Лучше всего эту книгу описывает стихотворение Лукина:

Пусть неровен и петлист

Путь до сказочного мира:

Я не просто эскапист —

Я прикончил конвоира.

Полный цикл в одном сборнике «Гвен-паук: Паук-призрак». Очень удобно для чтения. Есть также первые четыре выпуска, которые связаны исключительно с Паукогеддоном, входящие в одноименный омнибус — «Паукогеддон».

Текущий сборник прямо продолжает предыдущий том Гвен, когда она вышла из тюрьмы. В отличие от предыдущих томов, текущий сборник имеет уже полностью новый авторский состав — сценаристы и художники новые.

Цикл/сборник, включает 4 выпуска, которые связаны с очередными «Паучьими мирами» и в очередной раз Пауки сталкиваются с Наследниками! Какой это раз? Второй-третий-четвертый? Это уже похоже на бесконечное сражение с Гоблином или Осьминогом или Кингпином, но подождите-ка, их сражения не идут так часто и не делают из этого бесконечную проблему мирового масштаба. Видимо редакторы боятся что-то новое внести в Пауков, поэтому очередное глобальное Паучье событие связано с «одним» врагом.

Сборник не рассказывает всю историю о Паукогеддоне, а только начало-середину-конец, которые связаны как раз с Гвен. Не читал еще Паукогеддон, но в текущем сборнике Гвен выставлена чуть ли не главным персонажем-спасителем в той истории.

Конец истории Паукогеддона несколько нестандартный для Пауков, но на то оно и глобальное событие. Спойлер: Нуарный Человек-паук умер и в этой серии его похоронили. Это не единственный Паук, который умер. Если помните, то в Паучьих мирах Питер Паркер с Земли «Мэй Мэйдей Паркер — Девушки-паук», тоже был убит.

Историю о Паукогеддоне читать без омнибуса можно, но она мне не показалась такой интересной, как оставшаяся часть истории в сборнике. Может быть это из-за того что я не читал Паукогеддон? Сама история в той части комиксов имеет весьма интересный поворот, который нас знакомит с очередной Гвен, и похоже фанатам такое зашло, что они посвятили отдельную серию аналогичной истории — «Spider-Gwen: Gwenverse».

Далее следует история, которая уже не связана с мультивселенной, но в ней все равно есть путешествия между двумя мирами — 616 и 65 Земли.

Здесь Гвен уже более привычна по сюжету предыдущему тому: личные проблемы, немного героизма, небольшая преступность. Здесь я обратил внимание, что авторы этой вселенной могут делать из простых «злодеев» вполне неплохие истории.

Ее индивидуальная серия читается с интересом, но в целом, я бы сказал, сюжет немного уступает предыдущему тому. Но опять же, тот был интересен за счет «ого как тут они сделали в отличие от основной вселенной», а тут он цепляет «как они из простой ситуации что-то раздули».

Последний выпуск очередное разочарование в Человеке-пауке (нет-нет, не в Гвен-Паук), по крайне мере не в собственной серии, а в качестве «гостя» или второго основного героя комикса. Его показали настолько тупым парнем в костюме супергероя, который не имеет ничего общего с Питером Паркером из 1960, 1980, 1990 и до 2005-х. Похоже это та самая ситуация, когда говорят «персонажи не раскрыты». Либо все-таки Человек-паук сдулся. Истории про Майлза Моралеса и Гвен-паук абсолютно не такие. Даже в кроссовере «Девушки-пауки» герои выглядят теми, по крайне для меня, кем они и являются.

Рисунок тут стал лучше. Мне эта рисовка больше нравится, а к предыдущей приходилось еще привыкать.

Фактически серия имеет открытый конец — проблемы со здоровьем Гвен. А сам том скорее всего является промежуточной или связной точкой между другими историями, как Паукогеддон. Если не читать выпуски про Гвен и Паукогеддон, то сборник бы ничего не потерял. Читая только оставшиеся выпуски кажется что это один из сбоников/томов, как «Гвен-паук. Том 0» или «Гвен-паук. Том 1», где должны быть еще несколько сборников.

Увы, на русском языке больше ничего не выпускали, а на английском вышли еще несколько томов. Продолжением текущей истории является том «Паук-призрак» (2019–2020) из 10 выпусков. После этого выходили независимые истории.

Вряд ли в ближайшие 1-3 года стоит ожидать издание на русском языке, т.к. лицензий больше ни у кого нет. Может быть только КИМ Комикс порадует другими комиксами Marvel.

Никаких претензий к сборнику нет: хороший перевод, хорошее качество издания.

Рекомендую фанатам Гвен-паук, Человека-паука, фанатам других Пауков, фанатам женщин-героев Marvel. С удовольствием прочитал бы продолжение.

Почему-то в большинстве рассказов, где фигурируют апокалиптические болезни, их причиной являются вирусы. А ведь рядом с нами живут представители совсем иного царства, которые могут быть не менее опасными. Это царство грибов. Конечно, речь не про аппетитные маслята и грузди, а про плесень. Которая может не только спасть жизни, но и забирать их. Особенно, если над этой плесенью поработают в лаборатории…

Привет, малыш. Хочешь я расскажу тебе сказку о девочках-нетакусиках? Нет-нет мальчики там тоже будут. Но их меньше, потому что они мальчики и нетакусиками у них быть не получается. Зато девочки... Девочки могут быть и мальчиками, если такая у них нетакучесть, и имена у них могут быть как у мальчиков, это нормально, ну в сказке про нетакусиков-подростков точно. А что там еще есть? Ну, кто-то из нетакусиков внезапно решил поубивать других, чтобы... ой-ой нельзя же сразу рассказывать, а то неинтересно будет... Да впрочем интересно вряд ли будет, если ты не из таких девочек-нетакусиков, хотя почти все девочки (да и мальчики тоже, но сказка про девочек), бывают такими вот нетакусиками, ищущими двери в лучший, только им подходящий мир, не понимая, что их родители тоже когда-то... Но в сказке родители ничего не понимают... Странно, малыш, как же твоя мама может тебя не понимать, да, ну, и мне тоже странно. Убивать и ненавидеть других нетакусиков, потому что они нетакусики, но другие, да странно, но вот такая сказка. Да, малыш? Может лучше какую-нибудь другую сказку? Да, я так тоже думаю. У неё вроде есть продолжения, но мне и одной хватило.

Этот рассказ открывает антологию коротких рассказов ужасов «99 Tiny Terrors» , на бумаге не печатавшейся, но доступной в сети.

И несколько его строк настраивают читателя на нужный лад. Возможно, Шеннон Макгвайр следовало бы пробовать писать сценарии, помимо всех своих многочисленных хобби.

Сюжет «Неправильной истории» как нельзя лучше подошёл бы для одного эпизода какого-нибудь сериала ужасов.

Как по мне, конечно, слишком короткий рассказ, но смысл в нём присутствует, как ни странно. А вышеуказанная антология и задумывалась, как сборник ОЧЕНЬ коротких, но ОЧЕНЬ пугающих рассказов. Всем любителям хоррора и знатокам английского, возможно, будет интересно.

Необычный эксперимент

***

«Чужой: Эхо» – очередной сингловый роман в цикле «Вселенная чужих». На этот раз франшизу доверили Мире Грант, она же – Шеннон Макгвайр. В РФ Шеннон трудно назвать известным автором.

…Оливия – сестра-близняшка Виолы. Девочки недавно прилетели в колонию Загрей, где их родители – ксенобиологи – будут изучать местную флору и фауну. Поскольку Виола серьёзно больна и ходит в школу только по удалёнке, Оливии приходится одной быть «лицом» семейства. Справляется она так себе, не помогают ей и её нестандартные наклонности. А когда Загрей сталкивается с новой угрозой – чужими – дело и вовсе принимает скверный оборот…

Первое, что нужно знать про роман «Чужой: Эхо» – это чистый YA. Да, к франшизе Чужих решили подцепить молодую кровь. Шаг, конечно же, смелый, дерзкий и, скорее всего, обречённый на провал. Второе – книга действительно следует лекалам YA. Если вы читали хотя бы несколько повестей Р.Л. Стайна, то стиль «Эхо» вам известен заранее. В-третьих, «Эхо» весьма условно связан с общей франшизой.

