Все отзывы на произведения Юрия Никитина

Sergo2, 03 октября 2016 г. в 10:12

Дело было так. Бежал на поезд, заскочил на вокзале в книжный. Возле входа – стенд с уценёнными книгами. Зная, что ничего стоящего на таких стендах нет, быстро пробежался глазами и зацепился за знакомое слово «Лоенгрин». А поскольку я очень люблю Вагнера, Людвига Баварского и прочих «тангейзеров», я ухватил томик. Ещё и автор – Юрий Никитин. До этого я его не читал (не считая первого тома «Ричарда», но тогда он ещё был Орловским, а к моменту разоблачения я уже счастливо выбросил из головы эту муть), в народе о нём говорят много противоречивого, а это уже признак неординарности. Познакомимся с новым писателем из числа условных топ-авторов…

Вначале я ошалел. Не поверил. Закрыл, повертел в руках: нет, всё в порядке, это действительно книга, есть типография, немаленький тираж… Потом я решил выбросить эту дрянь от греха подальше… Но читать больше было нечего, телефон разряжался… Поэтому, вооружившись фломастером, я решил заняться не чтением, а углубленным ознакомлением с творчеством Никитина.

Я давно не получал такого удовольствия от чтения! Каждую идиотскую фразу я подчёркивал, и вскоре книга заалела метками. Я прибавил себе не один год жизни, ухахатываясь над безграмотностью и глупостью. Потом я не выдержал – и выговорил остаток батареи с другом, зачитывая ему наиболее яркие места – он смеялся еще больше меня, ибо филолог по образованию… И я понял, что не смогу не написать развернутый отзыв на ЭТО… И не только потому, что убогая книжонка должна окупиться хоть 15 баллами на фантлабе. Я хочу, чтобы и вы получили заряд позитива и удовольствия.

Вначале я хотел сделать серьёзный разбор героев, сюжета, композиции, идейно-тематический и темпо-ритмический анализ… Но потом понял: не заслуживает. Это все равно, что мишленовский путеводитель на полном серьёзе устроит разбор чебуречной на автовокзале… К чему разбирать мотивации героев, если главный герой сначала рассказывает о теории «не убий, всепрощай, давай шанс», потом вырезает всю семью мятежного барона, потом отказывается убивать врага, потому что опять «бог не благословит». И это – не развитие характера персонажа, это грандиознейший ляп. К чему разбирать сюжет, если автор забывает о том, что он написал даже не в прошлой главе, а на предыдущей странице! Он говорит, что «рыцарь никогда не оскорбит свои руки луком (в смысле – оружием)». Дескать, «лук – оружие простолюдинов». Через пару страниц читаем: «Барон, как и большинство рыцарей, умел хорошо стрелять не только из арбалета, но и из лука». На одной странице Нил легко и походя поддел могильную плиту остриём меча. На следующей он же чуть ли не час в изнеможении пытается поставить её на место. Какой анализ, если главный герой ставит своей жене условие: «Я останусь, но никогда не спрашивай меня, кто я такой – я дал обет не говорить этого никогда. А если спросишь – уйду». И вот, в конце книги, она его, естественно, спрашивает. Он обижается, уходит… Но перед этим – РАССКАЗЫВАЕТ! Так какой к чертям собачьим обет?

Как можно делать какой-то темпо-ритмический анализ, если автор сам не понимает, сколько времени у него прошло? За те пару недель (по моим расчетам), что Лоенгрин побыл герцогом, в поселках по его приказу уже успели построить церкви. Какой можно делать анализ текста, в котором писатель путает падежи, соединяет прошедшее и настоящее время («Он неспешно наложил стрелу и едет так, настороженный» — и такое сплошь и рядом). А предложения, в которых не понятно, кто и что делает: «Лоенгрин посмотрел на Нила, в глазах растерянность…» У кого? У Нила или Лоенгрина. Дальше на протяжении всего абзаца употребляется местоимение «он» — и мы так никогда и не узнаем истину.

Так, ладно. Хочу познакомить вас с коллекцией перлов. Если придирки где-то покажутся несущественными – не взыщите.

«На том и порешим, граф, — ответил Лоенгрин с холодной вежливостью. – На том и порешим!» Неплохие выражения для благородного герцога и какой-никакой вежливости.

«… он остался чист, незапятнан и мордоблагороден». Никитин просто гений словообразования!

«Но когда чистого чересчур много – это уже чересчур». Чересчур, это когда чересчур слова «чересчур».

«Над кустами с грохотом пронеслись три яркие шляпы с перьями, потом проломились к ним на поляну». Ничего себе шляпы – крутые…

«Лоенгрин, войди в меня и ороси моё лоно своим семенем». Куда там Буковски с его эротическими рассказами. Ороси моё лоно своим нефритовым стержнем.

«Глаза блестят, как спелые маслины». О, Господи! Этот убогий писателишка… в смысле, оригинальный автор даже не знает, что нет спелых и неспелых маслин! Маслинами в русском языке называются зрелые оливки.

«Если есть желание, — прокричал он (Лоенгрин) приподнято, — можете добить». Оставим извечный вопрос к Никитину, что означает «прокричать приподнято». Забудет, что «добивать» призывает рыцарь, который противится убийствам. Просто через две строчки он «крикнул так же весело:

— Никому даже не пытаться! Уходим!»

«Под белоснежной кожей могучие сухие мышцы». Эй ты, русский мастер словесности, мышцы если сухие, то они не могучие. Такие кони (и люди) называются поджарыми. За сухими – это к мумиям.

«Ближе к рассвету Нил увидел, как Лоенгрин оказался на черном коне… и ринулся в ночь». Как у Лоенгрина получилось на рассвете ринутся в ночь – загадка!

«Нил видел, как свободный конец герцог быстро обмотал вокруг выступающего рога скалы». Я не пошляк. Но просто верёвка упоминается два абзаца назад. Так что какой такой конец обмотал герцог – пусть останется в фантазии порнорежиссеров.

«Погнал сильными неспешными рывками». Как рывки могут быть сильными и неспешными – я еще понимаю. Но как при этом можно «погнать» — тут логика теряется.

«Земля там на длину рыцарского копья пропитана кровью и засеяна костями». Может быть, я придираюсь, но в данном контексте должно быть «на глубину».

«Ибо сила мужчин в силе и грубости». Может быть, это не тавтология? Может быть, это сила мысли писательской силы сильного писателя Никитина?

«Даже сквозь плотную ткань он видит очертания её роскошных ягодиц на таких зовуще длинных ногах». Вроде бы ничего такого нет, но звучит просто отвратительно.

«Её полный рот растянулся в обольстительной улыбке». Друзья, полные губы – это еще ничего. Но полный рот означает, что она лыбилась с набитым чем-то ртом!

«Её застенчивая скромность и стыдливость». Нет-нет, никакой повторяющейся тавтологии! Никакого масляного масла намасленого!

«Свои золотые волосы, обычно целомудренно убранные под платок, сейчас заплела в толстую косу, толщиной с руку взрослого мужчины, та хвостиком почти достигала пола». Ой, моя фантазия попыталась представить высоту платка, скрывающего такое великолепие… Длинна волос, которые достигают пола, заплетенные в косу, должна быть в полтора раза длиннее. То есть около 2 метров 20 см. Ничего себе Рапунцель.

«Там рай для язычников, что не знают других радостей, как нажраться и побожекоровиться». Что???????!!!!

«Гламур изобрели» — говорит рыцарь Лоенгрин в начале первого тысячелетия.

«Ну… как бы… эта… любовь… усякая…» О, это богатство никитинского языка.

«Он пустил коня рысью, а когда деревня осталась позади, послал вскачь». Послать бы престарелого мозгом Юрия заглянуть хотя бы в Википедию бесполезно…

«Жертва хрипит и корчится полчаса». Ага. При повешенье. Википедия, друг мой, Википедия.

«…Молоко, густое, как сметана». Сгущёнку наливал, не иначе.

«Я просто сделал здесь остановку, дал отдохнуть коню, теперь еду мимо…» Как у него так получилось – и мимо проехать, и остановиться!

«Толстые пухлые губы». Плохой хреновый писатель.

«Думаю, твое мохнатое сердце замирает от восторга». Думаете, это Лоенгрин троллю какому-нибудь говорит? Нет – своему оруженосцу. Мохнатое сердце.

«В какой-то миг сверху упала плеть, похожая на виноградную». Мозг мой отказывается это воображать.

«Конь начал вздрагивать, когда они все вышли на поляну… Шестнадцать, сосчитал он». Какой конь у них грамотный-то. Не придираюсь, последнее упоминание о Лоенгрине (который по идее и сосчитал) было в предыдущем абзаце.

«Он с огромным трудом коснулся пальцами рукояти меча, холодная и чужая, напрягся, стиснув челюсти и с огромным трудом вытащил до половины». О, Господи! Я молчу про безграмотное построение самой фразы и ужасную пунктуацию. Но ЧТО он вытащил до половины? Рукоять? Челюсти? Или что-то другое? Например, конец, который он намотал на скалу?

«Лоенгрин один с двумя молодыми парнями перебрались через стену». Так один или с парнями?

«Молодой рыцарь настолько чист, что просто светел». Автор настолько плох, что просто ужасен.

«Устроил его в позе беспечно отдыхающего в сидячей позе». Мне кажется, что редакторы книги просто в какой-то момент махнули рукой и ушли в запой.

«Молчать, когда с вами изволят говорить вслух!» Вот когда молча будут говорить – тогда отвечайте.

«Тетива звонко щелкнула по кожаной рукавичке с обрезанными пальцами». Ох, рукавичка тем и отличается от перчатки, что… Хотя кому я объясняю?

«Сказал застенчиво и вместе с тем гордо». Искренне попытался произнести что-нибудь с такой интонацией. Но, несмотря на актёрскую профессию, не получилось. Хреновый я актёр, наверное…

«Поцеловал в чистый лобик». Вроде бы ничего страшного. Но упоминание чистых частей тела Эльзы настолько регулярные, что стоит задуматься: то ли это особый вид достоинства, то ли она так редко мылась, что это стоило каждый раз подчёркивать?

ВНИМАНИЕ! ПЕРВАЯ СТРОЧКА ПЕРВОЙ ГЛАВЫ ВТОРОЙ ЧАСТИ! «Рано утром за окном уже слышались бодрые голоса, звон железа и конское ржание. Слуги помогли ему быстро надеть доспехи…» Имя Лоенгрина упоминается через три предложения. До этого ощущение, что доспехи с помощью слуг натягивал на себя ржущий конь.

«Рыцари заулыбались, а кое-кто и ржанул весело». Кто-нибудь, отберите у старика пишущую машинку.

«Лоенгрин поёрзал на сиденье, но не ощутил, что нужно делать». Кто-то в задумчивости чешет затылок, Лоенгрин же чухает задницу о трон. Или он для других целей ёрзал? Что он там ощутить хотел?

«Утки для него что мухи, но ест их тоже». Стебаться не буду. Я просто не понял. Фраза что пусто, а если бы вновь?

«Поднимают ей руки и смачивают волосяные заросли настоями из пахучих трав…» Это так Эльзу к свадьбе готовят. Волосяные… заросли… опустите мне веки.

«Милая Эльза… Теперь герцогство – наша ответственность. Пусть пока идет, как ты говоришь, само по себе…» Отличное понимание ответственности. Наше правительство взяло его себе на вооружение.

«Эльза не спала ночами, подурнела… ночью забывалась неспокойным сном». Никитин не писал книг, все книги, которые он написал, были плохие…

«Её сияющие, как утренние звёзды, глаза обшаривали его смущённое лицо». Во как, обшаривали. Как же это выглядит со стороны?

«Румянец не покидал её щеки… Увидев, что на неё смотрят, смутилась, румянец залил нежное лицо». А два румянца за раз – не много ли для дамы? Не вспыхнет ли?

«Его Величество при всей своей медвежьей деликатности никак не может брякнуть…» Это говорит советник короля. Перед вассалами короля. В присутствии короля. Мдя-я-я-я…

«На её пышной и нежной груди, всё еще пышной и девственной с виду…» Страшно заглядывать вовнутрь этой груди…

«- Надеюсь, — сказал Генрих неуклюже…» И опять мой актёрский опыт не помог мне сказать слово «надеюсь» неуклюже. Разве что у короля паралич.

«Я выехала сразу, как только узнала, что вы прибыли и разбили шатры у Дуба Правосудия! А вашего гонца мы встретили на полпути». Король послал гонца к Эльзе сразу же, как разбил шатры. Но она успела за это время не только откуда-то получить информацию, но и снарядить экспедицию, да ещё и обогнать гонца. Гнать таких гонцов надо в шею.

«Вокруг неё распространялся аромат невинности и чистоты». В мире Никитина вымытые девственницы пахнут как-то особенно.

«Он ухватил её на вытянутые руки…» НА руки можно ПОДхватить. А Ухватить можно только ЗА что-нибудь. За сиськи, например.

«Собирают могучую боеспособную армию». Вот у кого нам надо поучится. А то у нас армия могучая, но небоеспособная.

«Соберите тех благородных рыцарей, что приехали с вами». В самой фразе ничего идиотского нет. Просто фраза обращена к графу, который только что приехал и стоит в окружении рыцарей, что приехали с ним. Или это иносказание? Мол, соберите рыцарей, а то они какие-то несобранные у вас!

«Я… повергал все попытки вторжения». Брал – и повергал. Попытки.

«Это тупейшее дурацкое занятие». Никитин про свой писательский труд? Согласен.

«Как-то очень резко внезапно выглянуло яркое умытое солнце». Главное, чтобы в школе такие предложения не давали на разбор.

«Тельрамунд сдвинул плечами». ЧТО? Если сдвинул – то что-то!

«Зал постепенно заполнялся крупным, могучего сложения народом». Именно так – крупный народ. Вот у них, у врагов народ мелкий. А у нас крупный.

« — Я здесь, — пророкотал он негромко». Ну, хоть не проорал негромко, и на том спасибо…

«Он появился в красном камзоле, красных штанах и такого же пурпурного цвета сапогах». Никитин, выбери уже: либо тавтология, либо идиотизм. И то, и другое в одном предложении – это слишком!

«Её огромный отец стал ещё меньше». Этот бездарный писака стал ещё талантливее!

«Некогда пышные волосы, не просто поредели, а покинули голову». И записку написали: «Уехали жить к маме».

«Она вскрикнула в божественном испуге». Это как?

«Кашлянув в затруднении…» Спасайте человека, у него приступ!

«Она всегда мила и приветлива, но о её чистоте и целомудрии говорят даже завистники». Зачем здесь противопоставление? ЗАЧЕМ?!!!

«Её дивные глаза, крупные и настолько прозрачные…» Глаза могут быть большими. А крупные глаза – это буркала навыкате.

Ладно, пора остановиться… Я и так уже превысил допустимые нормы отзыва. А теперь серьёзно. «Лоенгрин» — не просто плохая книга. Это дерьмо. И если я этой книге поставил «1» — то лишь потому, что оценки «-100» нет. Я прошу прощения у всех остальных авторов, книгам которых я выставил «1». Особенно у Пехова А.Ю. Его книга «Ловцы удачи» — плохая книга, но она хотя бы книга, а Пехов даже в худшие для себя времена умеет грамотно составлять предложения и язык его не вызывает рвотных позывов. Я не могу изменить оценку (в силу принципа не менять оценки по прошествии времени), но извиниться — могу.

Наконец-то я нашёл худшего клацальщика по клавишам ноутбука-машинки в русскоязычной фантастике. Юрий Никитин – это вы. Как эта агрессивная бездарность смогла так раскрутиться – для меня загадка. Может быть, за счёт спекулирования на популярные темы…

«Как ты можешь судить по одной книге!» — скажут некоторые. Могу. Если писатель на закате своей удачной карьеры допускает такую безграмотность, то раньше было только хуже. Лукьяненко, Пехов, Громов – у многих бывает спад… Но грамотный язык при этом никуда не девается. И откровенную чушь никто не пишет. И если уж меня первый раз в ресторане накормили лошадиным навозом – я буду громко рассказывать, что ресторан – дерьмо.

Уходите на пенсию, Юрий Никитин. Или идите в политику. Там дерьмо любят и ценят.

Егор Антонюк, 29 октября 2011 г. в 15:19

Конечно, говорить всерьез о достоинствах и недостатках этой коммерческой франшизы смысла не имеет. Цикл не имеет ни малейшей литературной ценности, что прослеживается по всем параметрам.

1. Сюжет

Совершенно очевидно, что автор(или авторы, как можно предположить) не имели до написания ни малейшей схемы работы над циклом. Оно и понятно — если повествование не собираешься оканчивать, зачем же придумывать ему некие рамки. Возможно, изначально серия и не задумывалась, как настоящая Бесконечная история, однако, исходя из определенного коммерческого успеха первых частей, проект было решено продолжить до победного конца. То есть, до времени, когда он окончательно утратит популярность. Не исключено, что до этого момента осталось не так уж много времени.

Герой цикла — «простой московский парень» попадает в эдакое фэнтезийное Средневековье. Я взял фразу «простой парень» в кавычки, потому что никакой он не простой. Совершенно непонятно, чем Дима зарабатывает на жизнь. Живет в свое удовольствие, купается если не в роскоши, то в повышенном комфорте. Окружен дружками-сибаритами, занимающими такую же непонятную общественную ячейку. Золотая молодежь? Не совсем, ведь о состоянии родителей ничего не говориться. В общем, совсем непонятно. Мифические люд мифической Москвы. Разложенцы(выражаясь в стиле Перумова). Моральные уроды, пресыщенные и самодовольные, которые смотрят на смерть по плазменному ящику, и уже попробовали «все» в сфере группового секса. Печальная картина и совершенно не реальная. Просто гротеск.

И вот этот самый Дима попадает волей Сатаны в параллельный мир. Очень похожий на Средневековье. И не только антуражем, что еще понятно, но и некоторыми названиями. Тут и Барбаросса и Ватикан и чего только нет. Даже Ланселот Озерный.

Ссамого начала выясняется, что Дима не только живет мифической жизнью в Москве, но еще и обладает мифическими способностями. Он не обыватель, нет. Он Геракл! Самсон, раздирающий пасть гарпии(как льву) голыми руками. И самое любопытное, что в той мифической Москве он самая обычная посредственность. Гм... Видимо Москва Орловского заселена олимпийскими богами.

Дикон оглоблей(так!) разбивает в пух и прах группу вооруженных рыцарей в доспехах(конечно, карликов по сравнению с ним) и тут же оказывается пленен чарами принцессы, нежной и чудесной. Вот так циник! Он еще много книг будет рефлексировать, постепенно превращаясь в средневекового рыцаря. Правда в душе оставаясь тем же гадким и грязным Диконом, который на все смотрит с высоты своего «цивилизационного превосходства».

Первую книгу герои тащат на себе гроб с костями святого, который и не гроб вовсе. Периодически наних наскакивают разной мощности враги, которые как куклы ломаются от одного взгляда героического Ричарда. Он обновляет оружие, прокачивается, летает по ночам, ведет активный образ жизни.

Прокачивается — ключевое слово. Конечно, книга — это просто изображение незамысловатой игрушки в жанре РПГ. Пошел, убил того, принес сто, прокачался, получил комплект брони, получил меч, собрал сет... И так все время.

Иногда нас шокируют натуралистическим описание чьих-то сисек, иногда, чьих-то кишок. Все это выглядит одинаково мерзко. Такое вот гнусное Средневековье.

Да, сюжет первой книги очень примитивен, да описание мира оставляет желать лучшего(почему и карты до сих пор нет — в мире орловского географическое безумие, полная неразбериха). Но по сравнению со второй частью — это просто шедевр.

А во второй части подозрительно справедливые отцы инквизиторы совершенно необоснованно и бессмысленно посылают Дика на поиски чудо-доспехов. Ну вот скажите, почему его? Только для продолжения банкета. Разумной мотивации у этого нет. И вот с этой поездки и начинается полный мрак. Я бросил читать, после появления города Утятинска. Да, так он и назывался. Утятинск. Это в Европе-то Западной. Тут я понял, что все это добром не закончится. Даже если опустить бессмысленные пытки Дикона приспешниками Сатаны — мол, переходи на нашу сторону.

