Согласен со многими высказываниями здесь, очень обидно что автор скатился на банальщину и штампы (типа американцы взорвали Хиросиму, но виноваты русские потому что они агрессивные). Я уж не говорю про разумных кис, пони, кротов и т.д. и т.п. Хотя начиналось все не плохо ...

...А похоже, что в сущности

Это фик на Высоцкого,

Сдецел так причепуренный.

Просто так,

Невзначай...

Весь сюжет строится вокруг весьма спорного утверждения, что даже высокоразвитые искины размером с планету, не способны придумать «ничего принципиально нового» поэтому вынуждены пестовать или эксплуатировать биологические цивилизации. Без учета подобного фантдопущения, о котором автор говорит совсем вскользь, сюжет превращается в нагромождение нелепостей. Ну бог с ним с сюжетом но и герои произведения не вызывают особенных эмоций. Может от того что их слишком много и автор пожалел на них красок. Так, набросал скупыми мазками. СВЛ кстати и сам не особо скрывает см. последние главы (ч.2, гл. 8) «- Какая-то до обидного краткая характеристика (экипажа). Вы словно обозначили роли.» Заметно что героев придумывает человек уже немолодой, умудренный и отвыкший от резких движений. Даже убивают его герои (порой целые миры и цивилизации) только чтоб дальше не париться. Вжух и нет проблемы Стирателей, Форсайтеров, Инсеков или еще какой дряни. Лениво как будто дописывать. Впрочем финалы у СВЛ и раньше получались не очень. А так, в целом, читать интересно — «мастерство не пропьешь» и даже перечитывать иногда хочется, но исчез накал страстей. Печаль.

Шикарный был бы мини сериал для Стар Трека.

Типа : Стар Трек — теория трех тел :)

В трилогии использованы уйма фантастических приёмов. Ну типа баяны, но они так классно переплетены :)

Куча красивых сцен. Сюжет.

Развязка, не то чтобы смазана, но не такая чтобы «вау — заставляет задуматься» .

Рекомендую к прочтению. Уж по сравнению, с тем что сейчас есть.... Раз прочтёте, не растроитесь. Я так вообще рад :)

Уф, не буду повторять комментарий, что писал к первой книги из серии. Скажу лишь — за раскрытие некоторых интриг первой части не 4-5, а 5-6. Не думаю, что начну читать уже третью из серии.

Скучные сражения. Скучные рефлексии. Скучные любовные похождения. Скучные филлера заполняющие сюжет. Где сюжета 20% а всё остальное — водная вода, как в студенческом дипломе.

Чтож. Где-то читал что Лукьяненко взял за основу один паттерн и теперь всегда ему следует.

И, это к сожалению, правда.

Но не это самое плохое, а то, что из сюжета, реально интересного — процентов 20 от книги, остальное — размышления о кофе, Москве, политике и т.д. условно «головой» героя.

Абсолютно скучная любовная линия. Абсолютно скучные сражения. И только за идею сюжета (есть интересные моменты) оцена не 5, а 6 из 10.

Когда открываешь произвольную книгу Лукьяненко, уже заранее знаешь в общих чертах, что получишь.

Книга будет написана от имени мужчины лет 30, одинокого, бездетного, вероятно, работающего в компьютерной области, вероятно, жителя Москвы. Он будет жарить яичницу. Пить коньяк. Изъясняться рублеными фразами (часто с неуместными дополнениями в скобках). Возможно, процитирует бездарные стихи «о высоком». Практически наверняка его затащит в койку очаровательная нимфа, еле успевшая закончить школу. Потом над миром нависнет страшная угроза. Но наш герой получит божественные суперсилы, которые употребит строго на «вернуть все как было», после чего лишится их и продолжит ходить на работу и кушать яичницу.

«Форсайт» соответствует этому шаблону примерно на 150%, разве что концовка удивительно дурацкая даже по меркам Лукьяненко. «Ученые всего мира уверяют, что вот этот новый компьютер, если его включить, немедленно превратится в скайнет 2.0 и уничтожит человечество максимально затейливым способом.» — «Так включайте скорее!» — «Но...?» — «Никаких но, немедленно включайте!»

Но тем не менее читается легко, входит и выходит, не вызывая раздражения. Продукт крепкого ремесленника, красиво упакованный, некалорийный, обезжиренный.

P.S. Под той же обложкой вы найдете несколько рассказов Лукьяненко. Так вот, среди них есть несколько прям вот очень хороших. Если читать сразу после «Форсайта», возникает чувство изумления — ух ты, оказывается, а он и на человеческом языке не разучился разговаривать. Просто предпочитает на рыночном.

Хорошая книга, понравилось мне больше первого дозора. Темные воспринимаются как реальные люди, в гораздо большей степени чем светлые с их бесконечным самокопанием и морализаторством.

Хорошая крепкая фантастика. Не больше и не меньше. Сюжет, разорванный на эпизоды, всё же обладает внутренним единством. И в целом захватывает. Язык, как всегда, внятный и достаточно лёгкий. Полуподростковое поведение героев, даже вышедших из этого возраста, объясняется во многом особенностями ситуации. И вообще, все, кто прочёл хотя бы пару книг Лукьяненко, должны к этому привыкнуть. Отдельное спасибо за завершённость романа без надежды на продолжение. Финал книги по-своему логичный. Во всяком случае, нет ощущения скорейшего закрытия темы, как во многих романах автора. А тема – это интересно.

Тема модная, но подход к ней необычный. Идею легко принять, если согласиться с тем, что мир в основе своей виртуален. Это теперь в тренде. Тогда может получиться такой вот Мир После. И выход из него можно найти приблизительно такой. А если мир в основе своей реален? Тогда главный интерес возникает к Миру До. Он в книге тоже виден, хотя не так хорошо.

Допустим, что форсайты – это не реально-виртуальное будущее, а нечто вроде снов, наводимых кем-то на самых восприимчивых к этому граждан. Пусть их будет те же 5%. Вполне достаточно. Кто этот кто-то – на вкус читателя (искусственный интеллект, инопланетяне, Сатана, масоны, олигархи и ещё куча вариантов на выбор). Зачем – ну вот надо ему, кому-то. Минимум половина из этих 5% тут же поделятся своими видениями в соцсетях и заразят своими страхами всех остальных граждан. В прежние эпохи ожидание Апокалипсиса в ближайшие недели вызвало бы, прежде всего, желание покаяться и исправиться. В нашу – паралич всего и вся. Вырастут цены на оружие, продукты, лекарства и спички, а также на предметы роскоши, наркотики и запретные удовольствия. Будут похоронены все проекты развития общества, строительства чего-то нового, а также устройства личной жизни. Упадёт до нуля рождаемость. Рухнут все социальные связи. Кто-то опять потянется скупать участки на Алтае и в Гималаях. Так как точная дата Апокалипсиса неизвестна, то и продолжаться это безобразие может неопределённо долго, особенно при умелой регулировке. В итоге человечество деградирует или вообще вымрет без всякого Апокалипсиса. Возможно, такой задачи и не ставилось, но ведь проект может выйти из-под контроля и зажить своей жизнью.

Сказка на заданную тему. Не согласен про «что-нибудь», хотя возникло впечатление, что этот рассказ Лукьяненко «в новом переводе»:). Какой то стерильный или застиранный до выцветания или писала нейросеть «по мотивам».

В общем такой хоккей нам нужен не особо, ибо это далеко не супер и даже не высшая лига.

Вот хорошо.

И придумано, и сделано. Профессионализм никуда не делся. Слушать это было приятно. Герои интересные, описания красивые, интрига эпическая. Всё как положено.

К сожалению, в наличии самоповторы. Оно — как парафраз потерявшегося в Сети информационного пришельца из Диптауна, Слово, с которого всё началось как тень Начального слова из Искателей неба, сам главный герой с неожиданным божественным могуществом.

Главное, однако, не это. Я люблю прозу Лукьяненко, я отношусь к ней по этой причине весьма снисходительно. Но... я не поверил. Даже в совершенно никудышний Чистовик веришь, а в это — нет.

Получил ли я мощную вещь на уровне Линии грёз/Императоров иллюзий? Нет.

Но потерял ли я время? Тоже нет.

Люблю потому что. За слог.

Конкретно это произведение — ещё и за элегантную финальную фразу:))

На самом деле это, конечно, рассказ, который выходит в сборник рассказов.

Главное, что я люблю в рассказах и книгах Лукьяненко — это вовсе не сюжет, а наличие особой легенды, необычного взгляда на ту или иную проблему. И вот в очередной раз — этот необычный взгляд есть. До момента последнего сюжетного поворота угадать первопричину невозможно. И я не буду тут её писать даже под спойлером.

К сожалению, эта книга на один раз. Зная финальный ход, перечитывать у меня не получится. Но (!) это именно сожаление от невозможности повторить.