Готовы? А теперь поехали более детально. Роман начинается с середины, но предыстория всё же у книги есть. Макгвайр старается и в прошлое Оливии, и в настоящее. Последнему уделяется больше внимания, тем более, что автор сделала из героини молодую представительницу ЛГБТ-направления. Да, Оливия из тех, кто за гомосексуальные связи. Хотя если вам известна причина, то, увы, Макгвайр оставит вас в неведении. Хотя читатель получает куцые намёки. Что касается самих героев, то главных тут трое. Оливия, её сестра Виола и Кора – предмет обожания Оливии. И если с Оливией всё ясно (в плане черт характера и так далее), то с Виолой автор использовала вполне стандартный троп франшизы. Правда, с небольшим изменением. Кора же – вполне типичный подросток своих лет. И раз уж пошла речь о героях, то стоит сказать об их мотивации. Дело в том, что Макгвайр пихает своих персонажей из локации в локацию вопреки здравой логики. В один момент герои покидают локацию А, чтобы попасть в Б, чтобы потом отправиться в А, затем их ждет В, но это лишь перевалочный пункт до пункта Б. И всё это с ксеноморфами на хвосте. Если вернуться к разговору о героях, то стоит упомянуть слишком «взрослые» решения Оливии. Порой она ведёт себя как Мэри Сью. Это выглядит смешно, если вспомнить, что (обычно) делают герои франшизы при первых контактах с ксеноморфами.

Ну, хотя бы ксеноморфы получились вполне привычными. Они не поражают воображение, но автор следует идее, которую неплохо показали в другом романе про чужих – в «Холодной кузнице». Правда, чужие появляются далеко не сразу. В итоге до их появления читатель получает простенький романчик о подростковой любви.

Если говорить о сюжете, то, как уже было сказано выше, в романе нет особо начала, нет и выверенного финала. «Эхо» – это про открытый финал, хотя подобное было почти в каждой книге франшизы. И это вряд ли претензия конкретно к Макгвайр. От романа не стоит ожидать перестрелок, подробностей убийств.

Что же занести в плюсы? Драйв, юмор (местами), нестандартный подход. Хоть роман пестрит огрехами YA, это привносит хоть какой-то цвет в весьма «квадртаный» стиль франшизы.

Заключение: слабая книга. YA есть YA. Но помимо стандартных и ожидаемых минусов, автор не смогла удивить ни атмосферой, ни сюжетными ходами.

6 чужих из 10.

Долгое время я и не надеялась на продолжение издания у нас автора и цикла, но это всё же произошло. И разумеется я не могла пройти мимо.

«В каждом сердце дверь» запомнилась своим миром (мирами), концепцией и целой россыпью странных, но запоминающихся героев.

Эта повесть одновременно и продолжение, и приквел знакомой истории. Продолжение, потому что мы уже знаем этих героинь, их предысторию (в общих чертах) и то, чем она обернётся в будущем. Приквел, потому что это полноценный экскурс в прошлое, сообщающий много новых деталей о героинях и об их пугающем мире.

И это одновременно и хорошо, и плохо. Хорошо, потому что Джек и Джилл — одни из самых харизматичных и запоминающихся персонажей первой повести. А их мир — суровое, но интересное место, соединяющее в себе черты вампирских саг и историй о безумных ученых. Добавим сюда ещё социальную тему детских травм и навязанных ролей. Плохо, потому что детальное описание одного мира в данном случае не смогло сравниться с целой россыпью странных миров, пускай и куда более схематичных. И мне жаль, что так получилось.

Написано легко, не без иронии, читается очень быстро. Автор вовсю заигрывает с читателем, запараллеливает события и реакции персонажей (ведь во главе истории у нас близняшки — одинаковые и разные одновременно, этим просто нельзя не воспользоваться). Финала как такового нет, ведь мы вплотную подходим к уже знакомым событиям.

Впрочем, с задачей лучше раскрыть противоречивые образы персонажей эта повесть вполне справляется.

Придерживаюсь диаметрально противоположного мнения — «никакой среди худших», я бы так охарактеризовал этот рассказ на фоне всего сборника.

Сам по себе рассказ Шэннон Макгвайр, которая в антологии «Роботы против фей» выступает на стороне фей, может, и неплохой, но какой-то он совсем уж наивный. Не знаю, на какую аудиторию он рассчитан, но описанная ситуация выглядит совершенно нереалистичной. Хотя, с другой стороны, какая может быть реалистичность, когда речь идёт о волшебстве?...

Перед нами грандиозный Парк развлечений, Страна Грёз, в котором трудится компания талантливых инженеров, и хозяин которого, мистер Франклин, стремится к поражающей воображение реалистичности, не считаясь ни с какими расходами. В Парке уже есть Поля Единорогов и Грот Русалок, Долина Эльфов и Зачарованный Сад, и много чего ещё, но этого мистеру Франклину мало, ему нужно, чтобы вокруг Древа Жизни порхали пикси, и чтобы у каждого была непредсказуемая траектория движения. А тут ещё он приводит специалиста по оптимизации, сопровождать которого в прогулке по Парку выпадает одной из инженеров, Кловер, от лица которой и ведётся повествование. Но Кловер не унывает, ведь она точно знает, что устоять перед красотами Парка не сможет ни один из человеческого племени...

Разумеется, практически сразу становится понятно, что Парк — это не просто аттракционы, но как-то всё это, повторюсь, неубедительно. В плане личности специалиста по оптимизации была какая-никакая интрига, но «вотэтоповорот» лично мне показался ещё более притянутым за уши, чем принципы функционирования Парка.

Одним словом, рассказ симпатичный, но скорее для младшего школьного возраста. 7 баллов.

Подмешивая в сырницу на протяжении учёбы в Гарварде свою плазму крови, девушка из Инсмута ставила эксперимент над своими милыми друзьями. А потом пригласила их к себе, в гостиницу, отдохнуть.

Ну, они попались как муха пауку.

Кто-то превратился в Инсмунтца, потому что у него были дальние родственники оттуда. Кто-то умер.

Рассказ говорит о том, что раз на мышах проводят опыты, то другая раса(глубоководные) могут делать что-то и с людьми

неожиданно гораздо более интересная книга, чем первые две; автор, кажется, наконец-то расписалась

сюжет с погружением героини в мир Безумного Шляпника <зчркн.> Майкла с целью вызволения похищенных детей вызывает гораздо больше сочувствия, чем убийства в эльфийской компьютерной фирме, и её жертвенная натура вырисовывается в такой обстановке гораздо более выпукло

тем, кому не понравились первые две книги, рекомендую — прочтите эту, прежде чем бросать цикл)

Книга выглядит так, как будто это работа на заказ типа «нужно написать произведение про подростков с полным шаблонным набором современной повесточки, включая таких же шаблонных родителей, которые бесконечно далеки от детей и даже не пытаются их понять».

Заказ выполнен с полным соответствием ТЗ. Получилась агитка, но, видимо, так и задумывалось

Боялся будет хуже, но оказалось вполне читабельно и интересно. Несколько схематично, прямолинейно и примитивно, но зато в модном тренде — лесбиянки присутствую.

Есть нестыковки с классическими «Чужими», все слишком быстро. Точную временную привязку сделать невозможно, но очевидно это где-то после «Чужого 3» или даже «Чужого 4».

Филлерная повесть. Но автор впервые проговаривается, что не все так хорошо за дверями, как мечтается случайно вернувшимся детям. И что на самом деле все это счастье в эскапизме — самообман. Интересно, что показано это на примере Нэнси — той самой с хэппи-эндом из первой части. Ее очарованный взгляд и трезвый от других персонажей — освежающий контраст. Чем дальше, тем больше страдания по волшебным мирам напоминают наркотическую ломку.

Еще одна история о Пустошах. Джек ненадолго возвращается в школу, чтобы заручиться помощью других заблудившихся. Ее учитель мертв, баланс власти нарушен, а мастер-вампир с ее сестрой планируют нечто ужасное...

Не так атмосферно и любопытно, как первая часть, — в основном из-за других детишек, которые нужны только как плот-девайс. К отсылкам на Франкенштейна и Дракулу добавился Лавкрафт, но с детским рейтингом. Центральный конфликт безбожно слит. Намного больше похоже на янг-эдалт, чем все прошлые части цикла, мешает только своеобразная авторская мораль.

Разочарована.