Совращение малолетних умов в этой книжке происходит почсредством размышлений, что апостол Павел был самим Дьяволом. Да, что и говорить.

Короче говоря, икантсности происходящему прибавляет никак не бледный сюжет, картонные декорации и идиотические персонажи. Вовсе нет. А весь прикол в бесконечных ляпсусах. Сразу видно, что писали цикл разные люди. Может и под редакцией Никитина, а может и нет.

Нам по несколько раз рассказывают одно и тоже, еще и в двух вариантах.

Сначала рассказ о Горланде и Скарландах от лица Дика.

Потом его спутник говорит — А знаешь, Ланселот из Горланда.

ДА? А что это такое?

повторяется бессмысленное географо-историческое описание.

Победная песнь дурновкусия, иначе не скажешь. Рассказ склеен из кусков, один плохо сообразуется со вторым, имена меняются от книги к книге, реалии тоже. Вернее, нереалии. Потому, что мир, при всей своей мерзкой натуралистичности, целиком размыт.

2. Язык.

Тут отдельное спасибо авторам. Это худшее, что я читал за всю жизнь. Такой страшной смеси полнейшей бездарности и косноязычия еще поискать надо. Чего стоит только — выметнулись. Лошади выметнулись. Бернард выметнулся. Или вот — лежали, взрыгивая. Поубивал бы.

Во второй книге с этим еще хуже, чем в 1. После прочтения, вспоминаешь как страшный сон и удивляешься, зачем использовать бумагу, для напечатания подобной пурги.

Честно, осилить 2 книгу до конца я не смог. На 3 части застрял. Нет сил.

3.Вывод.

Умоляю, не читайте эту чушь, этот дешевый мусор. Сбережете деньги, время, что угодно. Авторам — мое глубочайшее презрение.

НЕЧИТАЕМО.

Оценка — 1 из 10.

iskender-leon, 31 августа 2012 г. в 20:07

Хотел бы предупредить тех кто размышляет, не начать ли читать этот цикл. Ребята, лучше не надо. Будете иметь такую же головную боль как у меня. А заключается она в следующем: что будет большим подвигом после прочтения 35-й книги — продолжать или наконец бросить это ко все чертям.

Минусов у цикла много:

1. Цикл коммерческий. Если вы считаете, что читали затянутые серии-циклы, но не читали Орловского — значит на самом деле вы ничего не знаете о затянутых книгах.

2. Цикл пишется группой людей состав которой меняется. Как много читающий человек уверен в этом абсолютно. Если Никитин и начинал писать эту серию единолично, то давно бросил. Это, кстати, чувствуется и сказывается на качестве текста где-то после первой трети цикла.

3. Никакой поживы вашему уму. Несколькими сомнительными идеями под общим грифом «затолкаем всех силком в царство Божье на Земле, а кто не с нами — тот против нас» исчерпывается смысловое, философское, социальное и любое другое наполнение романов.

4. Казалось бы ну и фиг с ним. Чисто развлекательное чтение имеет право на жизнь. Увы, опять же после первой трети цикла собственно развлекать эти книги перестают. Крайне немногочисленные второстепенные герои исчезают или деградируют до уровня декораций. 100% действий происходит только в присутствии главного героя. Причём принимает это такой вид — герой добрался из пункта А в пункт Б, покрошил там всех в капусту, направился в пункт В. Повторить количество раз, необходимое для того чтобы книга добрала нужный объём. В результате целые абзацы и страницы текста можно встретит в практически одинаковом виде скажем в 8-й и 21-й книге текста.

5. Главный герой. Смотри пункт 1 в новой редакции. Если вы считаете, что читали о непобедимых героях-танках, но не читали про Ричарда Длиннорукого, значит вы ничего не знаете о неуничтожаемых бессмертных героях. Тут тебе и супер-броня и мечи-кладенцы с луками-самострелами и способности к невидимости, регенерации и биотрансформации и конь-огонь, дающий фору сверхзвуковому истребителю и прочее, прочее....

Кстати главное оружие героя в другом. Приготовьтесь к тому, что Ричард будет паясничать во время разговоров с любым персонажем (80% диалогов). Короли и маги, вожди гномов и эльфийские старейшины, знатные лорды и военачальники, даже святые, ангелы и сам Сатана собственной персоной похоже настолько обалдевают от полубессвязных, хамовато-наглых речей героя, что всегда соглашаются с ним, выполняя все его желания.

6. Такое перечисление можно продолжать долго. Могу вспомнить откровенный плагиат в 11-й книге, читая которую, узнал текст из вестерна Луиса Ламура «Ганфайтер» (1958) или мелкое хамство авторов в виде упоминаний выражений «хохлы» и «укры» в крайне негативном контексте и многое другое.

Из плюсов могу вспомнить только одно — эти книги научили меня читать текст по диагонали. С другой стороны, до Ричарда мне это было совершенно не нужно...

Высокую оценку, поставленную за текст, прошу не учитывать, это однозначно попытка самооправдания того, что я до сих пор не бросил и одновременно скорбь о потерянном времени.

armitura, 10 мая 2010 г. в 12:56

После прочтения данного романа тайна личности Гая Юлия Орловского стала для меня совершенно неинтересной. Я для себя составил мнение.

Мне кажется, Орловский – это не писатель Никитин. И вообще не какой-то конкретный писатель. Это издательский проект, бренд, под которым работает определенное количество литературных… ммм… чернорабочих. И дело даже не в удивительной продуктивности бренда (24 романа за 9 лет, шутка ли). Донцова доказала, что и это не предел. Дело в его, какой-то удивительной неровности – отдельные главы написаны вполне пристойно, на уровне вполне читаемой героики. А некоторые – просто хоть стой, хоть падай.

«Он почувствовал, как между лопаток у него проползла сосулька», — читаю я и ужасаюсь видению сосульки с ножками, ползающей под латами ГГ.

«Комната была бы похожа на зал, если бы не была ограничена стенами», — о, убейте меня кто-нибудь. Это похоже, скорее, на подстрочный перевод с иностранного языка, выполненный в каком-нибудь Google Translator (не реклама!).

«Внутри моей мохнатой сути взвыло, но я загнал зверя вглубь», — простигосподи за те ассоциации, которые у меня возникают при прочтении этой фразы (усугубленные тем, что употреблена она была во время вполне себе любовной сцены).

«В средневековье это считалось подвигом, но в нашем акселеративном мире любой крепкий паренек может поднять коня на плечи и пройти с ним несколько десятков шагов», — очень круто. Средний вес коня 400-600 килограммов. Наверное, имелось в виду, что его может немного пронести в упряжке весь коллектив литнегров бренда Орловский.

И такие перлы там попадаются… нет, отнюдь не на каждом шагу. Есть и вполне приличные отрывки, явно написанные другой рукой.

Сюжет… Ну, обычный. Я попаданцев в другой мир очень любил лет в 12. С тех пор я вырос, но почти вся литература на эту тему остается на данном инфантильном уровне. Наш Ричард еще и прокачивается удивительно быстро. Только попав в другой мир, он, «изнеженное дитя города», в первые пятнадцать минут уложил оглоблей пять вооруженных рыцарей и одного птеродактиля. Такими темпами развития даже странно, что 24 книга не называется «Ричард Длинные Руки – Верховное божество». Или «… — Антихрист», как намекает нам первый роман.

Короче, почитать, посмеяться – самое то. Никакой Пратчетт так не насмешит.

fox_mulder, 01 сентября 2008 г. в 10:55

Эх, золотое было времечко! Приходит жадный до новинок любитель фэнтезийных ощущений в книжный магазин, а там тебе ни Мартина, ни Кея, ни Джордана, даже Толкиена — никого. И продавец, гаденько полмигивая извлекает из-под прилавка ЕГО — дорогого нашего, изданного в золотой серии литературы для подростков и юношества — Юрия Никитина: «почитай — ВЕСЧЬ! Последняя осталась, для себя берег». И как это не прискорбно, именно с него для большинства российских читателей начался поход в далекие просторы фэнтезийного жанра. Лишь потом, даже до самых преданных поклонников саги дойдет, что многотомный долгий путь «Троих из леса» продолжается по сути вокруг одной и той же поляны, нарезая бесчисленные, бесконечные круги из однотипных сюжетных поворотов, одинаковых несмешных баек и совершенно клонированных словесных оборотов. А на фоне других мастеров жанра, но в отличие от их демиурга мастеров подлинных, этот цикл смотрится как россказни о столице, приехавшей из далекой деревни полупомешанной родственницы: вроде и картины знакомые, но сам уровень изложения материала заставляет постоянно морщиться и сконфуженно смотреть в потолок. Особенно при этом поражает наглость автора, фактически подсовывающего несчастному читателю один и тот же роман, неумело поменяв лишь декорации, аж 17 раз подряд! А еще «радует» авторское самомнение с претензиями на роль Пророка от литературы, не меньше. Начав с навязшего в зубах и опостылевшего экшена, автор, тем не менее, постепенно открывает в себе таланты доморощенного гуру и пытается на этом раскиснувшем фоне, активно поучать читателя! Происходит это следующим образом: одна и та же мысль сначала возникает в виде авторского комментария, затем ее робко произносит один из главных героев, потом-другой, и уже к финалу идейка уходит в широкие массы, демонстрируя подлинные чудеса зомбирования несчастных читателей. Сама глубина этих идейных посылов тоже вызывает одно лишь недоумение: пафосные размышления на темы банальнейших истин напоминают серьезного дяденьку во фраке, который с угрожающим видом, внушающим всем конкурентам «Вот я вам сейчас всем покажу», поднимается на сцену на международном конкурсе чтецов и выпучив глаза, декламирует стишок про то, как «наша Таня громко плачет». И смех, и грех, ей Богу!

Одним словом, если на фоне бурного книжного разгула начала 90-х годов со всеми ему сопутствовавшими Бешеными, Мечеными, Зрячими, Слепыми и Немыми, никитинский цикл еще как-то воспринимался, в основном в качестве закономерного жанрового дополнения к прочей литературе подобного сорта, то в нынешнее время, его творческая несостоятельность уже вполне очевидна. Я не стану приводить полный перечень авторов, которые на том же поприще, играючи и без особых усилий, даже в объеме одной главы могут уложить всех троих разом в просторный деревянный ящик, ибо их уже даже не сотни, а тысячи. Эту литературу нельзя рекомендовать новичкам, только осваивающим премудрости фэнтезийного жанра, ибо высока вероятность, что единожды вдохнув эти заплесневевшие «простые истины», человеку уже не захочется пробовать ничего иного из той же кухни. А знатоки пусть решают сами, нужна ли им подобная гармонь, которая из года в год способна лишь фальшиво воспроизводить одну вечную мелодию. И в одном я абсолютно уверен: пора бы всем Троим, вернуться обратно в свой лес.

Brunette, 13 марта 2013 г. в 13:15

После прочтения решил написать рецензию на роман. Захотелось сделать что-то полезное для читающего это. Сейчас я вкратце попробую дать представление о писателе Ю. Никитине и конкретном романе «Насты». Надеюсь читаться будет легко, а информация будет полезна для Вас.

Юрий Никитин — это писатель-хулиган. Он занимается тем, что можно назвать «интеллектуальный терроризм», хулиганит пером, в общем.

И если в коммерчески направленных книгах он себя сдерживает, то в серии «странные романы» (к которым принадлежат такие книги, как: «Я — сингуляр», «Сингомейкеры», «Проходящий сквозь стену», «Трансчеловек», «2024-й» и так далее, далее) — он «отрывается» на всю катушку.

Многие слышали или знают о «Троих из леса», кто-то слыхал о его цикле «Троецарствие». Многие так же в курсе, что под именем Гай Юлий Орловский — пишет Юрий Никитин (кстати идея назваться именем персонажа одного из своих старых рассказов — остроумна!)

Но вот его хулиганство в виде «Странных романов» или серии «Ярость» — известна в меньшей степени. Суть вот в чем. Он берет некую идею (причем совершенно не факт, что сам ее придерживается) и начинает воплощать ее руками героев книги. Поэтому в «Ярости» русский ислам побеждает США, а в «Земле..» Россия, наоборот, становится еще одним штатом США. Противоположные идеи показываются как единственно верные, поэтому читающий часто не может разобраться: есть ли у Никитина своя точка зрения или он просто перебирает все существующие?

Не хочу юлить, скажу прямо: года до 2004-го творчество Никитина мне представлялось интересным. Да, были провальные книги, но были и интересные, концептуальные вещи, над которыми можно было поразмышлять.

Теперь же я наблюдаю скорее огромный спад в его творчестве. Посудите сами, в последних 5-7 книгах «странных романов» любой читающий внимательно, обнаружит следующие детали:

-Герой всю книгу пьет исключительно кофе (как и сам Никитин)

-Герой обожает хай-тек (как и сам Никитин)

-Герой постоянно ставит себя выше всех вокруг

-Герой беспрерывно размышляет о том, что секс — это мелочь и все извращения нужно легализовать и пропагандировать

-Герой ненавидит русскую историю (Никитин — старый украинский националист), презирает интеллигенцию (о-о-очень мягко сказано), и ставит материальное благополучие выше всех благ в этом мире

Согласитесь, трудно не обратить на это внимание, когда все пункты переходят из романа в роман на протяжении 5-7 книг. Сделано ли это под копирку? Чтобы не задумываться о качестве? — Честно: не знаю.

Но касаемо самого текста отмечу следующие постоянно повторяющиеся минусы:

-Крайне простоватый текст, проще просто не придумаешь, никакого стиля, метафор, афористичности и вообще никакой красоты слова нет (достаточно максималистское заявление? А вы возьмите любой роман и почитайте главу-другую).

-У героев нет психологии. Вообще. Со времен Мрака и Олега из «Троих..» многое изменилось: герои не обладают характерами, психологией или хоть чем-то, напоминающим человека.

-Личная жизнь героев состоит из того, что героиня занимается сексом с половиной героев книги. То есть понятие «верность» отсутствует напрочь, это одна из главных черт никитинских персонажей

-50% текста (я не преувеличиваю) заняты извращениями, групповым сексом, обсуждением секса, мечтами о сексе и так далее.

Но не все так плохо. Никитин умеет ставить интересные вопросы, касаемо философии, истории, политики, религии. За этими рассуждениями интересно следить и многие из них подталкивают на ту или иную мысль.

Но качество! Качество текста с 2000-х изменилось настолько в худшую сторону, что читать его книги очень тяжело. Проще показать отрывок из книги «Насты»:

И это — первая глава. Трудно пробираться сквозь всю эту массу к хоть каким-то интересным мыслям.

Ю. Никитин. «Насты».

Вот так. Десятки и сотни раз. Увы, количество «подмоченных» страниц не падает.

Что касается сюжета книги.

Перед нами предстают не шибко умные ребята, призванные олицетворять ненавидимую Никитиным оппозиционную молодежь. Они, естественно, абсолютно тупы и не способны ни на что кроме желания нагадить в эскалаторе и прокричать «долой систему!» Судя по всему Никитин сделал их такими идиотами, чтобы показать: идти против власти — очень неправильно, против власти идут только либо недовольные жизнью неудачники, либо озабоченные «борьбой с системой» подростки.

Далее вы интуитивно уже поняли: подростков, сумевших создать партию, находят некие «темные личности», которые финансируют «протестующих». Естественно, что темные личности — это представители Госдепа США, которые мечтают развалить нашу страну.

У них это получается (как — умолчу) и главный герой делает всё, чтобы... нет, он делает всё, чтобы развалить проклятую «рашку» и «свалить из этой страны». Почему? — Потому что он оппозиционер, по Никитину все оппозиционеры — сволочи и дебилы. Либералы они, демократы, коммунисты или социалисты, националисты или еще кто-то.

Ю. Никитин, «Насты».

Не буду раскрывать весь сюжет. Книгу дочитать было тяжело. Идея лично меня не очень увлекла. Но тут — на вкус и цвет, каждый волен сам определить, насколько ему это близко. Единственное, о чем хочу сказать в негативном смысле: качество текста, оно просто обескураживает.

Оценку ставить не буду. Недоброжелатели Никитина и так поставят 1, а его фанаты — 10. Дело в том, что на персональном сайте Никитина, где сейчас он и обитает — «Трансчеловек» — существует... как бы это сказать... даже не фан-клуб, а некое движение «никитинцев». Вы можете сами увидеть этот форум и сайт, объединенный тематикой хай-тека и книгами Никитина.

К сожалению именно эти люди ставят 10-ки и 9-ки всем книгам Никитина без исключения, на этом сайте и на многих других. Объединившись, пишут положительные рецензии на форумах и в интернет-магазинах. Думаю, что спустя какое-то время и эта моя рецензия будет заминусована «никитинцами».

Но мне не хотелось бы, чтобы кто-то, прочитав этот отзыв — пошел на сайт «никитинцев» и попытался с ними поговорить. Любое негативное слово в сторону Никитина — вам дадут по рукам, высказав, какой-же вы невежественный дурак и, уверив, что вы «просто не понимаете тех идей, которые Никитин заложил в книгу»... да, и вас забанят. Не тратьте нервы. Эти люди — сектанты, фанатики похлеще «лимоновцев». Вы можете увидеть их на Фант Лабе в обсуждениях — там «никитинцы» часто обвиняют всех вокруг в неумении понять «единственно верные идеи Никитина».

Лично я жду от автора — книги уровня «Троих» или хотя бы его первой русскоязычной книги «Золотая шпага», замечательной, надо сказать, ведь он умеет сделать хороший экшн и сюжет.

Грустно наблюдать, как сильные идеи страдают от горестного выполнения. Задачи поставлены большие, а их воплощение — неуклонно хуже и хуже.

Мне не очень понятно, почему автор позиционирует себя как фантаст, футуролог, мыслитель, но не пишет подобно Уоттсу и его «Ложной слепоте», или Стивенсону, с его замечательными проработанными до мелочей мирами, или того же Лема, гениального польского фантаста прошлого.

Ведь в современной НФ есть достойные имена. Стросс, Марусек или великолепный Уилсон, с его романом «Спин». Умные, проработанные, интересные книги. Как с точки зрения науки и социальных экспериментов в литературе, так и с точки зрения написания — многогранные герои и психологизм. Тонкие образы и мощные прорывы в плане технологии и науки. Сегодня можно писать НФ-литературу гораздо, гораздо лучше, чем это делает Никитин.

Спасибо, если дочитали до конца, надеюсь, не зря.

SENya1990, 05 июня 2014 г. в 04:32

Недавно случайно наткнулся на книги данного автора в интернете. Раньше видел его творчество на прилавках, всегда восхищался как плодовитостью автора, так и оригинальностью названий книг, знание феодальной карьерной лестницы всегда приводило меня в восторг.

Как говорил Козьма Прутков:«Если есть у тебя фонтан — заткни его. И фонтану отдохнуть надобно».

Собственно, это изречение вместе с огромным творческим фонтаном автора и говорили сами за себя для меня.

Но, как уже говорил, случайно наткнувшись в сети на книги, решил почитать отзывы.

Лучше бы этот отзыв на литресе разместить, т.к. там слышны восхищенные спасибоавторчтотыесть, и пеши исчо, хотя можно встретить и негативные.

Особенно отмечу отзывы про засилье эротики в первых книгах. Читать начал из-за упоминаний о сексуальных девиациях автора.

Можете звать меня подростком, переростком, судите как хотите, посылайте к психологам или на соответствующие взрослые сайты. Порок любопытство или нет — не знаю.

Полностью согласен со всеми негативными рецензиями. Автор попытался написать сюжет как в компьютерной игрушке, со многими из которых он явно знаком не понаслышке. Как и со студией 3DMax, чем с гордостью хвастается(увы познания его на ней и кончаются). Главный герой, как в типичной игрушке меняет экипировку, сначала с оглобли, потом растет до супермеча, валяющегося в канавке, потом до убермеча. Также с лошадьми и доспехами. А заодно еще в начале книги припасен самонаводящийся молот, любезно поджидавший простого простолюдина. Говорят, что бывает в книгах рояль в кустах, но тут, в чалых кустиках, скрывается целый симфонический оркестр.