Рассказ про искренность, точнее про её отсутствие в играх с массами. Каждый кукловод оказывается чьей-то куклой. И только при достаточном удалении можно узреть картину целиком, то, как Уроборос кусает себя за хвост. Но мы-то, каждый из нас, сидим внутри и ничего не видим.

Владелец металлургического комбината купил в подарок скульптору-коллекционеру нэцкэ. И только он решил отправиться на встречу с возможным будущим контрагентом, как дорогу ему заступила девочка с китайскими зажигалками на подносе...

Рассказ-то не столько о чуде, сколько о психологическом поединке. Девочка не давила на жалость, это был всего лишь дебютный приём, и он, очевидно, не сработал. А вот затем в ход пошло убойное комбо из страха и возможности выйти из партии, не потеряв лицо (спасение родителя ребёнка — дело благородное, как ни крути и чистит карму, с которой у бизнесмена подобного масштаба по определению есть сложности). Замысел был точен, ну а за чудо в рассказе отвечает эпизод с ответным даром.

Немного неловкая, но добрая история про девочку, путешествия во времени, нэцкэ и проблемы бизнесмена средней руки. Главный герой довольно обычен, не идеален, но не лишён сострадания. Путешествия во времени просто есть — и в рассказе нет времени, чтобы им удивляться. Девочка, не смотря на все свои чудо возможности, в первую очередь давит на жалость (и это у неё получается).

Финал у истории светлый, но опять же — довольно прямолинейный.

Любопытный жанровый эксперимент в жанре лингвистической фантастики. Немного разъяснений терминов, немного забавных интонаций, лёгкая интрига и неплохой финальный сюжетный поворот.

Языки, Вавилонская башня, ангелы. Компоненты знакомые, но при этом собранные в неожиданном ключе.

Финал довольно грустный, но не растерявший забавных интонаций.

Упражнение в остроумии, постепенно скатывающееся за грань фарса. Два противника, две идеи (национализм и демократия, но в данном случае это не так существенно), всё множащиеся слои скрытых личин и тайных планов.

Как идея — остроумно, с хорошим завершающим штрихом, отсылающим к классике фантастики.

Как исполнение — тайных слоев и фарса оказалось всё же слишком много.

В меру забавный стеб над попаданцами, штурмующими сталинские предвоенные годы в надежде всё изменить и всё исправить.

Рассказ простой как шутка, и в то же время внутренне логичный. Немного иронии, немного сарказма и вообще почти без политики.

Зарисовка на тему «что, если…», но занятная. И увязывающая главные нестыковки попаданческого жанра.

Что-за хрень я прочитал!? Сюжет этого произведения можно уложить в одно предложение:

Небольшой одиночный роман от Лукьяненко. Интересное фантастическое допущение, знакомый коктейль из «обычного» (на самом деле нет) главного героя, его любовного интереса, парочки подростков, спецслужб и путешествий в мир, живущий по своим особенным законам. В качестве дополнения — немного неведомой хтони, необычного постапа и внезапно страха перед нейросетями и искусственным интеллектом.

«В начале было слово, и в конце тоже. Ничего, кроме «слова», ничего, кроме информации, из которой все и состоит!»

Написано хорошо. Знакомые детали на то и знакомы, что автор умеет с ними работать. И в этот раз всё действительно сложилось удачно — хорошая динамика, интересный Мир После, не отпускающая интрига, интересные герои. Финал (возможно) несколько поспешен, но зато книгу уж точно не упрекнёшь в затянутости.

Ну и самое главное — в историю действительно «проваливаешься». Что, учитывая местное значение слов «провалиться в форсайт», несколько двусмысленно, но тем не менее приятно.

«Ворожей»

Рецензия на «Участкового» Алекса де Клемешье и Сергея Лукьяненко

Вот я постепенно и заканчиваю первую фазу межавторского цикла «Дозоры», первые три романа которого основатель мира написал совместно с тремя новыми авторами. Хотя насколько велик его вклад в эти романы, я сказать затрудняюсь, но всё же попробую.

Начнём с того, что «Участковый» — максимально непохожий на другие книги серии роман. У него даже название выбивается из общей плеяды «…Дозоров» и «…Сумрака», поэтому сразу полагал, что и содержимое будет особым. Так и оказалось. Если предыдущие две соавторские книги повествовали условно о современности (с разницей лет в десять относительно года выхода) и преимущественно в крупных городах европейской части России, то «Участковый» переносит читателя в советскую глубинку где-то на просторах Сибири.

Когда современные авторы пишут о Советском Союзе, они почему-то часто скатываются в две крайности: либо демонизируют через все заезженные клише, либо чересчур идеализируют. В этом смысле «Участковый» занимает взвешенную позицию, тяготея, впрочем, больше ко второму варианту, а чаще — избегая не просто бросающихся в глаза, а сующихся прямо под нос деталей. Благодаря избеганию этого, порой забываешь, о каком временном периоде читаешь, и что любопытно, небо от этого на голову не падает!

Способностью выводить себя вне времени сюжет расставляет сам для себя ловушку. Ведь как только перестаёшь обращать внимание на редкие упоминания партии и всяких соцсоревнований, возникает вопрос: зачем же тогда было отводить действие текста на десятилетия от основной гексалогии? Ну, если не считать того эффекта, который оказали события оригинальных романов Сергея Лукьяненко на его же вселенную. Предположу, что понадобилось это для того, чтобы глубинка предстала одновременно и в меру современной, и в меру архаичной. Скорее всего, современные деревни безвозвратно отличаются от тех спокойных весей, что показаны в романе.

Светлый Клин, Вьюшка, Загарино и другие деревеньки Томской области, которые описывались на протяжении всего романа, представляют собой образчики уюта и своего рода экзотики, недоступной большинству современных жителей мегаполисов. Хотя там живёт немного людей, через текст ощущается, как фонтаном бьёт там тихая, размеренная, с редкими, но оттого ещё более яркими событиями жизнь. Плохими ли, хорошими ли — не суть важно, главное, что люди там не переживают о завтрашнем дне, а если случится какая невзгода, любой её преодолеет с высоко поднятой головой и воодушевляющей песней на устах.

Прежде чем перейти к следующему наблюдению, хотел бы отметить, что я пытался найти на карте России (не только Томской области) вышеупомянутые деревеньки, но не преуспел. Из чего делаю вывод, что, скорее всего, они полностью вымышленные. Что ж, на страницах книги все эти веси чувствуются настоящими, и это чудесно.

Рисуемая благодать аполитична, и даже редкие поначалу стычки новоявленных районных отделений Дозоров не развеивают ту атмосферу покоя и уюта, что успевает сложиться к первым конфликтам персонажей. Тем удивительнее было врезаться в пролог третьей части и следовать далее по ней же. Вот тут, как мне кажется, Алекса де Клемешье немного потеснил старший соавтор и добавил не только магических сражений, но и перчинку происходящим событиям. И ещё был момент, когда раз мельком упоминается Гесер. Совершенно необъяснимо для меня упоминается он как негласный лидер всех Иных… Российской Федерации. Может быть, я чего-то не знаю, и в советские годы (особенно в описываемые ранние 1970-е) Россию действительно иногда называли Российской Федерацией, а не аббревиатурой РСФСР, но всё же больше кажется, что строчка вписана без оглядки на основной сеттинг. Ещё одна аномалия — бо́льщую часть текста, которую, я полагаю, писал Алекс, региональная география приводится туманно: область (без названия), райцентр (вроде бы так и остался без названия), областной центр (без названия), а в редких главах вдруг возникает конкретика: Томская область! Вполне допускаю, что и тут расставил точки над «i» Сергей Васильевич.

Вернусь к глубинке. Уютная атмосфера — это не всё, чем богаты описания в романе. Всё, как всегда, зиждется на персонажах, на людях и Иных. Вот тут, если советская атрибутика в глаза почти не бросается, то диалектизмы, напротив, явственно выпячиваются. Редко встретишь главного героя, который выражается не литературным русским языком (в смысле не с нормативным произношением), а регулярно вставляет в речь регионализмы. Таков именно Фёдор Кузьмич Денисов. И почему-то, читая все эти его «чичас» и «кажный», я представлял себе Высоцкого, если бы он успел заметно постареть. В то же время другие персонажи, пользующиеся говором, таких ассоциаций не вызывали, только сам участковый. Им на контрасте выступает Евгений Угорь и, насколько я запомнил, Аесарон. Ну, может, ещё пара-тройка персонажей. У них диалектизмы в речи вроде бы не проскальзывали.

Сами персонажи выписаны прилежно и с любовью. Кого не возьмёшь, каждый выглядит живым и настоящим. Историям некоторых из них даже посвящено больше «экранного» времени, чем обычно заморачиваются авторы. Но, как и в случае с действием «вне времени», здесь подстерегает ещё одна палка о двух концах. Уделяя чрезмерно много внимания, пусть и заслуженного, бытовым будням персонажей, авторы долго не двигают сюжет, отчего нет-нет, а где-то ближе к середине второй части возникло беспокойство, что все активные действия сместятся на сиквел, а первая часть — просто шахматная доска, где аккуратно расставляются резные фигурки. К счастью, это оказалось не совсем так, но композиционно вышло, по-моему, спорно. Взведённые, скажем, в прологах ружья выстреливают походя где-то в глубине последующих частей, а все крупные и мелкие детали, истории, загадки собираются в единую цельную картину только в последней главе.