Еще одна отдельная повесть цикла. И она ужасно несправедливо затянуто скучна. Автор как обычно начинает с критики социальной среды и анализа причин, почему героине — Реган — явится дверь, но семья внезапно оказывается достаточно благополучной, а родители адекватными. На сей раз причина в токсичных друзьях — лучшая подруга героини дружит только с настоящими правильными девочками, а Реган на пороге взросления узнает, что не все с ней так просто... После чего мироздание предсказуемо ниспосылает дверь в мир Пастбищ, где всем все равно, мальчик ты, девочка или нечто среднее, там главное, что ты вообще человек — это редкость. Мир скучен. Герои в нем тоже. Приключений как таковых нет, как и развития сюжета вообще. Героиня просто живет, живет... дружит, убегает, дружит, живет... Так проходит несколько лет, а потом наступает развязка. Ну, зато с внутренним конфликтом вроде бы разобрались.

Сложно было решиться читать эту историю, зная из первой повести, чем закончится история Ланди. Но Базар гоблинов (явно навеянный творчеством Кристины Россетти) оказался намного интереснее Конфетной страны и Пастбищ. Хотя самого описания мира не так уж много. История циклична: уход, развитие, возвращение — и так до момента, когда героине приходится сделать выбор. И ей труднее, чем остальным заблудившимся детям этого цикла, потому что она привязана к обоим мирам. Автор впервые рисует родителей живыми людьми. И впервые же показывает преемственность: на Базар попадает кто-то из каждого поколения, так что взрослые понимают, с чем имеют дело. Но финал закономерен. Интересно только, что там с исчезающим тоже невесть куда племянником... Хотелось бы еще пару историй о Базаре и честной сделке.

Лучшая повесть во всем цикле. Хронологически первая, так что лучше начинать именно с нее. Тут есть все — сатирическое описание «нормальной семьи» в духе Роулинг, размышления о детстве и тайнах, интересные и противоречивые героини, и наконец сам Мир Пустошей, как ни странно, самый яркий и самый прописанный из миров этой серии. История уже даже не притворяется янг-эдалтом, это просто темная сказка о чудовищах, у которой нет и не может быть хорошего конца. То, что чудовища — это и героини тоже, весьма подкупает. Но история Джек и Джилл еще продолжится в Come Tumbling Down. И вот там-то будет самое страшное.

По жанру это вроде бы янг-эдалт, но как по мне аудитория всего цикла — это взрослые, ностальгирующие по временам, когда они хотели быть героями «Лабиринта» с Дэвидом Боуи, и понимающие, что чуда никогда уже не произойдет. Поэтому здесь будет много рассуждений о семье и ее роли в побеге от реальности, много девушек, томящихся по недоступным опасным мужчинам, много отсылок к классике и беспощадной романтизации подросткового бунта и максимализма.

Сама идея школы поначалу интересная, но реализована неубедительно. Родители все как одни не интересуются, что же там такое происходит, власти тоже, в результате директрисе даже смерти учеников сходят с рук. Дамблдор бы позавидовал такой вседозволенности.

А для самых мечтательных хэппи-энд, который на самом деле худший конец из возможных.

Очень, очень красиво написанный текст. Думаю, на языке оригинала читается как поэзия в прозе. При этом история больше похожа на карандашный набросок в блокноте. Мимолётность, которую хотелось бы превратить в причудливую многостраничную повесть. Это главный недостаток. Слишком конкретно для сновидческой миниатюры, пригрезившейся в ночь на Хэллоуин. Слишком кратко для настоящего рассказа.

Раскрывать сюжет не буду. Здесь важна интрига.

P.S. Существенный минус — редактура и корректура. Бросились в глаза и ошибки, и огрехи согласования.

Роуз Маршалл умерла в 1952 году, но до сих пор скитается по дорогам Северной Америки. У нее много имен — Девушка в зеленом платье, Девушка из закусочной, Призрачная выпускница, — но сама она предпочитает, чтобы ее называли просто Роуз. Если вы согласитесь подвезти ее и угостить ужином, она поможет вам избежать возможной гибели на дороге.

Sparrow Hill Road — это история не-жизни Роуз, сложенная из отрывков и упоминаний, и, казалось бы, совершенно не связанных между собой происшествий. Роуз путешествует по дорогам, помогает людям — как живым, так и недавно умершим, — и рассказывает чужие истории. Что случилось с самой Роуз, мы узнаем не сразу. Мы знаем лишь имя ее убийцы — Бобби Кросс. Бобби преследует Роуз, чтобы убить ее снова, и Роуз вынуждена снова и снова бежать от него.

Но эта игра в «кошки-мышки» — лишь часть истории, она проходит как бы в стороне (пусть тень неумолимого преследователя Роуз и неизменно присутствует в каждой истории). Это история о дорогах — бесконечных, извилистых, коварных и прекрасных дорогах, по которым путешествуют жизнь и смерть, — и о тех, кого можно встретить в пути. Это призраки-автостопщики и призраки, возвращающиеся домой (важно не перепутать их с автостопщиками). Это валькирии, путешествующие под видом команды чирлидерш. Это баньши, владеющая придорожной закусочной, где подают лучшие по эту сторону реальности солодовые коктейли.

Поэтому назвать Sparrow Hill Road романом о призраках или романом ужасов было бы неправильно. Это в первую очередь «дорожная история», в которой важна не конечная точка пути, а само путешествие.

Иногда мне кажется, что есть отдельный тип писателей, специализирующий на придумывании интересных идей и ситуаций ради того, чтобы слить их. Ну вот круто же — студенты с частью преподов забаррикадировались и поддерживают связь среди зомби-апокалипсиса. Автор, расскажи про это! Про это, блин, а не про дебильных крокодилов, которые здесь вместо совы натянуты на глобус, мутный внутренний мир ГГ и бессмысленную рефлексию. Нет, я правда понял, что хотел сказать автор, но нафига? Неужели она боялась, что люди подумают, о ужас, что она написала развлекательный рассказ и нужно срочно запоганить его чушью?

Девушка родом из Иннсмута заманила в свой дом четырёх студентов, чтобы провести над ними опыт по превращению людей в глубоководных. Рассказ мне не понравился, однако нельзя сказать, что он примитивный и бессмысленный.

К сожалению не получил особого удовольствия от книги, но и плохой ее назвать не могу. Читается довольно легко. Как по мне она больше про журналистов/блогеров и их будни, чем про зомби и заговор. Не плохо прописан мир и история про то, как он докатился до зомби-апокалипсиса, не плохо прописаны герои. Но заговор ? Зомби? Увы они тут лишь как фон. Мои ощущения при прочтении половины книги «Ну когда уже будет движуха?». На разок и для ознакомления как по мне, т.к. писал выше, читается легко.

Честно ожидал большего (ранее не был знаком с творчеством автора, это была первая его книга прочитанная мною, опирался на отзывы в интернете и частое мелькание книги в топах про зомби-апокалипсис).

Концовка оказалась под стать книге.

Возможно сказались завышенные ожидания от книги, предпочитаю больше драйва в подобной тематике, или более интригующий сюжет, к сожалению тут я этого не нашел. На разок.

Эта повесть — это предыстория одной из героинь первой книги цикла о трудных детях («В каждом сердце — дверь»), Кэтрин Ланди — но читать её можно совершенно независимо от остальных произведений цикла. Завязка происходит, когда Ланди находит дверь из обычного мира в Гоблинский Рынок — специально созданный мир, в котором есть одно главное правило: «за всё нужно платить справедливую цену». Такой идеализированный социалистический мир, о котором мечтают «левые» по всей планете. Возможная мораль повести в том, что в социалистическом обществе правила важнее личных желаний или целей, и попытка подстроить или обмануть систему приведет к еще большим проблемам. Здесь ещё и действует жесткое правило: «не нравится, вали». Точнее, ты обязан выбрать — либо вали, либо оставайся за железным занавесом навсегда — и решение ты обязан принять до совершеннолетия.

Этот мир был создан как место, где всем воздастся по заслугам, и при этом достойные добьются чего хотят. Но что, если ты не сам сделал выбор, чтобы попасть в этот мир, а родился здесь, и был брошен матерью? Или твой малый бизнес нужен обществу, но тяжел и не ценится, так что трудиться на тебя готовы только временные иммигранты или местные отбросы общества, у которых нет иного выбора?

Другой уровень, уже не социальный, а личный, здесь проявляется через временные возвращения Ланди в свой родной дом — ведь она может путешествовать до совершеннолетия. Так Макгвайр смогла показать не только радостную сторону для героини, которая нашла собственную сказку, но и обратную сторону — что происходит с её семьей — с отцом, который не считает правильным необходимость пожизненного выбора в таком возрасте, или младшей сестры, которая жаждет внимания и любви старшей.