Также удивительны и персонажи этого мирка, то тупые фанатики, то удивительно гибкие умом, чего стоит один только языческий ритуал, устроенный христианами ради чудо-молота по просьбе нечисти из кургана. Интересно, на каком интересно языке они говорят? Все на одном в стольких королевствах? И автора некоторые еще хвалят за детали Средневековья?

Впрочем, это мелочи по сравнению с милыми представителями власти. Священники, инквизиция, страдают рефлексией — сжечь ГГ за явную ересь и неприятие религии или не сжечь? А может отправить его за ценной реликвией? Сам герой фальшиво льстит всем вокруг и сыпет цитатами, непонятными обывателям. И сетует, о том как он — русский интеллигент, вынужден общаться с местными идиотами и рвать монстрам глотки. Раскрывает себя, как попаданца почти сразу и признается инквизиции в общении с дьяволом. Какая добрая инквизиция, и никого не сожгла, только понимающе поцокала языками. Вы из дальних земель, сэр? Ну конечно, тогда делайте все что у нас карается смертью. Пообщайтесь со всякими эльфами, упрекните их в голубизне, выбейте двери к королю, убейте десяток-другой баронов. Для вас любой каприз.

Также стоит упомянуть битвы, где ГГ расшвыривает пару десятков чудовищ\элитных рыцарей\мертвяков. А потом тупит глазки — я что, я ничего. Воевать? Куда уж мне, русскому интеллигенту, я так, чуток подсобил, акселлерация-с. Раньше, мол, люди меньше были да похилее. Примечательна фраза, где Дик хвастается, что спокойно унесет коня на руках благодаря акселлерации. Да еще он владеет молотом Тора, парочкой великих мечей, сивкой-буркой, да тысячелетними супер-доспехами. А так простолюдин-с.

Как и положено сюжету компьютерной игры, мир почти целиком вращается вокруг героя — все важные события он либо видит во сне, либо подслушивает, либо участвует в них. Чтобы как-то скрыть божественную сущность ГГ, сэра Дика даже иногда пытают или избивают до полусмерти, но через пять минут он уже скачет свежий как огурчик. В крайнем случае рядом стоит будка с целителем.

Даже улучшения оружия автор спер из известных игр — вставляем в молот камушки разного цвета. Что-то забыл? Ах да, на героя не действует никакая магия. В мир герой уже вступает неубиваемым полубогом, вот только за 35 книг никак не докачается до битвы с Создателем за власть, автору, наверное, еще нужно дачу достраивать, да и кушать хочется.

Глубокий религиозно-философский смысл, приписываемый циклу, можно найти и в книгах Дарьи Донцовой, если упорно искать; использовать идеи о том, что мир не черно-белый, церковь — жестокая политическая организация, извращает учение Христа горазд не один автор, присутствуют и у более успешных коллег по цеху. Так же полно самоповторов-сравнений о колхозе вида: эти рыцари как тупые колхозные мужики, насколько я умнее колхозника и т.д. Что Никитину сделали колхозы?

Можно также долго говорить, что этот цикл автор пишет для денег, а вот другие книги.... Именно так, как я понял, говорит и сам Никитин.

Знаете, если человек выпускает настолько убогие книги, то я не поверю, что он что-то в других книгах сильно лучше пишет. Особенно, если пишет одновременно.

Если девушка спит с десятком мужиков за деньги, а с одним — так, по любви, она что, перестанет быть проституткой?

И главное, меня расстроило совсем не это, т.к. все вышеперечисленное более-менее расписывалось в других отзывах:

НЕТ НИКАКОЙ ЭРОТИКИ!!! Герой только хвастается огромным как его меч-кладенец опытом в групповом сексе и извращениях, на деле же вся эротика осталась только на первой странице, где немного описали грудь его подружки. Оплюйте меня, но только из-за этой сцены продолжил читать. Дальше же идет такая эротика для девочек-подростков, где матерые мужики-рыцари краснеют при намеке на секс, баб боятся, а сам могучий Ричард только сумбурно оприходовал крестьянку на коновале, что описывалось как: я рычал, в меня вселился бес, мной владела животная страсть, ну вот я и все, что же я натворил. Опосля разврата этот прожженный циник раскаялся, и больше не изменял нежно любимой принцессе, несмотря на очаянные попытки совратить его всех встречных баб — толстух, волшебниц, хозяек замков, ведьм. И то акт разврата имел место только во второй книге. Увы меня обманули.

Прочитал всего две книги, дальше читать не желаю, а ведь пишут что это лучшие в цикле. Печально.

drogozin, 20 июля 2008 г. в 21:22

Структура этого эпохального труда (440 стр.) примерно такова:

1/5 часть текста — это однообразные описания качеств самого текста. Автор разными словами терпеливо и настойчиво повторяет: «Эта книга — учебник. В ней описаны важнейшие правила и приёмы, хорошо известные матёрым профи (вроде меня), но неведомые новичкам. Вы конечно можете познавать это сами, а можете просто здесь прочитать.» Интригует, не правда ли?

Ещё 1/5 часть текста — не менее однообразные рассказы Никитина о своём уникальном творчестве. Это не просто оговорки. Это целые разделы. Автор скромно говорит, что он лучший писатель России. И не раз. Многократно и с упоением рассказывает, что он учился на неких Высших Литературных Курсах. Внимание, цитата: «...Так вот на этих ВЛК, в кругу сильнейших, мои вещи седоголовыми профессорами, знатоками языка, ставились в пример виртуозности, отточенности и богатства стиля. На семинарах ВЛК Я был сильнейшим...»

При этом автор с непонятной гордостью повторяет, что у него нету высшего образования и по сути он ПТУшник.

Дальше. 1/5 часть текста — Отвлечённые размышления на тему: «Ни на кого не смотри, никого не слушай. Главно, чтоб покупали.» Наезды на фэндом, различного рода интеллектуальных снобов, пропитанные назойливым ароматом мании величия.

Следующая 1/5 часть. Словообильные описания специфики писательского труда на территории бывшего СССР. Никитину очень нравится фраза «Поэт в России больше, чем поэт.» Он её повторяет раз двадцать.

Описания тягот и лишений, призывы писать больше и тогда всё само придёт.

И послядняя 1/5 часть, ради которой собственно всё и затевалось. Те самые базовые правила и приёмы. Ну так вот. Выделяя текст жирным шрифтом, автор заявляет, что оказывается:

1. Текст надо очищать от сорняков!

2. Текст должен быть эмоционально окрашенным. Иначе не будет сопереживания!

3. Герои должны быть разными. Иначе их будут путать!

4. Действие должно перемежаться описаниями!

...

И для того, чтобы прочитать десяток этих банальных афоризмов, ясных как день любому тормозу, вы должны будете пережевать 440 стр. самодовольной каши.

inhumanus, 14 ноября 2011 г. в 09:12

«– Ох, ваша милость, – проговорил он с жалостью, – мне жаль, что я вам и такую книгу принес…

– Она нужна, – сказал Гай страстным голосом, – чтобы мы такое не забывали… И не прощали!»

Ю.Никитин.

Забыть такое, действительно, невозможно. Да и простить... Впрочем, прощать может только Бог.

Итак, что же такого незабываемого в этом уникальном произведении?

Прежде всего, разумеется, непревзойдённый авторский стиль, отличающийся безграмотностью, бедностью языка и абсолютной глухотой к нему же. Неумением строить вразумительные фразы и сколько-нибудь человеческие диалоги.

Но мэтр считает, что ему это все позволено. «Я великий русский писатель и выше всякой грамматики!» (почти цитата).

Он, может, и выше, но что делать нам, сирым и убогим, не озаренным авторской мудростью, читая, скажем, вот это (авторская пунктуация сохранена): «Придворные склонились в таком почтительном поклоне, что Гай стиснул кулаки, так кланяются только королю, да как смеет этот мерзавец…»

Кто чего стиснул, какие придворные, кто кланяется, при чем тут Гай? Вопросы риторические, вряд ли мэтр соизволит на них ответить.

Сюжет, или чего нет, того нет.

В книге сюжет отсутствует как класс. То есть, абсолютно. Герой появляется, герой едет, герой отправляется, герой законствует, герой получает награду, герой продолжает законствовать и будет продолжать, пока автор не надоест. Напрочь отсутствует завязка, основной конфликт и драматическая развязка. Роман представляет из себя сборник событий, не всегда связанных между собой ни логически, ни хронологически, ни исторически. Некоторые можно переставить местами или вовсе убрать, не причинив урона произведению.

Рояли в кустах представлены достаточно широко.

История и география.

Начинаются чудеса, или у вас нет другого глобуса?

О белке, скачущей по Англии, все уже слышали. Правда, никто не понял, какое отношение она имеет к главному герою, к теме произведения и к лесам Франции, но это не важно. Важны сами по себе леса. В Англии с 1184 г. На основе Вудстокской ассизы Генриха II, почти все леса были объявлены королевской собственностью со всеми вытекающими последствиями.

Право королевского леса – особая отрасль права средневековой Англии после нормандского завоевания 1066 г. http://dic.academic.ru/dic.nsf/ruwiki/247...

Автор ни слова не говорит о лесах с этой точки зрения, не упоминает закона и королевский ассиз. Его герой, он же шериф Ноттингема, грозит за браконьерство обложить крестьян налогами, то ли забыв, то ли не имея понятия о законах, касающихся браконьерства в королевском заповеднике, которым являлся Шервудский лес.

Отправимся к Ла-Маншу, который бравый рыцарь собирается переплывать в конце 12 века. (Кстати, хотелось бы выяснить, какой год на дворе. Автор не дает ответа на этот простой вопрос, нарочно вводя читателей в заблуждение. Ричард I в плену, крестовый поход длится 12 лет, а папа Климент третий уже вроде как предстал перед Господом... )

Так вот, Ла-Манш — название французское. Для англичанина, которым объявляет себя ГГ, логичней было бы назвать пролив либо Английским каналом, либо, подражая римлянам, mare britanicum. Но Бог с ним, Ла-Манш так Ла-Манш. Герой поплыл к родным английским берегам и : «Корабль пристал возле Тауэра. Гай увидел серые массивные ворота Дувра, где стены в двадцать футов толщиной, две линии крепостных валов и огромная прямоугольная башня.»

Куда, простите, он приплыл? В Тауэр или в Дувр? Или в дуврский Тауэр? Или в тауэрский Дувр? Может быть, в Дувре был свой Тауэр, он же королевская резиденция, о котором известно только господину Никитину?

Чуть ниже в тексте эпохального произведения Тауэр (без пояснения географического положения) упоминается как страшная тюрьма для всех. Ею пугают разбойников, крестьян, браконьеров, монахов... Нда.. Тауэр в описываемый период (опять-таки, какой?) являлся местом заключения для преступников благородного звания. Репутацию зловещего места пыток Тауэр приобрел во времена Реформации (16 век, если что).

Оппоненты могут возразить, что автор имеет право на авторские анахронизмы. Да, имеет. Но для них нужны веские основания. В данном произведении таковых не обнаружилось.

Продолжаем следовать за героем по стране, почему-то названной Англией в неопределённом отрезке времени.

Новоиспеченный шериф Ноттингемшира является в свою вотчину. «...вместо обещанного города всего несколько десятков разбросанных вокруг приплюснутого холма домиков, коровы пасутся прямо между домами, а на самом холме руины замка, огромного и величественного… От крыши не осталось даже поперечных балок, дверей и окон нет, верх обращенной к небу стены разрушен, словно под ударами могучих камней из баллист или требушетов, а массивные камни скатились по склону к основанию пологого холма, что уже и не холм, а небольшая возвышенность посредине зеленой долины.

Кони перешли на шаг, Гай рассматривал домики и сараи с одинаковыми крышами из соломы, пахнет конским и коровьим навозом, доносятся мерные удары молота по железу, несет кислым со стороны дубилен, строения уходят за ту сторону холма, но сам городок мал, нет даже деревянной стены…»

Жаль героя. Так долго ехал, столько нового узнал, нескольких разбойников убил, чтобы увидеть вот это? Воистину, другой глобус.

Ноттингемский замок, построенный в камне Генрихом первым, был несколько раз сожжен, но уже при Генрихе втором являл собой мощный каменный замок нормандского типа, построенный на скале, включающий многочисленные тоннели и подземные ходы. Город был обнесён крепостной стеной, и был осаждён вернувшимся из плена королем Ричардом в 1194 году. Также в городе Ноттингеме в 1190 году была построена сохранившаяся до наших дней гостиница «Путь в Иерусалим». Население города в В 1086 г — 1000 чел. Со временем увеличилось до трех тысяч. Как их разместить в разбросанных домиках вокруг холма, не подскажете?

Что случилось с королевской резиденцией, то бишь, королевским замком? Куда подевались два рынка, центральная рыночная площадь, основанная в 1155 году, саксонская и нормандская части города? Впрочем, эти вопросы также обречены остаться без ответа.

Герой углубляется в изучение датского права, которое, по мнению автора, имеет все ту же силу, что и в X веке.

Английское законодательство – штука непростая, но к чему всё еще больше усложнять? После нормандского завоевания английские короли стремились унифицировать правовые системы, сохранив местные обычаи завоеванных территорий. В деталях законы одного графства отличались от законов другого, но в главном были общими для всех. Это касается вассальной зависимости от короля, права королевского леса, судов шерифов и т.д.

Продолжаем следовать за шерифом в его многотрудных путешествиях. Он посещает деревню Ягодное и еще одну с подобным невероятным названием, тогда как названия реальных деревень графства Ноттингемшир известны, найти их можно даже в Википедии, разумеется, при наличии желания.

Это, прежде всего, деревня Эдвинстоун, расположенная на территории Шервудского леса, Лакстон, Паплвик, и другие.

«...днако пять тысяч – это капля в море местного населения, которых миллионы.»

Ю.Никитин.

Население Англии в XI и в начале XII в , согласно «Книге Страшного суда», составляло около 1,5 млн. человек, включая норманнов-завоевателей. Это, согласитесь, вовсе не миллионы. Сомневаюсь, что средневековому рыцарю было известно такое понятие, как миллион, но настаивать не стану.

Личные имена графобаронов также стоит отметить, как и недопустимое обращение «сэр» перед фамилией или титулом. «Сэр» всегда предшествует личному имени, то есть, сэр Ланселот, сэр Уильям, сэр Уилфред, сэр Ричард, сэр Гай. Возможно употребление обращения «сэр» перед именем и фамилией, то есть, сэр Уильям Маршал, сэр Гай Гизборн. Но никогда обращение не употребляется перед фамилией или титулом. Господин Никитин великолепно игнорирует это правило. Браво, автор! Так держать.

Личные имена, как и фамилии-титулы, в книге либо выдуманы, либо взяты из чужих произведений, либо из окружающей действительности, что, по словам самого автора, вполне в его духе и даже считается проявлением отваги. К средневековой английской действительности отношения они не имеют.

Чего стоит Дарси Такерд, леди Вильгельмина, Хейнц, барон Ансель Тошильдер, имена вроде Скальгрим и Сван. Среди них неожиданно встречаются Николасы и Гильберты, но редко. И всё бы, вроде, ничего, если бы не граф Ингольф, граф Вальтер Тубах и граф Хенрик Аммиус. Ежели они графы, стало быть, в Англии есть графства Ингольф, Тубах и Аммиус. Кто-нибудь о таких слышал? Возможно, как и в истории с Дувром в Тауре (или с Тауэром в Дувре), автору известно нечто такое, что не известно ни одному историку. В этом случае хотелось бы увидеть хронику, или любой другой документ, где упоминаются эти графства вместе с графами. Причём, непременно в графстве Ноттингемшир. Но что-то подсказывает мне, что нет такого документа. Нет и быть не может. Попробуем с другой стороны. Графы они были иностранные, а в Англии жили проездом, сохранив свои иноземные титулы. Только, опять же, где их графства? На каком глобусе?

Для фэнтези автор может выдумывать имена, графства и титулы, географию, историю и прочее для своего выдуманного мира. Здесь же вполне фэнтезийные персонажи по необъяснимой причине живут в реальной Англии 12 века. Откуда в Англии сэры Иваны Козлокопытовы? Оттуда же, откуда и деревня Ягодное вместе с речкой Быстрянкой.

Для грамотного автора, который взялся писать исторический роман, на первом месте должна быть историческая достоверность, которая отражается в деталях, вроде личных имён и топонимов. Для того, чтобы не делать досадных ошибок, выдавая их за некий литературный шик и «новый язык», стоит всего лишь обратиться за помощью к Гуглю Всезнающему, если своих знаний недостаёт, в библиотеку лень идти и т.д. Гугль ответит на все вопросы, в том числе, разумеется, об именах жителей Англии 12 века.

Главный герой по имени Гай Гисборн почему-то валлиец. Или английский поселенец в валлийском городе Кардиффе. Однако неясным остаётся происхождение его т.н фамилии. Это либо прозвище, либо название местности, откуда он родом. Если прозвище, стало быть, господин не из благородного сословия. Ежели название местности, почему не Кардифф, а Гисборн?

В Англии расположен населённый пункт Гисборн, вкупе с одноимённым лесом. Находится в Ланкашире. Это несколько северней Кардиффа. В описываемые времена существовал. На кой ляд запихивать персонажа в Уэльс? Выяснить о своём главном персонаже побольше не хочется? Вероятно, так. Автору скучно или некогда искать. Он прочёл одну книгу о быте монахов, и решил, что этого довольно. Есть некий сериал для подростков, в котором рассказывается о викингах, приплывших в Америку. Эти самые викинги по прихоти авторов зовутся: Николаус, Майкл, Ребека и Эстер. Но то – подростковая мистика, а здесь – вроде как бы литература.

«Он (Гай) рассказывал, что в Лондоне всяк знает Тайбернские Поля, огромную рощу, всю в красивых могучих вязах, простирающих в стороны толстые крепкие ветви. Настолько удобные, что на этих деревьях издавна развешивали преступников, но народу хотелось зрелищ побольше, и там же, в Тайберне, поставили виселицу на помосте, сперва с одной петлей, потом с тремя, а в конце концов довели до пяти, чтобы вешать сразу целые шайки, но больше пяти не решились, толстое бревно, что служит перекладиной, может все-таки обломиться.»

Ю.Никитин.

Угу, приблизительно так. Только построили эту красавицу никак не раньше 1571 года. «Тайбернское дерево» (Tyburn Tree) было сооружено близ местонахождения нынешней Арки. Это «тройное дерево» (по-английски Triple Tree) было сделано из деревянных балок и представляло собой оригинальную конструкцию, образующую большой треугольник. В просторечье именовалось также «three legged mare» (трёхногая кобылка). На такой виселице могли быть казнены одновременно несколько преступников.

Первая казнь состоялась у берега реки в 1196 году. Возможно, автор решил предоставить своему персонажу честь и быть тем самым первым казнённым? Но остальное никак не складывается. До 1196 года Тайберн никак не мог быть известным местом казни, да ещё с виселицей на помосте, о котором наслышана не только вся Англия, но и крестоносцы, проведшие 12 лет в походах.

Сюда же отнесём и казнь Анны Грин, о которой рассказывает во время повешения преступника бравый шериф своим подчинённым. Напомним, что реальная Анна Грин была неудачно повешена в 1650 году.

Воистину, главный герой где-то добыл и спрятал машину времени.

Переходим к главному цимесу. Характеры, или Марти Сью крупным планом.

«– И граф понял, – сказал Аустин, – все-таки понял, на силу может найтись другая сила.

Гай сказал зло:

– Но почему понимают только ее?»

