1. Рубрика предназначена для размещения информации об открытых встречах с писателями вне рамок конвентов или других крупных мероприятий. (для них есть рубрика «Вестник конвентов».
2. Информация должна быть максимально развернутой, содержать достоверные данные, соответствовать тематике сайта и быть максимально иллюстративно оформлена и использовать систему перекрестных ссылок на внутренние базы Фантлаба.
Первое весеннее заседание Литературной студии имени Андрея Балабухи состоялось 26 марта 2025 года в Петербургском Доме писателя. Его темой был вечер короткого рассказа.
1 – Личный состав Студии 26 марта
По старой традиции наши заседания открывает «пятиминутка» хвастовства. На сей раз хвастались трое: Вадим Кузнецов, Алексей Шелегов и Татьяна Берцева. У всех троих вышли рассказы в альманахе «Полынья» (Выпуск 4. «Разрыв периметра»), изданный ИД «Полынья» (СПб.: 2025) (https://market.yandex.ru/product--razryv-...). У Кузнецова вышел в свет рассказ «Яйца Кощеевы», у Шелегова – рассказы «Бетти» и «Дубинушка», у Берцевой – рассказ «Рисовальщик». Татьяна Берцева вдобавок получила почетный диплом за лучший рассказ данного выпуска.
Затем участники заседания по очереди зачитали небольшие тексты, созданные в разных литературных направлениях. За каждым рассказом следовало короткое, но пламенное обсуждение с участием соруководителей студии (Елены Ворон и Леонида Смирнова).
Староста Студии Татьяна Берцева зачитала рассказ «Оборванная струна», Алексей Шелегов – отрывок повести без названия, Вадим Кузнецов – рассказ «Год дракона», Александр Конопацкий – рассказ «Половинка моя» и, наконец, Григорий Лебедев – рассказ «Не ходите готы на кладбище гулять».
4 – Татьяна Берцева; 5 – Алексей Шелегов; 6 – Вадим Кузнецов; 7 – Григорий Лебедев
На мой субъективный взгляд, на сей раз наиболее любопытным оказался рассказ Александра Конопатского. (По крайней мере, народ развеселился.) Мы решили его здесь опубликовать. Перед публикацией автор ощутимо переделал рассказ по результатам обсуждения и дал ему новое название «ОТ ПЕРЕСТАНОВКИ СЛАГАЕМЫХ…».
8 – Александр Конопатский
Я иду в костюме Адама с полотенцем на плече. Мне навстречу — она в костюме Евы. Поравнялись, улыбнулись друг другу и пошли дальше. Прямо как в Раю! Только я вдруг вспоминаю, что здесь – не Рай, а мужская душевая фитнес-клуба, и встаёт вопрос — почему здесь голая девушка ходит? Вдруг слышу, сзади кого-то режут. Оборачиваюсь и понимаю – не режут: просто девушка, с которой мы только что улыбались друг другу, кричит, как резаная, и показывает пальцем на меня. Но не просто на меня, а на самое дорогое, что есть у мужчины. Пока я пытаюсь понять, что происходит, откуда ни возьмись выкатывается клубок женщин. Кто в костюме Евы, кто полуодет, а кто и не поймёшь, то ли в скафандре, то ли фигура такая, но, главное, все меня маньяком обзывают и готовы на молекулы разорвать. А она, ну, крикунья эта, предлагает кастрировать маникюрными ножницами…
Мне её предложение очень не понравилось. Поэтому я быстренько подстраховался полотенцем и, прорвав окружение, выскочил из душевой. Захлопнул за собой дверь, глядь, а на ней написано: «ЖЕНСКОЕ ОТДЕЛЕНИЕ». И тут до меня дошло, что я, как последний лох, душевой ошибся! Ну, меня от этой двери, словно ветром сдуло. Добегаю до мужской раздевалки, влетаю в неё, падаю на скамейку и дух перевожу. А воображение рисует мне картины моей кастрации. Чем красочней рисует, тем меня дрожь сильнее колотит: налицо все признаки сильнейшего стресса, который надо срочно снять. Одеваюсь и – в бар, который через дорогу от фитнес-клуба.