Не нужно так сильно тянуть эту дверь — она открывается «от себя»...

Это было быстрое, лёгкое, необременительное междудельное чтиво. Но вместе с тем скучное, бессмысленное, ничего не встревожившее во время чтения и не оставившее после себя тоже ничего. Вернее оставившее — вот это состояние Ничего. Зеро. Пустышка. Ни интереса к содержанию, ни азарта к тому, а что там дальше — а «дальше» точно есть, ибо это первая книга цикла, в котором имеется ещё четыре книги (правда ни одна из них на русский пока не переведена…), ни переживаний за судьбы героев и героинь. Ни любопытства, какие же они, эти иные миры, миры Абсурда и Логики, Добра и Зла, Смерти и Жизни. Ни-че-го. Нуль. Или Ноль. Хотя вру, есть ощущение облегчения — слава богу, не нужно выискивать время для чтения книг цикла (это если бы книга понравилась и пришлось бы все продолжения вписывать в свой жизненный и читательский график); слава богу, книга коротенькая и можно просто навалять свой отзыв (чем я сейчас и занят) и немедля перейти к бонусным вкусняшкам.

О чём же книга? Да фиг его знает, как правильнее объяснить, и чтобы при этом не наспойлерить! Ну, наверное, про спецшколу для необычных детей (первое, что пришло в голову с началом чтения, это книга Мариам Петросян про примерно такое же заведение, но оказалось, что нет, у Петросян и глубина и смыслы и чувства, а тут увы). Которые волей-неволей очутились однажды в каких-то совсем необычных мирах-пространствах (не в каких-то там физических мирах, а скорее в мирах виртуальных и набекрененных как по физике, так и по прочим условиям существования). И у каждого воспитанника свой мир и для каждого существует (или уже не существует?) своя Дверь, ведущая в этот мир. И каждый хочет вернуться туда, в этот свой не от мира сего мир.

Понятное дело, что скорее всего никаких миров-то и нету, а есть только лишь помрачённые сознания, но понимание этого ничего не меняет в отношении к прочитанному.

Конечно, можно порезвиться и погадать, что же послужило толчком для выбрасывания того или иного ребёнковского персонажа из нашего реала в мир иной — а ведь явно были какие-то события или переживания и страхи, повернувшие психику чада набекрень и открывшие перед ним Дверь. Но поскольку в самой книге этого ничего нет и возможности как-то всё это узнать тоже не имеется (незнание языка оригинала и отсутствие перевода), то никакого гадания — увольте! — не будет.

Добрую интрижно-событийную суть содержания книги составляет ряд чрезвычайных происшествий с учащимися этой школы (нет, всё-таки слово воспитанник подходит лучше) — отчасти сюжет превращается в подобие детективного расследования (без привлечения всяких детективов и прочих официальных органов); происшественная составляющая быстро разгоняется и события буквально уплотняются, однако интрига, «кто убил и виноват ли почтальон?» сохраняется почти что до конца. При этом вся детективность состоит не в более-менее настоящем расследовании, а просто в огульных обвинениях одних воспитанников в адрес других отдельных персон. Подростковое гадание на кофейной гуще и всё.

Наверное, более всего мне в этой полусказке не хватило какой-то идеи, какого-то отчётливого заметного и понятного смысла — ведь сказки всегда имеют заложенное в них некое зерно (например, возьмём повести того же Крапивина про Великий Кристалл). Возможно, это зерно проявится в следующих книгах цикла? Не знаю. В любом случае это не для меня — и английским не владею (разве что на уровне «фак ю мани») и интереса нет продолжать знакомство с автором.

Хотя личность автора довольно интересная, если судить по послесловию к книге. Понятно, откуда у неё такие сюжеты и такого рода книжные интриги...

Самая слабая из трёх прочитанных мною повестей из цикла Трудные Дети. В первой было описание правил игры и ключевых персонажей. Вторая отличалась отлично прописанным миром и драматичным сюжетом. В третьей сюжет явно провисал чаще, чем хотелось бы, мир Кондитерской оказался не слишком интересным, а новые штрихи к общему устройству мира показались излишне банальными. В общем, эту часть можно смело пропустить. Номинации на несколько ключевых премий, скорее всего, объясняются достоинствами первых двух повестей и ожиданием продолжения от фанатов.

«В каждом сердце — дверь» Шеннон Макгвайр оказалась не то чтобы конкретным разочарованием, но можно было бы потратить время и на что-то другое.

Идея у книги, конечно, интересная. Есть некое учреждение — официально школа-интернат для трудных подростков, а на деле — реабилитационный центр для подростков, которые побывали в волшебных мирах, а потом по каким-либо причинам вернулись в мир реальный. Так, главная героиня Нэнси уверена, что ей нужно просто выждать испытательный срок в мире реальном. Директриса школы, мисс Уэст, когда-то сама побывала в волшебном мире и так же, как ее воспитанники, не теряет надежды вернуться обратно: ее дверь открыта и ждет.

Но с первой же страницы у меня начали возникать непрошенные ассоциации то с творчеством Макса Фрая, то с «Домом странных детей», то с «Домом, в котором...». Попытка в сюжет (вскоре после приезда Нэнси в школу кто-то начинает убивать учеников) показалась какой-то невразумительной, будто Макгвайр создала интересный сеттинг и персонажей, но так и не придумала, что с ними делать. Так что если воспринимать «В каждом сердце — дверь» именно как подростковое фэнтези, оно, ну, не дотянет. Но если рассматривать книгу как иносказательный рассказ о людях, вырвавшихся, например, из сект или закрытых общин, все становится куда интереснее. Герои не производят впечатления «очарованных странников» или мечтателей, скорее — глубоко травмированных людей, которые свою травму приняли и срослись с ней, приняв за норму. Теперь их травмирует то, что являлось нормой раньше. В этом смысле их как-то даже жаль.

И пара слов насчет репрезентации. Да, репрезентация в подростковой литературе — она есть, и это хорошо, но в многих случаях она сделана как-то топорно. Вот и здесь та же беда.

Отличное продолжение осыпанной премиями первой повести цикла, посвящённое истории сестёр Джек и Джил в Пустошах. На английском читается очень легко, хотя автор иногда использует довольно редкие слова. Обязательно к прочтению всем поклонникам оригинальной книги. Мне понравилось даже несколько больше первой части.

Сама идея довольно интересная, ряд персонажей раскрыты неплохо, но сюжет очень примитивный и правила игры не вполне прописаны. Я несколько удивлён столь внушительному списку полученных данной повестью премий. Возможно, конкуренты были ещё слабее. Тем не менее, будет интересно ознакомиться с остальными тремя повестями из данного цикла, которые пока не переведены на русский, но доступны в электронном виде на языке оригинала.

Наверное, один из лучших рассказов по вселенной Хищник. Это настоящий хоррор, а не очередной боевик.

Честно говоря, пока читала, всё пыталась найти внятное объяснение происшедшему с детьми. Все, нашедшие свою дверь в иной мир (не путать с загробным!), отсутствовали энное время в реальности — кто полгода, а кто две недели. И все приспособились к жизни в том мире, куда попали, ведь по их меркам, они провели там гораздо больше времени — несколько лет. Невольно у меня возникла мысль, что все окажется гораздо банальнее — детей похищали. И детский разум, оберегая своих носителей от помешательства, выдал такую оригинальную версию, немного сказочную, но вполне логичную. Под такую версию подходило буквально всё: и спецшкола для восстановления травмированной психики, и описание детьми своих приключений, и даже желание вернуться легко объяснить стокгольмским синдромом.

Вот только жанр — не реализм. Да и про похищения не было сказано ни слова. Как пропадали в том месте, где обнаружили дверь, так там и появлялись через некоторое время... А значит, следует воспринимать мир дверей буквально так, как преподнесла нам автор. Скорее всего, речь о вымышленных мирах, в которые любой ребенок с удовольствием «проваливается», уходя от действительности. Жаль, пока не переведены следующие книги из цикла, одна история так мало еще нам рассказала!

Нэнси — на первый взгляд обычная девушка-подросток. Не слишком яркая, но и не изгой. Родители любят ее, но не стремятся понять. Но вот однажды перед Нэнси открылась дверь там, где никакой двери быть не могло. А за дверью ее ждали Чертоги мертвых — страна, как нельзя лучше подходящая именно для нее, ставшая ей новым домом. Однако, приходит время вернуться в реальный мир, а там рассказ Нэнси принимают за признаки психического расстройства. В надежде вылечить дочь, родители отправляют ее в школу для «трудных детей». Но школа эта, конечно, не так проста как кажется...