В самом деле, почему крестоносец, воин, соратник короля с львиным сердцем не понимает таких простых вещей? Потому что ему заповедано автором быть благородным и прекраснодушным. Он вешает людей, и страдает. Убивает и стыдится. Угрожает подозреваемому инсценировкой нападения и тоже переживает. Получает письма от ненавистного принца Джона и холодеет, руки дрожат. Всё потому, что осознает свою страшную вину во всём, что вершится вокруг. Планида у него такая, как у всех Марти.

Глядя на бесчинства «лучших из лучших», которых вёл за собой из Палестины на родину, только тяжело вздыхает, представляя, что они сейчас начнут творить. А как же иначе? Марти не может напиваться, насиловать и грабить. Он может только с тоской рассуждать о процессах. На женщин он смотрит редко и не совсем так, как следует. Предвосхищая вопрос, скажу, что на мужчин он тоже не смотрит, хвала Господу.

Он женат на работе. Настолько поглощён занятием, которым не желал заниматься, что даже собрался игнорировать турнир. Какие развлечения, когда работы вагон! Вы о чём? Но принц Джон вынуждает шерифа выступить на турнире (также неисторично описанном, как и практически всё в этой занятной книженции), и, разумеется, всех победить, несмотря на усталость и нежелание сражаться.

Грамотность героя, его осведомлённость в мировой истории и явное владение несколькими языками вызывает восхищение. Угу. За двенадцать лет походов сей господин не только не забыл буквы, но свободно читает на латыни, говорит на нескольких языках и читает крестьянам и разбойником лекции по истории и юриспруденции. Иногда он ошибается, но это бывает. Это всё проклятущая машина времени его путает.

Послушник Хильд, выданный ему в помощники, предоставляет новому шерифу стопки книг, попутно растолковывает внезапно переставшему соображать патрону суть и смысл датского права, упразднённого уже несколько десятков лет как.

Иногда персонаж вспоминает, что он крестоносец и ловчее машет мечом, чем соображает. Но мы же понимаем, это он рисуется, хочет произвести впечатление.

После оглашения смертного приговора думает о том, как его будут вешать, и как вешают других. О спасении души не думает, не боится, исповедаться не желает. Крестоносец. Человек, служащий Господу (по его собственным словам).

«Клянусь своей жизнью, что я это сделаю… или погибну на этом богоугодном поприще!»

Ю.Никитин

Мы завяжем шнурки! Или умрём, пытаясь! (Футурама, 7 сезон).

Сэр Марти продолжает резвиться и шутить. Повесить разбойника втроём с подчинёнными почему-то не может. Пока ребята трудятся, рассказывает им об Анне Грин и   Тайбернских Полях. После взирает, как разбойнику разбивают голову и снова вешают, чтоб наверняка. Загляденье, а не шериф-воин. Отрада для глаз и души.

Закон и порядок несёт этот воистину железный человек в глушь Ноттингемшира. Назначает крестьян бейлифами, коронерами, присяжными, судьями... Во имя закона и порядка вламывается в замки местной знати (тех самых графов из несуществующих графств и баронов), угрожает, требует, вопиёт.

Кстати, шериф Гисборн отличается потрясающей способностью думать о судьбе Англии (в прямом, разумеется, смысле. Иначе он не умеет) в самых неподходящих для этого местах и ситуациях. Ключевое слово «вдруг». Вдруг ему подумалось... И пошли думы тяжкие и долгие. Ясно, для чего это надобно автору – чтоб образовать нас, сирых и убогих. Но при чём здесь персонаж?

Речь сэра Марти состоит из гремучей смеси быдло-сленга, пафоса и канцеляризма.

«– Я клянусь, – сказал он сдавленным голосом, – когда придет время, буду в первых рядах мстящих!

Хильд вскрикнул:

– Ваша милость, об этом ли надо думать?

– И об этом, – ответил Гай тяжело. – Я не свинья, что уперлась рылом в корыто и   не желает видеть дальше.»

Ю.Никитин

«Разбойники же грабят тех и других, но уверяют, что так они борются за свободную Саксонию.»

Ю.Никитин

Именно за Саксонию, господа. Не знаю, сам шериф до этого допёр, или от разбойников услышал. Однако, сдаётся мне, вина в этом целиком и полностью лежит на авторе. То ли он Скотию с Саксонией перепутал, то ли Фоменко начитался, то ли просто брякнул первое, что в голову пришло. Так или иначе, мы, читатели, вынуждены наблюдать невероятную, фантастическую, неописуемую борьбу за свободную Саксонию на территории Англии. Хм. Почему бы и Англию заодно не назвать Нормандией? Её завоевали норманны, стало быть, она Нормандия.

Король Иоанн, или мы за мир.

Этот персонаж отличается от Марти Гисборна. Он, во-первых, живее. Во-вторых, у него есть, пусть убогое, но чувство юмора. У автора оно тоже есть, такое же, поэтому получается не смешно, а глупо. Но всё-таки чуть лучше, чем лекции по истории в исполнении шерифа-крестоносца.

Король-реформатор мечтает стать самым лучшим правителем, который войдёт в историю как король, который не воевал. Брат у него был тупой вояка, а он – умный, о стране заботится, своих людей из петель вытаскивает, полномочия расширяет. С Францией воевать не хочет никак. Земли, собственность английской короны, считает чужими, мол, мы оттуда ушли двести лет назад... Двести лет, значит. Генрих II никуда уходить не собирался, он, напротив, расширял свою империю. Ричард тоже не не думал уходить. Джон, похоже, обиделся на папу, который ему не дал земель на континенте, потому и воевать за них не желает. Мы за мир любой ценой!

Не нужен нам берег Нормандский,

Анжу и Турень тоже нет.

«– Ваше Величество, ваш титул звучит, как звучал у всех королей Англии, и никакие изменения неприемлемы! Да-да, именно так: «Король Англии, Ирландии и Франции Божьей милостью Иоанн…»

Джон покосился на остановившегося на пороге Гая.

– Видишь? Не так просто вырваться из этого круга. Но я постараюсь. Тем более что могу теперь действовать! Потому постараюсь остаться только королем Англии, у Франции есть свои короли.»

Ю.Никитин

Доброе утро, страна! Король Англии и Франции, замечательный титул. Джон от него решительно отказывается. Знаете, почему? Потому что не было такого титула до Столетней войны. Это называется слышать звон, да не знать, где он. Для тех, кто хочет знать — Договор в Труа 1420 г.

Немного поумневший (ненаолго) сэр Марти предупреждает короля, что его за это смешают с грязью. Самоотверженный король знает и готов к этому. Главное – как нам обустроить Англию.

«– Да какое оно наше… Земля, оставленная хозяином, через какое-то количество лет считается свободной. В общем, я отдам те земли. А эти буду беречь и лелеять. И вам вменяю это в обязанность, барон Гай Гисборн и канцлер Данелага!»

Подведём итоги. Ни сюжета, ни языка, ни живых персонажей, ни исторической достоверности в этой книге нет. Следовательно, автор не может претендовать на декларированное заявление «Так было на самом деле!» Никто не может знать наверняка, как было, но зато каждый вправе сказать, что было вовсе не так, как описано в книженции.

Главная мысль, или то, что автор таковой считает – торжество закона над беззаконием и разбоем. Однако, тема не раскрыта вовсе. Чем законник сэр Марти отличается от вора и грабителя, который грязь на подошвах? Он внедряет самосуд и беззаконие, законом прикрываясь. Это ничуть не лучше, чем грабить корованы купцов, проезжающих через лес.

Поступки шерифа незаконны, и ладно бы, автор это признавал и осуждал, либо сам персонаж понимал, что делает. Но нет. Посыл – делай как я! Это и есть закон. Это и есть герои будущего, идеал будущего, чистого от грязи на подошвах.

Надеюсь, мы всё-таки не из самого нового поколения, которое по мнению автора, должно вдохновляться такими героями.

Что это было? Альтернативная история? Фантастика? Маразматический бред? Новый взгляд? Декларация самоуправства и мирных инициатив? Объяснение исторических процессов человеком, ничего в них не смыслящим? Наверное, всё вместе. Но получилось плохо. Очень плохо. Как говорится, УГ.

Полностью опубликовано http://forum.sherwood-tavern.net/viewtopi...

Marcellus, 01 июля 2014 г. в 18:28

49 (сорок девять!!!) томов бессмысленной, низкопробной и однообразной жвачки...

Никитин может уже гордиться — Пирса Энтони с его Ксанфом он переплюнул, и останавливаться не собирается. Что ж... литнегры в помощь.

Pulp fiction уверенно вытесняет литературу. Раковая опухоль низкопробной писанины пожирает время и деньги доверчивых читателей.

Я и сам прочитал первые пять томов этого мусора.

Осуждать кого-либо бессмысленно — значит на подобные опусы есть спрос. Значит есть те, кому не нужно думать при чтении.

Остаётся только риторически возопить: «Quo vadis?»

Синяя выдра, 23 января 2014 г. в 23:01

Руки чесались поставить этому циклу честную единицу. Но совесть не позволила мне этого сделать по нескольким причинам.

1. Веселый, светлый, юморной язык. Даже специально проверяла, не натасканы ли шутки из интернета. Нет, не натасканы. Каждая фраза проходит проверку на уникальность.

2. Наличие авторских мыслей — о развитии культуры, о церкви, о государственности и пр. Я не о содержании мыслей, а именно об их наличии.

3. Присутствие неких моральных позиций, переходящих из книги в книгу. Позиции, прямо скажем, неоднозначные. Например, ГГ, а вместе с ним и автор, утверждает, что если женщина занялась таким мужским делом как война, то эту женщину не грех прирезать. Мол, она сделала свой выбор — приняла мужскую систему отношений.

Это все.

Весь остальной текст, более полусотни романов, это тупорылое повторение нескольких сюжетных схем, которые так нравятся мальчикам пре-пост пубертатного возраста. ГГ убивает соперника и забирает его бабу себе — раз. ГГ отказывается от бабы, которая его домогается, шоб сохранить свободу воли — два. ГГ выбирает между принцессой и служанкой служанку, ибо все тетки в постели одинаковые, что ГГ повторяет непрестанно — раз по десять за каждый роман — три. ГГ встречает в странствиях бабу, которая превращается в чудовище, за что лихо и по мужски ее убивает — четыре. ГГ встречает чудовище, которое превращается в бабу, и ГГ с ней успешно... ну сами понимаете — пять. Все, кажется. Ничего не забыла.

В оставшееся от этой тяжелой работы время ГГ собирает артефакты (чаще всего они ему не пригождаются) и громит войска противника с помощью военных хитростей, познанных на школьных уроках истории.

И все бы ничего, пипл схавает любую историю про баб и поединки, но вот одно противоречие меня откровенно вымораживает. С одной стороны, автор тщательно выписывает фокального персонажа,с которым должно хотеться идентифицироваться. С другой, этот персонаж совершает такое количество прямо таки мерзких поступков, что хочется отложить книгу и вымыть руки. Например, приказать зарезать малолетних детей свергнутого им монарха — да запросто. Это военная необходимость. Повесить того, кто не понравился — без проблем. А чего он? Уничтожить пленных по-тихому? Ваще не вопрос. Обмануть — да, предать — за милую душу. И все это сопровождается таким авторским юморком. Типа, «если это делает враг -это подлость, если мы — военная необходимость».

Закрадывается мысль, может быть, весь этот юмор и исторические экскурсы — просто ловкая упаковка для идеологической диверсии? Создать привлекательного героя и через него научить маленьких мальчиков всем возможным подлостям, за которые нормальный мужчина зарубил бы сразу, без поединка?

Да, мне пришлось это прочитать. Все. По работе. Уже после третьей книги хотелось найти автора и убить. С каждым последующим романом это желание только усиливалось.

StasKr, 16 апреля 2009 г. в 05:41

Первое впечатление сразу после того как начинаешь читать книгу: всё те же, всё там же, всё то же. Опять герои разрабатывают компьютерную игрушку (хм, какой это роман у Никитина на эту тему: третий или четвёртый?), многословно рассуждают обо всём подряд: от животрепещущего вопроса в каком жанре делать игру, до выборов поп-дивы в мэры Санкт-Петербурга. Их пафосные диалоги в переемешку с плоскими шутками и рассуждениями кого бы потрахать достали в конец.

Знатно рассмешили рассуждения аффтора о том, что на различных ресурсах в Сети отзывы на книги пишут одни и те же люди. Дескать, только собутыльники автора-графомана и составляют отзывы на то или иное литературное произведение. Разумеется, хвалят они только работы своего дружка-литератора, а вот талантливые и неординарные романы поливают помётом. Видимо Никитин именно в этом свете видит ситуацию с негативным восприятием в Сети своих последних книг. Так что господа-фантлабовцы мы все состоим в заговоре против талантливого и достойного писателя, о чём он нам и сообщил. Вместо того, что бы читать его шедеврально-рвотные романы вроде «Я — сингуляр», «Последняя крепость» или «Проходящий сквозь стену», ставить высокие баллы (видимо не ниже десятки) и писать хвалебные отзывы мы читаем всяких графоманов-халтурщиков в виде Мартина, Кинга, Толкина, Крапивина и т.д. Лично я оказался в пикантной ситуации: с одной стороны я написал ряд хвалебных отзывов на книги Никитина. Получается – я его друг и собутыльник. С другой стороны я написал ряд чрезвычайно негативных отзывов на его романы – получается я его враг и гнобитель. Что характерно: отрицательные отзывы перемешиваются по времени написания с хвалебными. Ну и куда мне после всего этого податься? Толи в записные кореша-собутыльники, толи в когорту упырей-критиков. Подскажите, Юрий Александрович, а то я прям не знаю, как дальше жить…

Раздражала авторская аксиома о том, что большинство членов общества с недоверием относятся как к Интернету в частности, так и к компьютерам в целом. Автор, видимо не замечает, что сейчас на дворе не 1999 год (когда был написан и издан первый «игровой» роман автора «Баймер»), а 2009. Треть населения страны пользуется Сетью. Компьютеры есть у ещё большего числа наших граждан. Боязнь нового успешно преодолена, вот только автор, замкнувшись в своём мирке, этого упорно не замечает.

Не понравилась также картина блаженно-идиотского будущего. Россию в ближайшие десятилетия, судя по нехорошим звоночкам, что и дело раздаются то тут, то там, ждёт череда политических потрясений, которые, вполне вероятно, не оставят от нашей страны камня на камне. Да и сам автор честно и неоднократно в своих прежних романах признавал, что у России нет будущего. Так почему же у героев романа самая большая проблема с кем бы потрахаться: с мальчиком, с девочкой, со стиральной машинкой, с зелёным слизнем или с гигантским осьминогом? Нет войн, нет межнациональных конфликтов, нет даже особых экономических проблем… Что это за карамельно-сиропная картина? В «Трансчеловеке» это хотя бы выглядело оправданно жанровой необходимостью, но здесь? Чем эта сперма в сахаре оправданна в «2024-м»? ИМХО, только нежеланием (а возможно – неспособностью) придумать новую, более реалистичную и точную картину будущего, чем в прошлых романах.

… Вообще читая предисловия романов автора (не только этого, но и тех, что вышли за последние три-четыре года), в которых он рассказывает, что его книги «не для всех», для «избранных», для «одного процента» и наблюдая падения тиражей серии с 40 000 у «Имаго» до 20 000 у «2024-й» понимаешь, что Никитин, сам того не замечая превращается в одного из тех «интеллектуалов», который он так метко и так злобно высмеивал в романах 90-х годов. Ещё немного и его слова о том, что о книгах подобных «писателей» знает только сам автор, да его собака, которой он зачитывает эти «шедевры» вслух, будут в полной мере касаться и самого Никитина.

Про таких критиков как я Никитин заранее пишет: дескать, кроме секса они в моих книгах ничего не видят. Но я вижу большее, чем мне это приписывает автор. Например, я вижу то, что обилие писек и жоп отсекает значительную часть аудитории писателя (см. тиражи), вижу заезженную пластинку вместо сюжета. Вижу, что на протяжении последних пяти лет в романах Никитина нет новых, оригинальных идей, идёт сплошной перепев старых, уже отработанных тем, сюжетов, доводов. Если раньше книги Никитина брали за душу своей злободневностью, новизной и нонконформизмом («Ярость», «Скифы», «Имаго», «Чародей звездолёта «Агуди», «Земля наша велика и обильна…»), то теперь романы автора это свойство утратили, новых достоинств не приобрели, зато все прежние недостатки (надуманный сюжет, картонные герои, менторство автора и т.д.) сохранили.

Итог: даже не знаю чего пожелать Никитину. То ли что бы он убился об стену и прекратил писать подобную хрень, то ли наоборот, попросить не останавливаться на достигнутом, ибо за деградацией таланта (что было, то было, как бы не изгалялись критики его прежних работ) наблюдать не менее интересно, чем за его развитием. Спите спокойно Юрий Александрович, все ваши лучшие книги у вас в прошлом и вы обречены на забвенье ещё при вашей жизни. Но наблюдение за вашими литературными потугами право слово умиляет.

Алексей1965, 30 октября 2011 г. в 17:31

Я потрясен!

ЭТО действительно читают!

Причем уже больше 30 томов!

Да еще и с серьезным видом ставят оценки и пишут рецензии!

Видимо, следующая ступенька уже — «Маша ела кашу»...

Kreeg23, 03 августа 2015 г. в 01:48

Вот и закончился наконец долгоиграющий цикл Гая Юлия Орловского — «Ричард Длинные Руки».

Познакомившись с циклом в далеком 2004 году я стал с упоение заглатывать одну его книгу за другой. Все начиналось довольно обыденно — Наш современник из слегка недалекого будущего, человек боящийся смотреть на звезды. Человек удивительной судьбы. Человек которому опостылел окружающий его мир и который глубоко уверен — в мире окружающем его определенно что-то не так.

После шумной гулянки с друзьями он просыпается в стогу сена в другом мире. Крестьянин разбудивший его принимает его за такого же крестьянина, только одетому немного странно. Предложив за помощь в уборке сена в стог кров и еду он с новым напарником принимается за работу. Но новым знакомцам не суждено было закончить — их прервали звуки погони. За молодой женщиной уходящей от преследователей на коне помимо пятерки врагов ... гналась самая настоящая гарпия. Сбив гарпию вилами и поскидывав с коней нападавших парень оказавшийся в другом мире готов был умереть, но судьба решила иначе. На помощь ему пришли спутники девушки, они выручили его из беды. Так парень назвавшийся в этом мире форумным именем — Дик — прибился к рыцарям сопровождающим немного не мало — принцессу. Так начался путь будущего императора — Ричарда Длинные Руки.

Подводя итог циклу что я могу сказать.

Первые тома очень интересно читать. Наш современник обживается в новом для него мире, заводит друзей, растет духовно, в общем проходит становление героя.

Последующие тома становятся тем хуже ,тем больше титулов получает наш герой.

Говоря проще — пока он никто и звать его никак — повествование захватывает. Интересно читать про приключения молодого Ричарда выполняющего очередной «квест».

Но как только Ричард получает достаточно власти и земель — читать становится просто невозможно.

Герой постоянно вы*бывается без остановки перед всеми окружающими, сыплет с умным видом терминами больше половины из которых окружающие его аборигены не способны будут понять даже если к ним вдруг попадет толковый словарь.

Но самое выбивающее из колеи — нарциссизм и вседозволенность главного героя.

Чувство собственного величия растет у нашего героя в геометрической прогрессии а местные только и могут отреагировать — как заглядыванием нашему всемогущему герою поглубже в рот.

Для него не писаны никакие законы — вешаем баронов, нарушаем любые правила — для вас Ричард всё что угодно ,других-бы мы в колодки и после суда на плаху ,но не для вас — вы главный актер в этой пьесе и вокруг вас крутится этот мир.

Как только герой становится слишком всемогущ автор сшибает с него спесь — нате вам врага который вас почти убивает, или вас судит король за все ваши опостылевшие всем закидоны, или темные эльфы вытирают об вас ноги как вы того давно заслужили.

Но ничего — говорит Ричард отряхнувшись. Я тут Бог и я знаю это — говорит он и всех побеждает.

На конец когда нашего героя не могут остановить даже боги автор решает сбросить на него ,немного не мало, звезду гибели — Маркус.

