Читать довольно занимательно. Но есть много ляпов. приведу два

1. Автор на полном серьёзе пишет, что змея гипнотизирует лягушку, что бы та прыгала прямо к ней в пасть. Что между ними происходит настоящий поединок воль. Но ведь уже давно известно, что лягушка может видеть только движущиеся объекты. Поэтому она не видит неподвижную змею, но видит её движущийся язык. Принимает его за мошку, ну и понятно. Не знаю, когда это было выяснено, но на момент написания книги точно знали. Вот тебе и вся мистика.

2. Очень повесился, когда автор описал лёгкую бумажную вертушку, под которую подкладывают руки и она начинает вращаться якобы с помощью психической силы. При этом автор ссылается на собственный опыт. Вот уж похохотал. Дело в том, что давным давно, ещё в советском детстве у меня был четырёхтомник по физики профессора Китайгородского и там в томе посвящённом тепловым явлениям подробно описывался этот фокус. Конечно же вертушка вращалась от теплового излучения рук. Вот тебе и весь телекинез.

А ведь наверняка ляпов больше, чем я нашёл. Меньше всего я подозреваю Уилсона в намеренье сознательно надуть читателя. Видимо тут сработал то, что можно назвать эффектом Конандойля. Прославленный создатель Холмса, как дитя повёлся на фото фей поверив в их подлинность. А ведь даже расследование провёл, выяснил у консультантов , что снимки подлинные, познакомился с девушками снимки сделавшими. А вот поинтересоваться подлинностью самих фей не подумал. Уже много позже они признались, что феи были... картонными. А деталь которую Дойль принял у одной феи за пупок, что по его мнению подтверждала подлинность снимка, была булавкой, которой картонка к чему-то там крепилась. А ведь далеко не дурак был. Просто ему очень хотелось поверить, поэтому и искал только доводы за, но не против.

Видимо у Уилсона тоже самое. Но читать довольно занимательно, надо только относится критически. Заставляет задуматься. Ладно уж, не смотря на предыдущий текст, пусть будет восемь.

Встречал несколько настоятельных рекомендаций к прочтению и вот решил попробовать.

Старомодная ретрофантастика в духе Дика с ракетопланами, строго стационарными видеотелефонами, но при этом с газетами и бумажными письмами.

Лавкрафтиана самого классического замеса с похороненным Кадатом, Великими Древними, полуполипами, слизнями и прочими элементами лора.

Философский трактат о силе человеческого разума.

Югнианская эзотерика и протопелевин.

Политический триллер и трактат о трансгуманизме и свохчеловеке.

И всё это в одном флаконе. Слишком много разнородных элементов.

Главный герой, учёный-археолог Гилберт Остин, узнаёт, что один из его знакомых покончил жизнь самоубийством. Разбирая завещанные ему бумаги, Остин находит информацию о «паразитах сознания», которые, якобы и послужили причиной смерти его друга.

Персонаж раскрывает в себе и учёном-напарнике внутренние силы сознания и они начинают бороться с «паразитами». Очень много того, о чём что потом Пелевин рассказывал нам в «Empire V».

Роман, что примечательно, не кажется особенно старомодным.

Удивило невероятное совпадение — канцлером Германии в девяностых назван некий Шредер. В реальности же канцлером Германии с 1998-го года был Герхард Шрёдер.

Ближе к концу паразиты решают развязать мировую войну, приводя к власти в Африке и Европе воинствующих популистов. Глядя за окно, понимаешь, что Уилсон просто прозревал будущее.

«Общее мнение о Гвамбе было как об одержимом страстью к убийству маньяке, представляющем одинаковую опасность как для собственного народа, так и для мира в целом.»

Ощущение, что Уилсон докопался до сути и на скорости проскочил нужный поворот. Рассуждение о Луне и прочем читать уже было откровенно неловко.

Вещь, конечно, уникальная. Для общего развития читать, определенно, стоит, чтобы понимать, что фантастика может быть и такой — философским трактатом, практически не прикрывающимся хоть каким-то сюжетом.

Крайне необычная вещь.

7(ХОРОШО)

Добротное произведение. Здесь автор накидывает отсылок уже не так в лоб, как Дерлет, а ваяет собственные изыскания на основе творчества некоторых писателей, типа Лавкрафта и Мейчена. Интересно, но желательно быть чуть более подготовленным — знать про рукопись Войнича, творчество не только Лавкрафта, но и Мейчена и других. Но можно и без этих знаний, правда тогда повествование может показаться немного тяжеловесным, ибо в первой половине автор всё накидывает и накидывает )

Концовка, правда, несколько разочаровала. Слишком внезапная и быстрая. С таким же успехом можно было обрубить в любом другом месте, хоть в середине, и ничего особо бы не изменилось.

Кстати, посмотрел что еще писал Колин Уилсон. И увидел рассказ со знакомым английским названием «Lifeforce» (в переводе назвали «оригинально» — Космические вампиры). И мне показалось знакомое название, и точно: есть экранизация — Жизненная сила 1985 года от Тоуба Хупера, режиссера классической Техаской резни бензопилой. Добротный и малоизвестный фильм.

Написано явно в фантастической манере, как и «Паразиты сознания» и « Философский камень «, повесть отходит от хоррора и кажется более «дешевой». Хотя много элементов происходящего удались( ослиная нога) и беседа с цыганом( чуть ли не Зейдок Аллен). С другой стороны, концовка, увы, в наше время не смотрится и не даёт страшного ощущения. Ну, улетели в туман. Исчезли. И нет даже описаний, что хоть спустя год, два, самолёт нашли. Пытаясь создать враждебность вокруг себя и полковника, Уилсон не дотянул до уровня «Шепчущий из тьмы» Лавкрафта. То, что полковник споткнулся и упал в подвале, списывают на Ллойгоров. Это выглядит как-то по-детски. Уровень преступности выше там, где живут потомки рабов Ллойгоров. Они тянут энергию, потому что по природе негативные. А наша планета позитивная! Опять отход от Лавкрафта. Посмотрите вокруг- в каком бы году вы не были- позитивно!? Смешно? Благодать вокруг и красота! Счастье, любовь так и хлещет со всех экранов, где всё куплено, разврат и одибиливание. Ллойгоры, если бы они были, уже близки к уничтожению Земли.

Боже!!! Это прекрасно! Одно из достойнейших произведений Мифов Ктулху после творений Лавкрафта, пусть и чем-то альтернативная вселенная!

Когда только начинал читать, я и не мог представить, какое открытие совершил!

[/spoiler] Во-первых, сама идея прекрасна! Манускрипт Войнича — конспект Некрономикона, сделанный Роджером Бэконом! Главный герой случайно совершает открытие, и, окрыленный этим, потихоньку расшифровывает манускрипт. Оказывается, что это — Некрономикон. А потом оказывается, что книга с подобным именем встречается в сочинениях одного новоанглийского писателя! Он, чтобы выяснить, не совпадение ли это и вообще чтобы разузнать хоть что-нибудь о Манускрипте, летит в Англию, точнее в Уэльс, родину Мейчена, который также связан с этим манускриптом.

То есть, эта часть произведения основывается на реально существующем и неразгаданным до сих пор письменном артефакте, что повышает престиж повести. Однако, сведения, приводимые главным героем относительно расплывчаты и фрагментарны, а то и неверны — так, в ней 240 с чем-то страниц, а в повести говорится иная цифра, поменьше; и мало информации о иллюстрациях — образования, похожие на клетки, и корни, и ничего про голых женщин, пруды, астрономические и астрологические таблицы, неопознанные растения. Но, возможно, в то время трудно было получить нужную информацию, и Уилсон черпал его из какого-то ненадежного труда. Кстати, у меня на примете есть одна — Жак Бержье, «Проклятые книги».

Во-вторых, пересмотр мифологии Лавкрафта и введение вместо Властителей Древности безликих и коллективных ллойгоров. Получилось крайне занимательно. А вот все утверждения полковника Эрхарта, его книги и доказательства — мне кажется, эта сатира на Черчварда, Спенса и всех других «исследователей затонувших земель. Ещё все эти утверждения о ллойгорах, что они создали человека и прочее — все это напомнило мне о аннунаках Ситчина, хотя его первая книга была издана только в 1976. Повеселило, что валлийцы, живущие в Уэльсе, что Британские острова, что в Атлантическом океане, оказываются предками прежних жителей континента Му, который ведь в Тихом океане.

И в-третьих, множество «фактов» в духе Чарльза Форта, которые нельзя списать на простое совпадение или мистификации.

Сюжет складен и непротиворечив. А записи главного героя черным по белому заявляют о несравненной эрудиции и образованности автора. Колин Уилсон не поленился поискать определенные факты.