Выпил две кружечки пива, мне полегчало, но организм кое-куда попросился. Иду в это «кое-куда», захожу и вижу, кого бы вы думали? Её вижу! Я из туалета, будто он заминирован, выскакиваю, думаю: «Да что же это такое со мной сегодня творится?» Но глянул на дверь и обнаруживаю, на ней, как и положено, буква «Му» нарисована! И меня осе-ня-ет – на этот раз не я, а эта, специалистка по кастрациям, мужское заведение с женским перепутала!
Открываю дверь и торжественно вхожу обратно. А ей хоть бы что, стоит перед зеркалом, ноздри припудривает! На меня этак через плечико глянула и спрашивает: «Ну, что уставились, мужчина? Подумаешь, девушка туалетом ошиблась. Девушке и без ваших испепеляющих взоров, может быть, неловко!»
— И это всё? — возмущаюсь. – Часу не прошло, как вы за такую же ошибку хотели меня маникюрными ножницами кастрировать!
— Правда? — говорит. – Ну, извините, если напугала вас. Но в конце концов вы же – мужчина, представитель сильного пола…
— В этом не сомневайтесь, — киваю головой, — представитель, да ещё, какой! Поэтому ваши легковесные извинения мною не принимаются. Вы должны как следует ответить за угрозу нанесения мне принципиальных телесных повреждений!
— Вы что же в суд на меня подадите? — удивляется она.
— Это было бы для вас чересчур легко, — придвигаюсь к ней. — Вам придётся сейчас же поехать со мною в одно место, где нас ждёт ужин с шампанским и при свечах!
У неё от удивления даже икотка началась. Стоит, икает и смотрит как Красная Шапочка на Серого Волка, а потом гневно так:
— Вы что же, полагаете, что я так просто… с первым встречным, с которым у меня нет ничего общего, поеду в какое-то место?
— Ну, почему же нет ничего общего, — передразниваю её — Разве вы не обратили внимания на то, что мы оба очень рассеяны?
— Пожалуй… — подумав, соглашается она и даже хихикнула. А у самой уже взгляд смягчился, глазки зафосфорецировали, щёчки зарделись, и вдруг слышу: — Меня зовут Женя…
— Очень приятно, — отвечаю, — а меня – Антон.
— Видите ли, Антон, ваше предложение мне, конечно, очень лестно, но я, как порядочная женщина, должна вас кое о чём предупредить… возможно, после этого вы передумаете, приглашать меня на ужин.
— Я? Передумаю? — делаю грудь колесом, но внутри что-то ёкнуло.
— Дело в том, что пять лет назад, я уже состояла в браке…
— Ну и что? Я тоже состоял в браке! — радостно развожу руками.
— «ли, Антон, дело в том, что я тогда была мужчиной, — потупив глаза, сообщает она.
— Как, — вздрагиваю, — мужчиной?
— Да вот так!» — раздражённо отвечает и начинает объяснять: — Понимаете, будучи мужчиной, я хотел простого мужского счастья. Это когда приходишь домой «с мамонтом на плечах» и слышишь от жены, что у неё золотой муж. Однако мне, Антон, приходилось слышать совсем другое… То она бесилась, если я не подавал ей по утрам кофе в постель, то устраивала скандал из-за того, что я купил ей дублёнку не того бренда! А ещё она жаловалась, будто ей не хватает яркости оргастических ощущений! Представляете? В общем, всё это, в конце концов, натолкнуло меня на мысль, что быть женщиной гораздо комфортней. Однажды, когда моя благоверная спала, я ушёл, уехал в другой город, сделал себе несколько операций и вот, живу, пользуясь всеми преимуществами прекрасного пола, и всё у меня хорошо, если не считать, что иногда могу ошибиться дверью туалета. В остальном же всё в полном порядке. Осталось только устроить личную жизнь!»