Помимо историй персонажей, через весь текст идут мифы и легенды остяцких народов. Особенно важна для цикла, как я понял, легенда о шамане Доге. Каюсь, я не бросился сверять написанное с самими мифами, но то, как они представлены в «Участковом», получилось органично и здорово, особенно в контексте связок с Сумраком. Авторы, в частности Алекс, наверняка провели не один день за изучением связанных материалов и выстраиванием их в стройную цепочку событий и рассуждений.

Сумраку в этом романе тоже изрядно досталось. В других прочитанных мной «Дозорах» встречались и измерения между слоями, и подозрения на сумеречных тварей, и прочие загадки этих серых реальностей. В «Участковом» мысль заходит в другом направлении. Мы уже знаем, что в космосе с Сумраком туго, без людей его нет. Но и Сибирь, вдали от крупных городов, в плане безлюдности или, по крайней мере, малой населённости недалеко уходит от космоса. Показанная в тексте проблема логична, и то, как с края сознания она потихоньку выплывает на передний план, выполнено замечательно.

По прочтении остался один вопрос, ответ на который я не нашёл и вряд ли найду в продолжении. Где-то в предыдущих прочитанных книгах (кажется, во «Времени желаний» Ивана Кузнецова) утверждалось, что СССР был масштабным экспериментом Светлых, а здесь парткомы чаще контролируют Тёмные. За полвека с чем-то ситуация переменилась или утверждение не совсем верное? Может быть, в других книгах эта непонятка прояснится, а я приступаю к завершающей части цикла Алекса де Клемешье.

Сергей Васильевич продолжает радовать новыми оригинальными идеями. А то ведь у большинства наших писак как- придумал один СТАЛКЕРа, все пишут про сталкеров. Придумал другой МЕТРО — все в метро кинулись. Придумал про СТИКС — и куча подражателей-повторятелей так кинулась, что аж двери снесли. Сейчас все эти горе-писаки дружно ломанулись Назад в СССР. И только Лукьяненко каждый раз в фантастике выдаёт новые оригинальные идеи. Ну он даже про зомбаков смог что-то новое и необычное придумать.

Мне книга понравилась. Жду что ещё автор интересного придумает.

прочитал спектр впервые 40-летним. как-то раньше не доходили до него руки. ну типично подростковое чтиво. мотивация героев не очень логична с позиций взрослого человека.

истории ГГ для ключников ну просто натужный псевдо-философский бред.

любовная линия ГГ также нелогична, вкорячена в роман неряшливо, хотя в целом и неплохо выглядит.но ровно до того момента, пока не включишь моск. например, с каких хренов копия Иришки с Беззара решила ГГ «дать», ведь еще четвертая копия ну абсолютно ровно к ГГ дышала? А копия с птичьей планеты так вообще уже влюбилась заочно в ГГ — и это на основании пары разговоров и одного полета к родине ключников, где ниче героического ГГ не сделал? Неубедительно.

Концовка тоже ни о чем. По-моему мастер не сумел придумать достойную концовку, так что вышло, как вышло.

С моей точки зрения единственная достойная идея книги лишь в том, что копии Иришки стали действительно разными людьми (за считанные дни — га-га!!) и устремились к своему личному счастью, единственный момент тронул, когда шестая копия с шеали сказала ГГ, что хотела бы она сильнее всего, чтобы он к ней приперся в последнюю очередь. Каждый сам за себя и один бог за всех. Очень правдиво и жизненно.

60-е годы XXI века, предстоят выборы московского градоначальника. Тимур Петров, один из кандидатов на высокую должность, шёл к ней всю жизнь, и не всегда это было просто. Однако незадолго до выборов он проигрывает 10% конкурентке — бывшей футболистке «Спартака» (в команде, само собой, играют и мужчины и женщины, никакой дискриминации). Дабы ликвидировать разрыв Петров идёт на отчаянный шаг — отправляется в Виртуальную Москву, где «живёт» огромная часть горожан. Вот только виртуальщикам абсолютно наплевать на выборы и всех кандидатов...

Рассказ не столько про выборы, как можно было бы заключить из названия, а про будущее глазами фантаста Лукьяненко. А оно довольно мрачновато — полное отсутствие приватности, эскапизм огромной части населения, читателей книг примерно столько же, сколько любителей балета и классической музыки, зато внешне всё максимально пристойно — круглогодично зелёные парки под прозрачными куполами, возрождены динозавры, учитываются интересы всех групп населения — от болельщиков до домохозяек, от кошатников до феминисток. Скорее сатира, нежели утопия.

Вот что бывает когда добавляешь бочку Перумова в ложку с Лукьяненко. Нравится им зачем-то совместное творчество, хоть результат получается в лучшем случае средним. Но в первой книге авторы были помоложе, а сейчас словно спят на ходу. Ну или просто маловато Лукьяненко, который конечно уже не торт, но кое-что еще может. И по части новых идей и в создании интересных персонажей.

Когда-то, очень-очень давно мне в руки попалась игра «Не время для драконов». В то время я играла во все фэнтези-игры, которые попадались мне в руки. Эта не стала исключением. Игра меня увлекла, а ещё в ней были вставки из одноимённой книги. так состоялось моё первое знакомство с творчеством Лукьяненко и Перумова. Было большой ошибкой читать вторую книгу. Первую я начинала больше пяти раз, но так и не добралась до конца. Не знаю, в чём причина, ведь по сравнению со второй частью, первая была весьма неплоха.

Ощущение, что книгу писали без особого настроения. Мир стал плоским и однобоким. Из него ушла жизнь вместе с второстепенными персонажами, которым перестали уделять время. Кланы превратились в жалкое подобие себя. Им так же теперь не уделяется сколько-нибудь эфирного времени. Всё, что так старательно выписываться в первой книге, сломали и растоптали. Это больше не паропанк, не интересная книга про попаданчество, а грязная липкая субстанция. Скорее всего авторы вкладывали какой-то смысл в написанную им книгу, но мне даже не хочется его искать. Законы магии мира изменились, герои действуют и поступают теперь не так, как было задумано в самом начале. Не люблю эротические вставки в книгах, так что ещё один минус в копилку.

Сюжет прост. Дракон женился, обзавёлся детьми, правит Срединным миром, но не все этим довольны, точнее большинство этим недовольно. И вот создаётся оппозиция правящей партии, которая жаждет свержения Дракона-правителя. Так же появляется новый избранный — Эрик, премерзкий персонаж. Мораль авторов весьма дурно попахивает в том, что касается любви. Она мне и в первой книге не особенно понравилась.

Спасибо, больше читать авторов желания нет.

Очередная хорошая, крепкая работа маэстро. Стабильность признак мастерства, что и говорить. Захватывающий динамичный сюжет, много интересных идей, которые не стыдно было бы развернуть и в трилогию, зря мастер их затронул только вскольз. Несколько смазанный хэппиэндом конец, ну дак что ж...

Насколько понял из комментов, основной негатив связан с недостаточной «взрослостью» книги. Хотя это и довольно странно слышать, ибо давненько стало ясно даже и ежу, что Лукьяненко сфокусировался на детстве-юношестве. Правда с некоторыми перегибами в плане секса все же, но он решил осветить молодежи сразу и все прелести и тяжести бытия. Что ж, такая точка зрения имеет место быть.

П.с. особенно порадовал коммент про школьниц... чел то ли свои комплексы излил, то ли еще что, но в данной вещи школьница вродь как ровно одна и дружит как раз со школьником)) в общем что хотел сказать аффтар, одному богу известно... ну ниче, инет все стерпит, правда, бро? ;)

Книга захватила внимание, было интересно к ней возвращаться и двигаться по сюжету, узнавать, к чему же всё идёт!

В итоге ощущение, замах на рубль, а удар на копейку. Концовка: быстрая, сжатая, неинтересная. Очень жаль.

В целом, книгу стоит читать «не для победы, а для участия».

- У нас тут сборник новый. Нужен хэдлайнер. Напишите что-нибудь.

- Ладно, напишу что-нибудь.

«Хватка Сумрака»

Рецензия на «Печать Сумрака» Ивана Кузнецова и Сергея Лукьяненко

Подумать только! Минуло более 11 лет (если быть точным, 11 лет 1 месяц и 1 день — такая вот магия чисел) с тех пор, как я прочитал роман «Ковчег» Ивана Кузнецова из давно закрытого межавторского проекта «Анабиоз». Спустя два года после той книги Иван объединился с одним из признанных мэтров современной российской фантастики и отметился в совсем другой по жанру и замыслу серии.