Помню, читал где-то давно как Кит Ричардс высказался об альбоме «Their Satanic Majesties Request» (может, он шутил, а может и правда так думал...): «это просто куча разной дряни». Так вот, если бы Колин Вильсон владел хотя бы долей самоиронии, присущей его чуть более юному и задиристому британскому земляку, то он мог бы примерно то же самое заявить и про свое произведение (особенно с учётом вылезшей у него тематики, созвучной с названием альбома Stones). Чего здесь только нет: фетиш, магия, ритуалы, половые девиации различных сортов, распутные шведки-близняшки, расстройства личности, одержимые поэты и т д., даже Орден «Золотой Зари» и книгу Кроули зачем-то приплёл, и ещё кое-что... Основная беда состоит в том, что абсолютно те же самые мотивы этот автор уже использовал в других своих книгах криминального плана — «Ritual in the Dark», «Necessary Doubt « и «The Glass Cage» (единственный удачный пример из перечисленных). Все эти книги менее известны, нежели фантастические произведения Вилсона, но что-то подсказывает, что определенные составляющие у них явно общие...

Ну что ж, «The Schoolgirl Murder Case» — полицейский детектив, при создании которого автор консультировался с настоящими сотрудниками Скотланд-Ярда, докторами наук и патологоанатомами. /На титульном вкладыше Bantam Boooks автор громко назван не иначе как «brilliant master of the crime novel»/ ...Инспектор Ярда Грегори Солтфлит (предположу, Уилсон позаимствовал это имя — «Gregory Saltfleet» по созвучию с серийным персонажем «Gregory Sallust» из книг другого любителя оккультных приключений — Уитли...) вовлечен в расследование двойного убийства в Хэмпстеде. Что касается названия, выбранного под стать дешёвым detective fiction'ам, то ни о каких школьницах речь здесь не идёт, убитой является проститутка лет двадцати. Хотя определенная начальная загадка и правда присутствует — она, конечно, не такая изощренная, как у специалистов по «хонкаку», но уж какая есть... В закрытом изнутри доме найден труп некого Манфреда Литтона, избалованного племянника богатой леди Эджтон — крайне неоднозначного типа, любителя всяческих извращений. /Собственно, расследование Солтфлита и будет состоять по большей части не в искрометных выводах, а в тягостном изучении прошлой жизни оного персонажа, а также поиске его вдохновителей/. И вот тут-то начинается разная чертовщина. Зеленый воск на занавесках, исчезновение двух книг с богатым переплетом, сомнительный круг знакомств убитого. Наконец, самое непонятное, для чего убийца вытащил труп упомянутой выше молодой женщины в униформе, очевидно, приглашенной Литтоном, через окно дома, и бросил в растерзанной позе в отдалении. Забегая вперёд можно констатировать, что объяснение, преподнесенное этому обстоятельству Вилсоном, хромает на обе ноги, ибо случившееся в книге принесло ровно противоположный эффект, в отличие от того, которого добивался убийца. С другой стороны, учитывая сумасшедшие наклонности злоумышленника, автор может ловко маневрировать этим фактом, и спихивать какие угодно сюжетные несуразности на его больную психику....Создалось впечатление, что автором скорее двигало желание поковыряться в темной жизни Лондона, которую он преподносит с интересующих его сторон. Даже Бейкер-стрит вспоминается в контексте ограбления банка, а вовсе не в связи (как многие подумают) с якобы жившим там знаменитым человеком.

Поскольку это сайт по фантастике, необходимо по традиции отметить соответствующие элементы. Здесь есть женщина-медиум, способная по брошенной перчатке определить или воссоздать картину происшествия, что-то сказать о носителе предмета. Эти вставки несколько напоминают то, чем спустя пять лет после выхода настоящей книги займется хорошо известный кинговский Джонни из «Мертвой Зоны». Но в данном случае сравнение будет далеко не в пользу Уилсона — у него всё гораздо более однобоко.

Итого: 5.0 из 10

Отличный рассказ из «Мифов Ктулху». Понравился очень качественным построением сюжета,а также способностью автора сделать действительно классное повествование,на основе предыдущих работ Лавкрафта. И пусть даже за основу сюжета взяты поиски «Манускрипта Войнича» (который, по свидетельству современных историков-ни что иное,как подделка), задел отличный и очень даже неплох. При этом,очень радует,что автор действительно не поленился поискать некоторые пусть и незначительные факты для развития самого рассказа.

Я читал этот роман после «Паразитов сознания», и, читая, постоянно ждал, ну вот, и оно начнётся, ну вот, и оно начнётся… А «оно» всё не начиналось и не начиналось.

Во многом «Философский камень» напоминает «Паразитов сознания» (я так понимаю, они и происходят в одном мире), он будто повторяет его, но как-то тяжелее и, увы, скучнее… Да, действие «Паразитов…» происходило в неком близком будущем с автоматическими такси и прочими прибамбасами, что слегка сбавляло накал убеждения. Но это убеждение было, верилось, что подобные создания могли существовать. А тут – и близко нет. В «Паразитах…» была динамики, сразу явились некие силы, противостоящие героям и человечеству в целом, силы коварные и могущественные. А тут? Две трети романа занимает становление героев в качестве людей нового витка эволюции. Становление может и небезынтересное (чуть в другой плоскости, нежели в «Паразитах… », но и тут общего много), но долгое, однообразное, не разбавленное интригой. Это познание против действия, и этим уже всё сказано. И лишь там, в конце истории это познание упирается в Великих Старых. Но и что это даёт? Ведь для героев главное не борьба, а познание. И что же они узнают, что-то новое? Нет. Если ты хоть поверхностно знаком с Лавкрафтом, то становится очевидным, что «Великая Тайна» это

Единственное, что я почерпнул из романа – записал себе кое-каких авторов, приведённых в книге, послушал кое-какую упомянутую музыку, глянул кое-каких художников, но не сказать, что с огромным уж интересом. И на этом всё. И оценка, которую я ставлю роману, это, пожалуй, тот максимум, что я могу ему дать. Совсем не того я ожидал от такого интеллектуала и выдумщика как Уилсон.

Автор, сам будучи известным писателем, всячески препарирует историю романа на протяжении последних нескольких столетий. И высказывает свои мысли по поводу того, что же они из себя представляют, эти романы, и как себя через них выражали их авторы. Мысли интересные, читается книга достаточно легко, несмотря на то, что поднимаемые темы весьма не просты для рядового читателя. Тем не менее, это не истина в последней инстанции, а лишь размышления на тему.

Каждая хорошая книга — это кладезь идей и смысловых слоев. Разные читатели могут найти и увидеть в них разное. Наверное, это можно считать одним из признаком шедевров. Когда они дают богатую пищу для ума и рядовых читателей, и критиков, и профессиональных исследователей литературы. И Уилсон предлагает взглянуть на его точку зрения на многие произведения самых разных авторов, от широко известных до малознакомых отечественной широкой публике.

Также высказывается мысль о том, что творчество и реальная жизнь авторов романов очень тесно связана. Через героев своих книг писатели выражают себя, свои желания, свое отношение к окружающему миру. Достаточно интересно в контексте того, что многие говорят — жизнь автора отдельно, а его произведения и творчество отдельно. Однако есть здравое зерно в том, чтобы принять точку зрения Уилсона, что хороший автор не может отрешиться от своих героев и от того, что он пишет. Он всегда в той или иной степени выражает себя. Что вполне естественно в творчестве.

К сожалению, на русский язык переведена лишь часть данного произведения, а английский оригинал найти оказалось не просто. Поэтому пришлось довольствоваться тем, что есть. А прочитать было интересно, ведь автор любимых мной «Паразитов сознания» и «Мира пауков», написал эту книгу на основе курса лекций по писательскому мастерству, который он читал в университете. Такие книги, вроде «Как писать книги» Стивена Кинга и «Дзен в искусстве написания книг» Рэя Бредбери, мне нравятся. Они очень хорошо дают возможность погрузиться в писательскую кухню и попробовать прочувствовать изнутри, каково это — писать книги. Таким образом, в копилку подобных книг добавилась еще одна.

«Я много слышал об этой теории. Коллега опубликовал статьи о ней в «Журнале аномальной психологии» в 1939 году. У него была коробка со стеклянной перегородкой, за которой содержалась ядовитая змея. Перегородка должна была быть совершенно невидимой, и загипнотизированных испытуемых просили в ходе эксперимента просунуть руки в коробку. Некоторые из них делали то, что им было сказано — и, конечно же, были остановлены стеклянной перегородкой...»

Всё верно -«Необходимое Сомнение» вполне можно считать приквелом к последующему роману Уилсона «Стеклянная Клетка». Здесь экспонируются в черновом (и менее беллетризованном) виде по сути те же самые ходы -главный герой (только тут он значительно старше...) идёт по следу преступника, к которому он питает противоречивые личные чувства -он единовременно хочет как изловить его, так и... предоставить ему последний шанс. При этом (о чем в тексте не говорится, но можно догадываться...), «охотник-следователь-по-неволе», по всей видимости, испытывает внутренние душевные сомнения к давно знакомой « жертве-преступнику» и вполне может считать себя самого подспудным виновником происшедшего -в ответе, так сказать, за того, кого приручил...

Кратко о завязке. Профессор Цвейг, автор многих научных книг, имеющий склонность к философии и размышлениям, неожиданно встречает в холле лондонского отеля своего бывшего ученика — Густава Нойманна- крайне противоречивого субъекта.

«Видите ли, этот человек, Густав Нойман...Он был одержим идеей насильственной смерти, его любимым писателем был русский — Андреев, который неоднократно испытывал судьбу...».