Умолкла и смотрит, приговора ждёт. А что я могу сказать, если мне, словно кипятильник в мозг вставили!
— Так как теперь насчёт ужина? Не передумали? — интересуется.
Я подхожу к раковине, холодную воду включаю, голову под струю, чтобы «процессор» охладить. С минуту подержал, распрямляюсь и говорю:
— Ну, здравствуй, Евгений, муж мой драгоценный!
А у неё, то есть… у него… челюсть аж до пупка отвисла. Глядит он, то есть… она, то есть оно! Глядит и спрашивает:
— Ан-антониночка, ты, что ли?
— Нет, — отвечаю я, — Антон, муж твой, терминатор и супермен в одном флаконе! — Хватаю эту, что стала моей, а раньше была моим, взваливаю, как мамонта, на плечо, выношу из туалета и предупреждаю: — Теперь, Женечка, ты узнаешь, каким должен быть настоящий мужчина!
А она болтает ногами и радостно пищит в ответ:
— А ты, Антон, теперь мне покажешь, что такое яркость оргастических ощущений!
Два заседания секции фантастики и литературной сказки и секции научно-художественной литературы Союза писателей Санкт-Петербурга, которые как обычно прошли в Санкт-петербургском доме писателя, были посвящены творческому вечеру Марии Семеновой и Анны Гуровой. Первое заседание состоялось 18 ноября 2024 года, второе – 17 февраля 2025 года.
1 — Александр Железняков и Тимур Максютов; 2 — Часть зрительской аудитории
Эти две весьма успешные петербургские писательницы, которые в последние годы стали работать вместе, рассказали нам о своем творческом методе. Причем, они не только рассказывали, но и много чего показывали, ибо принесли в Дом писателя немало замечательных артефактов.
Я попытаюсь воскресить в памяти самые интересные фрагменты их выступлений или наиболее ценные разрозненные мысли, что попали в мой конспект. Быстротекущее время стремительно вымывает песок памяти из пещеры ума. Не судите строго. Итак…
Ноябрьское заседание открыла Мария Семенова, так как ее напарница опаздывала. Мария рассказала, что, начиная писать о прошлом, она создавала исторические романы, но тогда они оказались никому не нужны. Пришлось сменить литературное направление на фэнтези, точнее сказать, на этническое фэнтези.
Главное в ее творческом методе – полностью погрузиться в материал, «заболеть» им, чтобы создавать миры, населенные живыми людьми, которые не могли существовать в отрыве от своих древних верований. Мария считает себя неплохо подготовленным дилетантом, которому не раз помогали профессионалы – в первую очередь, ученые. Помогали по вопросам психологии, верований, быта наших предков. Если ты хочешь собрать нужный материал, мало общаться с единомышленниками в сообществах в Телеграмме. Необходимо посещать места научного интереса, в том числе этнографические музеи и деревни малых народов, которые до сих пор хранят память о прошлом.
Поначалу у Марии Семеновой замышлялось славянское фэнтези, а в итоге получилось русское. А потом оказалось, что стоит расширить границы славянского фэнтези за счет верований, традиций, мифов и легенд иных народов России. Ведь у них обнаружились поистине бесценные сокровища.
Писать о любой культуре надо так, чтобы было интересно всем. И очень важно владеть материалом, чтобы не писать всякую чушь, чем страдают многие современные авторы. А значит, автору этнического фэнтези жизненно необходимы в том числе и практические умения. Для этого нужно своими руками «пощупать» материальную культуру. Мария Семенова пошла именно этим путем. В 35 лет она занялась боевыми искусствами и четыре года провела на татами. В 38 лет она стала осваивать лошадей. Ей стало интересно и она четыре года пропадала на конюшне. Но этого было мало. На очереди оказалась стрельба из лука. Мария приобрела лук на Aliexpress и научилась стрелять. Дальше было фехтование. Мария Семенова посещала клубы стрелков из лука и фехтовальщиков, ее консультировали специалисты. Например, описывать правильно боевые сцены ей помогал офицер из отряда «Альфа». Особенно ей запомнились такие примеры «высшего пилотажа» как выстрел из лука двумя стрелами сразу – проявление высшего мастерства у лучников (аналог стрельбы по-македонски) и бой двумя мечами.