Но нашего героя не проведешь, он давно знает что он Бог и решив все дела за десять книг пока летит Маркус он с небольшими затруднениями справляется и с этой задачей.

Апофеозом всего этого вертепа становится полностью проср*нный финал этого цикла заключающийся в — «Мы все живы и счастливы ,а теперь я как само нареченный император развернусь уж во всю ширь». Причем финал наступает как и во всех предыдущих (худших) книгах цикла — на последних 20 страницах. Ни ответов на вопросы ,ни завершающей развязки всей истории в 14 лет длинной

-ни-че-го.

Просто — Я опять победил. Ура мне великому.

Зачем я читал этот цикл все эти долгие годы? У меня нет ответа.

Как сказано в комментарии ниже — автор собирается на ближайший год запустить новую серию, а потом спросит у поклонников, продолжать ли ее или вернуться к Ричарду.

Я на это могу сказать только одно — все 50 томов этого «шедевра» я уже убрал со своих полок и в ближайшее время буду растапливать ими баню. Что до продолжения — я не возьму его в руки (если оно и выйдет) даже если мне бесплатно втюхают его в руки.

conan, 10 марта 2015 г. в 16:50

Прочёл сей опус. Думал, Никитин, после того как помоями РДР не облил только ленивый, задумается, что надо поменять немного подход к своей макулатурной писанине, и встанет на путь исправления. Тем более если учесть старые заслуги по кое-каким романам, все задатки писать нечто отдалённо напоминающее нормальное имеются. Как бы не так! Эта «книга» написана в лучших традициях Орловского-Никитина. Словесный понос ни о чём на 416 страниц, да ещё и герой по многим моментам перекликается с Ричардом. Единица, короче. Будем надеяться, серия загнётся и до 50 макулатурных томов не вырастет. Жаль, что Никитин зарывает, в общем-то, неплохие писательские задатки в проектах вроде этого. Интересно, ему самому не противно писать такую гадость? Писал же раньше более-менее вменяемые романы. Жаль.

FILSTEFF, 21 марта 2013 г. в 20:11

Когда-то я «попробовал» «Меч Истины» Гудкайнада, поставил его в самый конец списка циклов, которые я кому-либо посоветую, и решил, что больше меня ничем не удивишь. К сожалению, после знакомства с творчеством этого неизвестного автора (или все же авторов?), стало понятно, что нет пределу совершенству. Я видел много мыльных опер, затянутых сюжетов и примеров деградации, но Длиннорукий переплюнул все без исключения. Тут кто-то говорил, что цикл долгий и читатели могут не вспомнить с чего все началось... Забыть можно у Джордона например, ТУТ это нереально, потому что нечего) Сюжет примитивен и цикличен: из точки отсчета (начало книги) идет ГГ, навстречу ему толпа плохих картонок — уделываются мизинцем левой руки, за спиной у него толпа хороших картонок — «охи-вздохи» и «кушать подано» в нужных местах. Ситуация будет повторяется до точки назначения (конец книги). И так сорок раз подряд, на фоне примитивно-сомнительных рассуждений о религии. Собственно забыть читатель может только одно, в какой книге ГГ сменит меч-кладенец на плазменную пушку. Логику и продуманность лучше не искать. Безнадега полнейшая. Можно, не глядя, взять любую книгу цикла, продраться сквозь нее и понять концепцию серии — все было испорчено уже тогда, когда автор решил, что умеет писать, но «пипл схавал» и работа закипела... Нечитаемо.

kirjupich, 25 февраля 2013 г. в 12:26

В далеком 2001 году мне было 18 лет и читал я все, что мне попадалось и так как денег было не много старался любую книгу впихнуть в себя и дочитывал любую муру. Пока не появился Ричард Длинные Руки! По совету приятеля купил сразу две и не дочитал вторую даже до трети! Треш, херня и антилитиратура!!!

polukot, 10 апреля 2012 г. в 22:01

Этой книгой я закрываю для себя творчество Никитина, когда-то любимого мною писателя, в подростковом возрасте.

Надоело бесконечное самолюбование, бесконечная копипаста самого себя и отсутствие сюжета в последних книгах.

В «Гае Гисборне» Никитин решил замахнуться на легенду о Робине Гуде. Но только всё переиначить: Робин Гуд — гад, дурак, разбойник; шериф Ноттингема Гисборн — рыцарь, крестоносец, умница, красавица. Героем вообще является шериф, а Робин так, эпизодический персонаж, не заслуживающий внимания.

Схематично план романа выглядит так:

1) Гисборн, только назначенный шерифом, приезжает в Ноттингем.

— едет по деревням.

— мочит в одиночку чуть-чуть разбойников и лордов.

— крестьяне в восторге.

— знать в бешенстве возводит на шерифа поклёп принцу Джону.

— Джон оправдывает Гая и призывает того действовать жестче.

2) Гисборн обустраивается в замке, нанимает слуг.

— едет по деревням.

— снова мочит разбойников, которых стало больше, снова дает пинка лордам.

— крестьяне в восторге.

— снова Гая вызывают на ковер к принцу Джону

— Джон снова оправдывает шерифа и призывает того действовать ещё жесте.

И так повторяется несколько раз. Каждый раз количество убитых Гаем увеличивается в геометрической прогрессии, разбойников в лесах становится всё больше и больше, суд над Гаем всё суровее и суровее, а Джон требует действовать всё жёстче и жёстче.

Вся эта карусель приправлена толикой копипасты из исторических хроник и одинаковыми пафосными диалогами о судьбе Англии и о том, что все должны мирно трудиться, а не грабить.

Это не роман, это манифест, приправленный для забавы кишками и массовыми казнями. К литературе это всё никакого отношения не имеет.

sanbar, 16 сентября 2010 г. в 15:20

  Редкостная ахинея. Для младшего дошкольного возраста. О том, как наш героический современник ( с которым видимо следовало себя отождествить) прошел из конца в конец сказочную средневековую страну, списанную со списков с кальки с Томаса Мелори и всех, кого встретил, победил. Тех , кого не встретил, видимо победит в многочисленных продолжениях, но слава богу, уже без моего участия, как читателя.

Kairan, 08 ноября 2011 г. в 22:54

Никитин, уже отстрелявшись по авторам, которые любят писать про добрых некромантов и благородных вампиров, на этот раз решил развенчать образы благородных разбойников/пиратов. Естественно, взяв самого известного из них, Робин Гуда.

Идея не новая — видели мы уже и «Д'Артаньян — Гвардеец Кардинала» Бушкова, и «Да, ту самую миледи» Галаниной. Переписать известные события с точки зрения тех, кого традиционно считают злодеями.

Когда решаешь показать хрестоматийные события по-новому, возможны два варианта. Первый — покрасить одних черной краской, другим приделать нимбы и крылья. Другой подход, которым пользуются талантливые авторы — не просто поменять местами полюса, а показать две правды. Правду рыцаря Гая Гисборна, вернувшегося из крестового похода, покрывшего себя славой, но «кто без страха и упрека, тот всегда не при деньгах» — И правду Робина Гуда, возглавившего бывших крестьян, согнанных с земли из-за непомерно высоких податей. Да, вне закона, да, озверевшего, и вероятно слишком жестокого по отношению к сборщикам податей и разжиревшим попам, которые попали ему в руки. Такого легко представить. Таким был Арата Горбатый братьев Стругацких, вечный бунтарь, мечтавший «выжечь золоченую сволочь до двадцатого колена». И пускай читатели спорят до хрипоты, кто из них прав.

Никитин, увы, пошел по пути наименьшего сопротивления. Гай Гисборн — рыцарь без страха и упрека, да еще и Столыпин ноттингемского масштаба впридачу. Робин Гуд — эпизодический персонаж, такой же убийца и насильник, как и все прочие вожаки разбойников, но хорошо владеет пиар-технологиями, поэтому и знаменит. При такой черно-белой картинке мира интересным оказался только один герой — принц Джон. Умный, хитрый и прагматичный, да к тому же искренне желающий вывести из кризиса Англию, разоренную правлением героического брата Ричарда.

Вердикт — читать не советую никому, кроме некритически настроенных фанатов Никитина.

Franka, 08 июля 2010 г. в 18:49

Роман прочитан в порядке ознакомления с «политическими» идеями автора, сделана попытка понять, может, что-то упущено?

При написании отзыва использовались речевые обороты и эпитеты автора романа. Эпиграфы, предваряющие абзацы, позаимстованы из «Ревизора» Н.В. Гоголя.

Словом, роман представляет собой одновременно восхваление главного героя, который идеально садится на фигуру автора; трибуну для авторского изложения взгляда на мир и на то, как с ним следует поступить, и компиляцию из социальных идей разных авторов и лет, с единственно возможным авторским вариантом развития ситуации. Причем на реальный пример СССР, на невероятно точные литературные антиутопии вроде «Скотского хутора» и «1984» Никитин демонстративно закрывает глаза. Может быть только так, потому что только так должно быть. Если не так – сбрить усы и расстрелять. Ибо национальная гордость и идея, и вообще, мы скифо-варяги.

С литературной точки зрения, роман откровенно слаб. Грязный, неприятный язык, изобилующий бранными словами; львиная доля места отдана диалогам; бородатые анекдоты после косметического ремонта; жаргонизмы; картонные персонажи, действующие и развивающиеся нелогично; многочисленные внутренние противоречия, порой на соседних страницах… Как спорная околополитическая агитка для молодежи, желающей «сильной руки» и готовых решений-руководств к действию от Вождя – еще прокатит. Но как художественное произведение – очень и очень слабо.

Да, и я не случайно перемежала рецензию цитатами знаменитой сцены из «Ревизора». То, что Гоголь сделал мощным сатирическим образом, Никитин использует совершенно серьезно, ничтоже сумняшесь. Еще один предостерегающий подтекст – хлестаковщина, которая вдруг, по чьей-то прихоти, получила действенное воплощение… Как вы думаете, что станет с тем, кто усомнится в непогрешимости действий Виктора Александровича?

пан Туман, 29 апреля 2010 г. в 21:03

Может это Никитин, может — и не Никитин. Но весьма похоже — Никитина я тоже после одной книжки зарекся не читать. Так и здесь.

Историю Дмитрия, провалившегося из свое московской квартиры прямиком в очень средневековый стог сена, я дочитал раза с третьего. Потому как эта история кошмарна. Как и её главный герой — наш конформистский современник. Впрочем, это только кажется, что он рыхлый неумеха, на деле парень явно в состоянии посрамить Конана. Хорошенько поднапрягшись. Во всяком случае раскидать в самом начале своих приключений пятёрку рыцарей на лошадках для него проблемой не стало.

Удивлены? Подождите, потом ему в руки и оружие попадёт. «А стройбат это вообще, такие звери — им даже оружия не дают...»

Впрочем, на досуге наш герой любит удариться в прикладную философию — «что полезней для страны во время боевых действий: мощи святого или повода с боевыми топорами?» — или подумать о своем месте в мире. Лучше бы он не отвлекался и махал мечом, плакать хочется от таких размышлений. Бога умом понять? У кого-нибудь получалось?

Честно говоря, я бы всё это простил автору. И то, что он не гроссмейстер словесных комбинаций, и не доктор философских наук и уж совсем не художник запоминающихся образов (все герои, кроме главного — приставки к своему оружию). Надо было просто увлекательно написать.

А получилось, что из пункта А в пункт В несколько человек, включая нашего Дмитрия, тащили воз. По дороге регулярно теряя этого Дмитрия для обеспечения его соло-приключениями. Вот и всё.

Я боюсь представить, что там было дальше...

drenay, 07 ноября 2012 г. в 22:44

Яркий пример фэнтези,которое не посоветуешь и злейшему врагу!)))То,что это редкий бред уже все давно поняли.Просто хочется понять,автор этого цикла,что-САДИСТ?Хотя правильнее будет сказать,его ярые поклонники вы-МАЗОХИСТЫ?На данный момент издано тридцать восемь книг цикла,по-моему Гая Юлия Орловского уже можно заносить в Книгу Рекордов Гиннеса как самого плодотворного писателя фэнтези всех времен.Я понимаю если бы этот цикл был написан качественно,но нет, о каком качестве я заикаюсь.Можно было бы детям посоветовать этот цикл, приключения пусть и повторяются почти один в один в каждой новой книге,но динамика все-таки присутствует.Можно было бы,но...наверное не будем.Секс присутствующий в этих книгах зашкаливает,так что в общих характеристиках на эту книгу надо было бы отметить:приключенческое+ЭРОТИЧЕСКОЕ.Детям такое противопоказанно.Им мы лучше посоветуем замечательный на мой взгляд цикл Натальи Щербы«Часодеи».

Добавить больше нечего:литература самой низкой пробы!

Рекомендация: низкая!

Apiarist, 19 июля 2011 г. в 10:06

Эта книга стала для меня в определенном смысле проверкой на прочность. Выдержу или нет? Сдюжу ли, дочитаю? Ох, часто накатывало желание бросить. Всякий раз перебарывал себя… Стоило ли так поступать? НЕТ!!! Но дочитал! Мужик! Да что там – артанин!..

Когда покупал, на сайте еще не было отзывов о книге, иначе, если б они были, да я их увидел, то не приобрел бы ни за что. И дело тут не в деньгах. Вернее, не столько в них. Роман не имеет ничего общего с литературой даже весьма отвлеченного толка. Эта книга – издевательство надо мной, как над одним из многих, кому когда-то понравился цикл «Троецарствие». Эта книга, на мой взгляд, – оплеуха самому циклу.

Когда перед покупкой читал аннотацию, меня несколько смутили ссылки на одноименную многопользовательскую игру, о которой до того лишь слышал как-то. Но не то чтоб не поверил написанному, просто думал, что продолжение «Троецарствия» не может упасть ниже планки, за которой – дискредитация цикла. Наивный!.. Казалось – ну, подумаешь, что-то связанное с игрой… Ведь не написано ж было, что именно и в каких объемах! Вот хотя бы за такое отношение к читателю (замануха, видимость предупреждения, обман ожиданий) церемониться с книгой не буду.

Автор хотел, чтоб понравилось, прежде всего, любителям игры? Вот честно, совершенно не верю, что любители игры просто в восторге от того, что найдутся в книге знакомые по виртуальному миру локации и даже имена героев – ники геймеров. Хотя, наверное, если проникнуться, это действительно круто!.. Еще круче, когда читаешь, а перед тобой пещера, в ней – главный монстр, его можно убить только слаженной командой из пяти боевых единиц (ратоборец, разбойник, стрелок, чародей и кто-нибудь еще <в книге это ГГ>), у монстра ключ, он – к сундукам, в них – батюшки дорогие!.. наручи с улучшением доблести, сапоги что плюсят устойчивость к магии и много аналогичного добра… Попутно возникает вопрос: а почему было не вписать в повествование шкалу здоровья монстров, чтоб прям полный эффект – читаешь и видишь, сколько мракобесу осталось; совсем чуть-чуть – читай быстрее, чтоб скорее линия оборвалась, ведь не бывает так в игре… тьфу! в книге, чтоб расстался с жизнью не супостат, а ГГ – сэйвов-то нету!.. Хотя, может, зря я так? Еще на идею натолкну (чтоб сэйвы в книгу!)...

Путешествия героя по таким вот локациям с такими вот «сюжетными приемами» составляют значительную часть повествования. Сопровождающие героя по означенным походам лица всякий раз меняются, перед читателем появляются всё новые и новые имена-ники геймеров (их вариации можно себе представить!). Да, еще ж ведь идет перечисление, какой герой где побывал (указываются локации), кого убил, сколько опыта заимел и какого в итоге уровня достиг!.. И за это дОлжно оценить книгу? Может, всю вышеозначенную информацию запоминать надо было? Чтоб проникнуться, чтоб проняло…

Меня, как и в начале данного отзыва, волнует вопрос: а нравится ли такое самим геймерам? Удачен ли оказался авторский замысел? Вот так сходу кажется, что в большинстве случаев играть стали как раз потому, что понравилось трикнижие «Артания» — «Придон» — «Куявия». И, думаю, геймеры бы больше оценили, если б автор написал четвертую книгу на уровне первых трех. Так хочется думать…

А, может, книга – реклама для игры?.. Во! Наверное, именно здесь порылась пресловутая собака… Интересно, возросло ли количество геймеров после выхода книги?..

И зря названа книга продолжением «Троецарствия» (зря – сюжетно, а в целях раскрутки – совсем не зря, а наоборот). Собственно, продолжения истории в «романе» (сначала написал без кавычек, потом испугался – больно красиво для книги звучит, к тому же ж это у нас синтез книги и игры) немного. Всего чуть. Кто хочет узнать, не приобретая «роман», обращайтесь в личку – напишу, абзаца средней величины хватит.

Линия Ютланда изначально казалась многообещающей. Был показан конфликт, обрисован контур идеи и всё это смотрелось симпатично (за исключением сюжетного пояснения происхождения мальчика, коня и хорта). Потом пошло размывание и растягивание, перемежающиеся набегами на дивов, что по знатным локациям рассеяны. Окололюбовная линия, отношения между героем и героиней изображены неплохо, но порядком затянуто и однообразно, впрочем, не без проблесков. А дальше был финал, который, с одной стороны, и финал, с другой стороны, и не финал вовсе. Сказано в начале – завершение цикла, а концовка такая, что прям напрашивается продолжение – только теперь исключительно про Ютланда, в отрыве от всего того, что было в трикнижии. Так и вертится производное слово «Ютландия»…

А сколько в книге откровенно тупых моментов!? Моментов, не оправданных ну совершенно ничем. Поначалу возмущает, потом просто раздражает, а дальше уже внимания почти не обращаешь… С точки зрения языка и стилистики – встречаются ошибки, повторы, корявости (обычно не всегда замечаю, а здесь – частенько и раздражаясь).

Прочитал, что написал выше и как-то даже неудобно стало… Может, чего доброго сказать? Да! Придумал! ЧИТАЙТЕ ХОРОШИЕ КНИГИ! А эта – не из таких.

Учитывая направленность отзыва, резонен вопрос, почему всё-таки «тройка», а не «единица» или «двойка»? Во-первых, объем книги; написать столько и такого – не каждому под силу. Во-вторых, в принципе же читается (т.е. довольно складно, цензурно). В-третьих, себя же тоже жалко: неприятно ж, если в мазохизме заподозрят и упрекнут, что читал (и до конца) почти девятьсот страниц (!), в итоге оцененные на «1» или «2», так хоть «троечка». Достойное во всём этом многостраничии всё-таки есть, но оно столь размыто и завалено лишним, что откапывать желания нет. А какого, интересно, другого отношения автор ждал, запуская данный проект?..

<За время чтения не испытал на себе воздействия артефактов, понижающих уровень терпимости к книгам, которые хорошими назвать не могу – уровень лукавства уж больно невысок>

Ох, а не делаю ли я рекламу «роману»?.. Всё-всё, «умолкаю»…

kengu.ru, 24 января 2014 г. в 15:54

Ага, ага, нелитературная чушь, грязь и мерзость, дешевый мусор, нечитаемо, «маша ела кашу», а коммерческий успех серии связан с общей дебилизацией населения.

Да.

Так вот — я один из тех дебилов, который прочитал всю серию. И вот что имею сказать за эти тексты.

«Ричард Длинные Руки» — безусловно проект. Прежде всего проект коммерческий, вполне успешный, и шоб так жить всем «высоколитературным» авторам.

Но кроме того, это проект очевидно идеологический. Автор не пишет литературу. Кто за литературой — ошибся дверью. За э т о й дверью ДЕЛАЮТ ПАТРОНЫ.

На самом деле, что такое патрон? Это средство доставки пули в нужное время в нужное место. Патрон не обязан быть красивым или этичным, он просто должен обеспечивать эффективную и своевременную доставку пули вам в почку или сердце. Даже коммерческий результат для автора не цель, а просто свидетельство результативности массового поражения целей.