Нойманн со студенческих лет питает пристрастие к философским измышлениям о значимости человеческой жизни, способах высвобождения внутренней энергии (в т.ч. находясь на пороге сильнейшего стресса, либо прибегая к иным возбудителям), пишет статьи по криминальной психологии, гипнозу (особенное внимание уделяя главному вопросу, мучившему тогда теоретиков -способен ли загипнотизированный причинить вред собственному здоровью...) и т.д. Цвейг проводит анализ перемещений бывшего подопечного, и приходит к убеждению, что Нойманн, состоящий в услужении у богатых пожилых знакомых мужского пола (то ли в качестве секретаря, то ли доктора...) раз за разом являлся причиной их гибели-почти все они оканчивали жизнь самоубийством, завещая накопленные состояния молодому дарованию...

Книжка похожа на концентрат собственных измышлений Уилсона на криминальную тему, замаскированных в детективную оболочку. По тональности очень напоминает сочинение Лема «Расследование», вышедшее шестью годами ранее: тот же серый, погруженный в тяжёлую атмосферу Лондон, та жа одиозная и неоднозначная концовка. Правда, у Уилсона наличествуют ещё и сексуальные комплексы главных героев...

По традиции отмечу и парочку фантастических элементов, каковые наковырять из текста на сей раз посложнее, ибо они никак не влияют на сюжет, а скорее подаются в противовес науке и философии:

- пророчество с использованием гадательной магии востока: сжигание китайских палочек перед кельтской статуей для получения информации о судьбе выбранного объекта. Однако, сбылось ведь...;

-определение принадлежности человека к присущему ему виду деятельности на основании имени и фамилии: и вновь попадание в точку (оценку проводит дамочка русско-венгерского происхождения...).

Что ещё стоит отметить, так это просто море алкоголя на страницах книги-герои бутылками поглощают херес, виски, вина различных сортов и т д. Конечно, они не упиваются в усмерть, но стабильный высокий градус поддерживают регулярно.

Итого: достаточно неоднозначное произведение (недаром, оно редко переиздавалось), однако, вполне способное поддерживать умеренный интерес на протяжении всего повествования.

«Это Джером. Вы любите змей?» (...) Сундхейм схватил удава за голову, вытащил наружу и через середину накинул себе на шею; хвост змеи тотчас обвил его руку. Выпуклость, которую представляла собой полупереваренная крыса, отчётливо виднелась где -то на половине длины, и Рид прикинул, что длина боа-констриктора составляет около девяти футов...»

Не счесть триллеров о серийных убийцах, казалось бы, тема давно заезженная до невозможности. Однако, «Стеклянная Клетка» Уилсона всё ж таки кое чем удивила. Ну во-первых, несмотря на жёсткий оттенок повествования, ни одного убийства в самом романе нет (!). Как это так? Действие начинается, когда все девять расчлененных трупов на Темзе уже найдены, и полиция, загнанная в тупик, приходит за помощью в загородный домик Деймона Рида, специалиста по поэзии Уильяма Блейка (тут надо отдать должное автору, он тонко сумел передать между строчек сквозящее подозрение сержанта в беседе с консультантом-отшельником...).Дело в том, что убийца в большинстве случаев оставлял возле каждого тела написанные мелом строчки из стихов Блейка.

К чести Уилсона, он не стал играть в «агату-кристи-эллери-куина» и его герои не пытаются разыскать в оставленных строчках Блейка шифры или анаграммы, либо прочитать что-то там по заглавным буквам в определенном порядке и т д.. Нет, тут все сложнее. Деймон Рид не верит, что знаток его любимого поэта -полностью испорченный человек, и выезжает в Лондон для самостоятельных поисков. Во-вторых: сюжет очень изобретательный, ведь нет ничего лучше, когда не можешь угадать, как развернет автор очередную главу. А обильное возлияние главного героя с предполагаемым убийцей девятерых человек -это нечто. Думается, любой в его ситуации думал бы как скорее унести ноги, а не оставаться ночевать в квартирке близ скотобойни. Но концовка, наполненная прямо таки животным физиологическим отвращением, одновременно перемешанным с парадоксальным проявленным интересом со стороны главного героя, выглядит весьма не банально.

Ещё одна фишка книги: полиция появляется только в начале и конце, т.е. поиски убийцы ведутся с двух сторон как бы изолированно, и мы ничего не знаем о выводах, к которым пришла другая сторона...

Неплохо описывается и лондонская атмосфера середины 60-х: доступные девчонки в коротких юбках, богемная молодежь (писатели, композиторы), секс по-быстрому без обязательств (эта тема явно волнует автора), бордельные притончики и яркие коктейльные вечеринки. Несколько особняком среди всех стоит главный герой, Деймон Рид (равнодушный, кстати, к вышеозначенным утехам). Мало того что он помолвлен с 15-летней девушкой, так автор умудрился придать его характеру странноватые черты -мол, если она захочет -женюсь, не захочет -буду дальше книжки читать. Или если её опекун сам захочет, тоже уступлю... Вообщем, Рид экономит нерастраченную энергию для чего то другого..

И ещё одна черта авторского стиля: промежуточные линии, в ходе которых происходят новые знакомства, не обрываются, появившиеся персоны продолжают периодически появляться в книге. Это интересный приём, поскольку до конца неизвестно, для чего был введен в книгу тот или иной персонаж.

Ну и поскольку это сайт по фантастике, по традиции с удовольствием отмечу пару соответствующих элементов:

- первую зацепку для Деймона даёт деревенский колдун, ясновидящий, рассмотревший принесенные письма.

«Однажды он зашёл в местный паб под закрытие и захотел выпить. Новый хозяин отказался его обслуживать — часы как раз начали бить два. Пикингхилл уставился на них и они в тот же миг остановились ..»;

- приводится пример бессловесного телепатического воздействия на человеческий разум: заставить случайно выбранное лицо на вечеринке отвлечься и подойти к «источнику» вызова...

Что касается темы Уильяма Блейка...Тут вопрос сложный -она и раскрыта и не раскрыта одновременно. Показалось, что по большому счету, на его месте могли быть и стихи какого-нибудь другого старинного поэта. С другой стороны, автор мог нарочно оставить эту метафизическую нить не столь явной, приберегая место для домыслов.

Итого: хороший пример как из обычного триллера слепить психологическое исследование.

Решил добавить к своему прежнему отзыву. Предыдущий рецензент полностью прав насчёт послесловия. Автор пишет, что «нет запретных тем». Само по себе это конечно верно. Весь вопрос ради чего эту тему поднимать. Все эти описания травестизма вовсе не так безобидны. Автор, похоже, ничего не слышал о так называемом «окне Овертона» — окне психологически допустимого для человека, которое можно сдвинуть очень маленькими толчками. При этом каждый конкретный компромисс представляется ничтожным, но конечные результаты могут ошеломить. По существу автор занимается пропогандой такого полового извращения, как травестизм, объявляя его путём на следующию ступень эволюции. Это бред. Обдумав всё это я снижаю первоначально поставленную оценку с пяти до трёх.

А меня вот очень мало впечатлило.

Когда-то давно, кажется, ещё в школе, слышал хорошие отзывы об этой тетралогии, много позже и в интернете натыкался на упоминания о цикле — но как-то не удосуживался прочесть. Вроде бы, судя по описаниям, должно было быть очень интересно.

Читал цикл я очень долго и небольшими «приёмами», насколько позволяла работа, оживившаяся в коронавирусный период.

Первые две книги были поинтереснее, однако и они впечатлили мало: казалось, будто писал подросток. Язык довольно скудный, много нелогичностей и неувязок, лишних деталей. Плюс к тому же автор очень плохо знает энтомологию и арахнологию. Я не говорю об анатомии и физиологии пауков и прочих монстров, имеются ошибки даже в фактах из школьной программы: у пауков пищеварение наружное, и они не могут обгладывать добычу; детёныш жука — не жучонок, а личинка, и она не является уменьшенной копией взрослого. Кроме того, разумные пауки показались мне слишком антропоморфными, будто мыслят точно так же, как и мы.

Третья книга оказалась намного скучнее — скорее что-то вроде детектива, и пауки оказались ещё более человекоподобны. Четвертую я вовсе не осилил.

Когда же я начал читать другую книгу — это оказался «Непобедимый» Лема, — я неприятно поразился контрасту с «Миром пауков». Казалось, я уже даже подзабыл, что чтение может быть настолько интересным.

Очередной «культовый цикл» (как его отрекомендовал «Мир Фантастики») очередного современного писателя — «Мир Пауков» К. Уилсона.

Перевод книге достался неудачный — А. Шабрин основательно покромсал роман, добавив от себя многие вставки, иначе переписав предложения и фразы, и кое-что срезав. Отчего текст стал звучать проще и примитивнее. С мерами длины переводчик поступил ещё круче: он приписал вместо ярдов, футов и миль — метры, километры и проч., не меняя самих цифр.