Особое место в изучении мира прошлого у Марии занимает музыка. В новом романе – особенно. Ведь в мире древних людей она (музыка) сопровождала любой вид деятельности. А потому Мария пошла к гусельным мастерам, за три-четыре дня соорудила себе гусли, потом стала учиться играть. В качестве примера гусельной музыки она исполнила песню своего сочинения о викингах. Это было весьма впечатляюще. Сейчас Мария учится пению в музыкальной школе.
Весь первый вечер Мария Семенова демонстрировала нам мужской праздничный саамский костюм. У писательницы особенный интерес к этому народу, ведь ей удалось выяснить, что одна из ее праматерей была саамкой. На костюме Мария вышила сложный орнамент – настоящий путеводитель по саамскому мирозданию. А потом она показала нам обряд «оживления костюма».
3-4 — Мария Семенова в саамском костюме; 5 — Семенова играет на гуслях и поет
И тут появилась Анна Гурова. Она – руководитель студии литературной сказки. Мария Семенова работает с ней с 2017 года. Их объединил общий интерес к этнике, особенно финско-угорской. Анна Гурова вскоре переняла творческий метод более опытной напарницы – прежде всего постигать культуру древних народов, а потом уже сочинять текст. У Анны тоже имеется личный интерес к культуре финно-угров, ведь у нее обнаружилась бабушка – вепс по национальности. В последние годы Анна углубленно изучала культуру карелов, вепсов и других финно-угорских народов Северо-Запада России.
Работая над романами про дохристианскую Русь, где главным героем является шаман, Семеновой и Гуровой пришлось детально изучать шаманизм. Значит, первым делом им нужно было добыть бубен. Это – не просто магический артефакт, а живое существо, небесный конь, небесная лодка. И его надо награждать… На бубне имеется рисунок – древо души, которое объединяет верхний, средний и нижний миры. Анна Гурова обрядилась в костюм старого могущественного шамана – алтайского кама, который являлся шаманом нижнего мира.
6 — Анна Гурова с шаманским бубном
Семенова и Гурова подробно рассказали нам о костюме шамана. Это была, по сути, настоящая этнографическая лекция. Костюм украшен перьями различных птиц. Каждый из них играет свою особенную роль. Анна продемонстрировала нам традиционные шаманские атрибуты: ложку, чтобы кормить духов, и флягу, чтобы их поить.
7-8 — Гурова в шаманском костюме; 9 — Гурова с ложкой и флягой; 10 — Настоящая шаманская фляга
А еще Мария Семенова сыграла нам на тальхарпе (смычковой арфе) – древнем скандинавском музыкальном инструменте, которую, конечно же, сделала она сама.
11 — Гурова с тальхарпой
За короткий вечер Мария и Анна не успели рассказать все, что задумали, поэтому председатель секции фантастики Тимур Максютов предложил сделать продолжение творческого вечера.
Оно состоялось не очень скоро – спустя три месяца. Итак, мы уже знали, что Мария Семенова и Анна Гурова используют литературное направление фэнтези, чтобы во всех значимых деталях показать читателям мир предков, их верований, представлений о мире. Сначала это было славянское фэнтези, теперь – этническое, ведь соавторы стали изучать и множество других культур. Когда пытаешься жить в описываемом тобой мире, необходимо создать условия для максимально возможного понимания психологии предков, которая разительно отличается от нашей сегодняшней. А когда исторический наряд не только носишь, но и сам его шьешь, возникает совершенно другой уровень отношения к материалу.
