Это особенно интересно знать читателям с острой моральной позицией, которые помнят сцену с убийством щенка топором силами ребенка в одном из ваших романов.

А.М. Пошлых и табуированных тем для меня нет, именно поэтому в свое время я и ушел в жанр хоррора. Жанр хорош тем, что при должном мастерстве можно написать о чём угодно и это будет смотреться гармонично.

Та самая сцена с убийством щенка, кстати, расфокусирована. Там нет подробностей, а акцент делается все же на ощущения ребенка, а не убийство. И эта сцена играет на атмосферу всей книги, именно поэтому вынесена в пролог.

Лично я не люблю писать сплаттер, не люблю излишней «кровавости» или бессмысленного насилия, «чернушности», но это не значит, что не буду использовать эти приемы в своих текстах. Просто не совсем моё.

А.Х. Мастерство имеет значение. Но приемлемость или табуированность тем – это также вопрос уместности. Сегодня читатели с интересом относятся к одним вопросам и воротят нос от других, завтра – наоборот. Так или иначе, уместность литературного текста зависит от того, насколько точно он говорит о нас сегодняшних. Насколько с этим справляется хоррор? Когда он актуален? Когда излишне злободневен?

А.М. Это работает вне жанра. Какие-то книги остаются актуальными во все времена, какие-то, несмотря на злободневность, забываются.

Если размышлять шире, хоррор уместен всегда, если это просто хорошо написанная книга. «Кладбище домашних животных» актуально и популярно сорок лет, например. Другой момент, если автор сознательно сконцентрировался на узком и злободневном маркере, который работает здесь и сейчас. Как долго продержится его книга? Зависит от мастерства, но чем дальше мы будем от этого маркера, тем меньше нам будет интересно. Опять же, независимо от жанра.

А.Х.   Может ли жанр повлиять на большую литературу? И должен ли он для этого работать с историзмом и бытовухой, о которых мы говорили в начале?

А.М. «Большая литература» понятие размытое, и не совсем понятно, где она начинается, а где заканчивается. Если делать срез по «интеллектуальной прозе», то хоррору, наверное, и не нужно там на что-то влиять, потому что хоррор выступает сам по себе и в своей весовой категории. Если говорить про литературу, которая выходит в престижных редакциях, получает множество премий, экранизируется сильно чаще, чем остальные, то влияние видно уже сейчас – Редакция Елены Шубиной запустила и уже пару лет активно издает ужасы и триллеры, переиздает старые вещи в жанре. Сейчас из каждого радио торчит «Последний день лета», в рекламу которого, кажется, вложили годовой бюджет небольшого города. Иными словами, «большая литература» следит за трендами на рынке и пытается с ними заигрывать. Тот факт, что они обратили внимание на хоррор, говорит о хорошем влиянии.

Роман "Кладбище ведьм", М.: АСТ, 2022 г. (по факту вышла в декабре 2021 г.)
Роман "Кладбище ведьм", М.: АСТ, 2022 г. (по факту вышла в декабре 2021 г.)

А.Х.   То есть, хоррор проникает в умы настолько, что по финансированию отдельных жанровых продуктов (книги/фильмы) может конкурировать с городами. Это глубокое влияние не общество. Должны ли писатели ловить момент? Если да, то о каких страхах стоить говорить авторам, чтобы влиять на общество?

А.М. Здесь нет табу, а только самоограничение автора. Подразумевается, что автор, обычно, пишет о том, что близко ему в той или иной мере. Если речь про страхи, то, понятно, проще всего писать о страхах, которые знаешь не понаслышке. Так зачем стесняться и не говорить о них? Это некая проработка, как в психологии – проговорил, написал, рассказал.

Влиять ли на читателя? Опять же, смотря зачем. Какая цель?

Возвращаясь к «Кладбищу домашних животных» — ключевой момент в книге, это смерть ребенка, дикий страх любых родителей в любые времена. В то время в американском обществе было негласное табу на озвучивание подобных страхов, их не прорабатывали и не обсуждали. Кинг, написав книгу, долгое время сомневался, можно ли ее издать, причем именно потому, что озвученный им страх публично ломал запрет на проработку страха. В итоге решился, книга вызвала ажиотаж и даже протесты, но писатель действительно повлиял на то, что общество стало немного более открытым в обсуждении таких вопросов.

Как по мне, удачный пример.

А.Х.   Как вы воспринимаете страх? Он приходит один или страхи, как бесы — охотятся на человека толпой?

А.М. Страх как семечко. Дашь ему пустить корни в твоем сознании, и потом сложно будет избавиться. А ещё потом и дерево вырастет. Самый худший страх, это тот, который растет медленно, потому что он сначала незаметен, а потом уже становится поздно. Если в голове уже разросся лес, то пиши пропало. Заблудишься в нём навсегда.

