В двух словах. Старики против ожившей египетской мумии.
Сербское название наиболее точно передает суть происходящего "Элвис и Кеннеди против мумии".
Элвис Пресли не умер. Он умирает в приюте для престарелых в глубинке Техаса. Но вот в этом приюте старики начинают умирать намного быстрее.
Двум старикам придется вступить в борьбу с древним злом.
Дон Коскарелли, создатель франшизы "Фантазм", был здесь режиссером, автором сценария и продюсером
Культовый фильм, который мало кого оставляет равнодушным. Некоторых он раздражает, некоторых приводит в восторг. Мне понравился.
Критики считают данную картину самой "зрелой и интеллектуальной" в творчестве Дона Коскарелли.
Брюс Кемпбелл здесь сыграл одну из лучших ролей в карьере. Один из лучших киноЭлвисов (хотя, конечно, совсем не канонический).
Осси Дэвис просто великолепен.
Последнее приключение Элвиса рассказано интересно и с юмором.
Коскарелли собрал многих из "Фантазма" в этой картине.
С 2017 ходят слухи о разработке продолжения, но съемки так и не начались. Брюс Кемпбелл отказался играь Элвиса в продолжении. "Короля" должен был сыграть Рон Перлман.
Не так давно на Netflix состоялась премьера экранизации мультсериала «Аватар: Легенда об Аанге», которая собрала смешанные отзывы зрителей. На фоне успехов сериала по One Piece многие надеялись, что качественная адаптация ожидает их и в этот раз, но результат оказался спорным (как минимум).
К тому же он в очередной раз продемонстрировал одну из ключевых проблем, которая возникает у стриминговых сервисов в вопросах экранизаций чего-либо.
Одна из самых удачных трагикомических трактовок легенды о Фаусте. И самая романтическая (наверное)
Рене Клер вернулся из Штатов и принялся возрождать магию кино в Европе.
Как и другие его картины, эта визуально великолепна.
Звезды в главных мужских ролях. Мишель Симон — один из лучших проказливых мелких бесов мирового кино.
Рене Клер не делал мрачной трагедии, он снял веселую и забавную комедию, легкую и игривую, где даже слуга Дьявола не страшный, а фривольный и проказливый.
Великолепная сказка с поразительными Мишелем Симоном и Жераром Филипом (Симон мне понравился намного больше).
Кто хочет подлинного высокого трагизма, читает оригинал или смотрит другие экранизации и помотивизации, здесь он этого не встретит. Хотя фильм от этого хуже не стал.
В ролях Майкл Рукер, Лесли Хоуп, Шоун Томпсон, Эндрю Джексон, Кевин Зегерс, Тони Тодд, Харди Линхэм, Кэтрин Брухайер, Гордон Майкл Вулветт, Джеймс Б. Дуглас
Экранизация одноименного рассказа Брема Стокера из сборника "Под закатом" (1881). Сборник на русском издавался в 2018- сборник "Гость Дракулы" (АСТ, серия "Мастера магического реализма").
Епископ-отступник провел некий ритуал, вызвав в наш мир Зодчего теней, демона, который должен захватить душу одного мальчишки.
От этого зависят судьбы мира. И вселенская битва добра и зла произойдет в городе. в котором никогда ничего не происходит.
В конце 90-х смотрел на видео. Тогда понравилось. Сейчас видно, что это малобюджетка, в которой дали порулить мастеру спецэффектов (его компания в ответ сделала скидку на эти самые спецэффекты).
Еще один фильм, который "мог бы, но не стал".
Видел, что "Зодчего теней" сравнивают с "Концом света". Беспочвенное сравнение.
Фильм стандартный и предсказуемый.
Что понравилось. Атмосфера маленького (почти кинговского) городка, в который неожиданно вторглось огромное зло.
Майкл Рукер привычно крут и смертоносен.
Тони Тодд великолепен в роли городского сумасшедшего электрика. которым родители пугают непослушных детей ("Опять они подсунули мне дешевое канадское электричество").
Мальчишку, за которым охотится демон, играет 14-летний Кевин Зегерс, ставший известным актером ("Поворот не туда", "Вампир", "Колония", "Грейспойнт").