Не буду притворяться, что все 11 с хвостиком лет я бережно хранил в памяти особенности письма Ивана Кузнецова, однако что-то мне подсказывает, что «Печать Сумрака» он писал в основном сам, в то время как Сергей Лукьяненко улаживал разногласия с каноном собственного мира, а также, скорее всего, именно из-под его пера вышла единственная глава от лица Антона Городецкого.

Здесь я сразу хотел бы остановиться на месте и времени действия. Вышеупомянутая глава немного запутывает ситуацию. Оригинальную гексалогию я читал тоже достаточно давно, хотя и не настолько, как «Анабиоз», но и там прошло более пяти лет, а потому я без подглядывания в Интернет точно бы не сказал, когда именно Антон развился в своей области до удивительных высот, но сложилось впечатление, будто речь там идёт о 2003 годе. В то же время в романе активно мелькают айфоны, поступившие в продажу летом 2007 года, а ещё упоминается фильм «Сумерки», вышедший в 2008 году.

Что же касается места действия, здесь всё проще. Лишь раз или два прямо назван город — Самара. Для читавших «Ковчег» и знающих хоть немного об Иване Кузнецове, откровения в этом нет, все же остальные, при должной невнимательности, так бы и гадали до самой последней точки, где же такие слабые Дозоры работают. Любопытно другое: и в случае с годом, и в случае с городом авторы как будто намеренно избегают конкретики. Лишь по мелким деталям, упомянутым вскользь, можно понять, в каком пространственно-временном контексте действуют персонажи. Необычная находка, особенно в сравнении всё с тем же «Ковчегом», где назывались то и дело районы и улицы.

Подобная же недосказанность проявляется и с главным героем, которым я, подумав, считаю Юрия Юрьевича. Я так и не встретил его фамилию, и о его прошлом, очевидно более длинном, чем у Светлого «напарника», рассказывается не менее туманно, чем об окружающем антураже. Чем-то он напомнил главных героев пока-дилогии «Именем Тьмы» Владимира Васильева, где жизнь Тёмных подавалась с бытовой непринуждённостью и тем подкупала.

Так уж вышло, что хотя аннотация и начало романа пытаются убедить нас, что первую скрипку играет Алексей Романов, у Тёмного Юрия всё-таки есть перевес. Он и опытнее, и живее, и удачливее. Линия Светлого вызывала всё менее радостные чувства. Поначалу было неплохо влиться в очередной дозорный цикл вместе с неопытным юношей, чуть младше меня нынешнего, имелась какая-то индивидуальность у героя, но вся загадочность, которая возводилась вокруг него, почему-то быстро утекала Юрию. Он знал наставницу Лёши, он бился с сумеречным монстром, он же выходил почти целым из передряг, где Светлый оказывался то в плену, то не в силах ничего противопоставить противникам. А когда пошли переключения между героями, разница между ними почти стёрлась. Кроме разве что неопытности одного и несмертельных ошибок другого. У них даже девушек звали схоже: Лера и Лена!

В то же время роман представляет очередное расширение самих законов бытия в мире «Дозоров». Интрига с ними выдерживалась неплохо, и хотя закончилась она достаточно скромно, свою лепту она внесла. Будь среди нас и впрямь Иные, книга могла бы вызвать у них фобию пред лицом Сумрака, откуда и без того не всякий способен вернуться, если сунется не туда, куда позволяют силы. Ну а нам, простым смертным, даровала клубок новых впечатлений, которые я собираюсь усилить в скором времени второй частью дилогии.

А вот и 3 книга и цикл наконец-то закончен.

Первое, пейсатель наконец-то сделал второй цикл книг по игре, и вместо ноунейм браузерной игры взял не что-то, а прям легендарный Mass Effect

Второе, когда он писал по браузерной игре, он сделал её мир и лор богаче чем игра, а когда он пишет по вселенной которая и без него достаточно глубокая и прописанная, он сделал её хуже и скучнее.

Третье, когда он отошёл от сюжета игры, стало ещё хуже. Да, концовка третьей части игры мало кому понравилась, и видимо Лукьяненко решил это изменить, но лучше бы он оставил всё как в игре.

В целом, если не знать первоисточники, то история неплохая и в целом интересная, хоть и написана в стиле Лукьяненко, как обычно слишком много внимания любви и сексу для «полудетской» истории.

Осилить до конца не получилось, увы.

Схема, конструкт, шаблоны, вторичность, усилители вкуса, таргет-маркетинг, — все, что угодно, но только не интересная книга.

Двадцатипятилетний ГГ с привычками, суждениями и жизненным опытом, — мещанским, и сексуальным, — какой есть, мужика за 50 — это да. Контролируемый максимализм, молодящийся стиль изложения — да.

Очередная попытка раздуть затухшую искру — да.

Заход на поиронизировать, пройтись по запретному, тонко потроллить и даже слегка побравировать этим — но все через муть самоцензуры и с правильно выставленными приоритетами.

И даже мастерство рассказчика не в силах помочь.

- А что мне теперь, не писать?

- Может, и вправду, не стоит..

- Ха!

P.S. Я тоже раньше, купив книгу Лукьяненко, читал ее весь день и всю ночь, пока не перелистывал последнюю страницу.

Святые котики, когда же это всё закончится!?

Сюжет.

Следуя своим собственным канонам, Сергей Васильевич, бодро начал развивать сюжет, быстро накидал вводных, и погнал вперед. Идея как будто не новая, при этом быстро захватила своей некой мистикой, таинственностью, и возможно интригой. На этом все плюсы повести заканчиваются.

Лично у меня уже глаза скоро лопнут читать про бесконечные завтраки, обеды, ужины, полдники, перекусы и иже с ними от СВЛ! Сергей Васильевич, вы там на диете что ли пишете свои опусы? Герои только и делают что занимаются поеданием всего что найдут, бесконечные описания еды, алкоголя, готовки еды. При этом, не вызывает это какой-то реакции, словно чтобы количество знаков в тексте набить и была основная цель. Герои просто скучны, банальные описания банальной жизни, банального жителя столицы. Сдохнуть от скуки можно! Кстати об этом, а что за линия такая, очень подозрительная, снова маленькие девочки, но теперь уже роскомнадзорнутые, ничего не хочу наговорить плохого про СВЛ, прям тянет какой-то латентной псевдопедофилией. Ладно бы в одном произведении, последние несколько книг чуть ли не в каждой об этом какие-то заметки. Ну и по классике, молодые красивые подруги ГГ должны страдать, хоть и «виртуально», но так, чтобы вызвать реакцию у читателя. Очень пакостненько!

Внимание! Спойлеры!

Ну и собственно концовка:

1. Так не бывает! Никакой суперпупернейроИИ, не может перекроить законы Вселенной, просто потому, что он ограничен прежде всего мощностью энергосистемы человечества. И всосать их (ресурсы) неоткуда тоже не может. Если это фэнтези, то нормально надо прописывать ограничения мира, либо неограниченно расширять возможности.

2. Сверхспособности героев, ну тут уж полная шляпа, сказал умри и все сдохли, а всё потому, что СВЛ, не хочет или не может нормально прописать мир. Так же проще всего – и было СЛОВО. Очень слабо для писателя такого уровня.

3. Москва в виде локации. Сколько уже можно терзать Москву? Сергей Васильевич, вам нужен творческий перерыв на пару лет, сгоняйте в отпуск, посетите другие места, хоть на Камчатку, да в любое место РФ или мира, вы зациклились на Москве, пожалуйста отдохните, и городу дайте отдохнуть от ваших фантазий.

4. Конъюнктура как флаг для идей. Нейросети это интересно, но мне как читателю нужны внятные рефлексии героев, нормальное, достаточно логичное развитие сюжета, а не стрельба по верхушкам деревьев. А идей собственно и нет.

Что в итоге – почитать можно если необходимо убить время. Морали, какой-либо идеи, философии в данном произведении нет. (Возможно текст для СВЛ писала нейронная сеть).

Нанимаясь пилотом корабля в туристическую фирму «Небо», Алекс и не предполагал, какой интересной и опасной окажется на практике его работа. Вместе со своим будущим экипажем он не только посетит несколько интересных планет, но и разоблачит коварный межпланетный заговор, грозящий всем расам Галактики тотальной войной...