А.Х. Чем кормится страх?

А.М. Он многолик. Он везде. Страх, как базовая функция организма, может сработать в любой момент. Он маскируется, но помогает выжить. Даже страх перед воздушными шариками когда-нибудь спасёт кому-нибудь жизнь.

*Интервью было подготовлено для журнала Darker, которым ныне руководит Парфенов М.С. Но редакция журнала не сошлась во мнении с вашим покорным. Благодаря чему материал не был опубликован в издании и достался вам, читателям, позже обычного. Уверен, вам было интересно. Остается надеяться, что редакция Darker впредь будет аккуратнее подходить к работе со своими авторами, чтобы не задерживать материал, который интересен их аудитории, дабы вы всегда вовремя получали качественный текст.


Статья написана 16 января 2021 г. 14:16

К жанру отечественного horror-а в кино отношение неоднозначное. Конечно, он потихоньку набирает обороты в объемах, но достойные работы все еще находятся на уровне исключений из правила. «Прекратить съемки нельзя продолжить» — запятую в этом предложении каждый ставит для себя сам.

Все вышесказанное справедливо, в первую очередь, для полнометражек. Однако в коротком метре ситуация немного иная: это направление развивается куда динамичнее, и сегодня нередко выходят российские короткометражки, держащие в напряжении сильнее «длинных» работ. Например, «Анафора» Светланы Дроздовой, с которой мы и поговорим об этой провокационной, немного эпатажной и «мясной» картине, снятой на тему психологической травмы.

Алексей: В частной беседе вы сказали, что «Анафора» — это фильм о расставании. Признаться, его подача несколько специфична. На экране мы видим женщину в маске, унижающую мужчину посредством боли и пыток. Итак, скажите, Светлана, какую параллель вы, как режиссер, проводите между болью героев и фактом их расставания?

Светлана: Хе-хе, на экране видите женщину ВЫ. Ну, т. е. вы не можете сказать точно, какого пола существо, потому что не знаете наверняка. Внешне оно более походит на женщину, конечно. Но утверждать, что это на 100% женщина, нельзя. Про пытки: мы снова говорим об индивидуальном восприятии. Но не для каждого человека пытки равны унижению или даже боли. Для «тематиков», например, пытки, как и унижение, приносят наслаждение. Я не буду утверждать, что мой герой тематик, конечно. Но это так, к слову. К тому же существо это не только пытает и мучает героя, но и проявляет в некотором роде заботу: лечит, восстанавливает, кормит.

Алексей: Да, забота здесь двойственна. И «унижение» — условное понятие, учитывая образ, в котором подано доминирующее существо (не будем называть его женщиной, дабы избежать штампов). Однако нельзя сказать, что забота и унижение нравятся мужчине, которого калечат, судя по его реакции. Дело в том, что реакция неприятия у мужчины тоже заметна. Или дело в переигрывании актера?




Статья написана 30 сентября 2020 г. 20:12

Лавкрафт никогда не был одаренным иллюстратором, но никогда не стеснялся снабжать свои рукописи небольшими зарисовками. Он рисовал планы реальных и воображаемых городов, изображал некоторых своих монстров, обычно перед тем как описать их на словах. Ниже небольшая подборка из примечательных рисунков Лавкрафта с ссылками на архив его наследия в Университете Брауна.

Летопись обсерватории Провиденса (1904)

В юности Лавкрафт написал множество брошюр по астрономии и химии, дополнив их своими рисунками небесных тел и алхимических инструментов.


Сэмюэль Лавмен, эсквайр (20 сентября 1924)

Портрет нью-йоркского друга Лавкрафта, Сэмюэля Лавмена.


Нагой, бородатый Лавкрафт (28 мая 1925)

1 января 1925 года Лавкрафт переехал из бруклинской квартиры Сони Грин на 259 Парк Авеню в новое жилье на 169 Клинтон Стрит. Там его одежда была украдена (костюмы, пальто, чемодан и радиоприемник). В этом письме к своей тетке Лиллиан Д. Кларк Лавкрафт изобразил себя «одетым» лишь в длинную ниспадающую бороду.


Поэтажный план 169 по Клинтон Стрит, Бруклин (15 мая 1925)

В этом письме к Морису У. Мо Лавкрафт рисует план комнаты, отмечая гардеробную нишу, из которой была украдена его одежда.


Поэтажный план 10 по Барнс Стрит, Провиденс (1 мая 1926)

17 апреля 1926 года Лавкрафт возвращается в Провиденс. В этом письме к Фрэнку Белнапу Лонгу Лавкрафт не только изобразил план жилища, но и описал каждую его стену.