На Марии Семеновой на сей раз мы снова увидели мужской костюм – теперь уже костюм русского скомороха. Она подробно изучала стихию скоморохов, веселых людей, людей-праздников.
12-13 — Семенова в костюме скомороха
Музыкальность была необходима народу и в праздники, и в будни. Древние люди играли на инструментах практически все, плясали – тоже, но только скоморохи были профессионалами в этом деле.
Скоморохи, кроме прочего, работали живой газетой, а также непременно вовлекали в свое представление народ. Костюмы их должны были выделяться среди тусклой, бледной крестьянской одежды. Короткие полы их одежды – демонстративное нарушение традиций. Такая одежда считалась непристойной. Вспомним такое понятие как грех кратополии.
Культура скоморохов это совершенно самостоятельный мир, а скоморошечьи ватаги – настоящая мафия. Раз в несколько лет на всеобщем сходняке они собирались, что поделить маршруты предстоящих «набегов».
У скоморохов была разная специализация: певцы, жонглеры, танцоры и так далее. Мария Семенова продемонстрировала нам костюм сказителя с гуслями. Еще один типичный музыкальный инструмент скоморохов – кугикла (пан-флейта). Мария показала ее в действии, а затем она продемонстрировала нам игру на варгане и малых варганчиках, известных с XII века. Люди так сильно хотели музыки, что производили ее из любых доступных предметов.
14-18 — Семенова играет на различных музыкальных инструментах
Отдельная тема – бродячие музыканты и их проводники. Например, на юге России родители иногда специально ослепляли своих детей, чтобы те могли путешествовать в ватаге и гарантированно выбиться из полной нищеты.
Анна Гурова отлично дополняла на творческом вечере Марию Семенову, обрядившись в женский костюм традиционного общества. Это был обобщенный финско-угорский костюм, а потом он превратился в конкретный костюм замужней женщины. И тут очень важно понять, насколько он «заряжен», то есть может ли он магически защитить свою хозяйку от всевозможных напастей, включая порчу и сглаз. Этот весь покрыт оберегами, а значит, защищает ее по максимуму.
Автор этнического фэнтези просто обязан разбираться в костюмах и прическах соответствующей эпохи. У каждого возраста и социального слоя костюм был совершенно разный. Очень важно знать детали. Так, например, распущенные волосы могла носить только чародейка, живущая вне общества. Обычная девушка заплетала косу и носила головную повязку. Две косы заплетала проститутка – при непокрытой голове. У взрослой женщины они были скрыты платком.
19-24 — Гурова в разных вариантах женского костюма; 25 — Гурова в костюме с максимальной защитой
Мария Семенова и Анна Гурова рассказали нам и о многом другом – столь же интересном. В том числе о мире русской свадьбы – расписанного в каждой детали традиционного ритуала, сложного и многоэтапного. Вряд ли я буду далек от истины, если скажу, что аудитория была в восторге от творческого вечера и готова встречаться с нашими замечательными писательницами снова и снова.
Сибирский фестиваль фантастики и фэнтези «Планета ОМСК» пройдёт в Омске с 24 по 27 апреля. Фестиваль пройдёт на площадках исторического парка "Россия — моя история" и ТЦ «Континент» по адресу: г. Омск, ул. 70 лет Октября, 25, корп. 2.
Гостей ждёт встреча с известными писателями в жанре фантастики, краеведения и детско-подростковой литературы. В галерее ТЦ «Континент» пройдёт большая книжная ярмарка, где можно будет приобрести популярные книги и произведения приглашённых авторов.
В программе фестиваля – творческие встречи с писателями Вадимом Пановым (Москва) и Алексеем Сальниковым (Екатеринбург). А также с известными фантастами Николаем Калиниченко и Сергеем Чекмаевым (Москва).
В формате ОНЛАЙН выступят: Дмитрий Емец (Крым) создатель серии романов про Таню Гроттер и Мефодия Буслаева, о феномене young-adult литературы в фантастике расскажет Александра Яковлева (Санкт-Петербург), Анастасия Некрасова (Новосибирск) поведает о первой премии для сибирских фантастов.