Как и все прочие поздние произведения Лукьяненко, это грешит типичным для писателя недостатком: его замысел куда лучше реализации. Действительно: с одной стороны — очень увлекательная история, сочетающая в себе как элементы космооперы, так и полицейского детектива в стиле Конан Дойля, с другой — сага о высокотехнологичном обществе будущего, где главенствующую роль выполняет генетика, точнее, люди с измененной генетикой (т.н. «спецы»). На этих двух «струнах» сюжета можно было сыграть весьма привлекательную по своей интриге «мелодию«! Что-то типа желязновских «Витков» или «Хроник мутантов» Саймона Хантера. Но изнеженный от нежданно нахлынувшей на него популярности писатель-фантаст не смог выжать максимума из такой перспективной идеи и «свалился» в очередную банальность типа «Звездной тени». В итоге, вся интрига романа держится только на необычности созданного им мира: множественности обитаемых миров (обитатели которых носят уже порядком приевшиеся имена — брауни, халфлинги, тайя) и необычной специализации людей на генном уровне (о которой, впрочем, писал еще молодой Азимов в 40-х годах прошлого века). Поскольку внятной программы написания романа у писателя не было (из-за сильного давления редакторов, наверное), он стал сочинять «с ходу», создавая похождения своих героев буквально «на коленке», т.е. без длительного и всестороннего анализа. Это видно хотя бы из структуры произведения: первая часть рассказывает о подборе Алексом собственного экипажа, вторая — об экскурсионном туре «Зеркала» на две туристические планеты, третья (ключевая по смыслу) — о расследовании резонансного убийства на борту корабля. В соответствии со своим содержанием, вес этих частей тоже оказался разным: первая откровенно скучна и слишком объемна, вторая немного оживляет читательский интерес видами чужих планет и передовыми технологиями перемещения кораблей в пространстве, а третья заставляет нас вспомнить знаменитый цикл о Шерлоке Холмсе, который был создан другим писателем. Впрочем, литературная имитация Конан Дойля у Лукьяненко получилась не так уж и плохо — некоторые ее элементы почти слово в слово совпадают с оригиналом (взять хотя бы традиционную сцену беседы детектива с Ватсоном после расследования очередного преступления). Не обошлось и без традиционных намеков на другие произведения (например, знаменитая фраза Мюллера: «А вас, Штирлиц, я попрошу остаться!»). Но кроме этого больше нет ничего интересного. Автор просто взял шаблон, разработанный другими писателями, и в ином порядке склеил его составляющие (причем, даже не прочным клеем, а обычным скотчем). Из-за этого все образы вышли фальшивыми, «картонными», не способными ни впечатлить, ни вызвать сочувственной реакции у читающего. Более того, к расе цзыгу я лично испытывал такую же неприязнь, как и генетический воин с Эбена. Поэтому гибель одного из ее представителей показалась мне кое в чем даже логичной: я бы тоже не потерпел, если б модифицированная «пчелка» обозвала меня слугой! Так что автор добился желаемого с точностью «до наоборот»: вместо ожидаемого единства в стремлениях, он посеял рознь во мнениях. Очень неудачен и выбранный писателем литературный стиль — менторский, назидательный, полный патетики и лживой эмоциональности. Если вам кажется, что я преувеличиваю, прочтите еще раз сцену, где аналог Шерлока Холмса играет на скрипке (третий оперон, глава 4). Все настолько восхищены его игрой, что бурно выражают свои восторги, а кое-кто даже пускает скупую слезу... Словно это не знаменитый сыщик, а знаменитый музыкант типа Давида Ойстраха или Иегуди Менухина! Чувствуете фальшь? Если кто не уловил, то напомню, что, согласно оригиналу, Холмс толково играть на скрипке не мог, чем и доводил Ватсона до белого каления (ибо играл в основном по ночам). Другой «минус» произведению лежит в области психологии — излишняя эротизация сюжета. После прочтения всего произведения выясняется, что она вообще была «не к месту», ибо на перипетии сюжета не влияла. Единственное допущение связано с заточенным в биокристалле «гением генетики», да и то, по большому счету, чисто умозрительно. Это особенно отвратительно, если учесть, что все эротические сцены у Лукьяненко традиционно не удаются: лучшие его произведения их лишены («Дозоры», «Линия грез», «Рыцари сорока островов»). А в «Геноме» они появляются практически на каждой странице! Причем в самой извращенной форме — виртуальной и гомосексуальной. Даже в финале главзлодей пытается изнасиловать 15-летнюю девочку на глазах целой кучи свидетелей! Сегодня одного этого уже достаточно для того, чтобы отказать роману в переиздании.

Другая ошибка связана с огромным числом «роялей». Начиная от искусственного подбора экипажа и кончая высоким дедуктивным качеством главного героя, которое сумело восхитить даже следователя-спеца Холмса. К «роялям» я отнесу и гель-кристалл, в котором томится душа Эдгара/Эдуарда, и забавную толчею у гипертоннеля Ртутного Донца, и излишнюю таинственность персонажей, у которых вдруг обнаруживается «второе дно», неизвестное читателю, и заниженный сексуальный рейтинг главгероя, и странная организация общества цзыгу, совсем не напоминающая коллектив разумных особей, и даже то, с какой легкостью капитан корабля отключает внутреннее наблюдение на его борту. Кругом фальшь, «рояли» и авторские натяжки с сюжетом...

А что же «в плюсе»? При первом прочтении романа мне казалось, что это атмосфера тайны и звездной романтики. Но, спустя 20 лет, никакой романтики я не обнаружил — она была «дорисована» моим сознанием на основе других работ писателя (прежде всего, «Линией грез»). Лишний повод к тому, чтобы не читать подряд сразу несколько произведений одного и того же автора. Если, конечно, они не составляют одного цикла... В «сухом остатке» у нас только детективная составляющая, которая занимает только треть от всего повествования. И «мультяшные» образы главных героев, наполненные нереализованными эротическими фантазиями. Стоит ли тратить свое свободное время на ЭДАКОЕ? Сильно сомневаюсь, если вы гурман от фантастики. Мне кажется, что сие творение автор писал в расчете на «поколение Пепси», которое живет не разумом, а эмоциями. Но для них-то как раз чтение подобного опуса нежелательно — чтобы они окончательно не сбрендили на сексуальной почве. Кому же тогда стоит рекомендовать этот роман? Ну, не маньякам же...

----------

РЕЗЮМЕ: история неоконченного туристического вояжа двух пчелоподобных особей на корабле, набитом генетически-измененными особями. Если вам такое импонирует, то над вашими генами кто-то явно и целенаправленно поработал...

Люди как боги, вар. 2.0

Если по-чесноку, то иной раз думал, что славные времена качественной космической фантастики прошли навсегда. И что вся фантастика теперь отдрейфовала в сторону фэнтезийного направления во всех его многочисленных градациях и оттенках серого. Однако же вот этот роман Лукьяненко решительно разворачивает такие крамольные мысли вспять и возрождает читательские надежды, что ещё не раз космические корабли пробороздят просторы Вселенной.

Если откинуть ёрнический тон, то, кажется, этой книгой дан старт новому циклу великолепной космической футуристической фантастики. С населённым разумными цивилизациями космосом и Галактикой, с противостояниями и взаимодействиями представителей разных миров во славу Разума. И с вкраплениями вполне серьёзных мыслей автора о существовании Мироздания и о действующих в нём силах, о закономерностях и тенденциях развития и о возможных вариантах того, во что это может превратиться благодаря, а может и вопреки усилиям разных развитых миров.

При этом действие эпизодов романа происходит последовательно-параллельно то в одном космическом месте, то в другом, мы то находимся на одном космическом корабле, выполняя некое чрезвычайно важное задание-миссию, то перемещаемся на космический корабль другой цивилизации, а то и вовсе оказываемся на поверхности планеты, разделённой политическими и расовыми разногласиями и оттого находящейся в состоянии жесточайшего военного кризиса, угрожающего самому существованию этого мира в целом. При этом по всем линиям сюжета напряжённость возрастает с тем, чтобы выйти в точку кульминации и оставить читателя в мыслях — а что же там дальше то?

В общем, браво, Лукьяненко, непременно буду следить за появлением новых книг этого цикла (я в курсе, что трилогия дописана, если что).

Задумка трилогии была достаточно интригующей — показать приключения нашего современника в мире Галактики будущего. Необходимые элементы прилагались: таинственные Сеятели, разбросавшие семена жизни по Галактике, странное «проклятье» Земли — планеты, внесенной в реестр Храмов Сеятелей, но исключенной из межзвездного союза, красивая и своевольная Принцесса, «достойная любви», и хладнокровный, но умный злодей, посягающий на мировой порядок... Чем-то отдает Гамильтоном («Звездные короли»), чем-то — ранним Азимовым (цикл о Лаки Старре). Только вот качеством похуже. И дело тут вовсе не в литературном стиле или языке — с этим у Лукьяненко полный порядок. Плохо с динамикой, интригой и развитием сюжета. Первая часть еще следует канве приключенческой фантастики, а вот остальные две части сваливаются в сторону психологизма и философии. Поэтому развития главная идея не получает, а описание странствий героя по Галактике больше напоминает поездки студента на городском транспорте — не видно никакой масштабности происходящих событий. Не знаю, как можно было загубить такую идею — неужели у автора просто фантазии не хватило? Или на него сильно давили издатели? Тем более, что достойное произведение на подобную тему у него уже было — дилогия «Линия грез». Но «дубль-два» явно не получился. Интересные мысли в трилогии имеются (например, цивилизация фангов, обожествляющих красоту во всём — даже в смерти), но достойного развития они не получили, оставшись на уровне констатации или тривиальности. Сам главный герой — отнюдь не «душка» и даже не супермен, а обычный бандит-мифиози, испорченный развалом СССР. Симпатий больших не вызывает, хотя автор и старается всячески его «обелить». Друзей у него нет, а к своей девушке он относится весьма странно: то обожествляет ее, когда она его отвергает, то игнорирует, когда та начинает испытывать к нему какие-то чувства. Впрочем, в описании любовных взаимоотношений Лукьяненко фальшивил всегда — его идеальным героем является мужик-одиночка с некоторыми уникальными способностями. Но в данной трилогии даже этого не видно: обычный повеса, которому подфартило быть отмеченным Звездной Принцессой.