Герб Лавкрафта (24 сентября 1927)

В этом письме к Фрэнку Белнапу Лонгу Лавкрафт нарисовал свой герб, объединяющий линии Лавкрафта, Филлипса, Олгуда и Плейса. Наличествует и девиз – «Quae Amamus Tuemur» — «Защищать то, что нам дорого».


Наброски сюжета "Хребтов безумия" (начало 1931)

Примечательный рисунок Старца.


Поэтажный план 66 по Колледж-Стрит, Провиденс (5 июня 1933)

Лавкрафт со свое теткой Энни переехал в новую квартиру 15 мая 1933 года. Он пришел в восторг от этого старинного дома и писал о нем многим своим корреспондентам. Он нарисовал план квартиры в письме к Карлу Ф. Штрауху; другие версии были приложены в письмах к Дональду Уондри (31 мая 1933) и Альфреду Гальпину (24 июня 1933).


Карта основных районов Аркхема, Массачусетс (начало 1934)

"Недавно я работал над одной вещью – картой Аркхема, дабы все отсылки в планируемых историях были согласованы" (письмо ГФЛ Дональду Уондри, 28 марта 1934)


Проклятая пустошь (27 марта 1934)

Хотя Лавкрафт написал "Цвет из иных миров" в 1927 году, этот рисунок появился лишь спустя восемь лет в письме к Ф. Ли Болдуину.


Набросок Ктулху (11 мая 1934)

В "Зове Ктулху" (1926) Лавкрафт описывает скульптуру, найденную у культистов на болотах Луизианы. Данный рисунок божества Лавкрафт отправил своему другу, Роберту Барлоу.


Карта Колледж-Хилл, Провиденс (30 мая 1934)

Э. Хоффман Прайс навестил Лавкрафта в июне-июле 1933. В этом письме Прайсу годом позже Лавкрафт изобразил несколько мест, которые они совместно посетили, включая "аптеку в которой они купили пиво".


Модель Пикмана (21 июня 1934)

Рисунок существа из рассказа "Модель Пикмана" (1926), выполненный Лавкрафтом для одного из его корреспондентов.


Наброски сюжета "За гранью времен" (1935)

Две страницы заметок повести и изображение представителя Великой Расы.


Играющие котята (9 апреля 1936)

В период с марта по декабрь 1936 Лавкрафт написал несколько писем своей соседке Мэриан Ф. Боннер. Наиболее частым объектом его внимания стали дворовые кошки, обитавшие между их домами и прозванные Лавкрафтом "Κοµπων ’Αιλουρων Τάξισ" – "Обществом Элегантных Кошек".


Статья написана 6 августа 2020 г. 15:15

Отложенная в глубокий сундук третья часть перевода выдержек, в которой коснемся писем и корреспондентов ГФЛ. Часть вторая тут.

Часть третья. Письма.

Издание пяти томов избранных писем Лавкрафта («Selected Letters», 1965-76) положило начало новой, более глубокой тенденции в исследованиях Лавкрафта; ибо до появления 2000 страниц этой серии мало кто знал о многих различных сторонах Лавкрафта – человека и писателя, и мало кто имел представление о том, до какой степени его переписка в абсолютном объеме затмевает все остальные его произведения – художественную литературу, поэзию, эссе, редакции – вместе взятые. 930 писем, опубликованных в избранных письмах, были почти во всех случаях сокращены, а в одном случае (т. 3, стр. 389) были напечатаны только начало и окончание, а тело письма полностью вырезано. И все же редактирование этих 930 писем заняло почти сорок лет (Август Дерлет начал собирать письма от корреспондентов почти сразу после смерти Лавкрафта в 1937 году) и потребовало неустанной работы трех редакторов – Дерлета, Дональда Уондри и Джеймса Тернера.




Статья написана 17 декабря 2019 г. 20:10

Часть первая тут. Продолжаю перевод выдержек из книги, на сей раз коснемся поэзии ГФЛ. Отрадно узнать о готовящемся сборнике от АСТ, надеюсь увидеть некоторые произведения, о которых пойдет речь ниже.

Часть вторая. Поэзия.

О поэзии Лавкрафта отзывались сурово. Уинфилд Таунли Скотт, сам весьма посредственный поэт, заявил тоном властной обреченности, что основная часть стихов Лавкрафта – «мусор восемнадцатого века». Как ни странно, сам Лавкрафт был близок к подобному суждению. В 1929 году он сформулировал, пожалуй, самую здравую оценку своей стихотворной карьеры, которую только можно дать:







  Подписка

Количество подписчиков: 691

⇑ Наверх