Все это — лишь завязка повести Шеннон Макгвайр «В каждом сердце — дверь», сюжет же разворачивается именно в школе. Здесь учатся подростки, однажды побывавшие в волшебных мирах и вернувшиеся назад. Возвращение в реальный мир для них совсем не в радость, и все ученики мечтают однажды снова найти свою дверь и уйти — теперь уже навсегда.

Волшебных миров множество и все они разные: Страна Фей, Зазеркалье, Паутинный мир... Их классификация смахивает на сетку мировоззрений Dungeon & Dragons: Добро и Зло, Хаос и Порядок... пардон, Абсурд и Логика. Есть и более необычные «стороны света» — Каприз, Рифма, Мортис... Как разнятся миры, так непохожи и посетившие их подростки, и порой им не хватает взаимопонимания.

«— Мы-то все были в нормальных мирах, добрых. Лунные лучи, радуги и слезы единорога. Не то что всякие там... скелеты, мертвецы и мальчики, которые на самом деле девочки!»

Ситуация накаляется до предела, когда в школе происходит убийство... Но это уже спойлер!

Это типичная история для подростков о подростках и об их проблемах, почему-то получившая у нас рейтинг 18+ — не иначе из-за персонажа-трансгендера. Автор поднимает темы подросткового эскапизма, неприятия обществом «не таких как все», непонимания между родителями и детьми. Самой концепцией подростков, скрывающихся в своих мирах, повесть напоминает «Дом, в котором...» Мариам Петросян, а еще, самую малость, «Как бы волшебную, сказку» Грэм Джойс. В них по прочтении тоже задаешься вопросом: а что же автор все-таки хотел сказать? Что тот, кто однажды выпал из «нормального общества» уже никогда не сможет вернуться назад? Что эскапизм на самом деле круто, и к черту этот скучный реальный мир? Или таким своеобразным способом нас подводят к мысли, что не надо подстраиваться под окружающих в ущерб своей индивидуальности? Эту не слишком оригинальную идею Макгвайр озвучивает от имени одной из героинь:

«Ты не чья-то радуга. Ты не чья-то принцесса.

Ты не чья-то дверь — только своя собственная, и только один человек на свете может сказать, чем закончится твоя история — это ты сама»

Сюжет здесь не слишком замысловат, и порой кажется, он нужен лишь как связующее звено между сеттингом, героями и заявленной проблематикой. Впрочем, не стоит забывать, что это повесть, а не роман. Прочитать ее можно за один вечер.

В итоге «В каждом сердце — дверь» порадовала приятным сеттингом, но больше ничего оригинального не предложила. Возможно, с этим лучше справляются другие части цикла — было бы неплохо увидеть и их изданными на русском.

Красивая повесть с достаточно интересной идеей-основой. Историям про детей или подростков, побывавших в волшебных мирах, нет числа. Но что если представить ситуацию, что все эти истории начинаются в одном «реальном» мире — и в этот же «реальный» мир большинство из юных путешественников возвращается. Чаще всего необратимо меняясь и тоскуя о покинутом мире.

Проблемы реабилитации, жизни «после», попытка заново привыкнуть к «реальности» или же отчаянное стремление вернуться в свой волшебный мир. Вот основные идеи этой повести.

Надо сказать, идеи весьма глубокие, интересные и представляющие простор для трактовок и размышлений. Ну а сам сюжет на контрасте относительно прост. Есть закрытая школа для таких вот «вернувшихся», куда родители отправляют своих детей в надежде их вылечить. Не догадываясь, что руководство школы в связи с личным опытом полностью верит их детям. Есть новенькая девушка, только недавно вернувшаяся из своего мира. Есть самые разные по характерам ученики, с которыми она знакомится. Каждый со своей историей и своим покинутым миром. И есть череда загадочных убийств, которые нарушают относительный покой школы. Личность убийцы удивит, а вот его мотивы не станут сюрпризом — в этой школе у всех только одна главная мечта.

Повесть яркая благодаря героям и их историям, по атмосфере одновременно и светлая, и жестокая, и чуть провокационная, и печальная. Финал тоже неоднозначный. Для героини он определенно счастливый, но читателю позволительно слегка посомневаться в этом.

Добавлю, что мир (в общем смысле этого слова) здесь действительно получился запоминающимся, и мне было бы интересно прочесть новые истории о нем.

Вы когда-нибудь задумывались, как живут герои, побывавшие в сказочном мире, после возвращения? Некоторые из них стремятся вернуться в нормальную жизнь, и потому им требуется не так много усилий, чтобы привыкнуть к обыденности, но что случается с теми, кто не хотел возвращаться? Об этом и задумалась Шеннон Макгвайр в своём романе «В каждом сердце дверь».

Её герои, собранные в специальном пансионе, не желают жить в реальности. Они стремятся обратно, в мир четырёх векторов: Абсурда, Логики, Добра и Зла. Мир каждого из них не похож на чужие, герои в них никогда не пересекаются, в отличие от векторов, и только реальность сводит героев вместе.

Главный персонаж – Нэнси. Как и остальные, она оказывается в пансионе потому, что родные напуганы переменами в ней. Мало того, что исчезла надолго, так ещё и вернулась – «странная». Но сложность как раз в том, что именно такая Нэнси – нормальная, настоящая. Правила иного мира словно созданы для неё, как и для каждого из остальных персонажей, они естественны. Недаром каждый находит именно ту дверь, которая ведёт в подходящий – «идеальный» для него или неё мир. Бывают ошибки, иногда в миры попадает кто-то непредназначенный или кто-то не может найти собственную дверь, но преимущественно каждый оказывается там, где чувствует себя естественно и правильно. И потому большинство стремится вновь оказаться в этом созданном для него мире.

Если вы ждёте, что в результате жутковатых приключений в реальности Нэнси решит остаться и зажить обычной жизнью, то вы ошибаетесь. Она одна из немногих, кто всё же сумеет сбежать в свою сказочную страну. И читатель в первые моменты радуется за неё, лишь потом понимая, что бегство от реальности – не такая уж хорошая и правильная идея. Почему же автор выбрал именно такой финал для главной героини? Чем так хороши миры Абсурда, Логики, Добра, Зла и, как выясняется в финале, – ещё и Жизни и Смерти?

Персонажей притягивают эти миры тем, что только там они – настоящие, не скованные рамками и условностями реального общества.

Мне кажется, книга именно об этом: если мы хотим, чтобы люди не «сбегали», нужно принимать их, а не стараться переделать. Со всеми их странностями и «тараканами». Это не значит позволять им совершать что-то злое, но значит – не бояться необычного, а помогать ему обрести себя здесь и сейчас. И тогда надобность в бегстве в вымышленное отпадёт. Двери в сердцах останутся, для каждого продолжит существовать его идеальный мир, но откроются ли эти двери или окажутся заперты на замок – решать только нам, тем, кто сталкивается с непохожими на нас людьми.

Если вы думаете, что медведь — это самый опасный зверь из России, то зря. Самая опасная — это

И пусть родители даже на первый взгляд не так плохи и все таки беспокоятся.

Перевод эксклюзивный. Можно прослушать только в новогоднем погружении Глубина в исполнении Владимира Князева.

Действительно хорошая история.

Кажется, что это будет очередная история про то, как кто-то проваливается в волшебную нору, колодец или ещё куда, но история совсем не о том. Она о том, как жить дальше без мира, который становится единственным настоящим домом. О бесконечных попытках вернуться обратно. О том, какую цены нужно заплатить за то, чтобы жить в мире своих самых сокровенных чаяниях.

Остро стоит вопрос выбора. Помнить или забыть, пытаться вернуться или нет. Блуждать в потёмках или смело шагнуть вперёд.

Красивая история с большим смыслом, чем ожидается от повести о детях, бегущих от собственной реальности. Надеюсь на продолжение.

Хороший, яркий рассказ. Автор — женщина, и по сюжету и стилю рассказа это очень заметно. Зомби-хоррор получился грустным и где-то трогательным. Цивилизация гибнет, героине самой приходится нелегко, но мысли о судьбе бедных зверюшек, за которых она в ответе, главнее всего остального.