Если вы всё же решитесь начать чтение, рекомендую ограничиться только первой частью, а про остальные читайте в отзывах ФантЛаба — чтобы сэкономить свое драгоценное время.

Мытарства Звездного Лорда по просторам Галактики продолжаются. Теперь Его Высочество столкнется с очень опасными врагами, угрожающими уничтожить весь установленный человеком порядок. Проект «Сеятель» трещит по всем швам под натиском орды Чужих, называющих себя Отрешенными, так что герою повести опять придется сменить свой плуг на плоскостной меч...

Честно говоря, в душе я еще надеялся на то, что автору удастся сохранить дух первой части, усилив в третьей части приключенческую составляющую. Но он к моим мыслям явно не прислушался и сорвался в чистый психологизм поступков своего героя, чем сильно снизил интригу и напряженность нового сюжета. Действие, конечно, развивается где-то там, на фоне декораций, но не составляет генеральной линии этого произведения. А на первое место выведено мироощущение Лорда, попавшего в весьма неприглядную ситуацию, которая является побочным эффектом его перемещений в гиперпространстве: оказывается, там властвуют бестелесые иномиряне, изменяющие духовную суть проходящих через эту среду людей. Героя, к примеру, они лишили чувства любви. Наверно поэтому все его семейные сцены с Принцессой так фальшиво патетичны. Свою ведущую роль в эпопее она окончательно потеряла. Теперь основная линия повести связана с описанием внутреннего мира Звездного Лорда: как и о чем он думает, почему так страдает, как относится к прежним друзьям и товарищам, что думает о противниках — фангах и Отрешенных. Из-за этого сцены непомерно растягиваются во времени и пространстве: финальное столкновение, к примеру, занимает целых 35 страниц! Как будто такое усиленное самокопание способно повысить интерес и сочувствие к главному герою... А на самом деле оно только губит на корню ту задумку, которая так перспективно излагалась в первой части. Но никаких дивидендов автор извлечь из нее не смог. Даже толком не показал нам рекламируемых им же самим фангов: мы видим только одного их представителя, да и то всего дважды — в первой и последней сцене. Никакой новизны и самобытности к этому портрету не прилагается. Вся их философия преклонения перед красотой кажется мне ущербной и ненатуральной: как можно искать прекрасное в войнах и смерти?? Скорее всего, таким необычным ходом писатель просто пытался привлечь внимание читателя к совсем исчерпанному им сюжету. Не мытьем, так катаньем...

Космооперой назвать повесть не совсем корректно. Да, ее действие развивается на нескольких планетах, но не чувствуется никакой масштабности, которую другие авторы наполняли видами космоса из иллюминаторов кораблей и красочными описаниями чужих планет. Лукьяненко оставил от всего этого жалкие обрывки, потому что его лично интересовало совсем иное — как человек ХХ века сумеет адаптироваться в чужом времени и пространстве. По его мнению, он с этой задачей справился. А я в этом не уверен. Большей частью рассуждения автора пусты и тривиальны — они совсем не раскрывают излагаемой темы, а срываются в чистый философизм, почти совсем лишенный какой-либо практичности. Достаточно, хотя бы, вместе с героем произведения прочитать загадочную «Книгу гор», охмуряющую разум своим лже-гипнотизмом. Могу предположить, что автор намекает нам: в будущем все войны будут вестись не физически, а ментально. Только вот эта самая «ментальность» показана из рук вон плохо: нет динамики, не хватает ассоциаций, а портреты тех же Отрешенных вообще лишены какого-либо визуального образа — только какие-то неясные «голоса в голове». Как на подобной «каше» вообще можно выстроить интересный сюжет?

Финальная сцена не только не убеждает в авторской правоте, а ставит перед читателем целый ряд вопросов, на которые он ответить не сможет, ибо автор не дал ему для этого необходимой информации. По мнению писателя, последний бой Лорда поставил все точки над i для расы фангов. Неужели они были настолько тупы, чтобы сразу не вытащить из людских мозгов всю настоящую правду? Ведь речь часто бывает лжива, но подсознание-то не обманешь! А тут — такое прозрение: мы, оказывается, не так вас поняли! И потому развязали межзвездную войну. Наивность на уровне пятилетнего ребенка: ты украл мою конфету и теперь мы с тобой — заклятые враги! Да и поведение жителей Ар-на-Тьина тоже никак не назовешь разумным: им сообщают, что на них будет совершено вооруженное нападение, а они отмахиваются и играют в свои азартные игры! И это не рядовые личности, а первые лица планетных правительств...

В общем, не стоит больше разглагольствовать — из трех частей эпопеи только первая хоть как-то оправдала мои надежды, а остальные две их похоронили. По-настоящему увлекательного сюжета в них не было, а было только самокрасование главного героя и неудачная попытка автора пропихнуть под шумок свою дефективную философию. Искренне жаль, что вместо увлекательной космооперы нам подсунули некое подобие «Эммануля» в космических декорациях.

-------------

РЕЗЮМЕ: сказ про то, как выходец из ХХ века сумел в одиночку победить все враждебные цивилизации, установив в Галактике прочный и вечный мир. Если и читать эту повесть, то только в состоянии среднего подпития — чтобы настроиться на нужный эмоциональный лад.

Неплохой роман, чувствуется развитие автора. Герой стал более проработан, живой, а не просто набор функций. Неплохо описано его новое окружение, забавные вышли персонажи. Однако совершенно не чувствуется их жизнь за пределами диалогов с Леонидом.

Мир Диптауна описывается уже скупо, по сравнению с первым романом, без его прочтения будет мало что понятно. А вот экшена заметно прибавилось.

Финал книги немного разочаровывает, много пространных рассуждений, а сюжет возвращается к первому роману. А ведь можно было придумать что то новое, оригинальное, не наступать повторно на одни и теже грабли. В цикле «Дозоры», это так же хорошо прослеживается, видимо такова манера письма Лукьяненко.

Я всегда любил творчество Лукьяненко, а его «Лабиринт отражений» до сих пор считаю одним из лучших. Когда почитал отзывы на «Форсайт», решил сразу же прочитать его, так как очень соскучился за его прозведениями. Очень бодренькое и интересное начало перспективно обещало море удовольствия.

И хотя в первой половине книги мне на глаза попадались некоторые моменты, к которым можно было бы придраться, я стался не обращать на такие мелочи внимания и наслаждаться сюжетом. Но где-то на середине книги, видимо, Лукьяненко ушел в запой.

Идеи, видимо, закончились, поэтому вторая половина книги напоминала мне советский мультик «Вовка в Тридевятом царстве». Когда Вовка начал месить тесто в бочке, а потом эту же бочку вместе с тестом порубал топором и запихнул в печь со словами «И таааак сойдет».

У меня вызвало полное недоумение, когда

Книга с интригующим началом, к концу получилась откровенным издевательством и плевком между глаз преданному читателю. Это не тот Лукьяненко, к которому мы привыкли. Это Лукьяненко, который за 2 месяца пишет какую-то откровенную халтуру, напрочь забив на логику и смысл.

Бандюган Серж, известный по первой части трилогии как Звездный Лорд, разъехался со своей номинированной женой и проводит всё свободное время в поисках пути к затерянной Земле. Попутно приобретая несколько союзников по скитаниям и очень серьезного противника в лице секты потомков Сеятелей, он становится обладателем секрета самих Сеятелей и их непонятной экспансии. Это знание поможет ему не только найти саму Землю, но и сохранить ее от тотального уничтожения...

Снова ассоциации с трилогией Снегова: так же, как и второй роман последнего «Вторжение в Персей», повесть Лукьяненко заметно «проседает» по сюжету, рассказывая не слишком интригующую историю мытарств военного корабля «Терра» по Галактике. Подобно легендарному Одиссею, герой повести стремится вернуться домой, но судьба (в лице храмов Сеятелей) всячески мешает ему в этом, постоянно всовывая палки в колеса несуществующей телеги. Чтобы действие не стало совсем уж скучным, автор вставляет в сюжет некий загадочный Белый Рейдер, принадлежащей секте последователей Сеятелей. Собственно, на погоне за ним и построен весь сюжет второй части.