Но даже без усилий переводчика вводный роман цикла производит впечатление. Я не устаю восхищаться смелостью таких авторов, как Уилсон. Зачастую они начинают писать, совершенно не имея представления о предмете своей истории. Так и здесь — книга отражает череду приключений мальчика-дикаря и его семьи на фоне господства внезапно увеличившихся и приобрётших подобие разума членистоногих. Автор, естественно, ничего не смыслит ни в жизни дикой природы, ни в биологии насекомых и пауков. Отсутствие стандартного образования (Уилсон не закончил школу) даёт о себе знать самым губительным образом — «культовый» писатель не только обыденно смешивает насекомых с пауками и скорпионами, но и приписывает им невесть что. Например, буквально все живые существа вокруг ядовиты и норовят ткнуть жертву ядовитым жалом, даже те, что отродясь никаких жал не имели. Или взять душераздирающие сцены сражения между насекомыми, в которых земля буквально залита кровью — всё это здорово, всё в духе приключенческой литературы... За одним исключением — крови-то у насекомых нет, а заменяющая её гемолимфа мало того, что бесцветна, так ещё и плохо вытекает при нарушении внешних покровов из-за неразветвлённой капиллярной сети у членистоногих. Автор трогательно описывает появление маленьких муравьят, постепенно вырастающих во взрослых особей — ему неведома премудрость учеников 3 класса: перепончатокрылые рождаются взрослыми насекомыми, проходя метаморфоз через стадию куколки. Также Уилсон, видимо, сочтя настоящих пауков недостаточно страшными, не только увеличил их в размерах, но дополнительно снабдил клыкастыми пастями и светящимися глазами, присовокупив описание паучьих пиршеств, во время которых омерзительные арахниды, капая слюной и рыча, месяцами заживо пожирают людей по кускам. В этом же стиле автор демонстрирует глубокое знание основного предмета своей книги — человеческой жизни. Существование дикарей полно трудностей — им приходится в поисках пищи часами бродить по раскалённой пустыне посреди бела дня, проходя до 30 км ежесуточно, или наоборот, запросто выскакивать в одной набедренной повязке на утренний «холодок», чтобы попить воды из покрытой инеем лужицы, образовавшейся на широком листе растения. Гвозди бы делать из этих людей... Мой неподдельный интерес вызвала сцена переселения семейства в новую пещеру, где мать целый день несла на руках совершенно здорового семилетнего сына, время от времени отпуская его неуклюже семенить рядом. Всё-таки, на мой взгляд, даже в фантастике не стоит так баловать детей. Однако через четыре года мальчик резко возмужал, получил в руки копьё, и сразу же был отправлен охотиться на монстров, без видимых усилий убивающих взрослых индивидов. Вот такой замечательный контраст... Не менее интересен взгляд автора на недостатки человеческого социума:

Хочется спросить Уилсона как же так случилось в нашей истории, что тигры с неотъёмными когтями, в каменном веке разгуливающие на свободе, начали стремительно исчезать из лесов, появляясь преимущественно в клетках зоопарков или чучелами в музеях? Вообще, прочитав такое, ощущаешь желание подсунуть философу Уилсону «Маугли» Киплинга, где вопрос человеческой вооружённости раскрыт не только иначе, но и с гораздо большим знанием дела.

Если же обратиться к сюжету и идее произведения, то я уже читал и «Тарзана», и упомянутого «Маугли», и «Борьбу за огонь», и «Эдем» Гаррисона, и «Карика и Валю» Ларри, и даже «Обитателей стен» Тенна. Поэтому ничего нового для себя не обнаружил, кроме изрядной порции ляпов. Тема возвращения дикаря к цивилизации имеет мощные литературные корни — творение Уилсона бледно смотрится на фоне усилий его предшественников.

В целом, можно сказать, что написано примерно на уровне «Мегамира» Никитина, с той лишь разницей, что Никитин, совершенно не обладая писательским мастерством, не поленился всё-таки что-то прочесть, прежде чем браться за перо. Нагромождение нелепостей самого разного толка сильно подкашивает книгу Уилсона, опуская его роман до уровня наивной детско-подростковой приключенческой фантастики — допустим, несколько похожая по сюжету и совершенно детская «Муха Цокотуха» получилась у Чуковского не менее драматичной и более точной в области биологии, не говоря уже о размерах произведений.

Отличное начало цикла про Мир будущего, в котором доминируют разумные пауки-гиганты, а также все насекомые стали крупными по размеру. Люди влачат жалкое пещерное существование. Поначалу читать скучновато, сюжет напоминает фэнтези, действие которого происходит в пустыне. А крупные пауки, осы, муравьи — типичные фэнтезийные персонажи (вспоминается Властелин Колец и Шелоб), но, читая дальше, становится ясно, что это далеко не фэнтези, а фантастика.

Советую сразу после «Пустыни» читать «Крепость» и «Башню» — там будет объяснено, что случилось с нашей планетой. От чего насекомые и пауки стали таких размеров и стали разумными, а люди деградировали, при этом сюжет становится бодрыми и захватывающим — появляется нешуточный интерес к этой истории.

Это написал затем, чтоб убедить потенциальных читателей, что книга стоящая, так как ниже человек написал отзыв, не прочитав продолжение, в котором начинается самый экшн и интрига. То есть этот отзыв ошибочный, человек просто поленился читать продолжение. Ну первая часть, впрочем, и правда немного скучновата, но такое часто бывает в объемных литературных циклах и сериях. Взять, к примеру, тот же ПЛиО, «Игра престолов» у многих читается с натугой.

Не согласен, что эта книга для подростков. Тут все от вкуса читателя зависит. Так можно про любую книгу сказать, что она для подростков, тот же «Властелин Колец» например.

Вернусь к нашему «барану». Читал книгу давно на бумаге, но очень был впечатлен приключениями главного героя. Кстати, эта серия мне напомнила игру (привет тем, кто играл на Сеге в 90-х) на приставке «Sega»: «Story of Thor», она же «Beyond Oasis» — тоже довольно-таки увлекательная вещь!

Советую к прочтению тем, кому хочется чего-то необычного.

Один из первых романов Колина Уилсона, в “допауковый” период его творчества. Почему “паразитов” принято относить к классике мировой фантастике, мне не вполне понятно. Из плюсов, качественная проза, которую сегодня трудно встретить, особенно в НФ жанре. Сюжетная идея, тоже не плоха, и гуманитарно-антропологические рассуждения автора представляют интерес, по крайней мере, в начале романа.

Далее, увы, одни минусы.

Желание автора посвятить роман Лавкрафту понятна, но линия города «Великих Древних», в начале романа, изрядно путает сюжетную интригу. Совершенно лишняя сущность. У меня взяло время понять, что роман вообще не о том, и к «ктулхинутым» вообще отношения не имеет.

ГГ с его психологическими исканиями проявляет все признаки биполярного психопата. “Шизофрения, как и было предсказано.”© Если бы не внезапно вскрывшиеся парапсихологические способности, эта идея осталась бы доминирующей.

Уилсон, ещё не имея опыта в крупных НФ произведениях, здесь совершенно не чувствует меры в развитии сюжета. Последняя треть романа – бульварный бред, масса логических ошибок и лишних сущностей.

В отношении гуманитарной идеи романа, я полагаю, что бездуховность и сексуальные извращения, утеря обществом любви к жизни и оптимизма, по завершении Ренессанса имеет причиной отнюдь не атаку разумного мозгового программного вируса — паразита, а в потере духовной идеи, в виде религии, и в отсутствии равноценной — новой.

Собственно, в финале, Уилсон и сам замечает, что “бог умер в 18-м веке, а замены ему не нашлось”.

Роман, в целом, не понравился, однако заставил задуматься.

Уже после «Метаморфоз вампиров» заподозрил что Уилсон сексуально озабочен. Теперь это мнение только усилилось. Оргазм как способ выйти на новый виток человеческой эволюции это конечно круто.

История романа, под необычным, но очень интересным ракурсом. Основано на прочитанном автором в своё время курсе лекций. Так же дан взгляд на предназначение (смысл) романов вообще, ради чего их стоит писать. Своего рода учебник. Уилсон подтвердил свою репутацию мощного, нестандартного мыслителя. Работа заслуживает явного внимания.

Ох и крутая же серия , как будто окунулся в прошлое. Старая добрая фантастика . Чем то напомнила ощущения когда зачитывался стальной крысой Гари Гаррисона.. эх.. всем советую

Ну, вот всё и разъяснилось.

Пришла информация от одного из фантлабовцев:

«В изд. НПО «Мир и семья-95» Полуда получал тексты лично от Колина Уилсона — он в свое время купил права на его полное собр. соч.. Так что «Метаморфозы вампиров» — это точно роман Колина Уилсона.»

Мир вновь стал с головы на ноги, кровь отлила от головы, и осталось только сильное сожаление: «А доживу ли я до хорошего перевода».

И ещё одно печальное следствие из полученного сообщения — оригинал мы так и не увидим (Это, что бы не зависеть от переводчиков). Тоже эх МА...

Три ха-ха!

Я давеча слегка покритиковал перевод А. Шабриным «Метаморфоз вампиров» (правда на странице посвящённой «Космическим вампирам»).

Решил обратиться к оригиналам.

«The Space Vampires» нашёл довольно быстро в польском интернете.