Читается рассказ легко и интересно, кровавых сцен хватает, ну а психологической и эмоциональной составляющей — выше крыши.

«Some doors open only once». Школа с нестандартными учениками которые не вписываются в каноны общества. Странная грустная повесть о подростковой психологии, когда девушки /реже юноши/ в целях самозащиты, ради самосохранения своего «я» придумывают иные миры, в которых они когда-либо побывали, когда сталкиваются с жесткими реалиями /киднеппинг, насилие, и т.д., все что ломает психику детей/ и не в силах им противостоять. Многие так и остаются на всю жизнь с подобными фантазиями не в состояние преодолеть барьер поставленный мозгом, у кого-то ухудшается все, а кто-то прорывается и идет вперед.

    Вторая половина повести показалась намного сильней первой. Появляется интрига и сюжет закручивается довольно неожиданно в сторону хоррора. Довольно на любителя книга, немного не в моем вкусе, хотя не жалею, что прочитал, вот и критикам понравилась раз дали премию Нeбьюла в 2016.

Книга вобрала в себя столько интересных лично для меня сюжетных элементов и деталей, что я была готова едва ли не сходу поместить её в список любимых. Между тем постепенно выяснилось, что плюсы романа перечеркиваются его минусами, ну а развязка и концовка и вовсе оказались крайней разочаровывающими. Но читать и анализировать книгу определенно были интересно и занимательно, так что впечатление скорее всё-таки положительное.

Начну с плюсов.

– Конечно, это наличие зомби! Это как раз-таки одно из моих личных предпочтений, так что наличие этих монстров изначально настраивает меня на положительный лад.

– Интересна мне также тема пандемии. Стоит отметить, что в классическом сеттинге про зомби пандемия выступает вроде как причиной возникновения зомби, а так же фактором, который делает их опаснее. Но пути распространения вируса, его заразность, опасность – всему этому, то есть роли пандемии как таковой, внимания уделяется меньше. В книге же как раз она играет куда более значимую роль.

– Следующий пункт по большому счету включает предыдущие два: сеттинг. Хочется выделить отдельно, потому что он интересен не только наличием зомби и пандемии, а их взаимосвязью, а так же самим миром как таковым. Один из самых интересных моментов состоит в том, что страшно не заразить вирусом: фактически он уже сидит в каждом, опасность состоит в том, что он может взять верх в любой момент – и любой человек может превратиться в зомби. Новые условия приводят к тому, что общество вынуждено подстраиваться под них: тем самым автор создает уникальный мир, в котором привычные вещи, законы и правила подстраиваются под новые условия и, по крайней мере на первый взгляд (!), он выглядит убедительно.

При этом отдельным достоинством можно считать то, что это не сеттинг про зомби-апокалипсис или про остатки человечества после оного: нашествие зомби в этом мире было, но его человечество пережило, хотя и погибло порядка 32% населения. По-моему выглядит достаточно оригинально для жанра.

– Примечательна также попытка представить себе журналистику будущего (понятно, будущем в той реальности, но сам по себе этот взгляд тем не менее интересен), фактически автор представляет каким именно путем она может пойти – а именно, лидирующее положение займут блогеры. И придуманная автором система: ирвины, вестники, сочинители и стюарты, у каждого из которых своя специфика деятельности – по-моему тоже весьма хороша. Вообще в какой-то степени герои-журналисты вызывают у меня лично приятные ассоциации с комиксом «Трансметрополитен», и что-то общее у них возможно действительно есть: автор определенно прется с Хантера Томпсона, а тот вообще-то был одним из прототипов Спайдера Иерусалима. Кроме того действие обоих произведений происходит в будущем. Это вот конкретно для меня очень греющая душу связь, хотя я и не исключаю, что она может быть исключительно надуманной.

– Отдельный плюс за всякие отсылки к различным личностям: Стиву Ирвину, различным журналистам, Джорджу Ромеро, даже Баффи. Упоминание законов, реальных и вышедших под влиянием сложившейся в мире ситуации и прочее. Будущее у автора не существует в отрыве от прошлого и подобные имена и детали «из прошлого» создают некую связь с ним и делает сеттинг более убедительным. Хотя это и не всегда выглядит уместно. К примеру, мне с трудом верится, что после реального нашествия зомби люди бы вдруг прониклись старыми фильмами о них: если живые мертвецы станут реальностью, едва ли люди захотят лицезреть их еще и в фильмах ужасов.

– Отсутствие любовной линии. То есть вообще. Вместо этого сильные родственные узы между братом и сестрой (даром, что не кровные родственники, зато относятся друг к другу исключительно как родственники). Не поймите меня неправильно, если бы там была любовная линия, действительно сильная, я бы и это отметила. Но во-первых, в данном сюжете она нужна как пятое колесо в телеге. Во-вторых выгодно выделяет на фоне популярных нынче подростковых фантастических книжек.

– Как бы это ни было неожиданно, книга хороша в качестве политического триллера (по крайней мере первые три четверти).

А теперь про минусы.

– Чем бы заняться героям проработанного увлекательного сеттинга с зомби, храбрым и дерзким, молодым? Освещать политические выборы, ода! *сарказм* В общем, книга-то в качестве политического триллера может хороша, но помещать его в такой сеттинг как минимум странно. Я даже адекватного сравнения подобрать не могу, потому что ничего более нелепого чем «ставить в книге с сеттингом про мир в разгаре зомби-пандемии в центр повествования выборы президента» представить не могу.

– Книга кажется… несбалансированной что ли. То есть какая-то завязка сюжета начинается едва ли не в середине книги, а всё это время герои тихо мирно ездят следом за кандидатом в президенты (читай, происходит экспозиция), рассказывают про свою работу и всё такое. Никто не «идет по следам пандемии» как врет аннотация, их фактически едва ли не лбом припечатывают в эту самую «тайну».

– Коя тайна либо раскрывается в данной книге не до конца (ибо автор в общем-то пишет цикл), либо как-то слабовата сама по себе. Во-первых, главный злодей настолько очевиден, что на него даже стыдно думать, потому что делать едва ли не единственного отрицательного персонажа книги тем самым человеком, который стоит за всеми неприятностями, это, конечно, логично, но тупо. Кроме того «заговор» сам по себе настолько туп и лишен логики, что выглядит форменным заговором идиотов. Чего хочет добиться антагонист? Власти. Что он для этого делает? Всё, что только возможно, чтобы поднять рейтинг своему конкуренту. Зачем изгаляться с этими зомби, подставляя себя, когда можно обойтись обыкновенным заказным убийством, к примеру?

– Кстати, про «заговор идиотов» и пр. Я писала что на первый взгляд описанный мир а автора выглядит продуманным. Но если начать задумываться, то быстро находишь в нем множество несостыковок. То есть идея вируса, попытки людей защититься, какие-то меры – всё это продуманно; но порой в ущерб логике и достоверности остального мира.

Опять же, рассуждая только в контексте поведения персонажей, стараясь выставить главных героев гениями, автор делает тупыми окружающих. Нас пытаются убедить, что страх перед вирусом настолько велик, что в этом мире даже следствие как следует не ведется. Выливается всё в то, что наша главная героиня и её брат едут на место трагедии и буквально натыкаются на вещественное доказательство того, что это было спланированное преступление, а не несчастный случай. Да лаааадно?! Речь идет о кандидате в президенты и трагедии, лично коснувшейся его семьи! О человеке, на которого уже совершили покушение, используя зомби! В разгар предвыборной гонки, когда известно, что он многим стоит поперек горла! И после случившейся трагедии никому кроме наших «гениев» не пришло в голову хотя бы просто осмотреть место преступления?!

– Пафос, пафос, пафос. Меня кажется уже тошнить стало после книги от сочетания «журналисты-правда-жизнь/смерть».

– Одна из главных претензий является спойлером, так что предупреждаю.

Если коротко, касается она в основном неуместного «перетягивания одеяла» на персонажа Джорджии, настолько что она начинает выглядеть как Мери Сью, а внимания ей уделяется столько, что даже развязка истории уходит на второй план; а также некоторым особенностям в повествовании от первого лица, которые при определенных условиях могут мешать восприятию произведения.

А если подробнее и с обоснованием...

– Последнее замечание может быть слишком субъективным, но на мой взгляд не смотря на то что автор выписывает довольно разных персонажей, необходимой достоверности она им придать не смогла. Банально, не чувствуется разницы в возрасте, манера разговора, даже манера мысли у всех очень похожа, а когда повествование от первого лица и переключается с одного персонажа на другого это особенно остро чувствуется. Честно слово, пока в тексте не указали, что главным героям лет по двадцать, я пребывала в полной уверенности, что им лет по тринадцать-пятнадцать.