Как и в первой части, действие повести состоит из нескольких почти что статических сцен, в которых не происходит ничего, кроме откровенного трепа языками. Причем, главгерой не стесняется рассказывать пассажиру-малолетке про нюансы своей незадавшейся любви к Звездной принцессе. Понятно, что делиться чувствами он хотел только со своим земляком (в прямом смысле этого слова), а не с сочувствующим ему иномирянином, только вот этично ли рассказывать ребенку пикантные подробности взрослой жизни? То, что Данька якобы всё понимает — обычная авторская идеализация, не имеющая с реальностью ничего общего. Такой же, как и поэтическое название Земли — «планета, которой нет». Если ее нет, откуда взялись Серж с Данькой, и как сама Принцесса смогла побывать на несуществующей планете? Еще одна идеализация — объявление клэнийцами классикой финального поединка Сержа с Шоррэем. Учитывая, что тот проводился бывшим бандитом почти что на экспромте и, вдобавок, с использованием жульнических средств, я бы предпочел для него несколько иное название!

Первый поединок с Белым Рейдером даже не стану анализировать — это сплошная цепь «роялей», необходимых для того, чтобы оставить в живых героя и его подельников. Второе столкновение более правдоподобно, ибо уровень могущества Лорда существенно повысился, а уровень защиты у Белого Рейдера существенно снизился. Хотя имеется «рояль», дающий в руки Сержу то самое могущество. Но даже в этом могуществе имеется целый ряд изъянов, не дающий ему возможности стать абсолютным.

В общем, сюжетных и логических дыр в повести навалом, из-за чего она превращается в какую-то вакханалию несуразностей. Ситуацию не спасает даже более толковый и интригующий финал — в первую очередь потому, что он сильно затянут. Наверное, автор очень хотел довести объем произведения до магических двухсот страниц, но не знал, чем их можно было заполнить. В итоге финальная сцена растянулась аж на 30 страниц! Читая ее, я чуть было не уснул...

Подводя итоги, приходится констатировать, что продолжение саги Лукьяненко не удалось так же, как и в свое время Снегову. Я вынужден снизить первоначальный балл на единицу за потерю увлекательности и повышенную патетику внутренних диалогов — ту самую, что сгубила неплохой сюжет «Звездной Тени». Будем надеяться, что в третьей части автор сумеет вернуть себе былое могущество и утвердит наконец-таки свой флаг на вершине недоступной Канченджанги.

-----------

РЕЗЮМЕ: история про то, как Звездный Лорд спас Землю от уничтожения. Слабее первой части во всех отношениях, хотя концовка повести заметно сильнее ее начала и середины.

Слабо, как и большинство романов , написанные после 2006 года Сергеем Васильевичем. Скучно, предсказуемо, нелогично с художественной точки зрения.

Зато есть упоминание нейросети, что модно в 2023 году. Только вот автор не только не понимает, как работают алгоритмы машинного обучения технически, но и художественное описание СУПЕРПУПЕРнейронки получилось крайне скудным и блеклым. Описание сновидений будущего(сам форсайт) — было что-то подобное в черновике/чистовике — тогда было живее и новее. В общем, не понимаю я хороших оценок данного романа на фантлабе, пожалуй худшее, что прочитал в этом году.

Отличный роман. Не думал что представитель редкого для отечественной литератур жанра киберпанк, будет по настоящему интересным. И тем не менее, практически залпом его прочитал.

Мир Диптауна это калька с реального мира, но при этом он самобытный, яркий. Мир, где за дверью комнаты в борделе, может оказаться другая реальность созданная художником-творцом, а возможности фантазии безграничны. Хотел бы я очутиться там...

Сюжет интересный и динамичный, без скучных провалов и ненужных философских рассуждений, к месту и без. Хотя он и следует общей кальке, присущей жанру.

Герои истории тоже оказались любопытны. Понятно что главный герой будет хакером, как тут без этого, но вот его спутница это по настоящему открытие. Прочие персонажи показаны мельком, это только образы.

Ничуть не жалею потраченного времени, но странно что до этого роман не попадался мне на глаза, название его слышал, но не представляла, о чем он. Хотя большинство известных российских книг и циклов того времени я держал в руках.

Я уже давно отчаялась дождаться «старого Лукьяненко» и как раз на предыдущей книге про Мегиддо решила окончательно попрощаться с когда-то любимым автором, но увидела отзывы на Форсайт, в один голос утверждавшие, что стиль у новой вещицы, которая выходила поглавно в виде аудио-спектакля на Строках, в точности напоминает прежний. А потому решилась дать последний-препоследний шанс.

Ура! И правда: совсем как погружение в прошлое получилось. Ну то есть сюжет, конечно, совершенно новый, пусть и с некоторыми идейками из других книг (как своих, так и чужих): часть населения видит сны о постапокалиптичном будущем, а остальные лишь строят теории о феномене. Кто-то не обращает внимания, кто-то пытается выяснить, что же могло привести к грядущей катастрофе.

Главный герой Никита не набивший уже за последнее время оскомину эгоистичный чудак на букву м, которых почему-то избрал для выражения мыслей Лукьяненко, а вполне даже приятный программист, не чуждый разным слабостям, но и не равнодушный обыватель. Девушка Лена, правда, как раз уже набившая оскомину развязная красотка, готовая прыгнуть в постель после первого дня знакомства — идеал любого прыщавого подростка, но я могу закрыть на это глаза (ромфант от писательниц женского пола тоже мужчин в нездоровом свете выставляет).

Атмосфера сурового будущего очень напоминает сталкеровскую (игровую, не книжную), когда нужно бежать, стрелять – выживать. Хотя полное отсутствие информации о катастрофе действительно странно, особенно в свете обретенных суперспособностей. Остались у меня кое-какие вопросы по логике, но динамика и небольшой объем с эпичной развязкой успешно помогли отложить их в сторону.

Кстати, вот пожалуй из-за этой краткости и получилась определенная скомканность, поспешность событий, что не пошло на пользу книге. Тут и в самом деле скорее большая повесть, чем роман (хотя раньше, помнится, Лукьяненко объем не мешал развернуться, он и рассказы умудрялся абсолютно логично простроить и завершить – эх, не могла не поворчать)).

Но в общем и целом я всё равно осталась довольна и рекомендую ознакомиться – лучше всего именно в формате аудио-спектакля, который позволяет прочувствовать атмосферу сполна.

Главный герой в детстве совершил один благородный поступок, вступившись перед тремя повесами за молоденькую девочку. А та на деле оказалась самой настоящей Звездной Принцессой (почти как Лея Органа). Как и положено по канону, принцесса предложила герою стать ее мужем ... когда она сама дорастет до нужного возраста. И вот, когда время пришло, герой получает вызов от своей избранницы...

Так уж получилось, что данное произведение я прочитал сразу после эпопеи другого Сергея — Снегова, — так что сами собой напрашиваются параллели и сравнения. Общим у этих произведений является не только их общее устройство (в каждом из них — по 3 части), но и сюжет: главный персонаж совершает grand voyage во Вселенную, обуреваемый страстями и желанием испытать себя. Разница в том, что движущим качеством у Сержа является любовь, а не чисто научный интерес, как у Эли. Различаются и средства передвижения: у героя «Галактической разведки» это обычный сверхсветовой звездолет, а у героя «Принцессы...» — инопланетный артефакт, позволяющий мгновенно телепортироваться в любую заданную точку Вселенной. Герой Снегова летит в созвездие Персея, где получает первый из уроков своему авантюризму, потерпев поражение от таинственных Разрушителей; герой Лукьяненко летит на планету Тар (расположенную непонятно где), и там получает полезный урок от жестокого и самоуверенного правителя Гиарской федерации. Но, как это ни поразительно, оба героя не получают никаких дивидендов, оставаясь к финалу «при своих». Опыт, конечно, приобретается, но только не «главный приз»: скопление Хи Персея не завоевано, как и сердце Звездной Принцессы. Сходство наблюдается и в характерах главных героев. Эли — сварливый и самовлюбленный эгоист, ставящий себя и свое мнение выше окружающих. Сергей — развращенный временем негодяй, пытающийся откусить как можно больше от оставшегося после распада СССР «пирога». Симпатии не вызывают ни один, ни другой. Но у Сергея есть одно преимущество: он МЕНЯЕТСЯ внутренне в процессе своего путешествия, в то время как Эли так и остается «Фомой неблагодарным». Поэтому в концовке Сергею даже начинаешь немного сочувствовать. Хотя, если говорить честно, в его перерождение особо не веришь: такие негодяи не превращаются в ангелов из-за одной только любви (тем более, неразделенной). У Лукьяненко с любовью вообще полные нелады (в его произведениях, по крайней мере). Зато имеется стиль и красивый литературный язык. Только вот в нем слишком много патетики и высокопарных выражений, которые люди в обычной речи не употребляют (тем более — такие негодяи, каким был Серж). И всё же приключения Сергея более интересны и увлекательны, нежели у героя Снегова, — тут Лукьяненко на своем коне, которого он обкатал на «Дозорах» и «Диптауне». Даже «сюжетные рояли» у него лучше, чем у конкурента — что может быть интригующей, чем загадочные инопланетные артефакты, оставшиеся от исчезнувшей цивилизации Космических Сеятелей? Если повесть вас по настоящему захватит, они не будут казаться вам «роялями», а всего лишь сторонними средствами противостояния главному злодею. Технические средства Звездной Империи «роялями» не являются и потому вяглядят убедительнее сверхсветовых двигателей Сергея Снегова — потому что не нарушают физических законов нашей Вселенной. Да и решения, принимаемые героями, у Лукьяненко выглядят лучше и правдоподобней — возьмите, к примеру, «планирующий» побег Сергея из-под нейтрализующего поля.