А вот с «Metamorphosis of the Vampire» случилась полная засада. Нетути. Совсем нетути. И даже в продаже нетути. И даже когда-нибудь не было. И единственная ссылка, ведущая на реальную торговую площаку Amazon, на русскоязычное издание.

Слегка обалдев от полного отсутствия информации об англоязычных изданиях романа, я наконец сделал то, что следовало сделать в первую очередь. Я обратился к английской версии страницы «Колин Вилсон» на Википедии.

Вуаля:

Unpublished works:

The Anatomy of Human Greatness (non-fiction, written 1964; Maurice Bassett plans to publish this work electronically)

Metamorphosis of the Vampire (fiction, written 1992–94).

Unpublished, Карл! Unpublished!

Неопубликованные работы.

Интересно, с чего А. Шабрин переводил «Метаморфозы...»

Мир перевернулся. Я до сих пор не могу поверить своему открытию (закрытию?).

Если это моя грандиозная ошибка, ткните меня в неё носом. Я буду благодарен. И заодно пришлите текст оригинала «Metamorphosis of the Vampire».

Кто-то упомянул «живой и точный язык». Перевод А. Шабрина ужасен, даже без сравнения с оригиналом.

Один из множества (просто лень воспроизводить остальные) примеров:

»...темнота, из которой он начал выскребаться...»

Дальнейшее — молчание.

Ах.да! Это цитата из «Метаморфоз вампиров», но и перед этим...

После «Возвращения ллойгор» за этот роман я взялся с большим интересом. Начало было в духе. Мир книги – это близкое будущее, в котором у человечества есть базы на Луне, но дальний космос и другие планеты не очень-то изучены; есть что-то похожее на Скайп, а автопилотируемые вертолёты один из главных личных транспортов междугороднего сообщения, да ещё есть ракеты, заменяющие в редкие случаи самолёты. В остальном же этот мир мало отличается от нашего. И вот в этом мире относительного будущего (90-е годы двадцатого века) наш герой, учёный историк, узнаёт о неожиданном самоубийстве своего давнего друга известного психолога. Герою достаются его бумаги и внимание паразитов сознания – о чём нам сразу же и сообщают. И это уже интригует.

Однако постепенно становится понятно, что у книги совсем иная динамика и совсем иное наполнение. Этот роман из разряда «не для всех», и разброс оценок и отзывов тому явное подтверждение. А я определённо из тех, кому роман понравился. Да, он многословен и действий как таковых в нём мало; он как некая густота, горячий густой бульон из вымысла и философских наслоений – но для меня это был вкусный бульон.

Понравилось мне, как автор обошёлся с мифологией Лавкрафта.

А ещё это умная книга. Эрудированность и разносторонность автора удивляет и радует, ведь подавляющее большинство имен и понятий философии и литературы тут подлинны и именно на том уровне, что понимаешь: автор их не по энциклопедии знает – он разбирается во всём этом! И подаёт он всё так, что поневоле сам начинаешь мало-мальски быть осведомленным (а это, повторюсь, очень густой, концентрированный бульон), да ещё и появляется желание соответствовать автору. Та же «Методология» Гуссерля – захотелось найти эти труды и как минимум ознакомится. А это ли не побудительная, расширяющая кругозор функция литературы?

А ещё, мне бросилось в глаза, как автор добивается реалистичности своей идеи – опять же, этой эрудицией. Её хватает настолько, чтобы обращаясь к различным источникам, различным теориям и фактам, доказать всё что угодно! И возразить-то очень трудно. Особенно если предмет подан вот так. Особенно, если вопросы, которые он задаёт действительно не находят логичного ответа (хочется сказать, иного логичного ответа). Особенно если приводимые факты, казалось бы, действительно лежат на поверхности.

И тут я готов признаться, что в какой-то момент я от этого романа чуть умом не стал трогаться… Да, я начал думать: а почему бы и нет? Разве я сам не задавал себе вопроса, о возросшем числе самоубийц? И о том, почему молодое поколение глупеет? И почему последние десятилетия так скупы на действительно значительные открытия и изобретения? И почему-то вспомнилось, как разгорающийся скандал о клонировании человека (помнится, как об этом заявили некоторые из азиатских стран – по молодости своей не помню уже детали, но дискуссий было много) тут же подавился войной в Ираке, и всё – больше эта тема не всплывала… Я, чёрт возьми, начал верить в этих «паразитов сознания» или что-то на них похожее! И я прекрасно понимал, что всё это выдумки, но как-то вот неуютно было весьма. А утром следующего дня я проснулся разбитым и едва не больным – мне и вовсе стало жутко. Я тут же вспомнил, как многие мои начинания, в первую очередь связанные с попытками самосовершенствования, разбивались о какие-то моментные недомогания, или вдруг возникающие проблемы… Совсем как о том говорил автор! Уффф, всё-таки было жутко!

Да, это густой роман. И динамики в нём мало. Вернее его динамика совершенно внутренняя. Иногда даже в прямом смысле этого слова. Но для меня её хватало. Для меня хватало напряжения вопросов, неожиданных страшных идей; того самого ощущения, что опасность ни где-то, что она в прямом смысле внутри героев; что победить её очень сложно, а возможности врага неизвестны. Да и само ощущение того «таинственного присутствия» приобретает тут даже более жуткий и конкретный смысл. Хватало для того, чтобы читать роман с удовольствием, увлечённо. Даже столкновения с паразитами, пусть они и проходили в некой сюрреалистической манере, захватывали и казались действительно напряжёнными. И открытия и рост героев тоже вызывали интерес. И густое философское наполнение читалось с интересом – и пищу для ума давало, и подано было доходчиво, ясно (что, по-моему, для любого другого автора оказалось бы делом неподъёмным). Да и, коротко говоря, я открыл для себя, что уже просто умное – уже, так или иначе, интересно!

Однако ближе к концу я ощутил, что не всё так безоблачно. Для меня появлялись и минусы. Собственно начались они с того момента, когда герои открыли для себя телекинез. Да, это, в общем-то, было интересно, но, по-моему, это начло увеличивать силу героев, и они стали получать те возможности, после которых отождествлять себя с ними стало труднее. А дальше это было ещё сильнее. Да, наблюдать за трансформацией героев, превращающей их внутренние силы в безграничные, было занимательно. Но вместе с тем интрига начинала падать. Ведь если они и раньше давали отпор паразитам, то уж сейчас-то их сил хватало и на это и на много большее. Да, интрига ещё поддерживалось. Паразиты были хитры. На Земле под их влиянием творилось черте что; да и наших героев они пару раз едва не поймали в ловушку. Но это уже было слегка не то, что раньше…

Далее – открывшаяся истина о природе паразитов. Она мне нравилась, и одновременно не нравилось. Да, она была очень неожиданна (кстати, читая тут отзывы, мне показалось, что не все до этого дошли – паразиты, прибывшие из космоса, серьёзно?). А их природа придала ещё и некий новый побудительный толчок. Ведь если ошкурить всё их существование, то, в конце концов, мы дойдём и до их «помощников» в теле человека – до фрустрации, умственной лени, до привычки плыть по течению, вместо того, чтобы развивать свой разум, двигаться дальше, познавать тот скрытый в нас мир, который при этом ещё и может нас здорово обогатить! Но, с другой стороны, она была ещё более невероятна чем «паразиты из космоса»; и в чём-то работала бритва Оккама ¬– такое «множинье сущего» вызывало скорее недоверие, было на мой вкус уже неким перегибанием палки (да, после того, как я чуть не поверил в «паразитов разума» всерьёз, это уже имело значение). Да и Луна – была в ту же степь «множинья сущего», хотя история её была так же интересна.

Вот две вещи, которые размыли к концу ощущения от романа. Жаль, но что ж делать.

С другой стороны, в самом конце, автор всё-таки напоследок интерес подогрел, и не слабо!

Чувствуется, что потенциал у произведения вроде как имеется. Но подан материал настолько незатейливо и безыскусно, что читать этот роман пропадает всякое желание. «Паразиты сознания» мне чем-то напомнил «Лунный ад» Джона Кэмпбелла — именно своей вящей незатейливостью и сухостью. Нет никакого повествования, динамики, эмоций — именно того, что превращает обычный набор букв в произведение искусства. Есть просто констатация — холодная и чёрствая. А ведь даже самый плохонький рассказ Говарда Лавкрафта неизменно обладал гипнотической мрачной атмосферой, а зачастую ещё и весьма недурным стилем и превосходным чувством темпа. Стоит ли говорить, что это вторичное... пардон, третичное чтиво даже рядом не стоит?

Да и логических дыр в произведении хватает с лихвой. В один момент главные герои себе чуть ли не ногти грызут, гадая что же это может быть закопано такое огромное на глубине нескольких километров. А уже буквально спустя пару страниц звучит банальное «а, так это же Абхот Чёрный!». Причём сказано это с такой интонацией, будто нашли они не реликт древнего тёмного божества, а какую-то пару носков, закинутую за кровать.и внезапно найденную спустя пару дней там же.