И контент, упакованный под обложку, целиком и полностью заточен именно под это: чтобы у как можно большего количества «средних» читателей вызвать рефлекторную реакцию выделения денег в обмен на получение упакованной в книжную оболочку «пули». А что для этого нужно? Герой, с которым на уровне чресл и желудка хочется идентифицироваться этому самому «среднему» читателю. Носитель сакральной силы (Адский Пес, адский конь, нечувствительность к местной магии и Сатана на посылках). Носитель сакральных знаний будущего (композитные луки, стратегические приемы боя и знания, как устроен атом). Супер-самец, под которого ложатся все встречные женщины и все встречные мужчины. Подробные описания, как это происходит, повторяются в каждой книге и создают прочную зависимость у читателя. Чистая физиология, ничего личного.

Теперь о пуле. Если отбросить упаковку в виде сисек, писек и побежденных монстров, остается одна тема, которая то так, то эдак обсуждается автором в каждой книге. Это мысль о том, что ПРАВИЛЬНОСТЬ ВАЖНЕЕ РАЗНООБРАЗИЯ. Эта мысль выныривает в самых разных формах и видах.

Людей, которые неправильно и не тем богам молятся, автор руками ГГ сжигает в их же храмах («и сказал он, что это хорошо весьма»)

Эльфы, тролли и маги подлежат уничтожению как носители «иной» культуры (или сохранятся на условиях полного подчинения центральной власти)

Все тайные, волшебные и «неправильные» места будут вычищены с карты мира, дабы проложить через них дороги

Революционеры, оппозиция и прочие Робины Гуды вешаются без суда и следствия, как военные преступники под аплодисменты освобожденного от их гнета крестьянства (отдельно этой теме посвящен роман про Гая Гизборна, но он-то как раз совершенно не читаем)

Ну, а прибауточки в формате «свинья для нас куда полезнее демократа» и «покажем толерастам» — это просто тот язык, на котором общается ГГ. Другого не знает.

А теперь умножьте количество выпущенных томов на объемы тиражей, включая пиратские копии — и вы сможете оценить размеры массового поражения идеологических целей.

За деньги самих же целей, если что.

Ольгун4ик, 20 мая 2013 г. в 11:09

Цитата «Нельзя к этой книге относится серьезно, это просто чтиво, но увлекательное, не смотря на огромное количество крови и смертей» одного из оставивших отзыв меня добила окончательно. Вообще то я здесь ставила только хорошие оценки своим любимым писателям, но оказалось, что для получения рекомендации нужно ставить и плохие оценки...

Что ж Никитин (или Орловский, или как ему будет угодно себя называть) от меня не сможет получить вообще оценок. Честно говоря даже единицы жалко. И не собираюсь просить прощения у его поклонников и относится как к легкому чтиву не могу. Меня буквально заставила его начать читать одна женщина, кстати мать и бабушка. Я не увидела в книге ни юмора, ни интересных находок. Ну бродят по сказочному лесу трое, добродились со мной до половины книги, и после кровавой сцены изнасилования, я еле смогла ее дочитать. Я не против кровавых сцен (хотя я их и не люблю, но иногда по сюжету они нужны), но зачем было нужно это здесь, я не поняла, а читать следующие книги серии, чтобы узнать, тоже не буду. Ни за что. Если людям нравится трэш, можете еще и Донцову прочитать, там тоже полно трупов и крови и все под вывеской иронии. Мне не смешно.

Enciso, 18 февраля 2013 г. в 11:17

Начал серию с этой книги (название привлекло), да ею же и закончил.

Сперва читал, посмеиваясь над странноватыми изгибами мысли автора, решившего, что поголовное принятие русскими ислама и раздача населению оружия приведет к каким-то позитивным результатам. Школьнические рассуждения о том, «что такое хорошо и что такое плохо» перемежались гастрономическими паузами, в которых автор подробно и сладострастно описывал кремлевское меню на текущий день. Впрочем, я так и не понял, откуда у него взялась уверенность, что министры в обеденный перерыв уминают гамбургеры и бифштексы за одним коммунальным столом?

Непонятны и сюжетные завихрения — я так и не понял, за какие заслуги в правительство Новой России взяли маразматического деда-«футуролога» с мозгом начитавшегося энциклопедий восьмиклассника? Впрочем, его коллеги еще тупее — даже в компьютерные игрушки не играют. Все «размышления на заданную тему» выглядели сущим фарсом, и я до последнего не верил, что Никитин не прикалывается, щедро и безапелляционно отвешивая максимы вроде: «нас не уважают, потому что мы сами себя не уважаем», «чтобы американцы нас боялись, нужно убивать американцев», «православие угнетает личность человека, а ислам делает его гордым и свободным» и т.п.

Сломался я на середине текста — где российско-арабская террористическая группа захватывает в заложники несколько десятков военных и гражданских американцев. Спойлеров давать не буду, момент не сюжетообразующий. Просто там на нескольких страницах идет жестокое издевательство, а потом и кровавая расправа над беззащитными людьми, причем подано это с явным одобрением. Читать это просто по-человечески омерзительно, а если учесть, что автор пытается подвести под это некую высокую философскую базу — мол, «американцы не люди, они не посмели оказать сопротивление (вооруженным до зубов амбалам) и за это им поделом»...

За это Юрий Никитин получил необратимое и неискупимое право именоваться конченой мразью. Пепел «Норд-Оста» бьет в мое сердце, и я имею право на подобное высказывание.

Подленький и трусливенький автор, конечно, предусмотрел реакцию порядочных людей на свой опус, и начал отгавкиваться превентивно, еще в предисловии: «не любите читать, как мучают американцев? Значит вы русофобы и продажные подонки, будущая пятая колонна!». За это он, конечно, заслуживает еще одного плевка в свою глупую дедовскую рожу.

grozaov, 14 марта 2017 г. в 16:33

Вот и я не удержался и приобрел это.

По сравнению с начальными книгами цикла про Ричарда — Длинные руки (за исключением первых 3 — 5 книг), можно смело сказать что прорывов нет, такая же не несущая смысловую нагрузку мешанина слов.

Динамики нет, герой как обычно в раздумьях — почему он такой красивый и умный а остальные нет, и как стать еще красивее и сильнее.

По прежнему за завесой пустых слов смысла книги не видно.

Не рекомендую тратить деньги.

AlisterOrm, 10 января 2016 г. в 01:29

Жил-был такой писатель на земле русской, или советской, как уж там правильно — Юрий Никитин. Вроде бы ничем особым сей автор не выделялся. Написал два романа — один идейно правильный, про сталеваров, второй — неправильный, про нашего доморощенного генерала Засядько. Опубликовал один сборник фантастических рассказов, и был выпулен из Союза Писателей. Годы шли, СССР приказал долго жить, и уже немолодой писатель решил, что нужно что-то делать, чтоб обеспечить себе спокойную старость. Как рассчитать секрет успеха, и начать писать не столько хорошие, сколько продаваемые вещи?

В чём секрет популярности романа «Трое из Леса», который и стал основой всего, что сейчас имеет Никитин?

Увлекательный сюжет? Ну, как сказать. Троих баранов — охотника-оборотня, волхва-труса, деревенского дурака-дудочника, изгоняются из родного племени. Они идут, через Лес, Болото, Степь. Встречают врагов — бьют, встречают друзей — дружат и ненавязчиво у них кормятся. Сталкиваются со всякими фантастическими существами, коих пытаются обходить стороной. В общем, довольно-таки банально, сюжетные дыры и логические нестыковки совершенно жуткие, перепады между сценами шокируют. Конечно, опасности и ситуации, в которые по жизни влипают наши герои, весьма разнообразны, и придают некоторый интерес происходящему на страницах, но принципиально не меняет его общей простоты.

Хорошо прописанный мир до нашей эры? Увы, увы, увы и ах — прописанность мира, и его историческая «веристичность» заставляли меня периодически чуть ли не сгибаться в талии (или её слабом признаке) от смеха. Надо отдать должное Никитину — он даже не пытается строить умное лицо, раскрашивая декорации для приключений своих троих обормотов (VI век до нашей эры, между прочим). Невры-славяне носят такие «славянские» имена, как Олег, Таргитай, Тилак, волхв встречает в своей книге латинское название целебного растения, степняки-киммерийцы имеют столицей огромный город между Днепром и Доном... Никитин даже не пробовал заморачиваться на эту тему — зачем? Большого смысла нет, и так сойдёт. Доходит вплоть до того, что автор называет одно из кочевых объединений именем археологической культуры — тернопольцами, причём устами героя... Дикари-невры периодически трясут такими терминами и названиями, которые возникали веков эдак на n-цать позже, и периодически удивляют своими познаниями в самых разных областях. Я уж не говорю, что для их удобства все, и поляне, и киммеры, и послы египетского фараона Псамметиха говорят на понятном неврам языке. Вас это смущает? Да вы просто придираетесь!

Язык? Кто, Никитин — обладатель красивого литературного слога? Да даже не напрягался! Слог очень лёгкий и пролетает сквозь голову, как ветер, хотя многочисленные корявости и языковые несуразности заставляют постоянно спотыкаться. Нет, любителю словесности здесь делать нечего — обплюётся, бедолага, от такого красивого русского языка — ну а что делать?

Так в чём же секрет? А в том, что, создавая свой коммерческий продукт, Никитин искренне полюбил своих героев. Скабрезный и смелый Мрак, трусоватый и вдумчивый Олег, мечтательный бездельник Таргитай выписаны отлично — у каждого свой язык, своя манера поведения, они даже кажутся живыми. Спутать их совершенно невозможно, что иногда бывает с несколько смазанными героями Никитина из, например, «Странных романов». Они даже эволюционируют и развиваются, каждый из них открывает в себе нечто новое, пытается освоится в диком и страшном мире, который каждому из них приходится открывать заново. Ничего так не цепляет в этой книге, как эта тройка — за ними интересно следить, и они заставляют за себя даже иногда переживать. Вот главный козырь в рукаве Никитина — чтобы он ни говорил, главное — любовь автора к своим героям, желание заставить читателя ими любоваться, искренне болеть за них и их, без сомнения, правое дело.

Итак? Берутся три персонажа, тщательно прорабатываются. Что у нас модно а году 1993? Всякие славяно-арийские веды, велесовы книги и прочая хрень. До них опускать не будем, возьмём книжку Геродота, и подчистую, на её основе, создаём фэнтезийный мир, с аримаспами и грифонами, кровавыми киммерийцами и лесными неврами. Пихаем славянскогу колориту, раскидываем намёки на древнейшее (ну очень-очень древнейшее!) происхождение рода неврского, вставляем в текст Святогора и малюток кудов, и — для стебалова — Конана с Запорожской Сечи на Днепре (О как!).

На выходе? Вкусный и бесшабашный коктейль, который, впрочем, строго на любителя. Но пора заканчивать, запасаться семечками и продолжать, вальяжно развалившись в кресле, следить за приключениями троицы, которая теперь решила замесить магов. Можно не беспокоится, наши победят, но ведь нужно в этом убедиться, не правда ли?

bvi, 25 июня 2015 г. в 23:05

Новый вариант этого опуса насчитывает уже 440 страниц. Несмотря на то, что она имеет многостраничное оглавление и поделена на 7 частей, какой-либо логики в её построении мне обнаружить не удалось. Впрочем, как и логики в содержании. Если отжать воду, наверное, наберётся страниц двадцать, которые действительно могут пригодиться начинающемуся автору. Посвящены они будут в основном правке языка, хотя десяток раз в книге утверждается, что язык в современной литературе – вещь не самая нужная. Главное – сюжет и образы! Основное содержание книги – о немеряной крутизне себя любимого: «Сейчас я – самый издаваемый писатель в жанре фантастики. Да и вообще в литературе, если брать, конечно, книги в переплёте». Почти на каждой книге объясняется, какие все (в том числе и читающие эту книгу) тупые, что удивительным образом тут же сочетается с грубой лестью – мол, но ты-то самый-самый (не считая автора, конечно). В книге множество замечательных открытий, например, о наличии в русском языке 29 времён, о том, что все без исключения современные писатели пишут лучше Пушкина и прочих классиков. Как правило, автор воздерживается от называния конкретных имён, просто обзывая тех, кто ему не нравится, «этими долбодятлами из детского сада». Естественно, поясняется, что все эти премии на росконах и прочих детских мероприятиях даются непонятно кому и непонятно за что, потому что всем ясно, кто на самом деле достоин увенчивания лаврами.

Цитировать эту книгу мне лень, но пару исключений сделаю. С. 64-65: «Вообще моего имени не существует, а одна из газет, в чью обязанность входит сообщать протокольные данные о выходе книг, убрала моё имя даже из рубрики «Сигнальные экземпляры». (Более подробно о «Книжном обозрении» см. на с. 88-89.) На с. 307 автор снисходительно похвалил Романа Арбитмана. Нашлось и несколько упоминаний Стругацких, так что можно считать, что прочитал я книжку не зря.

Селеста, 19 сентября 2014 г. в 22:26

Древнеславянский, вернее, предславянский, колорит. Искромётный юмор. Интересные персонажи. Захватывающий сюжет. Хороший стиль. Это — список того, что мне обещали, предлагая книгу к прочтению.

Колорит, действительно, присутствует, но очень сильно притянутый за уши. Автор с упоением копает историю, щедро сдабривает её мифами, а в результате получается какой-то сомнительный винегрет, который лично мне читать было тяжеловато.

Искромётного юмора я не нашла, хотя искала очень внимательно. Всё натянуто и совершенно не смешно. Зато нашла смакование кровавых подробностей — кто кому куда меч воткнул, сколько крови вылилось, как именно размазаны кишки. Я люблю подобное, но считаю, что кровавая жестокость уместна строго в литературе определённых жанров, в противном случае от этого отдаёт пошлостью, безвкусицей и отсутствием у автора фантазии — как будто ему больше нечем забить пространство на бумаге, остаётся только демонстрировать кровавое месиво.

Интересных персонажей я нашла ровно одну штуку, и это — Мрак, человек, ушедший из деревни следом за двумя дураками, изгнанными родственниками за тунеядство и глупость. Персонаж ироничный, сильный, грубоватый, своеобразный — только из-за него и не бросила читать. Два других главных героя — Олег и ещё один, чьё имя я благополучно забыла, вызывают острое чувство отвращения, даже смеяться над ними не хочется. Глупые, плоские, подчас — совершенно противоречащие изначальной авторской задумке.

Захватывающий сюжет... и тут я почти взвыла. Сюжет ужасающе скучен — переливание из пустого в порожнее. Книга просто ни о чём. Беготня из точки А в точку Б и попутное напоминание автором всех недостатков двух протагонистов, чьи задницы раз за разом спасает Мрак. Наверное. это должна была быть книга о взрослении и становлении героев. Но если это и задумывалось, то автор однозначно не справился.

Стиль... своеобразный. Язык у автора кривой, наверное, даже больше, чем у косноязычного Пехова. Такое чувство, что русских писателей уже тогда, в 94 году, когда была написана книга, перестали редактировать. Редакторов сократили? Или все редакторы спились и тексты проверяли только с похмелья? Ничем иным я не могу объяснить грубые стилистические, а порой и грамматические ошибки.

Местами было интересно, но — местами. К знаменитому Ю. Никитину я подступалась с бОльшими надеждами, потому книга стала большим разочарованием. Читать весь цикл (а «Трое из леса» — первая книга) не буду, даже только за вторую не возьмусь.

Maya, 04 марта 2010 г. в 11:31

Одно из крупнейших разочарований. Язык сего «шедевра» примитивен до жути. Герои не просто плоские и однобокие, а какие-то даже полностью иррациональные в своих поступках! До конца книги так и не стало понятно для чего все это делалось и что именно «это». Такое ощущение, что автор напихал в книгу все, что знал. И Конан, и греческие боги, и маги, и степняки, и, и, и… Ощущение галопа по Европам. О главных персонажах вообще невозможно вспоминать без содрогания. Только более или менее составишь представление о характере одного из главных героев, как он поступает совершенно непредсказуемо с точки зрения логики развития персонажа. Меняется все: речь, поведение, поступки. Причем абсолютно необоснованно. Непонятно, Олег ли совершил эти глобальные магические деяния или нет. И если он, то с чего бы вдруг? И таких ляпов по три на страницу. Какие-то дурацкие шуточки рассыпаны по всему тексту. Короче, очень на любителя или подростка с невзыскательным вкусом. Литературный фаст фуд.

VaLKa, 11 декабря 2007 г. в 10:39

Это полностью не мой автор. Прочла его «Как стать писателем2, оч понравилось. Подумала — да, он наверное умеет писать. Оказалось ошиблась. Примитивно как-то, местами скучно, местами мерзко, а где-то вапще читать не охота. Вынесла 150 страничек. Такое у меня редко бывает. Впечатление самые мерзостные, осадок такой не притяный.

ОЧень разочарована Никитиным, не ожидала такого. Похоже на описание какой-то игрушки РПГ средней руки. «Пошел, надрал зад врагу, сам супермен, сожрал врага, в глазах идея высокой морали. Перешел на следующий уровень — надрал зад врагам, спас бабу, надрал. О опять враги — надрал и их. Подумал о жизни, пошел пожрал что сумел найти. И все на фоне псевдорусских пейзажей.» Видимо прочел одну книгу — надо и ее туда впихнуть. О да тут и еще есть книги, да это же библиотека!? Супер — можно еще что-то списать от туда, не важно, что не подходит — зато издатель будет рад — такой объем. И все в таком духе. Не знаю на кого расчитано.

Но можно отметить, это книга коммерчески успешна — в ней есть много насилия, примесь загадок, развитие героя, бабы, жрачка — экшен короче. Ну и конечно над всем этим «прекрастным» миром гордо реет флаг высокой идеи. Но читать и искать оную нет желания.

Стиль речи вапще где-то умер, разлагается и дурно пахнет.

Что точно, так это то, что Никитина я читать больше не буду. Не мой уровень. Либо я слишком отстала, либо я просто привыкла к литературе другого качества. Писать о вечном можно и другими способами, для этого не обязательно жрать человеческие печенки и смаковать вывалившиеся кишки. Не интересно.

Вот такое субъективное мнение мое.

Ny, 16 декабря 2019 г. в 23:14

Тот случай, когда не знаешь плакать или смеяться...

Такой дури я не читал уже давно, пожалуй, она отмерла вместе с культурой 90-ых, когда вовсю буйствовали Кашпировский и Чумак, инопланетяне каждую неделю кого-нибудь похищали, а по окрестностям любого крупного города бродил снежный человек, убежавший из Атлантиды.

Текст о путешествии в страну насекомых сделан настолько антинаучно и антихудожественно, технически и стилистически плохо, что можно даже не упоминать тупейших героев и полнейшую безвкусицу автора. Книгу бы стоило резать на самокрутки и курить вместо наркотической смеси — настолько высока в ней концентрация дури. Если кому-то для литературного анализа потребуется наиболее безграмотный, топорный и дрянной образец, я рекомендую обратиться именно к данному опусу — ничего хуже ещё не видел. Настоящий эталон, того как не надо делать! Рекорд!

Чтобы не быть голословным, приведу выдержки из книги:

1. «Станция обходится недешево, зато решает задачи, немыслимые для Большого Мира, Старого Света, как его еще называют. Мы наладили плавку особо чистых металлов, растим кристаллы с заданными решетками... Переворот не только в науке, это ожидалось, даже в экономике! Наши работы дают возможность построить корабли, которые пронижут насквозь Солнце, этот газовый пузырь... Мы уже начали проковыривать окошко в вакуумный мир, откуда будем черпать неисчерпаемую энергию. Это все здесь, в Малом Мире. И только мы, никто больше, сидим на мешке с сокровищами!»

Кто именно называет обычный мир Старым светом? — на микро-станции десяток человек и она засекречена. В чём конкретно выражается переворот в экономике? Выращивание каких-то кристаллов и выплавка металла — как этому способствуют микроразмеры? Солнце — газовый пузырь, который зачем-то нужно пронзить. Окошко в вакуумный мир (что это?) с бесконечной энергией! Браво!