На фестивале пройдёт презентация книги «Чужая сторона» Ольги Харитоновой (Новосибирск). Свои книги представит Юрий Кузнецов (Москва), Мариэтта А. Роз (Новосибирск) и другие гости фестиваля.
Омичей ждут встречи и мастер-классы с писателями из Москвы, Воронежа, Новосибирска, Кемерово, Красноярска! Для детей омские писатели и гости фестиваля зачитают свои сказки.
На книжной ярмарке будут представлены книги более 40 издательств: АСТ, Ad Marginem, «Аквилегия М», «Белый город», «Дом историй», «Карьера-пресс», «Компас-Гид», «Лайвбук», «Ламинария», «Никея», «Росмэн», «Самокат», «Синдбад», «Эксмо» и других.
Фестиваль проводится в рамках проекта «Читающая Россия», созданного по инициативе Министерства цифрового развития, связи и массовых коммуникаций Российской Федерации.
Программа будет опубликована в ближайшее время на сайте: planetaomsk.ru
Пришло время рассказать о двух зимних заседаниях Литературной студии имени Андрея Балабухи. 25 декабря 2024 года и 22 января 2025 года в Петербургском Доме писателя состоялись очередные заседания сезона 2024-2025.
1-2 – Личный состав Студии 25 декабря
Как всегда, наши заседания открывала «пятиминутка» хвастовства. На сей раз хвастался один лишь Леонид Шелудько, у которого в декабрьском номере «толстого» и весьма уважаемого литературного журнала «Нева» вышла подборка стихов.
3 – Леонид Шелудько с журналом «Нева»
Темой декабрьского заседания стало выполнение литературного задания. Вот его текст:
«Уважаемые студийцы, давайте попробуем себя в описании пейзажа (в широком смысле). Многие читатели описания пейзажа пропускают мимо глаз, следя за развитием сюжета, однако пейзаж может выполнять в тексте важные задачи.
1) Автор дает описание места действия – и это могут быть не просто декорации, а сведения о местной жизни. Например:
Пересыхающая во многих местах речка Берля, запруженная навозною плотиной, без чего летом не осталось бы и капли воды, загнившая, покрытая какой-то пеной, была очень некрасива, к тому же берега ее были завалены целыми горами навоза, над которыми тянулись ряды крестьянских изб; кое-где торчали высокие коромыслы колодцев, но вода и в них была мутна и солодковата. Для питья воду доставали довольно далеко из маленького родничка. И по всему этому плоскому месту, не только деревьев, даже зеленого кустика не было, на котором мог бы отдохнуть глаз, только в нижнем огороде стояли две огромные ветлы.
2) Автор не только описывает мир, в котором происходят события, но и стремится создать настроение, созвучное настроению персонажа (персонажей). Например:
Мы были задумчивы и пребывали в благодушно-созерцательном настроении. День безмятежно догорал в ослепительном блеске. Мирно сверкала вода; небо, не запятнанное ни одним облачком, было залито благостным и чистым светом; даже туман над болотами был похож на сияющую тонкую ткань, которая, спускаясь с лесистых холмов, прозрачными складками драпировала низменные берега. Но на западе, вверх по течению реки, мрак сгущался с каждой минутой, как бы раздраженный приближением солнца. И наконец, незаметно свершая свой путь, солнце коснулось горизонта и из пылающего, белого превратилось в тусклый красный шар, лишенный лучей и тепла, как будто этот шар должен был вот-вот угаснуть, пораженный насмерть прикосновением мрака, нависшего над толпами людей.