Читал роман в первый раз ещё в «Сибирских огнях» и он произвёл огромное впечатление. С тех пор несколько раз перечитывал. Да, безусловно, на самом деле никакой жизненной силы, никакой витальной энергии не существует, но идея о том, что надо полностью познать свой разум, что бы перейти на новый уровень бытия звучит очень актуально. Некоторые рецензенты обвиняют текст в сухости, отсутствии литературности и прописанных персонажей. Само по себе это безусловно верно. Герои здесь просто функции и рупоры авторских идей. Но в данном тексте это как раз оправдано: поскольку произведение принадлежит к очень редкому жанру — фантастики идей. Да, в данном случае идея по существу мистическая, но тем не менее это именно идея. Автор где-то сам писал, что не хочет создавать преступление и наказание в фантастическом антураже. А то, что описать полноценных героев он всё таки способен, свидетельствует его цикл «Мир пауков».

Книга на любителя. Я читал её не в профессиональном переводе, возможно, из-за этого впечатления не самые радужные. Однако это логичное завершение оригинальной истории, мимо которого я не мог пройти. Пожалуй, главное нарекание к роману — это обилие пространной эзотерики, поданной довольно скучно, но без этих объяснений некоторые моменты книги могут быть непонятны. Всем, кто ещё не читал данный цикл, посоветую обязательно читать первые две-три книги, а эту — по желанию, ибо особой роли в общем повествовании она не играет.

Классная история в духе постапокалипсиса, обильно политая хоррором. Первые три книги идут на ура, а вот с последней — четвёртой, автор, мягко говоря, налажал, поэтому далеко не всем она придётся по вкусу.

В целом весьма добротное продолжение цикла, хотя накал страстей здесь будет поменьше, чем в предыдущих книгах. Тем не менее читал с удовольствием.

Великолепное продолжение первой книги. Эволюция главного героя и разные «ужасы» — в наличии. Любителям постапокалипсиса обязательно к прочтению.

Впервые эту книгу прочитал около 30-и лет назад. Тогда мне очень понравилось. Ныне перечитал — впечатления были такие же. Не буду подробно описывать содержание романа, но всем любителям постапокалипсиса и необычного хоррора крайне рекомендую.

Дочитал до середины и бросил. В принципе основная идея романа была понятна где-то в первой четверти. Все остальное — антураж к порнографии с уклоном в педофилию и групповой секс. Собственно типичный образчик такого рода литературы времен сексуальной революции. Где за выспренными, не стоящими выеденного яйца философствованиями видна мерзкая рожа педофила. Особенно показательно послесловие написанное в стиле «а чо такова-то». В целом эта макулатура не стоит ни времени ни сил.

Честно, говоря сериалы не люблю. Сильно не люблю. Так и в этом случае. Когда прочитал первый роман серии, был просто в восторге. Неожиданно. Эффектно. Читал не отрываясь. Есть, конечно, что не понравилось... Как и почему так произошло, что пауки захватили планету. Невнятненькое объяснение. А эвакуация населения? Проще было бы написать правду: эвакуировались, спасаясь от кометы, с нашей с планеты избранные, так сказать, золотой даже не миллиард, а миллион от общего населения, а остальные погибли либо вынуждены были приспосабливаться. Но не чуть ли не все желающие. Как это можно представить — эвакуацию на звездолетах многих миллиардов. Столько звездолетов не построить за короткий срок. Далее я так и не понял, почему именно Найл избранный. Есть там про способности семьи по женской линии связываться с родственниками, но не доработана эта линия. Да и роль и настоящее предназначение металлической трубки, найденной им, остались непонятными. Но сам сюжет увлекает. Очень. Море приключений, самобытность ситуации, попытки автора уйти от стереотипов — это понравилось. Финал, конечно, слащавый, но читателю нужен хеппи-энд. Первая книга мне понравилась. А вот потом... В общем, прочитав еще две, понял, что и с этим сериалом заканчиваю ))) Всем удачи и приятных минут с книгой, тем более эта книга стоит того, чтобы ее прочесть. Достойна упоминания нейтральная позиция автора к паукам и людям.

Ох! Ещё одно отличное произведение в сборнике «Мифы Ктулху». И самое крупное. Впрочем, даже размер его был кстати – такие вещи читаются приятно, их хочется тянуть, сама размеренность его, подкреплённая алкогольным градусом тонкого напряжения, располагает к такому чтению. А ещё кроме фантлабовской классификации «Хоррор/Ужасы (Лавкрафтианский хоррор)» я бы смело добавил ещё и «Триллер» – по этому очень тонкому нагнетанию тревоги (заметьте, без стремления создать готично-давящую атмосферу, как это делает Лавкрафт и многие его последователи, без долгих описаний нахлынувших чувств и виденных кошмаров, он тоньше, его сверхъестественное, если оно тут и есть в действительности, именно что невидимо, тревогу вызывают люди и события, казалось бы, обычные, но вызывающие подозрение, даже такую лёгкую паранойю), по детективному литературному расследованию, невероятно умному, во всей красе жанра подкидывающему неожиданные нити и столь же неожиданные опасности.

Сам Лавкрафт тут тоже упоминается, как и в некоторых других произведениях из сборника. Впрочем, здешнее упоминание другое по сути своей. Тут нет подтверждений, что всё им описанное правда – скорее, что он располагал некой малой толикой правды, крупицами, рассеянными по его произведениям, как и в случае с другими авторами – с Мейченом (тут он фигурирует на равных долях с Лавкрафтом) и даже Гюисманс (ох, лежит его «Бездна» у меня на полке – когда-нибудь доберусь!); они будто создают какой-то тайный шифр, который и пытается разгадать наш герой, извлекая тот самый сокрытый и пугающий знаменатель всей оккультной беллетристики, и это добавляет и интриги и довольно-таки приземлённой реалистичности. Хотя в случае с тем же Мейченом неплохо бы хотя бы приблизительно знать, о чём в его рассказах речь – мне, например, хватило знаний полученных из эссе «Ужас и сверхъестественное в литературе», было бы здорово, если б в сборнике «Мифы Ктулху» всё это было бы в комментариях, но – нет. Да и вообще, я был бы рад, если бы к этой повести комментарии были бы побольше – всё-таки очень интересно, многое ли из имён и фактов в ней приведённых реальны; а, кажется, очень многое... Я вообще люблю такие вещи, в которых реалистичность достигается с использованием вещей существующих, о которых можно навести справки, как было, например, с манускриптом Войнича – это и в поисках информации порыться подталкивает, да ещё и будто подтверждает всё остальное, пусть даже самое фантастическое. Да и просто этой эрудиции, этому шквалу фактов веришь!

А ещё хотелось бы сказать, как автор обошёлся с монстрологией Лавкрафта. Я, конечно, люблю когда произведения ближе к модели мира Мастера, но тут я попросту снимаю шляпу. Вышло так, будто автор попытался ошкурить всё фантастическое, все выдумки с рассказов Лавкрафта, едва ли не разоблачить их, а получилось, что за «выдумкой» оказалось нечто более страшное и пугающее. Да, ллойгоры, вышли лишь косвенно напоминающими монстров Лавкрафта, но от этого – парадокс! – они получились более убедительными и страшными. Если они и были, так как автору удалось создать ещё и некоторую туманность, дающую сомнения: а не есть ли это мистификация? И в этом тоже своя крупица интереса и – даже! – как ни странно, доверия!

Блистательная, очень оригинальная повесть. Прекрасная эрудиция и напряжение тонкого триллера. Жуть скрывающаяся, будто прячущаяся до урочного часа и лишь являющая крупицы своей мощи, скрывающаяся под практически конспиративной вуалью. Лавкрафтовский миф тут изменён, но как-то приятно, будто не сломлен, а перетрансформирован в нечто новое, до реальности осязаемое подходом Уилсона, но с прежним размахом и давящей колоссальностью, я бы даже сказал, давящей философией Лавкрафта. Эту повесть я с уверенностью заношу в список «лучшего» в сборнике «Мифы Ктулху».

Лучше поздно, чем никогда. Именно так получилось у меня с этим циклом. В 90-е книги мне не попались, поэтому опробовать не смог. Тем не менее о том, что такой цикл существует, было известно. И вот только теперь, благодаря переизданию изд.АСТ в 2 томах, смог оценить. Был немало удивлен, узнав что у цикла такое множество продолжений — это лучше всяких слов подтверждает его популярность.

Мир как площадка для взросления и развития. Даже сейчас цикл смотрится и читается, по крайней мере, с интересом. Мир «после-апокалипсиса» хорошо продуман и прописан, масса интересных приключений, истории о живущих в пустыне людях, пауках и прочих сколопендрах, а затем, по мере познания окружающего мира, добавляются муравьи, жуки, прочие существа, с которыми периодически приходится пересекаться ГГ, временами вполне реальные, временами вполне такие фантастичные. Вообще, книги цикла относятся к так называемым романам взросления, или подростковой фантастике. Хорошо такие книги читать лет в 16-18, я думаю. Тем не менее, даже разменяв 5 десяток, прочитал с интересом и удовольствием. Хорошие истории во всех 4 книгах цикла, хороший язык (+ перевод, думаю тоже), персонажи не картонки, переживаний хватает. Классная фантастика, вполне можно сказать классическая из того самого Золотого Века НФ. Ну, с небольшим опозданием от грандов. Даже если посмотреть на года издания там, за рубежом: 1987 Башня и Дельта, 1989 Маг. И только 2003 Страна призраков.