2. «Сегодня, когда мельком увидел некоторых специалистов, решил, что улавливает причины неблагополучия. Таких встречал даже в МГУ, хотя подобные ребята предпочитают ящики, там такие возможности. Со школы уже ориентированы, в пятнадцать-шестнадцать лет — студенты, в двадцать — аспиранты, через три года — кандидаты, под тридцать — доктора. И не потому, что делают карьеру, степени к ним приходят сами, потому как работают каторжно. Хватает и прилипалам, и соавторам, и замам директоров по научной и хозяйственной части. Но парни, увы, узкие спецы, никто из них не видит дальше собственного стола или пробирки... Они технари, а технари не могут быть специалистами по выживанию в этом мире. Кирилл ходил безостановочно по квартире, благо ходить можно и по стенам, а при некоторой сноровке даже по потолку, раздраженно отшвыривал с дороги нелепые стулья.»

Автор считает, что человек блестяще окончивший школу, университет, аспирантуру, докторантуру обязательно будет каким-то грибом, не видящим дальше своего носа. Очнитесь, Никитин — это называется «научная интеллигенция», которая как раз формирует мнение общества. Кроме того, многие специалисты работают не в кабинетах, а в поле, проводя несколько месяцев в горах, лесах или тундре. Геолог или биофизик может знать о природе не меньше охотника или профильного биолога. И вообще, самые авторитетные специалисты (в том числе по муравьям) сидят не в МГУ, а в разнообразных НИИ, — видимо, Никитин не в курсе существования академической науки (например, того же ленинградского ЗИНа). А представление автора, что при малом весе можно ходить по потолку и стенам относится к области средневекового невежества. Муха бегает по стенам не из-за веса, а из-за устройства подошвы ног: там и присоски, и коготки, и даже эффект магнитного прилипания. Но если обработать конечности насекомого или поверхность составом, снижающим эффекты сцепления, то членистоногие перестают держаться и падают вниз. На этом принципе работают энтомологические ловушки для насекомых. Поэтому человек, от природы имеющий гладкие ступни, даже при малом весе не сможет ходить по стенам.

3. «Кирилл, лежа, проводил взглядом чистоплотного паучка-путешественника. В середке паутины, такой же серебряный, незаметный. От полета ни шума, ни запаха... Так и до экстрасенсорной чуши можно дойти! Уже не колеблясь, содрал комбинезон. Теплые ладони воздуха быстро высушили вспотевшее тело. Хлынул поток информации, истончившаяся кожа не комбинезон, от мира не отгораживает. Запахи идут прямо в тело. Кирилл в подражание муравьям перешел на трахейное дыхание. Еще не понял, чем пахнет, под кем как дрожит почва, кто как трясет плотный, как кисель, воздух — здесь все хитрят, имитируют, прикидываются, но чувства уже начинали делать первую важнейшую прикидку: опасно — безопасно.»

Пауки не летают на ловчей паутине, — летают молодые, почти невесомые паучата, выпуская одну единственную длинную нить. Об этом знают дети! Запахи прямо в тело — это сильно! А переход на трахейное дыхание (у людей нет трахей — это органы дыхания насекомых) вообще неподражаемый момент — очевидно, герой начал дышать жопой.

4. «Зажав себя в кулак, он твердым шагом двинулся к Мазохину»

Здесь даже комментарии не нужны! И так не просто на каждой странице — этот поток идёт непрерывно: в каждом абзаце и предложении. Добавлю, что книга отправлена в печать без редактуры и вычитки корректора. Фактически, опубликован черновик.

Сначала подумалось, что пишет натуральный старорежимный «совок» (в худшем смысле этого слова) — ржавый такой, с кривой ручкой и коркой грязи, «ничего не видящий дальше своего носа», едва окончивший рабфак, путающий «Сартра с сортиром». Открыл биографию — да, плотогон из глубинки в 40-50-ые ещё мог бы такое накропать, но член Союза писателей СССР, окончивший Литинститут в 1981 году?

Лишь потом до меня дошло, что текст «ухудшен» специально. Автор совершенно верно уловил тред 70-80 годов на снижение планки образования и исчезновение требовательной, взыскательной аудитории настоящей научной фантастики. Чем хуже и глупее написана книга, лишь слегка приправленная какой-никакой экзотикой, тем она восторженнее будет воспринята новым поколением наивных, малограмотных читателей. На этом коньке в царство коммерческой литературы в 90-ые годы с триумфом въехали такие «фантасты» как, например, Головачёв, Гуляковский, С. Алексеев, Петухов. Зачем напрягаться, если люди готовы читать что угодно, лишь бы смотрелось необычно? Наоборот, нужно расслабиться и даже выхолащивать любую стоящую мысль, уродовать язык.

О полном успехе подобной тактики свидетельствует подборка отзывов на роман (как фантлабовских, так и оставленных на других сайтах). Многие благодарят автора за интересную книгу и преклоняются перед его научными знаниями. Даже «Мир фантастики» выделился, выпустив в 2015 году статью «Место действия — микромир», где книге Никитина практически поются дифирамбы. Да вы что, люди?! Текст почти не имеет точек сцепления с реальностью. Вы прочитали почти фэнтези — события происходят в выдуманном мире с выдуманной физикой и биологией. Он просто немного похож на наш. Это сказка! Вам опять впарили Шамбалу, лох-несское чудовище и чупакабру, только в другой упаковке. А вы и не почувствовали, да? Достаточно нескольких «умных» слов-маркеров и можно безоглядно поверить всему остальному?

Хотите, я расскажу как писался текст? Автор пошёл в библиотеку и попросил всё, что можно, по муравьям. Ему дали детскую книжку Козлова «Не просто букашки», научно-популярную брошюру Халифмана «Операция «Лесные муравьи», том Брэма и сборник рассказов Мариковского «Маленькие труженики леса». Затем автор сходил на секцию мирмекологии какой-то научной конференции или, что вероятнее, пролистал сборник трудов научного симпозиума (отсюда упоминание имён настоящих мирмекологов, работавших лет 20-40 назад). Потом Никитин вытащил из закромов свой старый рассказ «Муравьи» (довольно приличный по времени написания), положил рядом «Карика и Валю», возможно роман Брагина «В Стране Дремучих Трав». И работа закипела: научпоп резался на цитаты (они идут в романе сплошным потоком, вплоть до копирования стихов из книги Козлова), из Брэма взяты «сяжки» (устаревшее лет на 150 название усиков насекомых), которые вставлены в роман к месту и не к месту. Всё это натянуто на сюжет рассказа и дополнено чем только можно. Десантники-космонавты щёлкают голыми пятками и скрипят горами мышц (буквально), в научную экспедицию посылают какого-то ВУЗовского профессора, сидящего в башне из слоновой кости, который мигом становится «специалистом по выживанию». Мирмекологией по мнению автора занимаются, пересчитывая тлей на листочке сорняка или собирая пробы растительного сока. Лапы насекомых, имеющих наружный жесткий скелет, «бугрятся мышцами», муравьи раздают всем «чистый мёд» и братаются с людьми, пожимающими им усики. Все куда-то несутся, работают с бешеной энергией, бегают, прыгают, сталкиваются с треском или влетают в двери подобно пушечному ядру, глаза загораются факелами и прожекторами. Создаётся ощущение, что описано какое-то буйное помешательство на почве психических расстройств.

И лейтмотив книги, естественно, ниже плинтуса: О каком заселении микромира может идти речь, если группа исследователей практически ничего не сделала: не изучила предполагаемую нишу микрочеловека в экосистеме, не проводила экспериментов по выживанию (выходы «десантников» наоборот показали высокую опасность окружающей среды), не анализировала последствий питания новыми продуктами. И вообще, где гарантия, что после уменьшения и калечащей операции по изъятию лишних тканей, люди способны размножаться? Автор просто вываливает на читателя какие-то безумные утверждения, даже не пытаясь их обосновать.

Причём настоящие факты и дичайшие выдумки перемешены в какое-то ужасное варево по типу смеси из отрубей. И ладно бы писал полный дурак — я бы закрыл книгу и больше о ней не вспоминал. Но автор ведь когда-то серьёзно размышлял над физическими особенностями путешествия в микромир. У него худо-бедно описана сама проблема уменьшения, имеющая всего два решения — уменьшение клеток тела и сокращение числа клеток в организме (без изменения их размера). Сделана попытка передать ощущения от миниатюризации (взаимодействие с микрообъектами, изменение силы мышц, капиллярные эффекты жидкостей). Предложен удачный вариант предотвращения потери влаги уменьшившегося организма (использование изолирующего костюма-доспеха). И все эти находки Никитин запросто пустил под нож, написав не просто плохой роман, а специально изуродовав текст до нужного уровня непотребства, чтобы скормить получившееся хрючево непритязательному читателю.

Но я не свинья, помоев не ем, и на дворе не 90-ые, чтобы проглотить такое отношение к себе. «Мегамир» — почти эталонный образец той самой «нуль-литературы», «нуль-фантастики», которую всё искали в сборниках «Молодой гвардии», ещё не ведая, что даже сочинение автора-неудачника лучше коммерческого продукта, предназначенного специально для любителей увлекательной чепухи.

Интересно, как автор смотрит в глаза поклонников на встречах? Может быть, тоже гасит невольную ухмылку, как Головачёв?

Грант, 02 августа 2019 г. в 21:06

Э-эх... Вот ранеча оно как бывало-та? Ого-го! Ух! Ага! Эге-гей! Эхма! И даже хурра-хурра!

А сейчас, вот оно тово-то и вишь... эхе-хе да хе-хе...

(Прекрасно знаю, что отзыв заминусят и удалят, но тоже не удержусь ))

pavluha1977, 10 октября 2012 г. в 20:52

Именно с этой книги я начал знакомство с этим циклом. На ней же и закончил, не прочитав даже половины. Я не знаю кто написал этот бред, говорят что Никитин, но читать это нельзя, более того вредно. Подобная писанина разжижает мозг и порочит само понятие книги. Я не читал Никитина, но по отзывам он неплохой писатель, поэтому прочту его книги обязательно, чтобы сравнить. Вот и все, что я могу сказать об этой макулатуре. Хотелось бы обратить внимание на вот на что, на сегодняшний день выпустили кучу книг этого цикла. Только за это год их вышло четыре или пять. Значит это коммерчески выгодное предприятие. Значит это кто-то покупает (и много покупает). Значит это кому-то нужно. А это уже страшно, когда такое чтиво кому-то нужно. Значит что-то у нас не в порядке.

Corell, 02 августа 2012 г. в 09:54

М-дя.

Начинается всё с фирменного Никитинского предисловия.

Предисловия у Никитина отличные! Они всегда выдержаны в одном стиле: куча самовосхваления, куча толстых намёков, что книги мэтра они не для всех, что они для тех, которые эти, что прочитанное нужно уметь понять... Ну и прочий бред для «думающих» читателей, чтоб «не думающий» читатель потом не возмущался, что не предупреждали.

Для начала хочу восхититься профессионализмом автора. Из ничего раздул аж целый роман на 450 страниц!

Медаль в студию!

В центре сюжета вялотекущая жизнь обычного офисного страдальца, который живёт обычной спокойной жизнью, как мы с вами.

Но чу!

В переклинившую от осознания бессмысленности собственного существования голову приходит мысль и герой начинает её думать.

Мысль проста:

— вот жыву я, чота делаю, иногда это чота делаю с девками, а иногда без них, варю кофе, пью кофе, снова варю и снова пью...

— это неспроста...

— ведь не может же быть такого, что вся эта обыденная фигня происходит зря...

— со мной...

— они быдло и даже не задумываются о таких вещах...

— а я задумываюсь...

— наверное, я не такой как все...

— наверное, я избранный!

Вот об этих «мыслях», щедро смешанных с описанием унылейшего быта героя вся книга.

А потом поклонники пишут в отзывах, как они это читали и «многа думали».

StasKr, 16 февраля 2009 г. в 11:04

Лучше Fауст’а мне не высказаться, но всё же попробую кратко изложить свои тезисы:

1. Одна из главных бед «Странных (Грядущих) романов» (а цикл «Русские идут» можно считать составной частью этой серии) — это их злободневность. В момент выхода из типографии эта особенность превращается в плюс, поскольку делает (делало) книги Ю. Никитина чрезвычайно актуальными. Однако уже через несколько лет, когда атмосфера в обществе чуть-чуть поменяется, романы теряют значительную силу своего заряда. Ну а по прошествии лет десяти они и вовсе превращаются в литературный курьёз. Впрочем, как мне кажется, на этом их жизнь не заканчивается и поскольку книги несут на себе печать своего времени, то значит у молодых есть шанс через эти книги можно прикоснуться к уже ушедшей эпохе.

… Середина девяностых. Только что прошли вторые президентские выборы. Россия раздавлена распадом СССР, неудачной экономической политикой. Позорно слитая политиками Первая Чеченская компания также поднятию морали в обществе не способствовала. США как-то вдруг для многих наших соотечественников превратилась из оплота добра в хищника планетарного масштаба. Страх, боль, неуверенность господствует в сознании людей. Только в такой атмосфере глубочайшего кризиса, затронувшего все сферы жизни общества, и возможны возникновение, а затем и реализация на практике самых безумных идей. И идея смены религии ещё далеко не самая безумная из них...

Так что если кто-то не застал этот «чудесный» период и хочет ознакомится с тогдашней атмосферой в обществе, то «Ярость» (1997 год издания) и «Империя зла» (1998 год издания) для этого вполне сгодятся. Мироощущение тех лет передано вполне достоверно.

2. Беря эту (да и вообще любую книгу «Странных (Грядущих) романов» следует помнить, о жанре утопии, в котором написаны эти книги и то, что все они предназначены в первую очередь для подростков. Именно они являются той аудиторией, к которой и обращался Ю. Никитин. Это, кстати, многое объясняет: и чрезвычайно плоские (картонные) персонажи и определённый примитивизм текста и жуткий пафос в отдельных эпизодах. Автор не приложил ни малейших усилий что бы сделать своих героев или события, происходящие в книгах, хоть сколь-нибудь достоверными. Все герои – всего лишь рупоры, чрез которые автор пытается донести свои идеи. Соответственно все события – это череда роялей, которые двигают сюжет для того, что бы ещё и ещё раз дать возможность автору высказаться по тому или иному вопросу. Помня об этом обстоятельстве (книги серии «Русские идут» — утопия) можно отмести как вздорные большую часть претензий по качеству книги. В конце концов, кто же в серьёз будет говорить о картонных героях или чудовищных роялях в «Мы» Замятина, «1984» Оруэлла или в той же «Утопии» Мора? Открывая подобные книги человек знакомится с ИДЕЯМИ или ОБРАЗАМИ, которые могут существовать только на бумаге и в воображении автора.

Взрослым читать подобную литературу достаточно тяжело, слишком сильно в глаза бросаются литературные недостатки книг. Собственно все чудовищные (а они действительно чудовищные) недостатки в сюжете и героях я подмечал и когда мне было 16 лет (именно тогда я и читал эти книги). Но все недостатки тогда в моих глазах перевешивались заложенными идеями антиамериканизма и максимализмом, буквально пропитавшим первые две книги. Это уже в более зрелом возрасте (где-то лет с восемнадцати, не раньше) о подобных, черезчур бурных, эмоциях вспоминаешь, ну если не со стыдом, то с неудовольствием. А тогда эмоциональный коктейль от прочитанного бил по мозгам ого-го как! Ну а попадись мне эти книги СЕЙЧАС, когда они уже утратили актуальность, а я вырос, то моя оценка была бы куда более низкой, отзыв – куда более резким.

Итог: отличные романы для подростков в возрасте 14 – 18 лет. Подобные книги, что бы про них не говорили, позволяют вырастить людей которым не безразлична судьба своей Родины. Увы и ах, из-за особенности № 1 к настоящему моменту эти книги растеряли основную силу своего идеологического заряда, а из относительно новых романов (после 2006 года) Никитина ничего сравнимого с «Яростью» назвать нельзя. Что ещё хуже, второго такого писателя, пишущего острополитические романы именно для подростков у нас больше нет. И это печалит меня больше всего.

Из всей серии советую читать первые две вещи – «Ярость» и «Империю зла». Третья и четвёртая представляют собой простые боевики, без всякой идейной нагрузки. Если первые два романа писались, как говориться «для души», то последние два – «для денег». В этом нет ничего плохого, но читать о бесконечной беготне и перестрелках мне было неинтересно.

P.S. Те кто считают Ю. Никитина антиамериканистом советую прочитать роман «Земля наша велика и обильна…», которая вышла в 2004 году и по сути является антитезой к его же «Ярости» и «Империи зла». Видимо устав ждать вменяемой реакции от других российских авторов, книги которых могли бы стать романами-полемиками к его серии «Русские идут» («Мечеть парижской богоматери» Е. Чудиновой появилась позже) Никитин сам написал подобную книгу-полемику, позволяющая взглянуть на тот же вопрос о будущем России под совершенно иным углом. Как тут не вспомнить про шахматного гроссмейстера Алёхина, который любил развлекаться тем, что в одной партии попеременно играл и за белых и за чёрных.

vaderkaylo, 13 апреля 2017 г. в 22:25

Если бы можно было поставить этому циклу минус бесконечность, я бы поставила. Нет, первые тома книги были неплохи и местами были интересны, но чем больше книг выходило, чем хуже они становились. Автор забывал про персонажей, мир разрастался и разрастался, не зная конца. По дороге у героя возникали все новые и новые места, где он опять захватывал власть, получал титулы, артефакты и сверх способности.

Юг все оттягивался и оттягивался, потом герой попал туда окольным путем поприключался, потом вернулся обратно, потом куда-то поплыл. Карты в голове не формируется, сопереживание к герою исчезает, потому что ясно, что он всех нагнет.

Еще в тексте полно всяких отстраненных размышлений на разные темы, но основная тема — почему герой такой крутой и прекрасный. Но текст от этого лучше не становится. В итоге герой получился совсем уж Марти-сьюшным.

Бросила не помню на кокой книге, помню что за несколько книг до этого Ричард научился превращаться в дракона или кого-то подобного. Жалею, что потратила на чтение этого цикла кучу времени.

StasKr, 22 мая 2009 г. в 14:37

Забавно. Цикл изначально представлял собой проект по выкачиванию денег. И если качество первых романов было на более-менее (на мой взгляд – скорее «менее», но это ИМХО) приличном уровне, то начиная с шестой книги цикла их качество рухнуло сначала до уровня плинтуса, а потом ещё ниже, как бы это не казалось невозможным. Невозможным кажется и другой факт: эти книги ПОКУПАЮТ! Лично для меня это обстоятельство остаётся загадкой. Как можно тратить деньги на подобную ерунду? Наверное и самому автору (является ли он одним лицом или под псевдонимом пишет сразу целая когорта писателей в данном случае неважно) интересно, сколь долго можно создавать плохие романы и при этом продавать их? Проще говоря: сколь долго в условиях книжного изобилия пипл будет хавать те помои, что ему предложат? И в рамках решения, без сомнения философского вопроса, пускают в ход любые средства. Такого дикого количества самоповторов, обрубленных сюжетных линий, нестыковок и нелогичностей я не вспомню. Огромнее количество пошлых сцен, километры текста пафосных речей и рассуждений, сотни бородатых анекдотов и афоризмов. Даже «любимый» многими лаборантами цикл «Трое из леса» пасует перед бесконечными похождениями Ричарда. Когда заканчиваются сюжетные идеи в дело вступают наработки компьютерных игр. «Стронхолд» уже был, «Фаллаут» тоже был. Интересно, что кинут в авторский миксер в следующий раз?

Итог: с момента моего последнего посещения этой странички число романов серии увеличилось с шестнадцати до двадцати одного. Право, меня пугает всеядность наших соотечественников готовых платить деньги за столь низкокачественный товар. Понятно, что литературная жвачка тоже имеет право на место на прилавках и полках книжных шкафов, но всё же, всё же…

Fауст, 17 февраля 2008 г. в 21:16

Рассматриваю я как-то лет пять тому в книжном магазине стеллажи с книгами Никитина. Осилил я на тот момент сборник рассказов «Человек, изменивший мир» и пару книг из «Троих из Леса», сборник — понравился, «Трое» — так себе. Отметил некоторое своебразие книг автора.