Напоследок могу только удивится, насколько неверное впечатление создает о романе обложка и аннотация. Купившись на неё, поклонники жанра про зомби будут приятно удивлены продуманной концепцией пандемии живых мертвецов, но едва ли будут готовы к тому, что под обложкой скрывается в первую очередь политический триллер, где эти самые мертвецы выступают фоном.

Я надеялась, что этот цикл станет более вменяемым вариантом Гамильтон и чем-то ближе к Дрездену. Не вышло. Детективная линия весьма слабая, заключается она в том, как героиня тыркается из угла в угол, создавая видимость деятельности, рыдает на крепкой мужской груди и периодически теряет сознание. Многочисленные ухажеры приводят «детектива» в чувство после очередной порции получения люлей, а потом кто-нибудь мрет. И так всю книгу. Убийца довольно очевиден. В общем читать только, если больше ничего другого нет.

Подобных произведений я читала несколько, но это, пожалуй, худшее. Я даже не хочу сравнивать эту книгу с другими. Нудно и скучно читать. Героиня прямо безликая и не вызывает никаких эмоций. Постоянно копается в прошлом и что-то вспоминает, причём не по делу, а так, ностальгия какая-то. По сюжету практически ничего не происходит, в то время как это детективная история. Одни сплошные размышления. Даже как таковой любовной истории там нет, только упоминание и никаких особых чувств, как будто рассказ не про себя, а про соседа, учитывая постоянные копания в себе и в прошлом. Героиня берётся за сложное дело поневоле, причём создаётся впечатление, что она тычется как котёнок, попадает постоянно в нелепые ситуации, вызывающие недоумение. Даже к концу книги она не сделала ничего, только и делает, что постоянно куда-то идёт, а от её походов толку ноль. В общем, это даже на женское фэнтази ну никак не тянет.

Автор завершила трилогию на очень достойном уровне. Сюжетные повороты, заявленные в предыдущих частях, получают развязку, заговоры разоблачаются, вопросы получают ответы – все свидетельствует о законченности авторского замысла. Заявленный в самом начале тезис о главенстве правды в системе ценностей проверяется на прочность. Герои сталкиваются с ситуациями, когда начинают сомневаться, стоит ли истина таких жертв, их искушают разговорами о полуправде и общественном благе, но именно последовательная борьба журналистов за правду открыла обществу глаза на эволюцию вируса и преступные попытки ее скрыть. Финальная судьба героев хорошо вписывается в биографический канон правдолюбов: ставя перед собой задачу «пробудить» людей, они оставляют за последними право самим решать, как теперь с этим жить.

Мне всегда нравилась тема зомби-апокалипсиса. В литературе я с ней встречалась редко, но зато пересмотрела практически все мало-мальски известные фильмы и сериалы с участием живых мертвецов. Чем они «хороши»? На фоне других фантастических монстров они определенно выделяются. Ну не нравится мне идея очеловечивания тех же вампиров, оборотней и иже с ними, перед которыми в последнее время стоит, кажется, только сентиментальная проблема – кусать или не кусать? Ну а кто в здравом уме будет писать или снимать фильм про влюбленного и страдающего зомби? С одной стороны, такое положение дел здорово ограничивает авторскую фантазию – с каноном особо не поспоришь. А с другой, никто ведь и не собирался делать мертвецов главными героями своих романов. Зато они идеально подходят для описания постапокалиптического мира. Это ведь то же самое стихийное бедствие, вот только если наводнение-землетрясение-ядерная война прошли и оставили после себя руины, на которых человечество начинает отстраивать новую цивилизацию, то попробуйте-ка что-нибудь построить, когда из каждого темного угла так и норовит выскочить зомби и откусить вам полголовы.

В романе Миры Грант живые мертвецы старательно играют свою роль – появляются из ниоткуда в нужных местах, нападают строго по сценарию, постоянно маячат где-то на периферии, создавая смутную угрозу. В общем, молодцы. А вот люди ведут себя несколько странно. Огородив себя крепкими стенами и многочисленными уровнями защиты (никаких вам классических «партизанов» в опустевших городах), они, по сути, ничем не защищены, потому что Грант придумала такую замечательную вещь, как внезапная амплификация зомбо-вируса. Конечно, какие стены помогут, если любой ваш родственник, друг, сосед, просто знакомый может вдруг безо всякого предупреждения на вас накинуться. При таком раскладе американцы (раз уж в «Корме» речь идет именно о США, то на них и остановимся) за 20 лет уже могли бы что-нибудь придумать, кроме анализа крови каждые пять минут. Ну да ладно, так ведь было бы неинтересно. Если бы люди победили, то и писать было бы не о чем. Но это я уже придираюсь, потому что картина мира, не смотря ни на что, получилась целостной и детализированной. «Пробуждение» и то, что за ним последовало, описано логично и последовательно.

Впрочем, книга на самом деле не о зомби. Нашествие живых мертвецов тут как раз является фоном для политического триллера (хотя, пожалуй, не совсем триллера, но тут вам и активные журналисты-блогеры, и таинственный заговор, так что пусть будет так). Сюжет вращается вокруг президентской компании сенатора Питера Раймана, которую в прессе (то есть на своем новостном сайте) освещают главные герои – брат и сестра Шон и Джорджия Мейсоны, со своей командой. Политическая система и работа журналистов выписаны очень подробно. Хватает тут и перестрелок, и напряженной умственной работы героев, пытающихся разобраться в ситуации, и неожиданных сюжетных поворотов (особенно финального, не всякий автор осмелится так закончить книгу, особенно нацеливаясь на продолжение).

Единственное, пожалуй, что не позволило поставить «Корму» высший балл – основная интрига. На протяжении всего романа Мира Грант нагнетает напряжение, и в итоге не раскрывает вообще ничего. Нет даже намека на причины происходящего. Даже главный злодей – и тот оказывается скорее безумным фанатиком, нежели здравомыслящим участником мирового заговора. Впрочем, будем надеяться, что следующая книга прольет немного света на истинную подоплеку происходящего. Ну а в целом, роман получился увлекательным и динамичным, любителям постапокалипсиса и живых мертвецов – читать в обязательном порядке!

Достойное продолжение. Акценты сместились с политической тематики на медицинскую: поиски правды перемещаются в секретные и официальные лаборатории. Команда «Известий постапокалипсиса» добывает новую информацию о вирусе, тем самым еще больше вороша осиное гнездо. Келлис-Амберли тоже не дремлет: события на берегах Мексиканского залива демонстрируют, как хрупок миропорядок, установившийся после Пробуждения. Финал по неожиданности кладет на лопатки концовку первой части.

Не менее интересно наблюдать за внутренней трансформацией главного героя, оставшегося в мире, где нет единственного нужного ему элемента – конкретного близкого человека. В этот раз повествование ведется от лица Шона Мейсона, и автору удалось показать картину событий именно от его лица: логичность, внимательность к деталям, сдержанность в эмоциях Джорджии из первой книги уступили место порывистости, фактовой слепоте и озлобленности Шона. Выбор новой формы взаимоотношений брата и сестры оригинален и обоснован.

Напоследок придерусь к переводческо-редакторским делам: в русском переводе встречаются уж слишком очевидные и легко исправляемые косяки в виде разночтения ключевых имен и названий «Райнер – Ринер», «Амберли – Эмберли», «ЦКПЗ – ЦКЗ», «Каролина – Кэролайн». Но даже с какими угодно ошибками перевод финального романа жду с нетерпением.

Интересное сочетание симулятора жизни в условиях эпидемии зомбивируса, политического триллера и производственного романа о буднях журналистов. Судя по интервью, автор серьезно отнеслась к подготовке материала, следствием чего и стала достаточно проработанная картина мира через 26 лет после появления вируса Келлиса-Амберли. Причина возникновения и механизм распространения вируса известны, поэтому апокалипсиса удалось избежать усиленными противоэпидемиологическими мерами. Зараженные здесь являются скорее метафорой страха на грани ужаса, каковыми до этого для человечества были чума, голод, война, терроризм и далее по списку. Автор не забывает, что всегда интереснее читать о людях в чрезвычайных ситуациях, а не о самих ЧС. Здорово, что в мифологии мира присутствует Джордж Ромеро, а то часто герои живут в информационном вакууме и сталкиваются с зомби будто впервые:).