Впечатления. Многие сетуют на менее удачный четвертый роман «Страна призраков». Ну наверное следует учитывать, с каким перерывом был написан и издан финальный роман. И все-равно заключительный роман читается с интересом и без значительных провалов, интрига поддерживается и не угасает, хотя есть эпизоды, мягко говоря, непонятные. Описание быта и сословий города частично напоминает советскую фантастику, когда авторы обличали «проклятых империалистов». Описания «мятежа» показались совсем наивными, да и сам ГГ-антагонист не выдерживает никакого сравнения даже с паучьими верховодителями из первых книг. И все же книга вполне неплоха, хотя наверное можно было обойтись и трилогией.

В итоге получилось: Башня — 8, Дельта — 8, Маг — 8, Страна призраков — 7. Ну и общая оценка для цикла тоже крепкая 8.

Прекрасный цикл! Смутил только один момент и то, по моему мнению это косяк перевода.

https://fantlab.ru/edition212651 и https://fantlab.ru/edition215909 купил вот эти два тома.

Напрягает уже аннотация: «... пока на тропу войны с мыслящими НАСЕКОМЫМИ не вышел Найлз...»

Какие, к лешему, насекомые?!

Переводчик что, биологию в школе не учил?

Году в 2000 лёг в больницу с гландами и отец купил мне книгу Мир Пауков,не помню какую именно часть.Я ее прочитал залпом и потом докупил все остальные,включая и других авторов.Прошло уж 18 лет с тех пор,а я раз в пару лет перечитываю мир пауков.Страна теней не зашла,вообще не переношу колдовство,магию и т.д

Понравилось как другие авторы развили сюжет дальше(Морхайм и Прикли)

Кстати завёл себе пауков птицеедов))Есть чёрный один,прям как смертоносец)

Вообщем цикл огонь.

Сейчас вот ничего не цепляет..может подскажете что почитать?)

Просто не оторваться! Великолепный роман в стиле постапокалипсиса.

Ожидание: «Мир пауков» — что за название? Какая -то невразумительная наверно будет история. Одним глазком взгляну и на этом все.

Реальность: Как села читать так не отрываясь на одном дыхании прочитала два романа из цикла. Неожиданный мир — люди — рабы и пища, пауки — хозяева планеты и притом очень умные и сверхразвитые. Интересно было описание жизни под землей, то как люди выживали и пытались укрыться от опасности. Когда Найл уже попал в город постоянное напряжение что же будет дальше? Одним словом шедевр! Конечно кто-то найдет и минусы, но для меня в книге одни плюсы. Два следующий романа («Маг» и «Страна призраков») менее интересны на мой взгляд. Хотелось бы увидеть экранизацию...

Книга хороша и фильм хорош, но по своему — о в общем-то по мотивам книги, не более того. Сама идея книги может быть и не впервые высказана, но исполнена на отлично. С одной стороны — это страх человека (не конкретного Колина Уилсона, а людей вообще) перед неким живым разумом, приходящим из космоса, у которого тоже есть и страсти и...потребности, с другой — это еще одна попытка осмысления того, каким образом сам человек воспринимает окружающий мир и ведь он далеко не всегда делает это, осознавая. Жизненная сила — это метафора того, что человек все еще не властен над собственной плотью, хотя и очень во многом движим и управляем ею. Но если такие инопланетяне есть, то это может быть и не метафора. У Франсиса Карсака в «Бегстве Земли»

Один из первых фантастических романов, с которыми мне посчатсливилось познакомится еще в школьном возрасте. Помню тогда покупали и меняли книги на раскладках на улице. Не знаю, почему, но «Мир пауков» на меня произвел очень сильное впечатление, и до сих пор занимает почетное место на моей книжной полке рядом с Толкиеном, Мартином, Сапковским, Джорданом и пр. Не сказать, что мир продуман до мелочей, или нет несостыковок, или, скажем, персонажи проработаны на все 100%, но тем не менее, оригинальность самой истории, острота сюжета и мастерство слова делают свою работу, заставляя читателя с необузданным аппетитом «поглощать» главу за главой. Больше всего мне понравился тот глубоко-философский и моральный стиль автора, присущ и другим его работам. Порой складывается впечатление, что все герои и события, описанные в романе — это так, ширма, за которой прячется истинная цель — поднять и обсудить с читателем «вечные» темы, вроде поиска человеком своего места в мире, потребности в общении, стремлении к знаниям, поиска равновесия между человеком и природой и т.п.

Прочел несколько «творений» отечественных продолжателей, но быстро бросил эту затею, чтобы не портить впечатление от оригинальной серии.

Читать было скучно, ничего интересного не происходит. Еще и разбито кучей столь же «интересных» флэшбэков. Ну прячется какая-то семейка в камнях, ловит тараканов и ест кактусы. Ну и где интрига?

Я не полностью прочитал этот цикл, только «Башня» и «Дельта», третий роман «Маг» я уже не осилил. Сюжет прост, хотя и полон неожиданных поворотов, поведение героев довольно таки наивное и нелогичное, «влюбленности» ГГ — это вообще нечто, ниже любой критики, тоже самое можно сказать и

Вроде бы все очень плохо с этим циклом, но... есть одно большое «НО» — это сам мир. Такое впечатление что книгу писало два разных автора. Насколько убог сюжет и персонажи, на столько же богат сам мир. Мир — это то, ради чего стоит прочитать хотя бы первые две части этого цикла ! А точнее — твари которые его населяют... Такое богатство агрессивной живности трудно встретить где-либо ещё в литературе. Каждый метр перемещения по планете наполнен чувством опасности, это гораздо жестче прогулки по минному полю ... Знакомясь с миром не перестаешь восхищаться фантазии автора, даже можно простить ему множественные «ляпы». В итоге — сюжет и персонажи улетучиваются из памяти как страшный сон, а вот яркие воспоминания о самом мире остаются. Оценка циклу — только за описание мира и его обитателей.

P.S. Некоторое время после прочтения цикла, во время лесных прогулок, я очень внимательно смотрел под ноги, прислушивался к звукам и старался ступать аккуратно и, по возможности, бесшумно... :-)

Прекрасная и интересно читающаяся книга,особенно первая — Пустыня,мой сын даже так впечатлился,что в свое время старался приобрести всех последователей Мира пауков,которые уже намного слабее,а часто уже просто с надуманными сюжетами,это когда пауки и люди стали биологически скрещиваться. Но это уже не был Колин Уилсон.

Многие задаются вопросами -почему темпы научно-технического прогресса резко снизились во второй половине 20-го века?Почему мало ярких произведений искусства? Почему вдруг без причин возникают очаги враждебности и ненависти между народами, вроде бы братьями?

Это пока необъяснимые вещи.

Уилсон слепил слоёный пирог сюжетов и у него получилась стройная система для объяснения этих явлений и тенденций развития общества людей.

Паразиты сознания — какая-то очень древняя часть Галактического Разума, питающаяся разумами мыслящих рас.Великолепно построенный сюжет — даже не сразу понятно, что это не реальность , а фантастика.

Одно жаль -автор так и не описал окончание раскопок древней (150 миллионов лет )цивилизации.

Роман для тех, кто интересуется судьбой Разума во Вселенной, развитием человеческой цивилизации в будущих веках и тысячелетиях. Весьма мощный роман, просто великолепен.

И очень много ответов на вопросы. И построен сюжет захватывающе — представьте себе: сначала порнографический сюжет на полкниги(даже аннотировать сложно и опасно),что такое секс для человека? Правильный ответ -наивысшее наслаждение? Оказывается нет — по сравнению с сексом других инопланетян он скучен.Далее сюжет пересекается с детективной историей -поиском главным героем романа причины появления сексуальных маньяков.Поиск приводит к чужой расе,для которых сексуальное насилие над человеком — наивысшее наслаждение.(А может и на самом деле это так?).Вторая часть романа -чужая раса решает убедить главного героя -Карлсена -в своей правоте насилия и перемещает его на свою родную планету. От описания этой планеты и форм жизни на ней голова идёт кругом. Тут Уилсон -непревзойденный мастер.Но чужаки не убедили Карлсена в своей правоте, зато автор ,развивая сюжет, показал семь ступеней развития Разума -мы находимся на 2-й ступени. И весьма убедительно показал.

Очень редкий роман на тему Разума.Какой-то убедительный,а мастерство автора «Мира пауков» Уилсона заставляет думать и после прочтения романа. Советую для прочтения всем.

Интересное начало и концовка, середина — затянутая тягомотная болтовня. После Мира пауков ожидаешь чего-то более изобретательного и динамичного от Уилсона. В общем, на раз, для ознакомления. Фильм примерно на этом же уровне, только экшена и зомбаков (зачем-то) больше напихали.

Боги, ставшие вампирами; Вампиры, вернувшиеся в форму богов. Десятки тысячелетий жизни- для нас это бессмертие. И посредине всех событий — Земля. Которая хочет быть и могла бы не быть по воле вампиров.