Беру я в руки «Ярость», читаю аннотацию... ба-бах! Неужели кто-то, ну хоть один, написал наконец об ЭТОМ?!

Купил.

Сначала шло так себе, коробили некоторые моменты, да и к манере автора надо ещё приспособиться. Отметил довольно радикальные идеи, оценки тех или иных событий (это только потом узнал, насколько они вообще Никитину свойственны). Но даже откровенная «боевиковость» книги не смогла отбить интереса к самой теме произведения, это же просто витало в воздухе, да ещё и идеи присутствуют, причём иной раз такие!..)

В общем, вот так, почти незаметно, и осилил весь цикл. Причём приедаться начал только к последней книге.

К чему я это всё? Так вот читал-то я это, выходит, классе в 9 школы, и очень это всё мне тогда нравилось. Со временем взгляды, естественно, изменились, что же в сухом остатке?

Очень оригинальная и смелая тема, несколько резкие, но часто и вполне разумные идеи... И, самое главное, взгляд с совершенно иной стороны, чем та, постулаты которой неслись тогда со всех телеэкранов. А если ещё учесть время, в которое «Ярость» писалась, то и несколько сбывшихся совершенно точно предсказаний. Можно сколько угодно обвинять Никитина в радикализме, национализме, даже нацизме, можно просто сказать, что это бред, но «Ярость» это именно Ярость, ярость на всю сегодняшнюю ситуацию в мире, злость на беспардонного дядю Сэма, вошедшего в каждый дом и устанавливающего в каждом монастыре свой устав. И глупо требовать от такой книги, чтобы она была политкорректной, толерантной и прочих финтифлюшек.

В любом случае, она наглядно демонстрирует возможность иных взглядов, кроме общепринятых, таких, которые, к тому же, часто обоснованнее стандартных. Книга учит формировать и отстаивать своё мнение. В конце концов, просто думать мозгами, а не телевизором.

А кому-то она, возможно, укажет на реалии, которые давно уже здесь, да вот некоторые их почему-то до сих пор не заметили.

Циклу оценка 8, немного завышенная, но оригинальность и смелость мыслить достойна в наше время поощрения.

Михаэль, 08 декабря 2017 г. в 20:54

некогда, по юношеским воспоминаниям, поставил книге достаточно высокий балл.

не стану переголосовывать, потому что это была бы нечестная игра.

тем более что и в 17 лет книга не показалась мне чем-то выдающимся, «чтиво», «юмористическое фэнтези», но вроде как очень бодрое и динамичное. как к юмористическому чтиву и отнесся. местами чтиво так и вовсе брутально-натуралистическое, что неожиданно для произведения, герои которого изъясняются в основном остротами, которые забородатели еще при светлой памяти, Леониде Ильиче...

перед нами пример ремесленного подхода к литературе, помноженного на чрезвычайную самоуверенность автора.

в плюс Никитину можно занести динамичность, драйв, общую энергетику письма. правда обратной стороной этой первобытной энергии является переписывание правил по ходу развития, желание втиснуть в произведение вообще все, что пришло на ум и показалось удачным.

все это порождает ощущение странной перегруженности текста.

к удачам автора можно отнести созданный мир. на основе полулегендарных источников (вроде фантастических рассказов Геродота) и не ограничивая собственную неуемную фантазию он создал лоскутный, порой и вовсе фантасмагорический, но колоритный сеттинг, смешивающий в себе различные эпохи.

тут есть непомерно могучие варвары из леса (заглавная троица), повелители Степи — киммерийцы, по горам ездит богатырь Святогор...

предъявлять же претензии «нереалистичности» к произведению, где герои запросто встречают говардовского Конана, по меньшей мере абсурдно.

по стилю иногда напоминает «срамную сказку», а иногда жестюшка доходит почти до уровня Бэккера.

персонажи говорят то на «старинном» языке («паки-паки, вельми, понеже»), то на блатной фене.

в общем, как до меня уже писали «исконно, посконно и домотканно», но бойко.

перечитав же книгу в 37 я обратил внимание на то, что в 17 проскочило мимо сознания.

книга ведь не о том, как в некие баснословные времена, когда в степях водились кентавры, а в горах жили драконы, три гиперборея вышли из леса и устроили небольшой армагеддец Киммерийскому Каганату.

книга посвящена тому же, о чем написано до 90% всей нашей фэнтези и фантастики, реализма и авангарда.

а именно — она о том, что русские (все ж понимают, какие такие «гипербореи» Мрак сотоварищи), несмотря на свои тщательно пестуемые недостатки — самый могучий, загадочный, прекрасный и удивительный народ на земле.

возможно, даже не вопреки недостаткам, а именно благодаря им.

изложено это не так пафосно-надрывно, как в исторических произведениях на ту же тему, но стеб-постеб в духе новопреставленного М. Задорнова никак не отменяет сеанса любования непрактичностью, ухарством, «смекалочкой» и умением по щелчку пальцев переходить из режима рохли-лежебоки в режим берсерка-каннибала.

не перестающего балагурить, вкушая человечину.

(последнее не мое преувеличение, герои реально едят сырой печень убитых врагов, так у автора).

для чуть-чуть вдумчивого читателя (каким я видимо стал к своим 37) этот месседж очень уж торчит среди текста, где то Змиев укрощают, то древних богов за бороды дерут, а герои, буквально третьего дня жившие в лесу и молившиеся колесу, частят канцеляристским остроумием МНСов времен молодости автора.

но все-таки законные 7.

конечно, за первую книгу, дальше уровень трэша и угара пойдет по экспоненте, а все своебразие, что мира, что персонажей, что стиля как-то сгладится, обратившись в среднестатистическое «юмористически-славянское фэнтези».

а тут... не всякий день прочитаешь сказку, в которой герои печень врага жрут, богинь естестствуют и царства разрушают, не переставая каламбурить.

Kreeg23, 03 августа 2015 г. в 01:36

Вот и закончился наконец долгоиграющий цикл Гая Юлия Орловского — «Ричард Длинные Руки».

Познакомившись с циклом в далеком 2004 году я стал с упоение заглатывать одну его книгу за другой. Все начиналось довольно обыденно — Наш современник из слегка недалекого будущего, человек боящийся смотреть на звезды. Человек удивительной судьбы. Человек которому опостылел окружающий его мир и который глубоко уверен — в мире окружающем его определенно что-то не так.

После шумной гулянки с друзьями он просыпается в стогу сена в другом мире. Крестьянин разбудивший его принимает его за такого же крестьянина, только одетому немного странно. Предложив за помощь в уборке сена в стог кров и еду он с новым напарником принимается за работу. Но новым знакомцам не суждено было закончить — их прервали звуки погони. За молодой женщиной уходящей от преследователей на коне помимо пятерки врагов ... гналась самая настоящая гарпия. Сбив гарпию вилами и поскидывав с коней нападавших парень оказавшийся в другом мире готов был умереть, но судьба решила иначе. На помощь ему пришли спутники девушки, они выручили его из беды. Так парень назвавшийся в этом мире форумным именем — Дик — прибился к рыцарям сопровождающим немного не мало — принцессу. Так начался путь будущего императора — Ричарда Длинные Руки.

Подводя итог циклу что я могу сказать.

Первые тома очень интересно читать. Наш современник обживается в новом для него мире, заводит друзей, растет духовно, в общем проходит становление героя.

Последующие тома становятся тем хуже ,тем больше титулов получает наш герой.

Говоря проще — пока он никто и звать его никак — повествование захватывает. Интересно читать про приключения молодого Ричарда выполняющего очередной «квест».

Но как только Ричард получает достаточно власти и земель — читать становится просто невозможно.

Герой постоянно вы*бывается без остановки перед всеми окружающими, сыплет с умным видом терминами больше половины из которых окружающие его аборигены не способны будут понять даже если к ним вдруг попадет толковый словарь.

Но самое выбивающее из колеи — нарциссизм и вседозволенность главного героя.

Чувство собственного величия растет у нашего героя в геометрической прогрессии а местные только и могут отреагировать — как заглядыванием нашему всемогущему герою поглубже в рот.

Для него не писаны никакие законы — вешаем баронов, нарушаем любые правила — для вас Ричард всё что угодно ,других-бы мы в колодки и после суда на плаху ,но не для вас — вы главный актер в этой пьесе и вокруг вас крутится этот мир.

Как только герой становится слишком всемогущ автор сшибает с него спесь — нате вам врага который вас почти убивает, или вас судит король за все ваши опостылевшие всем закидоны, или темные эльфы вытирают об вас ноги как вы того давно заслужили.

Но ничего — говорит Ричард отряхнувшись. Я тут Бог и я знаю это — говорит он и всех побеждает.

На конец когда нашего героя не могут остановить даже боги автор решает сбросить на него ,немного не мало, звезду гибели — Маркус.

Но нашего героя не проведешь, он давно знает что он Бог и решив все дела за десять книг пока летит Маркус он с небольшими затруднениями справляется и с этой задачей.

Апофеозом всего этого вертепа становится полностью проср*нный финал этого цикла заключающийся в — «Мы все живы и счастливы ,а теперь я как само нареченный император развернусь уж во всю ширь». Причем финал наступает как и во всех предыдущих (худших) книгах цикла — на последних 20 страницах. Ни ответов на вопросы ,ни завершающей развязки всей истории в 14 лет длинной

-ни-че-го.

Просто — Я опять победил. Ура мне великому.

Зачем я читал этот цикл все эти долгие годы? У меня нет ответа.

Как сказано в комментарии ниже — автор собирается на ближайший год запустить новую серию, а потом спросит у поклонников, продолжать ли ее или вернуться к Ричарду.

Я на это могу сказать только одно — все 50 томов этого «шедевра» я уже убрал со своих полок и в ближайшее время буду растапливать ими баню. Что до продолжения — я не возьму его в руки (если оно и выйдет) даже если мне бесплатно втюхают его в руки.

Eudaimoia, 14 марта 2011 г. в 18:52

Чудовищно! Нет, правда чудовищно.

Итак, будем говорить честно. Язык у автора весьма, и весьма неплох. Можно восхищаться некоторыми (но только некоторыми!) логическими выкладками, и поворотами сюжета, великолепно прописанными героями и ситуациями.

Ладно, ужасающее количество книг в общем-то не всегда минус. Я с удовольствием зачитываюсь многими растянутыми книжными сериями.

Но сами книги вызывают чувство некоторой...гадливости, что ли.

Честно, не знаю, советовать эту серию, или нет.

Весьма познавательно в ключе многих, особенно теологических вопросов.

Но прочитать это, честное слово, как таракана съесть. Причем понимаешь это, когда уже книг пять-десять прочел. И прекращаешь читать, болезненно кривясь.

k2007, 20 июля 2016 г. в 21:06

Наконец я закончил читать этот цикл, который на настоящий момент включает пятьдесят книг и описывает продвижение ничем не выдающего нашего современника в параллельном мире от простолюдина до императора.

Основной смысл цикла — я знаю все лучше всех, кто против меня — или дурак, или негодяй, человечество мы будем тащить в светлое будущее, если потребуется — за уши. Если уши оторвутся — ну, что поделать, найдем другое человечество.

Правда, иногда под настроение герой совершает какой-нибудь бескорыстный поступок. Если мимо проезжал и особо напрягаться не надо. Правда, другие и этого не делают

Nafamm, 19 августа 2009 г. в 23:19

Понравилось название серии — «Странные романы». Больше не понравилось ничего.

Взвилась уже на предисловии: «Трансчеловек» — совсем другой жанр, пока не существующий. Назовем его когистикой, от cogito — мыслю, ибо чего уж скрывать, в массе своей традиционная фантастика, так сказать, бытовая. Хоть на страницах гремят галактические войны — это дамские романы для мужчин. Расшифровывать не буду, умные поймут, а мнение напыщенных дураков никогда в расчет не принимал, из-за чего в их среде всегда такой раздраженный вой при слове «Никитин». Ничё так? Лучшая защита — нападение? То есть, если ты не понял, ты не просто дурак, а непременно дурак напыщенный? Пыщ, пыщ!

Сам роман (вы не поверите!) тоже не впечатлил.

Начинается всё с того, что Главный Герой и Главная Героиня идут на вечеринку. Автор со вкусом живописует картины неприглядной действительности: «Посреди тротуара в желто-зеленой луже барахтается, пытаясь подняться, вдрызг пьяный мужик в рваной одежде. Небритый, слюни и сопли выползают толстыми зелеными гусеницами...». Цитировать больше не буду, но описывается все это долго, подробно и оч.противно. Мол, кругом «пьяная мразь». Чересчур уж подробно. Чтобы донести мысль, что сейчас вокруг слишком много быдла и грязи (и не стоит это быдло пускать в будущее), не стоит описывать это снова и снова: все и так в курсе, по тем же улицам ходят. И описать это не сложно. Но смысл? То же самое можно было показать штрихами — но так, чтобы читателя аж перекосило. А «картинки» у меня как раз не возникло. Было противно именно ЧИТАТЬ, а не СМОТРЕТЬ.

Потом идет описание компании, в которую пришли ГГ. Состоит она сплошь из тупого быдла и вообще неприятных элементов: «Друзьями никогда не станем: не считаю полноценными тех мужчин, кто вот так печется о своей внешности... Словом, в нынешней заботе мужчин о внешности есть нечто педерастическое». А жены у этих педерастов — «быстро полнеющие клухи» (не то что подруга ГГ, спец по стрижке носов — красивая, умная и с пирсингом). Ведут себя соответствующе — грубо и глупо шутят, пьют и жрут. А потом вдруг начинают разговаривать о книгах, споря, какой вариант лучше — бумажный или электронный. Я пугаюсь, а зря, оказывается вся эта гоп-компания — «трепетные интеллигенты», а ГГ — единственный не. Милый слесарь-ремонтник пятого разряда 24 лет от роду. Показательно.

Блин, мне не нравится не только Герой (ну почему в нем нет ни одной привлекательной черты?!), не только чернушность, но и занудство стиля, и несогласованность времен в пределах одного абзаца, и недостоверность деталей, и морализаторство с первых строк, и идиотские диалоги...

Начала метаться: то ли сразу бросить, то ли еще почитать... Заглянула в финал. А там

UPD: Прочла отзывы на первой странице. Мы точно одну книгу читали? Явно разные!

Нет, не не умею читать книжки, автор которых не любит язык, на котором пишет. А кому-то, смотрю, нравится...

GerD, 25 сентября 2007 г. в 17:09

Эта книга оставила много впечатлений. Я вообще не равнодушен к тому, как люди пытаются научить других тому, чему научить нельзя. Или ты умеешь рассказывать хорошие истории или нет.

Однако, книга Никитина — одно из немногих произведений такого толка в России, а потому представляет интерес. Интерес совершенно напрасный. Мечты узнать, как же всё-таки стать писателем, разбиваются о первый десяток страниц. Во-первых, сами советы. Они не представляют собой ничего нового или интересного. Поучавствуйте в любом интернет-конкурсе, там вам скажут тоже самое, только быстрее и чётче. «Фразы-гусеницы» и «словечки-паразиты» это, конечно, занятно, но не более того. Во-вторых, сама книга. Это просто поток сознания. Никакой структуры — автор пляшет от одной темы к другой, и — что самое жуткое! — это всё пронизано таким Самолюбованием, что невольно начинает отталкивать. Никитин любит себя и сообщает об этом читателю. А ещё он не любит Перумова, о чём тоже не преминул рассказать. «Все козлы, один я иван царевич», не иначе. Гм, интересно, а где корпоративная этика?

Впрочем, этики тут никакой. Женщин Никитин называет «баб-с», настраивает читателя только на «бабло», а мерилой творчества считает тиражи. Читать это или нет — выбор ваш. Я бы посоветовал Стивена Кинга «Мемуары о ремесле». Там написано о том же без, извините мой французский, литературного онанизма. И куда понятнее, честнее и лучше.

Эдди, 03 февраля 2015 г. в 21:26

С трудом заставил себя дочитать. И то, только потому, что содержимое вновь, десять лет спустя, стало весьма актуально. Но совершенно дубовый язык, картонные персонажи, из пальца высосанные доводы... А уж описание «работы» Президента!.. Это ж насколько надо быть далеким от кабинетной работы, что бы на всю книгу растянуть это соплежуйство, представляя его слепком настоящего управленческого труда? Отдельная песня — силовые эскапады футуролога. «Силачом слыву недаром — семерых одним ударом!». Короче — бред. Не уверен, что даже тройка — должная оценка.

ворчун Гамми, 27 сентября 2011 г. в 15:05

Вдумайтесь, как красиво звучит название книги – «Мегамир». Слово-то какое глобальное. Так и представляется нечто вселенское, огромное и прекрасное. Так и хочется начать читать книгу с таким многообещающим названием.

Хочется, значит надо прочитать. Открываем книгу и читаем авторский пролог, из которого следует, что тема микромира интересовала его еще в детстве, и толчком для создания этой книги послужили фантастические творения В. Брагина и Я. Ларри. Только вот незадача – написано все было не по законам физики (которые, конечно, важны и необходимы для младших школьников), но Юрий Никитин берется исправить сей недочет и в его книге все будет строго по этим самым законам.

Сказано – сделано. В книге все развивается строго с учетом силы трения, ускорения, падения и т.д., но почему-то в угоду этому страдают и сюжет, и герои.

Герои. Спецназовцы и ученые говорят как первоклассники, от их диалогов хочется повеситься, выть волком, ходить по стенке и заснуть. Причем, все это одновременно. Их поступки вызывают самое меньшее недоумение.

Сюжет. Он есть. Простой, чтобы не загружать недалеких героев и не мешать великим законам физики (они, повторюсь, очень важны) существовать в книге. Вот герой попадает на место действия, вот он и еще герой ищут пропавшего, а вот небольшая войнушка, а вот диверсия. Просто и никакой фантазии. Как раз для этой книги. Под конец вроде как хэппи-энд, но с намеком на продолжение банкета. Еще бы, законы физики же охота еще раз применить.

Итог. Ничего особенного в этой книге нет. Картонные герои, простой сюжет и антураж в виде высокой травы. А хорошие книги на эту тему давным-давно написаны. В том числе и те, которые автор в прологе нещадно ругал.

Black Hagen, 16 марта 2011 г. в 10:13

Начну с того, что я не являюсь особым фанатом творчества Никитина. В серии про Троих понравились только первые две книги, однако трилогия про Троецарствие приглянулась вся. Именно по этому я купил эту книгу, надеясь, что она как минимум не хуже. Ох, как же я ошибался.

Читать расхотелось сразу же после предисловия. Объясню почему:

Существует некая браузерная RPG созданная по мотивам книг Никтина (Троих и Троецарствия вместе взятых). Так вот, как сказано в предисловии к новому роману, «Ютланд» написан специально по игре! Все (кроме ГГ) персонажи взяты из списка реальных игроков. Этот факт, признаться, меня сильно покоробил. Начал читать уже без энтузиазма. Начал и пожалел, что купил это.

Во-первых, это не художественное произведение, а какое-то описание (протоколирование даже) действий персонажа из RPG.

Во-вторых, писал сей опус скорее всего не сам Никитин, а кто-то из его литературных рабов. Стиль не похож (или Никтин совсем исписался, не знаю).

В-третьих, книга просто пропитана игрой. Чародеи метают огненные шары; лучник использует амулеты, которые делят его стрелы на четыре; варвар издает боевой клич, который заставляет врагов забыть об остальных и нападать только на варвара. ГГ с сопартийцами ищет какие то реликвии (стандартный игровой лут) и тд и тп. Будто в Diablo играешь, а не книгу читаешь. Самое главное, что эти «шары, амулеты и боевые кличи» совсем никак не вяжутся с миром Троецарствия.

Открывем книгу на первой попавшейся странице, читаем:

Читать только фанатам онлайн-игры. Поклонникам Никитина и Троецарствия в частности — категорически не стоит. Такого я не ожидал.