Кейт Аткинсон родилась в британском городе Йорке, а сейчас живет в Эдинбурге. Дважды побывала замужем. У неё двое детей: дочь Ева от первого брака, который случился еще в студенчестве, и дочь Хелен от второго. Вот и всё, что известно из её биографии.
Кейт Аткинсон прогремела уже своим дебютным романом «Музей моих тайн», который получил престижную премию Коста, обойдя многих именитых кандидатов — например, Салмана Рушди с его «Прощальным вздохом Мавра». По жанру это иронический роман; история героини начинается еще в утробе матери. Следующие две книги писательницы также относятся к постмодернистской прозе.
Известность пришла к автору в 2004 году с выходом первой книги о Джексоне Броуди — бывшем полицейском-неудачнике, а ныне частном детективе. Роман «Преступления прошлого» и его продолжение «Ждать ли добрых вестей?» были неоднократно отмечены литературными премиями. По мотивам цикла в 2011 году в Великобритании был снят мини-сериал.
Фантастика в творчестве автора.
К профильным для сайта произведениям относится роман Аткинсон «Жизнь после жизни», который повествует о том, как девушка по имени Урсула Тодд многократно появляется на свет и всякий раз умирает, по-новому вписывая свою собственную историю в историю двадцатого века.
Также к фантастике относится «Not the End of the World», сборник из двенадцати рассказов. Сборник начинается и заканчивается историями о двух друзьях — Труди и Шарлин – и их приключениях в постапокалиптическом Лондоне. Истории о Труди и Шарлин – основа книги, которая незримой нитью объединяет все составные части. Эта взаимосвязь не видна до самого конца книги. Первая история («Charlene and Trudi Go Shopping») символична: в Лондоне стали нормой эпидемии, землетрясения и перестрелки. Дикие животные, ранее жившие в зоопарках, теперь свободно бродят по городу. Музеи были разграблены, телевышки уничтожены. По мере чтения читатель видит, как ухудшается ситуация: поначалу в ресторанах еще можно было пить чай и добираться домой на такси, теперь же воду не купить, и героиням приходится собирать дождевую в украденную миску. Аткинсон показывает, как рушится мир Труди и Шарлин, но в то же время прибегает и к комическим эффектам, ведь в таком мире немудрено сойти с ума, если не относиться к происходящему с толикой юмора. Аткинсон противопоставляет анархию и мировую пустоту обыденности и рутине, нравам, царящим в нынешнем обществе.
Другой связующей нитью выступает мифология. Аткинсон соединяет мотивы и аллюзии на древние мифы и соединяет это с повседневными, привычными образами. Она переиначивает, перерабатывает мифы, придает им новое звучание, переосмысливает знакомые сюжеты. Тексты Аткинсон метафоричны. Фантастические элементы не всегда являются неожиданными – зачастую они вполне гармонично вписываются в тематическую и образную структуру ее произведений. Но миф для писательницы является всего лишь инструментом, служащим для исследования человеческих отношений. В произведении «Tunnel of Fish» рассказывается об Эдди – подростке с чешуйчатой, как у рыб, кожей, — единственными друзьями которого были такие же изгои. Его мать считает, что была изнасилована Посейдоном, тогда как в действительности в молодости была наркоманкой. В рассказе «The Cat Lover» повествуется о женщине, которая хотела ребенка, а в итоге подобрала бездомного кота, вскоре выросшего в большого тигра. Итог истории фантасмагоричен: тигр начинает носить мужскую одежду и спать в кровати с героиней. В рассказе «Temporal Anomaly» повествуется о домохозяйке, матери средних лет, которая вдруг стала обладательницей колесницы Аида в тот момент, когда ехала на своем «Вольво». История апеллирует к мифу о Персефоне и Деметре. Вот такое вплетение фантастики в реальность характерно для творчества Аткинсон.
Многие произведения Аткинсон объединяет одна общая тема – всеобъемлющая тоска. Это может быть тоска по человеку, по свободе или по яблокам, которые герой ел в далеком детстве. Это тоска по принятию, по общественному признанию. «Not the End of the World» — книга многогранная и сложна по тематике, по своей структуре. Часто периферийные герои одной истории выходят на передний план в другой. Каждый герой олицетворяет собой важную проблему, часто звучащую в творчестве Аткинсон.
7.45