Очень интересная и детальная книга и с огорчением читаю к ней описания на сайтах по продаже книг, поскольку с такими глупыми и скупыми описаниями, она кажется самой заурядной фантастикой. На самом деле это далеко не так.

Я не являюсь страстным любителем фантастики, но те книги, что мне рекомендуют люди, которым я доверяю — обязательно читаю. Надо сказать, что мне понадобилось 4 года, чтобы прочитать все 8 книг. И это не потому, что книги не увлекали, нет. Я за один присест читала по пол книги, а бывало что и всю, а потом откладывала и забывала.

В книге показан удивительный мир, мир без господства человека, мир, в котором человек играет совершенно незначительную роль, где он является в большей степени жертвой. Интересна организация планеты, что все «города-государства» если их таковыми можно назвать в полном смысле слова очень разрознены друг от друга и при этом, связи между ними нет, есть только древние легенды и предания, которые с течением времени все больше обрастали небылицами и суеверием. Эти «города-государства» совершенно различны по своему социальному устройству, по организации в них жизни человека. В каждом из них человек играет очень маленькую роль. Каждый «город-государство» представляет собой своеобразные утопии, которые существуют в человеческой истории, каждый из них — это попытка построить лучший мир. Спойлерить не буду, поэтому подробнее ничего больше не скажу.

Еще одна линия развития сюжета — это акцент на необходимости смотреть на мир больше, чем привыкли глаза человека, тем самым указывая, что познания человека весьма ограничены, что его познания не являются истиной, что есть другие взгляды, есть другие способы миропонимания и чувствования этого мира. На примере главного героя мы можем видеть как все же обманчивы бывают человеческие глаза и чувства, как сложно понять на самом деле какое именно чувство ты испытываешь — это демонстрация того, что сам человек о себе мало что знает.

В книге продемонстрирован прекрасный универсальный способ общения между всеми живыми существами в независимости от того, умеют они мыслить либо же нет. Это ментальные образы — позволяющие передавать не только визуальный ряд, но и ощущения, переживания, память, историю — что угодно. Прекрасный способ на многом экономить время.

И способ внедрения в сущность другого, отделение своего сознания от своего тела. И как великолепны блуждания в собственном сознании по огромным пространствам, оставаясь всего в одном помещении — мечта))

И еще одна линия развития — это единение с природой, умение чувствовать ее, умение жить в согласии с ней, понимать ее, а не подстраивать под свое существование.

В общем, несмотря на присутствие в книге множества текста, который, я соглашусь, весьма затянут и бывает нуден — общий контекстуальный фон книги очень интересен и очень полезен.

Когда-то пытался осилить первый роман цикла, купившись на красовавшееся на обложке «Борис Стругацкий рекомендует». С недоумением отложил книгу в сторону. Успокаиваю себя тем, что мэтр сие творение даже и не открывал, а просто дал разрешение написать нечто хвалебное от своего имени для привлечения наивных лопухов типа меня. В общем — зауряднейшая и довольно унылая «фантастико-приключенческая сага» об одичавшем человечестве, покорённом и поедаемом %злобным_и_могущественным_неважно_кем% и пытающемся выжить в такой ситуации. Перевод А. Шабрина впечатление от романа не улучшил — впрочем, сильно испортить такое, я думаю, сложно.

Вот и прочитана последняя страница 3-го «Маг» и 4-го «Страна призраков» романов (2-й книги из двух) серии ШФ цикла К. Уилсона «Мир Пауков».....Где-то здесь писали, что эти 2 романа цикла «похуже» первых двух…Сразу скажу, что я не совсем с этим согласен, хотя и читал книгу очень долго (2 раза в месяц по 20-30 страниц эпизодически с оказией)…По моему субъективному мнению эта 2-я книга цикла действительно несколько проигрывает 1-й 9(см. мой отзыв на «Башню»), прежде всего в части «новизны», а во-вторых, ввиду некоторой смены жанра… Во второй книге, особенно в «Стране призраков», уже практически нет science fiction: я бы определил книгу, как смесь фэнтези и приключения (adventure). Это не лучше и не хуже – просто немного другое…Ну разве что напоминается (из рассказа Хеба) об девятилетнем исходе большинства населения Земли в 21 веке в звездную систему Альфа Центавра в ожидании столкновения Земли с радиоактивной кометой, уничтожении хвостом кометы 9/10 живых существ и, напротив, появлении из ее недр своеобразных пришельцев с Альфа-Лира-3 с телепатическими «силами» коллективного разума…

Таинственное убийство начальника стражи Скорбо, расследование, выявившее сохранение среди ряда пауков привычки употреблять человечину, болезнь Вайга (брата Найла), переходит во втором романе к поиску Найлом ответов на вопросы о таинственном Маге, сознательно «заколдовавшем» (приведшем к болезни) Вайга (случайно порезавшегося о «зараженный» ядом трекуты топор, которым был убит Скорбо) и являющимся единственным человеком для снятия собственных «чар» (отравления, «высасывания» жизненной энергии), а затем к долгому путешествию со встречами с фантастическими существами («народами»), «человекомыслящими» (обезьяноподобными хамелеонами-гуманоидами, ментально «говорящими» троллями) и нет (полуразложившимися осклизлыми крылатыми трупами-химерами, троглами (троглодитами?), элементалами (-лями), оолусами (птицами с головой черепахи), вОронами, в том числе одним разумным, сопровождавшим Найла и глазами которого мог видеть Найл, и другими формами жизни, включая простейшие, с удивительными способностями и свойствами), помогающими и препятствующими (как правило, несознательно) Найлу достичь таинственной Страны Призраков, которой якобы и правит этот Маг. 7 дней увлекательных и не очень, но богатых описаниями приключений….Социальное устройство утопии… где все нормировано… дети отделены от родителей, классовая структура с богатыми и бедными, удаление языков почти у всех женщин и округление глаз, стерилизация женщин, падение численности населения вследствие необдуманной боязни перенаселения (последние двадцать лет не родилось ни одного ребенка), квадратные головы у отдельных, длинные шеи у других, набеги к соседям за мужчинами (рабочие руки), управление погодой, молниеотводы – накопители электричества, городское освещение, моноциклы, аттракционы, в том числе машины реальности (Аустерлицкое сражение, Ватерлоо и т.п.), «бараки» с колоннадой, столовой, спортзалом с бассейном для рабочих и …раздельным проживанием женщин и мужчин, полигамия, и т.п. Правитель Страны Призраков карвасид (Маг, возраст более 400 лет) и управляющий (префект) Тифон…Генная инженерия: гельбы вместо лошадей, обы — машины из плоти, гигантские меги, градиксы – безволосые существа-призраки… Чрезвычайно высокий уровень технологического развития. «Народное недовольство» отдельных….Мечты и попытки бежать в «наружный мир»…Разговоры о мирном договоре…Не раскрывая сюжет необходимо отметить, что закончится роман … «революцией»….А имеет ли место happy end не скажу…

Мне понравился местами жанр сказаний, когда разные существа рассказывали Найлу историю войн, возникновения Стен, Башен и Страны Призраков…Принцы, короли… «Великая зима» (оледенение)…Лощины, долины, горы (Серые Горы), холмы, пещеры, озера…. Магический ментальный медальон Найла…

Невинные мысли и чувства, взгляды на женщин, влюбленности, воспоминания мытья служанками, прочем ограничивающиеся метами о поцелуях…Впрочем слово «эротичный» пару раз встречается…

Мне ужасно не понравился тупейший, нереальный «ура-патриотизм» Найла, отправившегося в Страну Призраков с…. Эта безумная затея не оправдывается даже видением, в котором Найл узнал, что брат должен был умереть в течение месяца…

Местами «Страна призраков» напоминал Толкиена «Властелин Колец»… (да простят мне эдакую вольность фанаты Толкиена (Толкина)). Даже имена некоторых персонажей созвучны…

Долгое описание переходов, ночевок, видов существ, их быта, семейных отношений, истории и характеристик, и даже блюд и приема пищи несколько утомляли…

Несмотря на то, что мне роман не очень понравился (тематика инопланетного разума трансформирована, как я уже отметил ранее, в приключения, фэнтези и социально-политическую утопию, даже производственный роман), убежден, что все дело …. в возрасте… Подробные, немыслимые в современным мире и стилях прозы описания не часты, архаичны… сказочны…Могу себе представить, как я читал бы его эдак лет 35-45 назад…И как обычно чрезвычайно много персонажей с незапоминающимися именами, как среди пауков, среди людей, так и среди прочих существ (Хеб, Квизиб, Касиб, Галлат, Мадиг, Тубин …и несть им числа)…

Впрочем, я уже сказал, что это глубоко субъективно…

Да… Желающие получить более подробное краткое описание 3-х первых романов могут ознакомиться с ним в Предисловии к «Стране призраков» (стр. 323 книги).

7,5 и 7,4

Осилила половину книги. Отличное начало, половина книги прочитала на ура, но остальная половина желает лучшего. То ли автором к тому времени и правда овладели паразиты сознания, то ли...А такой хороший зачин. Продолжение можно прочесть у Кастанеды, там паразиты называются летунами. То же пожирают разумную оболочку человека.Бррррр