3) Автор играет на контрасте пейзажа и настроения (или действия). Например:
На озере было тихо, туманно и сонно. Холмистые берега окутал туман, огромные ели таяли в нём и стояли призраками, но даже сейчас озеро Светлое оправдывало свое название – на поверхности взблескивали холодные лужицы ясного света, будто отсвечивали листы гладкой стали. Озеро лежало широкой подковой, в изгибе которой находился поселок. Из него долетали мирные отзвуки жизни, сливавшиеся в тонкий, едва уловимый звон – словно кто-то нежно тронул струну, и она никак не могла отзвучать.
Тут-то оно и случилось.
Нас застигли врасплох. Сигнал тревоги с висящего в небе зонда не пришел, наш мысленный собеседник не предостерег. А я отключился – как от внезапного удара сознание потерял.
Студийцам предлагается следующее: описать пейзаж и противопоставить ему душевное состояние персонажа или происходящие события. Наибольшее внимание уделяем именно пейзажу, а события – буквально одной строкой. С настроением героев – у кого как получится.
Тексты приносим небольшие, около тысячи знаков».
Автором задания была соруководитель Студии Елена Ворон. Она дала ряд полезных пояснений и уточнений к тексту задания, несколькими фразами заметно углубила его смысл.
4 – Елена Ворон
Затем участники заседания бодро зачитали небольшие тексты, созданные в разных литературных жанрах. Например, староста Студии Татьяна Берцева написала, по сути, эссе о геологии Белого моря, а Владислав Трушников – фантастический отрывок с описанием планеты Юпитер. Студийцы бурно обсуждали услышанное. Получилось интересно.
5-10 – Студийцы зачитывают свои тексты
На мой субъективный взгляд, наиболее любопытными оказались творения неутомимого Алексея Шелегова и нашего уважаемого критика Валерия Шлыкова. Пересказывать обсуждение особого смысла не вижу, зато приведу эти два текста.
Природка (Алексей Шелегов)
Каменные джунгли новостроек неспешно закрашивались зелеными мазками крон. Под ногами раскатывались коврики газонов и разбрасывались половики клумб. Заросли сирени вымахали и разрослись совершенно незаметно. Соцветия пару дней назад выстрелили конусами пенных фейерверков в воздух, наполняя его ни с чем не сравнимым ароматом. В самом низу клубились кусты кизильника, укрывая тонкие подростковые ноги сирени. Я оглянулся по сторонам и сделал к ним шаг. Пиво просилось наружу.
– Вы из милиции? – услышал я в спину и вздрогнул. Ко мне обращался неизвестно откуда взявшийся дед.
– Нет. А что?
– Вчера мужик в этот куст залез похезать, так его сзади по голове стукнули и обокрали.
– Вот как… — я, отступая от зарослей, сделал шаг назад.
– А еще у нас объявился маньяк. Насилует и убивает девушек. Не слыхали?
– Нет.
Я вздохнул, развернулся и понес пиво домой. Вот теперь у нас все как у людей. Жизнь налаживается. Даже маньяк появился свой. И, кстати, хорошо, что я не девушка...
11 – Алексей Шелегов
Без названия (Валерий Шлыков)
Чингисханом входит пожар в лесное царство. Раз заступил ногой — спасения нет. Вот первые лазутчики, еще опасливо озираясь, стелются по хвое, прячутся за пнями, рыжими белками ловко прыгают от веточки к веточке, вверх и вверх по стволу великана-сосны — дабы свысока оглядеться и взять верное направление. Вот уже передовые отряды врага в ярко-красных кафтанах хозяйничают в посаде, громят молодняк, при поддержке предателей-мхов перепрыгивают бурелом и вторгаются в самую сердцевину леса. Тут черед настает главных сил: эти идут сплошной стеной, от края до края — тумены их и тьмы, и тьмы. Лихие низкорослые всадники носятся по охваченным пламенем лесным улицам, не упуская ничего из добра под ногами, а мимо них гулко шагают могучие багатуры, вровень с кронами, пожирая их с трескучим хохотом. В зареве багровой тьмы нет выхода местному народцу — бегут, в ужасе мечутся, кричат благим матом людишки и обыватели: большие, малые, четвероногие, пернатые, хищные, травоядные. Случись оказаться среди них человеку — царю зверей, вершителю их судеб, равно ждет его погибель — от кровавой сабли безымянного палача… Брошены курящиеся трупы, обглодает их вечно голодный обоз; пожар же гонит дальше и дальше, и нет ему насыщения и покоя.