Единственное, во что я так и не поверил, — это финальный поединок Звездного Лорда против Шоррэя Менхэма. Даже если наперед знать, как последний будет сражаться в нем, так примитивно обмануть настоящего мастера меча не удастся — тем более, если учесть его потрясающую сверхбыструю реакцию. При любом раскладе Сергей должен был умереть без всяких шансов на удачу. Автору нужно было придумать нечто более оригинальное и действенное, чем знание героем алгоритма поведения своего противника. И второе: мне неясно, каким образом Шоррэй добрался до Храма раньше Лорда с Принцессой, если те опережали его почти что на вечность? Если б не подобные огрехи, можно было смело выставлять произведению «восьмерку». А так получились среднее арифметическое от «Галактической разведки» и не достигнутого Лукьяненко идеала.

----------

РЕЗЮМЕ: история земного пижона, которому было суждено спасти Звездную Принцессу, но не жениться на ней. Впрочем, если говорить честно, он ее и не заслуживал.

Четвертая из цикла «Измененные», это взрыв фантазии автора с нарушением всех правил и разрушением мозга читателя. В общем добил я цикл. Не скажу, что пожалел о прочтении, всё же реально интрига присутствовала и было интересно найти ответы на вопросы. Но вот чувства сожаления о том, что всё закончено долго не щемило душу.

Тема изменения прошлого с целью получить требуемый результат в настоящем далеко не оригинальна, но при этом всё равно уж очень выигрышна. Поэтому и рассказ у Лукьяненко без видимых усилий получился и эффектным, и увлекательным, тем более что в нём, как и положено, отражена старая истина — «Каждому воздаётся по его деяниям».

Но вот база, на которой автор строит всю свою историю — она довольно сомнительна.... Слабо верится, чтобы совсем молодые (18 и 16 лет) любящие друг друга юноша и девушка сильно обращали внимание на то, что у них не будет собственных детей. Это и для более взрослых людей как правило не является препятствием к совместной жизни, а уж в таком юном возрасте....

Да и эмоции второго участника «преступного сговора» с его маниакальным стремлением найти ребёнка со своими генами тоже весьма раздуты. Родная кровь — это конечно хорошо, но идти ради этого на такое преступление.... А уж история с «левым» терминалом на квартире у Эдгара и«пропавшим» темпоральным зондом — это вообще такая развесистая клюква....

Как итог: в качестве чисто умозрительной вещицы рассказ выглядит совсем недурно — и интересен, и эффектен, да и читается неплохо. Но, как это часто у Лукьяненко и бывает, он явно сыроват и не доведён до ума окончательно. Отдельный плюс автору за остроумное название рассказа.

Достойное заведение цикла (есть правда информация что Лукьяненко еще пишет один роман про Городецкого, но я думаю это уже перебор). «Шестой дозор» вышел динамичным, увлекателным, и уж куда более интересным чем предыдущие две книги.

Но к сюжету нельзя отнестись серьезно, он не блещет глубиной проработки, повторяет с вариациями предыдущие наработки, и изобилует киношными клише. Что очень заметно по сценам на собраниях вампиров и ведьм. Прям повеяло подростковами вампирятниками. Но вместе с тем, читается роман легко, стиль автора узнаваем и можно по настоящему отдохнуть от повседневности.

Знаете, я всегда считал Сергея Лукьяненко вторичным автором, мало что придумавшим для фантастики, но... я был не прав. Он самовлюблённый третичный писатель. Рассказ «Снежный король» — это смесь из сказки «Снежная королева» Г. Х. Андерсена и непрекращающейся серии со своими фанатами — «Дозоры».

И 80% этого рассказа — это пересказ Андерсена. 15% — диалог с дочерью, которой сказку читают. Остальное — прикручивание своей вселенной. Не рассказ, а Франкенштейн какой-то... Хотя нет, даже не Франкеншейн, а Шариков. Собачке поменяли мозжечок и вышло вот такое. Он там в конце добавляет друга и соратника Снежной королеве — Снежного короля. Который оказывается Завулоном! А почему не Гессером?! Он же светлый... белый!

И всё это похоже на рассказ на конкурс по «Дозорам», но никак на что-то самостоятельное. Есть такая штука как кроссовер, я ещё имею личный термин — пейперпанк, когда перемешиваются герои разных книг. Очень любили это в детском кино СССР, особенно на телевидении. Но этот рассказ — из ряда вон. Кошмар какой-то...

По моему субъективному мнению, это самый скучный Дозор. Вся книга — это рассуждение о природе Сумрака, и некоторая вариация на сюжет про Зеркало из «Дневного дозора».

Пророки и предсказания не самая животрепещущая тема, а в купе с длинными монологами и ничего не несущими диалогами, просто вгоняет в тоску. Да и финал книги не принес абсолютно ничего. Понравился только новый полукомичный герой — полицейский Дмитрий Пастухов, но в книге о нем очень мало. Одно хорошо — роман читается легко и бысто.

Опытный наемник Кей Альтос глупо погибает от руки малолетки и попадает в зависимость от главы корпорации «аТан», за деньги раздающей людям бессмертие. Условие простое, но явно с подвохом: доставить сына владельца компании на отдаленную планету Грааль. Как и ожидалось, путь на планету будет не только непростым, а почти что невозможным, ибо против Кея ополчится половина известной людям Галактики...

Весьма достойное произведение русско-казахского писателя, написанное в эпоху расцвета российской фантастики. В отличие от более поздних творений, в нем почти напрочь отсутствует надоедливая патетика, морализованные герои и высокопарные философские рассуждения. Стиль романа традиционный: максимально информативный, с минимальными отклонениями от генеральной линии. Герои — тоже обычные люди, ведущие себя просто, без лишнего гонора и позерства. Но у каждого из них имеется свой маленький секрет, который читатель узнает в положенное время. Например, почему Кей Альтос так ненавидит детей, а Артур ван Кёртис ведет себя как умудренный годами человек. Антагонисты тоже будут хороши — особенно Изабелла Каль, преследующая основных персонажей на протяжении почти всего романа. Убедительно обрисован автором и внешний мир — Империя людей и 8 галактических рас, состоящих с ней в мирных отношениях. Особый интерес у читателя вызовут загадочные силикоиды и не менее таинственные дарлоксианцы.

Важную роль в романе играют и локации — планеты, через которые героям придется пробиваться к своей цели. Их столько же, сколько кругов в библейском Аде — Инцедиос, Догар, Лайона, Таури, Каилис (на котором побывал только Кей), Горра, Урса и, наконец, Грааль. Каждая локация — это отдельная история со своим собственным сюжетом и интригой. Так что напряжение будет идти по возрастающей, по мере того, как герои будут приближаться к своей цели. Кульминация наступит, как и положено, на последней планете. Там же автор и раскроет главную тайну клана ван-Кёртисов, секрет раздвоения личности Артура, а также основную цель всей проведенной операции, которая нашла свое отражение в названии романа.

Кроме того, автор придумал несколько оригинальных ходов, которые удивят вас своей неожиданностью и необычностью. Вы узнаете, что первая сцена, с которой начинается роман, была вовсе не случайной, а закономерной, имеющей отношение к основному сюжету. Ну а в самом конце автор поставит вопрос об искусственном происхождении нашего мира, что само по себе весьма необычно, но хорошо укладывается в канву главной идеи.

Следует также похвалить писателя за необычное вооружение (прежде всего, за «Эскалибур», стреляющий в прошлое, т.е. назад во времени), а также его визуализацию. Коллекция соответствующих изображений, правда, будет размещена во второй книге («Императоры иллюзий»), но это не так уж и важно: тот, кто прочтет первый роман, обязательно прочтет и следующий. Хотя бы для того, чтобы узнать, чем закончится поход двух Кёртисов к Порогу — аномальному порталу в иное измерение.

------------

РЕЗЮМЕ: увлекательная космоопера, рассказывающая о «крестовом походе» опытного воина и умудренного судьбой юнца на планету, с которой началась вся наша Вселенная. Из-за откровенно кровавых сцен рекомендуется к чтению только достаточно взрослыми людьми, не имеющими склонности к садомазохизму.