Конечно, с такими фильмами можно зарядиться долей морализма, и написать трехстраничное эссе о падении нравов (и оно будет правдивым).
Или залезть в списки идей популярных философов и написать текст, где Ницше будет спорить с постмодернистами (и это будет забавно).
Можно восхищаться работой оператора и общей стимпанковостью, механистичностью созданного на экране мирка (а своя эстетика в фильме присутствует).
Но это лишь очевидные ответы на провокации, которыми наполнен фильм.
Режиссер явно думал не только над стилем, или над возмущенной/одобрительной реакцией критиков (фильм именно для критиков снят, это чистопородный артхаус) — он играл с сюжетами.
Для начала, это сочетание Франкенштейна с "Собачьим сердцем" и "Пиноккио". Для героини уже невозможно вернуться к исходному состоянию: мозг эмбриона беременной женщины подсадили в её же черепную коробку, и мать-дочь не может откатиться к стадии зародыша.
Но если просто сравнивать с другими мифами о созданных людях — начиная с Пигмалиона — то ясно, что придется либо брать очень многое, либо думать надо новой схемой.
Оживленная игрушка:
— развивается;
— тело с самого начала полнокомплектное, взрослое и психическое взросление проходит за месяцы, а не за полтора десятка лет;
— нуждается в телесных страстях для своего развития, но её можно считать развитой личностью лишь когда она берет эти страсти под контроль;
— кто страсти под контроль не берет и над собой не растет, тот их вечный раб, потому пронырливый адвокат, который увлекает героиню в романтическое путешествие, в итоге остаётся у разбитого корыта;
— только она может их взять под контроль, а попытка её мужа-отца (а это ведь муж тела и биологический отец мозга) лишить героиню клитора плохо заканчивается для мужчины (в финале он в состоянии животного счастливо объедает кусты);
— её создатель-хирург (Господ без мягкого знака) в итоге умирает, оставляя "рай", то есть родной дом и операционную, в полное её распоряжение.
.
Если взять на вооружение старую идею, что ретрофутурологии можно выразить проблемы сегодняшнего дня, то получается образ современного киборга, обретающего сознание.
Обучение с подкреплением (сексуальным) просто необходимо.
Биологическая семья — не нужна.
Знание социальной роли, профессии и особенностей общества — необходимо.
Слепое подчинение им — обременяет.
Развитие — необходимо.
Рано или поздно учеба — заканчивается (когда общество больше не может дать ничего принципиально нового).
Золушка, которую принц поначалу не заметит, а потом она сама создает свое королевство-мир (или унаследует).
В итоге получается доктор Моро, которая научилась делать других докторов Моро, просто нужны люди, или проф. Преображенская, которая рыщет по Москве в поисках подходящих гипофизов.
Социально-биологический конструкт, который не владеет полным циклом своего воспроизводства.
Киборг без фабрики процессоров.
Потому "Бедные-несчастные" это вариация "Бегущего по лезвию бритвы", но стимпанковская и совершенно без глобальных выводов. Обыкновенная история взросления хомо новуса.
Потому что именно такие киборги могут получиться из сексуальных игрушек с хорошими нейронками.
Механистичность, которая становится жизнью, но не привычной нам. Двуполость сохраняется, но лишь как один вариантов необходимых ощущений, которые связываю психику и тело. Можно заменить едой ("Сексотрясение" С. Лема) или болью (и вырастет Конан-мститель), или запахами ("Парфюмер"). На так уж и важно. Для романтической истории взяли секс.
Но на экране — уже не совсем люди.
И на экране культура, которая в очередной раз пережила человечество.
При этом актеры играют офигенно. В эмоции веришь, есть целостные образы.
Оформление декораций — стимпанковский Гауди, которому пересадили одно полушарие Фрейда.
Постоянная игра с цветом, объективами, цветом и ракурсами.
Так можно было бы снять "Цветы для Элджерона" — когда из причудливого мира идиота человек постепенно попадает в нашу реальность, но потом она деградирует — но получилось бы слишком жестоко.
.
Психически уравновешенным лицам старше восемнадцати — рекомендую.
облако тэгов