Изменения в жизненном укладе сказались и на роли онлайн-журналистики в информационном обмене: от перепостов блогеры перешли к созданию новостей. Роль СМИ только усиливается в изолированном обществе, поскольку люди по-прежнему хотят знать правду, смотреть, как рискуют другие, и знакомиться с чужими эмоциями, сидя при этом в безопасности. Команда Джорджии и Шона Мейсонов с примкнувшей к ним технарем-поэтом Баффи умеет создавать рейтинговый контент, чем заслужила право освещать предвыборную кампанию кандидата в Президенты США. Читать познавательно.

Ожить роману помогают два особо удачных момента. Во-первых, тесная эмоциональная связь сестры и брата. Раскрывается, почему они действительно не могут быть порознь и что стало причиной этого, как они отлично дополняют друг друга по профессиональным и по человеческим качествам. Искренне, поэтому веришь.

Во-вторых, автору удалось написать гимн свободной журналистике. Тема правды – центральная. Вера Джорджии в необходимость узнать и рассказать людям как можно более честную истину вызывает уважение и восхищение. Факты – без всяких там «что такое хорошо, что такое плохо». Оказалось, что любовь к правде гораздо опаснее любви к риску. Автор вслед за героиней тоже старается быть объективной, оставляя за читателем право решать, стоило ли героям так стоять за истину.

Финал ошеломляющ своей неожиданностью и реалистичной обреченностью, но сюжетно промежуточен. Полной правды мы пока не узнали. А ведь правда – это главное.

Согласна со всеми предыдущими отзывами. И по поводу атмосферы и по второстепенным героям и по слабости собственно детективной части.

Не буду повторяться, лучше сравню Октобер с небезызвестной Анитой. Просто потому что во время чтения настойчиво вспоминалась эта героиня г-жа Гамильтон (берем первые книги цикла). В конце концов, у Аниты Блейк и Октобер Дей много общего:

- обе живут в современном городе, но общаются больше с магическми и фантастическими тварями;

- обе занимаются расследованиями и по ходу дела серьезно рискуют;

- обе обладают крайне независимым характером;

- в них обеих кране заинтересованы твари самые необыкновенные и могущественные.

Теперь посмотрим на различия:

- Анита вполне способна постоять не только за себя, но и за других. Октобер нуждается в помощи и защите;

- Анита сильный некромант, так что чем она привлекает разных тварей понятно. Силой. Чем привлекает Октобер своих многочисленных почитателей я так и не поняла.

- Анита, имея в виду, что может встретиться с плохими парнями, постоянно тренируется. Октобер, даже зная, что на нее открыли сезон охоты, не предпринимает никаких особенных мер для обеспечения собственной безопасности.

- целеустремленность Аниты вызвана тем, что есть вещи, которые она неприемлет. Соответственно, с этими вещами девушка и борется. Целеустремленность Октобер вызвана внешними причинами.

В результате, победу в конкурсе зрительских симпатий я бы безоговорочно присудила Аните Блейк.

Что же касается самого романа… действие есть, но какое-то бессмысленное. Октобер мечется как мячик по полю, пока ее не загоняют, наконец, в ворота. Читать достаточно интересно, но никакого сопереживания лично у меня не возникло.

Главная героиня, Октобер Дэй — полукровка от человека и фейри, и разбавленная кровь дает ей очень небольшую магическую силу и бездну проблем, связанных с существованием на грани двух миров: людей и фейри.

Слабая магия, сильный характер. Стойкость, цепкость и упрямство, необходимое для того, чтобы выжить, вопреки тому, что твое существование неуместно и нарушает правила приличия. Преданность друзьям и сюзерену. И награда за эту преданность — проклятье, из-за которого она четырнадцать лет провела рыбкой в декоративном пруду.

И что — после стольких лет отсутствия — сказать мужу и дочери, — которые не должны ничего знать о мире фейри? Только смириться с тем, что они считают тебя предательницей, бросившей их без объяснений...

И как начинать новую жизнь в мире фейри, где не меняется почти ничего (некоторые балы длились дольше, чем Октобер отсутствовала), и в мире людей, где за четырнадцать лет изменилось почти все?

И первая часть моего отзыва очень похожа на приснопамятные АСТ-шные аннтоации:).

Разве что, может быть, чуть более информативна. Но все равно — отчетливо видно количество сюжетных штампов, да и сама фейри-тема пестрит «шедеврами», после которых разноцветный многоугольный трах-бах-перетрах Лорел Гамильтон кажется едва ли не комбинацией классического детектива и учебника по этикету.

Но есть, есть один фокус с подменой терминологии, согласно которому грамотно исполненные штампы превращаются в «следование канонам жанра»:)

И «Розмарин и рута» вполне уверенно следует законам фентези-нуара: герой с драмой в прошлом, делая нечеловеческие усилия, расследует преступление больше ногами и кулаками (Октобер заменяет кулаки магией), чем чистым интеллектом, хотя умственные усилия тоже ему не чужды. Также в наборе наличествуют услуги от друзей, неохотные услуги от «ребят, которые мне кое-что должны», парочка смертельных опасностей и щепотка предательства.

Что особенно приятно — главная героиня смотрится вполне естественно в той роли, которую обычно выполняют крутые парни в плащах и шляпах.

Также в числе плюсов — туманная атмосфера Сан-Франциско, достаточно оригинальная система магии и — особо отмечу — кошачий король, который будто бы на минуту заглянул в сюжет прямиком из девичьих грез или съемок мюзикла о королях подворотен:)

Не хочу сказать, что «Розмарин и рута» — новое слово в жанре, даже не хочу сказать, что одна из лучших работ.

Частью недостатков книга точно обязана переводчику (донья ши вместо дини ши), частью неопытности автора, для которого «Розмарин и рута» дебют, и потому сюжет получился немного рыхловатым.

А больше всего меня, если честно, настораживает количество эффектных мужчин, которые так или иначе проявляют к нашей героине интерес. Мне сразу вспомнилась приснопамятная Анита Блейк, которая тоже семь книг вела целомудренный образ жизни, а потом... потом автор не оставила читателям ни одного шанса написать эротический фанфик, и уже которую книгу успешно работает на опережение.

Тем не менее, первая книга цикла написана удачно — еще и в том смысле, что сквозная линия, по всем канонам сериала, уходит вдаль, а промежуточное расследование успешно завершено.

Оценка — 7 из 10, но тут мне хочется процитировать диалог Алисы с Королем.

"— Когда тебе дурно, всегда ешь занозы, — сказал Король, усиленно работая челюстями. — Другого такого средства не сыщешь!

— Правда? — усомнилась Алиса. — Можно ведь брызнуть холодной водой или дать понюхать нашатырю. Это лучше, чем занозы!

— Знаю, знаю, — отвечал Король. — Но я ведь сказал: «Другого такого средства не сыщешь!» Другого, а не лучше!»

Иногда хочется именно запеканки с занозами, то есть несложного, неглупого и яркого развлекательного чтения.

Ближайшие ассоциации: «Темная сторона Лондона» Саймон Грин, «Мертвая ведьма пошла погулять» Ким Харрисон, и, совсем чуть-чуть, «Легенды, заговоры и суеверия» мамы Оскара Уайльда:)

Фейри-детектив Октобер Дэй снова в деле: по поручению своего сеньора она вместе с юным оруженосцем Квентином отправляется в крошечное графство Укрощенная Молния, с которым была утеряна связь. По прибытии Октобер обнаруживает, что кто-то убивает обитателей графства одного за другим. Теперь ее долг — разыскать убийцу.

Шеннон Макгвайр уверенно держит планку, установленную первой книгой цикла. Детективная линия неплоха, хоть и несколько предсказуема, книга не отпускает до самой последней страницы.

Качественное городское фэнтези. Поначалу, ознакомившись с аннотацией, я решила, что «Октобер Дэй»- это что-то вроде серии о Мередит Джентри, где любовным переживаниям героини уделено больше внимания, чем собственно сюжету, и начинала читать с опаской. Что ж, приятно было ошибиться: единственным сходством книг Макгвайр с циклом Гамильтон является то, что и там, и там речь идет о волшебном народце — фейри, живущих среди людей.

В целом «Розмарин и рута» — неплохой коктейль из драмы, детектива и фэнтези. К прочтению рекомендуется.