Так вошел в притихшую Россию год от рождества Христова две тысячи двадцать пятый, последний.
12 – Валерий Шлыков
На первом в новом году заседании 22 января 2025 года мы должны были обсудить новый роман Юрия Гаврюченкова «Зверь в Ниене», изданный под шведским псевдонимом Йёрген Теодорсон. Автор сумел нас удивить. Во время «пятиминутки хвастовства» Юрий представил нашему вниманию еще пахнущий типографской краской томик. Не дождавшись обсуждения, роман увидел свет в издательстве «Крылов» (https://bookmix.ru/book.phtml?id=4107962&...). А у нас на Студии не очень-то любят обсуждать уже изданные книги. Впрочем, Гаврюченков клятвенно обещал, что обсуждение романа не пройдет впустую и надлежащие изменения будут внесены в текст его второго издания. А ведь впереди еще и своеобразное продолжение романа. Будем ждать его с нетерпением…
13-14 – Личный состав Студии 22 января; 15 – Юрий Гаврюченков с книгой
Текст романа сопровождался картой города Ниена и глоссарием, что сразу настраивало читателей на серьезный лад. Нашему вниманию был представлен образцовый исторический роман, где действие происходит в многонациональном городе на Неве, и одновременно — роковой детектив. Роман, насыщенный точными деталями из жизни купцов и иных горожан, где бытописательство переплетается с криминальной интригой.
Роман вызвал у аудитории противоречивые оценки, но положительных при этом было заметно больше. Особенно подробно и вдумчиво текст рассмотрел Валерий Шлыков, что не удивительно. Замечу, что мастерство наших студийцев по части критики растет явно быстрее, чем по части написательства собственных произведений…
16 – Валерий Шлыков
Затем с ответным словом выступил Юрий Гаврюченков. Он искренне поблагодарил участников обсуждения за полезные советы и справедливые замечания. А вот какую часть из них автор готов применить на практике, это большой вопрос.
17 – Юрий Гаврюченков записывает наши замечания
В финале обсуждения соруководители Студии произнесли немало добрых слов о «Звере в Ниене», хотя и придраться в романе было к чему. Среди несомненных достоинств – весьма умелая стилизация под средневековую речь, отличные описания города Ниена и его горожан. Среди недостатков – проявляющаяся местами слабость детективной линии и полное преобладание линии, так сказать, историко-этнографической. Эта проблема может ощутимо сократить потенциальную читательскую аудиторию романа.
Хочу поместить здесь короткий пролог к роману – надеюсь, кого-нибудь он заинтересует и подтолкнет к прочтению «Зверя в Ниене».
Пролог
На Ильин день 1644 года от Рождества Христова ночная гроза срубила крест на шпиле ниенской кирхи. Остался горелый огрызок в форме виселицы, словно скрюченный перст, укоряющий небеса за несправедливую кару. А утром крестьяне из Спасского нашли возле нарвской дороги тело пропавшей девицы Уты, дочери шорника Тилля Хооде.
Весь день у городских весов и на рынке только и разговоров было, что о горе и о проклятье. Ута ушла из дома накануне днём и больше её никто не видел. Паромщик клялся, что не перевозил девицу на левый берег Невы. То же говорили и лодочники. Никто не знал, как она перебралась через широкую реку. Будто сам Сатана подхватил и унёс бедняжку в лес, чтобы на перекрёстке надругаться над ней, а потом рассечь когтем шею до самого хребта.
Так всё и началось, глубоко войдя в судьбы бюргеров Ниена и других его обитателей, затронув гарнизон Ниеншанца, живущий в крепости и вокруг неё.
облако тэгов
